Ishtar

	Ishtar / Inana
Religion mésopotamienne/Mythologie mésopotamienne
	; Plaque en terre cuite représentant la déesse Ishtar. Eshnunna, c. 1800 av. J.-C.
Caractéristiques
Autre(s) nom(s)	Inan(n)a; Eshtar;
Fonction principale	Déesse de l'amour, du sexe, du ciel et de la guerre
Lieu d'origine	Mésopotamie
Groupe divin	Annunaki
Associé(s)	Astarté; Athtart; Shaushka; Aphrodite; Vénus Victrix; Tanit; Pinikir;
Culte
Région de culte	Mésopotamie; Syrie; Anatolie;
Temple(s)	Uruk; Ninive; Arbèles; Mari; Nippur; Akkad; Babylone, etc.;
Famille
Père	Nanna (Plus rarement An, Enlil ou Enki)
Mère	Ningal
Fratrie	Utu/Shamash (frère jumeau) Ereshkigal (sœur aînée)
Conjoint	Dumuzi
Symboles
Animal	Lion
Astre	Vénus
Nombre	15
	modifier

Inana

Ishtar (Ištar ; parfois Eshtar) est une déesse mésopotamienne d'origine sémitique, vénérée chez les Akkadiens, Babyloniens et Assyriens. Elle correspond à la déesse de la mythologie sumérienne Inana avec qui elle est confondue, une même déesse se trouvant manifestement derrière ces deux noms. Ses champs de compétences sont vastes et variés. C'est principalement une divinité astrale associée à la planète Vénus, une déesse de l'amour et de la guerre, et une divinité souveraine dont l'appui est nécessaire pour régner sur un royaume.

Tout au long de plus de trois millénaires d'histoire sumérienne puis mésopotamienne, elle a été l'une des divinités les plus importantes de cette région, et a également été adoptée dans plusieurs pays voisins, où elle a pu être assimilée à des déesses locales. Elle a également repris par syncrétisme les aspects de différentes déesses mésopotamiennes et a été vénérée dans plusieurs grands centres religieux, prenant parfois des traits variés selon la localité où son culte se trouvait. Pour cela, elle illustre bien la complexité des conceptions, des pratiques et des échanges religieux dans le Proche-Orient ancien, et beaucoup de ses aspects sont et resteront un sujet de discussion.

Traits généraux

Noms

Le nom le plus courant de la déesse en sumérien est Inana (aussi transcrit Inanna ou Innana). Mais on trouve aussi Inin ou In(n)ina^[1]. En akkadien, Ishtar est le plus répandu, mais on trouvait des variantes en Haute-Mésopotamie, notamment Ashtar, Eshtar puis Issar à l'époque néo-assyrienne^[2].

Il est en fait assez souvent difficile de connaître la prononciation exacte de son nom, car les signes phonétiques cunéiformes peuvent renvoyer à plusieurs sons voisins (en particulier plusieurs voyelles possibles pour un même signe syllabique), mais surtout parce que le nom de la déesse est souvent noté par un idéogramme, que les assyriologues désignent par convention comme MÙŠ ( en graphie normalisée d'époque néo-assyrienne), qui n'indique donc pas de prononciation^[3].

Fonctions et pouvoirs

On reconnaît en général trois domaines principaux dans lesquels s'expriment les pouvoirs d'Inana/Ishtar : c'est la déesse de l'amour et de la sexualité, c'est une déesse guerrière, et c'est une divinité astrale, la planète Vénus^[4]^,^[5].

Mais elle est concernée par bien d'autres domaines et pouvoirs^[6], ce qui en fait une des divinités les plus complexes de la Mésopotamie antique, Thorkild Jacobsen l'ayant résumée comme la « variété infinie »^[7]. Elle est peut être associée à des domaines aussi variés que « la civilisation, la royauté, l'amour sexuel, la fertilité animale et végétale, la bataille, la guérison et éventuellement la mort », sa représentation variant beaucoup selon les endroits, les époques, et le médium/genre^[8].

En tant que déesse majeure du panthéon mésopotamien, elle est la divinité protectrice de plusieurs cités majeures (Uruk, Kish, Ninive, Arbèles) et ses différents aspects disposent de lieux de culte d'importances diverses dans de nombreuses villes (dont Nippur, Babylone, Assur), au point qu'il a pu être dit qu'elle était vénérée partout (en Mésopotamie)^[9].

Un autre trait saillant de ses attributions, plus complexe à cerner, est lié aux paradoxes, avec notamment la faculté d'associer les opposés et même de provoquer leur inversion, de briser les interdits^[10].

Généalogie et entourage divins

Il n'y a pas eu de tradition figée sur les relations familiales d'Inana/Ishtar, qui ont donc pu varier selon les lieux et les époques. Suivant une tradition probablement originaire d'Uruk, elle est la fille du dieu céleste An/Anu, autre divinité tutélaire de la ville. Une autre tradition sumérienne importante en fait la fille du dieu-lune, Nanna/Sîn, et elle avait alors pour frère le dieu-soleil Utu/Shamash et pour sœur la déesse infernale Ereshkigal. Mais dans d'autres cas encore elle est présentée comme la fille d'Enlil ou comme celle d'Enki/Ea^[11]^,^[12].

Elle n'est pas non plus associée à un époux divin unique : certes dans la tradition sumérienne sa relation avec Dumuzi est forte, mais leur relation est ambiguë puisque la déesse est à l'origine de sa mort^[11]. Elle peut être parfois présentée comme l'amante ou même l'épouse d'autres dieux, par exemple An/Anu^[13], notamment parce qu'elle est souvent assimilée aux épouses des dieux principaux de panthéons locaux^[14].

Certains textes lui attribuent des enfants, en général sans dire qui en est le père : la déesse Nanaya et les dieux Lulal, Latarak et Shara^[15]. Nanaya (ou Nanâ) est couramment associée dans le culte à Inana/Ishtar, devenant en quelque sorte un dédoublement de sa fonction de déesse de l'amour^[16]. Dans la mythologie, elle dispose également d'un vizir, le dieu Ninshubur^[11].

Symboles et iconographie

Le plus ancien symbole connu de la déesse est un étendard, une sorte de hampe en roseau dont le sommet est recourbé, qui apparaît dans son iconographie à Uruk (sceaux-cylindres, vase d'Uruk). C'est de cet objet que dérive le signe cunéiforme de la déesse, MÙŠ^[17].

Inana/Ishtar a pour animal-attribut le lion. Son symbole le plus courant est une étoile ou une étoile inscrite dans un disque, symbolisant son rôle de divinité astrale^[18]^,^[12]. Elle semble aussi être symbolisée par des rosettes, dont la forme rappelle celle de l'étoile. Ce motif peut néanmoins également symboliser d'autres divinités^[19].

À partir de l'époque d'Akkad elle apparaît souvent sous l'aspect d'une divinité guerrière, avec des armes (arc, carquois, masse, crosse, hache)^[20]. Il n'est en revanche pas assuré que les images de déesses nues provenant notamment des plaques en terre cuite représentent Inana/Ishtar^[21].

Son nombre était le 15, ce qui correspond à la moitié du nombre 30 attribué à son père Nanna/Sîn (soit le nombre de jours dans un mois lunaire « idéal »)^[3].

Elle semble aussi liée à la couleur rouge, ce qui a donné lieu à diverses interprétations, notamment celles liées à la couleur de Vénus dans le ciel au moment du coucher et du lever du soleil^[22].

Histoire

L'histoire de la déesse Inana/Ishtar, particulièrement riche et complexe, détermine manifestement sa personnalité qui l'est tout autant. C'est probablement une figure née de la réunion de plusieurs déesses par syncrétisme, sans que pour autant la personnalité de toutes ses composantes constituent forcément un tout cohérent. Avec le temps, elle tend à concentrer les personnalités de plusieurs autres déesses, au point de devenir la déesse par excellence en Mésopotamie.

Les origines et la rencontre d'Inana et d'Ishtar

L'origine de la déesse Inana/Ishtar est impossible à déterminer avec certitude car elle se produit à des époques pour lesquelles la documentation écrite est absente, et la documentation archéologique trop limitée pour bien connaître l'univers religieux. Elle est généralement résumée par la rencontre de deux peuples faisant fusionner deux déesses : Inana est une déesse du pays de Sumer, tandis qu'Ishtar est d'origine sémitique^[23]^,^[5]. Cela n'est pas propre à cette déesse, puisque les grands dieux mésopotamiens sont souvent connus sous un nom sumérien et un autre akkadien (Enki/Ea, Nanna/Sîn, Utu/Shamash, Ishkur/Adad, etc.)^[24]. Cela se produit dans le contexte culturel spécifique des régions méridionales de la Mésopotamie du IV^e millénaire av. J.-C. et du début du III^e millénaire av. J.-C., qui voient coexister deux principaux groupes parlant des langues sans parenté, le sumérien, un isolat linguistique dominant au Sud, et l'akkadien, une langue sémitique dominante au Nord (les peuples sémitiques étant par ailleurs implantés dans le Nord mésopotamien et en Syrie). Ils évoluent en symbiose depuis longtemps et de nombreux échanges culturels ont eu lieu entre eux, qui rendent souvent vaines les tentatives d'essayer de distinguer ce qui est propre à l'un ou à l'autre, même si on peut déceler ce que J. Bottéro désigne comme des « sumérismes » et des « akkadismes » culturels^[25].

En sumérien, Inana était interprété comme dérivant de nin.an.a(k), « Dame du Ciel » ou « Reine du Ciel ». Mais rien ne démontre qu'il s'agisse bien de l'origine du nom. Th. Jacobsen avait proposé que le nom signifie en fait « Dame des grappes de dattes », dans une interprétation naturaliste de la religion originelle de Sumer, proposition qui n'a pas vraiment rencontré d'écho^[26]^,^[27]. Inana est en particulier la déesse tutélaire de la ville d'Uruk, qui est la plus importante du pays de Sumer à ces époques, et dont le rayonnement s'est étendu sur les régions voisines. C'est dans ce contexte qu'elle apparaît pour la première fois, dans les textes les plus anciens connus, datés de la fin du IV^e millénaire av. J.-C., et c'est d'ailleurs la plus ancienne divinité sumérienne clairement attestée^[28]. Elle a déjà manifestement un aspect astral, lié à la planète Vénus, et semble être une déesse liée à la fertilité en même temps que celle octroyant la royauté à Uruk, peut-être dans une variante ancienne du thème du « Mariage sacré » entre le roi et la déesse, si on suit l'interprétation du vase d'Uruk qui veut qu'il représente les offrandes que lui fait le souverain d'Uruk^[29].

Le nom Ishtar (peut-être plutôt Ashtar ou Eshtar à l'origine) a quant à lui assurément une origine sémitique, qui pourrait provenir de la racine ʾṭr « être riche », mais cela reste sujet à débat^[26]^,^[27]. La forme originelle du nom semble masculine ou neutre (ʿaṯtar, ʿaštar), et sa forme féminine a donné en pays ouest-sémitique (Ougarit, Phénicie) le nom du pendant local d'Ishtar, Astarté^[26]. Un équivalent de ces déesses apparaît d'ailleurs sous le nom Aštar dans les textes archaïques du royaume syrien d'Ebla, au XXIV^e siècle av. J.-C. Il s'agit là encore d'une déesse vue comme une manifestation de la planète Vénus. Il est couramment considéré que l'aspect guerrier est un attribut de la sémitique Ishtar, puisqu'il est surtout affirmé à partir du moment où une dynastie d'origine sémitique prend le pouvoir, la dynastie d'Akkad, au XXIV^e siècle av. J.-C., avec l'apparition de la figure Ishtar-Annunītum (« Ishtar de la bataille »). Il a même été proposé que le syncrétisme entre Inana et Ishtar (et plus généralement celui des grandes divinités sumériennes et akkadiennes) ait été appuyé officiellement par le pouvoir à cette époque, notamment par le biais des poèmes d'Enheduana (à la fois princesse et grande prêtresse), mais ce scénario manque de preuves concrètes^[30]. Pour complexifier la situation, il faudrait rajouter une troisième déesse, nommée Inin ou Innina, d'origine sémitique et selon toute vraisemblance distincte d'Inana^[31], qui serait plus précisément liée à l'aspect martial (son nom dériverait de la racine signifiant « bataille »), qui réapparaîtrait postérieurement avec l'épithète Annunītum (issue de la même racine)^[32].

De fait, dès les premiers temps il semble bien y avoir eu plusieurs variantes de cette figure divine, qui présente de plus un profil très complexe, réunissant plusieurs pouvoirs très différents. Ce qui rend tout scénario simplificateur peu probable : résumer la situation à la fusion de deux déesses différentes Inana et Ishtar est trop réducteur et ce sont probablement plus de deux déesses qui ont été syncrétisées^[11]^,^[33]. Plusieurs scénarios complexes ont donc été avancés par les historiens qui se sont penchés sur la question. Pour T. Abusch, favorable à l'idée selon laquelle Inana/Ishtar serait le produit de la réunion de plusieurs déesses aux aspects similaires, il faudrait quand même chercher derrière tout cela une figure originelle qui aurait joué un rôle unificateur, qui serait une déesse chthonienne de la vie et de la mort, qui aurait une vaste gamme de pouvoirs liés notamment à la fertilité et à la sexualité, et dont la personnalité aurait évolué pour devenir une divinité des polarités, réunissant en elle d'autres couples d'opposés (amour et guerre, ordre et désordre, normes et subversions, etc.)^[34]. Pour d'autres (G. Selz et J. G. Westenholz notamment), l'assimilation de la déesse à la planète Vénus serait son aspect le plus important, qui expliquerait l'agrégation des caractères de différentes déesses dont le seul point commun serait le lien avec cet astre. De plus, l'aspect bipolaire de la divinité découlerait du mouvement de cet astre, qui apparaît deux fois dans le ciel, le matin et le soir. Inana/Ishtar serait ainsi avant tout la « Dame du Ciel », une déesse ayant notamment la faculté de réunir ce qui s'oppose^[35]^,^[36].

La principale déesse de la Mésopotamie

Quelles que soient ses origines, Inana/Ishtar est, dès les périodes archaïques, les premières à pouvoir offrir un panorama d'ensemble du monde religieux mésopotamien, la principale déesse de la Mésopotamie. Cela pourrait résulter du rayonnement d'Uruk et du culte d'Inana à la fin du IV^e millénaire av. J.-C., qui aurait progressivement incité à identifier les principales déesses locales à la déesse de cette cité^[37]. Il est possible qu'à cette période Inana d'Uruk ait été la destinataire d'un culte commun aux principales cités du pays de Sumer^[38].

Inana apparaît en tout cas dès le milieu du III^e millénaire av. J.-C. dans les listes divines parmi les principales divinités de Sumer : en sixième position dans celle d'Abu Salabikh, et en troisième position (après Anu et Enlil) dans celle de Shuruppak. Inana/Ishtar dispose en tout cas de plusieurs lieux de culte dans le Sud et le Nord, et est déjà la déesse principale de plusieurs villes majeures : Uruk, mais aussi Kish, la principale entité politique du pays de langue akkadienne, et aussi de Zabalam ; elle est importante dans les grandes cités de Lagash et Nippur. Elle est une divinité majeure à Akkad et en quelque sorte la divinité tutélaire de la dynastie de l'empire d'Akkad, et occupe sans doute déjà la même position à Ninive et Assur ainsi qu'à Mari où son temple a livré un matériel archéologique impressionnant. Dans la théologie, elle apparaît souvent avec le statut de pourvoyeuse de la royauté^[39].

Le statut d'Ishtar s'affirme dans les siècles suivants. Au début du II^e millénaire av. J.-C., son nom akkadien sert pour former un terme synonyme de « déesse », ištaru (pl. ištarātu) ou ištartu^[40]. Ishtar est donc non seulement la principale déesse de Mésopotamie, mais elle est devenue la déesse mésopotamienne par excellence, occultant la plupart des autres figures féminines du panthéon, qui sont parfois présentées comme des manifestations d'Inana/Ishtar^[41]^,^[15]. Cette concentration contraste avec le fait que les autres grandes déesses du panthéon sumérien (Ninhursag, Nisaba, Nammu, Ereshkigal, etc.) voyaient leur rôle décliner^[42], Ishtar, celle qui était déjà la plus importante, restant la seule figure féminine des panthéons mésopotamiens à occuper un rôle de premier plan (avec, dans une moindre mesure, la déesse-guérisseuse Gula), et devenant l'incarnation de la déesse voire de la femme dans la tradition mythologique mésopotamienne à partir de cette période. Au XVII^e siècle av. J.-C., le roi Ammi-ditana de Babylone consacre un hymne à la gloire d'Ishtar qui figure parmi les plus belles pièces du genre en Mésopotamie ancienne, dont voici le début :

Célébrez la Déesse, la plus auguste des Déesses !
Honorée soit la Dame des peuples, la plus grande des dieux !
Célébrez Ishtar, la plus auguste des déesses,
Honorée soit la Souveraine des femmes, la plus grande des dieux !
- Elle est joyeuse et revêtue d'amour.
Pleine de séduction, de vénusté, de volupté !
Ishtar-joyeuse revêtue d'amour,
Pleine de séduction, de vénusté, de volupté !
- Ses lèvres sont tout miel ! Sa bouche est vivante !
À Son aspect, la joie éclate !
Elle est majestueuse, tête couverte de joyaux :
Splendides sont Ses formes ; Ses yeux, perçants et vigilants !
- C'est la déesse à qui l'on peut demander conseil
Le sort de toutes choses, Elle le tient en mains !
De Sa contemplation naît l'allégresse,
La joie de vivre, la gloire, la chance, le succès !
- Elle aime la bonne entente, l'amour mutuel, le bonheur,
Elle détient la bienveillance !
La jeune fille qu'Elle appelle a trouvé en Elle une mère :
Elle la désigne dans la foule, Elle articule son nom !
- Qui ? Qui donc peut égaler Sa grandeur ?

— Hymne d'Ammi-ditana de Babylone à Ishtar, traduction de J. Bottéro^[43].

Ishtar reste la principale déesse des royaumes mésopotamiens du I^er millénaire av. J.-C.. En Assyrie, deux de ses hypostases, Ishtar de Ninive^[44] et Ishtar d'Arbèles, sont vues comme les protectrices du souverain et de son royaume, tout en étant manifestement perçues chacune comme une divinité à part entière indépendante de l'autre^[45]^,^[46]. À Babylone, Ishtar dispose d'importants lieux de culte dans la ville même^[47] et de nombreux autres dans les grandes villes du royaume, à commencer par Uruk^[48].

Les différentes facettes d'Inana/Ishtar

Ishtar est une déesse aux attributs et fonctions diverses, qui lui confèrent une « personnalité » aux contours flous, complexes, souvent difficiles à démêler et à interpréter pour les chercheurs modernes. Parmi ses qualités les plus courantes, elle est une déesse de l'amour, surtout sous son aspect charnel, et également une déesse des conflits, liée à la guerre. Ishtar est assimilée à la planète Vénus, l'étoile du matin, et a donc un aspect céleste. Étant une des principales déesses de la Mésopotamie, on lui a également attribué à plusieurs reprises un grand rôle dans la détermination des souverains qui devaient régner sur Terre. S'y agrègent d'autres pouvoirs liés à la fertilité/fécondité, parfois à la guérison. Les mythes la relient aussi à la civilisation et la vie urbaine, et à la mort. Réunissant en elle diverses fonctions potentiellement opposées et contradictoire (à commencer par l'amour et la guerre), étant facteur d'ordre et de désordre, incarnant les normes aussi bien que la marginalité, elle a été vue comme une déesse bipolaire, paradoxale, réunissant ce qui s'oppose.

Vénus : une divinité astrale

Ishtar est une divinité astrale, identifiée à la planète Vénus (Delebat en akkadien, ou bien simplement « Ishtar »), étoile du matin et du soir^[18]^,^[49]. La déesse est d'ailleurs souvent symbolisée par une étoile à huit branches, représentant sans doute cet astre^[50]. Représentée par le deuxième astre le plus brillant dans la ciel nocturne après la Lune, Ishtar occupe une place majeure dans l'espace céleste. Comme cela a été évoqué son nom sumérien signifie « Dame du Ciel », et il se retrouve en akkadien dans l'épithète « Reine/Dame du Ciel » (šarrat/bēlit šamê) aux côtés d'autres appellations similaires comme « Reine des Cieux et des Étoiles » (šarrat šamāmi u kakkabê)^[51] ; dans le mythe de sa descente aux Enfers, elle se proclame « Reine du Ciel, de là où le soleil se lève »^[52]. En tant que planète Vénus, la déesse est parfois appelée dans les textes sumériens d'un autre nom, Ninsianna, la « Dame, lumière du Ciel », qui semble être à l'origine une déesse indépendante dont la personnalité a été absorbée par Inana^[53]. Elle apparaît sous cet aspect astral dans des prières dédiées aux « divinités de la nuit », un ensemble d'astres divinisés intervenant dans des rituels d'exorcisme ou de divination^[54]. Il semble également que certaines des prières qui lui étaient adressées l'étaient lorsqu'elle était visible dans le ciel depuis des toits ou des endroits élevés^[55].

Un beau poème est dédié à l'aspect astral de la déesse par le roi Iddin-Dagan d'Isin (Iddin-Dagan A) :

Du haut du ciel, ma maîtresse regarde avec complaisance tous les pays, les 'têtes noires' (les hommes), les peuples pullulant comme des brebis.
On défile devant la splendide Innana, jusque sous ses yeux.
Innana, la maîtresse du ciel crépusculaire, est la plus grande.
Jeune femme Innana, on fait ton éloge.
La maîtresse du ciel crépusculaire est la plus grande jusqu'aux confins du ciel. (...)
Dans le ciel de la nuit tombante, l'étoile resplendissante, la grande lumière qui [illumine] le ciel pur,
la maîtresse du ciel crépusculaire [descendit] du ciel parmi les héros.
Dans tous les pays, les peuples lèvent les yeux vers elle.
Elle purifie l'homme, elle fait resplendir la femme.

