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Carte de France en pierres précieuses

œuvre produite en Russie dans les années 1890 et offerte par Nicolas II à la France
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Sauf précision contraire, les dates de cet article sont sous-entendues dans le calendrier grégorien.

La carte de France en pierres précieuses est une œuvre produite en Russie à la fin du XIXe siècle et offerte par Nicolas II à la France. Elle est exposée à l'Exposition universelle de 1900, à Paris.

Carte de France en pierres précieuses
Carte derrière son verre de protection au château de Compiègne, en mai 2018.
Artiste
Date
Matériau
pierre précieuse, pierre fine et marbre, cadre en bois de chêne (d)Voir et modifier les données sur Wikidata
Dimensions (H × L)
100 × 100 cmVoir et modifier les données sur Wikidata
Propriétaire
Localisation

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Histoire

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Contexte

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En 1896, une carte de France en relief, émaillée avec noms en sténographie sur ivoire et qui ferait un mètre de côté, est présentée à l'Exposition nationale et coloniale de Rouen et obtient une médaille de vermeil du jury[1]. La même année, le tsar Nicolas II et la tsarine Alix de Hesse-Darmstadt de Russie sont en voyage en France[2]. C'est ainsi qu'en fin d'année, Alexandre Bessières (de Pinsaguel, membre de la Société de géographie, de l'Association toulousaine de Paris et de l'Institut sténographique de France) leur offre la carte en la présentant et transmettant à Arthur Pavlovitch de Mohrenheim, l'ambassadeur de l'Empire[1],[3],[2]. Il l'accompagne d'un manuscrit richement orné renfermant l'alphabet et la méthode Duployé (en) avec l'explication des caractères écrits sur la carte. Du tsar et de la tsarine, il reçoit deux lettres officielles de remerciements datées du et du [3]. La carte ayant été « si bien appréciée à l'ambassade de Russie », il est donc probable que ce soit ce cadeau qui ait donné l'idée d'une nouvelle carte en retour[2],[3],[4]. À propos de cette hypothèse, on peut noter un remerciement du tsar survenant après la réalisation de la carte russe : le , Bessières reçoit de sa part, par l'ambassade de Russie à Paris, un étui à cigarettes en or massif orné d'un aigle bicéphale en relief semé de brillants et avec une importante pierre précieuse sur le fermoir[5]. La joaillerie de l'atelier lapidaire d'Iekaterinbourg reçoit par ailleurs des éloges à l'Exposition générale d'art et d'industrie de Stockholm, en 1897, ce succès semblant avoir contribué à la décision du tsar[6].

Fabrication

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Dessin de la carte exposée au musée de la Société de l'Oural des amateurs de sciences naturelles (actuellement, musée régional de culture locale de Sverdlovsk). Photographié en 1910 par Sergueï Prokoudine-Gorski.

La production de la carte dans l'atelier lapidaire d'Iekaterinbourg en vue de l'Exposition universelle de 1900 est entamée le et est annoncée par voie de presse en [7],[8]. D'après les informations de La Gazette de Saint-Pétersbourg (ru) en 1898, il s'agirait d'une commande du Gouvernement français[9] ; elle semble toutefois émaner du cabinet de l'Empereur[10]. C'est le spécialiste Dalina Zverev (ru) qui collecte les différents matériaux pour la fabrication de la carte[11],[12], que la presse laisse entrevoir dès le mois d'[9],[13]. À ce moment déjà, on présage « un objet de grande valeur »[13].

Le fabricant du jeu de pierres serait due à V. Lippine et la carte est fabriquée et assemblée par le maître principal de la fabrique Pavel Prokopievitch Milkov (né vers 1861)[14]. Le quotidien français Le Journal rapporte que, pendant la fabrication, « l'émeraude de Marseille, volée pendant le travail, par un ouvrier qui l'avait avalée, fut restituée dans les quarante-huit heures, par le procédé en usage dans les mines de diamants »[15]. En ce qui concerne cette dernière procédure, il est généralement question de faire un lavement (c'est-à-dire introduire du liquide dans le côlon par l'anus), ce qui permet de restituer la pierre[16],[17].

Deux années sont nécessaires à la confection de l'œuvre[14],[15], dont les travaux sont décrits comme « pressés »[10]. En , la carte est globalement achevée : manque encore la finition des mers[18].

