Hermès (timbre grec)

Le dieu grec du commerce et des voyages, Hermès, messager des dieux dans la mythologie grecque, est l'effigie choisie, en 1860, par le royaume de Grèce pour illustrer les premiers types de ses timbres-poste.

20 lepta des tirages de Paris
de la « grosse tête d'Hermès »

Le premier type, la « grosse tête d'Hermès », émis en octobre 1861, reste en circulation jusqu'en 1886 où il est alors remplacé par le second type, la « petite tête d'Hermès ».

Des timbres à la « grosse tête d'Hermès » sont remis en circulation, surchargés, en 1900 & 1901 pour pallier le retard de la livraison des timbres du troisième type, l'« Hermès ailé », par l'imprimeur anglais J. P. Segg & C°.

En 1902, un quatrième type utilisant l'effigie d'Hermès est émis pour l'affranchissement en « valeur métallique ».

Enfin, en 1912, une cinquième série représentant diverses effigies d'Hermès est émise et reste en circulation, en plusieurs réimpressions, jusqu'en 1926.

À partir du début des années 1920, les sujets des timbres de Grèce se diversifient et abandonnent l'effigie d'Hermès.

« Grosse tête d'Hermès » (1860-1901)

Source :

Les timbres au type de la « grosse tête Hermès » sont émis en application de la loi du 19 mai 1855, adoptée par décret Royal seulement le 8 mai 1858 et publiée le 31 décembre 1859, mais ne fut jamais mise en application...
Un nouveau projet de loi définissant, entre autres, les valeurs, les formats et les couleurs des sept valeurs du premier timbre-poste grec a été présenté le 8 février 1860 :

• Adopté le 21 mai 1860, puis
• Publié au Journal officiel le 17 août 1861, avant d’être
• Promulgué par décret Royal le 21 septembre 1861.

Hermès, le messager des Dieux de la mythologie grecque est choisi comme effigie pour illustrer les premiers timbres-poste du Royaume.
Les timbres représentent le profil du Dieu messager, Hermès (Mercure chez les romains) dans un cadre très simulaire aux premiers timbres farnçais.

Les sept premières valeurs des timbres à la « grosse tête Hermès » sont imprimées pendant plus de vingt ans (de 1861 à 1882) à partir des mêmes sept planches typographiques (une par valeur) et restent en circulation pendant vingt-cinq ans (de 1861 à 1886) avant d'être à nouveau utilisées, surchargées, en 1900/1901.
La première série est émise le 1er octobre 1861 (calendrier Julien). Elle comporte 7 valeurs (1 lepton, 2, 5, 10, 20, 40 & 80 lepta).
Les 930 & 60 lepta sont introduits en 1876 pour l'U.G.P. (ancêtre de l'U.P.U.) pour harmoniser les tarifs postaux internationaux.

Les timbres à la « grosse tête Hermès » sont non-dentelés, à l'exception de deux séries surchargées en 1900/1901

La maquette, les poinçons, les épreuves et les essais (1860 & 1861)

Source:

Le dessin de la maquette, la gravure des poinçons, ainsi que la fabrication des planches typographiques de sept premières valeurs sont réalisés, entre juillet 1860 et septembre 1861, par le graveur général de La Monnaie de Paris : Désiré-Albert Barre.

Pour la création du premier timbre grec, Désiré-Albert Barre s'est inspiré des deux premiers types de timbres de France conçus, à partir de 1848, par son père, Jacques-Jean Barre : les types « République » et « Présidence » ou « Cérès » et « Napoléon III ». Désiré-Albert Barre commença par graver les poinçons nécessaires à la réalisation des planches typographiques. Pour valider son travail de graveur, il réalisa quatre types d'épreuves, deux types d'épreuves d'état et deux types d'épreuves terminales

Ensuite, il fabriqua également les sept planches typographiques des sept premières valeurs de la « grosse tête Hermès » en utilisant la méthode développée en 1858/1859 et validée avec les essais "Cérès 1858" : la « frappe directe au balancier monétaire ». Les timbres de la grosse tête d'Hermès sont les seuls qui ont été imprimés avec des planches typgraphiques fabriquées avec cette méthode.

• 
  Bloc de 8 du "Cérès 1858" avec "chiffres de contrôle" - Recto
• 
  Bloc de 8 du "Cérès 1858" avec "chiffres de contrôle" - Verso

Voir l'étude de Louis Fanchini : Les essais "Cérès 1858" : Pourquoi font-ils partie intégrante de la philatélie grecque ? dans Documents Philatéliques n° 198 du 4è trimestre 2008, pp. 3–18 et visible sur le site internet de Lou Basel (En anglais) : http://hermesheads.home.comcast.net/~hermesheads/.

Pour définir les choix des encres et des papiers ainsi que pour calibrer la presse d'impression, Désiré-Albert Barre réalisa, avec l'imprimeur Ernest Meyer, environ une centaine de types d'essais et d'imprimatur différents pour toutes les valeurs.

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  Le poinçon original du médaillon
  (détail)
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  Epreuve d'état
  (détail)
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  Epreuve terminale
• 
  L'unique épreuve terminale chiffrée
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  Essai du 20 lepta
  Triple impression
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  Imprimatur du 80 lepta avec l'inscription de l'imprimeur Ernest Meyer

Classification des Grosses Têtes d'Hermès

1.345.000 timbres des 7 premières valeurs ont été imprimées à Paris durant la période du printemps et de l'été 1861 (voir chapitre sur les tirages de Paris en dessous). En août & septembre 1861 les planches typographiques ont été expédiées à Athènes et les tirages suivants, jusqu'en 1882, ont été imprimés à l'Hôtel de la Monnaie à Athènes. Les mêmes 7 planches typographiques (1 par valeur) ont été utilisées jusqu'en 1882 et sans soin particulier... Cela à générer un nombre impressionnant de variétés et de de nuances de couleurs dues à l'encrassement des planches, aux changement de méthode d'impression (à sec, au blanchet, mixte...) et/ou à l'utilisation de papiers différents...

Si les tirages de Paris sont aisément reconnaissable, les classement des tirages d'Athènes peut être particulièrement ardu... De plus, il existe des disparités substancielles entre le classement et la numérotation proposés par les catalogues spécialisés.

Les premières classifications sont apparues à la fin du 19è siècle :

• Arthur E. Glasewald (Gössnitz, Germany),
• Yvert et Tellier (Amiens, France),
• Georges Brunel (Paris, France),
• l'école de Manchester (Walter Dorning Beckton, Percival Loines Pemberton, Theodore Groom...),
• J. Briault & Nikolaos Garas(La Celle Saint Cloud, France),
• N. S. Nicolaïdès (Paris France),
• Paul de Smeth, (Amiens, France).

Ces études ont été complétées et largement enrichies par :

• Alexandros. G. Argyropoulos and Dr. Herbert Mund in Griechenland. In: Kohl Briefmarken-Handbug, Berlin 1929/1931 (Traduit en anglais), and
• Tryphon Constantinidès, in Etude sur les timbres-poste de la Grèce - 1ère Partie, Hellenic Philatelic Society Athens 1933, qui est toujours considérée comme la "bible" du classement des Grosses Têtes d'Hermès.

