Max Klinger

Max Klinger (1902) par Nicola Perscheid.

Naissance	18 février 1857 Leipzig
Décès	5 juillet 1920 (à 63 ans) Großjena (d) ou Naumbourg
Sépulture	Großjena (d)
Nationalité	allemande
Activités	Sculpteur, graveur, service volontaire d'un an, écrivain, peintre, professeur d'université, graveur d'ex-libris
Formation	Académie des beaux-arts de Karlsruhe (avril 1874 - 1875) Académie prussienne des Arts (en) (1875-1876) École Saint-Pierre de Leipzig (d)
Maîtres	Émile Wauters (à partir de 1879), Ludwig des Coudres, Karl Gussow
Mouvement	Symbolisme
Distinctions	Ordre bavarois de Maximilien pour la science et l'art (1910) Ordre Pour le Mérite pour les sciences et arts (d)

Vue de la sépulture.

Max Klinger, né le 18 février 1857 à Leipzig, mort le 5 juillet 1920 (à 63 ans) à Großjena, est un peintre, sculpteur, graveur et graphiste symboliste allemand.

Biographie modifier

Klinger est né à Leipzig. Il est élève en 1874-1875 à l'académie des beaux-arts de Karlsruhe, son maître est Karl Gussow. Puis il fréquente l'année suivante l'académie des arts de Berlin, et enfin devient l'assistant du peintre Émile Wauters à Bruxelles (1879)^[1].

Admirateur des travaux d'Adolph von Menzel et de Francisco Goya, il devint rapidement un graveur compétent et imaginatif. Il produit entre autres à cette époque la suite d'eaux-fortes intitulée Ein Handschuh (Un gant), tirée originellement à Munich en 1881 par l'atelier d'Otto Felsing^[2]. Ses séries de gravures, plusieurs fois rééditées, influencèrent des artistes comme Käthe Kollwitz, Edward Munch, Alfred Kubin, Max Ernst, Paul Klee et Giorgio de Chirico^[3]. Cette production reste intense de 1879 à 1891, puis s'estompe, laissant place à la sculpture et la peinture, puis reprend peu avant la Première Guerre mondiale.

Il effectue plusieurs séjours à Paris à partir l'été 1882, fréquente le Louvre, y admire les gravures de Goya et Daumier, puis part pour l'Italie, résidant à Rome et Naples entre février 1888 et 1891, voyages durant lesquels il étudie les marbres antiques et croise Arnold Böcklin. Il est de retour à Munich en 1892.

Il exécute sa première sculpture en 1883 : un buste de Schiller. L'année suivante, il exécute une série de fresques pour la Villa Albers à Berlin-Steglitz.

En 1892, il co-fonde le Gruppe XI, un collectif de onze artistes qui s'oppose au Verein Berliner Künstler, union de peintres jugés académiques : c'est le début de la Sécession berlinoise. En 1893, il adhère à l'Académie des beaux-arts de Berlin, puis s'installe à Leipzig, et ensuite part en Grèce. En 1895-1896, après un voyage qui le mène à Londres, il transforme son atelier de Leipzig afin d'y présenter ses créations, ainsi que celles d'Auguste Rodin, rencontré à Paris. En 1897, il est nommé professeur à l'Académie des arts graphiques de Leipzig (Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig).

Entre 1899 et 1902, il exécute le monument à Beethoven destiné au musée des beaux-arts de Leipzig. Son monument à Richard Wagner n'aboutira pas.

En 1902, il rejoint la Sécession viennoise, puis l'année suivante, il est un des membres fondateurs du Deutscher Künstlerbund. En 1905, il fonde à Florence, avec l'éditeur Georg Hirzel, la Villa Romana, fondation ouverte aux jeunes artistes allemands et soutenus par le Deutscher Künstlerbund.

De 1898 à 1916, il est le compagnon de l'écrivaine autrichienne Elsa Asenijeff.

Il a publié en 1891 ses idées sur l'art dans un essai, Malerei und Zeichnung (peinture et dessin), réédité en 1985 (Leipzig, Anneliese Hübscher). De nombreuses gravures ont été éditées de son vivant dans des revues d'art comme Jugend et Pan.

Il meurt des suites d'une attaque cérébrale le 4 juillet 1920 à Großjen près de Naumburg, dans sa petite maison avec vignoble achetée en 1903. Selon sa volonté, il est enterré dans sa propriété^{[réf. souhaitée]}.

Il exerce une grande influence sur Ernst Ludwig Kirchner et sur les surréalistes après 1920^{[réf. nécessaire]}.

Œuvre modifier

Le piédestal du Monument à Richard Wagner à Leipzig

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Suites gravées modifier

Composés entre 1879 et 1915, on compte 14 suites, appelées Opus, en référence à la musique que Klinger admirait, et qui forment des poèmes sans texte, illustrant un univers à la fois cocasse et mystérieux, qui rappelle Félicien Rops ou Odilon Redon, dont il était le contemporain^[3].