Cadeau diplomatique à l'Exposition universelle de 1900

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Présentée comme cadeau de la part du tsar Nicolas II, la carte est d'abord exposée à l'atelier d'Iekaterinbourg, du au  : près de 15 000 personnes viennent alors l'admirer[19],[20]. Elle est ensuite envoyée le à Saint-Pétersbourg (capitale de l'Empire), le directeur de l'atelier, Vassili Mostovenko, s'y rendant également[20],[21],[22],[23]. Parvenue à Paris, elle est ainsi remise le par le prince Lev Ouroussov, ambassadeur de Russie, à Émile Loubet, président de la République française qui s'y rend avec Alexandre Millerand et Théophile Delcassé[23],[24],[25],[26]. Le lendemain matin, elle est placée dans le pavillon russe de l'Exposition universelle de 1900 et dès le début, on la voit comme « un des “clous” de l'Exposition »[25],[27],[28].

C'est dans le salon du tsar, la première pièce du palais russe, un environnement richement décoré de tapis et de tentures, qu'est exhibé cet objet d'art sous un dais de drapeaux entrelacés et sur un lit d'hermine[27] ; elle s'inscrit au fond de la partie aux voûtes ogivales enluminées de dessins[31]. Cette année, on l'estime à plus de quatre millions de francs[2] — soit l'équivalent de plus de 17 millions d'euros en 2022 d'après le convertisseur de l'INSEE[32] —, la seule émeraude représentant Marseille, par exemple, étant estimée à 18 000 roubles d'époque[25]. Une autre source d'archive indique plutôt 16 000 roubles pour l'ensemble[14]. Elle trône en tout cas au sein d'un espace d'exposition déjà particulièrement luxueux et proposant une grande collection de bijouterie[33] : des « preuves matérielles des récentes réussites techniques et technologiques de la Russie »[34].

Le , le président Loubet visite les pavillons étrangers : en s'arrêtant à la section russe, il est accueilli par le prince Viatcheslav Tenichev (ru), l'occasion pour le chef d'État français de contempler une fois de plus la fameuse carte[35]. À son tour, Serge Witte, ministre des Finances de l'Empire russe, en voyage officiel à Paris depuis le et qui visite l'Exposition le matin de son arrivée puis toute la journée du , y repasse dans la matinée du et, d'après Le Figaro, il s'est alors « longuement arrêté aux vitrines des bijoutiers russes, devant la carte de France en pierres précieuses […] »[36],[37],[38],[39].

La carte reçoit un accueil très favorable de la presse française avec de multiples éloges[3]. Elle fait partie de la classe 72, dite « Céramique », du douzième groupe, dit « Décoration et mobilier des édifices et habitations »[40]. En outre, comme l'indique Le Figaro en 1901, les cadeaux « presque quotidiens » reçu par Émile Loubet en sa qualité de président de la République, « sont innombrables et, on le devine, variés infiniment. Mais, à l'encontre de ce qu'on pourrait supposer, peu on de la valeur » ; trois d'entre eux, « de quelque prix » s'en démarqueraient : les armes envoyées par l'empereur d'Éthiopie Menelik II, dix étalons par le sultan du Maroc Abdelaziz ben Hassan et cette carte de France en pierres précieuses par Nicolas II, décrit comme un « grand ami » entre guillemets[41].

Installations après l'Exposition universelle

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Carte
Cinq lieux identifiés d'installation de la carte depuis sa création (Iekaterinbourg, Saint-Pétersbourg, Paris pendant et après l'Exposition, puis Compiègne).
Photographie de la carte de France en pierres précieuses, dans la salle du Louvre où elle est installée pendant près de trente ans. Tel que publié dans le Strand Magazine.

En , on projette de donner la carte à la Ville de Paris pour être exposée à l'Hôtel de Ville ou au musée Galliera[2]. Elle est finalement placée, vers la fin de l'année ou au début de 1901, au musée du Louvre comme ce qui a été prévu dès , au milieu d'une salle de la colonnade qui abrite le portrait de Louis XIII[24],[42],[43].

