« Musique surréaliste » : différence entre les versions
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Nouvelle page : {{Palette Dada et Surréalisme}} La '''musique surréaliste''' est est d'abord la partie du mouvement surréaliste qui s'est consacrée à la musique, puis les artistes plus tardifs s'étant revendiqué des pratiques et théories proposées par les musiciens surréalistes ou ont cherché à transcrire les théories surréalistes dans la musique. Alors que la musique avait été un élément essentiel de l'art dada, c'est un genre moins important dans le groupe surréalist... |
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Alors que la musique avait été un élément essentiel de l'art dada, c'est un genre moins important dans le groupe surréaliste, notamment du fait du peu d'intérêt que lui porte [[André Breton]]. D'autres surréalistes, comme [[Robert Desnos]], [[Antonin Artaud]] ou [[Michel Leiris]], ont néanmoins porté un intérêt plus grand à ce genre, aussi bien par une activité de critique musicale que par leur participation à des œuvres musicales.
L'influence musicale majeure pour dada et le surréalisme est [[Erik Satie]]. Des compositeurs comme [[Francis Poulenc]] et [[Arthur Honegger]], intégrés à [[dada]] et restés proches des surréalisme, ont produit des œuvres souvent considérées comme correspondant aux théories ou à des pratiques surréalistes. Ce sont plus nettement les œuvres de la [[seconde école de Vienne]], particulièrement celles d'[[Arnold Schönberg]] et d'[[Anton Webern]], qui sont immédiatement rattachées au surréalisme par les critiques musicaux, alors même que ses membres n'entretiennent pas de lien avec le groupe parisien. La musique est par ailleurs un élément essentiel du [[surréalisme belge]], notamment par l'intermédiaire du compositeur [[André Souris]].
Une œuvre plus strictement surréaliste est ''[[Le Marteau sans maître (Boulez)|Le Marteau sans maître]]'' (1954) de [[Pierre Boulez]], d'après l'œuvre de [[René Char]]. Par le biais de cette œuvre, le surréalisme a dans la seconde partie du XXe siècle une influence considérable sur la [[musique aléatoire]], représentée notamment par [[John Cage]] et [[Earle Brown]].
== Sources ==
Sous l'impulsion de [[Blaise Cendrars]] s'est constitué à la fin des années 1910 le [[Groupe des Six (musique)|Groupe des six]], avec des musiciens proches du mouvement [[dada]]. On y trouve, [[Georges Auric]], [[Louis Durey]], [[Arthur Honegger]], [[Darius Milhaud]], [[Francis Poulenc]] et [[Germaine Tailleferre]]. Ces compositeurs sont très influencés par la musique d'[[Erik Satie]] et par les textes de [[Jean Cocteau]]<ref>Aude Locatelli, ''Littérature et musique au XXe siècle'', Presses
Une autre source d'inspiration musicale du surréalisme est [[Igor Stravinsky]], influence notable en particulier pour le compositeur surréaliste belge [[André Souris]]<ref>Robert Wangermee, Comment un musicien entre en Surréalisme (et comment il en sort), Bulletin de la Classe des Beaux-Arts, tome 71, 1989. pp. 14-15</ref>.
[[Eric Satie]] affiche sa proximité avec les membres de dada puis du surréalisme en composant la musique de films surréalistes, comme ''[[Entr'acte (film)|Entr'acte]]'' de [[René Clair]] (1924), dans lequel il apparaît d'ailleurs brièvement. ▼
▲[[Eric Satie]] affiche sa proximité avec les membres de dada puis du surréalisme en composant la musique de films surréalistes, comme ''[[Entr'acte (film)|Entr'acte]]'' de [[René Clair]] (1924), dans lequel il apparaît d'ailleurs brièvement.
Dès 1917, [[Philippe Soupault]] écrit ''Rag-time'', le premier poème consacré au [[jazz]]<ref>Aude Locatelli, ''Littérature et musique au XXe siècle'', Presses Universitaires de France, 2001, p. 27-36, paragraphe 5 sur Cairn : [https://www-cairn-info.wikipedialibrary.idm.oclc.org/litterature-et-musique-au-xxe-siecle--9782130517054-page-27.htm lire en ligne]</ref>.▼
▲Dès 1917, [[Philippe Soupault]] écrit ''Rag-time'', le premier poème consacré au [[jazz]]<ref name="ref_auto_1">Aude Locatelli, ''Littérature et musique au XXe siècle'', Presses
La musique joue un rôle de premier plan dans les manifestations dadaïstes, notamment par l'intermédiaire des compositions de [[Georges Ribemont-Dessaignes]]<ref name="Houtart">Manon Houtart, "La musique peut‑elle être surréaliste ? Surréalisme & arts des sons en France", Acta Fabula, janvier 2022, volume 23, n°1, [https://www.fabula.org/revue/document14124.php#ftn2 lire en ligne]</ref>.
