Tableau chronologique des œuvres de Gabriel Fauré

Catalogue complet et détaillé des œuvres de Gabriel Fauré (1845-1924). Classement chronologique.

Légende

Registre	Couleur	Catégories
Clavier		pour piano / pour harmonium / pour orgue
		pour piano à 4 mains / pour 2 pianos
Vocal		pour voix ou chœur a cappella
		pour voix et piano / et harmonium / et orgue (sauf musique sacrée)
		pour voix et instrument solo (autre que piano) / duo / trio / quatuor / quintette... / orchestre
		musique sacrée avec voix ou chœur et piano / orgue / harmonium / duo / trio... / orchestre
Instrumental		musique sacrée sans voix, pour piano / orgue / harmonium / duo / trio... / orchestre
		musique de chambre / Instrument solo (autre que piano) / duo / trio / quatuor / quintette / sextuor...
		musique pour orchestre / pour grand orchestre
Scène		musique de scène / théâtre / ballet
		opéra / opérette
Info		arrangement, orchestration ou recueil d'un autre auteur
		œuvre perdue / œuvre inachevée / projet avorté

1900-1910 → Date de début et de fin de la composition.

(1910) → Date mise hors de la chronologie, pour les arrangements historiques ou remarquables listés à la suite de l’œuvre principale, pour plus de clarté.

1910? → Date estimée ou probable (ca.1910).

av.1910 → Date de composition inférieure à une date connue (date de l'édition ou du décès du compositeur par exemple).

(11) → Numérotation spécifique des mélodies.

[Nom] → Nom ou complément au nom d'une œuvre donné par un tiers (autre que Fauré).

[Andante?] → Pour les arrangements, indication non vérifiée et supposée identique à l’œuvre principale.

(0:00) → Durée moyenne du morceau (après analyse de plusieurs banques de données).

(0:00 à 0:00) → Durées moyennes minimale et maximale selon l'interprétation ou le tempo.

Texte grisé → Œuvre perdue, inachevée ou projet avorté dont il ne reste rien ou seulement quelques brouillons jamais publiés ni joués. Aide à la compréhension de l’œuvre de l'auteur et il est encore possible de découvrir abouties quelques-unes de ces partitions.

sol maj → La tonalité d'origine est en gras, les autres transcriptions indiquées sont celles choisies par Gabriel Fauré ou celles couramment éditées. Il en existe souvent plusieurs autres.

Éditions : → Liste des premières éditions et des recueils. Lien vers le manuscrit original (BnF) ou les premières de couverture originales ou vers le site IMSLP pour les partitions d'époque libre de droit ; les éditions de moins de 60 ans n'ont donc pas de lien.

Chronologie détaillée des œuvres et des principaux arrangements

La chronologie qui suit se base sur les documents d'archives, principalement de la BNF (Manuscrits, courriers, partitions d'époque...) mais aussi de différents fonds européens et mondiaux, publics et privés. La chronologie établie par Jean-Michel Nectoux a aussi été prise en compte, comme celle d'autres auteurs ou critiques. En cas de différence de datation, les avis sont indiqués. Par ailleurs, le choix a été fait de tenir compte de la date de fin de composition (en gras), date connue ou figurant sur les manuscrits envoyés aux éditeurs pour mise en page et édition.

Dans le cas de versions ultérieures révisées, d'orchestrations, d'arrangements réalisés par Gabriel Fauré ou un autre compositeur, il a été retenu de les énumérer en suivant l’œuvre principale (date entre parenthèses) à l’exception des œuvres profondément remaniées ou détournées (recyclage de « Jules César » par exemple) ou des œuvres qui ont donné lieu à des recompositions abouties (versions du « Requiem » par exemple). Dans tous les cas, des renvois (→) sont indiqués pour retrouver les œuvres sœurs antérieures ou postérieures ainsi que les recueils concernés.

1854-1865 - École Niedermeyer à Paris (École de musique classique et religieuse de Paris)

001 à 009

001 Op.1 /1 (1)

Date	1861	(av.1898)	26 mai (1935)
Catégorie	pour voix et piano	pour piano	pour voix et orchestre
Œuvre détaillée	Le papillon et la fleur – Op.1, no 1 Allegro non troppo / Allegretto. (2:05 à 2:50) « La pauvre fleur disait au papillon céleste: - Ne fuis pas ! Vois comme nos destins sont différents. Je reste, Tu t'en vas ! » Première mélodie de l'auteur, pour voix moyenne et piano, composée d'après un poème de Victor Hugo (1802-1885). (Les chants du crépuscule: no 27a, écrit en 1834 et publié en 1835). Composition en ré bémol majeur pour mezzo-soprano ou baryton, elle a été transcrite en ut majeur pour l'édition et faciliter le travail d'accompagnement. Transcription en ré majeur pour soprano ou ténor. Il existe, hormis ceux listés ci-dessous, d'autres arrangements dont : pour trompette et piano. → no 1 du recueil « Deux mélodies, Op.1 ». → no 1 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.	Arr. François (Franz) Behr Le papillon et la fleur – Op.1, no 1, mélodie, transcrite pour piano [Allegro non troppo?] Transcription pour piano seul de la mélodie par François (Franz) Behr (1837-1898) aussi connu sous le pseudonyme de Charles Godard. → Recueil « Dix Mélodies transcrites pour piano seul » de 1905.	Arr. Manuel Rosenthal Le papillon et la fleur – Op.1, no 1, mélodie en mi ♭ majeur pour chant et orchestre Allegro non troppo. Orchestration avec voix par Manuel Rosenthal (1904-2003) en mi bémol majeur.
Ton.	ré maj / ré♭ maj do maj		mi♭ maj
Dédicace & annotations	« à Madame Miolan-Carvalho »
Première	Saint-Malo: Casino, Caroline Miolan-Carvalho (s), Gabriel Fauré (p), 13 août 1868
Éditions	Manuscrit, 1860 Paris : Choudens, 1869 Paris : J.Maho, 1869 Recueil 1 (v1) : Paris : Choudens, 1879 Recueil 1 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1887 Recueil 1 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908	Paris : J.Hamelle, 1905	Paris : Manuscrit en location chez J.Hamelle, 1935

002 Op.1 /2 (2)

Date	1862?	(av.1905)
Catégorie	pour voix et piano	pour piano
Œuvre détaillée	Mai – Op.1, no 2 Allegretto. (1:50 à 2:30) « Puisque mai tout en fleurs, Dans les prés nous réclame, Viens ! Ne te lasse pas de mêler à ton âme » Mélodie pour voix haute et piano, sur un poème de Victor Hugo (1802-1885). (Les chants du crépuscule: no 31). Composée en sol majeur puis en la bémol majeur, pour soprano ou ténor, puis transcrite en fa majeur, pour mezzo-soprano ou baryton. → no 3 du recueil « Quatre mélodies » de G.Hartmann de 1871. → no 2 du recueil « Deux mélodies, Op.1 ». → no 2 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.	Arr. Carlos de Mesquita Mai – Op.1, no 2, mélodie, paraphrase pour piano [Allegretto?] Transcription pour piano solo, de la mélodie par Carlos de Mesquita (1864-1953). Elle figure dans les catalogues de l'éditeur dès 1903.
Ton.	la♭ maj sol maj / fa maj
Dédicace & annotations	« à Madame Henri Garnier »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Félix Lévy (t), Gabriel Fauré (p), 22 mars 1873
Éditions	Paris : G.Hartmann, 1871 Paris : J.Maho, 1871 Recueil 1 (v1) : Paris : Choudens, 1879 Recueil 1 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1887 Recueil 1 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908	Paris : J.Hamelle, 1905 Paris : J.Hamelle, 1935

003 sans Op.

Date	1862?
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	L'aube naît « L'aube naît et ta porte est close ! Ma belle, pourquoi sommeiller ? À l'heure où s'éveille la rose, Ne vas-tu pas te réveiller ? » Mélodie pour voix et piano, composée d'après le poème de Victor Hugo (1802-1885). (Les chants du crépuscule: Autre chanson, no 23). Œuvre inédite et musique perdue.
Éditions	Œuvre inédite et perdue

004 sans Op.

Date	1862
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Fugue à trois parties [et Kyrie] [Sans indication de tempo] Pièce pour clavier, composée en fa majeur pour un exercice d'école en 1862, sur un sujet de Fernand Le Borne (1862-1929). Gabriel Fauré y a remporté un prix d'excellence. Sur les esquisses manuscrites figure également un « Kyrie » incomplet. L’œuvre sera réutilisée pour la « Fugue, [Op.84, no 3] » du 30 juin 1869.
Ton.	fa maj
Éditions	Manuscrit, 1862 Œuvre inédite

005 sans Op. (3)

Date	8 décembre 1862
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Puisque j’ai mis ma lèvre [Sans indication de tempo]. (3:15) « Puisque j'ai mis ma lèvre à ta coupe encore pleine, Puisque j'ai dans tes mains posé mon front pâli » Mélodie pour voix élevée et piano, sur un poème de Victor Hugo (1802-1885). (Les chants du crépuscule: no 25, publié en 1835). Œuvre inédite car refusée en 1864 par l'éditeur Antony Choudens. Elle sera retrouvée dans la collection privée de Thierry Bodin. Composition en ut majeur pour soprano ou ténor puis transcription en si bémol majeur pour mezzo-soprano ou baryton. → no 1 du recueil « Deux mélodies inédites » de 2010.
Ton.	do maj / si♭ maj
Éditions	Œuvre inédite Collection Thierry Bodin Paris : J.Hamelle / A.Leduc, 2010

006 Op.17 (tableau 1/2)

Date	1863?	no 1:10 août (1864) no 3: (av.1905)	(1885?)	(1892-1896)
Catégorie	pour piano	pour piano à 4 mains	pour violon, orchestre et harpe ou pour violoncelle, orchestre et harpe	pour violon et piano ou violoncelle et piano
Œuvre détaillée	Trois romances sans paroles – Op.17 Mélodies sans paroles en la bémol majeur, pour piano. Romance no 1 : Andante quasi allegretto, en la bémol majeur. (1:50 à 2:10) Romance no 2 : Allegro molto, en la mineur. (2:20 à 2:45) Romance no 3 : Andante moderato, en la bémol majeur. (2:10 à 2:50) Il existe de nombreux arrangements récents de ces mouvements : Pour cor et piano, quatuor à cordes, ensemble de cuivres, guitare classique, flûte et piano, trompette et piano.	Arr. Gabriel Fauré et/ou Philippe Bellenot Romances sans paroles – Op.17, nos 1 & 3, pour piano à quatre mains Transcription de la première romance pour piano à quatre mains par Gabriel Fauré, à Tarbes, en 1864. Pour la troisième romance, il y a des incertitudes quant à l'auteur, probablement Philippe Bellenot (1860-1928). Romance no 1 – (Fauré) Andante quasi allegretto. Romance no 3 – (Bellenot?) Andante moderato.	Arr. Gabriel Fauré Romance sans paroles – Op.17, no 3, pour violon (ou violoncelle), petit orchestre et harpe Andante moderato. Transcription de Gabriel Fauré pour violon solo (ou violoncelle solo) avec accompagnement d'un petit orchestre: flûte, hautbois, clarinette, basson, harpe et cordes.	Arr. Jules Delsart [Deux] Romances sans paroles – Op.17, pour piano et violoncelle (ou violon) Arrangement pour violon (ou violoncelle) et piano, par Jules Delsart (1844-1900) des trois romances, ou uniquement des nos 1 & 3 en 1896, car Gabriel Fauré pourrait être l'auteur de la seconde en 1899. Romance no 1 – (Delsart) Andante quasi allegretto, en mi mineur. (1:50) Romance no 2 – (Delsart?) Allegro molto, en la mineur. (2:15) Romance no 3 – (Delsart) Andante moderato, en la majeur. (2:00) D'autres auteurs ont réalisé des arrangements pour piano et violon (ou violoncelle, ou alto).
Ton.	la♭ maj	la♭ maj		mi min
Dédicace & annotations	no 1 : « à Mme Félix Lévy » no 2 : « à Mlle Laure de Leyritz » no 3 : « à Mme Florent Saglio »
Première	nos 1 & 2 : Paris : Société Nationale de Musique, Pauline Roger (p), 25 février 1881 no 3 : Paris : Société Nationale de Musique, Kasa Chatteleger (p), 19 janvier 1889
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1878	no 1 : Œuvre inédite no 3 : Paris : J.Hamelle, 1905	Paris : J.Hamelle, 1885	no 3 : Paris : J.Hamelle, 1892 nos 1 et 3 : Paris : J.Hamelle, 1896 no 2 : Paris : J.Hamelle, 1896 Paris : J.Hamelle, 1899

006 Op.17 (tableau 2/2)

Date	(av.1900)	(av.1905)	(1911)	(1927?)
Catégorie	pour 2 violons et piano (ou harpe) ou pour violon, violoncelle et piano (ou harpe)	pour harpe	pour orgue	pour piano et orchestre
Œuvre détaillée	Arr. Jules Delsart Romances sans paroles – Op.17, nos 1 & 3, violon et violoncelle et harpe ou piano Transcription de la première romance pour un trio avec violon et violoncelle (ou 2 violons) et accompagnement de piano (ou harpe) par Jules Delsart (1844-1900). Romance no 1 – (Delsart) Andante quasi allegretto, en mi mineur. Romance no 3 – (Delsart?) Andante moderato. Pas de certitudes sur l'auteur (Gabriel Fauré?) de la troisième romance arrangée.	Arr. Alphonse Hasselmans Romance sans paroles – Op.17, no 3, pour harpe Andante moderato. Transcription en la bémol majeur pour harpe d'Alphonse Hasselmans (1845-1912).	Arr. Charles Quef IIIe romance sans paroles – Op.17, no 3, pour grand orgue [Andante moderato?] Transcription pour orgue par Charles Quef (1873-1931).	Arr. Francis Salabert Romance sans paroles – Op.17, no 1, pour orchestre avec piano conducteur [Andante quasi allegretto?] Arrangement pour orchestre et piano, par Francis Salabert (1884-1946).
Ton.		la♭ maj
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1905	Paris : J.Hamelle, 1905	Paris : J.Hamelle, 1911	Paris : Ed.Salabert, 1927

007 sans Op.

Date	14 juillet 1863
Catégorie	pour chœur mixte et orchestre
Œuvre détaillée	Super flumina [Babylonis] – Psalmus CXXXVI (10:00) « Super flumina, Super flumina Babylonis, illic sedimus et flevimus cum recordaremur Sion » Première œuvre pour chœur. À cinq voix mixtes SATBB (ou quatre voix mixtes SATB) et grand orchestre. Composée pour le concours annuel de composition de l'École Niedermeyer (Mention très honorable obtenue). D'après le Psaume 136 « Super flumina Babylonis ».
Première	Enregistrement: Paris : Salle Pleyel, Ugo Rabec (b), Maria-Virginia Savastano (s), Letitia Singleton (alt), Mathias Vidal (t), Chœur et Orchestre de Paris, Stephen Betteridge (dir), Paavo Jarvi (dir), 8 février 2011
Éditions	Œuvre inédite Paris : 1997

008 sans Op.

