Wikipédia

Olivier Asselin

réalisateur canadien
Page d’aide sur l’homonymie

Pour les articles homonymes, voir Asselin.


Cet article est une ébauche concernant un acteur, un réalisateur et un compositeur québécois.

Vous pouvez partager vos connaissances en l’améliorant (comment ?) selon les conventions filmographiques.

Olivier Asselin est scénariste et réalisateur. Il enseigne également l’histoire de l’art et le cinéma à l’Université de Montréal[1].

Olivier Asselin
une illustration sous licence libre serait bienvenue
Fonction
Professeur titulaire (en)
Biographie
Nationalité
Formation
Activités
Autres informations
A travaillé pour
Directeur de thèse
Georges Raillard (d)Voir et modifier les données sur Wikidata

modifier - modifier le code - modifier WikidataDocumentation du modèle

Biographie

modifier

Olivier Asselin a fait des études en arts visuels (Université d’Ottawa) et en histoire de l’art (Université de Montréal et Université de Paris 8).

Il réalise plusieurs longs métrages dont La liberté d'une statue[2] (qui se présente comme un vieux film muet doublé en direct depuis la cabine de projection et fait un retour sur la préhistoire du cinéma avec l'invention de l'héliogravure et du paléophone)[3], Le siège de l'âme[4] (qui, situé dans une ville imaginaire de la fin du 19e siècle, examine les rapports singuliers qu'entretenaient alors le spiritisme et les nouvelles sciences et technologies de l'électricité), The Last Days of Paris (qui se présente comme le journal filmé d'un écrivain américain qui suit une femme de New York à Paris en passant par Pompéi), Un capitalisme sentimental[5] (qui, autour du krach de 1929, établit un parallèle entre la Bohème parisienne et le milieu de la finance new-yorkais, entre l’art moderne et la spéculation boursière) et Le Cyclotron[6] (qui examine les relations entre les savants et le politique, entre mécanique quantique et incertitude morale dans le contexte de la Seconde Guerre mondiale).

Pour la télévision, il réalise Maîtres Anciens (une adaptation de la mise en scène de Denis Marleau d’après le texte de Thomas Bernhardt) et La fin de la voix (sur les opéras de Puccini et le développement de l’enregistrement du son et du cinéma). Il réalise aussi le court métrage Les Naissances du cinéma (scénarisé avec André Gaudreault), pour le Musée de la civilisation de Québec dans le cadre de l’exposition Paris en scène 1889-1914.

Il termine actuellement la réalisation de Necropolis : La Ville des fantômes[7], un jeu vidéo grandeur nature en réalité augmentée (librement inspiré du roman Le Château des Carpathes de Jules Verne).

Il a enseigné l’histoire de l’art à l’Université d’Ottawa (1988-98) et à l’Université Concordia (1998-2003). Depuis 2003, il enseigne l’histoire de l’art et le cinéma au Département d’histoire de l’art et d’études cinématographiques de l’Université de Montréal[8].

Œuvre

modifier

Produit dans des conditions artisanales, La liberté d'une statue témoigne du goût d'Asselin pour les dispositifs narratifs élaborés et une approche résolument post-moderne[9]. Le cinéaste y évoque l'invention du cinéma et des techniques d'enregistrement du son et de l'image, conviant Nicéphore Niépce et Charles Cros dans une fiction fantaisiste qui cite autant Méliès que Feuillade. S'y déploie déjà son champ thématique de prédilection, soit les liens entre l'art et la science dans le contexte de la fin de l'industrialisation et du capitalisme triomphant. La comédienne Lucille Fluet, véritable muse du cinéaste, y campe pour la première fois une femme naïve victime du cynisme masculin[10].

Sorti en 1997, Le siège de l'âme bénéficie d'un budget important et propose une intrigue se déroulant à la fin du XIXe siècle. Encore une fois, le film évoque l'histoire des techniques (ici l'invention de l'électricité) dans un cadre référentiel complexe renvoyant autant à l'égyptomanie qu'au roman policier anglais[10].

Un capitalisme sentimental montre comment une jeune artiste (interprétée par Lucille Fluet), en 1929, devient l'objet d'un pari cruel entre trois barons du capitalisme et finit par se retrouver au cœur du krach boursier. De Paris à New York, dans le grouillement des avant-gardes artistiques et de la frénésie financière, le film fait le lien avec La liberté d'une statue et repose sur une mise en scène exploitant l'artifice de manière ludique et inventive[11].

Filmographie

modifier

comme réalisateur

modifier

comme scénariste

modifier

comme acteur

modifier

comme directeur de la photographie

modifier

comme monteur

modifier

Récompenses et nominations

modifier

Récompenses

modifier

Nominations

modifier
  • 1990 : La Liberté d’une statue
  • 1997 : Le Siège de l’âme
  • Prix Jutra 2009 : Meilleur montage : Un Capitalisme sentimental
  • Prix Gémeaux 1998 : Meilleure réalisation, émission dramatique : Maîtres anciens
  • Prix Jutra 2018 : Meilleurs effets visuels : Le Cyclotron
  • Prix écrans canadiens 2018 : Meilleurs effets visuels : Le Cyclotron

Articles

modifier

Notes et références

modifier
  1. ↑ Université de Montréal, « Asselin Olivier - Répertoire du département - Département d'histoire de l'art et d'études cinématographiques - Université de Montréal », sur histart.umontreal.ca (consulté le )
  2. ↑ Olivier Asselin, Ronald Houle et Serge Christianssens, La liberté d'une statue (lire en ligne)
  3. ↑ Gilles Marsolais, « Retour aux sources », 24 images numéro 49,‎ , pages 4 à 7 (ISSN 1923-5097, lire en ligne)
  4. ↑ Olivier Asselin, Lucille Fluet et Rémy Girard, Le siège de l'âme, (lire en ligne)
  5. ↑ Olivier Asselin, Alex Bisping et Frank Fontaine, A Sentimental Capitalism, (lire en ligne)
  6. ↑ a et b « The Cyclotron » (présentation de l'œuvre), sur l'Internet Movie Database
  7. ↑ « De Sundance à Montréal, expérimentez la réalité virtuelle - ONF/blogue », ONF/blogue,‎ (lire en ligne, consulté le )
  8. ↑ Olivier Asselin, « L’exposition du cinéma : fragments d’une histoire locale et globale », Perspective. Actualité en histoire de l’art, no 3,‎ , p. 565–570 (ISSN 1777-7852, DOI 10.4000/perspective.3308, lire en ligne, consulté le )
  9. ↑ Marcel Jean et Gilles Marsolais, « Le cinéma réinventé, entretien avec Olivier Asselin », 24 images numéro 49,‎ , pages 7 à 11 (ISSN 1923-5097, lire en ligne)
  10. ↑ a et b Jean, Marcel, 1963-, Dictionnaire des films québécois (ISBN 2924283671 et 9782924283677, OCLC 900394181, lire en ligne)
  11. ↑ Antoine van Eetvelde, « Panorama-cinéma | Un capitalisme sentimental (2008) », sur www.panorama-cinema.com (consulté le )
  12. ↑ Manon Dumais, « D’amour et de mécanique quantique », Le Devoir,‎ (lire en ligne, consulté le )
  13. ↑ a et b (en-US) « Whistler Film Festival 2017 », sur Whistler Film Festival (consulté le )
  14. ↑ « Ciné Croisette - 10ème Festival du Cinéma du Québec », sur www.cinecroisette.com (consulté le )

Liens externes

modifier
Ce document provient de « https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Olivier_Asselin&oldid=190312384 ».