Après les révélations de l'assassinat du tsar à Iekaterinbourg, ville de production de la carte indiquée sur la plaque qui l'accompagne, ainsi qu'à la suite des accords de Locarno et la « détente » des relations entre l'Allemagne et la France, le musée du Louvre décide, à la recommandation du ministère des Affaires étrangères, que l'objet est trop controversée pour le public. La carte est retirée. Discrètement d'ailleurs, puisque de nombreuses lettres reçues par le musée dans les années 1920 et 1930 demandent des précisions sur son sort[44]. Un correspondant se demande même si le gouvernement, à court d'argent, ne l'aurait pas secrètement revendu[44],[45].

Après des discussions entre la direction du musée et le gouvernement, décision est prise : la carte est transférée le au château de Compiègne, sans que le public n'en ait été averti[45],[46]. Ainsi s'interrogeant sur le sort de la carte dans son numéro du , au moment de la fermeture de l'Exposition universelle de 1937, le journaliste Louis Piéchaud partage une rumeur, dans le quotidien L'Époque, selon laquelle elle aurait été rendue aux autorités soviétiques pour ajouter l'Alsace-Moselle (réintégrée à la République française après la Première Guerre mondiale)[47]. Cet élément est d'autant plus marquant que Jules Merley, directeur de l'Agence internationale de la presse, adresse dès 1900 une lettre ouverte au directeur de l'atelier lapidaire, Mostovenko. Se faisant l'écho des interrogations des visiteurs, il souligne que les lettres « A » et « G » du mot Allemagne sont gravées sur l'Alsace-Lorraine, en marbre noir, et demande que ce morceau, dont il souligne l'important, soit remplacé en suggèrant que ces deux lettres soient placées derrière la ligne du Rhin[48],[49].

Piéchaud, avec Eugène Dubois, secrétaire de la Société historique du Raincy, se lancent alors à sa recherche. Ce n'est qu'en que Piéchaud révèle la localisation nouvelle de l'œuvre, sans en connaître la raison de son déplacement[46] : elle a été entreposée dans la galerie Natoire de Compiègne par le conservateur Édouard Sarradin. Piéchaud a recours à l'expertise de Jacques Robiquet — conservateur adjoint résident sous le contrôle de Jean Bouguignon, conservateur des trois musées napoléoniens de Compiègne, Fontainebleau et Malmaison — qui lui partage quelques précisions[43],[50]. Alors que la carte n'est visible qu'en semaine à la sollicitation de gardiens, Piéchaud suggère à Robiquet de la placer davantage à la portée du public, ce dernier ayant justement l'intention de proposer à Bourguignon son installation dans l'une des salles alors en aménagement dans le musée annexe du Tourisme dans le même palais[43]. Juridiquement, l'État fait don de la carte au château de Compiègne le [51] : une lettre d'Eugène Dubois, président de la Société historique du Raincy et du pays d'Aulnoye, adressée à Albert Lebrun, président de la République, le est contenue dans le même dossier des Archives nationales de France[45].

Faisant depuis partie des collections du château, elle figure notamment à l'exposition « Un Tsar à Compiègne. Nicolas II, 1901 », organisée du au et regroupant de nombreux objets impériaux, un événement qui rencontre un certain succès[52],[53],[54].

Structure

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Carte avec son cadre au château de Compiègne, en .

La carte, placée sur une plaque de marbre, se présente comme un carré d'un mètre de côté (soit environ 1,5 archine dans le système russe d'unités)[23],[24],[25]. Elle est montée sous verre dans un massif panneau de chêne sculpté, mesurant 3,2 mètres de hauteur sur 1,8 de longueur[42],[52]. Deux plaques de cuivre l'accompagnent avec les inscriptions respectives : « Don du gouvernement russe, 1900 » et « Carte de France executée par les soins et sous la direction de S. E. l'ingénieur de Mostovenko, à la manufacture impériale de taille de pierres dures d'Ekaterinbourg (Russie). »[42]. Dans la carte elle-même, chaque département est taillé dans un matériau particulier provenant de l'Oural (en jaspe et rhodonite) et les grandes villes sont figurées par des clous de pierres précieuses (106 au total)[18],[24],[25].