Date	12 janvier 1864
Catégorie	pour piano à 4 mains
Œuvre détaillée	La chanson dans le jardin [Allegretto moderato?] Petite pièce pour piano à quatre mains, écartée pendant 30 ans et reprise avec quelques petites modifications de 1894 à 1896 pour la berceuse de « Dolly, Op.56 ». → no 1 de la suite pour piano à 4 mains « Dolly » de 1896.
Dédicace & annotations	« à Mlle Suzanne Garnier »
Éditions	Œuvre inédite

009 Op.5 /2 (4)

Date	5 mai 1864
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Rêve d’amour – Op.5, no 2 Allegretto. (2:15 à 2:55) « S'il est un charmant gazon, Que le ciel arrose Où naisse en toute saison, Quelque fleur éclose » Mélodie pour voix basse et piano, d'après un poème de Victor Hugo (1802-1885). (Les chants du crépuscule: Nouvelle chanson sur un vieil air, no 22, publié en 1834). Composée en mi bémol majeur pour contralto ou baryton ou baryton-basse puis transcrite en fa majeur pour soprano ou ténor. Il existe des arrangements récents dont ceux pour clarinette et piano, pour flûte et piano. → no 2 du recueil « Trois mélodies, Op.5 ». → no 10 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.
Ton.	fa maj / mi♭ maj
Dédicace & annotations	« à Madame C. de Gomiecourt »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Rose-Marguerite Baron (s), Gabriel Fauré (p), 12 décembre 1874
Éditions	Paris : Choudens, 1875 Paris : J.Hamelle, 1879 Recueil 1 (v1) : Paris : Choudens, 1879 Recueil 1 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1887 Recueil 1 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908

010 à 015

010 sans Op.

Date	1864
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Esquisse d'une fugue pour piano Exercice d'écriture pour piano, composé à l'École Niedermeyer à Paris. L’œuvre sera réutilisée pour la « Fugue, [Op.84, No.6] » du 30 novembre 1869.
Ton.	si min
Éditions	Œuvre inédite

011 sans Op.

Date	1864?	(1868)
Catégorie	pour piano à 4 mains	pour orchestre
Œuvre détaillée	Allegro de symphonie [Allegretto moderato?] Première version pour piano à 4 mains, qui sera modifiée pour une seconde version, « Intermède symphonique » en 1869.	Arr. Gabriel Fauré Intermezzo de symphonie [Allegretto moderato?] Version pour orchestre de « l'Allegro de symphonie » jouée à Rennes, le 8 février 1868.
Ton.	« à Mme Brun »
Première		Rennes: 8 février 1868
Éditions	Œuvre inédite	Œuvre inédite

012 sans Op. (5)

Date	1865
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Tristesse d’Olympio Grave, alla breve allegro non troppo. (3:55 à 4:15) « Les champs n'étaient point noirs, les cieux n'étaient pas mornes Non, le jour rayonnait dans un azur sans bornes Sur la terre étendu » Mélodie pour voix moyenne et piano, composée d'après un poème de Victor Hugo (1802-1885). (Les Rayons et les Ombres, No.34, écrit en 1840). Composition en mi mineur et transcription en mi bémol mineur pour mezzo-soprano ou baryton. Transcription en fa dièse mineur pour soprano ou ténor. → No.2 du recueil « Deux mélodies inédites » de 2010.
Ton.	fa♯ min / mi min mi♭ min
Dédicace & annotations	« À mon ami Adam Laussel »
Éditions	Œuvre inédite Paris : J.Hamelle / A.Leduc, 2010

013 Op.2 /1 (6)

Date	1865	(av.1898)	(1928?)
Catégorie	pour voix et piano	pour piano	pour piano et orchestre
Œuvre détaillée	Dans les ruines d’une abbaye – Op.2, No.1 Allegretto / Allegro non troppo. (1:35 à 2:30) « Seuls, tous deux, ravis, chantants, Comme on s'aime ! Comme on cueille le printemps, Que Dieu sème » Mélodie pour voix élevée et piano, d'après un poème de Victor Hugo (1802-1885). (Les Chansons des rues et des bois : 1.Jeunesse, 6.L'éternel petit roman, No.15, publié en 1865). Composée en la majeur, pour soprano ou ténor. Transcription en la bémol majeur puis en sol majeur pour mezzo-soprano ou baryton. Il existe des arrangements récents dont pour trompette et piano. → No.1 du recueil « Deux mélodies, Op.2 ». → No.3 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.	Arr. François (Franz) Behr Dans les ruines d’une abbaye – Op.2, No.1, mélodie, transcrite pour piano [Allegretto?] Transcription pour piano seul de la mélodie par François (Franz) Behr (1837-1898). → Recueil « Dix Mélodies transcrites pour piano seul » de 1905.	Arr. Francis Salabert Dans les ruines d’une abbaye – Op.2, No.1, pour orchestre avec piano conducteur [Allegretto?]. Arrangement pour orchestre et piano, par Francis Salabert (1884-1946).
Ton.	la maj / la♭ maj sol maj
Dédicace & annotations	« à Madame Henriette Escalier »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Léonce Waldec (s), Gabriel Fauré (p), 12 février 1876
Éditions	Paris : Choudens, 1869 Paris : J.Maho, 1876 Recueil 1 (v1) : Paris : Choudens, 1879 Recueil 1 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1887 Recueil 1 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908	Paris : J.Hamelle, 1905	Paris : Ed.Salabert, 1928

014 Op.11 (tableau 1/2)

Date	1865	(1866)	(av.1903?)
Catégorie	pour chœur et orgue ou pour chœur et piano	pour chœur, harmonium et quintette à cordes	pour piano
Œuvre détaillée	Cantique de Jean Racine – Chœur [à 4 voix avec orgue ou piano], Op.11 Andante. (5:20 à 5:50) « Verbe égal au Très-Haut, notre unique espérance, Jour éternel de la terre et des cieux » Œuvre en ré bémol majeur, sur des textes traduits du latin, de Jean Racine (1639-1699). Créée pour une compétition de composition à l'École Niedermeyer (Premier prix obtenu). Pour chœur SATB et orgue (ou piano). Il y a aussi une version pour 2 voix égales et orgue (ou piano). Après ceux détaillés ci-dessous, il existe de très nombreux autres arrangements dont : pour trompette et piano, pour 8 flûtes, pour 4 violoncelles et piano, pour orgue seule... → No.10 du recueil « Écho des Maîtrises » de 1876. → No.1 du recueil « Musique religieuse », de 1911.	Arr. Gabriel Fauré Cantique de Jean Racine – Op.11. Chœur, harmonium, quintette à cordes Andante. Arrangement de l'auteur pour chœur SATB, harmonium et accompagnement d'un quintette à cordes (2 violons, alto, violoncelle et contrebasse).	Arr. ? Cantique de Jean Racine – mélodie transcrite pour piano [Andante?] Réduction pour piano.
Ton.	ré♭ maj	ré♭ maj
Dédicace & annotations	« à César Franck »
Première	Paris : F.Schoen, Echo des Maîtrises, 1876 Paris : J.Hamelle, 1893 Recueil :Paris : J.Hamelle, 1911	Rennes : Église Saint-Sauveur, 4 août 1866 Paris : Société Nationale de Musique, César Franck (dir), 15 mai 1875
Éditions		Œuvre inédite

014 Op.11 (tableau 2/2)

Date	(1906)	janvier (1907)	(av.1984)
Catégorie	pour chœur et orchestre	pour violon, violoncelle et piano	pour chœur et orchestre à cordes
Œuvre détaillée	Arr. Gabriel Fauré Cantique de Jean Racine – Op.11. Chœur, orchestre Andante. (4:25 à 6:30) Arrangement de Gabriel Fauré, pour chœur SATB et orchestre symphonique : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, harpe et cordes (violons I & II, altos, violoncelles et contrebasses).	Arr. Henri Büsser Cantique de Jean Racine – Op.11, piano trio Andante. (4:10 à 5:10) Arrangement en si mineur pour un trio avec violon, violoncelle et piano, de Henri Büsser (1872-1973).	Arr. John Rutter Cantique de Jean Racine – Op.11, chœur, orchestre à cordes et harpe Andante. (4:15 à 6:40) Arrangement de John Rutter (1945-), pour chœur SATB (ou SSAA) et orchestre à cordes : 2 violons, 2 altos, 2 violoncelles et contrebasse, avec accompagnement de harpe (ou piano ou orgue).
Ton.	ré♭ maj	si min	ré♭ maj
Première	Paris : Société des Concerts du Conservatoire, Georges Marty (dir), 28 janvier 1906		Londres, Great Hall of University College School, John Rutter (dir), 1984
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1906?	Paris : J.Hamelle, 1908	Oxford University Press, 1997

015 sans Op.

Date	1865?
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Mazurka [Moderato?]. (2:00) Pièce en forme de Mazurka, pour piano, en si bémol majeur et inédite. À rapprocher de la « Mazurka, Op.32 » de 1875.
Ton.	si♭ maj
Éditions	Œuvre inédite

1866-1870 - Maître de chapelle et organiste de la paroisse St-Sauveur de Rennes

016 à 019

016 sans Op.

Date	1868
Catégorie	pour voix et orgue
Œuvre détaillée	Cantique à Saint Vincent de Paul Pour voix et orgue, sans numéro d'opus, c'est la seconde œuvre religieuse en français. Œuvre inédite et manuscrit perdu.
Première	Rennes: Église Saint-Sauveur, 19 juillet 1868
Éditions	Œuvre inédite et perdue

017 sans Op.

Date	30 mars 1869
Catégorie	pour piano à 4 mains
Œuvre détaillée	Intermède symphonique [Allegro molto vivo?] Pièce pour piano à quatre mains en fa majeur, réutilisée pour la finale de la « Symphonie en fa majeur, Op.20 » de 1874, et l'ouverture de « Masques et bergamasques, Op.112 » de 1919. Voir la première version pour piano à 4 mains, intitulée « Allegro de symphonie », composée vers 1864. Il existe aussi un arrangement de cette version pour orchestre « Intermezzo de symphonie » de 1868. → No.1 de « Masques et bergamasque, Op.112 ».
Ton.	fa maj
Dédicace & annotations	« à Valentine et Laure de Leyritz »
Éditions	Œuvre abandonnée et inédite

018 sans Op.

Date	27 avril 1869
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Cadence pour le Concerto No.3 en ut mineur Op.37, de L. van Beethoven [Cadenza]. (2:30) Cadence de Gabriel Fauré d'après le premier mouvement du « Concerto en ut mineur, Op.37 » de Ludwig van Beethoven (1770-1827). Édition posthume révisée en 1927 par Alfred Cortot (1877-1962). Des sources donnent 1889 comme date de composition, il semble que ce soit une confusion avec 1869.
Ton.	do min
Dédicace & annotations	« à Laure de Leyritz »
Éditions	Paris : Magasin musical Pierre Schneider, 1927

019 sans Op.

Date	16 mai 1869
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Gavotte pour piano, en do dièse mineur Gavotte. Pièce pour piano en do dièse mineur, sans numéro d'opus. Elle a été réutilisée dans la « Symphonie en fa majeur, Op.20 » de 1874 puis pour le septième mouvement de « Masques et bergamasques, Op.112 » de 1919. → No.7 de « Masques et bergamasque, Op.112 ».
Ton.	do♯ min
Première	Paris : Maison de la Radio, Louis-Claude Thirion (p), 15 novembre 1974

020 à 022

020 [Op.84/3]

Date	30 juin 1869
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Petite fugue pour piano – [Op.84, No.3] Moderato, en la mineur. (2:15 à 3:15) Pièce pour piano en la mineur, probablement la reprise d'une composition pour un concours de 1862, à l'École Niedermeyer « Fugue à 3 parties ». D'abord sans opus, elle sera incorporée en 1902 au cycle des « Pièces brèves ». → No.3 du recueil « Huit pièces brèves, Op.84 » de 1902.
Ton.	la min
Dédicace & annotations	« à Laure de Leyritz »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Ricardo Viñes (p), 18 avril 1903
Éditions	Manuscrit, 1869 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1902

021 [Op.84/6]

Date	30 novembre 1869
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Fugue pour piano – [Op.84, No.6] [Andante moderato], en mi mineur. (2:05 à 2:45) Pièce pour piano en mi mineur, certainement tirée de « l'Esquisse d'une fugue pour piano », travail de composition libre pour les exercices de 1864 à l'École Niedermeyer. D'abord sans opus, elle sera incorporée en 1902 au cycle des « Pièces brèves ». → No.6 du recueil « Huit pièces brèves, Op.84 » de 1902.
Ton.	mi min
Dédicace & annotations	« à Valentine de Leyritz »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Ricardo Viñes (p), 18 avril 1903
Éditions	Manuscrit, 1869 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1902

022 sans Op.

Date	31 décembre 1869
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Prélude pour piano Andante, en mi mineur. Pièce pour piano en mi mineur inédite et sans numéro d'opus.
Ton.	mi min
Dédicace & annotations	« à Valentine de Leyritz »
Première	Paris : Maison de la Radio, Louis-Claude Thirion (p), 15 novembre 1974
Éditions	Manuscrit, 1869 Œuvre inédite

1870 - Fondation de la Société Nationale de Musique à Paris

023 à 029

023 sans Op. (7)

Date	1870
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	L’aurore Allegretto. (1:20 à 1:40) « L'aurore s'allume, L'ombre épaisse fuit Le rêve et la brume, Vont où va la nuit » Mélodie pour voix élevée et piano, sur un poème de Victor Hugo (1802-1885). (Les Chants du Crépuscule: No.20, L'aurore s'allume, écrit en 1834). Composition en la bémol majeur pour soprano ou ténor. Transcription en fa majeur pour mezzo-soprano ou baryton. Œuvre posthume sans opus, à ne pas confondre avec la mélodie de 1884 « Aurore, Op.39, No.1 ».
Ton.	la♭ maj / fa maj
Dédicace & annotations	« à Mademoiselle Anne Dufresne »
Éditions	L'indispensable de Fritz Noske, 1954 Cologne: Arno Volk Verlag, 1958

024 Op.2 /2 (8)

Date	1870	(av.1903)
Catégorie	pour voix et piano	pour piano
Œuvre détaillée	Les matelots – Op.2, No.2 Tempo animato quasi allegro / Tempo animato. (1:20 à 1:45) « Sur l'eau bleue et profonde, Nous allons voyageant, Environnant le monde D'un sillage d'argent » Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après un poème de Théophile Gautier (1811-1872). (Poésies diverses : écrit en 1841). Tonalité d'origine en mi bémol majeur, pour mezzo-soprano ou baryton. Transcriptions en fa majeur pour soprano ou ténor et en ré majeur pour contralto ou basse. Il existe un arrangement récent pour clarinette et piano. → No.2 du recueil « Deux mélodies, Op.2 ». → No.4 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.	Arr. Carlos de Mesquita Les matelots – Op.2, No.2, mélodie, paraphrase pour piano [Tempo animato?] Transcription pour piano seul de la mélodie par Carlos de Mesquita (1864-1953). Elle figure dans les catalogues de l'éditeur dès 1903.
Ton.	fa maj / mi♭ maj / ré maj
Dédicace & annotations	« à Mme Edouard Lalo » (Julie Bernier de Maligny)
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Julie Lalo (ca), Gabriel Fauré (p), 8 février 1873
Éditions	Paris : Choudens, 1876 Paris : J.Maho, 1876 Recueil 1 (v1) : Paris : Choudens, 1879 Recueil 1 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1887 Recueil 1 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908	Paris : J.Hamelle, 1903

025 Op.4 /2 (9)

Date	1870	(1941)
Catégorie	pour voix et piano	pour voix, piano et cordes ou pour voix et cordes
Œuvre détaillée	Lydia – Op.4, No.2 Andante. (2:00 à 3:05) « Lydia sur tes roses joues Et sur ton col frais et si blanc, [Que le lait], roule étincelant, L'or fluide que tu dénoues » Mélodie pour voix moyenne et piano, sur un poème de Leconte de Lisle (1818-1894). (Poèmes antiques: Études latines, No.17, publié en 1852). Composée en fa majeur pour mezzo-soprano ou baryton. Transcriptions en sol majeur pour soprano ou ténor puis en ré bémol majeur et mi bémol majeur, pour contralto ou basse. Il existe un arrangement récent pour chœur mixte SATB. → No.1 du recueil « Quatre mélodies » de G.Hartmann de 1871. → No.2 du recueil « Deux mélodies, Op.4 ». → No.8 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.	Arr. Renée Philippart Lydia – Op.4, No.2, pour chant, piano et quatuor à cordes [Andante?] Arrangement pour voix moyenne, piano et quatuor à cordes de Renée Philippart (1905-1993). Probablement une commande de Charles Panzéra (1896-1976), célèbre baryton suisse qui a longtemps collaboré avec Gabriel Fauré. Il existe aussi une version sans piano [1bis] de la même auteure. → Nos.1 et 1bis du recueil de 1941 « 4 mélodies orchestrées ».
Ton.	sol maj / fa maj / mi♭ maj ré♭ maj
Dédicace & annotations	« à Madame Marie Trélat » (mezzo-soprano à la SNM)
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Marie Trélat (ms), Gabriel Fauré (p), 18 mai 1872	Paris : Charles Panzéra (bar)?
Éditions	Paris : G.Hartmann, 1871 Paris : J.Maho, 1871 Paris : Choudens, 1877 Recueil 1 (v1) : Paris : Choudens, 1879 Recueil 1 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1887 Recueil 1 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908	Manuscrit envoyé en privé, 1941 Œuvre inédite?