— Hymne Iddin-Dagan A, traduction de Pascal Attinger^[56]

Le récit de l'Exaltation d'Ishtar relate comment le dieu céleste Anu l'élève parmi les autres divinités du Ciel, à savoir le Soleil et la Lune, et la surnomme « Ishtar des étoiles » (Ishtar-kakkabi), nom utilisé à plusieurs reprises dans la documentation cunéiforme pour évoquer l'aspect astral de la déesse^[57] :

Pour Sîn et pour Shamash, (par) le jour et la nuit, il y eut deux parts égales ; […]
À cette place, Ishtar, hausse-toi
à la royauté de tous.
O Innin, sois, toi, la plus brillante d'entre eux,
et qu'ils t'appellent « Ishtar-des-étoiles » !
Que, souverainement, à côté d'eux,
se change ta place en la plus haute.
Que, lors de la garde même de Sîn et de Shamash,
rayonnante soit ta splendeur ;
que l'éclatant flamboiement de ta torche
au milieu du ciel s'allume !
Comme parmi les dieux, tu n'as personne qui t'approche,
que les peuples t'admirent !

— Exaltation d'Ishtar, traduction de René Labat^[58]

Son lien avec cet astre apparaissant dans le ciel deux fois par jour à deux endroits différents (à l'est et à l'ouest) a fait qu'elle a (apparemment) été adorée sous ses deux aspects à Uruk à la fin du IV^e millénaire av. J.-C., avec les épithètes húd « matin » et sig « soir »^[38]. Ce pourrait être son aspect originel, la source de sa personnalité complexe et « bipolaire »^[36]. En tout cas, au I^er millénaire av. J.-C., il est courant que Vénus soit considérée comme « bi-sexuée », masculine au matin et féminine au soir, ou l'inverse suivant les traditions. Elle occupe une place importante dans l'astrologie^[59]. Les apparitions et disparitions de l'étoile dans le ciel pourraient être à l'origine du mythe de sa descente et de sa sortie des Enfers^[60]. L'invisibilité partielle de la planète Vénus était aussi interprétée comme un voyage aux Enfers en compagnie du dieu solaire Shamash, son frère^[61].

La déesse de l'amour et de la sexualité

Inana pourrait avoir pour principal champ de compétence la fertilité, la force vitale en général, d'où découle son rôle dans l'amour et la sexualité humaine^[62]. Quoi qu'il en soit elle s'affirme dans les textes de la fin du III^e millénaire av. J.-C. comme une déesse liée à l'amour puis de plus en plus à la sexualité, et non pas la fécondité^[63]. Suivant la mentalité mésopotamienne qui ne sépare pas le profane et le sacré et voit le divin derrière toute activité humaine, il peut même être considéré que c'est à travers elle que se produit tout acte sexuel : « ce n'était pas la femme qui procurait du plaisir à son bien-aimé - ni la prostituée à son client - mais la déesse Ištar elle-même » (D. Charpin)^[64]. Parmi les autres divinités liées à l'amour et la sexualité dont la personnalité était voisine de celle d'Inana/Ishtar, peut être mentionnée Nanaya ou Nanâ, dont le lieu de culte principal se trouvait également à Uruk^[16].

De nombreux hymnes et chansons d'amour en sumérien s'intéressent ainsi à sa relation avec son époux, le dieu-berger Dumuzi (Tammuz en pays sémitique), le couple divin devenant un modèle pour ce qui relève de l'intimité, de la séduction, de l'amour et de la sexualité. Ces récits se présentent souvent sous la forme d'un jeu de séduction entre Inana, présentée comme une jeune fille de bonne famille très belle, séductrice et disposant de beaux atours, en émoi devant son promis, qui éveille en elle des sentiments enthousiastes et des désirs sexuels, et Dumuzi qui cherche à gagner son cœur en lui faisant la cour, et à l'épouser, en accord avec les conventions sociales. Cette union a un lien symbolique manifeste avec la fertilité, qui ressort de manière claire dans les écrits liés au thème du « Mariage sacré » qui s'appuie sur cette tradition mythologique et qui présentent Inana comme la garante du succès des récoltes et du croît des troupeaux. Pour autant, la tradition mythologique ne leur attribue pas d'enfants : cette union semble vouée à être infertile. La contrepartie à cet amour joyeux se trouve dans les récits consacrés à la descente d'Inana aux Enfers et à la mort de Dumuzi qui en découle, marquant (pour un temps) la fin de cette prospérité, et renvoyant sans doute au cycle des saisons^[65]^,^[66].

Qu'on m'érige mon lit garni de fleurs.
Qu'on y répande des herbes semblables au lapis-lazuli limpide.
Pour moi, qu'on amène l'homme de mon cœur.
Qu'on m'amène mon Amausumgal-ana (autre nom de Dumuzi).
Qu'on place sa main dans ma main, qu'on place son cœur contre mon cœur.
Lorsque la main est sur la tête, que le sommeil est plaisant !
Lorsque le cœur est pressé contre le cœur, que le plaisir est délicieux !

— Chant nuptial pour Inana et Dumuzi^[67].

Le caractère sexuel d'Inana/Ishtar est progressivement plus prononcé. Elle est alors la patronne du désir sexuel, des relations sexuelles, de l'aspect physique de l'amour. Les textes la présentent comme un personnage très actif sur le plan sexuel, initiant ses relations avec les hommes, qui s'accompagnent généralement de joie et de prospérité pour les heureux élus. Son corps désirable est en particulier mis en avant, avec ses organes génitaux^[68]^,^[69]. Dans le culte, elle est invoquée dans des prières visant à obtenir l'amour d'un être désiré, de même que dans des rituels visant à lutter contre l'impuissance sexuelle ou pour enfanter^[70], et l'aspect sexuel de la déesse transparaît dans plusieurs des rituels d'Ishtar de Babylone datés de l'époque récente (voir plus bas).

En revanche, il n'y a pas de représentation visuelle assurée d'Inana/Ishtar en tant que déesse de la sexualité, au contraire de celles la reliant à la fertilité et à la guerre. Aucune représentation de déesse nue n'est assurément identifiable comme une image d'Ishtar, en l'absence d'inscription ou d'autre élément d'identification^[21]^,^[71]. De même, s'il est courant que les nombreuses représentations en terre cuite de femmes nues et de couples en pleins ébats soient rattachées dans la littérature moderne au culte d'Ishtar^[72], cela n'est pas certain. Le sens exact de ces œuvres est débattu, d'autant plus qu'elles n'ont que rarement été mises au jour dans des temples d'Inana/Ishtar^[73]. Parmi ceux qui sont manifestement liés au culte d'Ishtar se trouve une statue fragmentaire de femme nue provenant du temple d'Ishtar de Ninive porte une inscription indiquant qu'elle fait partie d'une série de statues placées dans divers endroits du royaume « pour le plaisir », donc avec une finalité érotique^[74].

Dans ses temples, on lui dédiait des objets votifs manifestement en rapport avec la sexualité. Le temple d'Ishtar d'Assur a quant à lui livré dans ses niveaux attribués au règne de Tukulti-Ninurta I^er des petits éléments d'incrustation en plomb, représentant pour plusieurs des sujets en lien avec la sexualité (femmes nues, scène d'accouplement). Des figurines en faïence représentant des vulves et des pénis ont également été mises au jour dans cet édifice. Cela a manifestement un rapport avec le rôle de la déesse en tant que patronne de l'amour physique^[75]^,^[76]^,^[77]. La présence de représentations de telles représentations semble courante dans les lieux de culte de la déesse, puisque l'inventaire du trésor du temple de la déesse Ishtar de Lagaba mentionne une vulve en or et huit en argent^[78]. Ces objets renvoient à l'aspect sexuel de la déesse, ou du moins à sa féminité. Des inscriptions indiquent qu'au moins certains d'entre eux étaient offerts pour la lutte contre l’impuissance^[79].

Tout en étant invoquée dans le cadre de relations matrimoniales, Ishtar est également la patronne des prostituées (le plus souvent appelées en sumérien kar-kid, et en akkadien ḫarimtu, mais on trouve d'autres termes)^[80]^,^[81]^,^[82], ou plus exactement la prostituée par excellence^[64]. Un hymne en sumérien qui lui est dédié sous son aspect de « Dame du palais » (Nin-egala) assimile même la déesse à une prostituée :

Prostituée, tu te rends au cabaret et,
telle un fantôme qui se faufile par la fenêtre tu y rentres. […]
Lorsque les valets ont laissé en liberté les troupeaux,
lorsque les bœufs et les moutons ont été rentrés à l'étable,
alors, ma Dame, telle une femme sans nom,
tu portes un seul ornement.
Les perles d'une prostituées sont autour de ton cou,
et tu peux alors emporter n'importe quel homme présent au cabaret.

— Hymne à Nin-egala (ou Inana D)^[83].

Un poème grivois en akkadien (à fonction rituelle ?) relate par ailleurs comment la déesse (manifestement là encore dans un rôle de prostituée) est capable de satisfaire sexuellement des dizaines de jeunes hommes sans être épuisée^[84] :

« Réunis pour moi les jeunes hommes de ta ville,
et allons à l'ombre du mur de la ville. »
Sept à son ventre, sept à ses reins,
soixante et soixante peuvent jouir de son sexe.
Les jeunes hommes s'épuisent, mais Ishtar ne s'épuisera pas :
« Venez, jeunes hommes, sur mon plaisant sexe ! »
Ainsi qu'elle le demandait,
les jeunes hommes l'écoutèrent, et lui donnèrent ce qu'elle avait demandé.

— Hymne à Ishtar (ou « Ishtar ne s'épuisera pas »)^[85].

Plusieurs de ses temples, comme celui de Lagash, sont appelés « cabaret sacré » (sumérien éš-dam-kù), le « cabaret/taverne » jouant souvent le rôle de maison de passe^[86], et la cité d'Uruk est qualifiée dans le mythe d'Erra comme la « ville des prostituées (ḫarimtu), courtisanes (kezertu) et filles de joie (šamḫatu), qu'Ishtar a privées d'époux, afin de les garder à merci »^[87], tandis que les prostituées sont appelées dans un texte rituel « filles d'Inana ». Parmi ces catégories de personnes se trouvent aussi les ištarītu, dont le nom dérive de celui de la déesse^[88].

On a beaucoup débattu sur l’existence ou non d’une « prostitution sacrée » dans les temples de la déesse, à partir du témoignage de Hérodote sur une telle pratique en Assyrie et sur les différents aspects de la personnalité et du culte d’Ishtar liés à la sexualité et la prostitution. Il semblerait que les sanctuaires de la déesse soient bien associés, directement ou au moins indirectement, à de telles activités, puisqu’il y a des attestations de desservants de temples d’Ishtar percevant des revenus liés à la prostitution (il pourrait néanmoins s'agir d'offrandes versées par des prostituées à leur déesse tutélaire), et qu'un texte de Nuzi semble montrer qu’une fille est donnée par son père en gage au temple local de la déesse dans le but de servir comme prostituée^[89]. Il faudrait alors réinterpréter la littérature et les objets liés à la fonction sexuelle de la déesse comme liés à cet aspect de son culte et à sa valorisation. Mais cela reste encore très mal connu et débattu. Il conviendrait notamment d'éclairer la fonction exacte d'une partie des desservants d’Ishtar, certains comme les assinnu(m) et les kurgarrû(m), accomplissant lors des rituels des chants et des danses, étant peut-être des travestis (ou bien des hermaphrodites)^[90], d’autres comme les kezertus étaient des femmes servant apparemment de musiciennes mais ont aussi pu être des sortes de « courtisanes »^[91].

Ce patronage et ce personnel indiquent qu'Ishtar devient parfois une divinité liée aux marges, avec un potentiel subversif. En témoigne le fait qu'elle n'est plus présentée comme une jeune promise se pâmant devant son promis et espérant son mariage en accord avec les bonnes mœurs, mais plutôt comme une croqueuse d'hommes, jamais associée durablement à un compagnon masculin, ses partenaires connaissant par ailleurs souvent un destin funeste. Un hymne hourro-hittite décrit ainsi la déesse sous son aspect de patronne de l'amour et du désir comme pouvant aussi bien être à l'origine de l'amour entre un homme et une femme (« Un homme et sa femme qui s'aiment et portent leur amour à son accomplissement : cela a été décidé par toi, Ishtar »), mais également des adultères, et évoque le fait que la déesse elle-même a causé la perte de nombre de ses amants (« Ishtar : tu as dévoré tes époux »)^[92]. Dans l’Épopée de Gilgamesh, le héros rejette violemment les avances de la déesse en énumérant ses amants qui ont connu la perdition à cause d'elle^[93]. Dans les rituels surnommés « Love Lyrics » (voir plus bas), Ishtar de Babylone est quant à elle présentée comme une briseuse de couples, séduisant Marduk et provoquant le désarroi de l'épouse de celui-ci, Sarpanitu^[94].

Une déesse guerrière

Ishtar est une déesse liée à la guerre : elle prend alors les aspects d'une héroïne guerrière armée, agressive, également une figure protectrice pour ceux qui partent au combat. La question de savoir s'il faut chercher un lien entre sa fonction de déesse de l'amour et celle de déesse de la guerre a suscité de nombreuses spéculations : il pourrait s'agir d'une conséquence de sa volonté de protéger son être aimé, le souverain qui est lié à elle par un lien intime, matérialisé par le mariage sacré^[95]. Quoi qu'il en soit, dans cet aspect elle se présente souvent comme une Inana/Ishtar « virile », masculine, les valeurs martiales n'étant pas considérées comme féminines dans le Proche-Orient ancien comme ailleurs^[96], la féminité de la déesse étant plus exprimée dans sa fonction de déesse de l'amour. C'est à cet aspect de la déesse que paraît plus particulièrement liée son association à son animal-symbole, le lion^[97].

Cet aspect est couramment imputé à une origine sémitique, car il ne semblerait pas avoir concerné originellement la déesse Inana. Ce serait un développement particulièrement accentué durant l'époque d'Akkad par les souverains de cet empire, qui vénéraient Ishtar d'Akkad, ou « Ishtar de la bataille », Annunītum^[37], qui devint plus tard une déesse indépendante, déesse principale de Sippar-Amnanum^[98]^,^[99]. Ishtar apparaît dans la glyptique de la période d'Akkad sous un aspect martial et triomphal, portant des armes sur son dos et parfois ailée^[100], et les hymnes attribués à Enheduana (Exaltation d'Inana, Inana et Ebih), princesse de cette même dynastie, mettent particulièrement en avant son aspect guerrier et combattant^[101]. Les représentations de la déesse en guerrière sont poursuivies par la suite^[20]. Cette fonction martiale est encore très prononcée dans les variantes assyriennes de la déesse, surtout Ishtar d'Arbèles. Elle était particulièrement appréciée des souverains par sa capacité à octroyer la victoire, et ce n'est pas anodin que cet aspect fut plus valorisé dans les royaumes les plus martiaux^[12].

D'une manière générale, les inscriptions royales mettent souvent en avant le fait qu'Inana/Ishtar est une divinité qui décide du sort des batailles et donc celle qui leur octroie la victoire, parfois en intervenant directement aux côtés de leurs troupes. Elle ordonne aux rois de partir au combat, leur remet les armes pour vaincre et les liens pour retenir les prisonniers capturés, les vaincus ayant été maudits par la déesse, ce qui conduit à leur défaite^[102]. Dans la documentation de Mari d'époque amorrite, la déesse est également une des divinités guidant les armées en campagne, et des troupes transportaient des statues la représentant^[103]. Le motif visuel d'Ishtar armée hérité de l'époque d'Akkad continue d'être employé dans l'art des périodes suivantes. La déesse est surtout représentée dans l'art comme une figure triomphale qui soutient les rois, en revanche elle prend rarement part à des combats personnellement^[104].

L'Exaltation d'Ishtar la présente comme la « Dame du combat », et la « déesse des joutes guerrières », qu'elle dirige comme un spectacle de marionnettes :

Ô Ishtar, fais l'assaut et le corps à corps
se ployer comme la corde à sauter !
Comme le tambour et la baguette, ô Dame du combat,
fais s'entrechoquer l'affrontement (des troupes) !
Ô déesse des joutes guerrières, conduis la bataille
comme un jeu de marionnettes !
Ô Innin, là où sont le choc des armes et le massacre,
joue, comme aux osselets, avec le chaos !
Ô Ishtar, lorsque, comme un violent ouragan,
tu maintiens le dur nœud du combat,
lorsque, par la masse, la hache, le glaive et l'épieu,
tu rivalises par la force,
lorsque tu revêts la cuirasse furieuse,
que fasse rage le Déluge !

— Exaltation d'Ishtar, traduction de R. Labat^[105]

Les textes mythologiques dans lesquels elle participe elle-même à des combats sont pourtant plus l'exception que la règle^[106]. Dans Inana et Ebih, Ishtar prend elle-même les armes pour combattre la redoutable montagne Ebih, exploit égalant ceux du grand dieu guerrier Ninurta^[107]. Dans le Poème d'Agushaya, elle est présentée sous son jour le plus belliqueux, querelleur, que les autres dieux cherchent à canaliser. Ce texte proclame que « la fête d'Ishtar, c'est de guerroyer, d'entrechoquer les combattants, d'exciter les officiers, de déchaîner les troupes » et qu'« on l'a dotée de mâle courage, d'exploits et de vigueur »^[108]. Ce mythe semble faire référence dans sa dernière partie à des rituels de danses (gūštu) guerrières liées au culte d'Ishtar^[109].

Une faiseuse de rois

Inana/Ishtar est une déesse couramment associée à la royauté (elle est souvent désignée comme une « Dame » ou une « Reine »), et apparaît même à plusieurs reprises comme une pourvoyeuse de cette dignité, ce qui d'ordinaire est réservé aux dieux masculins. C'est dans ce domaine que se voit le mieux la combinaison de ses aspects de déesse de l'amour et de la guerre, puisqu'elle élève le roi en raison de son amour pour lui, et le défend face à ses ennemis, lui octroie la victoire.

On peut faire remonter cet aspect de la déesse au moins autour de 3100/3000 av. J.-C., puisqu'elle est associée à une figure royale masculine sur le vase d'Uruk. Ce rôle est en tout cas très affirmé dans les textes officiels de la seconde moitié du III^e millénaire av. J.-C., qui sont les premiers à offrir des sources consistantes sur l'idéologie royale. Cela pourrait être dérivé de l'idéologie d'Uruk, mais aussi de celle de Kish, la déesse étant la divinité principale de ces deux cités, qui jouent un rôle premier dans la vie politique de cette période. Plusieurs souverains des cités-État de Sumer se présentaient alors comme choisis par la déesse, ou plus précisément comme aimés par elle. Ainsi d'E-anatum de Lagash, qui affirme dans une de ses inscriptions célébrant ses triomphes que « la déesse Inana, parce qu'elle l'aime, elle lui a octroyé la royauté sur Kish en plus de la souveraineté sur Lagash », et dans l'inscription de la stèle des vautours qu'il est l'« époux aimé d'Inana ». Cela se retrouve également à l'époque des rois d'Akkad, qui ont particulièrement affirmé leur lien avec Inana : Naram-Sîn se présente à son tour comme l'aimé et l'époux de la déesse^[39]. Un moule en pierre retrouvé dans un état fragmentaire représente le roi et la déesse assis à côté sur un podium, la déesse tenant d'une main le bras du souverain, de l'autre une corde retenant par le nez quatre captifs, symbolisant le lien unissant le roi et la déesse et le fait que celle-ci lui octroie la victoire^[110].

Sous les souverains de la troisième dynastie d'Ur, cette théorie politique culmine dans les textes liés au thème du Mariage sacré, qui a peut-être également donné lieu à une cérémonie : dans ces récits, le souverain, assimilé au dieu Dumuzi, devient l'époux d'Inana, et l'amour qu'il reçoit de la déesse puis son union physique avec elle (et donc la démonstration de sa virilité) le légitiment et assurent la prospérité du royaume (les mythes auxquels ces rites font référence étant avant tout liés à la thématique de la fertilité)^[111].

La relation entre la déesse et le roi prend donc un caractère sexuel affirmé dans ces textes, en particulier dans un chant déclamé par la déesse relatant son union charnelle du roi Shulgi (qui prend progressivement la place de Dumuzi dans le récit) et comment elle le conforte dans sa fonction souveraine.

Lorsque sur le lit il m'aura caressée,
Alors je caresserai mon seigneur,
je décréterai un sort agréable pour lui !
Je caresserai Shulgi, le fidèle berger,
je décréterai un noble destin pour lui !
Je caresserai ses reins,
et je lui décréterai comme destin le pastorat du pays ! […]
Dans la bataille, je serai ta guide,
Au combat, je porterai ton arme telle un écuyer,
À l'assemblée, je serai ton avocate,
Pendant les campagnes, je serai ton inspiration.

— Hymne à Shulgi^[112]

De même, dans le mythe d'Enmerkar et le seigneur d'Aratta, deux rois se disputent les faveurs d'Ishtar et, ainsi, la supériorité politique qui en découle. Voici comment le roi d'Aratta voit les choses :

Lui (Enmerkar), il demeurera avec Inana près du rempart^[113],
Tandis que moi je coucherai avec elle dans mon splendide palais d'Aratta !
Lui s'allongera près d'elle sur une simple couche conjugale
Tandis que moi je coucherai avec elle dans le doux repos d'un lit précieux !
Lui ne contemplera Inana qu'en rêve
Tandis que moi je parlerai avec elle, à ses pieds, la brillante !

— Enmerkar et le seigneur du pays d'Aratta^[114].