La polychromie des départements contraste avec les pays frontaliers qui sont taillés dans une pierre grise monochromatique. On peut noter que la légende « Allemagne » est placée du côté de la rive droite du Rhin et l'Alsace-Lorraine — cédée à l'Empire allemand à la suite du traité de Francfort de 1871 — est taillée à part : le tsar n'aurait pu non plus aller jusqu'à une confrontation diplomatique avec le voisin allemand en présentant cet espace sous une couleur différente comme le font les manuels scolaires français d'alors, mais la carte assume une ambigüité certaine faisant un clin d'œil aux velléités revanchistes[55]. Parallèlement, des visiteurs expriment leur regret de ne pas voir des pierres supplémentaires pour certaines villes. Fondamentalement même, l'absence de la Corse sur la carte se fait remarquer, l'intention d'une telle omission faisant l'objet d'interrogations que l'on peut retrouver dès 1900[15],[56],[57],[58] ; le quotidien Le Petit Bastiais aurait reçu comme réponse « c'est un oubli de l'artiste »[56]. L'Aurore relate quelques années plus tard, qu'« interrogés sur les raisons de cette omission, les géographes russes ont répondu que des raisons de “symétrie” les avaient forcés à supprimer la Corse »[59].

Liste des matériaux et des éléments correspondants
MatériauÉlémentsRéférences
RubisParis[60]
Tourmaline55 villes (ou 35) dont Lyon[23],[60],[61]
Améthyste21 villes dont Angers, Grenoble, Rennes et Toulouse[23],[60]
SaphirRouen (1 9⁄16 ct)[23],[60],[61]
ÉmeraudeMarseille (3 5⁄8 ct), Le Havre[23],[60],[61]
Héliodore (béryl)Nantes[23],[60],[61]
ChrysobérylToulon (2 1⁄4 ct)[23],[60],[61]
AlexandriteCherbourg[23],[60],[61]
Quartz38 villes[23],[60]
HyacintheQuelques villes dont Nice[23],[60],[61]
PhénaciteLille[23],[61]
PéridotReims[23],[61]
Aigue-marineBordeaux[23],[61]
Jaspe rougeIlle-et-Vilaine, Seine[60]
ConglomératsLoire-Atlantique (Loire-Inférieure jusqu'en 1957), Mayenne et Sarthe[60]
Conglomérat calcaireEure-et-Loir[60]
Roche détritiqueSeine-et-Oise[60]
Pegmatite graphique (probablement)Maine-et-Loire[60]
Marbre gris clairMers[60]
OrDénominations et anneaux sertissant chaque gemme[23],[60],[61]
PlatineFleuves[23],[60],[61]

La plaque en bas à gauche de la carte, avec l'inscription « France, 1900. », l'indication d'échelle « 1⁄1000000 » et la signature de l'atelier « Императорская Екатеринбургская гранильная фабрика », est faite d'une seule pièce en jaspe de Kokand[62].

Réception

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La carte reçoit une très grande attention à l'Exposition. Cela lui vaut même le surnom de « Miracle de l'art de la taille de pierre »[63],[64].

Quelques critiques peuvent être notées. Un correspondant parisien au Daily News (Londres) décrit la carte après sa visite à l'Exposition, en commentant notamment[65],[66] :

« None but an Emperor and an autocrat could have afforded this present. [...] The map strikes one at first sight as an object of very great value, and it gives a striking picture of the mineral wealth of Siberia. »

« Seul un empereur et un autocrate auraient pu offrir un tel cadeau. [...] La carte apparaît à première vue comme un objet de très grande valeur et donne une image saisissante de la richesse minérale de la Sibérie. »

— Traduction de Wikipédia

En , un article publié dans plusieurs journaux étatsuniens comme The Worthington Advance (Worthington)[67], The Commonwealth (Greenwood)[68] ou The News-Herald (Hillsboro)[69] insère le commentaire suivant :

« Perhaps extravagance never reached a higher tide mark than when that idea resolved itself into a reality. »

« L’extravagance n’a certainement jamais atteint un niveau plus élevé que lorsque cette idée s’est transformée en réalité. »

— Traduction de Wikipédia

Un hebdomadaire néozélandais, l'Otago Witness (en), poursuit dans cette réflexion critique[70] :

« And it so ugly, so vulgar—if gems can ever be vulgar! How the Emperor of All the Russias could have imagined such a bit of costly uselessness puzzles one to conceive. »

« Et c’est si laid, si vulgaire — si tant est que des pierres précieuses puissent être vulgaires ! Comment l’Empereur de toutes les Russies a-t-il pu imaginer une telle inutilité coûteuse, voilà qui laisse perplexe. »