Opus I, Radierte Skizzen (Esquisses gravées), 1879.
Opus II, Rettungen Ovidischer Opfer (Sauvetage de victimes ovidiennes), 1879.
Opus III, Eva und die Zukunft (Ève et le destin), 1880.
Opus IV, Intermezzi, 1880.
Opus V, Amor und Psyche, 1881.
Opus VI, Ein Handschuh (Un gant), dix eaux-fortes, 1881, tiré à 25 ex.
Opus VII, Vier Landschaften (Quatre paysages), 1882.
Opus VIII, Ein Leben (Une vie), 1883.
Opus IX, Dramen (Drames), 1883.
Opus X, Eine Liebe (Un amour), 1887.
Opus XI, Vom Tode Erster Teil, 1889.
Opus XII, Brahms Phantasie, 1891.
Opus XIII, Vom Tode Zweiter Teil, 1910.
Opus XIV, Zelt I und II, 1915.

Sculptures modifier

Beethoven, statue monumentale exposée à la Sécession de Vienne en 1902^[1].
Friedrich Nietzsche, bronze, vers 1904, Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa.

Galerie modifier

Elsa Asenijeff, buste, vers 1900, Neue Pinakothek
Nu féminin, fusain, 1910 (Museum Kunstpalast)
Arbeit-Wohlstand-Schönheit, huile sur toile, 1919 (détail, Rathaus de Chemnitz)
Diane, marbre, non localisé

Notes et références modifier

↑ ^{a et b} Jean Cassou, Encyclopédie du symbolisme, Paris, Editions Aimery Somogy, 1988, 292 p., p. 93
↑ Ein Handschuh. Cyclus von zehn Compositionen radirt, notice du catalogue numérique, MoMA.
↑ ^{a et b} « Max Klinger, Le Théâtre de l’étrange », exposition sur l'œuvre gravé, septembre-octobre 2012, Musée d’art moderne et contemporain de la ville de Strasbourg — Notice du catalogue.

Annexes modifier

Bibliographie modifier

: document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.

« Klinger, Max », in: Hans H. Hofstätter, Jugendstil et art nouveau. Œuvres graphiques, Paris, Albin Michel, 1985, p. 153.
« Klinger, Max », in: Jean Cassou (direction), Encyclopédie du symbolisme, Paris, Somogy, 1988, p. 93.
Marie-Jeanne Geyer et Thierry Laps (direction), Max Klinger : le théâtre de l'étrange. Les suites gravées 1879-1915, catalogue d'exposition, Strasbourg, Musées de la ville de Strasbourg, 2012, (ISBN 9782351250976).
(de) Ferdinand Avenarius (de), Max Klingers Griffelkunst, Berlin, 1895.
(de) Eva-Suzanne Bayer-Klötzer, « Klinger, Max », dans Neue Deutsche Biographie (NDB), vol. 12, Berlin, Duncker & Humblot, 1980, p. 90–94 (original numérisé).
(de) Lothar Brieger-Wasservogel (de), Max Klinger, Leipzig, 1902.
(de) Renate Hartleb, « Max Klinger und Cornelia Paczka-Wagner. Eine römische Beziehung », dans Hans-Werner Schmidt (de), Jeannette Stoschek (dir.) : Max Klinger „der große Bildner und der größre Ringer …“, Berlin, Deutscher Kunstverlag, 2012, (ISBN 978-3-422-07143-8), p. 34–51.
(de) Rudolf Hiller von Gaertringen (de), Conny Dietrich (dir.), Max Klinger und die Universität Leipzig: Das verlorene Aulawandbild im Kontext, Leipzig, 2021 (ISBN 978-3-95415-111-0).
(de) Willy Pastor (de), Max Klinger, Berlin, Amsler & Ruthardt, 1918.
(de) Norbert Pfretzschner (de), « Über Max Klinger », dans Anton Breitner (dir.), Randglossen zur Deutschen Literaturgeschichte, Vol. 11, Vienne, 1905.
(de) Carl Schirren (dir.), Max Klinger, Carl Schirren (de). Briefwechsel 1910–1920, Hambourg, Verlag Dr. R. Kramer, 1988 (ISBN 3-926952-03-2).
(de) Max Schmid-Burgk (de), Klinger, Leipzig, Bielefeld, 1913.
(de) Frank Zöllner (dir.), Griffelkunst. Mythos, Traum und Liebe in Max Klingers Grafik, Leipzig, Plöttner Verlag, 2011 (ISBN 978-3-938442-31-9).

Liens externes modifier

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[:0-1] {a et b} Jean Cassou, Encyclopédie du symbolisme, Paris, Editions Aimery Somogy, 1988, 292 p., p. 93

[2] Ein Handschuh. Cyclus von zehn Compositionen radirt, notice du catalogue numérique, MoMA.

[MVS-3] {a et b} « Max Klinger, Le Théâtre de l’étrange », exposition sur l'œuvre gravé, septembre-octobre 2012, Musée d’art moderne et contemporain de la ville de Strasbourg — Notice du catalogue.

[1]

[2]

[3]