Pour ceux qui considèrent qu'il y avait effectivement des rites de Mariage sacré et qu'il ne s'agissait pas que d'une construction intellectuelle, au cours de celui-ci le roi se déplacerait à Uruk, sur sa barque royale. Revêtu de son habit et de sa perruque de cérémonie, il célébrerait alors, dans la chambre du temple de la déesse^[114] représentée par la lukur (en sumérien, « servante du temple », « hiérodule »), son union sacrée avec Inana^[115]. Après la période de la troisième dynastie d'Ur, sous la première dynastie d'Isin, ce serait plutôt dans le palais royal de la capitale que le rite avait lieu^[116]. Se poserait également la question de savoir si cette cérémonie avait lieu tous les ans ou lors de l'intronisation du roi. Ce n'est plus, là, un rite de fertilité, symbolisé par une relation ponctuelle, mais un lien permanent qui s'établit comme celui du mariage. L'objectif du rituel est surtout de légitimer le roi en lui construisant un lien personnel avec les dieux et, à travers lui, son peuple^[114].

La théorie politique qui avait cours durant la période de la troisième dynastie d'Ur disparaît dans les textes après le début du II^e millénaire av. J.-C. pour être supplantée par une autre : Inana/Ishtar n'est plus l'amante des rois, mais leur protectrice lors des batailles. C'est donc son rôle guerrier qui devient plus valorisé dans l'idéologie politique^[117]. Cela se retrouve loin de Mésopotamie, puisque l'Apologie de Hattusili III, texte du XIII^e siècle av. J.-C. relatant l'ascension politique d'un prince hittite devenu roi de ce pays, attribue celle-ci à la bienveillance d'Ishtar (ou Shaushka dans ce pays sous forte influence hourrite) :

« Ishtar, ma Dame, a continué à m’élever échelon après échelon. J’étais prince et je devins Chef de la garde royale. Chef de la garde royale, je devins Roi de Hakpis. Roi de Hakpis, je devins alors Grand Roi. Finalement, Ishtar, Ma Dame, avait mis à ma merci ceux qui (me) jalousaient, (mes) ennemis, et mes opposants à la cour. Certains moururent par l’épée, d’autres moururent leur jour (i.e. le jour prévu par le destin) : tous furent finis. Ishtar, Ma Dame, m’avait donné la royauté sur la pays hittite. »

— Apologie de Hattusili III^[118].

En lien avec cet aspect de la déesse, Inana/Ishtar « absorbe » la déesse nommée Nin-égal, la « Dame du palais » (en akkadien Bēlet ekallim), dont le nom devient une de ses épithètes. Comme son nom l'implique elle joue le rôle de protectrice de la demeure du roi et par là elle est la garante du bien-être du souverain. Elle dispose d'ailleurs d'un sanctuaire dans le palais royal de Mari, où elle reçoit des offrandes régulières et semble plus largement être la protectrice de la famille royale^[119].

La proximité entre Ishtar et des souverains apparaît une dernière fois à l'époque néo-assyrienne (VII^e siècle av. J.-C.), avec les figures d'Ishtar de Ninive et Ishtar d'Arbèles, plusieurs fois présentées comme des protectrices des souverains assyriens^[45], et même comme leurs mères ou nourrices qui les ont choisi pour exercer leur rôle^[120]^,^[121]. La relation entre le roi et la déesse est donc plutôt de type maternel, et non pas nuptial ou sexuel, cet aspect d'Ishtar étant apparemment moins prononcé en Assyrie voire absent. Plusieurs inscriptions royales et traités assyriens, dans leurs sections de malédictions destinées à ceux qui se lèveraient contre la volonté des rois d'Assyrie, confèrent à Ishtar la faculté inverse de défaire les rois, y compris en les transformant en femmes (voir plus bas)^[122].

Exaltez, magnifiez la Dame divine de Ninive,
Grandissez, glorifiez la Dame divine d'Arbèles,
Qui n'ont pas d'égales parmi les grands dieux !
[…]
Moi, Assurbanipal, de descendance royale,
Qui abats (?) les rebelles, qui calme le cœur des dieux,
Les grands dieux m'ont encouragé et ont béni mes armes ;
La Dame divine de Ninive, la mère qui m'a enfanté,
A ordonné que mon règne ait une longueur sans égale ;
La Dame divine d'Arbèles a ordonné (qu'il y ait) de bonnes dispositions à mon égard ;
Elles (m')ont fixé pour destins une vie perpétuelle et l'exercice
de la souveraineté sur tous les lieux habités
Dont elles ont soumis les rois à mes pieds.
Que la Dame divine de Ninive, la Dame des chants, exalte (ma) royauté à perpétuité !

— Prière du roi assyrien Assurbanipal à Ishtar de Ninive et Ishtar d'Arbèles, traduction de M.-J. Seux^[123].

En contrepartie, plusieurs inscriptions royales et traités assyriens, dans leurs sections de malédictions destinées à ceux qui se lèveraient contre la volonté des rois d'Assyrie, confèrent à Ishtar la faculté inverse de défaire les rois, dans le cas suivant en provoquant leur perte de virilité et leur faiblesse, parfois en les transformant en femmes (voir plus bas), pour causer finalement leur défaite au combat^[124] :

La déesse Ishtar,
Maîtresse des luttes et batailles,
(Qui) a désigné mon tour de gouverner,
Puisse-t-elle le changer d'homme à femme,
Puisse-t-elle faire diminuer sa virilité !
Qu'elle lui inflige la défaite de son pays !
Qu'il ne puisse faire face à son ennemi ! […]
Qu'elle le livre à ses ennemis !

— Inscription du roi Tukulti-Ninurta I^er^[125].

Ishtar et la mort

Inana/Ishtar est à plusieurs reprises associés à la sphère de la mort et du monde infernal, en premier lieu dans le mythe de sa « Descente aux Enfers », qui relate aussi sa non moins importante sortie des Enfers. Cela a été rapproché de la disparition et la réapparition de l'étoile Vénus dans le ciel, qui serait interprétée comme indiquant qu'elle est dans le monde infernal lorsqu'elle n'est pas visible (une même croyance existant à propos du dieu-soleil Shamash, qui traverserait le monde souterrain la nuit)^[60]. D'autres ont avancé que cela pourrait être lié à son rôle de déesse des transitions^[126], ou à son aspect paradoxal qui la verrait réunir en elle la vie et la mort, qui serait selon T. Abusch son pouvoir originel et en ferait initialement une divinité chthonienne qui a fini par présider à la fertilité, la reproduction, l'amour et la sexualité^[127]. S. Parpola est allé jusqu'à proposer une interprétation allégorique du mythe de la descente de la déesse aux Enfers renvoie à une croyance en la capacité de la déesse à assurer le salut des âmes et la résurrection et donc la vie éternelle^[128]^,^[129], ce qui a été considéré par la majorité des assyriologues comme une analyse anachronique transposant des croyances chrétiennes en Mésopotamie ancienne^[130].

Dans le mythe de sa descente, Inana/Ishtar fait une expérience unique de la mort, puisqu'elle choisit de son propre chef de visiter le monde infernal pour en prendre possession, et parvient finalement à en sortir pour retourner chez les vivants, donc à vaincre la mort. L'hymne surnommé Ishtar, Reine du Ciel fait référence à sa capacité à ramener à la vie les morts et en particulier ceux qui la révèrent, tandis que le mythe Inana et Enki liste la capacité à descendre aux Enfers et à monter des Enfers parmi les pouvoirs que dérobe la déesse pour se les approprier. Dans l’Épopée de Gilgamesh, lorsqu'elle demande à son père An de la venger du héros qui l'a repoussée, elle menace de briser les portes des Enfers et de faire en sorte que les morts submergent les vivants. Cet aspect se voit aussi dans des textes de lamentation pour des défunts qui font appel à elle. Les textes faisant référence au rôle de guérisseuse que peut prendre la déesse pourraient être liés à cette sphère, car c'est un pouvoir qui lui permet de maintenir les vivants hors du domaine des morts. Un hymne en sumérien (Inana D) lui prête en tout cas la capacité à éloigner les fantômes. Dans une prière, elle est invoquée pour servir d'avant-garde à un défunt dont l'âme fait le voyage vers les Enfers^[131]^,^[132].

C'est peut-être dans ce domaine qu'il faut situer la « plaque Burney », représentation d'une soi-disant « Reine de la nuit » qui pourrait avoir eu un usage rituel. La figure principale de la scène est une déesse nue ailée, dont les jambes se terminent par des serres de rapaces, tenant dans les mains la corde et le bâton symbolisant la royauté, et debout sur deux lions. Le bas du relief comprend une montagne stylisée, et deux chouettes sont situées sur les bords. Cette imagerie renverrait à la mort, ce qui pourrait faire d'une relief une représentation du voyage infernal d'Inana/Ishtar, plus exactement sa remontée vers le monde des vivants, mais il pourrait aussi s'agir de sa sœur Ereshkigal, la reine des Enfers^[133]^,^[134]. Pour appuyer cette interprétation et l'idée que la déesse interviendrait dans le moment décisif de la transition de la vie à la mort, C. Barrett a rapproché l'iconographie de certaines offrandes funéraires à celle de la déesse, notamment des objets en cornaline, de couleur rouge donc (supposément) symbolisant la déesse, des ornements en forme de rosettes, etc.^[135].

Une déesse des paradoxes et de l'altérité

Les aspects divers d'Ishtar, les contradictions entre ses différentes fonctions, ainsi que son caractère perturbateur et bien souvent subversif ont retenu l'attention des chercheurs modernes qui ont tenté de mieux caractériser la façon dont ils coexistent, sans toutefois dégager de vision qui fasse consensus, et cela reste l'aspect le plus discuté de cette déesse^[136].

Ses deux fonctions principales, amour/sexe et guerre, sont vues comme opposées tout en étant réunies au sein d'une même déesse. Cela les rend en fin de compte proches, notamment parce qu'elles sont déterminées par les passions et reflètent le tempérament exalté de la déesse, que plusieurs mythes et hymnes présentent comme capricieuse (et même « têtue comme une mule » selon l'hymne hourro-hittite cité plus haut), laissant libre cours à ses désirs, ses excès, caractérisée par la pléonexie, ou plus largement une perturbatrice de l'ordre établi, créatrice de conflits et de destructions. En fait, ces deux fonctions peuvent aussi bien être canalisées et bénéfiques à la société, qu'incontrôlables et génératrices de destructions. C'est ce qui ressort pour son aspect guerrier du Poème d'Agushaya, dans lequel la fougue guerrière d'Ishtar est incontrôlable avant d'être contrée par Enki, le dieu sage et ordonnateur par excellence^[137], et dans sa Descente aux Enfers dans laquelle son ambition entraîne la perte dramatique de son époux Dumuzi, malgré l’amour qu’elle lui porte^[138]. Il a néanmoins été relevé que les aspects négatifs que lui attribuent certains textes littéraires mythologiques est absent des discours officiels royaux qui donnent une image plus noble de la déesse, sans forcément occulter ses aspects paradoxaux^[139].

Son aspect androgyne, quand elle devient un personnage masculin barbu, et son association à la planète Vénus apparaissant et disparaissant dans le ciel font également partie de ces situations paradoxales. Ishtar peut par ailleurs être vue comme une déesse de la marginalité, ni valorisée pour son rôle d'épouse ou de mère conforme à l'idéal social mésopotamien et représenté par bien d'autres déesses, mais plutôt associée à la sexualité ou aux conflits. Le culte d'Ishtar semble renvoyer à son anormalité et à la confusion qu'elle jette dans l'ordre établi, ayant un aspect carnavalesque, impliquant des personnages à la sexualité ambiguë (et du reste mal comprise par les chercheurs modernes : ce sont peut-être des travestis, ou bien eunuques, ou des hermaphrodites), une inversion des valeurs^[90]. Une autre interprétation serait que ces cérémonies de travestissement soient des rites initiatiques impliquant des jeunes hommes^[140].

Plusieurs textes confèrent quoi qu'il en soit à Ishtar la faculté d'inversion de la destinées des personnes, illustrée à plusieurs reprises par sa capacité à transformer les hommes en femmes et vice-versa, comme ici dans ce passage d'un hymne en sumérien du roi Ishme-Dagan d'Isin (Ishme-Dagan K) :

(Enlil et Ninlil accordèrent à Inana)
(Le pouvoir) d'illuminer les cœurs dans les demeures fondées par qui la vénère,
mais de ne pas faire régner la bonne humeur dans les maisons bâties par ceux qui l'ignorent,
de transformer les hommes en femmes et les femmes en hommes — (cette) dégradation a été accomplie (?) —,
de faire que les jeunes femmes se revêtent le côté droit à la manière des jeunes hommes
et que les jeunes hommes se revêtent le côté gauche à la manière des jeunes femmes,
... de placer dans la main des [hommes] une quenouille et de donner aux femmes une arme, (...)

— Hymne Ishme-Dagan K, traduction de Pascal Attinger^[141]

Ishtar est donc tantôt un facteur d'ordre, tantôt un facteur de désordre, une garante des conventions sociales ou bien une représentante des marges subversives de la société^[142]. Pour R. Harris, Ishtar « réunit en elle les polarités et les contraires, et par la suite elle les transcende »^[143].

Il reste cependant compliqué de dégager une fonction générale à la déesse au-delà de ces fonctions diverses et paradoxales, pour tenter de les réconcilier, si tant est qu'il y ait lieu de le faire. Certains mettent plus en avant le fait que cette déesse soit pensée en tant que femme par les élites masculines de la Mésopotamie antique, et qu'elle reflète donc leur vision (et par bien des aspects leur crainte) de la femme, de la féminité (hors l'aspect maternel) et de la sexualité féminine, d'où sa complexité. Elle serait donc à comprendre sous le prisme de l'altérité. J.-J. Glassner, étudiant la fonction de « maîtresse des inversions » qu'a la déesse Inana/Ishtar, liée à sa féminité, considère qu'Inana/Ishtar est « l'image d'une femme libre, d'un idéal féminin, qui accompagne le parcours de toute une vie, à l'exclusion de la naissance […] dont l'exhibition permet d'expulser la femme totalement libre, égale de l'homme, qui a le parler haut, du champ du social et de la vie réelle »^[140]. Z. Bahrani propose une interprétation voisine insistant surtout sur le fait qu’Ishtar en tant que femme est « autre qu’un homme » : dans la société patriarcale mésopotamienne, elle représente l’essence de la féminité, et par là ce qui est vu comme l’altérité par excellence, symbole de tous les excès et de ce qui est hors de contrôle. Elle a la capacité de détruire l’ordre social, mais permet aussi d’en tracer les limites, au moins d’un point de vue rhétorique, en permettant d’identifier ce qui est normal et ce qui est anormal^[144].

Ishtar et les autres déesses du Proche-Orient antique

Ishtar partage de nombreux points communs avec d'autres déesses du Proche-Orient ancien, avec lesquelles elle partage parfois des origines communes, ou bien qu'elle a influencées en profitant du rayonnement de la culture mésopotamienne sur les régions voisines.

Les divinités des panthéons sémitiques comme Ashtar à Ebla et surtout Astarté à Ougarit et chez les Phéniciens partagent manifestement une origine commune avec leur quasi-homophone Ishtar, et sont comme elles des manifestations de la planète Vénus, sans doute aussi des divinités ayant un aspect guerrier ou chasseur (elles ont également pour animal-symbole le lion)^[145]. Ishtar présente également des similarités avec une autre déesse ouest-sémitique, Anat, qui a elle aussi pour épithète « Dame/Reine du Ciel » et est également identifiée comme étant la planète Vénus tout en ayant les caractères de déesse de la fertilité, de l'amour, de la chasse^[146]. Le culte de ces déesses ouest-sémitiques est par ailleurs attesté dans la Bible hébraïque, et leur figure ainsi que celle d'Ishtar se retrouve dans celle de la « Reine du Ciel (en) » dont le culte, répandu chez les Judéens du VI^e siècle av. J.-C., est dénoncé par le prophète Jérémie^[51]^,^[147]. Elle présente peut-être aussi des similitudes avec la déesse Ashera^[148].

La déesse grecque Aphrodite, qui est également associée à la planète Vénus et la sexualité, est manifestement influencée par ces déesses (Astarté en particulier), et peut-être même d'origine proche-orientale. Mais les influences religieuses entre le Proche-Orient et la Grèce restent difficile à étudier, en raison de la diversité des chemins qu'ont pu prendre ces influences (sans doute Chypre, aussi l'Anatolie, la Phénicie). Aphrodite n'est en tout cas pas attestée dans les textes mycéniens, ce qui semble plaider en faveur d'une apparition tardive de cette déesse dans le monde grec et rendrait donc plausible une introduction récente depuis l'Est^[149]. Néanmoins il y a également des traits distinctifs entre les deux divinités, qui témoignent de l'intégration d'éléments proprement grecs à cette figure divine lorsqu'elle a été introduite dans ce pays^[150].

Bas-relief du sanctuaire rupestre hittite de Yazılıkaya représentant la déesse Ishtar/Shaushka (n^o 38) suivie par ses acolytes Ninatta (n^o 37) et Kulitta (n^o 38). XIII^e siècle av. J.-C.

Ishtar dispose d'une contrepartie dans le monde hourrite, Shaushga, qui présente les mêmes attributs qu'elle : il est donc fortement probable que celle-ci ait repris ses caractéristiques lorsque les populations hourrites sont entrées en contact avec la civilisation mésopotamienne. La déesse de Ninive fut du reste aussi bien appelée Ishtar que Shaushga lorsque les Hourrites étaient dominants dans cette ville, notamment à l'époque du royaume du Mittani. Dans le monde hittite qui connut aussi bien une forte influence mésopotamienne que hourrite, cette déesse fut adoptée dans le courant du II^e millénaire av. J.-C. Dans les textes, elle apparaît sous le nom Ishtar, mais il fait peu de doutes qu'il s'agissait également d'une adaptation locale de la déesse Shaushga. Son importance s'affirma notamment à partir du règne de Hattusili III, souverain qui en avait fait sa déesse protectrice, et dont l'épouse Puduhepa était la fille d'un grand prêtre de la déesse dans un de ses principaux lieux de culte anatoliens, Lawazzantiya au Kizzuwatna. Un autre de ses grands sanctuaires anatoliens était à Hattarina. Dans les textes mythologiques et rituels ainsi que les représentations artistiques, la déesse est souvent associée à deux acolytes, les déesses Ninatta et Kulitta^[151]^,^[152]. La « Déesse de la nuit » vénérée en pays hittite semble par ailleurs être un aspect d'Ishtar/Shaushga, celui de l'astre Vénus^[153].

Dans l'espace élamite, il n'y a pas vraiment de divinité d'origine locale qui semble correspondre à Inana/Ishtar (dont le culte était du reste implanté à Suse), même si des liens sont possibles avec Pinikir et Kiririsha, impossibles à confirmer en raison du peu d'informations dont on dispose sur celles-ci^[154]. Chez les Perses, il est possible que la figure d'Ishtar ait eu une influence sur la déesse Anahita, associée elle aussi à l'amour et à la fertilité (c'est l'avis de M. Boyce)^[155].

Inana/Ishtar dans les œuvres littéraires

La richesse de la figure d'Inana/Ishtar, et son statut de principale déesse au milieu d'autres figures majeures quasi exclusivement masculines, en ont fait un personnage de prédilection des lettrés mésopotamiens. Selon les mots de J. Bottéro, elle « offrait généreusement à l'imagination mythopoïétique une personnalité débordante »^[156]. Elle figure donc comme personnage principal ou secondaire dans plusieurs récits mythologiques et épiques, et également dans des hymnes et des prières qui lui étaient adressées par des fidèles, en premier lieu des rois.

Littérature mythologique

Article connexe : Mythologie mésopotamienne.

La littérature mythologique est constituée par des récits dont les personnages principaux sont les dieux et qui ont en général des thématiques les relations entre monde divin et humain. Ishtar apparaît en tant que protagoniste d'un grand nombre de ces récits.

Le mythe le plus dense concernant la déesse Inana/Ishtar est celui de sa Descente aux Enfers. Il est connu par une version ancienne en sumérien, qui a ensuite été réadaptée en akkadien, avec des modifications importantes de plusieurs passages. Sa trame reste similaire : la déesse décide de devenir souveraine des Enfers, en lieu et place de sa sœur Ereshkigal, et décide donc de se rendre dans le Monde inférieur sous prétexte de se rendre aux funérailles de l'époux de sa sœur. Cette dernière, pressentant la véritable raison de la venue d'Inana, lui fait laisser un vêtement ou un bijou à chaque fois qu'elle franchit une des sept portes la menant aux Enfers, et quand elle arrive auprès de la Reine des Enfers elle est complètement nue. Ereshkigal la fait alors mettre à mort par des divinités infernales. Le vizir d'Inana, Ninshubur, demande de l'aide aux autres grands dieux, et obtient le secours d'Enki/Ea qui confectionne deux êtres pour aller récupérer Inana. Mais Ereshkigal ne consent à la laisser partir qu'à la condition qu'elle trouve un autre dieu pour se substituer à elle. Ce sera finalement Dumuzi son compagnon. La sœur de ce dernier, Geshtinanna, supplie Ereshkigal de le libérer, et obtient qu'il puisse remonter sur Terre une moitié de l'année à condition qu'elle prenne sa place^[157]. Ce mythe brasse des thématiques riches, au point qu'il est impossible d'en donner une interprétation unique. On y retrouve : une description du monde infernal tel qu'il était conçu par les anciens Mésopotamiens, l'aspect conquérant d'Inana/Ishtar, la ruse d'Enki/Ea, les interprétations naturalistes retrouvent dans le destin de Dumuzi le thème du « dieu qui meurt » lié au cycle de la nature, à la fertilité et aussi à la royauté^[158], tandis qu'une approche ritualiste veut y déceler l'étiologie d'un culte à mystère lié à la déesse Ishtar, pour l'époque néo-assyrienne^[128]^,^[129]. L'importance de ce mythe est telle qu'il a inspiré d'autres récits et des rituels relatifs au destin funeste de Dumuzi. Les relations entre Inana et Dumuzi n'y sont du reste pas toujours marqués par l'indifférence de la déesse envers les destin de son amant, car elle se lamente souvent sur son sort funeste^[159].

