« Émile Gilliéron » : différence entre les versions

Cette notoriété les poussent à fonder un atelier de reproduction rue Skoufá à [[Athènes]], E. Gilliéron & fils, où il répondent à la demande de reproductions en fournissant des aquarelles ou d'autres copies faites directement sur les originaux antiques.▼

Parmi les reproductions proposées, on trouve des [[Galvanoplastie|galvanoplasties]] réalisées par le biais de moules réalisés sur des armes, de la vaisselle ou des masques appartenant aux civilisations égéennes mais ils créent également des copies à échelle réelle, sur du papier aquarelle, des fresques minoennes ou coulent des [[Moulage|tirages en plâtre]]. En 1911, ils pouvaient ainsi offrir à leurs riches clients un catalogue de plus de 144 pièces dont les galvanoplasties étaient fabriquées en [[Allemagne]] à [[Wurtemberg]] par la [[WMF Group|Württembergische Metallwarenfabrik]]<ref>{{Lien web |langue=anglais |auteur=Mapping the Practice and Profession of Sculpture in Britain and Ireland 1851-1951 |titre=The Wurtemberg Electro Plate Co. |url=https://sculpture.gla.ac.uk/view/organization.php?id=ann_1292078075 |site=https://sculpture.gla.ac.uk/}}</ref>.▼

Le travail des Gilliéron a fortement contribué à la diffusion des œuvres des civilisations égéennes mais a aussi propagé une image "rêvée" des [[Civilisation minoenne|Minoens]] et des [[Mycéniens]] dont la véracité historique et archéologique est à parfois à remettre en doute. Ainsi, la fiabilité de leurs restitutions a été longtemps débattue. Par exemple, la fresque du « Prince au lys » est un assemblage des fragments originaux mais Gilliéron fils mais il semble après examen que s'y trouvent des influences modernes dues à la main de l'artiste. D'autres fresques font l'objet de critiques similaire comme celle du « Saut au-dessus du taureau ''»'' à laquelle aurait été ajoutée une bordure moderne. Idem pour la restitution de la fresque du « cueilleur de safran ». On sait aujourd'hui que ce n'était pas un jeune homme qui était figuré mais un singe.▼

En plus des remises en cause, il semble qu'ils aient pu participer au marché grec de production de [[Faux (art)|faux]]. L'authenticité de certains artéfacts comme le [[disque de Phaistos]] ou les bagues de [[Minos]] et [[Nestor]] a été remise en doute et leur fabrication imputée à l'atelier des Gilliéron<ref>{{Article |langue=anglais |auteur1=Kenneth D.S. Lapatin |titre=Snake Goddesses, Fake Goddesses |périodique=Archaeology, 54 |lieu=Archaeological Institute of America |date=2001 |lire en ligne=https://archive.archaeology.org/0101/abstracts/goddess.html }}</ref>.▼

== Reconnaissance ==▼

[[Fichier:Gobelets de Vaphio, Galvanoplasties de l'atelier Gilliéron, Musée des Moulages - UPVM 3.jpg|alt=Gobelets de Vaphio, Galvanoplasties de l'atelier Gilliéron, Musée des Moulages - UPVM 3, Montpellier|vignette|Gobelets de [[Vaphio]], [[Galvanoplastie|Galvanoplasties]] de l'atelier Gilliéron, [[Musée des Moulages (Montpellier)|Musée des Moulages - UPVM 3]], [[Montpellier]]]]▼

Émile Gilliéron a produit et vendu des copies d’œuvres d'art dans le monde entier jusqu'à sa mort en 1924. Ces reproductions furent acquises tant par des collectionneurs privés que par des musées. Le [[Musée national archéologique d'Athènes]] consacré même une galerie aux productions de cet atelier. Ainsi, malgré les erreurs et les remises en cause de la fiabilité des restitutions, les productions de Gilléron donnent une image de ce que pouvait être l'art grec de ces anciennes périodes mais sont aussi un témoin précieux de l'histoire du marché de l'art et de l'engouement pour les copies à son époque.▼