La Lune de Shanghai

La Lune de Shanghai (上海の月, Shanhai no tsuki) est un film japonais de Mikio Naruse, sorti en 1941. Ce film, considéré comme perdu, a été retrouvé en partie, 53 minutes du film original de 114 minutes.

La Lune de Shanghai

Données clés

Titre original	上海の月 Shanhai no tsuki
Réalisation	Mikio Naruse
Scénario	Yūsaku Yamagata (ja) Keiji Matsuzaki (ja) (idée originale)
Musique	Ryōichi Hattori
Acteurs principaux	Isuzu Yamada Den Obinata Hideo Saeki (ja)
Sociétés de production	Tōhō
Pays de production	Empire du Japon
Genre	Drame Film de propagande
Durée	114 minutes (durée originale)
Sortie	1941

Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution.

Synopsis

Le film n'est conservé que partiellement : environ 53 minutes sur 114. Les parties manquantes sont connues par les cartons de la version numérisée et par le synopsis du Nihon gekijō nyūsu (n° 259).

Shanghai, 1937. Pour contrer la propagande anti-japonaise diffusée depuis les concessions étrangères, Daisuke Egi et ses collègues japonais créent une station de radio. Ils engagent deux speakerines chinoises : Xu Lina, une jeune femme sans emploi, puis son ancienne camarade d'études Yuan Lusi. Nièce d'un intellectuel pro-japonais assassiné, Yuan affirme avoir renoncé à la cause anti-japonaise.

Les attentats contre la station se multiplient, et un complice des terroristes semble agir de l'intérieur. Les soupçons se portent sur les deux femmes : Xu a caché un passage dans la police, Yuan se rapproche d'Egi. Egi enquête en secret.

Yuan est en réalité un agent des terroristes. Quand Xu découvre que le groupe veut faire sauter la station, Yuan lui tire dessus pour l'empêcher de prévenir Egi. Elle avertit pourtant Egi par une lettre d'adieu. La plupart des terroristes sont arrêtés, et Egi exhorte Xu à œuvrer avec les Japonais pour combler le fossé entre les deux peuples.

Selon le synopsis de 1941, Yuan, qui a trahi son groupe, est exécutée par ses anciens camarades, sous la lune, et Egi part pour le front.

Fiche technique

• Titre français : La Lune de Shanghai
• Titre original : 上海の月 (Shanhai no tsuki)
• Titre anglais : Shanghai Moon
• Réalisation : Mikio Naruse
• Scénario : Yūsaku Yamagata (ja) d’après une idée originale de Keiji Matsuzaki (ja)
• Photographie : Akira Mimura (ja)
• Effets spéciaux : Eiji Tsuburaya, Bunshirō Okuno (奥野文四郎)
• Direction artistique : Takashi Matsuyama
• Musique : Ryōichi Hattori
  • Chansons : Chanson de pivoine (牡丹の曲, Botan no kyoku) (chant : Isuzu Yamada) et Le destin de demain (明日の運命, Asu no sadame) (chant : Noboru Kirishima (ja), Hamako Watanabe), paroles de Yaso Saijō, musique de Ryōichi Hattori

• Lumière : Masayoshi Ōnuma (大沼正喜)
• Son : Shin Ebara (荏原信)
• Montage : Kōichi Iwashita (岩下廣一)
• Production : Kazuo Takimura
• Directeurs de production : Sōjirō Motoki et (杉江三平)
• Sociétés de production : China Film Corporation (ja) et Tōhō
• Distribution : Tōhō
• Pays de production : Empire du Japon
• Langues originales : japonais et mandarin
• Format : noir et blanc — format standard — film sonore
• Genre : Drame, Film de propagande
• Durée originale : 114 minutes, 12 bobines (53 minutes conservées)
• Date de sortie :
  • Japon : 1^er juillet 1941

Distribution

• Isuzu Yamada : Yuan Lusi
• Wang Yang : Xu Lina
• Den Obinata : Daisuke Egi
• Heihachirō Ōkawa : Takeshi Yoshino
• Hideo Saeki (ja) : Yūji Kojima
• Sōji Kiyokawa : Yang Meiying
• Jun Maki : Cai
• Aiko Satomi : Akiko Miyoshi
• Tsuruko Umano (ja) : la logeuse

Autour du film

Conservation du film

Le négatif original est perdu ; en 2006, Jean Narboni signale un contretype conservé par la Tōhō. Selon un carton de la version numérisée, la version complète, longue de 114 minutes en douze bobines, a disparu dans le désordre de la fin de la guerre. En 2008, Catherine Russell compte encore le film, avec Jusqu'au jour de la victoire (勝利の日まで, Shōri no hi made) (1945), parmi les deux films non conservés sur les treize que Naruse a réalisés entre 1938 et 1945.

