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« Bridget Riley » : différence entre les versions

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Dans les années 1970, après une grande rétrospective, elle voyage beaucoup, et étudie les hiéroglyphes colorés en Égypte, la couleur et les contrastes. Les lignes de couleurs deviennent chatoyantes, quand d'autres œuvres utilisent un schéma quadrillé. Les éléments diagonaux sont utilisés à partir de la fin des années 1980. Elle pratique la peinture murale à partir de 1998 (''White Noise'' à la [[Kunsthalle]] de [[Berne]] : ''Composition with Circles 1'', 5,5 m × 10m) ({{Ref label|notes|4|4e}}p 153) et produit aussi des ''Wall Drawings'' (« dessins muraux ») déterminés par les caractères spécifiques des espaces pour lesquels ils sont créés. Elle a aussi pu réaliser une installation ''[[in situ (art)|in situ]]'' de 46 m de haut pour la [[Citibank]], à Londres, bâti par [[Norman Foster (architecte)|Norman Foster]].
 
== Citations ==
 
{{début citation}}J'ai conçu ''Continuum'' en 1963 pour ma deuxième exposition personnelle à la Gallery One. Il s'agissait de la plus grande peinture que j'avais jamais faite et je voulais que le spectateur soit « dans » l'œuvre, qu'il en fasse partie.
Il y a deux sources à l'œuvre : d'une part, l'acquisition récente par la [[National Gallery]] à Londres des ''Nénuphars'' de [[Claude Monet]], l'une des grandes toiles liées aux ''[[Les Nymphéas|Nymphéas]]'' de l'[[Orangerie]]. Dans son œuvre achevée, Monet cerne le spectateur de toutes parts. L'autre source de l'œuvre est [[Jackson Pollock]], qui disait souvent être « dans » la peinture ; j'avais vu les photographies de [[Hans Namuth]] qui montraient Pollock marchant à l'intérieur de la toile étendue par terre.
[Mais ''Continuum''] était trop littérale, puisque le spectateur se trouvait « dans » l'œuvre au sens propre alors que je ne souhaitais qu'une absorption visuelle ({{Ref label|notes|1|1a}}p. 50).{{fin citation}}
 
== Prix et distinctions ==
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