Un très grand nombre de classifications ont été publiées aux 20è & 21è siècles; Voici parmi les plus importantes :

• Pullen,
• Deïlakis,
• The stamp Specialist (Blue Book),
• Billig's Specialized Catalogues,
• Dimitris Papitsis,
• ...

Dans les années 1960 et jusqu'à la fin du siècle, les catalogues d'Orestis Vlastos étaient la référence des collectionneurs de grosses têtes d'Hermès.

Au début du 21è siècle, Michel Tseriotis a établi un classement, en incluant le travail John G. Coundouros, qui est maintenant accepté par tous...
Cette classification est celle utilisée par les catalogues Hellas de Karamitsos:

• 1861 - Tirage de Paris
• 1861-1862 - Premiers tirages d'Athènes (Provisoires) - (grossiers & fins)
• 1862-1867 - Tirages réguliers (consécutifs) d'Athènes
• 1868-1869 (& 1873 for the 80 lepta) - Tirages des planches dites "nettoyées"
• 1870 - Nouvelle mise en train (1 lepton & 20 lepta, dits "les rasés")
• 1871-1872 - Tirages de 1871–1872 sur papiers dits de "qualité inférieure"
• 1872-1876 - Tirages sur papiers grenés
• 1876 - Nouvelles valeurs, émission de Paris (30 & 60 lepta)
• 1876-1877 - Nouvelles valeurs, émissions d'Athènes (30 & 60 lepta)
• 1875-1880 - Papiers crèmes avec "chiffres de contrôle"
• 1880-1882 - Papiers crèmes sans "chiffres de contrôle"
• 1882 - Changement de couleurs (20 & 30 lepta)

Les catalogues Hellas, Vlastos, Hermes... fournissent des tables de conversion entre la numérotation des principaux catalogues (Yvert & Tellier, Vlastos, Hellas, Michel, Stanley Gibbons, Scott, Hermes...).

Afin d'être complet et pour les collectionneurs très avancés, les publications (parmi d'autres) de ces chercheurs sont indispensables :

• Theodore Groom, The controls of the 20 lepta and their bearing on the classification of Greek stamps of the first type, Philotelia n° 3 & 4 of March 1924, parmi d'autres articles, en particulier dans Philotelia, dans Philatelic Journal of Great Britain et dans the London Philatelist (RPSL) .
• Ulysse Bellas, La tête de Mercure: Généralités et reconstruction de la planche des 20 lepta, Paris 1978,
• Louis Basel:

1. The Ten Lepta Large Hermes Head Stamp of Greece, Stamford 2001–2005,
2. The Forty Lepta Large Hermes Head Stamp of Greece, Stamford 2004.

• Stephano A. Calliga:

1. The stamps of the large Hermes head - Early Athenian period 1861-1863, Athens, 2011,
2. The stamps of the large Hermes head - 1861-1886, Athens, 2012.

• Athanasios D. Spanos, ΕΝΑΣ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΣ ΤΡΟΠΟΣ ΚΑΤΑΤΑΞΗΣ ΤΩΝ ΕΛΛΗΝΙΚΩΝ ΓΡΑΜΜΑΤΟΣΗΜΩΝ ΤΗΣ ΜΕΓΑΛΗΣ ΚΕΦΑΛΗΣ ΤΟΥ ΕΡΜΗ - ΑΛΓΟΡΙΘΜΟΙ - ΔΙΑΓΡΑΜΜΑΤΑ ΡΟΗΣ, Athens, 2024.

NB : Pour approfondir la connaissance de la littérature philatélique grecque, deux publications sont indispensables :

• Moses C. Constantinis, The Philatelic Press in Greece (Periodicals, Catalogs and Philatelic Studies), Reprinted from The Philatelic Litterature Review of Passaic, New Jersey - USA - Vol. 9, pp. 3-8 (Summer 1960), Athènes 1961.
• Anthony B. Virvilis, Handbook of the Hellenic philately, Athènes 2003.

Couleurs principales

Pour chaque valeur, il existe un très large spectre de couleurs.
Voir :

• Stavros Andreadis, Large Hermes Heads - Printings and Shades, Thessaloniki 2023.
  
• Athanasios D. Spanos, ΕΝΑΣ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΣ ΤΡΟΠΟΣ ΚΑΤΑΤΑΞΗΣ ΤΩΝ ΕΛΛΗΝΙΚΩΝ ΓΡΑΜΜΑΤΟΣΗΜΩΝ ΤΗΣ ΜΕΓΑΛΗΣ ΚΕΦΑΛΗΣ ΤΟΥ ΕΡΜΗ - ΑΛΓΟΡΙΘΜΟΙ - ΔΙΑΓΡΑΜΜΑΤΑ ΡΟΗΣ, Athènes, 2024.

Voici les couleurs principales :

• 1 lepton - Brun, sans "Chiffres de contrôle"
• 2 lepta - Bistre, sans "Chiffres de contrôle"
• 5 lepta - Vert, émeraude ou vert clair
• 10 lepta - Orange-jaunâtre
• 20 lepta - Différentes nuances de bleu, également et rose-aniline & carmin (1882)
• 30 lepta - Brun-Olive et outremer (1882)
• 40 lepta - Violet, brun-lilas
• 60 lepta - Vert
• 80 lepta - Carmin, rose-carminé

Les tirages de Paris (octobre 1861)

Le premier type de timbres de Grèce portant le profil d'Hermès tourné vers la droite est émis le 1^er octobre 1861, selon le calendrier julien, toujours en vigueur en Grèce à cette époque, ou le 13 octobre 1861, selon le calendrier grégorien adopté par une majeure partie des pays européens en 1582, à l'exception des pays orthodoxes. Durant la période des grosses têtes d'Hermès (1861-1901), la différence entre les 2 calendriers était de 12 Jours. La Grèce adopte finalement le calendrier grégorien en 1923.
NB : Dans cette étude, pour le courrier international, nous mentionnons deux dates : Julien/Grégorien.

Le premier type de timbres de Grèce est dénommé « grosse tête d'Hermès » pour le différencier du type suivant, émis en 1886 et dit de la « petite tête d'Hermès ».

Les sept timbres émis le 1^er octobre 1861 sont issus de tirages effectués à Paris par l'imprimerie d'Ernest Meyer sur des feuilles de 150 timbres (10 X 15). Ces sept valeurs sont les 1 lepton, 2, 5, 10, 20, 40 & 80 lepta.

• 
  1 lepton
• 
  2 lepta
• 
  5 lepta
• 
  10 lepta
• 
  20 lepta
• 
  40 lepta
• 
  80 lepta

Les timbres des tirages de Paris sont aisément reconnaissables par l’extrême finesse de leur impression, sur des papiers satinés, légèrement teintés, de très bonne qualité.

Les lignes d’ombres de la joue et de la nuque de la tête d’Hermès sont fines et discontinues. En particulier, les lignes ondulées et les points dans les écoinçons sont parfaitement visibles et d’une extrême finesse.