== Histoire ==
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Le ''Manifeste du surréalisme'' d'[[André Breton]] (1924) ne contient pas une seule ligne consacrée à la musique<ref
Contrairement au surréalisme français, le surréalisme belge a très tôt accordé une grande importance à la musique. Parmi les compositeurs situés dans l'orbite surréaliste, on compte [[E. L. T. Mesens]], [[Paul Hooreman]] et [[André Souris]]<ref>Robert Wangermée, ''Comment un musicien entre en Surréalisme (et comment il en sort)'', Bulletin de la Classe des Beaux-Arts, tome 71, 1989. p. 13.</ref>. Ce dernier se rapproche du groupe ''Correspondance'' ([[Paul Nougé]], [[Camille Goemans]], [[Marcel Lecomte]]) dès ses débuts en 1924<ref>Robert Wangermée, ''Comment un musicien entre en Surréalisme (et comment il en sort)'', Bulletin de la Classe des Beaux-Arts, tome 71, 1989. p. 17.</ref>. Selon [[André Souris]], sa rencontre avec le surréalisme lui fait prendre conscience de la nécessité de {{citation|recommencer à zéro}}, en abandonnant non seulement les règles académiques, mais aussi en questionnant la valeur du son, de la parole et de la musique dans son rapport à l'existence<ref>Robert Wangermée, ''Comment un musicien entre en Surréalisme (et comment il en sort)'', Bulletin de la Classe des Beaux-Arts, tome 71, 1989. p. 20.</ref>. Paul Hooremann et André Souris signent en 1925 deux tracts de la revue ''Correspondance'', intitulés ''Musique I'' et ''Musique II''. Les oeuvres qu'ils proposent à cette période consistent essentiellement en pastiches de morceaux classiques ou modernes, ou des canulars, par exemple en annonçant un concert pour [[orgue]] qui sera en fait un concert d'[[orgue de barbarie]]. Ils s'insèrent donc, d'après Robert Wangermée, dans une perspective parfois très proche de [[dada]], avec une forme d'{{citation|anti-musique}}<ref>Robert Wangermée, ''Comment un musicien entre en Surréalisme (et comment il en sort)'', Bulletin de la Classe des Beaux-Arts, tome 71, 1989. p. 24-28</ref>. A partir de 1928, le groupe surréaliste belge réhabilite néanmoins les matériaux artistiques : au moment où Nougé revient au poème et [[René Magritte]] à la peinture, André Souris revient à la composition<ref>Robert Wangermee, ''Comment un musicien entre en Surréalisme (et comment il en sort)'', Bulletin de la Classe des Beaux-Arts, tome 71, 1989. p. 31-32.</ref>. André Souris est exclu du groupe en 1936 pour avoir dirigé des oeuvres musicales durant une messe, mais continuera de se considérer comme surréaliste<ref>Robert Wangermée, ''Comment un musicien entre en Surréalisme (et comment il en sort)'', Bulletin de la Classe des Beaux-Arts, tome 71, 1989. p. 32-35.</ref>
L'opéra ''[[Les Mamelles de Tirésias]]'' (1947) de [[Francis Poulenc]] fut qualifié d'{{citation|opéra surréaliste]]. Néanmoins, Poulenc n'est pas considéré à strictement parler comme un compositeur surréaliste, bien qu'il ait été proche durant toute sa vie de membres du groupe surréaliste<ref>Aude Locatelli, ''Littérature et musique au XXe siècle'', Presses Universitaires de France, 2001, p. 27-36, paragraphes 6 et 7 sur Cairn : [https://www-cairn-info.wikipedialibrary.idm.oclc.org/litterature-et-musique-au-xxe-siecle--9782130517054-page-27.htm lire en ligne]</ref>.▼
▲L'opéra ''[[Les Mamelles de Tirésias]]'' (1947) de [[Francis Poulenc]] fut qualifié d'{{citation|opéra surréaliste
== Postérité et influence ==
=== Dans la musique savante ===
Selon Henri Gonnard, le surréalisme a eu une influence diffuse sur les compositeurs de son temps qui connurent le mouvement. Il cite notamment [[Manuel de Falla]], [[Igor Stravinsky]], [[Alfredo Casella]], [[Germaine Tailleferre]], [[Francis Poulenc]], [[André Jolivet]] et [[Olivier Messiaen]]<ref name="Houtart"/>
Le lien entre la pratique de l'improvisation musicale du jazz et l'[[écriture automatique]] a été évoqué par les critiques, mais une équivalence stricte ne peut être dressée<ref>Aude Locatelli, ''Littérature et musique au XXe siècle'', Presses Universitaires de France, 2001, p. 27-36, paragraphe 8 sur Cairn : [https://www-cairn-info.wikipedialibrary.idm.oclc.org/litterature-et-musique-au-xxe-siecle--9782130517054-page-27.htm lire en ligne]</ref>.▼
Malgré l'inspiration chrétienne de son œuvre, [[Olivier Messiaen]] se proclamait {{citation|compositeur surréaliste}}<ref name="Houtart"/>.