— Traduction de Wikipédia

Sources

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Le chercheur principal des Archives de l'oblast de Sverdlovsk, Anatoli Kozlov (ru), note en 1961 qu'il n'y aurait ni illustration ni détails sur ses créateurs dans la littérature, mais qu'un croquis de la carte ainsi que la correspondance d'époque sont redécouvertes cette année-là[14]. En 2002, l'universitaire anglais Michael Heffernan (en) indique que les informations précises sur cette carte sont difficiles à obtenir et que les conservateurs du château de Compiègne ne disposent pas du détail des matériaux utilisés. D'après ses recherches, « les circonstances exactes dans lesquelles la carte a été réalisée demeurent également obscures »[6]. En rejoignant ces recherches, Cyril Langlois fait remarquer en 2016 que « contrairement à ce que l'on pourrait croire, les informations sur cette carte sont rares, difficiles à trouver et encore plus à vérifier » et les pages web proposés par l'universitaire anglais « ont depuis disparu ». Les responsables du palais de Compiègne, contactés, n'ont eux-mêmes que peu d’éléments à fournir. De nos jours, à propos de cette pièce de sa collection, le musée de Compiègne indique sur son cartel :

« La variété des pierres utilisées et la qualité du travail témoignent de la virtuosité des centres d'art lapidaire russes d'où sortaient, depuis le début du XIXe siècle, un grand nombre d'objets luxueux en pierre dure, objets décoratifs ou cadeaux diplomatiques. »[71]

— Musée du château de Compiègne

Références

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  54. ↑ Nicolas Sévaux, « Le tsar Nicolas II joue les prolongations », Le Parisien,‎ (lire en ligne Accès libre, consulté le )
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  56. 1 2 « La carte du tsar incomplète », Le Petit Bastiais, vol. 25, no 128,‎ , p. 1/4 (lire en ligne Accès libre, consulté le )
  57. ↑ S. de Marneff, « Question no 10568 », L'Écho du public, vol. 5, no 208,‎ , p. 1185 (lire en ligne Accès libre, consulté le )
  58. ↑ Boudrina 2010, p. 92.
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  61. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Iemline 2004, p. 63.
  62. ↑ Russie à l'Exposition universelle 1900, partie 1, p. 52.
  63. ↑ (ru) Anatoli Kozlov (chercheur principal des Archives de l'oblast de Sverdlovsk), « “Русским самоцветом—235 лет” » [« Les gemmes russes ont 235 ans »], Sverdlovsk du soir, vol. 4, no 179,‎ , p. 4/4 (lire en ligne Accès libre, consulté le )
  64. ↑ Mezenine 1980, p. 14.
  65. ↑ (en) « France and Russia » [« La France et la Russie »], Daily News,‎ , p. 5 (lire en ligne Accès libre, consulté le )
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  70. ↑ (en) « "Summers-end" fag », Otago Witness (en), Dunedin, no 2664,‎ , p. 65 (lire en ligne Accès libre, consulté le )
  71. ↑ Langlois 2016, Introduction.