De plus, seul le 10 lepta porte des « chiffres de contrôle » « 10 » au verso. Ces chiffres sont d’une hauteur de 8 mm, alors que tous les chiffres des émissions suivantes d’Athènes ont une hauteur de 6,5 mm.

Quantités imprimées à Paris en 1861:

Valeur	Couleur	Quantité
1 lepton	Brun	300 000
2 lepta	Bistre	224 000
5 lepta	Vert	130 000
10 lepta	Orange sur bleu	100 000
20 lepta	Bleu	321 000
40 lepta	Violet sur bleu	130 000
80 lepta	Rose-carminé	140 000
Total	-	1 345 000

Lettre au départ de Chios le 25 novembre 1861 (date de la correspondance), arrivée et taxée à Syra (67) le 6 décembre 1861 avec cachets en losange type I sur les timbres et circulaire d’arrivée type II au dos de la lettre, via Smyrne, Turquie avec cachet de l’agence postale de la Lloyd Adriatico sous les timbres. Taxée au tarif territorial, 20 lepta pour une lettre jusqu’à 15 grammes, avec une bande de cinq du 1 lepton, un 5 lepta et un 10 lepta. Tous les timbres sont des tirages de Paris. NB: Comme les timbres taxe n'ont été introduits en Grèce qu'en 1875, les Grosses têtes d'Hermès ont aussi été utilisées pour taxer les lettres de 1861 à 1875.

Les tirages d'Athènes (novembre 1861 à 1882)

Ensuite, et dès le mois de novembre 1861, les tirages sont réalisés à Athènes à partir des sept mêmes planches typographiques livrées à l'administration postale grecque durant l'été 1861. Au fur et à mesure des impressions, l'évolution de la maîtrise des imprimeurs locaux mais aussi l'encrassement des plaques d'impression sont visibles dans la qualité d'impression des timbres. L'impression des valeurs faciales au dos des timbres est généralisée sauf sur les deux plus petites valeurs du 1 lepton, brun et du 2 lepta, bistre.

Les tirages étant faits « à la demande », les nuances de couleurs évoluent dans un spectre très large. De plus, différentes qualités de papier sont utilisées tout au long des tirages de 1861 à 1882.

Ainsi il existe une très grande diversité de tirages des timbres à la « grosse tête d'Hermès ». Les études les plus avancées sur le sujet : Pemberton, Groom, Dorning Beckton, Brunel, Nicolaïdès, de Smeth, Kohl Handbuck, Constantinidès, Bellas, Coundouros, Basel…, les décrivent en détail (voir le paragraphe "Classification", plus haut et la bibliographie).

Le classement d'Yvert et Tellier du début du XX^e siècle, repris et complété par Orestes Vlastos dans les catalogues Vlastos et par Michael Tseriotis dans les catalogues Hellas de Karamitsos, permet de parcourir les principales émissions :

Les premiers tirages d'Athènes (novembre 1861 à avril 1862)

Source :

20 lepta des premiers tirages d'Athènes avec fond quadrillé & sans « chiffres de contrôle »

Les stocks de timbres reçus de Paris s’épuisèrent très vite, en particulier dans les bureaux les plus importants (Athènes, Le Pirée, Syros…), si bien que dès la fin octobre/début novembre 1861, l’administration grecque dut commencer à utiliser les planches typographiques, reçues de Paris, pour imprimer elle-même ses propres timbres. Les ouvriers grecs étaient loin d’avoir l’expérience et la dextérité des ouvriers français, lesquels étaient rompus aux techniques d’impression depuis des générations… Le résultat fut donc décevant, le fond du médaillon n’est plus uniforme, la tête d’Hermès est très souvent entourée d’un halo blanchâtre, et les quatre écoinçons sont également souvent « brouillés ». Les lignes d’ombres de la joue et de la nuque de la tête d’Hermès sont continues et plus épaisses que sur le tirage de Paris…

Néanmoins, ces timbres, imprimés avec différentes méthodes (à sec, au blanchet ou encore avec des techniques mixtes...) sont, pour ceux imprimés à sec, sans aucun foulage et ont du caractère, lié à la densité des encres utilisées et à leur contraste. Ils sont tout aussi recherchés que ceux du tirage de Paris. Certains d’entre eux ont été beaucoup mieux réussis, et les catalogues les classent en deux catégories : les tirages soignés et les tirages grossiers.

Comme pour tous les tirages d’Athènes, l’identification des différentes émissions n’est possible de manière certaine que grâce aux « chiffres de contrôle » au verso qui sont déterminants pour la classification. Pour les premiers tirages d’Athènes, les « chiffres de contrôle » sont utilisés pour la première fois, ils sont donc très nets et bien imprimés, avec les pleins foncés et les déliés très fins. Par ailleurs, le « chiffre de contrôle » « 5 » du 5 Lepta est différent de celui qui sera utilisé pour tous les tirages d’Athènes suivants.

Les fameux 20 lepta sans « chiffres de contrôle », avec fond du médaillon « quadrillé » ou « uni » (Yvert/Vlastos n^o 9 & Hellas n^o 8) font partie de cette émission.

On appelle souvent cette émission : Tirages Provisoires d’Athènes. On peut, en effet, penser que ces timbres, par leur qualité médiocre d’impression, pour les tirages grossiers, étaient des essais issus des premières impressions, « initiatiques » pour les ouvriers grecs… Mais la demande était telle que les autorités postales grecques décidèrent de les mettre, malgré tout, en circulation… L’impression des premiers tirages d’Athènes se termine en avril 1862.

Lettre au départ de Rome, Etats Pontificaux le 28 novembre/10 décembre 1862 (date de la correspondance), arrivée et taxée à Théra (77) le 24 décembre 1862/5 janvier 1863, via Syra (67) le 15/27 décembre 1862. Affranchie à 3 bajocchi, tarif réduit pour une lettre de moins de 7 ½ grammes, accordé au destinataire : la « Congrégation pour l'Évangélisation des Peuples » ou « Congrégation pour la Propagation de la Foi » (cachet rectangulaire rouge « Porpaganda Fide ») au lieu du tarif normal de 21 bajocchi. Cette lettre a été taxée à l’arrivée à 20 lepta, tarif intérieur grec pour une lettre jusqu’à 15 grammes.

Cette lettre a suivi le trajet suivant :

• Départ de Rome le 28 novembre/10 décembre 1862 (date de la correspondance),
• Acheminement terrestre de Rome à Civitavecchia, port de la mer tyrrhénienne au nord-ouest de Rome, entre le 28 novembre/10 décembre 1862 et le 9/21 décembre 1862,
• Transport par le « Céphise » de la « ligne d’Italie » des Paquebots de la Méditerranée entre Civitavecchia le 9/21 décembre 1862 et Messine le 11/23 décembre 1862,
• Transfert sur le « Néva » de la « ligne du Levant » des Paquebots de la Méditerranée entre Messine le 11/23 décembre 1862 et Le Pirée le 14/26 décembre 1862,
• Transfert sur un paquebot français de la ligne de l’archipel des Paquebots de la Méditerranée entre Le Pirée le 15/27 décembre 1862 et Syra le 15/27 décembre 1862,
• Transfert par un paquebot grec entre Syra et Théra entre le 15/27 décembre 1862 et le 24 décembre 1862/5 janvier 1863,
• Arrivée à Théra le 24 décembre 1862/5 janvier 1863.