Le récit sumérien Inana et Bilulu, relatif aux amours entre les deux dieux, propose une version alternative de la mort de Dumuzi, preuve que plusieurs traditions ont pu cohabiter. Ici, Inanna se plaint d'être tenue éloignée du dieu, qui est parti faire paître son troupeau dans la steppe. Elle apprend alors sa mort, causée par la vieille dame Bilulu et son fils Jirjire. Elle se venge en les tuant et en les transformant en outres en peau, donc en esprits protecteurs des espaces désertiques. Elle instaure des rites funéraires pour eux. La fin du récit voit Geshtinanna se joindre aux complaintes d'Inanna^[160]. Ce mythe renvoie aux relations entre le monde des villes « civilisé » et celui de la steppe « sauvage », à la capacité d'Inanna d'inverser les fonctions (des êtres destructeurs deviennent protecteurs) et contient par ailleurs une étiologie de rites funéraires^[140].

La personnalité expansionniste d'Inana se retrouve dans le mythe sumérien Inana et Enki. La déesse rend visite au dieu Enki, qui dispose des pouvoirs appelés me en sumérien, qui sont en quelque sorte les savoirs caractéristiques de la civilisation, archétypes de tout ce qui existe, et parvient à lui dérober après l'avoir enivré au cours du banquet donné en son honneur^[161].

Deux autres mythes sont à mettre en relation avec l'aspect guerrier d'Inana/Ishtar. Le récit en sumérien Inana et Ebih, peut-être l’œuvre de la princesse akkadienne Enheduana, relate le combat d'Inana contre la montagne divinisée Ebih qui avait refusé de se soumettre aux grands dieux, récit similaire à ceux concernant les exploits du dieu-guerrier Ninurta (Lugal-e). Ces mythes ont un arrière-plan politique, renvoyant aux luttes entre les royaumes du Sud mésopotamien (notamment l'empire d'Akkad) et ceux des montagnes des contreforts du Zagros^[162]. Le Poème d'Agushaya évoque le fait que l'aspect combattant et querelleur de la déesse devient incontrôlable. Le dieu Ea, s'inquiétant de son agressivité, suscite contre elle la déesse Ṣaltu, « la Querelleuse », qui représente ce côté agressif. En combattant contre elle, Ishtar parvient à mieux canaliser son énergie martiale. Elle accomplit une danse qui pourrait renvoyer à un rituel accompli dans ses temples^[163].

Inana et Shukaletuda raconte comment Inana, présentée là comme une jeune fille, manifestement vierge, se réfugie dans un verger lors d'une tempête de sable, et est violée par Shukaletuda, le fils du jardinier responsable du lieu, alors qu'elle est endormie. Devinant ce qui s'est passé dès son réveil, la déesse fait s'abattre des calamités sur le monde terrestre, substituant le sang à l'eau. Elle poursuit le fauteur et finit par le rattraper après des péripéties, et le récit semble se terminer sur la promesse de sa mort par la déesse^[164]. On retrouve dans ce texte d'interprétation difficile plusieurs aspects de la déesse : attrait sexuel, destructions liées à une transgression (le viol). Il pourrait par ailleurs renvoyer à l'aspect astral de la déesse, ses mouvements lors de la poursuite correspondant peut-être à ceux de la planète Vénus dans le ciel^[165].

Ishtar a également été la protagoniste d'autres récits mythologiques qui ont disparu ou bien n'ont jamais été couchés par écrit : le passage de l’Épopée de Gilgamesh (sixième tablette) dans lequel le héros repousse les avances de la déesse énumère plusieurs de ses amants maudits, parmi lesquels Tammuz qui est bien connu, un jardinier nommé Ishullanu dont l'histoire rappelle celle de Shukaletuda bien qu'elle semble être différente, ou encore un étalon, qui est également mentionné par des allusions dans d'autres textes, qui semblent indiquer l'existence d'une tradition sur les amours entre la déesse et un cheval ; en revanche ses relations avec un oiseau et un lion mentionnés dans le même passage sont sans parallèle connu^[166].

Littérature épique

La littérature épique mésopotamienne est constituée par un ensemble de récits mettant en scène des héros humains, dans lesquels les dieux interviennent souvent, mais en tant que personnages secondaires à divers moments de l'intrigue. Inana/Ishtar était présente dans plusieurs de ces récits.

En tant que déesse principale d'Uruk, Inana apparaît dans deux textes appartenant à la geste d'un des rois semi-légendaires de cette cité, Enmerkar, intitulés Enmerkar et le seigneur d'Aratta et Enmerkar et En-suhgir-ana et tournant autour de la rivalité entre la cité d'Uruk et celle d'Aratta, située dans les montagnes iraniennes (l'emplacement exact n'a pas été retrouvé si tant est que cette cité ait effectivement existé). Cette opposition tourne dans les deux cas autour de la déesse, qui disposait d'un temple dans les deux cités, ce qui faisait que les deux rois se disputaient sa préférence, et le choix de la déesse déciderait duquel des deux aurait la primauté sur l'autre. Dans le premier, Enmerkar décide de restaurer le grand temple de sa « sœur » Inana et demande pour financer cette entreprise que le roi d'Aratta lui envoie un tribut, qui indiquerait sa soumission. Le roi d'Uruk triomphe après une série d'épreuves qui montrent qu'il a été choisi par la déesse. Le second récit suit une trame similaire, s'achevant par la victoire symbolique d'Enmerkar sur En-suhgir-ana d'Aratta, qui reconnaît le choix de la déesse à la fin : « Tu es le seigneur bien-aimé d'Inana, toi seul est exalté. Inana t'a assurément choisi pour son giron sacré, tu es son bien-aimé. Depuis l'ouest jusqu'à l'est, tu est le grand seigneur, je suis seulement ton second^[167]. » Ces récits, composés probablement sous la dynastie d'Ur III (elle-même originaire d'Uruk), s'inscrivent dans la théologie politique de l'époque faisant des rois les aimés d'Inana, qui garantissait la prospérité à leur royaume et leur triomphe sur leurs adversaires^[168].

Cette idéologie se retrouve dans un autre texte écrit vers la même époque, ayant pour héros un des plus grands souverains de l'histoire mésopotamienne passé au statut de personnage semi-légendaire, Sargon d'Akkad. Ce récit, dont le nom moderne est Sargon et Ur-Zababa, décrit l'ascension de Sargon, qui renverse le roi Ur-Zababa de Kish avant de fonder son empire. Son destin lui est annoncé au début du texte par une apparition de la déesse Inana dans un de ses rêves : « Sargon se coucha non pas pour dormir, mais il se coucha pour rêver. Dans le rêve, la divine Inana noyait Ur-Zababa dans une rivière de sang. » Les différentes tentatives entreprises par Ur-Zababa pour contrer ce présage se révèlent, comme toujours dans ce genre de récit, infructueuses en raison du soutien indéfectible d'Inana, et l'élu des dieux finit par triompher^[169].

Le plus célèbre récit épique mésopotamien, l’Épopée de Gilgamesh, comprend également un passage où intervient Ishtar, qui est à l'origine du retournement de l'intrigue de l'épopée. Ces épisodes sont contenus dans la tablette VI de la version standard du récit. Après le triomphe de Gilgamesh et de son acolyte Enkidu face au démon Humbaba, la déesse, séduite par le héros, lui propose de s'unir à elle en lui promettant monts et merveilles, en dernier lieu la domination du Monde. Gilgamesh rejette violemment ses avances en évoquant le destin funeste des amants passés de la déesse :

Pas un de tes amours
que tu aurais aimé toujours !
Pas un de tes favoris
qui aurait échappé à tes pièges !
Viens là, que je te récite
le triste sort de tes amoureux :
Tammuz, le chéri de ton jeune âge,
tu lui as assigné une déploration funèbre annuelle !
Le Rollier polychrome^[170], tu l'as aimé :
puis, tout à coup, tu l'as frappé
et le voilà réfugié dans les bois
et qui piaille : « mes ailes ! » (etc.)

— Épopée de Gilgamesh, traduction de J. Bottéro^[93]

C'est donc l'aspect négatif et destructeur de la déesse de l'amour qui apparaît ici. Humiliée par cet affront, la déesse demande à son père le grand dieu Anu d'envoyer le Taureau céleste contre Gilgamesh, mais celui-ci le terrasse avec l'aide d'Enkidu, qui à l'issue du combat adresse une dernière provocation à la déesse^[171].

Hymnes et prières

Inana/Ishtar a fait l'objet de nombreux hymnes et prières mis par écrit, visant à s'attirer ses faveurs ou bien apaiser son cœur quand il était considéré qu'elle était à l'origine d'un mal frappant une personne.

Ces textes sont souvent le produit de l'entourage d'un roi visant à interpeller la déesse pour le bien de celui-ci et de son royaume. Par exemple, la tradition mésopotamienne attribue à Enheduana, fille de Sargon d'Akkad et prêtresse du dieu-lune Nanna à Ur, plusieurs hymnes en sumérien dédiés à Inana, notamment celui que les historiens désignent comme l’Exaltation d'Inana, connu dans l'Antiquité par son incipit, Nin-me-sara, « Reine de tous les me ». Ce texte commence par la description des pouvoirs divins (me) détenus par la déesse, puis évoque son aspect impétueux et violent, avant d'invoquer les dieux pour qu'ils viennent en aide à Enheduanna en intercédant en sa faveur auprès d'Inana^[172]. Plusieurs autres hymnes sumériens des périodes d'Ur III et d'Isin-Larsa sont consacrés à la déesse, notamment en rapport avec ses amours heureux et malheureux avec Dumuzi^[173].

La popularité de la déesse auprès des souverains ne se tarit pas par la suite. Un des plus beaux hymnes en akkadien de la période paléo-babylonienne est celui dédié par le roi Ammi-ditana de Babylone à la déesse qui chante les bienfaits dont celle-ci l'a gratifié^[174]. De la fin du II^e millénaire av. J.-C. est daté un autre hymne remarquable bilingue suméro-akkadien, l’Exaltation d'Ishtar, connu seulement par deux chants alors qu'il en comptait à l'origine cinq ou six, relatant comment la déesse est élevée à son rang supérieur par les autres grands dieux^[175]. Un autre bel hymne de la même période est celui dédié par le roi assyrien Assurnasirpal I^er à la déesse^[176]. À la fin de la période néo-assyrienne, des inscriptions de fondation des rois Assarhaddon et Assurbanipal commémorant la restauration du temple de la déesse à Uruk, l'Eanna, contiennent également des courtes prières invoquant Ishtar d'Uruk^[177]. Assurbanipal fait rédiger deux hymnes plus longs, un dédié à Ishtar de Ninive et un autre dédié à celle-ci conjointement à Ishtar d'Arbèles, mettant en avant ses relations privilégiées avec ses deux déesses protectrices^[123].

Plusieurs prières pénitentielles et conjuratoires anonymes, témoignant d'une piété plus privée, étaient dédiées à Ishtar^[178]. Certaines d'entre elles accompagnaient des offrandes, ou bien s'inscrivaient dans le cadre d'un rituel d'exorcisme visant à repousser le mal. C'est le cas de l'une des mieux conservées, connue par des manuscrits en akkadien mais aussi une version fragmentaire en hittite, dont l'introduction d'une des versions décrit le déroulement du rituel durant lequel elle devait être prononcée^[179] :

« En un endroit où l'on n'est pas allé, tu balaieras le toit ; tu aspergeras d'eau pure ; tu disposeras quatre briques (entre lesquelles) tu entasseras des copeaux de peuplier ; tu y mettras le feu ; tu y verseras des aromates, de la fine farine, du cyprès ; tu feras une libation, sans te prosterner. Tu réciteras trois fois cette incantation ; face à (l'étoile d')Ishtar, tu te prosterneras ; puis tu partiras sans regarder derrière toi. »

— Prière à Ishtar, traduction de R. Labat^[180].

Après avoir loué la grandeur de la déesse, le texte de la prière en question contient une série de suppliques visant à ce que la déesse, qui s'est détournée du fidèle et l'a affligé d'un mal, soit à nouveau favorable envers celui-ci :

Accueille avec plaisir ma prosternation, écoute mes prières,
regarde-moi avec confiance, reçois mes supplications !
Jusques quand, ô ma Dame, seras-tu courroucée, et, détourné, ton visage ?
Jusques quand, ô ma Dame, seras-tu irritée, et, furieuse, ton âme ?
Tourne ta nuque, que par indifférence à mon égard tu tenais détournée, et consens à une parole favorable !
Comme la partie dormante de l'eau d'une rivière, que ton âme, pour moi, s'apaise,
pour que je puisse piétiner, comme le sol, ceux qui me sont arrogants !
Et ceux qui me manifestent leur colère, soumets-les moi et fais-les moi fouler sous mes pieds !

— Prière à Ishtar, traduction de R. Labat^[181].

Les manifestations locales d'Inana/Ishtar et leurs cultes

De par son importance, Inana/Ishtar est une déesse qui dispose de nombreux lieux de culte dans différentes cités de Mésopotamie. En tout, une bonne centaine de cultes locaux d'Ishtar ont été identifiés^[182]. Ces déclinaisons de la déesse sont distinguées par une épithète divine (épiclèse), renvoyant généralement à son lieu de culte spécifique, suivant la forme « Ishtar de (lieu géographique) ». Parmi les plus notables, on peut mentionner : en Basse Mésopotamie, Uruk, Kish, Babylone, Akkad, Zabalam, ou encore Nippur ; en Haute Mésopotamie, Assur^[183], Ninive et Arbèles. Elle a pour plusieurs villes le statut de déesse protectrice, qui s'accompagne en plusieurs endroits de dénominations sur le modèle de « Dame/Maîtresse (Bēlet) de (telle ville) » : « Dame d'Akkad », « Dame de Ninive », « Dame de Lagaba » (ou Lagabitum, la « Lagabaise »), etc.^[184] D'autres noms renvoient à une qualité ou un pouvoir précis de la déesse : « Ishtar des étoiles » (Ištar-kakkabī) pour l'aspect astral, « Ishtar de la bataille » pour la guerre, la « Reine flamboyante » (Šarrat nipḫi), en Assyrie récente.

Ces variations d'Ishtar constituent une sorte de « constellation » divine selon la formule de M. Hundley. La caractéristique de la déesse dans le panthéon mésopotamien est le fait que cette dispersion est marquée par la présence de nombreuses variantes locales pouvant avoir au moins dans certaines circonstances une identité affirmée, au point qu'elles puissent être considérées comme des divinités semi-indépendantes. Il reste néanmoins probable que les personnes qui leur rendent un culte voient bien derrière chacune d'entre elle la déesse unique de la mythologie, la planète Vénus, avec ses qualités de déesse de l'amour et de la guerre : « Ishtar d'Arbèles, Ishtar de Ninive et Ishtar la planète Vénus sont toutes Ishtar, mais dans des contextes différents elles sont traitées comme des Ishtars différentes. » Les autres grandes divinités mésopotamiennes ne sont normalement pas fragmentées, ou du moins pas autant. Cette situation, résultat de la popularité de la déesse, pourrait avoir affaibli le statut d'Ishtar par rapport à d'autres divinités ayant un lieu de culte principal incontesté, notamment les dieux nationaux Assur et Marduk^[185].

Ce phénomène mêlant pluralité et unité autour d'une même figure divine est courant dans les polythéismes antiques, et pose plus particulièrement la question de savoir si la présence d'une variante locale d'Ishtar à un endroit est le résultat de l'assimilation d'une déesse locale indépendante à la figure globale d'Inana/Ishtar, ou à l'inverse l'implantation du culte de cette dernière ex nihilo dans la cité, pour prendre progressivement une coloration locale. Le premier cas semble plus plausible là où la variante locale d'Ishtar préserve une identité plus affirmée. C'est en particulier le cas du duo Ishtar d'Arbèles-Ishtar de Ninive en Assyrie, qui semblent bien vues dans des hymnes royaux néo-assyriens comme étant des divinités indépendantes, invoquées par leur nom et leur épithète, jouant des rôles différents auprès des rois^[45]. Ces Ishtars assyriennes (en incluant Ishtar d'Assur) sont vues par S. Allen comme une « classe » spécifique de divinités, dans laquelle on pourrait inclure, au moins dans certaines localités (Ninive) et circonstances, des divinités plus anciennes assimilées à Ishtar telles que Mullissu^[46]. Elles auraient été à l'origine été des divinités locales, ayant pris à un moment donné le nom de la figure englobante d'Ishtar, tout en conservant une part d'identité qui fait que leur assimilation est incomplète, ce qu'illustre le fait qu'elles ne sont pas appelées Ishtar tout court^[186]. En revanche il n'est pas possible d'identifier une iconographie spécifique ne serait-ce que pour certaines de ces variantes, car elles semblent toutes pouvoir être représentées de la même manière^[187].

Les Ishtars locales entretiennent également des rapports spécifiques avec les autres divinités des panthéons locaux. Dans beaucoup de cas la théologie ne laisse pas voir de différence claire, mais le culte de certaines hypostases locales présente dans quelques sources une forme d'identité plus affirmée. L'aspect guerrier est plus prononcé chez Ishtar d'Arbèles et Ishtar d'Akkad. Leur étude permet en tout cas d'approcher plus concrètement le déroulement de son culte et son lien avec les souverains des différents royaumes mésopotamiens.

Uruk

Nippur

Mari

Akkad

Ishtar est la divinité principale de la ville d'Akkad/Agadé, dont les ruines n'ont pas été identifiées, n'étant donc connue que par des textes. Son temple, l’é-ulmaš, était un des principaux lieux de culte de la déesse en Basse-Mésopotamie^[219]. Il est à l'origine d'une épithète de la déesse, Ulmashitum. Il aurait été érigé à l'époque des souverains de l'empire d'Akkad (v. 2340-2190 av. J.-C.), qui avaient une relation privilégiée avec la déesse, au point que leur période a été considérée par la suite comme le « règne d'Ishtar »^[220]. Comme évoqué plus haut, c'est à elle que la tradition postérieure attribuait l'élévation de Sargon d'Akkad, le fondateur de la dynastie, au rang de roi, dans le récit Sargon et Ur-Zababa. L'autre grand souverain de cette lignée, Naram-Sîn, plaçait dans ses inscriptions la déesse Ishtar au premier rang, et se présentait comme son bien-aimé. Certaines des représentations du souverain (notamment sur sa Stèle de la victoire) comme un personnage attirant, au corps érotisé, pourrait renvoyer à cette volonté de plaire à la déesse, tout en reliant l'exercice du pouvoir à l'attrait sexuel^[221]. Sur une stèle, la déesse présente au souverain des cordes retenant les pays qu'il avait soumis, symbolisant le fait que ces triomphes étaient voulus par elle^[222].

L'aspect guerrier de la déesse, « Ishtar de la bataille » (Annunītum) est mis en avant à cette période^[37]. Cela se retrouve dans les inscriptions de Naram-Sîn, ainsi que dans les écrits d'Enheduanna, sa tante, grande-prêtresse du dieu-lune Nanna à Ur, qui préfère néanmoins se tourner vers Ishtar lorsque sa dynastie est menacée par une rébellion (Exaltation d'Inana). Dans un autre texte qui est peut-être de sa main, Inana et Ebih, l'aspect conquérant de la déesse est également glorifié^[220]. Dans cette logique, les scènes gravées sur les sceaux-cylindres de la période représentent la déesse sous sa forme ailée et armée.

Cet aspect guerrier de la déesse se retrouve au VI^e siècle av. J.-C. dans les inscriptions du roi babylonien Nabonide célébrant la reconstruction du temple d'Ishtar d'Akkad :

« C'est pourquoi, Ishtar d'Akkad, déesse du combat, regarde joyeusement cette maison (son temple), la demeure que tu aimes, et ordonne que je vive ! Parle chaque jour en présence de Marduk, le roi des dieux, du prolongement de mes jours et de l'accroissement de mes années ; va à mon côté là où il y aura mêlée et bataille, pour que je tue mes adversaires et que j'abatte mes ennemis ! »

— Prière de Nabonide de Babylone à Ishtar d'Akkad, à l'issue de la reconstruction de son temple, traduction de M.-J. Seux^[223].

Ninive

Arbèles

L'autre grande déesse assyrienne était Ishtar d'Arbèles, ville correspondant à l'actuelle Erbil, située dans le Kurdistan irakien. C'est l'une des principales divinités du pays à l'époque néo-assyrienne. Le grand temple de l'Ishtar locale était appelé « Maison de la Dame du Pays » (é-gašan-kalamma) et disposait d'une ziggurat. Les inscriptions de plusieurs rois assyriens mentionnent la restauration du sanctuaire, qui n'est connu que par les textes dans la mesure où le site ne peut être fouillé car recouvert par la ville moderne. La déesse disposait également d'un temple destiné à la fête akitu qui se déroulait en son honneur, dans une localité voisine de la ville appelée Milqia, où la déesse est vénérée sous une forme spécifique, appelée Shatru. Le clergé du sanctuaire joue un rôle important, il comprend notamment des érudits, et le personnel est constitué par de nombreux oblats et oblates (kezru/kezretu, šēlūtu) qui peuvent être employés pour diverses fonctions liées au fonctionnement économique et cultuel du temple. Ishtar d'Arbèles est surtout mentionnée dans les textes en tant que soutien des souverains néo-assyriens de la première moitié du VII^e siècle av. J.-C., Assarhaddon et Assurbanipal, notamment en lien avec leurs victoires militaires car la déesse semble avoir un aspect guerrier très prononcé. Ces deux rois restaurent son sanctuaire. Ils y célébrèrent des rituels de triomphe, qui s'étendent aussi à Milqia, appelés « entrée dans la ville » (ērab āli) lors de leurs plus éclatantes victoires, notamment celles contre l’Égypte et l'Élam. Plusieurs tablettes documentent comment la déesse communiquait avec eux pour leur manifester leur soutien, par le biais de deux variantes de divination : le prophétisme et l'oniromancie^[226]^,^[227].