026 Op.7 /2 (10)

Date	1870?
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Hymne – Op.7, No.2 Allegretto vivo. (2:05 à 3:05) « A la très chère, à la très belle, Qui remplit mon cœur de clarté A l'ange, à l'idole immortelle, Salut en immortalité » Mélodie pour voix élevée et piano, d'après un poème de Charles Baudelaire (1821-1867). (Les Épaves: Galanteries, No.10, publié en 1866). Composition en sol majeur, pour soprano ou ténor. Transcriptions en fa majeur et en mi bémol majeur, pour mezzo-soprano ou baryton. → No.2 du recueil « Quatre mélodies » de G.Hartmann de 1871. → No.2 du recueil « Trois mélodies, Op.7 ». → No.16 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.
Ton.	sol maj / fa maj mi♭ maj
Dédicace & annotations	« à Monsieur Félix Lévy » (ténor à la SNM)
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Félix Lévy (t), Gabriel Fauré (p), 22 mars 1873
Éditions	Paris : G.Hartmann, 1871 Paris : Choudens, 1878 Recueil 1 (v1) : Paris : Choudens, 1879 Recueil 1 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1887 Recueil 1 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908

027 [Op.20]

Date	1870?
Catégorie	pour 2 pianos
Œuvre détaillée	Symphonie No.1 (Allegretto) – Suite d'esquisses à 2 pianos pour un 1er mouvement Allegretto. Composition en mi majeur pour 2 pianos d'un premier mouvement destiné à une suite pour orchestre, le futur Op.20, qui sera complété et achevé en 1873.
Ton.	mi maj
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Camille Saint-Saëns (p), Gabriel Fauré (p), 8 février 1873
Éditions	Œuvre écartée et inédite

028 Op.3 /1 (11)

Date	1871
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Seule ! – Op.3, No.1 Andante / Andante grave. (2:30 à 4:05) « Dans un baiser l'onde au rivage, Dit ses douleurs Pour consoler la fleur sauvage, L'aube a des pleurs » Mélodie pour voix basse et piano, sur un poème de Théophile Gautier (1811-1872). (Poésies diverses : publié en 1845). Composée en mi mineur pour contralto ou baryton ou baryton-basse. Transcription en sol mineur pour mezzo-soprano ou soprano ou ténor. Il existe un arrangement pour clarinette et piano. → No.4 du recueil « Quatre mélodies » de G.Hartmann de 1871. → No.1 du recueil « Deux mélodies, Op.3 ». → No.5 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.
Ton.	sol min / mi min
Dédicace & annotations	« à Monsieur E. Fernier »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Marie Trélat (ms), Gabriel Fauré (p), 18 mai 1872
Éditions	Paris : G.Hartmann, 1871 Paris : A.Choudens, 1877 Recueil 1 (v1) : Paris : Choudens, 1879 Recueil 1 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1887 Recueil 1 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908

029 Op.5 /3 (12)

Date	3 avril 1871
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	L'absent – Op.5, No.3 Andante sostenuto. (3:40 à 4:40) « Sentiers où l'herbe se balance, Vallons, coteaux, bois chevelus Pourquoi ce deuil et ce silence ? Celui qui venait ne vient plus ! » Mélodie pour voix moyenne et piano, sur un poème de Victor Hugo (1802-1885). (Les Châtiments: 3.La famille est restaurée, No.11, publié en 1853). Composée en la mineur, pour mezzo-soprano ou baryton puis transcrite en do mineur pour soprano ou ténor. Il existe des arrangements récents dont ceux pour trompette et piano, pour clarinette et piano. → No.3 du recueil « Trois mélodies, Op.5 ». → No.11 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.
Ton.	do min / la min
Dédicace & annotations	« à M. Romain Bussine »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Léonce Waldec (s), Gabriel Fauré (p), 22 mars 1873
Éditions	Paris : Choudens, 1879 Recueil 1 (v1) : Paris : Choudens, 1879 Recueil 1 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1887 Recueil 1 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908

030 à 039

030 Op.8 /2 (13)

Date	1871?
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	La rançon – Op.8, No.2 Andante non troppo. (2:05 à 2:40) « L'homme a, pour payer sa rançon, Deux champs au tuf profond et riche, Qu'il faut qu'il remue et défriche, Avec le fer de la raison » Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après un poème de Charles Baudelaire (1821-1867). (Les Épaves: Pièces diverses, No.29, publié en 1866). Composition de l'introduction en do mineur (la suite en do majeur) pour mezzo-soprano ou baryton. Transcription de l'introduction en mi mineur (puis en mi majeur) pour soprano ou ténor. → No.2 du recueil « Trois mélodies, Op.8 ». → No.19 du « Premier recueil de mélodies » de 1879 et 1887 puis No.18 pour celui de 1908.
Ton.	mi min / do min
Dédicace & annotations	« à Monsieur Henri Duparc »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Léonce Waldec (s), Gabriel Fauré (p), 22 mars 1873
Éditions	Paris : Choudens, 1877 Recueil 1 (v1) : Paris : Choudens, 1879 Recueil 1 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1887 Recueil 1 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908

031 Op.5 /1 (14)

Date	1871?
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Chant d'automne – Op.5, No.1 Andante / Lento ma non troppo. (3:30 à 5:05) « Bientôt nous plongerons dans les froides ténèbres Adieu, vive clarté de nos étés trop courts ! » Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après un poème de Charles Baudelaire (1821-1867). (Les Fleurs du Mal: 1.Spleen et Idéal, No.56). Composée en la mineur, puis en sol mineur pour mezzo-soprano ou baryton. Transcription en do mineur pour soprano ou ténor. → No.1 du recueil « Trois mélodies, Op.5 ». → No.9 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.
Ton.	do min / la min sol min
Dédicace & annotations	« à Mme M. Camille Clerc »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, 6 janvier 1883
Éditions	Paris : Choudens, 1879 Recueil 1 (v1) : Paris : Choudens, 1879 Recueil 1 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1887 Recueil 1 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908

032 Op. post.

Date	août 1871
Catégorie	pour chœur d'hommes et orgue
Œuvre détaillée	Ave Maria – en la majeur, Op. posthume [Moderato]. (1:40 à 2:05) « Ave Maria, Ave Maria, gratia plena, Dominus tecum. Benedicta tu in mulieribus » Cantate en la majeur pour chœur à trois voix d'hommes TTB (2 ténors et basse) avec accompagnement d'orgue. Œuvre posthume, composée en août 1871 à l'occasion de l'ascension des élèves de l'École Niedermeyer au Mont Saint-Bernard.
Ton.	la maj
Dédicace & annotations	« Hommage au Grand-Saint-Bernard »
Première	Suisse: Chapelle de l'Hospice du Mont-Saint-Bernard, chœur de l'École Niedermeyer, 20 août 1871
Éditions	Œuvre inédite Paris : Heugel, 1957

033 sans Op.

Date	1872
Catégorie	pour voix, chœur mixte et orgue ou pour voix, chœur mixte, orgue et cordes
Œuvre détaillée	Tu es Petrus Andante. (1:30 à 1:45) « Tu es Petrus, Tu es Petrus, Tu es Petrus, et super hanc petram aedificabo, aedificabo Ecclesiam meam » Motet en la mineur pour baryton solo, chœur à quatre voix mixtes SATB et orgue, sans numéro d'opus. Gabriel Fauré a également réalisé une version avec accompagnement de quintette à cordes et d'orgue. → No.10 du recueil « Musique religieuse », de 1911.
Ton.	la min
Éditions	Paris : Durand, 1884 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1911

034 sans Op

Date	1872
Catégorie	pour chœur et orgue?
Œuvre détaillée	Cantique pour la fête d'un supérieur Œuvre inédite et perdue, mentionnée dans les catalogues Hamelle. Peut-être composée pour l'abbé du Séminaire de Saint-Sulpice à Paris.
Éditions	Œuvre inédite et perdue

035 Op.4 /1 (15) (tableau 1/2)

Date	1872?	(1891?)	(1898?)
Catégorie	pour voix et piano	pour voix et orchestre	pour violoncelle et piano ou pour violon et piano
Œuvre détaillée	Chanson du pêcheur (Lamento) – Op.4, No.1 Moderato. (2:45 à 3:40) « Ma belle amie est morte, Je pleurerai toujours, Sous la tombe elle emporte Mon âme et mes amours » Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après une poésie de Théophile Gautier (1811-1872). (La Comédie de la Mort : publié en 1838). Composition en fa mineur, pour mezzo-soprano ou baryton. Transcription en la mineur pour soprano ou ténor et en mi mineur pour alto ou basse. Il existe un arrangement récent pour alto et piano. → No.1 du recueil « Deux mélodies, Op.4 ». → No.7 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.	Arr. Gabriel Fauré Lamento – Op.4, No.1, version orchestrale [Moderato?] Orchestration avec chant de Gabriel Fauré, pour 2 flûtes, hautbois, basson, harpe, et cordes.	Arr. Cesare Casella Lamento – Op.4, No.1, pour violoncelle (ou violon) et piano Andante. (3:30) Arrangement pour violoncelle (ou violon) et piano, en mi bémol majeur de Cesare Casella (18??-1915).
Ton.	la min / fa min / mi min	fa min	mi♭ maj
Dédicace & annotations	« à Madame Pauline Viardot »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Julie Lalo (ca), Gabriel Fauré (p), 8 février 1873	Paris, Concerts Lamoureux, Marcella Pregi, Charles Lamoureux (dir), 27 novembre 1892
Éditions	Paris : J.Maho, 1871 Paris : A.Choudens, 1877 Recueil 1 (v1) : Paris : Choudens, 1879 Recueil 1 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1887 Recueil 1 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908	Paris : J.Hamelle, 1895 ou 1896	Paris : J.Hamelle, 1898 & 1909

035 Op.4 /1 (15) (tableau 2/2)

Date	(av.1903?)	(1941)
Catégorie	pour piano	pour voix, piano et cordes
Œuvre détaillée	Arr. ? Chanson du pêcheur (Lamento) – Op.4, No.1, mélodie transcrite pour piano [Moderato?] Réduction pour piano.	Arr. Renée Philippart Chanson du pêcheur – Op.4, No.1, pour chant, piano et quatuor à cordes [Moderato?] Arrangement pour voix moyenne, piano et quatuor à cordes de Renée Philippart (1905-1993). Probablement une commande de Charles Panzéra (1896-1976), célèbre baryton suisse qui a longtemps collaboré avec Gabriel Fauré. → No.2 du recueil de 1941 « 4 mélodies orchestrées ».
Première		Paris : Charles Panzéra (bar)?
Éditions	Paris : J.Hamelle	Manuscrit envoyé en privé, 1941 Œuvre inédite?

036 Op.6 /2 (17)

Date	1873
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Tristesse – Op.6, No.2 Andante. (2:15 à 3:10) « Avril est de retour, La première des roses, De ses lèvres mi-closes, Rit au premier beau jour » Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après un poème de Théophile Gautier (1811-1872). (La Comédie de la Mort: écrit et publié en 1838). Composée en ut mineur pour mezzo-soprano ou baryton, puis transcription en ré mineur pour soprano ou ténor. Il existe un arrangement récent pour trompette et piano. → No.2 du recueil « Trois mélodies, Op.6 ». → No.13 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.
Ton.	ré min / do min
Dédicace & annotations	« à Madame Edouard Lalo » (Julie Lalo)
Éditions	Paris : Choudens, 1876 Recueil 1 (v1) : Paris : Choudens, 1879 Recueil 1 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1887 Recueil 1 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908

037 Op.6 /1 (16)

Date	1873
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Aubade – Op.6, No.1 Allegretto moderato quasi andante. (1:35 à 2:20) « L'oiseau dans le buisson, A salué l'aurore Et d'un pâle rayon, L'horizon se colore » Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après une poésie de Louis Pomey (1835-1901). Composition en fa majeur pour mezzo-soprano ou baryton, puis transcription en sol majeur pour soprano ou ténor. Il existe un arrangement pour clarinette et piano. → No.1 du recueil « Trois mélodies, Op.6 ». → No.12 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.
Ton.	sol maj / fa maj
Dédicace & annotations	« à Madame Amélie Duez »
Éditions	Paris : Choudens, 1879 Recueil 1 (v1) : Paris : Choudens, 1879 Recueil 1 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1887 Recueil 1 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908

038 Op.20

Date	1864-1873
Catégorie	pour orchestre
Œuvre détaillée	Suite d'orchestre ou Symphonie en fa majeur – Op.20 Suite en fa majeur pour orchestre : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 2 trompettes, 2 cors, timbales et cordes (violons I & II, altos, violoncelles et contrebasses). Le premier mouvement, est une orchestration de l'Allegretto de la « Symphonie No.1 » pour 2 pianos de 1870. Le troisième mouvement, provient du « Gavotte pour piano » de 1869 et servira encore pour « Masques et bergamasques, Op.112 » en 1919. Le dernier mouvement est un recyclage de « l'Intermède symphonique » de 1869, qui est lui-même une reprise de « l'Allegro de symphonie » de 1864. Seules les partitions des premier et troisième mouvements ont survécu. Néanmoins, l’œuvre existe au complet dans la version de 1878 pour orgue et cordes. L’argument * '''I. Allegro [symphonique]''' – (1870?)<br><span style="font-family: Bookman Old Style;"><span style="display:inline-block;margin-bottom:-0.3em;vertical-align:-0.4em;line-height:0.85em;font-size:60%;text-align:center"><b><abbr class="abbr " title=" 2/4 ↲ " >[[File:Music2.svg|8px]]<br>[[File:Music4.svg|8px]]</abbr></b></span></span> en fa majeur. ↲ * <span style (valeur "color:gray">'''II. Andante'''<br><span style="font-family: Bookman Old Style;"><span style="display:inline-block;margin-bottom:-0.3em;vertical-align:-0.4em;line-height:0.85em;font-size:60%;text-align:center"><b><abbr class="abbr " title=" 3/4 ↲ " >[[File:Music3.svg|8px]]<br>[[File:Music4.svg|8px]]</abbr></b></span></span> en si bémol majeur ?'' (perdu)''</span> ↲ * '''III. Gavotte''' – (1869)<br><span style="font-family: Bookman Old Style;"><span style="display:inline-block;margin-bottom:-0.3em;vertical-align:-0.4em;line-height:0.85em;font-size:60%;text-align:center"><b><abbr class="abbr " title=" 2/4 ↲ " >[[File:Music2.svg|8px]]<br>[[File:Music4.svg|8px]]</abbr></b></span></span><small>,</small> Allegro en fa majeur. ↲ * <span style="color:gray">'''IV. Finale''' – (1864 & 1869)<br><span style="font-family: Bookman Old Style;"><span style="display:inline-block;margin-bottom:-0.3em;vertical-align:-0.4em;line-height:0.85em;font-size:60%;text-align:center"><b><abbr class="abbr " title=" 2/4 ↲ " >[[File:Music2.svg|8px]]<br>[[File:Music4.svg|8px]]</abbr></b></span></span> Allegro en fa majeur ?'' (perdu)''</span>) n’existe pas dans le modèle appelé
Ton.	fa maj
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Édouard Colonne (dir), 16 mai 1874
Éditions	Manuscrit No.3, 1873 Œuvre inédite Mouvements II & IV perdus