Les deux 10 lepta sont des premiers tirages d’Athènes.
Seulement deux lettres sont connues, à ce jour avec cette combinaison d’affranchissement.

L'impresion des premiers tirages d'Athènes se termine en avril 1862.

Les tirages réguliers d'Athènes (mai 1862 à 1867)

À partir de mai 1862, les ouvriers grecs abandonnèrent le tirage à sec et utilisèrent une autre méthode, beaucoup plus simple de mise en œuvre, pour accentuer l’impression des parties sombres : l’insertion d’une étoffe, placée sous la feuille à imprimer, appelée « blanchet ». Cette méthode permit d’obtenir de meilleurs résultats d’ensemble sans toutefois égaler la qualité d’impression ni des premiers tirages fins d’Athènes, ni bien sûr, celle du tirage de Paris… Cette méthode donne du foulage au timbre, en particulier au niveau des lignes d’ombre du cou avec, souvent, un relief visible au verso. Les lignes d’ombre de la joue sont continues et régulières au début (1862/1863) avant de s’empâter ensuite…

Les « chiffres de contrôle » sont fins, mais beaucoup moins accentués et beaucoup plus pâles que sur les premiers tirages d’Athènes)

La lettre de Ranghavis
Le plus grand affranchissement connu à ce jour, avec des grosses têtes d'Hermès de Grèce
(avec 69 timbres du 80 lepta des tirages réguliers d'Athènes)

Les tirages dits des « planches nettoyées » (1868 à 1869)

En 1868, les tirages deviennent bien plus pâles, ternes, sans contraste, mais l’impression est fine. On a longtemps cru que cette terne pâleur était due au nettoyage des planches typographiques, d’où le nom de ce tirage. En fait, il n’en est rien, les planches n’ont été nettoyées qu'en 1870. Cet aspect blanchâtre provient de l’utilisation d’un nouveau « blanchet » beaucoup plus épais, comme l’a démontré Louis Basel.

Les « chiffres de contrôle » commencent à s’empâter et sont moins fins que sur les tirages précédents… Les erreurs de chiffres sont beaucoup plus nombreuses en particulier, le « 1 » renversé pour le 10 lepta et le « 2 » renversé pour le 20 lepta, ainsi que le « 0 » renversé pour ces deux valeurs.

Lettre au départ de Galaxidi, (46) le 18/30 novembre 1872, pour Trieste , via Corfou (106) le 24 novembre/6 décembre 1872, affranchie à 70 lepta (tarif en vigueur entre la Grèce et l’Autriche), alors que 55 lepta auraient été suffisants pour Trieste (tarif entre la Grèce et les ports autrichiens).

Cachet noir Π.Ε.Δ. ou « PLIROTFEN ECOTERIKON DHKEOMA » pour « Port Payé pour l’Etranger ».

La paire de six du 5 lepta (plus grand multiple connu de cette valeur à ce jour) est des tirages sur « planches nettoyées » (1867/1868) et le 20 lepta des tirages de 1871/1872.

Les tirages de la « nouvelle mise en train » (1870)

En 1870, les postes grecques reçurent d’Allemagne une nouvelle presse.
Les ouvriers allemands qui vinrent installer cette machine refirent une « nouvelle mise en train » et imprimèrent, à sec, des feuilles des deux valeurs les plus utilisées : le 1 lepton pour les journaux et le 20 lepta pour le tarif territorial d’une lettre jusqu’à 15 grammes.
Le résultat fut là encore décevant : bien que l’impression soit fine, les lignes d’ombre de la joue sont très courtes, en particulier pour le 1 lepton, que l’on appelle « le rasé ». Pour le 20 lepta, les écoinçons sont blanchis et la tête est souvent entourée d’un halo blanchâtre :

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• 

Les 1 lepton & 20 Lepta ("les rasés") de la nouvelle mise en train de 1870

Les « chiffres de contrôle » au verso du 20 Lepta sont bleu-laiteux ou bleu-foncé, et bien que nets commencent à s’alourdir de plus en plus.

Les tirages sur papiers dits de « qualités inférieures » (1871 & 1872)

40 lepta « Solférino », des tirages sur papiers dits de « qualités inférieures »

Dans le début des années 1870, l’approvisionnement des papiers venus de France fut interrompu par la guerre franco-prussienne. On utilisa des papiers de provenance inconnue, de bonne qualité mais présentant des « nuages » semi-transparents et irréguliers, visibles par transparence à la lumière.

L’impression au « blanchet » se substitua à l’impression à sec du tirage précédent et sera utilisée pour toutes les émissions suivantes. Les lignes d’ombres de la joue et de la nuque de la tête d’Hermès sont longues et uniformes mais de plus en plus épaisses, souvent empâtées sous la joue.

Les « chiffres de contrôle » de cette émission sont nets, bien marqués et beaucoup plus foncés que ceux des deux émissions antérieures, mais ils sont aussi plus lourds du fait de leur usage continu depuis 10 ans.

Le timbre le plus célèbre de la collection de la « grosse tête d’Hermès » est une variété de cette émission. C’est un 40 lepta de la même couleur que les « chiffres de contrôle » du timbre type de cette même valeur. Une feuille unique a été imprimée et seuls 13 exemplaires ont été retrouvés à ce jour (Yvert n^o 22Ba).

On l’appelle le « Solférino » en référence à la bataille sanglante de 1859, éponyme, entre les troupes franco-sardes et l’armée autrichienne.

Les tirages sur papiers grenés (1871 à 1876)

À partir de la fin 1871, les papiers utilisés sont de bien moins bonne qualité. Ils sont minces et transparents, comme « cassants » (le dessin du timbre apparait par transparence au verso). À la lumière, ils montrent leur aspect grené (comme une trame de trous réguliers), d’où leur nom.

Les « chiffres de contrôle » continuent à s’empâter… Là encore, on trouve des erreurs de chiffres.

Comme ces papiers absorbaient davantage l’encre que ceux utilisés jusque-là, il existe des variations de couleurs tout à fait étonnantes et encore plus nombreuses que dans les tirages précédents.

Lettre au départ de Patras (9) le 12 août 1876 pour Vonitsa (57).
L’affranchissement de 60 Lepta correspond au troisième échelon de poids territorial, d’une lettre de 30 à 45 grammes.
Les trois timbres sont des tirages sur papiers grenés (1871/1876).

Les tirages de nouvelles valeurs : 30 & 60 lepta - Emission de Paris (1876)

En 1875, à la suite de l'adhésion de la Grèce, comme membre fondateur, à l'Union générale des postes (U.G.P.), ancêtre le l'Union postale universelle (U.P.U.), l'administration postale grecque a besoin de deux nouvelles valeurs pour le courrier international.

Décret Royal pour l'envoi des 2 représentants du Royaume de Grèce
au premier congrès de l'U.G.P. à Berne, Suisse en octobre 1874

À partir du même poinçon qui servit en 1861, à fabriquer les planches typographiques des sept premières valeurs, Désiré-Albert Barre reprit son travail de gravure pour la création du poinçon pour les timbres de 30 lepta (marron) et de 60 lepta (vert) nécessaires à l'affranchissement du courrier vers l'étranger.

