« Dancer in the Dark » : différence entre les versions

** {{[[France}}]] : {{date|17|mai|2000|au cinéma}} ([[Festival de Cannes]]), {{Date|18|octobre|2000|au cinéma}} (sortie nationale)

** {{[[Danemark}}]], {{[[Finlande}}]], {{[[Norvège}}]] & {{[[Suède}}]] : {{Date|8|septembre|2000|au cinéma}}

** {{[[Royaume-Uni}}]] : {{Date|15|septembre|2000|au cinéma}}

** {{[[Islande}}]] : {{Date|22|septembre|2000|au cinéma}}

** {{[[Allemagne}}]] : {{Date|28|septembre|2000|au cinéma}}

** {{[[Canada}}]] & {{[[États-Unis}}]] : {{Date|6|octobre|2000|au cinéma}}

** {{[[Belgique}}]] : {{Date|11|octobre|2000|au cinéma}}

** {{[[Pays-Bas}}]] : {{Date|26|octobre|2000|au cinéma}}

* [[Siobhan Fallon Hogan|Siobhan Fallon]] <small>(V.F. : ?)</small> : Brenda

Le réalisateur danois a voulu, avec ce film, sortir des règles du [[Dogme95]] qu'il avait initiées avec [[Thomas Vinterberg]] (10 règles très strictes qui donnent un cinéma épuré sans aucun artifice et sans meurtre) car il les trouvait déjà dépassées<ref name="Arte-trilogie">{{Lien web | titre = Lars von Trier en quelques mots-clefs | url = http://www.arte.tv/fr/lars-von-trier-en-quelques-mots-clefs/1008358,CmC=1008356.html | site = [[Arte|arte tv]] | en ligne le = 1 septembre 2008 | consulté le = 8 novembre 2015}}</ref>. Néanmoins, il tient à conserver un style quasi-[[Film documentaire|documentaire]] (caméra portée notamment)<ref name="LeMonde-Pavane" />. Dans ce film plus que dans d'autres, le cinéaste danois concilie le [[Naturalisme (littérature)|naturalisme]] de la forme et des thèmes traités (séquences improvisées, illustration du milieu ouvrier, évocation du [[déterminisme]] social, des maladies génétiques etc.) au [[Symbolisme (art)|symbolisme]], présent notamment dans les scènes dansées et chantées. Ce symbolisme très prononcé s'accentue clairement dans ses œuvres suivantes (la figure christique et la vengeance divine dans ''[[Dogville]]'', la féminité, la nature et la sorcellerie dans ''[[Antichrist (film)|Antichrist]]'', la dépression, le désespoir et la mort dans ''[[Melancholia (film, 2011)|Melancholia]]''...)<ref name="LeMonde-Dogville">{{Lien web | auteur = Jean-Michel Frodon | titre = "Dogville" : la parabole cruelle d'un cinéaste en état de grâce | url = http://www.lemonde.fr/archives/article/2003/05/20/dogville-la-parabole-cruelle-d-un-cineaste-en-etat-de-grace_320792_1819218.html | site = LeMonde.fr | en ligne le = 20 mai 2003 | consulté le = 7 novembre 2015}}</ref>{{,}}<ref name="LeMonde-Antichrist">{{Lien web | auteur = Thomas Sotinel | titre = "Antichrist" : et Lars von Trier chassa la femme d'Eden | url = http://www.lemonde.fr/cinema/article/2009/06/02/antichrist-et-lars-von-trier-chassa-la-femme-d-eden_1201241_3476.html | site = LeMonde.fr | en ligne le = 2 juin 2009 | consulté le = 7 novembre 2015}}</ref>.

Le film est entièrement tourné en numérique<ref>{{Lien web | langue = en | titre = Dancer in the Dark (2000) - Technical Specifications | url = http://www.imdb.com/title/tt0168629/technical?ref_=tt_dt_spec | site = [[Internet Movie Database|IMDb]] | consulté le = 7 novembre 2015}}</ref>. Pour les séquences dansées et chantées, Lars von Trier a utilisé simultanément cent caméras [[numérique]]s, dans le but de donner aux numéros musicaux le style d'une véritable retransmission en direct<ref name="Arte-cent">{{Lien web | auteur = Lars von Trier | titre = A propos de la comédie musicale | url = http://www.arte.tv/fr/a-propos-de-la-comedie-musicale/1009152,CmC=1008742.html | site = [[Arte|arte tv]] | en ligne le = 1 septembre 2008 | consulté le = 7 novembre 2015}}</ref>. La plupart étaient cachées dans le décor, d'autres ont été effacées numériquement à l'image, et quelques-unes étaient maniées par différents opérateurs, notamment pour les gros plans de Björk, difficiles à réaliser au vu de la grande taille des différents décors. Ce système, qui a permis de tourner chacune de ces scènes en deux jours au lieu d'un mois, amène naturellement à un [[Montage|découpage]] très haché aux plans courts et fixes, ce qui va à l'encontre des règles traditionnelles de la comédie musicale, plus habituée aux amples mouvements de caméra. La gestion des caméras est le résultat des échanges entre le réalisateur et le chorégraphe [[Vincent Paterson]] (qui joue aussi le rôle de Samuel) : une fois les chorégraphies préparées, le réalisateur proposait un placement des caméras, puis l'équipe du chorégraphe plaçaient et cadraient celles-ci, avant que le réalisateur tourne les scènes<ref name="Arte-chorégraphe">{{Lien web | auteur = Vincent Paterson | titre = Vincent Paterson, chorégraphe | url = http://www.arte.tv/fr/vincent-paterson-choregraphe/1024988,CmC=1008748.html | site = arte tv | en ligne le = 1 septembre 2008 | consulté le = 7 novembre 2015}}</ref>.

Le film conclut la « trilogie cœur en or » de Lars von Trier, débutée avec ''[[Breaking the Waves]]'' ([[1996 au cinéma|1996]]) et ''[[Les Idiots]]'' ([[1998 au cinéma|1998]]), présentant des personnages simples qui restent purs dans des circonstances tragiques<ref name="Arte-trilogie">{{Lien web | titre = Lars von Trier en quelques mots-clefs | url = http://www.arte.tv/fr/lars-von-trier-en-quelques-mots-clefs/1008358,CmC=1008356.html | site = arte tv | en ligne le = 1 septembre 2008 | consulté le = 7 novembre 2015}}</ref>.