038A Op.20

Date	(1878?)
Catégorie	pour orgue et cordes
Œuvre détaillée	Arr. Gabriel Fauré Suite d'orchestre ou Symphonie en fa majeur – Op.20, pour orgue et orchestre à cordes Arrangement pour orgue et orchestre à cordes de la « Suite d'orchestre en fa majeur ». L'orgue remplace les vents. (8:10) I. Allegro en fa majeur. (2:40) II. Andante en si bémol majeur. (1:40) III. Gavotte Allegro en fa majeur. (2:30) IV. Finale Allegro en fa majeur. (1:50)
Ton.	fa maj
Éditions	Manuscrit, 1878 Œuvre inédite Ed. J.M.Nectoux & Robin Tait

038B Op.68

Date	(1895)
Catégorie	pour piano à 4 mains
Œuvre détaillée	Arr. Léon Boëllmann Allegro symphonique – Op.68, transcription à 4 mains [Allegro]. (6:25) Réduction de Léon Boëllmann (1862-1897) du premier mouvement de la « Suite d'orchestre en fa majeur, Op.20 ».
Ton.	fa maj
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1895 Paris : J.Hamelle, 1929

039 Op.10 /1 (19)

Date	1863-1873
Catégorie	pour 2 voix et piano
Œuvre détaillée	Puisqu'ici-bas toute âme... – Op.10, No.1 Allegretto moderato. (2:10 à 3:15) « Puisqu'ici-bas toute âme, Donne à quelqu'un Sa musique, sa flamme, Ou son parfum » Duo pour deux sopranos (ou soprano et ténor) et piano, d'après un poème de Victor Hugo (1802-1885). (Les voix intérieures: No.11, écrit en 1836 et publié en 1837). Composition en ut majeur, puis transcription en ré bémol majeur pour duo de voix élevées. Transcription en si bémol majeur pour duo de voix moyennes. La musique est une reprise d'une composition d'enfance de Gabriel Fauré pour un opéra juvénile, datant de 1863. Il y a des arrangements récents dont ceux pour 2 flûtes et piano, pour 2 violons et piano, pour 2 trompettes et piano. → No.1 du recueil « Deux duos, Op.10 ».
Ton.	ré♭ maj do maj / si♭ maj
Dédicace & annotations	« à Mesdames Georges Chamerot (d)  et Alphonse Duvernoy »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Claudie Chamerot (s), Marianne Viardot (s), Gabriel Fauré (p), 10 avril 1875
Éditions	Paris : Choudens, 1879 Paris : J.Hamelle, 1887

040 à 049

040 Op.10 /2 (20)

Date	1873	(1873?)	(1880?)	(1880)
Catégorie	pour 2 voix et piano	pour violoncelle et piano	pour piano à 4 mains	pour voix et orchestre
Œuvre détaillée	Tarentelle – Op.10, No.2 Allegro vivo. (2:25 à 2:40) « Au cieux la lune monte et luit, Il fait grand jour en plein minuit » Duo pour deux sopranos (ou soprano et ténor) et piano, sur une poésie de Marc Monnier (1827-1885). Composition en fa mineur. Il existe des arrangements récents dont pour 2 flûtes et piano, pour 2 violons et piano et pour 2 trompettes et piano. → No.2 du recueil « Deux duos, Op.10 ».	Arr. Gabriel Fauré? Tarentelle – Op.10, No.2, pour violoncelle et piano [Allegro vivo?] Arrangement pour un duo de violoncelle et piano, probablement par Gabriel Fauré.	Arr. Richard Kleinmichel Tarentelle – Op.10, No.2, pour piano à quatre mains [Allegro vivo?] Arrangement pour piano à 4 mains par Richard Kleinmichel (1846-1901).	Arr. André Messager Tarentelle – Op.10, No.2, chant avec accompagnement d'orchestre [Allegro vivo?] Arrangement pour chant et orchestre symphonique par André Messager (1853-1929). Pour deux sopranos, flûte, hautbois, clarinette, 2 bassons, 4 cors, 2 trompettes, timbales, triangle, tambour et cordes (3 violons I, 3 violons II, 2 altos, 2 violoncelles, 2 contrebasses).
Ton.	fa min
Dédicace & annotations	« à Madame Claudie Chamerot et Mademoiselle Marianne Viardot »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Claudie Chamerot (s), Marianne Viardot (s), Gabriel Fauré (p), 10 avril 1875
Éditions	Paris : Choudens, 1879 Paris : J.Hamelle, 1887	Paris : J.Hamelle, 1929	Paris : J.Hamelle	Manuscrit, 1880 Œuvre inédite

041 Op.7 /3 (18)

Date	19 octobre 1873
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Barcarolle – Op.7, No.3 Andante con moto / Andante. (1:50 à 2:40) « Gondolier du Rialto, Mon château c'est la lagune Mon jardin c'est le Lido, Mon rideau le clair de lune » Mélodie pour voix élevée et piano, d'après un poème de Marc Monnier (1827-1885). (Poésies: 2.Musiques, No.6, écrit en 1872 et publié en 1878). Composée en sol mineur pour soprano ou ténor, puis transcrite en fa mineur pour mezzo-soprano ou baryton (Andante). → No.3 du recueil « Trois mélodies, Op.7 ». → No.17 du « Premier recueil de mélodies » de 1879 et 1887. → No.20 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1908.
Ton.	sol min / fa min
Dédicace & annotations	« à Madame Pauline Viardot » (mezzo-soprano et compositrice)
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Clémence de Grandval (s), Gabriel Fauré (p), 20 mars 1875
Éditions	Paris : A.Choudens, 1878 Recueil 1 (v1) : Paris : Choudens, 1879 Recueil 1 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1887 Recueil 2 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908

042 Op.8 /3 (21)

Date	1874?
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Ici-bas ! – Op.8, No.3 Andantino / Adagio. (1:15 à 2:40) « Ici-bas! tous les lilas meurent, Tous les chants des oiseaux sont courts » Mélodie pour voix moyenne et piano (pour mezzo-soprano ou baryton), d'après un poème de Sully Prudhomme (1839-1907). (Stances et Poèmes: 1.Stances, la vie intérieure, publié en 1866). Composée en fa dièse mineur pour mezzo-soprano ou baryton, puis transcrite en sol mineur pour soprano ou ténor. → No.3 du recueil « Trois mélodies, Op.8 ». → No.20 du « Premier recueil de mélodies » de 1879 et 1887 puis No.19 pour celui de 1908.
Ton.	sol min / fa♯ min
Dédicace & annotations	« à Madame Georges Lecoq » (Mme Mac-Brid)
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Rose-Marguerite Baron (s), Gabriel Fauré (p), 12 décembre 1874
Éditions	Paris : Choudens, 1877 Recueil 1 (v1) : Paris : Choudens, 1879 Recueil 1 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1887 Recueil 1 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908

043 sans Op.

Date	15 avril 1875
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Cadence pour le premier Concerto pour piano, K 37, de W. A. Mozart Cadenza [Sans indication]. Cadence de Gabriel Fauré écrite en réalité d'après le premier mouvement de l'opéra de Hermann Friedrich Raupach (1728-1778), transcrit pour piano en fa majeur par Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791). Œuvre sans numéro d'opus et inédite.
Éditions	Œuvre inédite

044 Op.12

Date	1874-1875
Catégorie	pour chœur mixte et piano
Œuvre détaillée	Les djinns – Op.12, version pour chœur à quatre voix mixtes avec piano Allegro. (4:25) « Murs, ville Et port, Asile De mort, Mer grise Où brise La brise Tout dort » Première composition en fa mineur, pour chœur mixte SATB et piano, d'après le célèbre poème de Victor Hugo (1802-1885). (Les Orientales: No.28).
Ton.	fa min
Dédicace & annotations	« à Eugène Baugnies »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Gabriel Fauré (p), 22 avril 1876
Éditions	Manuscrit, 1874 Paris : J.Hamelle, 1890

044A Op.12

Date	1875 Révision : fin 1898
Catégorie	pour chœur mixte et orchestre
Œuvre détaillée	Arr. Gabriel Fauré Les djinns – Op.12, version pour chœur à quatre voix mixtes avec accompagnement d'orchestre Moderato. (4:05 à 4:30) « Murs, ville Et port, Asile De mort, Mer grise Où brise La brise Tout dort » Orchestration définitive en fa mineur de l’œuvre, pour chœur mixte SATB et orchestre symphonique : 3 flûtes, 2 hautbois, 3 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 2 trompettes, 3 trombones, 1 tuba, timbales, percussions et cordes. Seule la partie pour chœur est d'origine. La partition de l'orchestre a été perdue chez l'éditeur J.Hamelle, mais réécrite par Gabriel Fauré fin 1898.
Ton.	fa min
Dédicace & annotations	« à Louise Héritte Viardot » (pianiste et cantatrice)
Première	Paris : Trocadéro, Édouard Colonne (dir), 27 juin 1878
Éditions	Paris : Choudens, 1879 Manuscrit réécrit : Paris : J.Hamelle, 1898

045 Op.8 /1 (22) (tableau 1/2)

Date	15 août 1875
Catégorie	pour voix et piano	pour piano	pour 2 voix et piano
Œuvre détaillée	Au bord de l'eau – Op.8, No.1 Andante quasi allegretto. (1:45 à 4:50) « S'asseoir tous deux au bord du flot qui passe, Le voir passer Tous deux, s'il glisse un nuage en l'espace, Le voir glisser » Mélodie pour voix élevée et piano, d'après un poème de Sully Prudhomme (1839-1907). (Les vaines tendresses: No.4, écrit en 1872 et publié en 1878). Composée en do dièse mineur pour soprano ou ténor, puis transcrite en do mineur pour mezzo-soprano ou baryton. Il existe de nombreux arrangements récents dont un pour flûte et piano, pour 2 pianos, et pour 4 voix mixtes et piano. → No.1 du recueil « Trois mélodies, Op.8 ». → No.18 du « Premier recueil de mélodies » de 1879 et 1887 puis No.17 pour celui de 1908.	Arr. ? Au bord de l'eau – Op.8, No.1, mélodie transcrite pour piano [Andante quasi allegretto?] Réduction pour piano qui figure dans les catalogues de l'éditeur dès 1903.	Arr. Omer Letorey Au bord de l'eau – Op.8, No.1, pour deux voix et piano Andante quasi allegretto. Duo pour soprano (ou ténor) et mezzo-soprano (ou baryton) avec piano. Transcription à 2 voix de la mélodie par Omer Letorey (1875-1938).
Ton.	do♯ min / do min		do♯ min
Dédicace & annotations	« à Madame Claudie Chamerot » (née Viardot)
Éditions	Paris : Société Nationale de Musique, Marie-Louise de Miramont-Tréogate (ms), Gabriel Fauré (p), 19 janvier 1878	Paris : J.Hamelle	Paris : J.Hamelle, 1926

045 Op.8 /1 (22) (tableau 2/2)

Date	(1927?)	(1928?)
Catégorie	pour violon et piano ou pour violoncelle et piano	pour piano et orchestre
Œuvre détaillée	Arr. Ferdinando Ronchini Au bord de l'eau – Op.8, No.1, pour violon ou violoncelle et piano [Andante quasi allegretto?]. (1:55 à 2:15) Transcription de la mélodie pour violon (ou violoncelle) et piano par Ferdinando Ronchini (1865-1938).	Arr. Francis Salabert Au bord de l'eau – Op.8, No.1, pour orchestre avec piano conducteur [Andante quasi allegretto?]. Arrangement pour orchestre et piano, par Francis Salabert (1884-1946).
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1927	Paris : Ed.Salabert, 1928

046 Op.32

Date	1865-1875
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Mazurka – Op.32 Moderato. (5:45 à 8:05) Pièce pour piano en si bémol majeur. Voir l'autre « mazurka » inédite de 1865 qui a pu servir de base de travail. → No.6 du recueil « Valses et Mazurka pour piano » de 1930.
Ton.	si♭ maj
Dédicace & annotations	« à Mme Adèle Bohomoletz »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Marie Bordes-Pène (p), 23 janvier 1886
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1883 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1930

047 Op.33 /1

Date	1875	(1900-30?)
Catégorie	pour piano	pour orchestre de chambre
Œuvre détaillée	Nocturne No.1 – Op.33, No.1, en mi bémol mineur Lento. (5:55 à 8:45) Pièce pour piano en mi bémol mineur. → No.1 du recueil « Trois nocturnes, Op.33 » → No.1 du recueil « Nocturnes pour piano » de 1903 → No.1 du recueil « Nocturnes, piano » de 1921	Arr. Gabriel Grovlez Nocturne no 1 – Op.33, No.1, transcription pour flûte, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 cors et 2 bassons [Lento?] Transcription pour musique de chambre, composée entre 1900 et 1930 par Gabriel Grovlez (1879-1944).
Ton.	mi♭ min	mi♭ min
Dédicace & annotations	« à Marguerite Baugnies »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Marie Jaëll (p), 21 février 1885
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1883 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1903 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1921	Paris : J.Hamelle, 1931

048 Op.13

Date	1875-1876
Catégorie	pour violon et piano
Œuvre détaillée	Sonate pour violon et piano No.1 – Op.13, en la majeur Duo pour violon et piano composé en la majeur, à Sainte-Adresse, en Normandie. I. Allegro molto en la majeur. (5:40 à 10:20) II. Andante en ré mineur. (5:30 à 8:45) III. Allegro vivo en la majeur. (3:30 à 4:55) IV. Finale: Allegro quasi presto en la majeur. (4:20 à 6:05) → No.1 du recueil de 1924 « Musique de chambre ».
Ton.	la maj
Dédicace & annotations	« à Monsieur Paul Viardot »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Marie Tayau (v), Gabriel Fauré (p), 27 juin 1877
Éditions	Manuscrit, 1876 Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1877 Paris : Costallat, 1905

049 Op.28

Date	1877	(1896?)	(1913)
Catégorie	pour violon et piano	pour violon et orchestre	pour violon et orchestre
Œuvre détaillée	Romance – Op.28, pour violon avec accompagnement de piano Andantino molto moderato. (3:55 à 8:40) Duo pour violon et piano en si bémol majeur. → No.5 du recueil de 1924 « Musique de chambre ».	Arr. Gabriel Fauré Romance – Op.28, pour violon avec accompagnement d'orchestre Transcription de la romance pour violon avec accompagnement d'orchestre, mais l’œuvre manuscrite qui a été archivée en 1896 chez J.Hamelle, probablement pour être louée, a été perdue et n'a jamais été publiée.	Arr. Philippe Gaubert Romance – Op.28, pour violon et orchestre Andantino molto moderato. (5:50) Réorchestration avec violon par Philippe Gaubert (1879-1941) en 1913.
Ton.	si♭ maj		si♭ maj
Dédicace & annotations	« à Mlle Arma Harkness » (Arma Senkrah)
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Arma Harkness (v), Gabriel Fauré (p), 3 février 1883		Paris : Concerts Lamoureux, Lydie Demirgian (v), Camille Chevillard (dir), 11 janvier 1920
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1883	Œuvre inédite et perdue	Paris : J.Hamelle, 1920

050 à 059

050 sans Op.

