Discussion:Antonín Dvořák

Prononciation

une précision qui serait utile. Quelle est la prononciation correcte de son nom en français? //dvorjak?

C'est cela, Dvorjak. Michel Verjus, Savoie--78.127.53.184 (discuter) 23 avril 2016 à 18:21 (CEST)

Année de composition

Serait-il utile d'indiquer l'année de composition pour toutes les oeuvres ?

Sur la page des "œuvres complètes de Dvořák", les variations symphoniques Op. 78 sont datées 1887-1888. Mais sur la page personnelle Wikipedia de Dvořák, rubrique Musiques symphoniques, ces variations symphoniques Op. 78 sont datées 1877... La page de référence du musée Dvorak, issue de la nomenclature complète des œuvres, indique la date de 1877 pour ces pièces : https://web.archive.org/web/20071013072114/http://antonin-dvorak.cz/skladby/symfonicke_variace.htm Traduction sommaire :

Année d'origine : 1877 Création : 2 décembre 1877 à Prague à Žofín, orchestre du Théâtre provisoire, dir. Ludevít Prochazka

Les variations symphoniques ont été suggérées par Ludevít Procházka, qui devait diriger un concert-bénéfice en faveur de la construction d'une nouvelle église à Smíchov, et a demandé à Dvořák une nouvelle composition pour cette occasion. Le compositeur a choisi la forme de variations sur le thème de son propre chœur d'hommes Huslař, sur des vers d'Adolf Heyduk. Le choix de cette mélodie particulière n'était pas accidentel. Outre la structure métrique inhabituelle en 7 + 6 + 7 mesures, elle est également originale avec l'utilisation d'une quarte lyrique, qui sont des éléments significatifs qui permettent à l'auditeur de s'orienter dans la structure de la pièce. L'introduction du sujet lui-même est suivie de 27 variations, qui alternent un large éventail d'ambiances différentes. Une conclusion impressionnante est formée par une fugue, qui se transforme étonnamment en une polka tchèque à son apogée. Les Variations symphoniques de Dvořák représentent un feu d'artifice d'idées musicales et sont une preuve évidente de la maîtrise orchestrale de l'auteur. Il est d'autant plus surprenant qu'après leur création, ils sont restés "dans un tiroir" pendant dix ans avant d'être joués pour la deuxième fois le 6 mars 1887 par l'orchestre du Théâtre National sous la direction de l'auteur. Puis Dvořák les offrit au chef d'orchestre allemand Hans Richter, qui les interpréta immédiatement avec grand succès à Londres. Après la première londonienne, Richter écrit à Dvořák : « C'est un travail merveilleux ! Ces variations peuvent briller en premier lieu dans vos compositions. Je ne me souviens pas d'un tel succès parmi les cent concerts que j'ai dirigés avec aucune nouvelle. "

Effectivement, ces pièces, très peu connues, sont splendides. Je corrige en conséquence la date sur la page mal renseignée, celle des œuvres complètes...

Et ce serait bien que l'auteur de la page vérifie la tonalité indiquée pour 27 variations, à savoir Ut M., et dans la foulée vérifier pourquoi des variations symphoniques sont sensées être écrites pour un jeu de piano à quatre mains... ce que l'auteur n'a jamais précisé — Le message qui précède, non signé, a été déposé par l'IP 93.3.185.137 (discuter), le 20 octobre 2021 à 22:15 (CEST)

Révisions

Voici tout un paragraphe qui provient de l'article sur la Symphonie n° 2 de Dvořák, qui n'était donc pas à sa place, et qu'il serait souhaitable d'intégrer d'une manière ou d'une autre dans cet article :

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Dvorák composait rapidement. En fait: pas plus que d'autres compositeurs du XIX^e siècle (dont Schubert, Schumann ou Liszt) et bien moins que les compositeurs du XVIII^e. Cela dit, l'apparente facilité de sa musique est davantage un résultat qu'une volonté délibérée car, et c'est moins connu, Dvorák revenait souvent sur ses œuvres pour les modifier. Ces modifications sont de différents types:

1) Retouches

Retouches de détails et d'instrumentation, coupures, réécriture de certains passages, etc. C'est le cas des Deuxième, Troisième et Quatrième Symphonies, du Concerto pour piano et de celui pour violon. En général, lorsqu'une de ses œuvres allait être publiée, Dvorák la passait au peigne fin et la corrigeait avec une belle autocritique s'il y avait lieu.

2) Refonte d'une œuvre en en préservant le matériau d'origine.

C'est le cas du Sixième Quatuor à cordes (la mineur; B.40). Initialement conçu en cinq mouvements enchaînés sans interruption, Dvorák le révisa tout d'abord en cinq mouvements «fermés», puis le ramena à quatre mouvements (cette dernière révision fut laissée inachevée).

3) Nouvelle instrumentation.

C'est le cas de la plupart des œuvres pour piano quatre mains pour lesquelles Dvorák donna aussi des versions orchestrales. L'exemple le plus connu est celui des deux séries de Danses slaves.

4) Métamorphose d'une œuvre.

C'est le cas des Cyprès: de ce cycle de 18 mélodies pour voix et piano (1865), Dvorák en transforma douze pour quatuor à cordes (1887) sous le titre Échos de chants, remplacé par le titre d'origine lors de l'édition. Ce ne sont pas vraiment des arrangements: le résultat donne deux œuvres autonomes.

5) Réécriture complète.

Cas extrème de cette pratique et probablement sans précédent: l'opéra Le Roi et le charbonnier existe en deux mises en musique totalement différentes l'une de l'autre, mais utilisant le même livret (1871 et 1874).

6) La méthode la plus drastique: la destruction pure et simple!

Dvorák a détruit ses œuvres qui ne le satisfaisaient pas. Cela s'applique particulièrement à ses premières œuvres. C'est pourquoi les premiers essais de composition du musicien nous sont inconnus (ceux de l'enfance et de l'adolescence), à de très rares exceptions près. C'est aussi pourquoi les premières œuvres qui nous sont parvenues de lui ne peuvent pas réellement être dites «œuvres de jeunesse». Ce sont les œuvres d'un jeune adulte déjà maître de son métier. Ainsi, les Symphonies 1 à 4, souvent considérées comme des «travaux de jeunesse», ont été écrites entre sa vingt-quatrième et sa trente-troisième année.

Erreurs

Il me semble qu'il y a une erreur ici, que je ne saurais corriger :

Ainsi, la Symphonie du Nouveau-Monde porta le numéro 9, et le dictionnaire Robert des noms propres affirmait encore dans les années 1990 que Dvořák était l'auteur de cinq symphonies. Quelques rares spécialistes savaient tout de même qu'il y en existait d'autres, mais il faudra attendre les années 1960 pour que paraisse la première édition critique des neuf symphonies dans la numérotation maintenant de règle

prononciation audio

La prononciation dans le petit fichier audio me paraît douteuse : il me semble qu'on dit plutôt "dvorjak", et non pas "dvojar". --Tomates Mozzarella (d) 8 décembre 2010 à 14:03 (CET)

Je rejoins la prononciation dvorjak.