Bibliographie

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Publications générales

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  • [Boudrina 2010] (ru) Loudmila Boudrina, « По следам императорского дара [« Sur les traces du don impérial »] », dans « L'Empreinte française » dans l'Oural : actes de la table ronde qui a eu lieu le dans le cadre de l'exposition “Bonjour, Oural !” à l'occasion de la célébration de l'année croisée France-Russie à Ekaterinbourg, Iekaterinbourg,‎ (lire en ligne), p. 86-96.
  • [Boudrina 2017] (ru) Loudmila Boudrina, Musée des beaux-arts d'Iekaterinbourg (ru), Université fédérale de l'Oural, « Ювелирная мастерская В.И. Липина в Екатеринбурге: забытое наследие уральских ювелиров » [« Atelier de bijoux de Vassili Lipine à Iekaterinbourg : l'héritage oublié des bijoutiers de l'Oural »], Bulletin de l'université d'État de Tomsk. Culturologie et histoire de l'art, no 28,‎ , p. 106–118 (DOI 10.17223/22220836/28/10, lire en ligne Accès libre [PDF], consulté le ).
  • [Heffernan 2002] (en) Michael Heffernan, « The Politics of the Map in the Early Twentieth Century », Cartography and Geographic Information Science (en), vol. 29, no 3,‎ , p. 207–226 (ISSN 1523-0406 et 1545-0465, DOI 10.1559/152304002782008512, lire en ligne, consulté le ).
  • [Iemline 2004] (ru) Edouard Iemline (ru), « Империя уральских самоцветов: от рассвета до заката » [« L'Empire des pierres précieuses de l'Oural : de l'aube au crépuscule »], Известия Уральского государственного горного университета, no 19,‎ , p. 56–67 (ISSN 2307-2091, lire en ligne Accès libre, consulté le ).
  • [Russie à l'Exposition universelle 1900] (ru + fr) La Russie à l'Exposition universelle de Paris en 1900 [« Россія на Всемірной выставкѣ въ Парижѣ въ 1900 г. »], Saint-Pétersbourg, Choustoff,‎ , 250 p. (lire en ligne Accès libre [PDF])
  • [Skourlov 2001] (ru) Valentine Skourlov, Ювелиры и камнерезы Урала: сборник мемуаров, статей и архивных документов по истории уральского камнерезного и ювелирного искусства [« Les Joailliers et les Tailleurs de pierre de l’Oural : recueil de mémoires, d’articles et de documents d’archives sur l’histoire de l’art lapidaire et de la joaillerie de l’Oural »], Saint-Pétersbourg, Liki Rossii,‎ , 201 p. (ISBN 978-5-87417-108-7).
  • [Tchistiakova 2007] (ru) Marianna Tchistiakova, « Изделия Екатеринбургских мастеров в Минералогическом музее имени А.Е. Ферсмана РАН » [« Œuvres des maîtres d’Ekaterinbourg au Musée minéralogique A. E. Fersman de l’Académie des sciences de Russie (RAN) »], Nouvelles données sur les minéraux, Moscou, vol. 42,‎ , p. 97-113 (ISSN 1816-546X, lire en ligne Accès libre [PDF], consulté le ).

Publications spécialisées

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  • [Boudrina et Borovkova 2015] (ru) Loudmila Boudrina et Natalia Borovkova, « Роскошная оправа для драгоценного дара: шкаф-витрина для карты Франции на Всемирной выставке в Париже в 1900 г. » [« Un cadre luxueux pour un cadeau précieux : un placard-vitrine pour une carte de France à l'Exposition universelle de Paris en 1900 »], Actualités de l'Université fédérale de l'Oural, 2e série, no 1,‎ , p. 92-98 (lire en ligne Accès libre, consulté le ).
  • [Boudrina 2022] (ru) Loudmila Boudrina, « Резной камень в русско-французских взаимоотношениях: история явления в двух картах [« La pierre taillée dans les relations russo-françaises : l'histoire du phénomène en deux cartes »] », dans Ioulia Galkina, A. Verchinine, K. Bespalova, 130 лет франко-русскому альянсу : проблемы и вызовы двустороннего сотрудничества [« Les 130 ans de l'alliance franco-russe : les problèmes et défis de la coopération bilatérale »], Saint-Pétersbourg, Nestor-Istoria,‎ , 204 p. (ISBN 978-5-4469-1998-7, lire en ligne), p. 171-182.
  • [Langlois 2016] Cyril Langlois, « Une France de pierre, vitrine des richesses minérales de la Russie », Planet Terre, Lyon, ENS de Lyon,‎ (ISSN 2552-9250, lire en ligne Accès libre, consulté le ).
  • [Mezenine 1980] (ru) Nikolaï Mezenine, « Миру на изумление » [« Pour l’émerveillement du monde entier »], Pisteur de l'Oural, no 1,‎ , p. 10-16 (résumé, lire en ligne Accès libre).

Reportages

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  • [Holmes 1902] (en) H. J. Holmes, « A Map of Precious Stones » [« Une carte de pierres précieuses »], The Strand Magazine, vol. 23, no 137,‎ , p. 580-584 (lire en ligne Accès libre, consulté le ).
  • [PM 1908] (en) « Map of France made of precious stones » [« Carte de France faite de pierres précieuses »], Popular Mechanics, vol. 10, no 4,‎ , p. 252 (lire en ligne Accès libre, consulté le ).

Annexes

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Articles connexes

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Liens externes

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