Date	1877
Catégorie	pour voix et orgue
Œuvre détaillée	Ave Maria – pour deux soprani avec orgue [Allegretto moderato?] « Ave Maria gratia plena, Dominus tecum, dominus tecum » Cantate pour deux sopranos et orgue. Œuvre sans numéro d'opus. Elle sera réutilisée pour « l'Ave Maria, Op.93 », de 1906.
Ton.	si min?
Première	Paris : Église de la Madeleine, Claudie Chamerot (s), Marianne Viardot (s), 30 mai 1877
Éditions	Œuvre inédite

051 sans Op.

Date	1877
Catégorie	pour voix et orgue
Œuvre détaillée	Libera me [Molto moderato?] « Libera me, Domine, de morte aeterna in die illa tremenda Quando coeli movendi sunt et terra » Motet pour baryton et orgue, sans numéro d'opus. Il sera repris pour le sixième mouvement de la « Messe de Requiem, Op.48 » de 1888.
Ton.	ré min?
Éditions	Œuvre inédite

052 Op.7 /1 (23)

Date	1877	(av.1903?)	(av.1909?)	(av.1909?)
Catégorie	pour voix et piano	pour piano	pour violon et piano	pour violoncelle et piano
Œuvre détaillée	Après un rêve – Op.7, No.1 Andantino. (1:35 à 3:25) « Dans un sommeil que charmait ton image, Je rêvais le bonheur, ardent mirage » Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après une poésie toscane d'un auteur anonyme italien « Levati sol que la luna è levata », traduite par Romain Bussine (1830-1899). Composée en ut mineur pour mezzo-soprano ou baryton, puis transcrite en ré mineur pour soprano ou ténor ainsi qu'en si mineur pour alto ou baryton-basse. Il existe beaucoup d'arrangements récents dont : pour trompette et piano, pour clarinette et piano, pour flûte et piano, pour violoncelle et guitare et pour chœur à 4 voix mixtes et piano. → No.1 du recueil « Trois mélodies, Op.7 ». → No.15 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.	Arr. Arturo Luzzatti Après un rêve – Op.7, No.1, mélodie transcrite pour piano seul Andantino. (2:40 à 3:20) Réduction en si mineur pour piano par Arturo Luzzatti (es) (1875-1959). Elle figure dans les catalogues de l'éditeur dès 1903.	Arr. Alberto Bachmann Après un rêve – Op.7, No.1, pour violon et piano [Andantino?]. (2:35 à 3:25) Transcriptions pour violon et piano par Alberto Bachmann (1875-1963). Il existe aussi un arrangement récent pour violon ou alto et piano, de Roy Howat.	Arr. Pablo Casals Après un rêve – Op.7, No.1, pour violoncelle et piano Andantino. (2:30 à 4:30) Transcriptions de la mélodie en ut mineur, pour violoncelle et piano par Pablo Casals (1876-1973).
Ton.	ré min / do min / si min	si min		do min
Dédicace & annotations	« à Madame Marguerite Baugnies » puis « à Madame de Saint-Marceaux » (Marguerite, remariée à René de Saint-Marceaux en 1892)
Première	Paris, Société Nationale de Musique, Henriette Fuchs (s), Gabriel Fauré (p), 11 janvier 1879
Éditions	Paris : Choudens, 1878 Recueil 1 (v1) : Paris : Choudens, 1879 Recueil 1 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1887 Recueil 1 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908	Paris : J.Hamelle, 1911	Paris : J.Hamelle, 1909 & 1911	Paris : J.Hamelle, 1909 & 1911

052 Op.7 /1 (23)

Date	janvier (1918)	(av.1932?)	(1934)	(av.1950?)
Catégorie	pour voix et orchestre ou pour violoncelle et orchestre	pour alto et piano	pour piano, violon et violoncelle	pour contrebasse et piano
Œuvre détaillée	Arr. Henri Büsser Après un rêve – Op.7, No.1, arrangement pour orchestre [Andantino?]. (2:30 à 3:30) Orchestration en 1918 de Henri Büsser (1872-1973). Le manuscrit de la partie pour orchestre était en location chez J.Hamelle pour être jouée avec la partition pour voix moyenne de Gabriel Fauré. Par ailleurs, l’œuvre est également proposée par Henri Büsser avec la partie de violoncelle de Pablo Casals intégrée.	Arr. Paul-Louis Neuberth Après un rêve – Op.7, No.1, pour alto et piano Andantino. (2:45) Transcription de la mélodie en ut mineur pour alto et piano, par Paul-Louis Neuberth (18??-19??).	Arr. anonyme Après un rêve – Op.7, No.1, pour piano et trio à cordes [Andantino?] Transcription pour piano et trio à cordes: violon, violoncelle et contrebasse ad libitum.	Arr. Frederick Zimmermann Après un rêve – Op.7, No.1, pour contrebasse et piano Andantino. (3:30) Transcription de la mélodie en ut majeur pour contrebasse et piano, par Frederick Zimmermann (en) (1906-1967).
Ton.		do min		do maj
Éditions	Manuscrit, 1918 Paris : J.Hamelle, 1931	Paris : J.Hamelle, 1932	Paris : J.Hamelle, 1934	New-York: IMC, 1950

053 Op.3 /2 (24)

Date	1878?	(1880?)	(av.1903?)
Catégorie	pour voix et piano	pour voix, piano et violoncelle ou pour voix, piano et viole d'amour ou pour voix, piano et alto	pour piano
Œuvre détaillée	Sérénade toscane – Op.3, No.2 Andante con moto quasi allegretto. (2:15 à 3:00) « Ô toi que berce un rêve enchanteur, Tu dors tranquille en ton lit solitaire » Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après une sérénade toscane d'un auteur anonyme italien « O tu che dormie riposata stai », traduite par Romain Bussine (1830-1899). Composée en si bémol mineur pour mezzo-soprano ou baryton, puis transcrite en ut mineur pour ténor ou soprano. Il existe des arrangements récents comme pour trompette et piano et pour flûte et piano. → No.2 du recueil « Deux mélodies, Op.3 ». → No.6 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.	Arr. Gabriel Fauré? Sérénade toscane – Op.3, No.2, pour chant et piano avec accompagnement de violoncelle (ou viole d'amour ou alto) [Andante con moto quasi allegretto?] Transcription pour voix moyenne, violoncelle (ou viole d'amour ou alto) et piano. Probablement arrangé par Gabriel Fauré lors de la création du « premier quatuor pour piano et cordes, Op.15 » en 1880 avec Louis van Waefelghem à l'alto.	Arr. Albert Landry Sérénade toscane – Op.3, No.2, mélodie transcrite pour piano [Andante con moto quasi allegretto?] Réduction de la mélodie pour piano seul par Albert Landry (1866-1913). Elle figure dans les catalogues de l'éditeur dès 1903.
Ton.	do min / si♭ min
Première	« à Madame la Baronne de Montagnac » (née de Rosalès)
Éditions	Paris : Choudens, 1879 Recueil 1 (v1) : Paris : Choudens, 1879 Recueil 1 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1887 Recueil 1 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908	Paris : J.Hamelle, 1901	Paris : J.Hamelle, 1910

Date	(av.1926?)	(1937)
Catégorie	pour violoncelle et piano ou pour violon et piano	pour ensemble à vents
Œuvre détaillée	Arr. Ferdinando Ronchini Sérénade toscane – Op.3, No.2, pour violoncelle ou violon et piano [Andante con moto quasi allegretto?] Transcription de la mélodie pour violoncelle (ou violon) et piano, par Ferdinando Ronchini (1865-1938).	Arr. Percy Grainger Tuscan Serenade – Op.3, No.2, for wind ensemble Andante con moto quasi allegretto. (3:30 à 3:50) Orchestration de la mélodie pour ensemble à vents par Percy Grainger (1882-1961). Pour flûte, hautbois, 2 bassons, 3 clarinettes, clarinette alto, clarinette basse, saxophone soprano, 2 saxophones alto, saxophone ténor, saxophone baryton, saxophone basse, 3 cornets, 4 cors, 3 trombones, euphonium, tuba, contrebasse, harpe, piano et marimbas.
Ton.	si♭ min
Éditions	England : G&M Brand, 1937	1926

054 sans Op.

Date	1878
Catégorie	pour voix et orgue
Œuvre détaillée	O salutaris [Moderato?] « O salutaris Hostia, Quæ cæli pandis ostium: Bella premunt hostilia, Da robur, fer auxilium » Pour voix et orgue. Œuvre perdue, sans numéro d'opus, probablement reprise pour le « O Salutaris, Op.47/1 » de 1887.
Ton.	si maj?
Première	Arromanches, Église, été 1878
Éditions	Œuvre inédite et perdue

055 Op.6 /3 (25)

Date	1878
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Sylvie – Op.6, No.3 Allegretto moderato. (2:05 à 2:20) « Si tu veux savoir ma belle, Où s'envole à tire d'aile, L'oiseau qui chantait sur l'ormeau? » Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après un poème de Paul de Choudens (1850-1925). Composée en fa majeur pour mezzo-soprano ou baryton, puis transcrite en la bémol majeur pour soprano ou ténor. Il existe des arrangements récents dont celui pour clarinette et piano. → No.3 du recueil « Trois mélodies, Op.6 ». → No.14 du « Premier recueil de mélodies » de 1879, 1887 et 1908.
Ton.	la♭ maj / fa maj
Dédicace & annotations	« à Madame la Vicomtesse de Gironde » (Geneviève Desmoulins de Leybardie)
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Henriette Fuchs (s), Gabriel Fauré (p), 11 janvier 1879
Éditions	Paris : Choudens, 1879 Recueil 1 (v1) : Paris : Choudens, 1879 Recueil 1 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1887 Recueil 1 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908

056 Op.21 (26-28)

Date	1878
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Poème d’un jour – Op.21 Cycle de trois mélodie composées dès 1878 pour voix élevée et piano (dans un premier manuscrit) puis pour voix moyenne et piano dans la première édition de 1880, d'après des textes de Charles Grandmougin (1850-1930).	Rencontre – Op.21, No.1 Andante. (1:50 à 2:30) « J'étais triste et pensif quand je t'ai rencontrée, Je sens moins aujourd'hui mon obstiné tourment » Première mélodie (26) composée en ré bémol majeur pour soprano ou ténor (manuscrit et édition), puis transcrite en si majeur pour baryton ou mezzo-soprano (édition). Il y a des arrangements modernes dont celui pour trombone et piano. → No.4 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897 et 1908.	Toujours – Op.21, No.2 Allegro con fuoco. (1:10 à 1:35) « Vous me demandez de ma taire, De fuir loin de vous pour jamais, Et de m'en aller, solitaire, Sans me rappeler qui j'aimais! » Seconde mélodie (27) composée en fa dièse mineur pour soprano ou ténor (manuscrit) et transcrite en mi mineur pour mezzo-soprano ou baryton (édition). Puis retranscription en fa mineur pour soprano ou ténor (édition). Il existe des arrangements récents dont un pour clarinette et piano et un pour flûte et piano. → No.5 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897 et 1908.	Adieu – Op.21, No.3 Moderato. (1:35 à 2:40) « Comme tout meurt vite, la rose Déclose Et les frais manteaux diaprés Des prés » La dernière mélodie (28) a été composée en sol bémol majeur pour soprano ou ténor (manuscrit) puis transcrite en mi majeur pour mezzo-soprano ou baryton (édition) et enfin retranscrite en fa majeur pour soprano ou ténor (édition). Il existe des arrangements récents dont ceux pour clarinette et piano et pour flûte et piano. → No.6 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897 et 1908.
Ton.		ré♭ maj ––––––– si maj	fa♯ min fa min ––––––– mi min	sol♭ maj fa maj ––––––– mi maj
Dédicace & annotations	« à Madame la Comtesse de Gauville »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Mazalbert (Albert Mazel) (t), Gabriel Fauré (p), 22 janvier 1881
Éditions	No.1 : Paris : Durand, 1880 No.2 : Paris : Durand, 1880 No.3 : Paris : Durand, 1880 Londres : Metzler, 1897 Recueil 2 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1897 Recueil 2 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908

057 Op.18 /1 (29)

Date	1878	1er décembre (1924)
Catégorie	pour voix et piano	pour voix et orchestre
Œuvre détaillée	Nell – Op.18, No.1 Andante, quasi allegretto. (1:35 à 2:30) « Ta rose de pourpre, à ton clair soleil, Ô Juin, étincelle enivrée, » Penche aussi vers moi ta coupe dorée, Mon cœur à ta rose est pareil » Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après un poème de Leconte de Lisle (1818-1894) (Poésies complètes de Robert Burns (traduites de l'écossais), éditées en 1843). Composition en mi bémol majeur pour mezzo-soprano ou baryton, puis transcription en sol bémol majeur pour soprano ou ténor. Il existe des arrangements récents dont ceux pour chœur mixte et piano, pour clarinette et piano, pour flûte et piano et pour trombone et piano. → No.1 du recueil « Trois mélodies, Op.18 ». → No.1 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897 et 1908.	Arr. François Rasse Nell – Op.18, No.1, pour chant et orchestre [Andante, quasi allegretto?] Orchestration en sol bémol majeur de François Rasse (1873-1955) réalisée à Bruxelles.
Ton.	sol♭ maj / mi♭ maj	sol♭ maj
Dédicace & annotations	« à Madame Camille Saint-Saëns » (Marie-Laure Truffot)
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Henriette Fuchs (s), Gabriel Fauré (p), 29 janvier 1881
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1880 Londres : Metzler, 1896 Recueil 2 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1897 Recueil 2 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908	Manuscrit: en location chez J.Hamelle, 1924

058 Op.18 /2 (30)

Date	1878?	(1910-20?)	(1928)
Catégorie	pour voix et piano	pour voix et orchestre	pour orchestre et piano
Œuvre détaillée	Le voyageur – Op.18, No.2 Allegro moderato. (1:30 à 2:05) « Voyageur, où vas-tu, marchant Dans l'or vibrant de la poussière? Je m'en vais au soleil couchant, Pour m'endormir dans la lumière » Mélodie pour voix élevée et piano, d'après un poème d'Armand Silvestre (1837-1901). Composée en la mineur puis transcrite en sol mineur, pour soprano ou ténor. Transcription en fa mineur pour mezzo-soprano ou baryton puis en mi bémol majeur et ré mineur pour alto ou basse. Il existe des arrangements récents pour clarinette et piano et pour chœur mixte à 4 voix et piano. → No.2 du recueil « Trois mélodies, Op.18 ». → No.2 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897 et 1908.	Arr. Édouard Mignan Le voyageur – Op.18, No.2, partition d'orchestre pour mezzo-soprano en fa mineur [Allegro moderato?] Orchestration pour mezzo-soprano en fa mineur de Édouard Mignan (1884-1969).	Arr. Francis Salabert Le voyageur – Op.18, No.2, pour orchestre, avec piano conducteur [Allegro moderato?] Orchestration avec piano par Francis Salabert (1884-1946). Réalisé en 4 éditions : pour grand orchestre, orchestre moyen, second orchestre et quatuor.
Ton.	la min sol min / fa min / mi♭ maj ré min	fa min
Dédicace & annotations	« à Emmanuel Jadin »
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1880 Recueil 2 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1897 Recueil 2 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908	Manuscrit: en location chez J.Hamelle	Paris : Salabert, 1928