Le surréalisme a eu une influence considérable sur la [[musique aléatoire]] développée par [[Pierre Boulez]] et [[Karlheinz Stockhausen]] dans les années 1950<ref name="ref_auto_2" />.
=== Autres influences ===
▲Le lien entre la pratique de l'improvisation musicale du jazz et l'[[écriture automatique]] a été évoqué par les critiques, mais une équivalence stricte ne peut être dressée<ref name="ref_auto_2">Aude Locatelli, ''Littérature et musique au XXe siècle'', Presses Universitaires de France, 2001, p. 27-36, paragraphe 8 sur Cairn : [https://www-cairn-info.wikipedialibrary.idm.oclc.org/litterature-et-musique-au-xxe-siecle--9782130517054-page-27.htm lire en ligne]</ref>.
Le surréalisme eut aussi une influence sur le [[rock psychédélique]] et le [[rock progressif]].
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== Bibliographie ==
* Michel Carrouges, « Le surréalisme à l’écoute », ''La Revue Musicale'', n° 210, janvier 1952, p. 123‑135.
* Bosseur D. et J.-Y., ''Révolutions musicales. La musique contemporaine depuis 1945'', Minerve, 1986.
* [[Yves Bonnefoy]], « Le surréalisme et la musique », ''Inharmoniques'', n° 5, IRCAM, juin 1989, p. 142‑148.
* Aude Locatelli, ''Littérature et musique au XXe siècle'', Presses Universitaires de France, 2001. [Le chapitre "L'Entre-deux guerre" est consacré à dada et au surréalisme.]▼
* Robert Wangermée, ''Comment un musicien entre en Surréalisme (et comment il en sort)'', Bulletin de la Classe des Beaux-Arts, tome 71, 1989. pp. 13-35, [https://www.persee.fr/doc/barb_0378-0716_1989_num_71_1_41198 lire en ligne].
*Yannick Séité, ''Le jazz, à la lettre. La littérature et le jazz'', Presses Universitaires de France, 2010. [Les chapitres V, VI et VII sont consacrés aux rapports entre surréalisme et jazz.]▼
▲* Aude Locatelli, ''Littérature et musique au XXe siècle'', Presses Universitaires de France, 2001. [Le chapitre "L'Entre-deux
* Sébastien Arfouilloux, ''Que la nuit tombe sur l’orchestre'', Paris, Fayard, 2009.
* Sébastien Arfouilloux, « À l’écoute du surréalisme musical », ''Québec français'', n° 152, hiver 2009, p. 44‑46.
▲* Yannick Séité, ''Le jazz, à la lettre. La littérature et le jazz'', Presses Universitaires de France, 2010. [Les chapitres V, VI et VII sont consacrés aux rapports entre surréalisme et jazz.]
* Sébastien Arfouilloux, ''Le Silence d'or des surréalistes'', Paris, Aedam Musicae, 2013.
* Sophie Bastien et Henri Béhar (dir.), ''Mélusine n°XXXIV, « Le Surréalisme et les arts du spectacle », Paris, L’Âge d’Homme, 2014.
* Henri Gonnard, ''Musique et surréalisme en France, d’Erik Satie à Pierre Boulez'', Honoré Champion, coll. "Bibliothèque de littérature générale et comparée N° 170", EAN : 9782745355829, 2021.
== Voir aussi ==
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[[Catégorie:Surréalisme|*]]
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