La Fête de Maria

Données clés
Titre original	Mária-nap
Réalisation	Judit Elek
Scénario	György Pethő, Luca Karall
Acteurs principaux	Edith Handel
Pays de production	Hongrie
Genre	drame
Durée	114 minutes
Sortie	1984

La Fête de Maria (titre original : Mária-nap) est un film hongrois, réalisé par Judit Elek et sorti en 1984.

Synopsis

Septembre 1866. La famille Szendrey célèbre la fête de la jeune mariée, Mária. Or, la sœur de Mária, Júlia, fut l'épouse du poète et patriote Sándor Petőfi, mort dix-sept ans plus tôt sur le champ de bataille de Segesvár. Une fête chez les Szendrey n'est donc pas une fête ordinaire. Sur fond de communion dans l'évocation du héros national hongrois, les émotions sont exacerbées et les douleurs refont surface...

Júlia, malade, veut quitter son second mari, Árpád. Sa sœur Mária peine à contenir sa haine, car son mari, Pál, a toujours aimé Júlia. Et, István, le frère du poète décédé, désire ardemment Mária mais annonce qu'il refuse de continuer à couvrir les frasques de son neveu Zoltán, le fils que son frère avait eu avec Júlia.

Fiche technique

Titre original : Mária-nap
Titre français : La Fête de Maria
Réalisation : Judit Elek
Scénario : György Pethő, Luca Karall
Photographie : Emil Novák, couleurs
Musique : Gábor Csalog
Décors : Tamás Banovich
Costumes : Györgyi Szakács
Durée : 114 minutes
Pays de production : Hongrie
Année de réalisation : 1983
Date de sortie :
- Hongrie : 6 septembre 1984

Distribution artistique

Edit Handel : Júlia Szendrey
Éva Igó : Mária Szendrey, la sœur cadette de Júlia
Sándor Szabó : Ignác Szendrey, le père de Júlia
Tamás Fodor : Árpád Horvát, le second mari de Júlia, professeur d'université
Imre Csiszár : Pál Gyulai, le mari de Mária et beau-frère de Júlia
Lajos Kovács (en) : István Petőfi, beau-frère de Júlia

Commentaire

« […] La Fête de Maria se situe là où se croisent les voies de Peut-être demain (1979) et du Procès Martinovics (1980). D'une part, l'attention angoissée au microcosme familial, d'autre part la relecture minutieuse, documentée, transgressive, sans doute, d'un moment de l'histoire familiale. Le film est placé sous le signe de la mort, et en même temps la sensibilité de son auteur l'emplit d'une violente pulsion de vie, d'une exigence dure de communication », indique, en substance, Jean-Pierre Jeancolas^[1]. Il poursuit sur la vision de « l'automne solaire, des canotiere, des voilettes, du pique-nique dans la lumière de Manet qui enveloppe le pourrissement des corps », ceux des deux héroïnes, resplendissantes de beauté, mais, néanmoins, condamnées par l'insidieuse maladie. « […] Et c'est peu à peu que le film, à l'image de cette luxuriante nature de la fin de l'été, que guettent déjà les ors et la pourriture de l'automne, se laisse pénétrer d'une âcre odeur de mort », écrit, pour sa part, Émile Breton^[2].