059 Op.18 /3 (31) (tableau 1/2)

Date	1878	Janvier (1924)	(1926?)
Catégorie	pour voix et piano	pour voix et orchestre	pour violon et piano ou pour violoncelle et piano
Œuvre détaillée	Automne – Op.18, No.3 Andante moderato. (2:00 à 3:10) « Automne au ciel brumeux, aux horizons navrants Aux rapides couchants, aux aurores pâlies » Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après un poème d'Armand Silvestre (1837-1901). Composée en si mineur pour mezzo-soprano ou baryton. Transcriptions en ut dièse mineur pour soprano ou ténor et en la mineur pour contralto ou basse. Il existe des arrangements récents : un pour trombone et piano, un autre pour chœur mixte à 4 voix et piano. → No.3 du recueil « Trois mélodies, Op.18 ». → No.3 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897 et 1908.	Arr. Henri Büsser Automne – Op.18, No.3, partition d'orchestre pour soprano en ut dièse mineur [Andante moderato?] Orchestration de la partie piano pour chant d'un soprano par Henri Büsser (1872-1973).	Arr. Ferdinando Ronchini Automne – Op.18, No.3, pour violon ou violoncelle et piano [Andante moderato?] Transcription de la mélodie pour violon (ou violoncelle) et piano par Ferdinando Ronchini (1865-1938).
Ton.	do♯ min / si min / la min	do♯ min
Dédicace & annotations	« à Mlle Alice Boissonnet » (De La Touche, cantatrice)
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Henriette Fuchs (s), Gabriel Fauré (p), 29 janvier 1881
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1880 Recueil 2 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1897 Recueil 2 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908	Manuscrit, 1924	Paris : J.Hamelle, 1926

059 Op.18 /3 (31)(tableau 2/2)

Date	(1928)	(av.1999)
Catégorie	pour orchestre et piano	pour piano
Œuvre détaillée	Arr. Francis Salabert Automne – Op.18, No.3, pour orchestre, avec piano conducteur [Andante moderato?] Orchestration avec piano par Francis Salabert (1884-1946).	Arr. Émile Naoumoff Automne – Op.18, No.3, transcription pour piano solo Andante moderato. Réduction en si bémol mineur pour piano d'Émile Naoumoff (1962-).
Ton.		si♭ min
Éditions	Paris : Salabert, 1928	Paris : Van de Velde?

060 à 069

060 Op.15 (tableau 1/2)

Date	1876-1879 Révision : 1883	(1903?)	(1917?)
Catégorie	pour piano et cordes	pour 2 pianos	pour piano à 4 mains
Œuvre détaillée	Quatuor pour piano et cordes No.1, en ut mineur – Op.15 Pièce pour piano, violon, alto et violoncelle en ut mineur. Le Finale a été réécrit dans une seconde version en 1883. (29:00 à 34:00) I. Allegro molto moderato en ut mineur (8:10 à 11:25) II. Scherzo: Allegro vivo en mi bémol majeur (4:20 à 6:10) III. Adagio en ut mineur (6:05 à 9:05) IV. Finale: Allegro molto en ut mineur (7:20 à 8:50) → No.3 du recueil de 1924 « Musique de chambre ».	Arr. Georges Humbert Premier quatuor en ut mineur – Op.15, pour deux pianos à quatre mains Transcription pour deux pianos à 4 mains du quatuor par Georges Humbert (1870-1936). Réduction de la partie des cordes pour un premier piano, suivi du second jouant la partition d'origine pour piano.	Arr. G. Ziégler Premier quatuor en ut mineur – Op.15, pour piano à quatre mains Réduction pour piano à 4 mains du quatuor par G. Ziégler.
Ton.	do min	do min	do min
Dédicace & annotations	« à Hubert Léonard » (violoniste)
Première	Version 1 : Paris : Société Nationale de Musique, Ovide Musin (v), Louis van Waefelghem (alt), Ermanno Mariotti (vlc), Gabriel Fauré (p), 14 février 1880 Version 2 : Paris : Société Nationale de Musique, Lucien Lefort (v), Bernis (alt), Jules Loëb (vlc), Gabriel Fauré (p), 5 avril 1884
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1884	Paris : J.Hamelle, 1903	Paris : J.Hamelle, 1917

060 Op.15 (tableau 2/2)

Date	(1928-29?)	(1931?)
Catégorie	pour orchestre et piano	pour piano
Œuvre détaillée	Arr. Francis Salabert Premier quatuor en ut mineur – Op.15, pour orchestre avec piano Extrait No.1: Allegro molto moderato – en ut mineur. Extrait No.2: Scherzo: Allegro vivo – en mi bémol majeur. Orchestration avec piano conducteur par Francis Salabert (1884-1946) des deux premiers mouvements. Pas de certitude pour les deux derniers.	Arr. J.M. Ferrier Adagio du Premier quatuor en ut mineur – Op.15, No.3, pour piano à 2 mains Adagio – en ut mineur. Réduction pour piano de l'Adagio du quatuor par J.M. Ferrier.
Ton.	do min	do min
Éditions	No.1 : Paris : J.Hamelle, 1929 No.2 : Paris : J.Hamelle, 1928	Paris : J.Hamelle, 1931

061 Op.16 (tableau 1/3)

Date	1878-1879	(1880)	(1883?)	(av.1900?)
Catégorie	pour violon et piano ou pour violoncelle et piano	pour violon et orchestre ou pour violoncelle et orchestre	pour piano	pour harmonium
Œuvre détaillée	Berceuse – Op.16 Allegro moderato. (3:05 à 7:40) Duo pour violon (ou violoncelle) et piano en ré majeur. Il existe de nombreux arrangements dont les récents: pour trompette et piano, pour saxophone alto et piano, pour clarinette et piano, pour violoncelle et guitare, pour flûte et piano, pour quatuor à cordes, pour trio de flûtes, et pour flûte et harpe. → No.7 du recueil de 1924 « Musique de chambre ».	Arr. Gabriel Fauré Berceuse – Op.16, pour violon solo (ou violoncelle solo) avec accompagnement d'orchestre Allegro moderato. (3:30 à 5:25) Orchestration de Gabriel Fauré pour violon solo et orchestre: flûte, clarinette, cor et cordes (violons I. et II. alto, violoncelle et contrebasse.	Arr. Albert Benfeld (Albert Kopff) Berceuse – Op.16, transcription pour piano [Allegro moderato?] Transcription pour piano par Albert Kopff (1846-1907) connu sous le pseudonyme d' Albert Benfeld. Il existe aussi l'arrangement récent, pour piano solo, de Péter Nagy et Zoltan Jeney.	Arr. H.P. Toby Berceuse – Op.16, transcrite pour harmonium [Allegro moderato?] Transcription pour harmonium par H.P. Toby (18??-19??).
Ton.	ré maj	ré maj
Dédicace & annotations	« à Mme Hélène Depret »		« à Camille Saint-Saëns »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Ovide Musin (v), Gabriel Fauré (p), 14 février 1880	Paris : Société Nationale de Musique, Ovide Musin (v), Édouard Colonne (dir), 24 avril 1880
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1879	Manuscrit, 1880 Paris : J.Hamelle, 1898	Paris : J.Hamelle, 1883	Paris : J.Hamelle, 1900

061 Op.16 (tableau 2/3)

Date	(av.1903)	(1904?)	(1907?)
Catégorie	pour piano à 4 mains	pour piano et flûte ou pour piano et hautbois	pour alto et piano
Œuvre détaillée	Arr. Arturo Luzzatti Berceuse pour violon – Op.16, transcrite pour piano à quatre mains [Allegro moderato?] Arrangement pour piano à 4 mains d'Arturo Luzzatti (es) (1875-1959).	Arr. Gabriel Fauré? Berceuse – Op.16, pour piano et flûte (ou hautbois) [Allegro moderato?]. (3:10) Transcription pour piano et flûte (ou hautbois) probablement par Gabriel Fauré.	Arr. René Pollain Berceuse – Op.16, transcription pour alto (avec piano) Allegro moderato. Partie pour alto transcrite par René Pollain (1882-1940) d'après la version pour violon et piano.
Ton.			ré maj
Éditions	Paris : J.Hamelle	Paris : J.Hamelle, 1904	Paris : J.Hamelle, 1907

061 Op.16 (tableau 3/3)

Date	(1907?)	(1927?)	(1936?)
Catégorie	pour violoncelle et piano	pour violon, orchestre et piano ou pour violoncelle, orchestre et piano	pour orgue
Œuvre détaillée	Arr. Youro Tkaltchitch Berceuse – Op.16, transcription pour violoncelle (avec piano) [Allegro moderato?]. (3:20) Partie pour violoncelle, transcrite par Youro Tkaltchitch (1877-1957).	Arr. Francis Salabert Berceuse – Op.16, pour violon solo (ou violoncelle solo ad lib.), avec accompagnement d'orchestre et piano conducteur [Allegro moderato?] Orchestration avec violon (ou violoncelle), orchestre (de brasserie?) et piano conducteur par Francis Salabert (1884-1946). Réalisé en 3 éditions : pour grand orchestre, orchestre moyen et second orchestre.	Arr. Édouard Commette Berceuse – Op.16, transcription pour orgue [Allegro moderato?] Transcription pour orgue seule par Édouard Commette (1883-1967).
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1907	Paris : Salabert, 1927	Paris : J.Hamelle, 1936

062 Op.14

Date	1878-1879
Catégorie	pour violon et orchestre
Œuvre détaillée	Concerto pour violon et orchestre – Op.14, en ré mineur Œuvre pour violon et orchestre. Le premier mouvement a été réutilisé pour « l'Allegro du Quatuor à cordes, Op.121 » de 1924. Pour violon solo, 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 4 cors, 2 trompettes, 3 trombones, timbales et cordes (violons I. & II, alto, violoncelle et contrebasse). Le second mouvement est perdu, il semble avoir été utilisé pour « l'Andante pour violon, Op.75 » de 1897. Le dernier mouvement a rapidement été abandonné, il ne reste que quelques brouillons. I. Allegro en ré mineur. (15:15 à 17:00) II. Andante – [perdu] III. Finale – [abandonné]
Ton.	ré min
Première	No.2 : Paris : Société Nationale de Musique, Ovide Musin (v), André Messager (dir), 27 décembre 1878 Nos.1 & 2 : Paris : Société Nationale de Musique, Ovide Musin (v), Édouard Colonne (dir), 12 avril 1880
Éditions	Manuscrit, 1879 Œuvre inédite Rome : P.Spada, 1985 No.2 : perdu No.3 : abandonné

063 Op.19

Date	automne 1877-1879	avril (1881)	(1900?)
Catégorie	pour piano	pour piano et orchestre	pour deux piano
Œuvre détaillée	Ballade – Op.19 Andante cantabile, en fa dièse majeur. (12.05 à 17:15) Ballade instrumentale pour piano, en un seul mouvement et en fa dièse majeur. Originellement conçue en trois morceaux. [I. Andante cantabile] en fa dièse majeur. (2:55) [II. Allegro] en mi bémol mineur. (7:30) [III. Andante] en fa dièse majeur. (5:15)	Arr. Gabriel Fauré Ballade – Op.19, pour piano avec accompagnement d'orchestre Andante cantabile, en fa dièse majeur. Partition d'orchestre de Gabriel Fauré d'avril 1881. Concerto pour piano solo et orchestre: 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors et cordes (violons I. & II, altos, violoncelles et contrebasses).	Arr. Isidor Philipp Ballade – Op.19, réduction pour deux pianos Andante cantabile. Réduction de la partie de l'orchestre pour un second piano, par Isidor Philipp (1863-1958), à jouer avec la partition initiale de Gabriel Fauré.
Ton.	fa♯ maj	fa♯ maj	fa♯ maj
Dédicace & annotations	« à Camille Saint-Saëns »	« à Camille Saint-Saëns »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Marie Jaëll (p), 21 février 1885	Paris : Société Nationale de Musique, Gabriel Fauré (p), Édouard Colonne (dir), 23 avril 1881
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1880	Paris : J.Hamelle, 1902	Paris : J.Hamelle, 1900 New York:IMC, 1944

064 Op.23 /1 (32) (tableau 1/2)

Date	1879	(av.1903?)	(1904?)
Catégorie	pour voix et piano	pour piano	pour violon et piano ou pour violoncelle et piano
Œuvre détaillée	Les berceaux – Op.23, No.1 Andante. (2:05 à 4:10) « Le long du Quai, les grands vaisseaux, Que la houle incline en silence » Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après un poème de Sully Prudhomme (1839-1907). (Stances et Poèmes: 1.Stances, 4.Mélanges, No.16: Le long du quai, publié en 1866). Composée en si bémol mineur pour baryton et mezzo-soprano, puis transcrite en ut mineur pour soprano ou ténor. Il existe des arrangements récents dont deux pour 4 voix mixtes et piano, pour flûte et piano, pour clarinette et piano. → No.1 du recueil « Trois mélodies, Op.23 ». → No.7 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897 et 1908.	Arr. Luigi Luzzatti Les berceaux – Op.23, No.1, mélodie transcrite pour piano seul [Andante?] Réduction pour piano par Luigi Luzzatti (1841-1927). Elle figure dans les catalogues de l'éditeur dès 1903. Il existe également la réduction pour piano solo d'Émile Naoumoff (1962-) éditée en 1999.	Arr. Cornelis Liégeois Les berceaux – Op.23, No.1, pour violoncelle (ou violon) avec accompagnement de piano [Andante?] Transcription de la mélodie pour violon ou violoncelle et piano par Cornelis Liégeois (1860-1921).
Ton.	do min / si♭ min
Dédicace & annotations	« à Mlle Alice Boissonnet » (De La Touche, cantatrice)
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Jane Huré (s), Gabriel Fauré (p), 9 décembre 1882
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1881 Recueil 2 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1897 Recueil 2 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908	Paris : J.Hamelle, 1914	Paris : J.Hamelle, 1904

064 Op.23 /1 (32) (tableau 2/2)

Date	(1942)	(1955?)
Catégorie	pour voix et orchestre	pour chœur mixte et piano
Œuvre détaillée	Arr. Raoul Brunel Les berceaux – Op.23, No.1, mélodie orchestrée avec mezzo [Andante?] Orchestration de la partie pour piano par Raoul Brunel (1864-1944) pour accompagnement du chant pour mezzo-soprano.	Arr. Aimé Steck Les berceaux – Op.23, No.1, harmonisation pour quatre voix mixtes, a cappella ou avec piano [Andante?] Transcription par Aimé Steck (1892-1966) pour chœur mixte SATB de la partie chantée seule. À jouer avec la partie pour piano ou sans, a cappella.
Éditions	Manuscrit, 1942, en location chez J.Hamelle	Paris : J.Hamelle, 1955