Contrairement aux sept premières planches, réalisées en 1861 avec la méthode de la « frappe directe au balancier », ces deux nouvelles planches furent réalisées, sous la supervision de Désiré-Albert Barre, avec la méthode de la « Galvanoplastie-Type » par la maison Charles-Dierrey, 6 & 12, rue Notre-Dame-des-Champs à Paris.

Détail de la planche typographique (galvano) du 30 lepta de 1876.

Les timbres furent imprimées par la maison J. Claye & Cie, 7, rue Saint Benoît, à Paris, en feuilles de 300 (2 X 150). On retrouve avec ce tirage la finesse et les mêmes caractéristiques que le tirage de Paris de 1861.

Quantités imprimées à Paris (1876) :

Valeur	Couleur	Quantité
30 lepta	Brun	150 000
60 lepta	Vert	150 000
Total	-	300 000

Ces deux nouvelles valeurs n’ont pas de « chiffre de contrôle » au verso.

60 lepta of the Paris printing (1876)

Les tirages de nouvelles valeurs : 30 & 60 lepta - Emission d'Athènes (1876 & 1877)

Comme en 1861, un premier tirage est effectué à Paris en 1876, tous les tirages suivants sont réalisés à Athènes, à partir des mêmes planches typographiques expédiées depuis Paris.

Le 30 lepta a une grande variété de nuances : depuis le brun-olive jusqu'au brun-rouge et peut se trouver sur des papiers fins et des papiers jaunâtres.

Bloc de cinquante du 30 lepta, brun-gris,
oblitéré avec le timbre à date circulaire de type II d'Alexandrie (97) et avec des traits à la plume.
Tirages des nouvelles valeurs - Emission d'Athènes (1876 & 1877).
Le plus grand bloc connu de cette valeur à ce jour.

Le 60 lepta est vert foncé ou vert foncé très prononcé.

Bande de quatre du 60 lepta des tirages d'Athènes, vert foncé.
Oblitéré avec le cachet au type II d'Athènes (1).

Les tirages sur papiers crèmes avec « chiffres de contrôle » (1875 à 1880)

Les derniers tirages des années 1875 à 1882 se distinguent par leur papier de couleur crème, facilement reconnaissables en retournant le timbre. Les planches typographiques n'ayant pas été nettoyées depuis de nombreuses années, l'impression est de plus en plus lourde. Après une quinzaine d’années d’utilisation, les « chiffres de contrôle » sont devenus très empâtés et on ne distingue presque plus les pleins des déliés. Voir conference : Comment démarrer une collection de la grosse tête d'Hermès de Grèce : https://online.fliphtml5.com/immj/rhpg/#p=1

Il existe dans cette émission un très grand nombre d’erreurs de « chiffres de contrôle ».
Les « chiffres de contrôle » disparaissent en 1880 lors des deux derniers tirages.

Du fait de l’encrassement des planches typographiques, on trouve des timbres de ce tirage, imprimés vers la fin 1879/début 1880, remarquablement grossiers… Comparaison de deux 1 lepton imprimés à partir de la même planche typographique :

• Le premier est du tirage de Paris (1861),
• Le second est de l'un des tirages sur papiers crème à la fin des années 1870.

La différence d'impression montre l'encrassement de la planche…

• 
  1 lepton du tirage de Paris printings (1861)
• 
  1 lepton de l'un des tirages d'Athènes sur papiers crèmes (late 70s)

Les tirages sur papiers crèmes sans « chiffre de contrôle » (1880 à 1882)

Vers la fin des années 1870 ou au début des années 1880, les planches sont à nouveau nettoyées et permettent des tirages d'un rendu d'une remarquable finesse.

Les papiers sont identiques à la précédente émission, mais il n’y a plus de « chiffre de contrôle » au verso.

Coin de feuille de trente du 10 lepta, orange.
Papiers Crèmes sans "chiffres de contrôle" (1880/1882)

Les tirages après changement de couleurs (1882)

En 1882, le changement de couleurs des timbres courants pour les tarifs territorial (20 lepta) et international (30 lepta) devint nécessaire pour se conformer aux règles de l’U.P.U. (Union Postale Universelle). Le 20 lepta existe en rose (aniline) et en rouge (carmin), le 30 lepta est bleu. Ces timbres n’ont pas de « chiffre de contrôle » au verso.

Les neuf valeurs de la « grosse tête d'Hermès » ont été imprimées à partir des mêmes neuf planches typographiques (une par valeur), pendant plus de vingt ans (de 1861 à 1882). Si la dernière impression date de 1882, les timbres à la « grosse tête d'Hermès » restèrent en circulation jusqu'en 1886 et furent alors remplacés par les timbres à la « petite tête d'Hermès ».

Les timbres à la « grosse tête d'Hermès » surchargés (1900 à 1901)

En septembre 1900, du fait du retard de livraison de la nouvelle série des « Hermès ailés » par l’imprimeur anglais J.P. Segg & C°, l’administration grecque décida de ressortir les stocks restant des émissions antérieures dont ceux de la « grosse tête d’Hermès », pour les surcharger (ces surcharges existent aussi sur la série « Olympique 1896 » et sur la série de la « petite tête d’Hermès »).

Ils sont surchargés « AM », en noir, pour « Αξια Μεταλλιχη » (« Valeur Métallique ») et avec des valeurs en drachmes.

Ces timbres étaient réservés aux colis postaux et aux mandats et se monnayaient en « Valeur Or ».

Série surchargée, valeurs métalliques, non dentelée et dentelée

Ils sont rarissimes sur documents non « philatéliques ».

Bulletin d’expédition de colis postal, avec échantillon de minéral, au départ de Syra (67) le 18/30 novembre 1900, arrivée à Trieste, Autriche-Hongrie le 5/17 décembre 1900, via Le Pirée (2) le 20 novembre/2 décembre 1900.
Cachet noir au verso « ΤΑΧ. ΠΑΡΑΡΤ. ΠΑΡΑ ΤΩ ΤΕΛΩΝ ΠΕΙΡΑΙΩΣ » pour « Colis postaux ».
Affranchie avec un 25 lepta & un 50 lepta des « petites têtes d’Hermès » et un 1 drachme des « grosses têtes d’Hermès », tous les trois surchargés AM, soit 1 drachme & 75 lepta (ou 175 lepta) pour un poids de 800 g.
Il n’existe que quelques documents avec ces timbres, surchargés AM utilisés pour leur fonction première : l’affranchissement des bulletins de colis postaux ou de mandats. Les autres utilisations sont « philatéliques ».

Au mois d’octobre 1900, une autre série surchargée fut émise, mais cette fois pour l’usage courant, les valeurs sont en lepta et en drachmes.

Série surchargée, usage courant, non dentelée

Série surchargée, usage courant, dentelée

Il existe un très grand nombre de variétés de surcharges, telles que celles des « 0 étroit », « 0 large », « petit espace », « grand espace »… Ces séries de timbres surchargés furent retirées de la vente le 30 juin 1901 lorsque la série des « Hermès ailés » fut finalement livrée depuis Londres.

