Style ouzorotché
Le style ouzorotché (russe : Ру́сское узо́рочье ou моско́вское узо́рочье) est un style architectural, apparu en Russie au XVIIe siècle, dans lequel les formes sont complexes et la décoration abondante, riche en « silhouettes pittoresques ».
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Terminologie
modifierLa mot russe узор (« ouzor ») connait deux traductions françaises : « arabesques ramages »[2] et « style orné »[3].
Histoire
modifierLa provenance de ce style ne fait pas l'unanimité chez les historiens d'art. Les uns mettent l'accent sur les emprunts de ce style à l'architecture civile tandis que d'autres soulignent la permanence de la primauté des éléments d'architecture religieuse. Une opinion répandue est également celle qui le considère comme l'apport russe à la renaissance tardive et au maniérisme en Europe occidentale.
Deux phases de développement du style peuvent être distinguées : celle précoce à l'époque d'Alexis Ier (1629-1676) et celle tardive, sous Fédor III (1661-1682) [4]. Apparu au milieu du XVIIe siècle ce style est ensuite supplanté par le baroque russe. Les deux styles sont, par ailleurs, mélangés et difficilement différenciables [5],[6]. Au XIXe siècle, le style ouzorotché sera encore source d'imitation ou de citation dans l'architecture éclectique en Russie. Au début du XXe siècle il sera l'une des sources d'inspiration de l'architecture moderne en Russie.
Caractéristiques principales
modifierComposition
modifierLe style a subi des modifications significatives tout au long de son existence. Au début du XVIIe siècle il se manifeste sous forme de compositions spatiales complexes. Le bâtiment type de cette époque est en pierre, sur un soubassement élevé. Y sont adjoints : un réfectoire, des chapelles et un clocher. Ils sont habituellement couverts de cinq dômes, d'une toiture en forme de tente pour le clocher et les ailes, des rangées de kokochniks au pied des toits, au-dessus des entablements. La composition n'a pas toujours de forme monumentale très claire et précise.
Durant la seconde moitié du XVIIe siècle les plans deviennent plus symétriques , plus équilibrés et plus clairs [7]. De même pour les compositions de la décoration des façades qui deviennent plus ordonnées. Des toits en forme de tente recouvrent les clochers, les nefs, les porches des églises en style ouzorotché. Parfois à des fins purement décoratives et sans utilité fonctionnelle propre[8].
Décoration
modifierLa décoration autour des fenêtres est riche, au-dessus des corniches des rangées de kokochniks sont fréquentes, les colonnes et les pilastres couvrent souvent les façades. Les intérieurs sont couverts de riches motifs floraux sur les murs et les plafonds. L'espace réservé à la décoration des murs est fort important pour recevoir des tuiles décorées, des corniches, des colonnettes...
Exemples
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Palais des Térems au Kremlin de Moscou
Il s'agit d'un exemple d'architecture civile au Kremlin de Moscou.
La partie de forme rectangulaire est surmontée de trois tambours, couverts de toitures en forme de tentes. L'entrée est surmontée d'un premier tambour au pied duquel se multiplient les kokochniks et d'un second surmonté d'un lanterneau à deux étages. Héritière de quelques traits propres à l'architecture du XVIe siècle cette église est un des meilleurs exemples du style ouzorotché à Moscou[9].
Église de la Nativité-de-la-Vierge de Poutinki (1649—1652 Moscou).
Église de la Trinité de Nikitniki (1628—1653, Moscou)
Église Saint-Nicolas-des-Tisserands
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Église Saints-Constantin-et-Hélène (Vologda) (vers 1690)
À la fin du XVIIe siècle le baroque russe ne s'est pas répandu dans la ville de Vologda mais l'esprit du style ouzorotché était bien présent[10]. La décoration de l'église de Constantin et Hélène est typique du style ouzorotché : ses arcades, ses encorbellements, ses pilastres, les ouvertures dans le clocher pour faire entrer la lumière, le porche avec ses colonnes, le clocher octogonal à trois niveaux. Elle date de la fin du siècle et la composition est devenue plus claire, plus précise, plus équilibrée.
Articles connexes
modifierRéférences
modifier- ↑ « Eglise du Prince Vladimir », sur Baikal Nature (consulté le )
- ↑ Lev Chtcherba, Dictionnaire français-russe, .
- ↑ Louis Réau, L'art russe des origines à Pierre le Grand, Paris, Henri Laurens, , p. 381.
- ↑ (ru) « Владимир Седов. Стиль великого посольства ».
- ↑ (ru) « Власов В. Г. Большой энциклопедический словарь изобразительного искусства В 8 т. — СПб.: ЛИТА, 2000. — 864с.: ил. ».
- ↑ (ru) « Лебедев, А. В. Московские древности — электронные издания: реалии и перспективы ».
- ↑ (ru) Академия художеств СССР (Académie des arts de l'URSS), Искусство средних веков : L'art russe au XVIIe siècle [« Art du Moyen Âge »], vol. Том 2, Книга первая., Институт теории и истории изобразительных искусств (Institut de théorie et d'histoire des beaux-arts)., coll. « Всеобщая история искусств (Histoire générale de l'art). » (lire en ligne), « Искусство Византии, Армении, Грузии, южных славян, Древней Руси, Украины и Белоруссии (Art de Byzance, Arménie, Géorgie, Slaves du Sud, Russie ancienne, Ukraine et Biélorussie.) »
- ↑ (ru) « Вл. В. Седов. Церковь Введения Воротынского монастыря » [« Vladyka V. Sedov. Église de l'Entrée de la Vierge Marie au monastère de Vorotynsky »].
- ↑ Памятники архитектуры Москвы. Ред. Т. В. Моисеева. Искусство. 1989 г.
- ↑ Баниге В., Перцев Н. Вологда. М.: «Искусство», 1970 г.
- (ru) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en russe intitulé « Русское узорочье » (voir la liste des auteurs).