Une copie 35 mm incomplète de 53 minutes est pourtant conservée au National Film Archive of Japan. Elle fait partie des films restitués (返還映画, Henkan eiga) : environ 1 400 copies nitrate de films japonais d'avant-guerre et de guerre détenues par la Bibliothèque du Congrès, rendues au Japon en quatre fois, de 1967 à 1984. Ce fonds comprend notamment des films saisis pendant la guerre auprès des personnes d’origine japonaise aux États-Unis, ainsi que des longs métrages interdits après la guerre par une note de la Section de l'information et de l'éducation civiles (C.I.E. (en)) de l'occupation sur l'« élimination des films non démocratiques ».

La copie a été projetée en décembre 2023 dans le cycle consacré aux longs métrages de fiction du premier de ces retours. Une version numérisée, avec des cartons résumant les bobines manquantes, a été diffusée pour la première fois à la télévision en juillet 2025 sur la chaîne satellite Eisei Gekijō (ja), avec Jusqu'au jour de la victoire, pour le 120^e anniversaire de la naissance de Naruse.

Souvenirs d'Isuzu Yamada

Isuzu Yamada a raconté le tournage dans un court texte, « Shanhai kara kaette » (« De retour de Shanghai »), publié en 1941 dans Eiga junpō, alors que le tournage se poursuivait en studio à Tokyo. Elle part pour Shanghai le 14 février 1941 et rentre à Tokyo le 30 avril, après près de trois mois de journées chargées. Le 18 février, elle se rend à Nankin pour présenter ses respects au « président Wang » (Wang Jingwei), une visite qu'elle dit inoubliable. C'est son premier rôle de Chinoise, une speakerine qu'elle nomme encore Yuan Xuena (袁雪娜). D'abord espionne pour le camp anti-japonais, celle-ci prend conscience de « la grande mission de la construction d'une nouvelle Asie orientale » et finit tuée par ses anciens camarades. Pour s'y préparer, Yamada prend des leçons de mandarin avec M. Zhang, qui avait travaillé à la légation de Chine au Japon, et avec une jeune actrice, Mlle Guo. Elle rapporte que le tournage dans les concessions britannique, américaine et française, présenté comme le premier depuis le début des hostilités, s'est déroulé sous la stricte surveillance de la police militaire et lui a valu quelques frayeurs. Elle juge enfin ce rôle « marquant » (画期的) à bien des égards, au point d'en avoir un peu peur.

Commentaires

Audie Bock relève que le film confie à Isuzu Yamada, « la star la plus populaire du moment », le rôle d'une jeune Chinoise, dans un film dont Naruse estimait que le sujet n'était pas pour lui. Selon elle, le cinéaste supportait mal les contraintes du temps de guerre, au moment même où il commençait à trouver sa voie.

Dans The Cinema of Naruse Mikio (en) (2008), Catherine Russell, qui tient alors le film pour perdu, le range avec Jusqu'au jour de la victoire (勝利の日まで, Shōri no hi made) (1945) parmi les exemples « probablement » les plus manifestes de films de politique nationale (国策映画, kokusaku eiga) dans l'œuvre de Naruse. Ces deux films suffisent selon elle à montrer que le cinéaste, même si certains de ses autres titres s'écartent des directives officielles, n'était « nullement en dehors de la sphère de l'idéologie militariste ». Le postulat mélodramatique de La Lune de Shanghai montre comment il adapte à l'effort de guerre les conventions du cinéma hollywoodien, à l'instar d'autres réalisateurs auteurs de « films d'espionnage » inspirés de modèles américains et européens. Russell rapporte toutefois, d'après Peter High, que Naruse prit ses distances avec la ferveur militariste lors du tournage à Shanghai : il parlait des films américains qu'il y avait vus et regrettait, à rebours de l'orthodoxie du kokutai, l'absence de films étrangers sur les écrans japonais.

Liens externes

• Ressources relatives à l'audiovisuel :
  • IMDb
  • The Movie Database