Les « chiffres de contrôle » au verso des timbres de la « grosse tête d'hermès »

Source :

La majorité des timbres à la « grosse tête d'Hermès » ont la particularité d'avoir la valeur faciale imprimée au verso :

• Le 10 lepta des tirages de Paris (chiffres d'une hauteur de 8 mm),
• Les 5, 10, 20, 40 & 80 lepta de tous les tirages d'Athènes, à l'exception des deux derniers (chiffres d'une hauteur de 6,5 mm).

Le seul et unique écrit les mentionnant retrouvé à ce jour, dans la correspondance entre l'administration grecque et la Monnaie de Paris, est une lettre de Désiré-Albert Barre accompagnant la deuxième livraison des timbres et planches typographiques pour Athènes, le 11 septembre 1861. Dans le post-scriptum de cette lettre, le Graveur Général écrit : « Les timbres de 10 Lepta, les derniers achevés, portent à leur verso la valeur imprimée : 10 Lepta en chiffres de grande dimension. J’ai cru devoir appliquer pour ces timbres cette innovation dont l’idée m’est venue tardivement et qui paraît offrir de grands avantages. ».

Aucun document officiel n'a été trouvé à ce jour, permettant de comprendre leur utilité exacte. Plusieurs hypothèses sont possibles :

• une limitation de la falsification,
• une meilleure lisibilité de la valeur faciale,
• un meilleur contrôle de la production et de la distribution,
• ...

Cette dernière hypothèse est considérée par les spécialistes de ce timbre comme étant la plus probable. C'est pourquoi on appelle ces chiffres au verso, les « chiffres de contrôle ».

Une seule et unique plaque typographique a été utilisée pour l'impression des « chiffres de contrôle » des émissions d'Athènes (de 1861 à 1880).
Le degré d'usure de cette plaque et par conséquent le rendu d'impression des « chiffres de contrôle », est déterminant pour le classement des émissions d'Athènes.
Degrés d'usure des « chiffres de contrôle » de 4 émissions d'Athènes (1861, 1862/1867, 1871/1876 et 1875/1880 :

• 
  Premiers tirages d'Athènes
  (1861)
• 
  Tirages réguliers d'Athènes
  (1862/1867)
• 
  Tirages sur papiers grenés
  (1871/1876)
• 
  Tirages sur papiers crèmes
  avec "chiffres de contrôle"
  (1875/1880)

Les erreurs de « chiffres de contrôle » de la « grosse tête d'hermès »

Un très grand nombre d'erreurs de « chiffres de contrôle » ont été répertoriées.

• L'un ou les deux chiffre(s) renversé(s),
• Chiffres inversés l'un par rapport à l'autre,
• Chiffres décalés l'un par rapport à l'autre,
• Chiffre(s) doublé(s),
• Espace plus large entre les deux chiffres,
• Chiffres déplacés par rapport au centre du timbre,
• Chiffres imprimés sur le recto du timbre,
• …

Le nombre de types d'erreurs, sans compter leurs combinaisons, est très important et il en existe pour tous les tirages. De nouvelles erreurs de « chiffres de contrôle » sont encore trouvées régulièrement par les philatélistes.
Il peut aisément et à lui seul justifier une collection particulière.
Voir résumé conférence : https://www.academiedephilatelie.fr/uploads/conferences/conf_lof_1304.pdf

Les erreurs de « chiffres de contrôle » du 10 lepta du tirage de Paris

Voici toutes les erreurs répertoriées pour le 10 lepta du tirage de Paris, ainsi que la position qu'elles occupent sur la feuille de 150 timbres :

• 
  "Chiffres de contrôle"
  Normaux
• 
  0 Renversé
  (Positions 4 & 88)
• 
  "Chiffres de contrôle" Inversés
  (dite : "Erreur du Pirée")
• 
  1 Ouvert
  (Position 14)
• 
  0 Ouvert
  (Position 16)
• 
  "Chiffres de contrôle"
  Décalés
  (Positions 88 & 127)

Les erreurs de « chiffres de contrôle » des tirages d'Athènes

Voici un échantillon d'erreurs de « chiffres de contrôle » que l'on peut trouver sur les tirages d'Athènes :

• 
  5 lepta
  Double 5
• 
  10 lepta
  1 au lieu de 10
• 
  10 lepta
  Double 10
• 
  20 lepta
  Chiffres décalés
• 
  20 lepta
  Espace large
• 
  20 lepta
  2 au lieu de 20
• 
  40 lepta
  Double 40
• 
  40 lepta
  2 corrigé avec 4
• 
  10 lepta
  10 inversé et imprimé sur le recto
  (Erreur de Zante)
• 
  20 lepta
  20 inversé
  (Erreur d'Argostolion)

Les variétés de case de la « grosse tête d'hermès »

Source :

Dès le tirage de Paris, mais aussi sur les essais, en 1861, on trouve des variétés de case provenant de petites imperfections sur certaines cases des planches typographiques.
Certaines de ces variétés de case sont natives et proviennent d'imperfections de la planche générées lors de sa fabrication (les trois premières illustrations ci-dessous), d'autres sont le fait d'incidents de manipulation, ou encore de l'encrassement des planches (taches d'encre séchée), et apparaissent, puis peuvent disparaitre, pendant la vie des planches (les deux illustrations du 1 lepton ci-dessous).

Voici un échantillon de variétés de case que l'on peut trouver sur les timbres de la « grosse tête d'Hermès » :

• 
  Variété de case du
  cercle mince
  (5 lepta - Position 51)
• 
  Variété de case de la
  grecque touchant le cercle
  (10 lepta - Position 107)
• 
  Variété de case de
  l'hameçon à la grecque
  (40 lepta - Position 67)
• 
  Variété de case de
  la tache au cou
  (1 lepton - Position 44)
• 
  Variété de case de
  la tache à la nuque
  (1 lepton - Position 55)

La variété de case du 30 lepta ("Hermès à la pipe") est due à une détérioration accidentelle du la planche typographique :

• 
  Variété de case de l'
  "Hermes à la pipe"
  (30 lepta - Position 10)
• 
  Planche du 30 lepta
  (Positions : 10-9 / 20-19)
  Musée Postal d'Athènes

Les variétés de case existent pour toutes les valeurs de tous les tirages et leur nombre est très important. Là encore, une collection particulière peut se justifier aisément.

Les falsifications des timbres à la « grosse tête d'Hermès »

Source :

Comme tous les timbres classiques, les timbres à la « grosse tête d’Hermès » ont été contrefaits, et ce dès le milieu des années 1860.

Il existe un grand nombre de faux réalisés au XIX^e siècle et dans la première partie du XX^e siècle.