065 Op.23 /2 (33)

Date	1879?	Décembre (1923)	(1928?)
Catégorie	pour voix et piano	pour voix et orchestre	pour piano et orchestre
Œuvre détaillée	Notre amour – Op.23, No.2 Allegretto. (1:35 à 2:10) « Notre amour est chose légère, Comme les parfums que le vent » Mélodie pour voix élevée et piano, d'après un poème de Armand Silvestre (1837-1901). (Les ailes d'or: Poésies nouvelles, 5.Vers pour être chantés, No.14, publié en 1880). Composée en mi majeur pour soprano ou ténor, puis transcrite en ré majeur pour mezzo-soprano ou baryton. → No.2 du recueil « Trois mélodies, Op.23 ». → No.8 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897 et 1908.	Arr. Henri Büsser Notre amour – Op.23, No.2, partition d'orchestre pour soprano en mi majeur [Allegretto?] Orchestration de la partie piano en accompagnement d'un soprano par Henri Büsser (1872-1973).	Arr. Francis Salabert Notre amour – Op.23, No.2, pour orchestre avec piano conducteur [Allegretto?] Arrangement pour orchestre (de brasserie?) et piano, par Francis Salabert (1884-1946).
Ton.	mi maj / ré maj	mi maj
Dédicace & annotations	« à Madame Castillon »
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1882 Londres : Metzler, 1897 Recueil 2 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1897 Recueil 2 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908	Manuscrit, 1923, en location chez l'éditeur Paris : J.Hamelle, 1924?	Paris : Ed.Salabert, 1928

066 [Op.69]

Date	1878-1879?
Catégorie	pour orgue et violoncelle
Œuvre détaillée	Andante, en la majeur – pour orgue et piano Andante. (4:30) Première version manuscrite pour violoncelle et orgue de la « Romance, Op.69 » de 1894 arrangée pour violoncelle et piano. Selon d'autres sources, la composition daterait plutôt de 1880 à 1890. → Voir la version définitive « Romance, Op.69 ».
Ton.	la maj
Éditions	Œuvre inédite

067 Op.24 (tableau 1/2)

Date	1880	(1880?)	(av.1903?)
Catégorie	pour violoncelle et piano	pour violon et piano	pour piano
Œuvre détaillée	Élégie – pour violoncelle et piano, Op.24 Molto adagio. (6:00 à 8:00) Duo en ut mineur, pour violoncelle et piano, transcrit par la suite pour violon et piano puis pour violoncelle et orchestre. Il existe de nombreux arrangements récents dont ceux pour cor et piano, pour trombone et piano, pour trompette et piano, pour saxophone alto et piano, pour violoncelle solo et septuor de violoncelles, pour contrebasse et piano. → No.8 du recueil de 1924 « Musique de chambre ».	Arr. Gabriel Fauré Élégie – Op.24, transcription pour violon et piano Molto adagio. Duo en ut mineur, transcrit pour violon et piano par l'auteur.	Arr. Arturo Luzzatti Élégie pour violoncelle – Op.24, transcription pour piano [Molto adagio?] Réduction pour piano d'Arturo Luzzatti (es) (1875-1959), qui figure dans les catalogues de l'éditeur dès 1903.
Ton.	do min	do min
Dédicace & annotations	« à M. Jules Loëb »	« à M. Jules Loëb »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Jules Loëb (vlc), Gabriel Fauré (p), 15 décembre 1883
Éditions	Manuscrit, 1880 Paris : J.Hamelle, 1883	Paris : J.Hamelle, 1895	Paris : J.Hamelle, 1903

067 Op.24 (tableau 2/2)

Date	(1895)	(1936?)
Catégorie	pour violoncelle et orchestre	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Arr. Gabriel Fauré Élégie – Op.24, pour violoncelle (ou violon) avec accompagnement d'orchestre Molto adagio. (5:20 à 8:10) Concerto en ut mineur de Gabriel Fauré en 1895 pour violoncelle solo (ou violon solo) et accompagnement d'orchestre: 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors et cordes.	Arr. Edgard Hamelle Élégie – Op.24, arrangée pour chant avec accompagnement de piano [Molto adagio?] Transformation en mélodie pour voix et piano par Edgard Hamelle (18??-1956), sur des textes anglais de Margaret E.Rands (pas de version française?).
Ton.	do min
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Pablo Casals (vlc), Gabriel Fauré (dir), 26 avril 1901
Éditions	Manuscrit, 1895 Paris : J.Hamelle, 1901	Paris : J.Hamelle, 1936

068 sans Op.

Date	1880?
Catégorie	pour chœur, orgue et contrebasse
Œuvre détaillée	Benedictus Andante « Benedictus, Benedictus, qui venit in nomine Domini, Benedictus, Benedictus, qui venit in nomine Domini » Œuvre pour chœur mixte SATB, orgue et contrebasse, en si bémol majeur. Pas de numéro d'opus.
Ton.	si♭ maj
Éditions	Manuscrit, 1880 Œuvre inédite Stuttgart: C.Verlag, 1999

069 Op.23 /3 (34)

Date	6 juillet 1880-1881	(1924?)
Catégorie	pour voix et piano	pour voix et orchestre
Œuvre détaillée	Le secret – Op.23, No.3 Adagio. (1:50 à 3:00) « Je veux que le matin l'ignore, Le nom que j'ai dit à la nuit, et qu'au vent de l'aube, sans bruit, Comme une larme il s'évapore » Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après un poème d'Armand Silvestre (1837-1901). Composée en ré bémol majeur pour mezzo-soprano ou baryton, puis transcrite en fa majeur (puis mi bémol majeur) pour soprano ou ténor. Transcription en ut majeur pour alto ou basse. Il existe quelques arrangements récents dont pour violoncelle, piano et orgue, pour chœur à 4 voix mixtes et piano, pour flûte et piano. → No.3 du recueil « Trois mélodies, Op.23 ». → No.9 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897 et 1908.	Arr. François Rasse Le secret – pour soprano et orchestre [Adagio?] Orchestration en mi bémol majeur avec soprano de François Rasse (1873-1955), peut-être commandée par J.Hamelle vers 1924 avec l'orchestration de « Nell ».
Ton.	fa maj mi♭ maj / ré♭ maj / do maj	mi♭ maj
Dédicace & annotations	« à Mlle Alice Boissonnet » (De La Touche, cantatrice)
Première	Paris : Société Nationale de Musique, André Quirot (b), Gabriel Fauré (p), 6 janvier 1883
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1881 Londres : Metzler, 1897 Recueil 2 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1897 Recueil 2 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908	Manuscrit : en location chez J.Hamelle

070 à 079

070 sans Op.

Date	1881
Catégorie	pour voix, harmonium et violon
Œuvre détaillée	Messe des pêcheurs de Villerville Première version d'une messe pour « l'Association des Pêcheurs de Villerville », pour chœur de femmes SSA, solistes, harmonium et accompagnement de violon solo. Collaboration entre André Messager (1853-1929) qui a composé les mouvements 1 et 4, et Gabriel Fauré, qui a composé les mouvements 2, 3 et 5. I. Kyrie. (Messager) Moderato. II. Gloria. (Fauré) Allegro moderato. III. Sanctus. (Fauré) Andante. IV. O salutaris. (Messager) Andante. V. Agnus Dei. (Fauré) Andante.
Ton.	mi♭ maj
Première	Calvados : Église de Villerville, 4 septembre 1881
Éditions	Œuvre inédite

070A sans Op.

Date	(1882)	(av.2001?)
Catégorie	pour voix et orchestre de chambre	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Arr. André Messager et Gabriel Fauré Messe des pêcheurs de Villerville – pour petit orchestre Seconde version de la messe, toujours pour chœur de femmes et solistes, orchestrée par André Messager (1853-1929), sauf pour le 5e mouvement, orchestré par Gabriel Fauré. Pour chœur de femmes SSA, flûte, hautbois, clarinette, harmonium et cordes (violons I. & II, altos, violoncelles et contrebasses). I. Kyrie. (Arr. Messager) Moderato. (4:00 à 4:50) II. Gloria [Benedictus]. (Arr. Messager) Allegro moderato. (4:30) III. Sanctus. (Arr. Messager) Andante. (1:50) IV. O salutaris. (Arr. Messager) Andante. (2:30 à 2:55) V. Agnus Dei. (Arr. Fauré) Andante. (2:40) → Voir en 1906, une troisième et dernière version pour orgue : la « Messe basse », composée de 4 mouvements, tous écrits par Fauré.	Arr. Odette Gartenlaub Messe des pêcheurs de Villerville – pour chant et piano Réduction pour chœur de femmes SA et piano de la messe par Odette Gartenlaub (1922-2014). Pas de date précise de composition mais publiée avec l'édition de la seconde version de la messe, en 2001, par Heugel.
Ton.	mi♭ maj	mi♭ maj
Première	Calvados: Église de Villerville, 10 septembre 1882
Éditions	Manuscrit, 1882 Œuvre inédite Paris : Heugel, 2001	Paris : Heugel, 2001

071 Op.33 /2

Date	1881
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Nocturne No.2, en si majeur – Op.33, No.2 Andantino espressivo. (4:55 à 6:30) Pièce pour piano en si majeur. → No.2 du recueil « Trois nocturnes, Op.33 » → No.2 du recueil « Nocturnes pour piano » de 1903 → No.2 du recueil « Nocturnes, piano » de 1921
Ton.	si maj
Première	« à Mme Louise Guyon »
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1883 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1903 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1921

072 Op.25

Date	1881
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Impromptu No.1, en mi bémol majeur – Op.25 Allegro ma non troppo. (3:40 à 5:10) Pièce pour piano en mi bémol majeur. → No.1 du recueil « Impromptus. Piano » de 1909. → No.7 du recueil « Six Barcarolles et cinq Impromptus pour piano » de 1926.
Ton.	mi♭ maj
Dédicace & annotations	« à Mme Emmanuela Potocka »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Camille Saint-Saëns (p), 9 décembre 1882
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1881 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1909 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1926

073 Op.26

Date	1880-1881?
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Barcarolle No.1, en la mineur – Op.26 Allegretto moderato. (3:45 à 5:30) Pièce pour piano en la mineur. Il existe plusieurs arrangements récents pour instrument solo (flûte, hautbois, clarinette, saxophone soprano ou alto, basson) et piano. → No.1 du recueil « Six Barcarolles et cinq Impromptus pour piano » de 1926.
Ton.	la min
Dédicace & annotations	« à Mme Montigny-Rémaury » (Caroline, pianiste)
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Camille Saint-Saëns (p), 9 décembre 1882
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1881 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1926

074 Op.22 (35)

Date	1881?	(1881?)
Catégorie	pour chœur, solo et piano ou pour 2 voix et piano	pour 2 voix, 2 flûtes et cordes
Œuvre détaillée	Le ruisseau – Op.22 Andante moderato. (3:30 à 4:05) « Au bord du clair ruisseau Croît la fleur solitaire Dont la corolle brille au milieu des roseaux » Mélodie en mi bémol majeur pour chœur SA et mezzo-soprano solo et piano (ou duo avec soprano et alto accompagnées d'un piano) sur le poème d'un auteur anonyme. Il existe un arrangement pour chœur et harpe.	Arr. Gabriel Fauré? Le ruisseau – Op.22, chœur à deux voix avec accompagnement de deux flûtes et quintette à cordes [Andante moderato?] Arrangement pour chœur de femme accompagné de deux flûtes et quintette à cordes, probablement de Gabriel Fauré. Œuvre perdue.
Ton.	mi♭ maj	« à Madame Pauline Roger » (professeur de chant et mère de Thérèse Roger, une amie et élève de Fauré)
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Pauline Roger (dir chœur), Gabriel Fauré? (p), 14 janvier 1882	Paris : Société Nationale de Musique, 2 avril 1887
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1881	Œuvre inédite et perdue

075 Op.27 /1 (36)

Date	1882	(1925?)
Catégorie	pour voix et piano	pour piano et orchestre
Œuvre détaillée	Chanson d'amour – Op.27, No.1 Allegro moderato / Andantino. (1:40 à 2:35) « J'aime tes yeux, j'aime ton front, Ô ma rebelle, ô ma farouche J'aime tex yeux, j'aime ta bouche, Où mes baisers s'épuiseront » Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après un poème d'Armand Silvestre (1837-1901). (Le pays de roses : Poésies nouvelles 1880-1882, 1.Vers pour être chantés). Composée en fa majeur pour mezzo-soprano ou baryton, puis transcrite en sol majeur (Andantino) pour soprano ou ténor. Il existe des arrangements récents pour chœur de femmes et piano ou chœur mixte et piano et pour flûte et piano. → No.1 du recueil « Deux mélodies, Op.27 ». → No.10 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897 et 1908.	Arr. Francis Salabert Chanson d'amour – pour orchestre avec piano conducteur [Allegro moderato?] Orchestration avec piano, par Francis Salabert (1884-1946).
Ton.	sol maj / fa maj
Dédicace & annotations	« à Mademoiselle Jane Huré »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Jane Huré (s), Gabriel Fauré (p), 9 décembre 1882
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1882 Recueil 2 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1897 Recueil 2 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908	Paris : Ed.Salabert, 1925, 1928

076 Op.27 /2 (37)

Date	1882
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	La fée aux chansons – Op.27, No.2 Allegretto vivo. (1:35 à 2:30) « Il était une Fée, D'herbe folle coiffée, Qui courait les buissons, Sans s'y laisser surprendre » Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après un poème d'Armand Silvestre (1837-1901). (Les ailes d’or : Poésies nouvelles 1878-1880, 5.Vers pour être chantés, No.31, publié en 1880). Composition en ré majeur pour mezzo-soprano ou baryton, puis transcription en fa majeur pour ténor ou soprano. → No.2 du recueil « Deux mélodies, Op.27 ». → No.11 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897 et 1908.
Ton.	fa maj / ré maj
Dédicace & annotations	« à Madame Edmond Fuchs » (cantatrice et professeur de chant)
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Maurice Bagès de Trigny (t), Gabriel Fauré (p), 12 mai 1888
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1883 Recueil 2 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1897 Recueil 2 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908

077 Op.29

Date	16 septembre 1882	(1882)
Catégorie	pour 4 voix, chœur et 3 pianos ou pour 4 voix et piano solo	pour chœur et piano
Œuvre détaillée	La naissance de Vénus – Scène mythologique, Op.29 Cantate mythologique pour solistes (soprano, mezzo, ténor et basse), chœur mixte SATB et trois pianos, sur une poésie de Paul Collin (1843−1915). l’œuvre a été réduite pour l'édition de 1883, pour solistes et piano solo. (24:00) I. Introduction: Andante en ré majeur. (3:00) II. Recitativo en ré majeur. (8:00) « O mes sœurs, blanches Néréides, Jusqu'en nos demeures humides Quel frisson de tendresse est soudain parvenu ? » III. Andante en ut majeur. (6:00) « Vénus ! Vénus ! C'est Jupiter lui-même Qui t'appelle sur le Trône d'azur de l'Olympe sacré » IV. Allegro moderato en ut majeur. (7:00) « Salut à toi, déesse blonde, Reine du monde Salut à toi, Reine du monde, Gloire à toi ! »	Arr. Gabriel Fauré Les Néréides – extrait de « La Naissance de Vénus », Op. 29, réduction pour chant et piano Réduction pour chœur à 2 voix de femmes et piano.
Ton.	ré maj
Dédicace & annotations	« à M. Antonin Guillot de Sainbris »
Première	Paris : chœur de la Société Chorale d'Amateurs, André Quirot (b), Gabriel Fauré (p), César Franck (p), M. Maton (p), Antonin Guillot de Sainbris (dir), 8 mars 1883 Paris : Société Nationale de Musique, Chœur Guillot de Sainbris, Mme Castillon, Mme Storm, Numa Auguez (bar), M Dupas (t), les mêmes aux pianos?, 3 avril 1886
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1883	Paris : J.Hamelle, 1937