Le clergé des différents temples d'Ishtar existant en Assyrie comprenait des prophètes et prophétesses (raggimu et raggintu) qui étaient régulièrement « possédés » par la déesse qui transmettait un message adressé au souverain par leur intermédiaire, suivant une tradition bien implantée dans le Nord mésopotamien durant l'Antiquité. Ceux du temple d'Ishtar d'Arbèles sont les mieux documentés, et semblent avoir eu une importance particulière. Ils transmettaient régulièrement des messages garantissant le soutien de la déesse au souverain, celle-ci étant alors considérée comme une des principales divinités protectrices des rois aux côtés du grand dieu national Assur et d'Ishtar de Ninive, garantissant avant tout leurs triomphes militaires. Les prophéties étaient donc rapportées au roi et plusieurs tablettes ont ainsi conservé leur contenu^[228], ainsi celle-ci destinée à Assarhaddon :

« Assarhaddon, roi des pays, ne crains rien ! Le vent qui soufflait contre toi, n'ai-je point brisé ses ailes ? Tes ennemis, partout, rouleront devant tes pieds comme des pommes (mûres) du mois de Siwan (au printemps). Je suis la Grand Dame, je suis Ishtar d'Arbèles, qui, devant tes pieds, détruira tes ennemis ! Quelles sont les paroles que je t'ai dites et auxquelles tu n'as pu te fier ? Je suis Ishtar d'Arbèles ! Je surveille tes ennemis et te les livrerai ! Moi, Ishtar d'Arbèles, je marche devant toi et derrière toi ! Ne crains rien ! Toi, tu seras dans la joie, moi, je serai dans les peines. Je vais de l'avant. Reste là !
De la bouche du (prophète) Ishtar-la-tashiat, d'Arbèles. »

— Prophétie inspirée par la déesse Ishtar d'Arbèles, garantissant sa protection au roi Assarhaddon^[229].

Par ailleurs plusieurs textes du règne d'Assurbanipal évoquent comment Ishtar d'Arbèles prenait contact avec lui en suscitant des rêves chez des « voyants » (šabrû), qui jouaient de fait un rôle similaire à celui des prophètes. Ainsi, une de ses inscriptions relate que, la veille d'une bataille cruciale contre l'Élam, il pria la déesse de lui accorder son secours, et elle apparaît en rêve à un de ses voyants, qui lui décrit sa vision à son réveil :

« La Déesse Ishtar qui réside à Arbèles entra. Des carquois pendaient à sa droite et à sa gauche, elle tenait dans sa main un arc, et elle avait dégainé une épée acérée afin de combattre. Tu te tenais devant elle, pendant qu'elle te parlait comme une mère à un enfant. Ishtar, la divinité la plus élevée, t'appela et te donna l'ordre suivant : « Tu prévois de faire la guerre - J'irai où tu souhaites aller ! » […] Elle t'abrita de sa douce embrassade, protégeant tout ton corps. Du feu illuminait son visage, et elle partit furieusement et impétueusement pour défaire son ennemi, se dirigeant vers Teumman, le roi d'Élam, qui l'avait mise dans une colère noire. »

— Inscription d'Assurbanipal^[230].

Babylone

Postérité et réceptions

Antiquité

Les dernières attestations de l'existence de fidèles d'Ishtar semblent se trouver dans des inscriptions du II^e siècle de notre ère trouvées à Hatra, en Mésopotamie du Nord, où le nom de la déesse se trouve dans l'onomastique locale et qui mentionnent peut-être aussi la déesse Ishtar d'Arbèles^[235].

En fait, ce sont d'autres déesses qui lui sont similaires dont le culte a mieux résisté dans les périodes antérieures à la christianisation puis à l'islamisation du Moyen-Orient : dans le nord mésopotamien (Hatra et Assur) on retrouve une déesse qui évoluait auparavant dans l'ombre d'Ishtar, Nanaya (de plus en plus appelée simplement Nana) qui connaît même une remarquable expansion dans le monde iranien et jusqu'en Asie centrale^[236], tandis que le culte d'Astarté et surtout d'Atargatis (la « Déesse syrienne » évoquée en particulier par Lucien de Samosate) reste ancré dans l'espace syro-levantin. La figure d'Inana/Ishtar persiste donc d'une certaine manière dans ces déesses qui lui sont proches et qu'elle a influencé, ainsi que dans d'autres (Anahita, Aphrodite, Vénus). Et comme les autres déesses astrales sémitiques qualifiées de « Reine du Ciel » (Anat, Astarté), son culte a influencé celui de la Vierge Marie dans le christianisme naissant (en particulier dans la secte des Collyridiens) et jusqu'à nos jours^[51].

Le nom de la déesse Ishtar réapparaît dans des incantations inscrites en araméen sur des bols d'incantations mandéens exhumés dans le Sud mésopotamien et datés des alentours des V^e – VI^e siècle, parmi les démons que l'on cherchait à combattre (aux côtés de la démone Lilith), ce qui indique que son statut a évolué avec le développement des nouvelles religions. Le terme pourrait plutôt renvoyer à son sens secondaire, celui de « déesse ». On trouve dans un bol la mention d'une « Istar d'Akat », qui semble être la dernière attestation d'Ishtar d'Akkad^[237].

Période contemporaine

Depuis la redécouverte de la civilisation mésopotamienne et de l'importance qu'avait Inana/Ishtar dans l'univers religieux de celle-ci, en particulier dans la mythologie, cette déesse, comme bien d'autres déesses antiques liées (en particulier orientales), a exercé une évidente fascination aussi bien dans le milieu de la recherche scientifique qu'auprès d'autres audiences. Cette fascination est en particulier liée à son rôle de déesse de la sexualité et à des pratiques manifestement fantasmées comme la pratique de la prostitution sacrée, ainsi que d'autres traits attribués à la femme orientale dans l'imaginaire occidental. Du reste cela suscitait déjà de telles réactions chez les auteurs de l'Antiquité classique, par exemple Hérodote (I, 199) pour qui toute femme babylonienne est susceptible de s'adonner à la prostitution en l'honneur de la déesse^[238].

Dans l'Irak contemporain, la figure d'Ishtar a parfois été utilisée à des fins politiques. Son symbole, l'étoile à huit branches, figure ainsi sur le drapeau et l'emblème du pays sous le régime du général Abdel Karim Kassem (1959-1963), représentant la minorité assyrienne du pays^[239].

La déesse se retrouve dans plusieurs œuvres de la culture contemporaine, alors que les divinités mésopotamiennes y sont largement ignorées. Y sont surtout retenues de la mythologie antique deux aspects de la déesse : sa beauté et sa personnalité farouche^[240].

Ainsi, dans le domaine de la musique symphonique, le compositeur Vincent d'Indy (1851-1931) a composé en 1896 un poème symphonique intitulé Istar, variations symphoniques^[241], et Michael Nyman a composé en 1992 le Self-laudatory hymn of Inanna and her omnipotence pour le consort de violes Fretwork et le contre-ténor James Bowman^[242] (cette œuvre sera reprise en 2015 par le contre-ténor Paulin Bündgen et l'ensemble Céladon). Le poète irakien Badr Shakir al-Sayyab (1926-1964) s'inspira dans certaines de ses compositions du thème mythologique des amours d'Inanna et de Dumuzi^[243]. Autre hommage moderne, Ishtar est une des 1 038 femmes représentées dans l'œuvre contemporaine The Dinner Party de Judy Chicago, aujourd'hui exposée au Brooklyn Museum. Cette œuvre se présente sous la forme d'une table triangulaire de 39 convives (13 par côté). Chaque convive étant une femme, figure historique ou mythique. Les noms des 999 autres femmes figurent sur le socle de l'œuvre. La déesse Ishtar est la troisième convive de l'aile I de la table^[244].

Les astronomes ont par ailleurs nommé en l'honneur de la déesse un des deux continents qu'ils ont découvert sur la planète Vénus à laquelle elle était associée, appelé Ishtar Terra^[245]^,^[246].

La déesse se retrouve également dans des œuvres littéraires comme le roman graphique Sandman de Neil Gaiman^[247], des séries télévisées (Hercule, Stargate SG-1, aussi des références possibles dans Buffy contre les vampires)^[248], des jeux vidéo (Fate/Grand Order, décliné en anime).

