« Cor d'harmonie » : différence entre les versions

Il est caractérisé par son [[embouchure (musique)|embouchure]], sa [[perce]] conique qui lui confère un son doux et riche en [[Harmonique (musique)|harmoniques]], son large pavillon et un ensemble de [[piston (musique)|pistons]] permettant à l'exécutant de modifier instantanément la longueur, et donc l'accord, de l'instrument.

 

 

Le cor moderne ou ''cor d'harmonie'' est présent dans les [[musique symphonique|orchestres symphoniques]], de nombreux ensembles de [[musique de chambre]] et dans les [[orchestre d'harmonie|orchestres d'harmonie]] ; il est par ailleurs souvent sollicité dans les [[musique de film|musiques de films]] de toutes sortes, pour les [[dessins animés]] et les [[bruitages]]. Il est utilisé plus rarement dans le [[jazz]].

 

==== Le cor des Alpes ====

 

Instrument entièrement en bois, le [[cor des Alpes]] était déjà connu en [[Suisse]] au milieu du {{s|XVI}} sous le nom de ''lituus alpinus''. Mais on trouve des formes diverses de cor des Alpes un peu partout en [[Europe centrale]].

 

=== Prémices de modernité ===

 

Le cor a subi de nombreuses modifications car on le trouvait trop petit au {{XVIe siècle}}, puis trop grand sous [[Louis XIV de France|Louis XIV]]. C'est enfin sous [[Louis XV]] qu'il acquiert sa forme définitive.

À l'époque baroque, l'appellation [[cor de chasse]] et [[trompe de chasse]] désigne le même instrument. Une distinction se fait quand même quant au nom à donner selon l'usage de l'instrument,

* le cor de chasse désignant le cor dans un emploi de musique de salon,

 

=== L'invention des tons ===

[[Image:Cor a tons de rechange.jpg|thumb|right|Cor d'invention et ses tons de rechange.]]

 

 

Cet instrument possède une coulisse d'accord en son centre. On doit cet ajout au corniste [[Anton Haempel|Haempel]] (lors de la mise au point du « cor solo » avec le concours du [[Facteur (organologie)|facteur]] [[Dresde|dresdois]] [[Johann Werner]] au milieu du {{s|XVIII|e}}).

Le cor solo est une évolution du cor naturel à tons de rechange. Les tons ne sont plus insérés sur la branche d'[[embouchure (musique)|embouchure]] mais directement au centre de l'instrument. Les tons ainsi fixés peuvent également servir de coulisse d'accord. Le cor solo est mis au point au milieu du {{s|XVIII|e}} par le corniste [[Anton Haempel]] et par le [[Facteur (organologie)|facteur]] [[Dresde|Dresdois]] [[Johann Werner]]<ref name=":1">{{Lien web|titre=Histoire du cor|url=https://www.quatucor.com/histoire-du-cor|site=www.quatucor.com|consulté le=2019-03-03}}</ref>.

 

 

==== Les cors omnitoniques ====

Les Anglais le désignent toujours par ''French horn'', par opposition au « cor anglais » (qui est en réalité un instrument de la famille des hautbois, dont le bec est courbé, donc avec un angle, « anglé »).

 

 

Il existe différents types de cor d'harmonie :

* conservation du ton de fa, comme sur les cors naturels.

 

 

=== Tuba wagnérien ===

 

== Technique de jeu ==

* Celle, très facilement reconnaissable à son [[vibrato]]; qui fut représentée en France par [[Georges Barboteu]] et au Canada par [[Roger-Luc Chayer]], par exemple. Les écoles française et russe furent particulièrement spécialisées dans le vibrato.

* Celle, plus anglo-saxonne, avec des notes tenues, sans vibrato.

Dans tous les cas, le rôle de la main gauche est de tenir l'instrument face à la bouche, sans écraser l'[[Embouchure (musique)|embouchure]] sur les lèvres. L'effort est donc plus vertical qu'horizontal.

 

 

=== Harmoniques naturels ===

Le cor est un instrument transpositeur, c'est même une de ses particularités les plus connues de l'orchestre. Actuellement, sur un instrument moderne chromatique et unique, la transposition ne se justifie plus pour le compositeur, qui écrit directement pour cor en fa. C'est un reste de l'époque où les [[piston (musique)|piston]]s n'existaient pas encore.

 

 

Il apparaît alors bien plus simple pour le musicien de lui écrire sa partition de façon relative et non de façon absolue : c'est-à-dire lui écrire les notes de la gamme harmonique de do et de lui indiquer la tonalité du morceau. Ainsi le corniste lit toujours do-mi-sol, et on entend ré-fa&nbsp;{{dièse}}-la pour un cor en ré, mi&nbsp;{{bémol}}-sol-si&nbsp;{{bémol}} pour un cor en mi&nbsp;{{bémol}}, etc.

Pour le corniste il en est de même en considérant le bouchage comme un doigté.

 

 

Pour les œuvres écrites à l'époque du cor naturel, en fonction des tonalités, les cornistes utilisant le cor d'harmonie (en Fa) lisent les partitions dans les clés indiquées dans le tableau suivant :

 

=== Correction labiale ===

 

 

Cette technique était très étudiée avant l'apparition des pistons sur le cor moderne. Elle est combinée avec les méthodes de bouchage pour étendre les possibilités de l'instrument.

 

 

=== Sons couverts ===

* [[wah-wah]] de jazz

 

 

 

=== Sons cuivrés ===

Il n'est pas bon qu'un cor cuivre dans des nuances trop faibles. Ce défaut peut être lié au vernis du [[Pavillon (instrument)|pavillon]], à une soudure ayant lâché, mais surtout aux procédés de fabrication de l'instrument. Les instruments dont le [[Pavillon (instrument)|pavillon]] a été embouti ont tendance à cuivrer dans des nuances plus faibles que les instruments fabriqués traditionnellement.

 

 

Il existe aussi la technique du "cul de poule". L'idée est de faire prendre aux lèvres de l'instrumentiste la même forme que s'il sifflait (sans les doigts). L'inconvénient est qu'en mettant les lèvres dans cette position, le corniste perdra énormément de précision dans l'aigu et de contrôle sur l'arrivée du son.

Certaines sourdines possèdent un dispositif d'accord interne.

 

 

=== Sons multiphoniques ===