Voici un échantillon de faux de la « grosse tête d'Hermès » :

• 
  Faux des frères Spiro
  de Hambourg
  (Années 1860)
• 
  Faux dit du « Poor sad Hermes » des frères Spiro de Hambourg
  (Années 1860)
• 
  Faux d'Alissafi de Constantinople
  (Début XX^e siècle)
• 
  Faux de Fournier
  (Début XX^e siècle)
• 
  Faux d'Oneglia
  (Années 1920)
• 
  Fausse épreuve - Détail
  (Milieu XX^e siècle)
• 
  Faux d'Imperato,
  dits « Faux de Gènes »
  (Milieu XX^e siècle)
• 
  Faux de Spérati
  (Milieu XX^e siècle)

Tous les tirages des essais et des timbres de la « grosse tête d’Hermès » ont la première ligne ondulée de l’écoinçon Nord-Ouest brisée à sa base.

C’est aussi vrai pour la dixième ligne ondulée du même écoinçon (voir illustration ci-dessous).

Comment reconnaître une
« grosse tête d'Hermès » authentique?

Ces « cassures » proviennent d’un incident survenu à l’un des contre-poinçons soit :

• Lors de la frappe, ou,
• Lors de la trempe.

En effet, elles n’apparaissent, ni sur les épreuves d’état, ni sur les épreuves terminales (à l'exception de l'unique épreuve terminale chiffrée connue). Il existe le même type de « petit problème » sur certains timbres de France qui ont été fabriqués, au milieu du XIX^e siècle, dans les mêmes ateliers de la Monnaie de Paris sous la responsabilité des Graveurs Généraux des Monnaies : Jacques-Jean Barre, puis de son fils, Désiré-Albert Barre, lequel a également réalisé les poinçons et les planches typographiques de la « grosse tête d’Hermès » de Grèce.

La présence, ou l'absence, de ces « cassures » permettent de s’assurer, quasiment sans coup férir, de l’authenticité d’une « grosse tête d’Hermès » de Grèce.

Seuls les faux de Jean de Sperati, qui ont été réalisés en photo-lithographie, et qui sont donc la photographie d'un original, présentent ces mêmes cassures aux mêmes endroits…

Les entiers postaux ou cartes-correspondance (1876-1900)

Sources :

Le tirage de Paris (avril 1876)

En 1875, en même temps que la commande des timbres de 30 & 60 lepta, le gouvernement grec demanda à Désiré-Albert Barre de réaliser le matériel nécessaire à l'impression des premiers entiers postaux (cartes-correspondance) du Royaume. Pour la réalisation du poinçon de l'effigie du timbre de l'entier postal, le Graveur Général reprit le même médaillon que celui utilisé pour les timbres à la grosse tête d'Hermès de 1861 et créa un nouveau cadre (voir les illustrations de l'avant-projet et de la maquette, plus bas). Comme pour les timbres de 30 & 60 lepta, le Graveur Général supervisa la fabrication de la planche typographique de l'entier postal, composée de 24 clichés en cuivre pur, par la maison Charles-Dierrey, 6 & 12, rue Notre-Dame-des-Champs à Paris, avec une méthode galvanique. Et comme pour les timbres de 30 & 60 lepta, les feuilles furent imprimées, en typographie sur papier Bristol, par la maison J. Claye & Cie, 7, rue Saint Benoît, à Paris, les 13 & 14 avril 1876.

Il fut imprimé 5 000, ou 8 000, feuilles de 24 cartes-correspondance de la valeur 15 lepta et de couleur bleue. Les documents échangés entre Désiré-Albert Barre et le gouvernement grec sont en effet contradictoires quant à la quantité exacte commandée : 5 000 ou 8 000 feuilles (?)...

• 
  Dessin de recherche de l'effigie
  de l'entier postal (Athena)
• 
  L'avant-projet de
  l'effigie de l'entier postal
• 
  La maquette de
  l'effigie de l'entier postal
• 
  Une épreuve de
  l'effigie de l'entier postal
• 
  Entier postal ou
  Carte-correspondance
  de Grèce (1876) du tirage de Paris au type II

Il existe deux types de l'entier postal du tirage de Paris de 1876 :

• Le type I : La ligne horizontale au-dessous de "Carte-correspondance" mesure 14,5 mm de long, et,
• Le type II : La ligne horizontale au-dessous de "Carte-correspondance" mesure 16,0 mm de long.

Le premier tirage d'Athènes (1878)

Après l'épuisement du stock des cartes-correspondance du tirage de Paris, une deuxième émission, à la valeur faciale de 15 lepta et de couleur bleue, fut imprimée à Athènes en 1878.
Comme pour les timbres en 1861 et en 1876, l'impression est plus grossière que celle des tirages de Paris.
Là encore, il existe les deux types avec les mêmes caractéristiques que celles du tirage de Paris.

Le tirage de Belgique (1^er juillet 1883)

En même temps que le tirage des valeurs de 25, lepta, 50 lepta et de 1 drachme de la petite tête d'Hermès (voir plus bas), l'administration postale grecque confia à l'imprimerie du timbre à Malines en Belgique l'impression des entiers postaux aux valeurs faciales de 5 & 10 lepta de couleurs bleue, rouge et gris-vert.

Compte tenu de la grande consommation de la valeur faciale de 10 lepta, des cartes doubles de cette valeur furent également imprimées.

Les seconds tirages d'Athènes (1890-1900)

À partir de 1890, l'administration postale grecque imprima à Athènes les entiers postaux aux valeurs faciales de 5 & 10 lepta et de couleurs bleue, noire et rouge.
Les mêmes planches que lors de l'impression d'Athènes de 1878 furent utilisées. L'impression est encore plus grossière que celle du premier tirage d'Athènes de 1878.

En plus du catalogue Karamitsos/Hellas Volume V de 2013, un autre ouvrage référencie les entiers postaux grecs : George Stratoudakis, Greece Postal Stationery, Athènes, 1985.

« Petite tête d'Hermès » (1886 à 1899)

40 lepta des tirages de Belgique
de la « petite tête d'Hermès »

Le second type des timbres-poste grecs est également à l'effigie du Dieu Hermès. Il est dit de la « petite tête d'Hermès » et est émis de 1886 à 1899.

La maquette a été dessinée par A. Doms, et le poinçon gravé par H. Hendrickx.

Les planches typographiques comptaient 300 timbres, subdivisées en six panneaux de 50 timbres (5 X 10) montés en deux colonnes de trois rangées.

Les timbres à la « petite tête d'Hermès » sont non dentelés et dentelés, avec différentes dentelures (13 & ½, 11 & ½ et 13 & ¼).

Il existe également des timbres dentelés 15, non officiels, probablement perforés, à la machine à coudre, à la banque nationale de Grèce d'Amfissa, d'où leur nom : dentelés d'Amfissa.

Comme les timbres à la « grosse tête d'Hermès », les émissions de la « petite tête d'Hermès » ont également été surchargées en 1900 lors de l'émission des deux séries, avec valeurs métalliques et à usage courant.

Impression de Belgique (1886 à 1888)

La première impression faite à l'atelier du timbre de Malines, en Belgique.

Impression de Belgique de la « petite tête d'Hermès »

Valeur	Couleur
1 lepton	brun
2 lepta	bistre
5 lepta	vert-jaune
10 lepta	orange
20 lepta	rouge
25 lepta	bleu
40 lepta	violet
50 lepta	vert-olive
1 drachme	gris

Les impressions d'Athènes (1889 à 1899)

Les tirages consécutifs sont imprimés à Athènes et se subdivisent en deux périodes principales :

• la 1^re période, de mars 1889 à mars 1891, avec deux types de papier, et,
• la 2^e période, de mars 1891 à avril 1896, avec deux autres types de papier.