Références

↑ Selz 2000, p. 29 et 33.
↑ Effron 2013.
↑ ^{a et b} Joannès 2001, p. 421.
↑ Black et Green 1998, p. 109.
↑ ^{a et b} Frayne et Stuckey 2021, p. 143.
↑ Frayne et Stuckey 2021, p. 143-144.
↑ Jacobsen 1976, p. 141 et sq..
↑ (en) Elizabeth Ann Knott, « Ishtar (Inanna) », dans Encyclopedia of the Bible and Its Reception, vol. 13, Berlin et Boston, Walter de Gruyter, 2016, col. 385
↑ Zgoll 2019, p. 58.
↑ Joannès 2001, p. 423 ; Knott 2016, col. 387.
↑ ^{a b c et d} Black et Green 1998, p. 108.
↑ ^{a b et c} Frayne et Stuckey 2021, p. 144.
↑ Beaulieu 2004, p. 111-112.
↑ Knott 2016, col. 387.
↑ ^{a et b} Westenholz 2007, p. 339.
↑ ^{a et b} Black et Green 1998, p. 134.
↑ (en) Felix Blocher, « Inanna/Ishtar's iconography in the Ancient Near East », dans Nicola Crüsemann, Margarete van Ess, Beate Salje et Markus Hilgert (dir.), Uruk: First City of the Ancient World, Los Angeles, J. Paul Getty Museum, 2019, p. 63-64
↑ ^{a et b} Black et Green 1998, p. 27.
↑ Blocher 2019, p. 66.
↑ ^{a et b} Blocher 2019, p. 66-68.
↑ ^{a et b} Blocher 2019, p. 68-69.
↑ Barrett 2007, p. 25-26.
↑ Bottéro 1998, p. 105.
↑ Bottéro 1998, p. 103-104.
↑ Bottéro 1998, p. 69-70.
↑ ^{a b et c} Abusch 1999, p. 452.
↑ ^{a et b} Westenholz 2007, p. 345 n. 1.
↑ (en) K. Szarzynska, « Offerings for the goddess Inana in archaic Uruk », dans Revue d'assyriologie et d'archéologie orientale 87/1, 1993, p. 7-28 ; (en) Ead., « The Cult of the Goddess Inana in Archaic Uruk », dans NIN: Journal of Gender Studies in Antiquity 1, 2000, p. 63-74. Beaulieu 2004, p. 103-105.
↑ Selz 2000, p. 30-32 ; Westenholz 2007, p. 333-335.
↑ (en) B. Foster, The Age of Agade: Inventing Empire in Ancient Mesopotamia, Londres et New York, 2016, p. 141-142.
↑ Avis contraire émis par (en) I. J. Gelb, « The name of the goddess Innin », dans Journal of Near Eastern Studies 19, 1960, p. 72-79.
↑ Selz 2000, p. 33-35.
↑ Selz 2000, p. 32-33 ; Westenholz 2007, p. 336 ; Knott 2016, col. 385.
↑ Abusch 1999, p. 454-455.
↑ Selz 2000, p. 37-39.
↑ ^{a et b} Westenholz 2007, p. 345 : « son aspect le plus archaïque et basique de dimorphisme astral est la source des ambiguïtés et des contradictions de son personnage, y compris son androgynie apparente » (« her most archaic and basic aspect of astral dimorphism is the source of the ambiguities and contradictions in her character including her apparent androgyny »).
↑ ^{a b et c} Westenholz 2007, p. 336.
↑ ^{a et b} Westenholz 2007, p. 335.
↑ ^{a et b} (en) J. G. Westenholz, « King by Love of Inanna - an image of female empowerment? », NIN: Journal of Gender Studies in Antiquity, n^o 1,‎ 2000, p. 91-94.
↑ (en) The Assyrian Dictionary of the Oriental Institute of the University of Chicago, Volume 7 I-J, Chicago, 1960, p. 271-274 ; (de) W. von Soden, Akkadisches Handwörterbuch, Band I, Wiesbaden, 1965, p. 399-400.
↑ Selz 2000, p. 33.
↑ Ce déclin est un phénomène important dans l'histoire de la religion mésopotamienne, d'interprétation difficile, cf. (en) W. G. Lambert, « Goddesses in the pantheon: A reflection of women in society ? », dans J.-M. Durand (dir.), La femme dans le Proche-Orient antique, XXXIII^e Rencontre assyriologique internationale, Paris, 7-10 juillet 1986, Paris, 1987, p. 125-130 et (en) P. Michalowski, « Round about Nidaba: on the early goddesses of Sumer », dans S. Parpola et R. M. Whiting (dir), Sex and Gender in the Ancient Near East, Proceedings of the XLVII^e Rencontre assyriologique internationale. Helsinki, July 2-6, 2001, Helsinki, 2002, p. 413-422.
↑ Jean Bottéro, La plus vieille religion : en Mésopotamie, Paris, Gallimard, coll. « Folio Histoire », 1998, p. 282-285
↑ ^{a et b} (en) W. G. Lambert, « Ištar of Nineveh », dans Iraq 66, 2004, p. 35-40.
↑ ^{a b c et d} (en) B. Nevling Porter « Ishtar of Nineveh and Her Collaborator, Ishtar of Arbela, in the Reign of Assurbanipal », dans Iraq 66, 2004, p. 41-44.
↑ ^{a et b} (en) S. L. Allen, The Splintered Divine: A Study of Istar, Baal, and Yahweh Divine Names and Divine Multiplicity in the Ancient Near East, Boston, Berlin et Munich, 2015, p. 141-199 ; « Ištar goddesses comprised a special class of deity in the Neo-Assyrian world » (p. 197).
↑ ^{a et b} (en) W. G. Lambert, « The Cult of Ishtar of Babylon », dans Le temple et le culte (CRRAI XXXVII), Leyde, 1975, p. 104–106.
↑ Beaulieu 2004.
↑ Pryke 2017, p. 126-128.
↑ Black et Green 1998, p. 169-170.
↑ ^{a b et c} (en) C. Houtman, « Queen of Heaven », dans K. van der Toorn, B. Becking et P. W. van der Horst (dir.), Dictionary of Deities and Demons in the Bible, Leyde-New York-Cologne, 1999, p. 678-680.
↑ Bottéro et Kramer 1989, p. 279.
↑ (en) K. Stevens, « Ninsi'anna (god/goddess) », sur Ancient Mesopotamian Gods and Goddesses, Oracc and the UK Higher Education Academy, 2013 (consulté le 3 janvier 2015).
↑ Seux 1976, p. 245.
↑ Zgoll 2019, p. 59.
↑ P. Attinger, « Iddin-Dagan A (2.5.3.1) », sur Zenodo, 2011 (actualisé en 2019) (consulté le 16 mai 2024) (l. 81-90).
↑ Westenholz 2007, p. 342.
↑ Labat 1970, p. 243.
↑ (en) U. Koch-Westenholz, Mesopotamian Astrology: An Introduction to Babylonian & Assyrian Celestial Divination, Copenhague, 1995, p. 125-126.
↑ ^{a et b} Zgoll 2019, p. 57.
↑ Dominique Charpin, « Extrait du cours "Une population mélangée" à 07:16 », sur www.college-de-france.fr (consulté le 17 juin 2020).
↑ Zgoll 2019, p. 53-55.
↑ Westenholz 2007, p. 338-339.
↑ ^{a et b} Charpin 2017, p. 202.
↑ (en) Y. Sefati, Love Songs in Sumerian Literature: Critical Edition of the Dumuzi-Inanna Songs, Ramat-Gan, 1998 ; Black et al. 2004, p. 63-99, 205-209 et 252-254.
↑ Pryke 2017, p. 39-51.
↑ Black et al. 2004, p. 253-254.
↑ Pryke 2017, p. 60-83.
↑ van Dijk-Coombes 2020, p. 161-167.
↑ Westenholz 2007, p. 341.
↑ van Dijk-Coombes 2020, p. 167-172.
↑ Cf. par exemple Black et Green 1998, p. 144.
↑ Cf. (en) J. A. Scurlock, « Lead plaques and other obscenities », dans NABU 1, 1993, n°20.
↑ Charpin 2017, p. 155-156.
↑ Black et Green 1998, p. 152.
↑ Charpin 2017, p. 157-158.
↑ (de) W. Andrae, Die Jüngeren Ischtar-Temple in Assur, Leipzig, 1935, p. 90-93. (de) L. Jakob-Rost et H. Freydank, « Eine altassyrische Votivinschrift », dans Altorientalische Forschungen 8, 1981, p. 325-328.
↑ (en) W. F. Leemans, Ishtar of Lagaba and Her Dress, Leyde, 1952, p. 1-2.
↑ Par exemple la prière traduite dans Seux 1976, p. 440 (commentaire p. 434 note h). Néanmoins (en) J. Assante, « Bad Girls and Kinky Boys? The Modern Prostituting of Ishtar, Her Clergy and Her Cults », dans T. S. Scheer (dir.), Tempelprostitution im Altertum: Fakten und Fiktionen, Berlin, 2009, p. 29-30 limite la symbolique de ces objets à la représentation de la féminité de la déesse.
↑ (en) J. Cooper, « Prostitution », dans Reallexicon der Assyriologie 11, Berlin, 2006, p. 17-18.
↑ J. Bottéro, Mésopotamie, L'écriture, la raison et les dieux, Paris, 1997 (1^re éd. 1987), « L'« amour libre » et ses désavantages », p. 335-359
↑ D. Charpin, La vie méconnue des temples mésopotamiens, Paris, Collège de France - Les Belles Lettres, 2017, « Les temples d'Ištar, des « maisons de plaisir » ? », p. 135-161.
↑ À partir de (en) « A hymn to Inana as Ninegala (Inana D) », sur The Electronic Text Corpus of Sumerian Literature (consulté le 3 janvier 2016) (l. 105-115).
↑ (de) W. von Soden et J. Oelsner, « Ein spät-altbabylonisches pārum-Preislied für Ištar », Orientalia, Nova Series, vol. 60, n^o 4,‎ 1991, p. 339-343 ; (en) V. A. Hurowitz, « An Old Babylonian Bawdy Ballad », dans Z. Zevit, S. Gitin et M. Sokoloff (dir.), Solving Riddles and Unty-ing Knots: Biblical, Epigraphic, and Semitic Studies in Honor of Jonas C. Greenﬁeld, Winona Lake,‎ 1995, p. 543–558.
↑ À partir de Foster 2005, p. 678.
↑ Charpin 2017, p. 151-152.
↑ Bottéro et Kramer 1989, p. 700.
↑ Bottéro 1998, p. 342-343.
↑ (en) M. Silver, « Temple / Sacred Prostitution in Ancient Mesopotamia Revisited. Religion in the Economy », dans Ugarit Forschungen 38, 2006, 631-663 offre un panorama détaillé des arguments en faveur de cette thèse. Même avis dans Charpin 2017, p. 150-159 et (en) M. Stol, Women in the Ancient Near East, Berlin et Boston, 2016, p. 419-435. Contra par exemple D. Arnaud, « La prostitution sacrée en Mésopotamie, un mythe historiographique ? », dans Revue de l'Histoire des Religions 183, 1973, p. 111-115 ; (en) J. G. Westenholz, « Tamar, Qědēšā, Qadištu, and Sacred Prostitution in Mesopotamia », dans The Harvard Theological Review 82/ 3, 1989, p. 245-265. (en) J. Assante, « From Whores to Hierodules: The Historiographic Invention of Mesopotamian Female Sex Professionals », dans A. A. Donohue et M. D. Fullerton (dir.), Ancient Art and Its Historiography, Cambridge, 2003, p. 13–47 va jusqu'à remettre en cause la réalité de la prostitution en Mésopotamie ancienne, thèse peu suivie.
↑ ^{a et b} (de) B. Groneberg, « Die sumerisch-akkadische Inanna/Ištar: Hermaphrodotos? », dans Welt des Orients 17, 1986, p. 25–46. (en) Z. Bahrani, op. cit., p. 143-146. (en) J. Assante, « Bad Girls and Kinky Boys? The Modern Prostituting of Ishtar, Her Clergy and Her Cults », dans T. S. Scheer (dir.), Tempelprostitution im Altertum: Fakten und Fiktionen, Berlin, 2009, p. 23-54 y voit de son côté des acteurs d'un culte martial (« cult warriors »). (en) I. Peled, « assinnu and kurgarrû Revisited », dans Journal of Near Eastern Studies 73/2, 2014, p. 283-297.
↑ Charpin 2017, p. 153.
↑ (en) H. G. Güterbock, « A Hurro-Hittite Hymn to Ishtar », dans Journal of the American Oriental Society 103/1, 1983, p. 155-164.
↑ ^{a et b} Bottéro et Kramer 1989, p. 271-275.
↑ ^{a et b} (en) W. G. Lambert, « Divine Love Lyrics from Babylon », Journal of Semitic Studies 4, 1959, p. 1-15 ; Id., « The Problem of Love Lyrics », dans H. Goedicke et J. J. M. Roberts (dir.), Unity and Diversity: Essays in the History, Literature and Religion of the Ancient Near East, Baltimore, 1975, p. 98-135 ; (de) D. O. Edzard, « Zur Ritualtafel der sog. 'Love Lyrics' », dans F. Rochberg-Halton (dir.), Language, Literature, and History: Philological and Historical Studies Presented to Erica Reiner, New Haven, p. 57-70. (en) M. Ninissen, « Akkadian Rituals and Poetry of Divine Love », dans R. M. Whiting (dir.), Mythology and Mythologies. Methodological Approaches to Intercultural Influences, Helsinki, 2001, p. 123-125 ; Westenholz 2007, p. 342-343 ; (es) R. Da Riva, « Celebraciones salvajes y rituales sexuales en la antigua Mesopotamia. Las Líricas amorosas divinas, los celos y el deseo femenino en la sociedad patriarcal babilónica del milenio I a.c. », dans M. Fargas Peñarrocha (dir.), Alternativas. Mujeres, género e historia, Barcelone (lire en ligne), p. 29-46.
↑ Zgoll 2019, p. 55-56.
↑ (en) A. Kurth, « Women and War », dans NIN 2, 2001, p. 27-48.
↑ Black et Green 1998, p. 118-119.
↑ Black et Green 1998, p. 34-35.
↑ Frayne et Stuckey 2021, p. 24-25.
↑ M.-T. Barrelet, « Les déesses armées et ailées », dans Syria 32, 1952, p. 222-266.
↑ van Dijk-Coombes 2020, p. 153-154.
↑ van Dijk-Coombes 2020, p. 148-150.
↑ M. Guichard, « Les aspects religieux de la guerre à Mari », dans Revue d'Assyriologie et d'archéologie orientale 93/1, 1999, p. 39-41.
↑ van Dijk-Coombes 2020, p. 155-160.
↑ Labat 1970, p. 245.
↑ van Dijk-Coombes 2020, p. 150-155.
↑ Bottéro et Kramer 1989, p. 219-228.
↑ Bottéro et Kramer 1989, p. 206-207.
↑ Bottéro et Kramer 1989, p. 217-218.
↑ van Dijk-Coombes 2020, p. 154-159.
↑ S. N. Kramer (trad. J. Bottéro), Le Mariage sacré, Paris, 1983 ; (en) P. Jones, « Embracing Inana: legitimation and mediation in the ancient Mesopotamian sacred marriage hymn Iddin-Dagan », Journal of the American Oriental Society, vol. 123,‎ 2003, p. 91-302.
↑ À partir de S. N. Kramer, L'Histoire commence à Sumer, Paris, 1994, p. 224-225 et (en) « A praise poem of Shulgi (Shulgi X): translation », sur The Electronic Text Corpus of Sumerian Literature (consulté le 3 janvier 2016).
↑ V. Grandpierre, Sexe et amour de Sumer à Babylone, Paris, 2012, p. 189. Ici, le terme « rempart » fait référence à la prostitution de rue.
↑ ^{a b et c} V. Grandpierre, Sexe et amour de Sumer à Babylone, Paris, 2012, p. 46.
↑ J. Bottéro, La plus vieille religion : en Mésopotamie, Paris, 1998, p. 244 et 301. « ... la nuit de noces était réellement et matériellement consommée par le roi en personne, jouant le rôle de Dumuzi, et, pour celui d'Inana, par une lukur, une prêtresse ... »
↑ F. Joannès, « Mariage sacré », dans F. Joannès, Dictionnaire de la civilisation mésopotamienne, Paris, 2001, p. 509.
↑ Westenholz 2007, p. 340.
↑ À partir de (en) W. W. Hallo (dir.), The Context of Scripture, t. II, Leyde et Boston, 2003, p. 203 (trad. Th. P. J. ven den Hout).
↑ Frayne et Stuckey 2021, p. 242-243.
↑ (en) S. Parpola, Assyrian Prophecies, Helsinki, 1997 , p. xxxix et ic n. 174, qui propose même que les rois assyriens aient été placés dans leur enfance auprès de religieuses des temples d'Ishtar qui étaient leurs nourrices.
↑ Parpola 2008, p. 5-9.
↑ (en) J. Assante, « The Lead Inlays of Tukulti-Ninurta I: Pornography as Imperial Strategy », dans J. Cheng et M. H. Feldman (dir.), Ancient Near Eastern Art in Context, Studies in Honor of Irene J. Winter by Her Students, Leyde et Boston, 2007, p. 372.
↑ ^{a et b} Seux 1976, p. 100-102.
↑ (en) J. Assante, « The Lead Inlays of Tukulti-Ninurta I: Pornography as Imperial Strategy », dans J. Cheng et M. H. Feldman (dir.), Ancient Near Eastern Art in Context, Studies in Honor of Irene J. Winter by Her Students, Leyde et Boston, 2007, p. 384-385.
↑ (en) A. K. Grayson, The Royal inscriptions of Mesopotamia. Assyrian periods Vol. 1 : Assyrian Rulers of the Third and Second Millennium B.C. (To 1115 B.C.), Toronto, 1987, p. 238-239.
↑ Pryke 2017, p. 177.
↑ Abusch 1999, p. 454-455.
↑ ^{a et b} (en) S. Parpola, Assyrian Prophecies, Helsinki, 1997, p. xxi-xxvi.
↑ ^{a et b} Parpola 2008, p. 10-16.
↑ Barrett 2007, p. 53.
↑ Barrett 2007, p. 20-24.
↑ Pryke 2017, p. 177-179.
↑ Barrett 2007, p. 35-42.
↑ Pryke 2017, p. 180-181.
↑ (en) C. Barrett, « Was Dust Their Food and Clay Their Bread? Grave Goods, the Mesopotamian Afterlife, and the Liminal Role of Inana/Ishtar », Journal of Ancient Near Eastern Religions, vol. 7, n^o 1,‎ 2007, p. 7-65.
↑ (en) H. L. H. Vanstiphout, « Inanna/Ishtar as a Figure of Controversy », dans H. G. Kippenberg et al. (éds), Struggles of Gods, Berlin, New York et Amsterdam, 1984, p. 225-238 ; (en) R. Harris, « Inanna-Ishtar as Paradox and a Coincidence of Opposites », dans History of Religions 30/3, 1991, p. 261-278 ; (en) Z. Bahrani, Women of Babylon, Londres et New York, 2001, p. 141-160.
↑ Bottéro et Kramer 1989, p. 218-219.
↑ Bottéro et Kramer 1989, p. 329.
↑ Parpola 2008, p. 1-4.
↑ ^{a b et c} J.-J. Glassner, « Ishtar, maîtresse des inversions, patronne des rites de passage », dans A. Caiozzo et N. Ernoult (dir.), Femmes médiatrices et ambivalentes. Mythes et imaginaires, Paris, 2012, p. 259-266.
↑ P. Attinger, « Išme-Dagan K (2.5.4.11) », sur Zenodo, 2019 (consulté le 16 mai 2024) (l. 19-20a).
↑ Abusch 1999, p. 455 ; Westenholz 2007, p. 333 et 345.
↑ (en) R. Harris, op. cit., p. 263 : « she embodied within herself polarities and contraries, and thereby she transcended them ».
↑ (en) Z. Bahrani, op. cit., p. 158-160.
↑ Selz 2000, p. 32-33.
↑ Selz 2000, p. 35-37.
↑ Pryke 2017, p. 192-193.
↑ Pryke 2017, p. 193.
↑ W. Burkert, La Religion grecque à l'époque archaïque et classique, Paris, 2011, p. 213-215.
↑ Pryke 2017, p. 191-192.
↑ (de) I. Wegner, Gestalt und Kult der Ištar-Šawuška in Kleinasien, Neukirchen-Vluyn, 1980.
↑ ^{a et b} M. Vieyra, « Ištar de Ninive », dans Revue Assyriologique 51, 1957, p. 83-102 et 130-138 ; (en) G. Beckman, « Ištar of Nineveh Reconsidered », dans Journal of Cuneiform Studies 50, 1998, p. 1-10.
↑ (de) V. Haas, Geschichte der hethitischen Religion, Leyde-New York-Cologne, 1994, p. 352-353 ; A. Mouton, « Le rituel de Walkui (KBo 32.176) : quelques réflexions sur la déesse de la nuit et l'image du porc dans le monde hittite », dans Zeitschrift für Assyriologie und Vorderasiatische Archäologie 94/1, 2004, p. 87-89 ; (en) J. L. Miller, « Setting up the Goddess of the Night Separately », dans B. J. Collins, M. R. Bachvarova et I. Rutherford (dir.), Anatolian Interfaces: Hittites, Greeks and their Neighbours, Oxford, 2008, p. 67-72.
↑ (en) H. Koch, « Theology and Worship in Elam and Achaemenid Iran », dans J. M. Sasson (dir.), Civilizations of the Ancient Near East III, New York, 1995, p. 1960-1961.
↑ (en) M. Boyce, A History of Zoroastrianism, vol. II, 1982, Leyde, p. 202.
↑ Bottéro et Kramer 1989, p. 203.
↑ Bottéro et Kramer 1989, p. 275-295 et 318-328 ; Black et al. 2004, p. 65-76.
↑ Jacobsen 1976, p. 62-63 à l'approche exclusivement naturaliste. L'aspect pluriel du mythe est mis en avant dans Bottéro et Kramer 1989, p. 328-330.
↑ Bottéro et Kramer 1989, p. 300-318 ; Black et al. 2004, p. 77-84.
↑ Bottéro et Kramer 1989, p. 330-337.
↑ Bottéro et Kramer 1989, p. 230-256.
↑ Bottéro et Kramer 1989, p. 219-228 ; Black et al. 2004, p. 334-338.
↑ Bottéro et Kramer 1989, p. 204-219.
↑ Bottéro et Kramer 1989, p. 257-271 ; Black et al. 2004, p. 197-205.
↑ (en) J. L. Cooley, « Early Mesopotamian astral science and divination in the myth of Inana and Šukaletuda », dans Journal of Ancient Near Eastern Religions 8, 2008, p. 75-98.
↑ (en) A. R. George, The Babylonian Gilgamesh Epic: Introduction, Critical Edition and Cuneiform Texts, Volume I, Oxford, 2003, p. 473-474.
↑ Black et al. 2004, p. 3-11.
↑ Beaulieu 2004, p. 106-108.
↑ Black et al. 2004, p. 40-44.
↑ Bottéro propose cette traduction conjecturale du nom de l'oiseau appelé allalu en akkadien, et dont le piaulement aurait pu s'entendre comme « mes ailes ! » (kappî !). Il y aurait là selon lui un trait étiologique.
↑ (en) A. R. George, The Babylonian Gilgamesh Epic: Introduction, Critical Edition and Cuneiform Texts, t. I, Oxford, 2003, p. 470-478. Sur le rôle de la déesse dans ce récit, voir aussi (en) R. Harris, Gender and Aging in Mesopotamia : the Gilgamesh Epic and Other Ancient Literature, Norman, 2000, p. 125-128.
↑ Black et al. 2004, p. 315-320.
↑ Par exemple Black et al. 2004, p. 77-99.
↑ Seux 1976, p. 39-42.
↑ Labat 1970, p. 240-247.
↑ Labat 1970, p. 250-252 ; Seux 1976, p. 497-501.
↑ Beaulieu 2004, p. 118-119.
↑ Seux 1976, p. 159-164, 185-199, 321-328, 400-401, 435-440, 457-461.
↑ Labat 1970, p. 253-257. Seux 1976, p. 186-194 la considère plutôt comme une prière pénitentielle.
↑ Labat 1970, p. 253.
↑ Labat 1970, p. 256.
↑ (de) B. Groneberg, « Aspekte der „Göttlichkeit“ in Mesopotamien. Zur Klassifizierung von Göttern und Zwischenwesen », dans R. Kratz et H. Spieckermann (dir.), Götterbilder, Gottesbilder, Weltbilder I. Ägypten, Mesopotamien, Persien, Kleinasien, Syrien, Palästina, Tübingen, 2006, p. 139-140.
↑ (de) W. Meinhold, Ištar in Aššur: Untersuchung eines Lokalkultes von ca. 2500 bis 614 v. Chr., Münster 2009.
↑ Frayne et Stuckey 2020, p. 146.
↑ (en) M. B. Hundley, « Here a God,There a God: An Examination of the Divine in Ancient Mesopotamia », dans Altorientalische Forschungen 40/1, 2013, p. 89 et 96-97 ; citation p. 68 : « Ištar of Arbela, Ištar of Nineveh, and Ištar the planet Venus are all Ištar, yet in different contexts are treated as different Ištars. ».
↑ (en) S. L. Allen, « Incomplete Ištar Assimilation: Reconsidering the Goddess’s Divine History in Light of a Madonnine Analogy », dans A. Palamidis et C. Bonnet (dir.), What’s in a Divine Name? Religious Systems and Human Agency in the Ancient Mediterranean, Berlin et Boston, 2024, p. 147-166.
↑ Blocher 2019, p. 71.
↑ Tablette W 5233,a/VAT 15245.
↑ Zgoll 2019.
↑ Beaulieu 2004, p. 103-105.
↑ (en) P. Steinkeller, « Archaic City Seals and the Question of Early Babylonian Unity », dans T. Abusch (dir.), Riches Hidden in Secret Places, Ancient Near Eastern Studies in Memory of Thorkild Jacobsen, Winona Lake, 2002, p. 249-257.
↑ (en) R. Matthews et A. Richardson, « Cultic resilience and inter-city engagement at the dawn of urban history: protohistoric Mesopotamia and the ‘city seals’, 3200–2750 BC », dans World Archaeology 50/5, 2018, p. 723-747 https://www.tandfonline.com/doi/citedby/10.1080/00438243.2019.1592018
↑ Zgoll 2019, p. 51-52.
↑ ^{a et b} Knott 2016, col. 385.
↑ F. Joannès, « Eanna », dans F. Joannès (dir.), Dictionnaire de la civilisation mésopotamienne, Paris, 2001, p. 254-255.
↑ À partir de (en) D. Frayne, The Royal inscriptions of Mesopotamia, Early periods, vol. 3/2, Ur III period (2112-2004 BC), Toronto, 1993, p. 71-72.
↑ Beaulieu 2004, p. 105-106.
↑ Beaulieu 2004, p. 111-115.
↑ Zgoll 2019, p. 52.
↑ Beaulieu 2004, p. 111-119.
↑ F. Joannès, op. cit., p. 255.
↑ F. Joannès, op. cit., p. 255-257.
↑ (de) K. Kessler, « Urukäische Familien versus babylonische Familien: Die Namengebung in Uruk, die Degradierung der Kulte von Eanna und der Aufstieg des Gottes Anu », dans Altorientalische Forschungen 31, 2004, p. 237-262.
↑ Beaulieu 2004, p. 179.
↑ Beaulieu 2004, p. 159-169 et 174-176.
↑ Beaulieu 2004, p. 140-159 et 176-177.
↑ Beaulieu 2004, p. 35-36.
↑ (en) M. E. Cohen, The Cultic Calendars of the Ancient Near East, Bethesda, 1993, p. 215-220.
↑ (en) M. J. H. Linssen, The Cults of Uruk and Babylon, The Temple Rituals Texts as Evidence for Hellenistic Cult Practices, Leyde, 2004, p. 121-122.
↑ (en) D. P. Hansen et G. F. Dales, « The Temple of Inanna, Queen of Heaven, at Nippur », dans Archaeology 15/2, 1962, p. 75-84 ; (en) McGuire Gibson, Donald P. Hansen et Richard L. Zettler, « Nippur B. Archäologisch », dans Reallexicon der Assyriologie und Vorderasiatischen Archäologie, vol. IX (7/8), Berlin, De Gruyter, 2001, p. 551-
↑ (en) A. Goetze, « Early Dynastic Dedication Inscriptions from Nippur », dans Journal of Cuneiform Studies, 23/2, 1970, p. 39-56
↑ (en) J. M. Evans, « Materiality, Writing, and Context in the Inana Temple at Nippur: The Dedicatory Objects from Level VIIB », dans T. E. Balke et C. Tsouparopoulou, Materiality of Writing in Early Mesopotamia, Berlin et Boston, 2016, p. 165-182
↑ (en) R. Zettler, The Ur III Temple of Inanna at Nippur, The Operation and Organization of Urban Religious Institutions in Mesopotamia in the Late Third Millennium B.C., Berlin, 1992 (version synthétique des vues de l'auteur : (en) Id., « Administration of the Temple of Inanna at Nippur under the Third Dynasty of Ur: Archaeological and Documentary Evidence », dans McGuire Gibson et R. D. Biggs (dir.), The Organization of Power: Aspects of Bureaucracy in the ancient Near East, Chicago, 1987, p. 101-114).
↑ (en) R. L. Zettler et W. Sallaberger, « Inana's Festival at Nippur under the Third dynasty of Ur », dans Zeitschriftfür Assyriologie und Vorderasiatische Archäologie 101, 2011, p. 1-71
↑ (en) W. Lambert, « The Hymn to the Queen of Nippur », dans G. van Driel (dir.), Zikir šumim: Assyriological Studies Presented to P. R. Kraus, Leyde, 1982, p. 173-218 ; Seux 1976, p. 93-98 ; Foster 2005, p. 592-598.
↑ Sophie Cluzan et Pascal Butterlin (dir.), Voués à Ishtar : Syrie, janvier 1934, André Parrot découvre Mari, Beyrouth, Presses de l'Institut français du Proche-Orient, 2014
↑ Béatrice Muller, « Les peintures du palais », sur Archéologie.culture.fr - Mari, non daté (consulté le 20 avril 2024).
↑ « Tell Hariri / Mari », dans Jacques Briend et Claude Tassin (dir.), Supplément au Dictionnaire de la Bible, vol. 14, Letouzey & Ané, 2008, 463 p. (ISBN 2706302526, lire en ligne), col. 357-362 (listes divines), 262 (fête de Diritum), 420-423 (fêtes d'Eshtar), 398-404 (rituels d'Eshtar).
↑ (en) A. R. George, House Most High: The Temples of Ancient Mesopotamia, Winona Lake, 1993, p. 155.
↑ ^{a et b} (en) B. Foster, The Age of Agade: Inventing Empire in Ancient Mesopotamia, Londres et New York, 2016, p. 141.
↑ (en) I. Winter, « Sex, Rhetoric and the Public Monument: The Alluring Body of the Male Ruler in Mesopotamia », dans N. B. Kampen et al. (dir.), Sexuality in Ancient Art, Cambridge et New York, 1996, p. 11–26.
↑ (en) B. Foster, The Age of Agade: Inventing Empire in Ancient Mesopotamia, Londres et New York, 2016, p. 201-202.
↑ Seux 1976, p. 523.
↑ (en) H. A. Hoffner Jr., Hittite Myths, Atlanta, 1998, p. 51-55 et 60-61.
↑ (en) J. Reade, « The Ishtar Temple at Nineveh », dans Iraq 67, 2005, p. 347-390.
↑ P. Villard, « Arbèles », dans F. Joannès (dir.), Dictionnaire de la civilisation mésopotamienne, Paris, 2001, p. 68-69.
↑ (en) J. MacGinnis, A City from the Dawn of History: Erbil in the Cuneiform Sources, Oxford, 2014, p. 32-36.
↑ (en) S. Parpola, Assyrian Prophecies, Helsinki, 1997 ; P. Villard, « Les prophéties à l'époque néo-assyrienne », dans A. Lemaire (dir.), Prophètes et rois, Bible et Proche-Orient, Paris, 2001, p. 55-84.
↑ Adapté de Labat 1970, p. 257.
↑ À partir de (en) A. L. Oppenheim, The Interpretation of Dreams in the Ancient Near East, Transactions of the American Philosophical Society 46/3, Philadelphie, 1956, p. 249 et (en) S. Parpola, op. cit., p. xlvi-xlvii.
↑ (en) A. R. George, Babylonian Topographical Texts, Louvain, 1992, p. 58-62, 307-308 et 68-69.
↑ J. Marzahn, La Porte d'Ishtar de Babylone, Mayence, 1993.
↑ (en) A. R. George, « Four temple rituals from Babylon », dans A. R. George et I. L. Finkel (dir.), Wisdom, Gods and Literature: Studies in Assyriology in Honour of W. G. Lambert, Winona Lake, 2000, p. 270-280.
↑ (en) R. Da Riva, « The angry Ištar of Eturkalamma : BM 32482+ and the conservation of cultic traditions in the late Babylonian period », dans Iraq 81, 2019, p. 87-105.
↑ E. Lipiński, « Le culte d'Ištar en Mésopotamie du Nord à l'époque parthe », dans Orientalia Lovaniensia Periodica 13, 1982, p. 117-124. Avec cependant des réserves en raison des difficultés de lecture des inscriptions, cf. E. Martínez Borolio, « Aperçu de la religion des Araméens », dans G. del Olmo Lete (dir.), Mythologie et religion des sémites occidentaux. Volume 2, Émar, Ougarit, Israël, Phénicie, Aram, Arabie, Louvain, 2008, p. 433-434.
↑ Beaulieu 2004, p. 189.
↑ (de) W. Fauth, « Lilits und Astarten in aramäischen, mandäischen und syrischen Zaubertexten », dans Die Welt des Orients 17, 1986, p. 66-94 ; (en) E. C. D. Hunter, « Who are the demons? The iconography of incantation bowls », dans Studi Epigrafici e Linguistici sul Vicino Oriente antico 15, 1998, p. 95-115. (en) C. Müller-Kessler, « Interrelations between Lead Rolls and Incantation Bowls », dans T. Abusch et K. van der Toorn (dir.), Mesopotamian Magic. Textual, Historical, and Interpretative Perspectives, Groningue, 1999, p. 206-208.
↑ (en) Z. Bahrani, Women of Babylon, Londres et New York, 2001, p. 141, 146-148 et plus largement 161-179.
↑ (en) A. Baram, « Mesopotamian Identity in Ba'thi Iraq », dans Middle Eastern Studies 19/4, 1983, p. 427. (en) H. H. Al-Qarawee, Imagining the Nation: Nationalism, Sectarianism and Socio-political Conflict in Iraq, Rossendale, 2012, p. 98.
↑ Pryke 2017, p. 196.
↑ F.-R. Tranchefort, Guide de la Musique Symphonique, Paris, 1998 (1^re éd. 1986), p. 374.
↑ (en) A. G. Artner, « Nyman: Self-laudatory hymn of Inanna and her omnipotence... », sur Chicago Tribune, 21 novembre 1993 (consulté le 13 février 2017).
↑ (en) A. Baram, « Mesopotamian Identity in Ba'thi Iraq », dans Middle Eastern Studies 19/4, 1983, p. 431-432.
↑ Musée de Brooklyn - Ishtar.
↑ (en) « Ishtar Terra », sur Gazetteer of Planetary Nomenclature - USGS Astrogeology Science Center (consulté le 13 février 2017).
↑ Pryke 2017, p. 203.
↑ Pryke 2017, p. 199.
↑ Pryke 2017, p. 200-203.

