Enfin, la '''quatrième génération''', qui comprend les groupes ayant débuté dès la fin des années 20102020, est composée de groupes tels que : [[aespa]], [[Ateez]], [[Enhypen]], [[(G)I-dle]], [[Itzy]], [[Ive (groupe)|IVE]], [[NewJeans]], [[Le Sserafim]], [[Stray Kids]], [[TXT (groupe)|TXT]], etc. Cette génération est caractérisée par l'utilisation massive des réseaux sociaux comme [[Instagram]], [[Twitter]] et de la plateforme multimédia [[TikTok]], ainsi que par l'utilisation stratégique des ''[[hashtag]]'' et des techniques de marketing permettant d'augmenter la reconnaissance médiatique à l'international. Les artistes de cette génération opèrent en ciblant le marché mondial. En opposition à la seconde génération, ce sont cette fois les groupes masculins qui peinent à être populaire auprès du grand public<ref>{{Lien web |langue=en |auteur=Sophie-Ha |titre=Why are 4th generation boy groups not as popular with the general public in South Korea? |url=https://www.allkpop.com/article/2022/06/why-are-4th-generation-boy-groups-not-as-popular-with-the-general-public-in-south-korea |site=Allkpop |date=2022-05-31 |consulté le=09-06-2022}}</ref>. Avec la mondialisation de la K-pop, des labels sud-coréens commencent à former des groupes locaux qui sont actif dans leur pays, tel que [[WayV]] en Chine ou [[NiziU]] au Japon<ref name=":2" />. Il est intéressant de noter un parallélisme entre l'évolution de la musique, du moins de la K-pop, et de la technologie. En effet, pour répondre aux attentes du public et offrir une qualité optimale, la plupart des clips musicaux sortis depuis les années 2020 possèdent un sous-titrage officiel au moins en anglais et une qualité [[4K]] voire plus est proposée sur [[YouTube]]. Afin de mettre à jour ses anciens clips musicaux, la [[SM Entertainment]] commence un projet de remastering, durant lequel elle ajoute des sous-titres et améliore la qualité des vidéos.