Après 1899

Première série des Jeux Olympiques (1896)

En 1896, la Grèce émet ses premiers timbres commémoratifs pour les premiers Jeux olympiques de l'ère moderne.

Les timbres de cette série ont été conçus et imprimés à Paris. Le graveur français Louis-Eugène Mouchon réalisa les poinçons.

2 drachmes de la série
des Jeux Olympiques de 1896

Cette série compte douze valeurs représentant des allégories des Jeux olympiques de l'antiquité. L'une des douze valeurs de la série, le deux drachmes en grand format, représente une statue d'Hermès d'après Praxitèle.

« Hermès ailé » (1901)

En 1901, une quatrième représentation d'Hermès apparait sur les timbres-poste du royaume de Grèce. La figure utilisée est cette fois-ci, une statue du sculpteur du XVI^e siècle, Jean Boulogne, ou Giovanni da Bologna ou encore, Giambologna : l'Hermès « ailé ». Cette série de quatorze timbres, dentelés, en trois types différents (a, b et c) a été réalisée par l'imprimeur anglais J. P. Segg & C° à Londres.

• 
  Hermès « ailé » - Type a
• 
  Hermès « ailé » - Type b
• 
  Hermès « ailé » - Type c

Série du « Hermès ailé »

Valeur	Couleur	Type
1 lepton	brun	a
2 lepta	gris	a
3 lepta	orange	a
5 lepta	vert	b
10 lepta	rouge	b
20 lepta	lilas	a
25 lepta	outremer	b
30 lepta	violet	a
40 lepta	brun-noir	a
50 lepta	brun-carminé	a
1 drachme	noir	c
2 drachme	bronze	c
3 drachme	argent	c
5 drachme	or	c

Hermès avec valeurs métalliques (1902)

Hermès, valeur métallique - 50 lepta, bleu

En 1902, l'administration postale grecque émet une série de cinq timbres, dentelés 13 & ½, identiques pour le paiement en or à l'international, avec la mention AM pour « Αξια Μεταλλιχη » pour « Valeur Métallique ».

Ils ont été imprimés en Angleterre par la maison Perkins Bacon & C°.

Les cinq valeurs sont :

• Le 5 lepta, orange,
• Le 25 lepta, vert,
• Le 50 lepta, bleu,
• Le 1 drachme, rouge, et,
• Le 2 drachmes, brun.

Le 50 lepta, rouge est un non-émis.

Cette série d'abord destinée aux envois vers l'étranger, en particulier pour les colis postaux et les mandats, sera ensuite utilisée pour affranchir les lettres courantes. La feuille complète de chaque valeur comptait cent timbres.

Série courante avec diverses effigies d'Hermès (1911 à 1926)

En 1911, une nouvelle série avec diverses représentations du Dieu Hermès est émise. Les timbres sont dentelés en zigzag (13 X 13 & ¼).

Cette série est d'abord imprimée en taille douce en 1911, puis réimprimée, toujours en taille douce en 1919 et en lithographie en 1919/1923 et en 1926 (émission de Vienne).

Ces séries ont été très souvent utilisées surchargées à plusieurs reprises jusqu'en 1920 :

• en 1912/1913 : surcharges ΕΛΛΗΝΙΚΙ ΔΙΟΙΚΗΣΙΣ, à l'encre noire et rouge, descendante et montante,
• en 1912/1913 : surcharges ΛΗΜΝΟΣ, à l'encre noire et rouge, et,
• en 1916 : surcharges ΕΤ pour Ελληνικά Ταχυδομεία (Postes Helléniques), à l'encre noire et rouge.

Série courante, imprimée en « taille douce » en 1911

Valeur	Couleur	Type
1 lepton	vert	a
2 lepta	rouge	Iris
3 lepta	orange	a
5 lepta	vert	b
10 lepta	rouge	a
20 lepta	lilas	Iris
25 lepta	outremer	Iris
30 lepta	rouge	b
40 lepta	bleu sur bleu	Iris
50 lepta	violet	b
1 drachme	bleu	c
2 drachme	orange	c
3 drachme	rouge	c
5 drachme	bleu	c
10 drachme	outremer sur bleu	c
25 drachme	bleu sur bleu	AA

• 
  Hermès, type a
• 
  Iris
• 
  Hermès, type b
• 
  Hermès, type c
• 
  Hermès, type AA

Voir aussi

Sources et références (Grosses têtes d'Hermès)

• Natalis Rondot, Les timbres-poste – Royaume de Grèce, Le Magasin Pittoresque, XXXII^e année, Paris 1864.
• Arthur E. Glasewald, Die Postwerthzeichen von Griechenland, Gössnitz 1896.
• Yvert et Tellier, Catalogue des prix courants, Amiens 1897
• Walter Dorning Beckton, The stamps of Greece, Londres 1897.
• Adolf Reinheimer, Concise description of the essays of Martin Schroeder, Leipzig 1903.
• Pierre Mahé, Reminiscences of a veteran - The Stamps of Greece, Stanley Gibbons Monthly Journal, Volume no. XVII, Londres 1906 & 1907.
• Arthur Maury, Histoire des timbres-poste français, Paris, 1907.
• Pierre Mahé, Souvenirs d’un Timbrophile - Les Timbres Grecs, L’Echo de la Timbrologie nos. 369-370, Paris 1908.
• Georges Brunel, Les émissions des timbres grecs, Paris 1909.
• Percival Loines Pemberton, The stamps of Greece, Philatelic journal of Great Britain, 1911 & 1912.
• A. Lavenir, Les Oblitérations Grecques, Amiens, 1916.
• J. Briault & Nikolaos Garas, Grèce - Etude & catalogue - Prix courant, La Celle Saint Cloud 1921.
• N. S. Nicolaïdès, Histoire de la création du timbre grec, Paris 1923.
• Theodore Groom, The controls of the 20 lepta and their bearing on the classification of Greek stamps of the first type, Philotelia n^o 3 & 4 de mars 1924.
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Liens externes (Grosses têtes d'Hermès)

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• Conférence : The "large Hermes Head" dies, plates, die-proofs and plate-proofs - The Collectors Club, New York, USA (2016, En anglais).
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• Résumé d'une conférence : Au pied de la lettre à l'Académie de Philatélie (2011).
• Résumé d'une conférence : Dilemmes philatéliques à l'Académie de Philatélie (2012).
• Résumé d'une conférence : Les affranchissements partiels et la Grèce 1861-1875 à l'Académie de Philatélie (2015).
• Résumé d'une présentation de pièces : Deux lettres « taxées » remarquables avec des « grosses têtes d’Hermès » de Grèce à l'Académie de Philatélie (2018).
• Résumé d'une présentation de pièce : Quatre bateaux pour trois bajocchi à l'Académie de Philatélie (2019).
• Résumé d'une présentation de pièce : Lettre d’Athènes pour Lyon du 2^e semestre 1875 à l'Académie de Philatélie (2020).
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