Bibliographie

Sources

René Labat, « Les grands textes de la pensée babylonienne », dans René Labat, André Caquot, Maurice Sznycer et Maurice Vieyra, Les religions du Proche-Orient asiatique, Textes babyloniens, ougaritiques, hittites, Paris, Fayard, 1970, p. 1-349.
Jean Bottéro et Samuel N. Kramer, Lorsque les dieux faisaient l'Homme, Paris, Gallimard, coll. « NRF », 1989.
Marie-Joseph Seux, Hymnes et prières aux dieux de Babylonie et d'Assyrie, Paris, Le Cerf, coll. « Littératures anciennes du Proche-Orient », 1976.
(en) Jeremy Black, Graham Cunningham, Eleanor Robson et Gábor Zólyomi, Literature of Ancient Sumer, Oxford, Oxford University Press, 2004.
(en) Benjamin R. Foster, Before the Muses: an Anthology of Akkadian Literature, Bethesda, CDL Press, 2005

Inana/Ishtar

(de) Claus Wilcke, « Inana/Ištar (Mesopotamien) », dans Reallexikon der Assyriologie und vorderasiatischen Archäologie, vol. V, Berlin, De Gruyter, 1976-80, p. 74-78.
Francis Joannès, « Ištar », dans Francis Joannès (dir.), Dictionnaire de la civilisation mésopotamienne, Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », 2001, p. 421-424.
(en) Tzvi Abusch, « Ishtar », dans Karel van der Toorn, Bob Becking et Pieter W. van der Horst (dir.), Dictionary of Deities and Demons in the Bible, Leyde, Boston et Cologne, Brill, 1999, p. 848-852.
(en) Joan Goodnick Westenholz, « Inanna and Ishtar in the Babylonian World », dans Gwendolyn Leick (dir.), The Babylonian World, New York, 2007, p. 332-347.
(en) Yaǧmur Effron, « Inana/Ištar (goddess) », sur Ancient Mesopotamian Gods and Goddesses, Oracc and the UK Higher Education Academy, 2013 (consulté le 25 novembre 2014).
(en) Gebhard J. Selz, « Five Divine Ladies: Thoughts on Inana(k), Ištar, In(n)in(a), Annunītum, and Anat, and the Origin of the Title "Queen of Heaven" », NIN, Journal of Gender Studies in Antiquity, vol. 1,‎ 2000, p. 29-62.
(en) Louise Pryke, Ishtar, Londres et New York, Routledge, 2017.
(en) Annette Zgoll, « Inanna—City Goddess of Uruk », dans Nicola Crüsemann, Margarete van Ess, Beate Salje et Markus Hilgert (dir.), Uruk: First City of the Ancient World, Los Angeles, J. Paul Getty Museum, 2019, p. 51-59
(en) Renate Marian van Dijk-Coombes, « “Lady of battle, his beloved spouse”: The relationship between the body of Inana/Ištar and her spheres of war and love from the Jemdet Nasr to the old Babylonian period », Die Welt des Orients, vol. 50, n^o 1,‎ 2020, p. 146-176 (JSTOR 26977757)

Autres études sur la religion mésopotamienne

(en) Jeremy Black et Anthony Green, Gods, Demons and Symbols of Ancient Mesopotamia, Londres, British Museum Press, 1998.
(en) Thorkild Jacobsen, The Treasures of Darkness: A History of Mesopotamian Religion, New Haven, Yale University Press, 1976.
(en) Paul-Alain Beaulieu, The Pantheon of Uruk during the Neo-Babylonian Period, Leyde et Boston, Brill - Styx, 2003.
(de) Brigitte Groneberg, Die Götter des Zweistromlandes : Kulte, Mythen, Epen, Düsseldorf, Artemis & Winkler, 2004
(en) Julia M. Asher-Greve et Joan Goodnick Westenholz, Goddesses in Context : On Divine Powers, Roles, Relationships and Gender in Mesopotamian Textual and Visual Sources, Fribourg / Göttingen, Academic Press / Vandenhoeck Ruprecht, 2013 (lire en ligne)
(en) Douglas R. Frayne et Johanna H. Stuckey, A handbook of gods and goddesses of the ancient Near East : Three thousand deities of Anatolia, Syria, Israel, Sumer, Babylonia, Assyria, and Elam, University Park, Eisenbrauns, The Pennsylvania State University, 2021

Voir aussi

Sur les autres projets Wikimedia :

Ishtar, sur Wikimedia Commons

Articles connexes

Porte d'Ishtar
Vase d'Ishtar
Isis, équivalent chez les Égyptiens
Astarté ou Athtart à Ougarit
Shaushka ou Shaushga chez les Hourrites
Astarté en langue punico-phénicienne,
Istar, variations symphoniques

Liens externes

(en) Louise M. Pryke, « Ishtar », sur World History Encyclopedia, 10 mai 2019 (consulté le 23 avril 2024)
(en) Simo Parpola, « La déesse Ishtar (conférence donnée au Collège de France le 16 décembre 2008) », sur Digitorient, 2008 (consulté le 23 avril 2024)

[1] Selz 2000, p. 29 et 33.

[2] Effron 2013.

[dico421-3] {a et b} Joannès 2001, p. 421.

[4] Black et Green 1998, p. 109.

[FrayneStuckey2021143-5] {a et b} Frayne et Stuckey 2021, p. 143.

[FrayneStuckey2021143-144-6] Frayne et Stuckey 2021, p. 143-144.

[Jacobsen1976141_et_sq.-7] Jacobsen 1976, p. 141 et sq..

[8] (en) Elizabeth Ann Knott, « Ishtar (Inanna) », dans Encyclopedia of the Bible and Its Reception, vol. 13, Berlin et Boston, Walter de Gruyter, 2016, col. 385

[Zgoll201958-9] Zgoll 2019, p. 58.

[10] Joannès 2001, p. 423 ; Knott 2016, col. 387.

[gds108-11] {a b c et d} Black et Green 1998, p. 108.

[FrayneStuckey2021144-12] {a b et c} Frayne et Stuckey 2021, p. 144.

[13] Beaulieu 2004, p. 111-112.

[Knott2016col._387-14] Knott 2016, col. 387.

[gw339-15] {a et b} Westenholz 2007, p. 339.

[nanaya-16] {a et b} Black et Green 1998, p. 134.

[17] (en) Felix Blocher, « Inanna/Ishtar's iconography in the Ancient Near East », dans Nicola Crüsemann, Margarete van Ess, Beate Salje et Markus Hilgert (dir.), Uruk: First City of the Ancient World, Los Angeles, J. Paul Getty Museum, 2019, p. 63-64

[gds109-18] {a et b} Black et Green 1998, p. 27.

[Blocher201966-19] Blocher 2019, p. 66.

[Blocher201966-68-20] {a et b} Blocher 2019, p. 66-68.

[Blocher201968-69-21] {a et b} Blocher 2019, p. 68-69.

[Barrett200725-26-22] Barrett 2007, p. 25-26.

[Bottéro1998105-23] Bottéro 1998, p. 105.

[Bottéro1998103-104-24] Bottéro 1998, p. 103-104.

[Bottéro199869-70-25] Bottéro 1998, p. 69-70.

[ddd452-26] {a b et c} Abusch 1999, p. 452.

[1.-27] {a et b} Westenholz 2007, p. 345 n. 1.

[28] (en) K. Szarzynska, « Offerings for the goddess Inana in archaic Uruk », dans Revue d'assyriologie et d'archéologie orientale 87/1, 1993, p. 7-28 ; (en) Ead., « The Cult of the Goddess Inana in Archaic Uruk », dans NIN: Journal of Gender Studies in Antiquity 1, 2000, p. 63-74. Beaulieu 2004, p. 103-105.

[29] Selz 2000, p. 30-32 ; Westenholz 2007, p. 333-335.

[30] (en) B. Foster, The Age of Agade: Inventing Empire in Ancient Mesopotamia, Londres et New York, 2016, p. 141-142.

[31] Avis contraire émis par (en) I. J. Gelb, « The name of the goddess Innin », dans Journal of Near Eastern Studies 19, 1960, p. 72-79.

[32] Selz 2000, p. 33-35.

[33] Selz 2000, p. 32-33 ; Westenholz 2007, p. 336 ; Knott 2016, col. 385.

[34] Abusch 1999, p. 454-455.

[35] Selz 2000, p. 37-39.

[gw345-36] {a et b} Westenholz 2007, p. 345 : « son aspect le plus archaïque et basique de dimorphisme astral est la source des ambiguïtés et des contradictions de son personnage, y compris son androgynie apparente » (« her most archaic and basic aspect of astral dimorphism is the source of the ambiguities and contradictions in her character including her apparent androgyny »).

[agade-37] {a b et c} Westenholz 2007, p. 336.

[2.-38] {a et b} Westenholz 2007, p. 335.

[king-39] {a et b} (en) J. G. Westenholz, « King by Love of Inanna - an image of female empowerment? », NIN: Journal of Gender Studies in Antiquity, n^o 1,‎ 2000, p. 91-94.

[40] (en) The Assyrian Dictionary of the Oriental Institute of the University of Chicago, Volume 7 I-J, Chicago, 1960, p. 271-274 ; (de) W. von Soden, Akkadisches Handwörterbuch, Band I, Wiesbaden, 1965, p. 399-400.

[41] Selz 2000, p. 33.

[42] Ce déclin est un phénomène important dans l'histoire de la religion mésopotamienne, d'interprétation difficile, cf. (en) W. G. Lambert, « Goddesses in the pantheon: A reflection of women in society ? », dans J.-M. Durand (dir.), La femme dans le Proche-Orient antique, XXXIII^e Rencontre assyriologique internationale, Paris, 7-10 juillet 1986, Paris, 1987, p. 125-130 et (en) P. Michalowski, « Round about Nidaba: on the early goddesses of Sumer », dans S. Parpola et R. M. Whiting (dir), Sex and Gender in the Ancient Near East, Proceedings of the XLVII^e Rencontre assyriologique internationale. Helsinki, July 2-6, 2001, Helsinki, 2002, p. 413-422.

[43] Jean Bottéro, La plus vieille religion : en Mésopotamie, Paris, Gallimard, coll. « Folio Histoire », 1998, p. 282-285

[isnila-44] {a et b} (en) W. G. Lambert, « Ištar of Nineveh », dans Iraq 66, 2004, p. 35-40.

[assy-45] {a b c et d} (en) B. Nevling Porter « Ishtar of Nineveh and Her Collaborator, Ishtar of Arbela, in the Reign of Assurbanipal », dans Iraq 66, 2004, p. 41-44.

[assy2-46] {a et b} (en) S. L. Allen, The Splintered Divine: A Study of Istar, Baal, and Yahweh Divine Names and Divine Multiplicity in the Ancient Near East, Boston, Berlin et Munich, 2015, p. 141-199 ; « Ištar goddesses comprised a special class of deity in the Neo-Assyrian world » (p. 197).

[babili-47] {a et b} (en) W. G. Lambert, « The Cult of Ishtar of Babylon », dans Le temple et le culte (CRRAI XXXVII), Leyde, 1975, p. 104–106.

[48] Beaulieu 2004.

[Pryke2017126-128-49] Pryke 2017, p. 126-128.

[50] Black et Green 1998, p. 169-170.

[qoh-51] {a b et c} (en) C. Houtman, « Queen of Heaven », dans K. van der Toorn, B. Becking et P. W. van der Horst (dir.), Dictionary of Deities and Demons in the Bible, Leyde-New York-Cologne, 1999, p. 678-680.

[52] Bottéro et Kramer 1989, p. 279.

[53] (en) K. Stevens, « Ninsi'anna (god/goddess) », sur Ancient Mesopotamian Gods and Goddesses, Oracc and the UK Higher Education Academy, 2013 (consulté le 3 janvier 2015).

[54] Seux 1976, p. 245.

[Zgoll201959-55] Zgoll 2019, p. 59.

[56] P. Attinger, « Iddin-Dagan A (2.5.3.1) », sur Zenodo, 2011 (actualisé en 2019) (consulté le 16 mai 2024) (l. 81-90).

[57] Westenholz 2007, p. 342.

[58] Labat 1970, p. 243.

[59] (en) U. Koch-Westenholz, Mesopotamian Astrology: An Introduction to Babylonian & Assyrian Celestial Divination, Copenhague, 1995, p. 125-126.

[Zgoll201957-60] {a et b} Zgoll 2019, p. 57.

[61] Dominique Charpin, « Extrait du cours "Une population mélangée" à 07:16 », sur www.college-de-france.fr (consulté le 17 juin 2020).

[Zgoll201953-55-62] Zgoll 2019, p. 53-55.

[63] Westenholz 2007, p. 338-339.

[Charpin2017202-64] {a et b} Charpin 2017, p. 202.

[65] (en) Y. Sefati, Love Songs in Sumerian Literature: Critical Edition of the Dumuzi-Inanna Songs, Ramat-Gan, 1998 ; Black et al. 2004, p. 63-99, 205-209 et 252-254.

[Pryke201739-51-66] Pryke 2017, p. 39-51.

[67] Black et al. 2004, p. 253-254.

[Pryke201760-83-68] Pryke 2017, p. 60-83.

[van_Dijk-Coombes2020161-167-69] van Dijk-Coombes 2020, p. 161-167.

[70] Westenholz 2007, p. 341.

[van_Dijk-Coombes2020167-172-71] van Dijk-Coombes 2020, p. 167-172.

[72] Cf. par exemple Black et Green 1998, p. 144.

[73] Cf. (en) J. A. Scurlock, « Lead plaques and other obscenities », dans NABU 1, 1993, n°20.

[Charpin2017155-156-74] Charpin 2017, p. 155-156.

[Black_et_Green1998GDS152-75] Black et Green 1998, p. 152.

[Charpin2017157-158-76] Charpin 2017, p. 157-158.

[77] (de) W. Andrae, Die Jüngeren Ischtar-Temple in Assur, Leipzig, 1935, p. 90-93. (de) L. Jakob-Rost et H. Freydank, « Eine altassyrische Votivinschrift », dans Altorientalische Forschungen 8, 1981, p. 325-328.

[78] (en) W. F. Leemans, Ishtar of Lagaba and Her Dress, Leyde, 1952, p. 1-2.

[79] Par exemple la prière traduite dans Seux 1976, p. 440 (commentaire p. 434 note h). Néanmoins (en) J. Assante, « Bad Girls and Kinky Boys? The Modern Prostituting of Ishtar, Her Clergy and Her Cults », dans T. S. Scheer (dir.), Tempelprostitution im Altertum: Fakten und Fiktionen, Berlin, 2009, p. 29-30 limite la symbolique de ces objets à la représentation de la féminité de la déesse.

[80] (en) J. Cooper, « Prostitution », dans Reallexicon der Assyriologie 11, Berlin, 2006, p. 17-18.

[81] J. Bottéro, Mésopotamie, L'écriture, la raison et les dieux, Paris, 1997 (1^re éd. 1987), « L'« amour libre » et ses désavantages », p. 335-359

[82] D. Charpin, La vie méconnue des temples mésopotamiens, Paris, Collège de France - Les Belles Lettres, 2017, « Les temples d'Ištar, des « maisons de plaisir » ? », p. 135-161.

[83] À partir de (en) « A hymn to Inana as Ninegala (Inana D) », sur The Electronic Text Corpus of Sumerian Literature (consulté le 3 janvier 2016) (l. 105-115).

[84] (de) W. von Soden et J. Oelsner, « Ein spät-altbabylonisches pārum-Preislied für Ištar », Orientalia, Nova Series, vol. 60, n^o 4,‎ 1991, p. 339-343 ; (en) V. A. Hurowitz, « An Old Babylonian Bawdy Ballad », dans Z. Zevit, S. Gitin et M. Sokoloff (dir.), Solving Riddles and Unty-ing Knots: Biblical, Epigraphic, and Semitic Studies in Honor of Jonas C. Greenﬁeld, Winona Lake,‎ 1995, p. 543–558.

[85] À partir de Foster 2005, p. 678.

[Charpin2017151-152-86] Charpin 2017, p. 151-152.

[87] Bottéro et Kramer 1989, p. 700.

[Bottéro1998342-343-88] Bottéro 1998, p. 342-343.

[89] (en) M. Silver, « Temple / Sacred Prostitution in Ancient Mesopotamia Revisited. Religion in the Economy », dans Ugarit Forschungen 38, 2006, 631-663 offre un panorama détaillé des arguments en faveur de cette thèse. Même avis dans Charpin 2017, p. 150-159 et (en) M. Stol, Women in the Ancient Near East, Berlin et Boston, 2016, p. 419-435. Contra par exemple D. Arnaud, « La prostitution sacrée en Mésopotamie, un mythe historiographique ? », dans Revue de l'Histoire des Religions 183, 1973, p. 111-115 ; (en) J. G. Westenholz, « Tamar, Qědēšā, Qadištu, and Sacred Prostitution in Mesopotamia », dans The Harvard Theological Review 82/ 3, 1989, p. 245-265. (en) J. Assante, « From Whores to Hierodules: The Historiographic Invention of Mesopotamian Female Sex Professionals », dans A. A. Donohue et M. D. Fullerton (dir.), Ancient Art and Its Historiography, Cambridge, 2003, p. 13–47 va jusqu'à remettre en cause la réalité de la prostitution en Mésopotamie ancienne, thèse peu suivie.

[hermaphrodite-90] {a et b} (de) B. Groneberg, « Die sumerisch-akkadische Inanna/Ištar: Hermaphrodotos? », dans Welt des Orients 17, 1986, p. 25–46. (en) Z. Bahrani, op. cit., p. 143-146. (en) J. Assante, « Bad Girls and Kinky Boys? The Modern Prostituting of Ishtar, Her Clergy and Her Cults », dans T. S. Scheer (dir.), Tempelprostitution im Altertum: Fakten und Fiktionen, Berlin, 2009, p. 23-54 y voit de son côté des acteurs d'un culte martial (« cult warriors »). (en) I. Peled, « assinnu and kurgarrû Revisited », dans Journal of Near Eastern Studies 73/2, 2014, p. 283-297.

[Charpin2017153-91] Charpin 2017, p. 153.

[92] (en) H. G. Güterbock, « A Hurro-Hittite Hymn to Ishtar », dans Journal of the American Oriental Society 103/1, 1983, p. 155-164.

[gilg-93] {a et b} Bottéro et Kramer 1989, p. 271-275.

[lovelyrics-94] {a et b} (en) W. G. Lambert, « Divine Love Lyrics from Babylon », Journal of Semitic Studies 4, 1959, p. 1-15 ; Id., « The Problem of Love Lyrics », dans H. Goedicke et J. J. M. Roberts (dir.), Unity and Diversity: Essays in the History, Literature and Religion of the Ancient Near East, Baltimore, 1975, p. 98-135 ; (de) D. O. Edzard, « Zur Ritualtafel der sog. 'Love Lyrics' », dans F. Rochberg-Halton (dir.), Language, Literature, and History: Philological and Historical Studies Presented to Erica Reiner, New Haven, p. 57-70. (en) M. Ninissen, « Akkadian Rituals and Poetry of Divine Love », dans R. M. Whiting (dir.), Mythology and Mythologies. Methodological Approaches to Intercultural Influences, Helsinki, 2001, p. 123-125 ; Westenholz 2007, p. 342-343 ; (es) R. Da Riva, « Celebraciones salvajes y rituales sexuales en la antigua Mesopotamia. Las Líricas amorosas divinas, los celos y el deseo femenino en la sociedad patriarcal babilónica del milenio I a.c. », dans M. Fargas Peñarrocha (dir.), Alternativas. Mujeres, género e historia, Barcelone (lire en ligne), p. 29-46.

[Zgoll201955-56-95] Zgoll 2019, p. 55-56.

[96] (en) A. Kurth, « Women and War », dans NIN 2, 2001, p. 27-48.

[97] Black et Green 1998, p. 118-119.

[Black_et_Green1998GDS34-35-98] Black et Green 1998, p. 34-35.

[FrayneStuckey202124-25-99] Frayne et Stuckey 2021, p. 24-25.

[100] M.-T. Barrelet, « Les déesses armées et ailées », dans Syria 32, 1952, p. 222-266.

[van_Dijk-Coombes2020153-154-101] van Dijk-Coombes 2020, p. 153-154.

[van_Dijk-Coombes2020148-150-102] van Dijk-Coombes 2020, p. 148-150.

[103] M. Guichard, « Les aspects religieux de la guerre à Mari », dans Revue d'Assyriologie et d'archéologie orientale 93/1, 1999, p. 39-41.

[van_Dijk-Coombes2020155-160-104] van Dijk-Coombes 2020, p. 155-160.

[105] Labat 1970, p. 245.

[van_Dijk-Coombes2020150-155-106] van Dijk-Coombes 2020, p. 150-155.

[107] Bottéro et Kramer 1989, p. 219-228.

[108] Bottéro et Kramer 1989, p. 206-207.

[109] Bottéro et Kramer 1989, p. 217-218.

[van_Dijk-Coombes2020154-159-110] van Dijk-Coombes 2020, p. 154-159.

[111] S. N. Kramer (trad. J. Bottéro), Le Mariage sacré, Paris, 1983 ; (en) P. Jones, « Embracing Inana: legitimation and mediation in the ancient Mesopotamian sacred marriage hymn Iddin-Dagan », Journal of the American Oriental Society, vol. 123,‎ 2003, p. 91-302.

[112] À partir de S. N. Kramer, L'Histoire commence à Sumer, Paris, 1994, p. 224-225 et (en) « A praise poem of Shulgi (Shulgi X): translation », sur The Electronic Text Corpus of Sumerian Literature (consulté le 3 janvier 2016).

[:rempart-113] V. Grandpierre, Sexe et amour de Sumer à Babylone, Paris, 2012, p. 189. Ici, le terme « rempart » fait référence à la prostitution de rue.

[:vero-114] {a b et c} V. Grandpierre, Sexe et amour de Sumer à Babylone, Paris, 2012, p. 46.

[115] J. Bottéro, La plus vieille religion : en Mésopotamie, Paris, 1998, p. 244 et 301. « ... la nuit de noces était réellement et matériellement consommée par le roi en personne, jouant le rôle de Dumuzi, et, pour celui d'Inana, par une lukur, une prêtresse ... »

[:joan-116] F. Joannès, « Mariage sacré », dans F. Joannès, Dictionnaire de la civilisation mésopotamienne, Paris, 2001, p. 509.

[117] Westenholz 2007, p. 340.

[118] À partir de (en) W. W. Hallo (dir.), The Context of Scripture, t. II, Leyde et Boston, 2003, p. 203 (trad. Th. P. J. ven den Hout).

[FrayneStuckey2021242-243-119] Frayne et Stuckey 2021, p. 242-243.

[120] (en) S. Parpola, Assyrian Prophecies, Helsinki, 1997 , p. xxxix et ic n. 174, qui propose même que les rois assyriens aient été placés dans leur enfance auprès de religieuses des temples d'Ishtar qui étaient leurs nourrices.

[Parpola20085-9-121] Parpola 2008, p. 5-9.

[122] (en) J. Assante, « The Lead Inlays of Tukulti-Ninurta I: Pornography as Imperial Strategy », dans J. Cheng et M. H. Feldman (dir.), Ancient Near Eastern Art in Context, Studies in Honor of Irene J. Winter by Her Students, Leyde et Boston, 2007, p. 372.

[seu-123] {a et b} Seux 1976, p. 100-102.

[124] (en) J. Assante, « The Lead Inlays of Tukulti-Ninurta I: Pornography as Imperial Strategy », dans J. Cheng et M. H. Feldman (dir.), Ancient Near Eastern Art in Context, Studies in Honor of Irene J. Winter by Her Students, Leyde et Boston, 2007, p. 384-385.

[125] (en) A. K. Grayson, The Royal inscriptions of Mesopotamia. Assyrian periods Vol. 1 : Assyrian Rulers of the Third and Second Millennium B.C. (To 1115 B.C.), Toronto, 1987, p. 238-239.

[Pryke2017177-126] Pryke 2017, p. 177.

[Abusch1999DDD454-455-127] Abusch 1999, p. 454-455.

[parpola97-128] {a et b} (en) S. Parpola, Assyrian Prophecies, Helsinki, 1997, p. xxi-xxvi.

[Parpola200810-16-129] {a et b} Parpola 2008, p. 10-16.

[Barrett200753-130] Barrett 2007, p. 53.

[Barrett200720-24-131] Barrett 2007, p. 20-24.

[Pryke2017177-179-132] Pryke 2017, p. 177-179.

[Barrett200735-42-133] Barrett 2007, p. 35-42.

[Pryke2017180-181-134] Pryke 2017, p. 180-181.

[135] (en) C. Barrett, « Was Dust Their Food and Clay Their Bread? Grave Goods, the Mesopotamian Afterlife, and the Liminal Role of Inana/Ishtar », Journal of Ancient Near Eastern Religions, vol. 7, n^o 1,‎ 2007, p. 7-65.

[136] (en) H. L. H. Vanstiphout, « Inanna/Ishtar as a Figure of Controversy », dans H. G. Kippenberg et al. (éds), Struggles of Gods, Berlin, New York et Amsterdam, 1984, p. 225-238 ; (en) R. Harris, « Inanna-Ishtar as Paradox and a Coincidence of Opposites », dans History of Religions 30/3, 1991, p. 261-278 ; (en) Z. Bahrani, Women of Babylon, Londres et New York, 2001, p. 141-160.

[137] Bottéro et Kramer 1989, p. 218-219.

[138] Bottéro et Kramer 1989, p. 329.

[Parpola20081-4-139] Parpola 2008, p. 1-4.

[glass-140] {a b et c} J.-J. Glassner, « Ishtar, maîtresse des inversions, patronne des rites de passage », dans A. Caiozzo et N. Ernoult (dir.), Femmes médiatrices et ambivalentes. Mythes et imaginaires, Paris, 2012, p. 259-266.

[141] P. Attinger, « Išme-Dagan K (2.5.4.11) », sur Zenodo, 2019 (consulté le 16 mai 2024) (l. 19-20a).

[142] Abusch 1999, p. 455 ; Westenholz 2007, p. 333 et 345.

[143] (en) R. Harris, op. cit., p. 263 : « she embodied within herself polarities and contraries, and thereby she transcended them ».

[144] (en) Z. Bahrani, op. cit., p. 158-160.

[145] Selz 2000, p. 32-33.

[146] Selz 2000, p. 35-37.

[Pryke2017192-193-147] Pryke 2017, p. 192-193.

[Pryke2017193-148] Pryke 2017, p. 193.

[149] W. Burkert, La Religion grecque à l'époque archaïque et classique, Paris, 2011, p. 213-215.

[Pryke2017191-192-150] Pryke 2017, p. 191-192.

[151] (de) I. Wegner, Gestalt und Kult der Ištar-Šawuška in Kleinasien, Neukirchen-Vluyn, 1980.

[isninive-152] {a et b} M. Vieyra, « Ištar de Ninive », dans Revue Assyriologique 51, 1957, p. 83-102 et 130-138 ; (en) G. Beckman, « Ištar of Nineveh Reconsidered », dans Journal of Cuneiform Studies 50, 1998, p. 1-10.

[153] (de) V. Haas, Geschichte der hethitischen Religion, Leyde-New York-Cologne, 1994, p. 352-353 ; A. Mouton, « Le rituel de Walkui (KBo 32.176) : quelques réflexions sur la déesse de la nuit et l'image du porc dans le monde hittite », dans Zeitschrift für Assyriologie und Vorderasiatische Archäologie 94/1, 2004, p. 87-89 ; (en) J. L. Miller, « Setting up the Goddess of the Night Separately », dans B. J. Collins, M. R. Bachvarova et I. Rutherford (dir.), Anatolian Interfaces: Hittites, Greeks and their Neighbours, Oxford, 2008, p. 67-72.

[154] (en) H. Koch, « Theology and Worship in Elam and Achaemenid Iran », dans J. M. Sasson (dir.), Civilizations of the Ancient Near East III, New York, 1995, p. 1960-1961.

[155] (en) M. Boyce, A History of Zoroastrianism, vol. II, 1982, Leyde, p. 202.

[156] Bottéro et Kramer 1989, p. 203.

[157] Bottéro et Kramer 1989, p. 275-295 et 318-328 ; Black et al. 2004, p. 65-76.

[158] Jacobsen 1976, p. 62-63 à l'approche exclusivement naturaliste. L'aspect pluriel du mythe est mis en avant dans Bottéro et Kramer 1989, p. 328-330.

[159] Bottéro et Kramer 1989, p. 300-318 ; Black et al. 2004, p. 77-84.

[160] Bottéro et Kramer 1989, p. 330-337.

[161] Bottéro et Kramer 1989, p. 230-256.

[162] Bottéro et Kramer 1989, p. 219-228 ; Black et al. 2004, p. 334-338.

[163] Bottéro et Kramer 1989, p. 204-219.

[164] Bottéro et Kramer 1989, p. 257-271 ; Black et al. 2004, p. 197-205.

[165] (en) J. L. Cooley, « Early Mesopotamian astral science and divination in the myth of Inana and Šukaletuda », dans Journal of Ancient Near Eastern Religions 8, 2008, p. 75-98.

[166] (en) A. R. George, The Babylonian Gilgamesh Epic: Introduction, Critical Edition and Cuneiform Texts, Volume I, Oxford, 2003, p. 473-474.

[167] Black et al. 2004, p. 3-11.

[168] Beaulieu 2004, p. 106-108.

[169] Black et al. 2004, p. 40-44.

[170] Bottéro propose cette traduction conjecturale du nom de l'oiseau appelé allalu en akkadien, et dont le piaulement aurait pu s'entendre comme « mes ailes ! » (kappî !). Il y aurait là selon lui un trait étiologique.

[171] (en) A. R. George, The Babylonian Gilgamesh Epic: Introduction, Critical Edition and Cuneiform Texts, t. I, Oxford, 2003, p. 470-478. Sur le rôle de la déesse dans ce récit, voir aussi (en) R. Harris, Gender and Aging in Mesopotamia : the Gilgamesh Epic and Other Ancient Literature, Norman, 2000, p. 125-128.

[172] Black et al. 2004, p. 315-320.

[173] Par exemple Black et al. 2004, p. 77-99.

[174] Seux 1976, p. 39-42.

[175] Labat 1970, p. 240-247.

[176] Labat 1970, p. 250-252 ; Seux 1976, p. 497-501.

[177] Beaulieu 2004, p. 118-119.

[178] Seux 1976, p. 159-164, 185-199, 321-328, 400-401, 435-440, 457-461.

[179] Labat 1970, p. 253-257. Seux 1976, p. 186-194 la considère plutôt comme une prière pénitentielle.

[180] Labat 1970, p. 253.

[181] Labat 1970, p. 256.

[182] (de) B. Groneberg, « Aspekte der „Göttlichkeit“ in Mesopotamien. Zur Klassifizierung von Göttern und Zwischenwesen », dans R. Kratz et H. Spieckermann (dir.), Götterbilder, Gottesbilder, Weltbilder I. Ägypten, Mesopotamien, Persien, Kleinasien, Syrien, Palästina, Tübingen, 2006, p. 139-140.

[183] (de) W. Meinhold, Ištar in Aššur: Untersuchung eines Lokalkultes von ca. 2500 bis 614 v. Chr., Münster 2009.

[FrayneStuckey2020146-184] Frayne et Stuckey 2020, p. 146.

[185] (en) M. B. Hundley, « Here a God,There a God: An Examination of the Divine in Ancient Mesopotamia », dans Altorientalische Forschungen 40/1, 2013, p. 89 et 96-97 ; citation p. 68 : « Ištar of Arbela, Ištar of Nineveh, and Ištar the planet Venus are all Ištar, yet in different contexts are treated as different Ištars. ».

[186] (en) S. L. Allen, « Incomplete Ištar Assimilation: Reconsidering the Goddess’s Divine History in Light of a Madonnine Analogy », dans A. Palamidis et C. Bonnet (dir.), What’s in a Divine Name? Religious Systems and Human Agency in the Ancient Mediterranean, Berlin et Boston, 2024, p. 147-166.

[Blocher201971-187] Blocher 2019, p. 71.

[188] Tablette W 5233,a/VAT 15245.

[Zgoll2019-189] Zgoll 2019.

[190] Beaulieu 2004, p. 103-105.

[191] (en) P. Steinkeller, « Archaic City Seals and the Question of Early Babylonian Unity », dans T. Abusch (dir.), Riches Hidden in Secret Places, Ancient Near Eastern Studies in Memory of Thorkild Jacobsen, Winona Lake, 2002, p. 249-257.

[192] (en) R. Matthews et A. Richardson, « Cultic resilience and inter-city engagement at the dawn of urban history: protohistoric Mesopotamia and the ‘city seals’, 3200–2750 BC », dans World Archaeology 50/5, 2018, p. 723-747 https://www.tandfonline.com/doi/citedby/10.1080/00438243.2019.1592018

[Zgoll201951-52-193] Zgoll 2019, p. 51-52.

[Knott2016col._385-194] {a et b} Knott 2016, col. 385.

[195] F. Joannès, « Eanna », dans F. Joannès (dir.), Dictionnaire de la civilisation mésopotamienne, Paris, 2001, p. 254-255.

[196] À partir de (en) D. Frayne, The Royal inscriptions of Mesopotamia, Early periods, vol. 3/2, Ur III period (2112-2004 BC), Toronto, 1993, p. 71-72.

[197] Beaulieu 2004, p. 105-106.

[198] Beaulieu 2004, p. 111-115.

[Zgoll201952-199] Zgoll 2019, p. 52.

[200] Beaulieu 2004, p. 111-119.

[201] F. Joannès, op. cit., p. 255.

[202] F. Joannès, op. cit., p. 255-257.

[203] (de) K. Kessler, « Urukäische Familien versus babylonische Familien: Die Namengebung in Uruk, die Degradierung der Kulte von Eanna und der Aufstieg des Gottes Anu », dans Altorientalische Forschungen 31, 2004, p. 237-262.

[204] Beaulieu 2004, p. 179.

[205] Beaulieu 2004, p. 159-169 et 174-176.

[206] Beaulieu 2004, p. 140-159 et 176-177.

[207] Beaulieu 2004, p. 35-36.

[208] (en) M. E. Cohen, The Cultic Calendars of the Ancient Near East, Bethesda, 1993, p. 215-220.

[209] (en) M. J. H. Linssen, The Cults of Uruk and Babylon, The Temple Rituals Texts as Evidence for Hellenistic Cult Practices, Leyde, 2004, p. 121-122.

[210] (en) D. P. Hansen et G. F. Dales, « The Temple of Inanna, Queen of Heaven, at Nippur », dans Archaeology 15/2, 1962, p. 75-84 ; (en) McGuire Gibson, Donald P. Hansen et Richard L. Zettler, « Nippur B. Archäologisch », dans Reallexicon der Assyriologie und Vorderasiatischen Archäologie, vol. IX (7/8), Berlin, De Gruyter, 2001, p. 551-

[211] (en) A. Goetze, « Early Dynastic Dedication Inscriptions from Nippur », dans Journal of Cuneiform Studies, 23/2, 1970, p. 39-56

[212] (en) J. M. Evans, « Materiality, Writing, and Context in the Inana Temple at Nippur: The Dedicatory Objects from Level VIIB », dans T. E. Balke et C. Tsouparopoulou, Materiality of Writing in Early Mesopotamia, Berlin et Boston, 2016, p. 165-182

[213] (en) R. Zettler, The Ur III Temple of Inanna at Nippur, The Operation and Organization of Urban Religious Institutions in Mesopotamia in the Late Third Millennium B.C., Berlin, 1992 (version synthétique des vues de l'auteur : (en) Id., « Administration of the Temple of Inanna at Nippur under the Third Dynasty of Ur: Archaeological and Documentary Evidence », dans McGuire Gibson et R. D. Biggs (dir.), The Organization of Power: Aspects of Bureaucracy in the ancient Near East, Chicago, 1987, p. 101-114).

[214] (en) R. L. Zettler et W. Sallaberger, « Inana's Festival at Nippur under the Third dynasty of Ur », dans Zeitschriftfür Assyriologie und Vorderasiatische Archäologie 101, 2011, p. 1-71

[215] (en) W. Lambert, « The Hymn to the Queen of Nippur », dans G. van Driel (dir.), Zikir šumim: Assyriological Studies Presented to P. R. Kraus, Leyde, 1982, p. 173-218 ; Seux 1976, p. 93-98 ; Foster 2005, p. 592-598.

[216] Sophie Cluzan et Pascal Butterlin (dir.), Voués à Ishtar : Syrie, janvier 1934, André Parrot découvre Mari, Beyrouth, Presses de l'Institut français du Proche-Orient, 2014

[217] Béatrice Muller, « Les peintures du palais », sur Archéologie.culture.fr - Mari, non daté (consulté le 20 avril 2024).

[218] « Tell Hariri / Mari », dans Jacques Briend et Claude Tassin (dir.), Supplément au Dictionnaire de la Bible, vol. 14, Letouzey & Ané, 2008, 463 p. (ISBN 2706302526, lire en ligne), col. 357-362 (listes divines), 262 (fête de Diritum), 420-423 (fêtes d'Eshtar), 398-404 (rituels d'Eshtar).

[219] (en) A. R. George, House Most High: The Temples of Ancient Mesopotamia, Winona Lake, 1993, p. 155.

[agade2-220] {a et b} (en) B. Foster, The Age of Agade: Inventing Empire in Ancient Mesopotamia, Londres et New York, 2016, p. 141.

[221] (en) I. Winter, « Sex, Rhetoric and the Public Monument: The Alluring Body of the Male Ruler in Mesopotamia », dans N. B. Kampen et al. (dir.), Sexuality in Ancient Art, Cambridge et New York, 1996, p. 11–26.

[222] (en) B. Foster, The Age of Agade: Inventing Empire in Ancient Mesopotamia, Londres et New York, 2016, p. 201-202.

[223] Seux 1976, p. 523.

[224] (en) H. A. Hoffner Jr., Hittite Myths, Atlanta, 1998, p. 51-55 et 60-61.

[225] (en) J. Reade, « The Ishtar Temple at Nineveh », dans Iraq 67, 2005, p. 347-390.

[226] P. Villard, « Arbèles », dans F. Joannès (dir.), Dictionnaire de la civilisation mésopotamienne, Paris, 2001, p. 68-69.

[227] (en) J. MacGinnis, A City from the Dawn of History: Erbil in the Cuneiform Sources, Oxford, 2014, p. 32-36.

[228] (en) S. Parpola, Assyrian Prophecies, Helsinki, 1997 ; P. Villard, « Les prophéties à l'époque néo-assyrienne », dans A. Lemaire (dir.), Prophètes et rois, Bible et Proche-Orient, Paris, 2001, p. 55-84.

[229] Adapté de Labat 1970, p. 257.

[230] À partir de (en) A. L. Oppenheim, The Interpretation of Dreams in the Ancient Near East, Transactions of the American Philosophical Society 46/3, Philadelphie, 1956, p. 249 et (en) S. Parpola, op. cit., p. xlvi-xlvii.

[231] (en) A. R. George, Babylonian Topographical Texts, Louvain, 1992, p. 58-62, 307-308 et 68-69.

[232] J. Marzahn, La Porte d'Ishtar de Babylone, Mayence, 1993.

[233] (en) A. R. George, « Four temple rituals from Babylon », dans A. R. George et I. L. Finkel (dir.), Wisdom, Gods and Literature: Studies in Assyriology in Honour of W. G. Lambert, Winona Lake, 2000, p. 270-280.

[234] (en) R. Da Riva, « The angry Ištar of Eturkalamma : BM 32482+ and the conservation of cultic traditions in the late Babylonian period », dans Iraq 81, 2019, p. 87-105.

[235] E. Lipiński, « Le culte d'Ištar en Mésopotamie du Nord à l'époque parthe », dans Orientalia Lovaniensia Periodica 13, 1982, p. 117-124. Avec cependant des réserves en raison des difficultés de lecture des inscriptions, cf. E. Martínez Borolio, « Aperçu de la religion des Araméens », dans G. del Olmo Lete (dir.), Mythologie et religion des sémites occidentaux. Volume 2, Émar, Ougarit, Israël, Phénicie, Aram, Arabie, Louvain, 2008, p. 433-434.

[236] Beaulieu 2004, p. 189.

[237] (de) W. Fauth, « Lilits und Astarten in aramäischen, mandäischen und syrischen Zaubertexten », dans Die Welt des Orients 17, 1986, p. 66-94 ; (en) E. C. D. Hunter, « Who are the demons? The iconography of incantation bowls », dans Studi Epigrafici e Linguistici sul Vicino Oriente antico 15, 1998, p. 95-115. (en) C. Müller-Kessler, « Interrelations between Lead Rolls and Incantation Bowls », dans T. Abusch et K. van der Toorn (dir.), Mesopotamian Magic. Textual, Historical, and Interpretative Perspectives, Groningue, 1999, p. 206-208.

[238] (en) Z. Bahrani, Women of Babylon, Londres et New York, 2001, p. 141, 146-148 et plus largement 161-179.

[239] (en) A. Baram, « Mesopotamian Identity in Ba'thi Iraq », dans Middle Eastern Studies 19/4, 1983, p. 427. (en) H. H. Al-Qarawee, Imagining the Nation: Nationalism, Sectarianism and Socio-political Conflict in Iraq, Rossendale, 2012, p. 98.

[Pryke2017196-240] Pryke 2017, p. 196.

[241] F.-R. Tranchefort, Guide de la Musique Symphonique, Paris, 1998 (1^re éd. 1986), p. 374.

[242] (en) A. G. Artner, « Nyman: Self-laudatory hymn of Inanna and her omnipotence... », sur Chicago Tribune, 21 novembre 1993 (consulté le 13 février 2017).

[243] (en) A. Baram, « Mesopotamian Identity in Ba'thi Iraq », dans Middle Eastern Studies 19/4, 1983, p. 431-432.

[244] Musée de Brooklyn - Ishtar.

[245] (en) « Ishtar Terra », sur Gazetteer of Planetary Nomenclature - USGS Astrogeology Science Center (consulté le 13 février 2017).

[Pryke2017203-246] Pryke 2017, p. 203.

[Pryke2017199-247] Pryke 2017, p. 199.

[Pryke2017200-203-248] Pryke 2017, p. 200-203.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]

[30]

[31]

[32]

[33]

[34]

[35]

[36]

[37]

[38]

[39]

[40]

[41]

[42]

[43]

[44]

[45]

[46]

[47]

[48]

[49]

[50]

[51]

[52]

[53]

[54]

[55]

[56]

[57]

[58]

[59]

[60]

[61]

[62]

[63]

[64]

[65]

[66]

[67]

[68]

[69]

[70]

[71]

[72]

[73]

[74]

[75]

[76]

[77]

[78]

[79]

[80]

[81]

[82]

[83]

[84]

[85]

[86]

[87]

[88]

[89]

[90]

[91]

[92]

[93]

[94]

[95]

[96]

[97]

[98]

[99]

[100]

Religion mésopotamienne/Mythologie mésopotamienne
Ishtar / Inana
Plaque en terre cuite représentant la déesse Ishtar. Eshnunna, c. 1800 av. J.-C.
Caractéristiques
Autre(s) nom(s)	Inan(n)a Eshtar
Fonction principale	Déesse de l'amour, du sexe, du ciel et de la guerre
Lieu d'origine	Mésopotamie
Groupe divin	Annunaki
Associé(s)	Astarté Athtart Shaushka Aphrodite Vénus Victrix Tanit Pinikir
Culte
Région de culte	Mésopotamie Syrie Anatolie
Temple(s)	Uruk Ninive Arbèles Mari Nippur Akkad Babylone, etc.
Famille
Père	Nanna (Plus rarement An, Enlil ou Enki)
Mère	Ningal
Fratrie	Utu/Shamash (frère jumeau) Ereshkigal (sœur aînée)
Conjoint	Dumuzi
Symboles
Animal	Lion
Astre	Vénus
Nombre	15
modifier