077A Op.29

Date	(1895)
Catégorie	pour 4 voix, chœur et orchestre
Œuvre détaillée	Arr. Gabriel Fauré La naissance de Vénus – Scène mythologique, Op.29, pour soli, chœurs et orchestre Orchestration de la cantate avec solistes, chœur SATB et orchestre symphonique : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 2 trompettes, 3 trombones, timbales, 2 harpes et cordes. I. Introduction: Andante en ré majeur. (3:00) II. Recitativo en ré majeur. (8:00) III. Andante en ut majeur. (6:00) IV. Allegro moderato en ut majeur. (6:50)
Ton.	ré maj
Dédicace & annotations	(aucune puis en 1898) « à M. Sigmond Bardac »
Première	Paris : Éléonore Blanc (s), Louise Planes (ca), Numa Auguez (bar), Gabriel Hippolyte Gandubert (t), Édouard Colonne (dir), 1er décembre 1895
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1895 Londres : Ed. Adela Maddison (eng.), 1898

078 Op.30

Date	1882?
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Valse-caprice No.1, en la majeur – Op.30 Allegro moderato. (6:25 à 8:15) Valse pour piano en la majeur. → No.1 du recueil « Valses et Mazurka pour piano » de 1930.
Ton.	la maj
Dédicace & annotations	« à Mademoiselle Alex. Milochevitch »
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1883 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1930

079 Op.31

Date	mai 1883
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Impromptu No.2, en fa mineur – Op.31 Allegro. (3:20 à 4:45) Pièce pour piano en fa mineur. → No.8 du recueil « Six Barcarolles et cinq Impromptus pour piano » de 1926.
Ton.	fa min
Dédicace & annotations	« à Mademoiselle Sacha de Regina »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Camille Saint-Saëns (p), 10 janvier 1885
Éditions	Manuscrit, 1883 Paris : J.Hamelle, 1883 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1926

080 à 089

080 Op.33 /3

Date	1883
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Nocturne No.3, en la bémol majeur – Op.33, No.3 Andante con moto. (3:30 à 5:20) Pièce pour piano en la bémol majeur. → No.3 du recueil « Trois nocturnes, Op.33 ». → No.3 du recueil « Nocturnes pour piano » de 1903. → No.3 du recueil « Nocturnes, piano » de 1921.
Ton.	la♭ maj
Dédicace & annotations	« à Mme Adèle Bohomoletz »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Marie Bordes-Pène (p), 23 janvier 1886
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1883 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1903 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1921

081 Op.34

Date	1883
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Impromptu No.3, en la bémol majeur – Op.34 Allegro. (3:45 à 6:00) Pièce pour piano en la bémol majeur. → No.9 du recueil « Six Barcarolles et cinq Impromptus pour piano » de 1926.
Ton.	la♭ maj
Dédicace & annotations	« à Mme Eugène Brun »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Camille Saint-Saëns (p), 10 janvier 1885
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1883 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1926

082 Op.35 (38)

Date	1er décembre 1883	(1891?)
Catégorie	pour 4 voix et piano ou pour chœur et piano	pour 4 voix, et orchestre ou pour chœur et orchestre
Œuvre détaillée	Madrigal – Op.35, à quatre voix (soli ou chœur) Andante quasi allegretto. (3:20 à 4:10) « Inhumaines qui, sans merci, Vous raillez de notre souci, Aimez ! Aimez quand on vous aime ! » Mélodie en ré mineur pour quatuor de solistes (soprano, alto, ténor et basse) ou chœur SATB et piano, d'après un poème d'Armand Silvestre (1837-1901). Il existe des arrangements dont celui pour clarinette et piano.	Arr. Gabriel Fauré Madrigal – Op.35, chant et orchestre [Andante quasi allegretto?]. (3:35 à 4:20) Orchestration avec solistes et/ou chœur. Cette version sera reprise pour le Madrigal de la comédie musicale « Masques et bergamasques » de 1919. → No.3 de « Masques et bergamasques, Op.112 » de 1919.
Ton.	ré min	ré min
Dédicace & annotations	« à André Messager »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Chœur de la Société Nationale, 12 janvier 1884	Paris : Société Nationale de Musique, Solistes et chœur de la Société Nationale, Gabriel Fauré (dir), 30 avril 1892
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1884	Manuscrit, 1891? en location chez J.Hamelle Œuvre inédite

083 Op.36

Date	1884	(1924?)
Catégorie	pour piano	pour violoncelle et piano ou pour violon et piano
Œuvre détaillée	Nocturne No.4, en mi bémol majeur – Op.36 Andante moderato / Andante molto moderato. (4:30 à 8:10) Pièce pour piano en mi bémol majeur. → No.4 du recueil « Nocturnes pour piano » de 1903. → No.4 du recueil « Nocturnes, piano » de 1921.	Arr. Gaspar Cassadó Nocturne No.4 – Op.36, transcription pour violoncelle (ou violon) et piano Andante molto moderato. Transcription en mi bémol majeur de Gaspar Cassadó (1897-1966) pour violoncelle (ou violon) et accompagnement de piano.
Ton.	mi♭ maj	mi♭ maj
Dédicace & annotations	« à Mme la Comtesse de Mercy-Argenteau » (Marie-Clotilde-Élisabeth Louise de Riquet)
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1885 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1903 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1921	Paris : J.Hamelle, 1924 New York: IMC, 1947

084 Op.39 /1 (39)

Date	20 mai 1884
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Aurore – Op.39, No.1 Andante / Andante molto moderato. (1:55 à 2:50) « Des jardins de la nuit s'envolent les étoiles, Abeilles d'or qu'attire un invisible miel » Mélodie pour voix élevée et piano, d'après un poème d'Armand Silvestre (1837-1901). Composition en sol majeur pour soprano ou ténor puis transcription en fa majeur et mi majeur pour baryton ou mezzo-soprano. Il existe un arrangement récent pour clarinette et piano et un autre pour voix et orchestre. → No.1 du recueil « Quatre mélodies, Op.39 ». → No.12 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897 et 1908.
Ton.	sol maj / fa maj mi maj
Dédicace & annotations	« à Madame Henriette Roger-Jourdain » (épouse de Roger-Joseph Jourdain)
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Marguerite Mauvernay (s), Gabriel Fauré (p), 13 décembre 1884
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1885 Album du gaulois, 1885 Recueil 2 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1897 Recueil 2 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908

085 Op.39 /2 (40)

Date	25 mai 1884	(1928?)	juillet (1946)
Catégorie	pour voix et piano	pour piano et orchestre	pour voix et orchestre
Œuvre détaillée	Fleur jetée – Op.39, No.2 Allegro / Allegro energico. (1:20 à 2:10) « Emporte ma folie, Au gré du vent, Fleur en chantant cueillie Et jetée en rêvant » Mélodie pour voix élevée et piano, d'après un poème d'Armand Silvestre (1837-1901). Composée en fa mineur puis en la bémol majeur pour soprano ou ténor et transcrite en ré dièse mineur pour baryton ou mezzo-soprano. → No.2 du recueil « Quatre mélodies, Op.39 ». → No.13 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897 et 1908.	Arr. Francis Salabert Fleur jetée – Op.39, No.2, pour orchestre avec piano conducteur [Allegro?] Arrangement pour orchestre (de brasserie?) et piano, par Francis Salabert (1884-1946).	Arr. Henri Büsser Fleur jetée – arrangement pour orchestre [Allegro?]. (0) Orchestration en la bémol majeur de Henri Büsser (1872-1973). Le manuscrit de la partie pour orchestre était en location chez J.Hamelle pour être jouée avec la partition d'origine pour ténor ou soprano.
Ton.	la♭ maj fa min / ré♯ min		la♭ maj
Dédicace & annotations	« à Madame Jules Gouin »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Marguerite Mauvernay (s), Gabriel Fauré (p), 13 décembre 1884
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1885 Recueil 2 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1897 Recueil 2 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908	Paris : Ed.Salabert, 1928	Manuscrit, 1946, en location chez J.Hamelle

086 Op.39 /3 (41)

Date	30 mai 1884
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Le pays des rêves – Op.39, No.3 Andante quasi allegretto. (2:35 à 4:00) « Veux-tu qu'au beau pays des rêves Nous allions la main dans la main ? » Mélodie pour voix élevée et piano, d'après un poème d'Armand Silvestre (1837-1901). Composée en la bémol majeur pour soprano ou ténor puis transcrite en sol bémol majeur et en fa majeur pour mezzo-soprano ou baryton. → No.3 du recueil « Quatre mélodies, Op.39 ». → No.14 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897 et 1908.
Ton.	la♭ maj / sol♭ maj fa maj
Dédicace & annotations	« à Mlle Thérèse Guyon »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Thérèse Guyon (s), Gabriel Fauré (p), 27 décembre 1884
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1885 Recueil 2 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1897 Recueil 2 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908

087 Op.39 /4 (42)

Date	6 juin1884	(av.1903?)	(1891)	(1928?)
Catégorie	pour voix et piano	pour piano	pour voix et orchestre	pour piano et orchestre
Œuvre détaillée	Les roses d'Ispahan – Op.39, No.4 Andantino. (2:35 à 3:45) « Les roses d'Ispahan dans leur gaîne de mousse, Les jasmins de Mossoul, les fleurs de l'oranger » Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après un poème de Leconte de Lisle (1818-1894). (Poèmes tragiques: publié en 1884). Composition en ré majeur puis en ré bémol majeur pour mezzo-soprano ou baryton puis transcrite en mi majeur pour ténor ou soprano. Il y a un arrangement récent pour saxophone alto et piano et un autre pour chœur mixte et piano. → No.4 du recueil « Quatre mélodies, Op.39 ». → No.15 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897 et 1908.	Arr. ? Les roses d'Ispahan – mélodie transcrite pour piano [Andantino?] Réduction pour piano qui figure dans les catalogues de l'éditeur dès 1903.	Arr. Gabriel Fauré Les roses d'Ispahan – partition d'orchestre, version mezzo [Andantino?] Orchestration pour mezzo-soprano par Gabriel Fauré.	Arr. Francis Salabert Les roses d'Ispahan – Op.39, No.4, pour orchestre avec piano conducteur [Andantino?] Arrangement pour orchestre (de brasserie?) et piano, par Francis Salabert (1884-1946).
Ton.	mi maj / ré maj ré♭ maj
Dédicace & annotations	« à Mademoiselle Louise Collinet » (chanteuse amatrice)
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Thérèse Guyon (s), Gabriel Fauré (p), 27 décembre 1884		Aix-les-Bains: Édouard Colonne (dir), 26 ou 28 août 1891
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1885 Londres : Metzler, 1896 Recueil 2 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1897 Recueil 2 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908	Paris : J.Hamelle	Manuscrit, 1891	Paris : Ed.Salabert, 1928

088 Op.38

Date	juillet 1884
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Valse-caprice No.2, en ré bémol majeur – Op.38 Allegretto moderato. (6:40 à 8:40) Pièce pour piano en ré bémol majeur. → No.2 du recueil « Valses et Mazurka pour piano » de 1930.
Ton.	ré♭ maj
Dédicace & annotations	« à Mme André Messager » (Edith Clouet)
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Léontine Marie Bordes-Pène (p), 16 février 1889
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1884 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1930

089 Op.37

Date	août 1884
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Nocturne No.5, en si bémol majeur – Op.37 Andante quasi allegretto. (6:55 à 10:30) Pièce pour piano en si bémol majeur. → No.5 du recueil « Nocturnes pour piano » de 1903. → No.5 du recueil « Nocturnes, piano » de 1921.
Ton.	si♭ maj
Dédicace & annotations	« à Mme Marie P. Christofle » (fille de Charles Christofle?)
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1885 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1903 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1921

090 à 099

090 Op.77

Date	1884?	(1885?)	(av.1903?)
Catégorie	pour violoncelle et piano ou pour violon et piano	pour violoncelle et orchestre à cordes	pour piano
Œuvre détaillée	Papillon – Op.77 Allegro vivo. (2:35 à 3:15) Petite pièce en la majeur pour violoncelle avec accompagnement de piano. Il existe également une transposition pour violon et piano, probablement réalisée par Gabriel Fauré. → No.9 du recueil de 1924 « Musique de chambre ».	Arr. Gabriel Fauré? Papillon – Op.77, pour violoncelle et orchestre à cordes [Allegro vivo?] Version avec accompagnement d'un orchestre à cordes.	Arr. Georges Boskoff Papillon – Op.77, transcription pour le piano [Allegro vivo?] Réduction pour piano par Georges Boskoff (1882-1960). Elle figure dans les catalogues de l'éditeur dès 1903.
Ton.	la maj
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1898	Paris : J.Hamelle, 1898	Paris : J.Hamelle, 1919

091 Op.40

Date	1884
Catégorie	pour orchestre
Œuvre détaillée	Symphonie en ré mineur – Op.40 Œuvre en ré mineur pour orchestre, inédite et détruite. On retrouve les thèmes des deux premiers mouvements dans la « Sonate pour violoncelle No.1, Op.109 » et dans la « Sonate pour violon No.2, Op.108 ». I. – Allegro deciso. II. – Andante. III. – Finale.
Ton.	ré min
Première	Paris : Société nationale de musique, Orchestre des Concerts Colonne, Édouard Colonne (dir), 15 mars 1885
Éditions	Œuvre inédite et perdue

092 Op.41

Date	août 1885
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Barcarolle No.2, en sol majeur – Op.41 Allegretto quasi allegro. (5:25 à 7:45) Pièce pour piano en sol majeur. → No.2 du recueil « Six Barcarolles et cinq Impromptus pour piano » de 1926.
Ton.	sol maj
Dédicace & annotations	« à Mademoiselle Marie Poitevin » (célèbre pianiste)
Première	Paris : Société nationale de musique, Marie Poitevin (p), 19 février 1887
Éditions	Manuscrit, 1885 Paris : J.Hamelle, 1886 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1926

093 Op.42

Date	août 1885
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Barcarolle No.3, en sol bémol majeur – Op.42 Andante quasi allegretto. (6:20 à 9:10) Pièce pour piano en sol bémol majeur. → No.3 du recueil « Six Barcarolles et cinq Impromptus pour piano » de 1926.
Ton.	sol♭ maj
Dédicace & annotations	« à Madame Henriette Roger-Jourdain » (épouse de Roger-Joseph Jourdain)
Éditions	Manuscrit, 1885 Paris : J.Hamelle, 1886 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1926

094 Op.43 /1 (43)

Date	1885	(1900-30?)
Catégorie	pour voix et piano ou pour voix, piano et harmonium ou pour voix, piano et orgue	pour voix et harpe
Œuvre détaillée	Noël – Op.43, No.1 Andante quasi allegretto. (2:20 à 3:05) « La nuit descend du haut des cieux, Le givre au toit suspend ses franges » Mélodie pour voix élevée et piano (avec en option harmonium ou orgue ad libitum), d'après un poème de Victor Wilder (1835-1892). Composée en la bémol majeur pour soprano ou ténor puis transcrite en fa majeur pour mezzo-soprano ou baryton. → No.1 du recueil « Deux mélodies, Op.43 ». → No.20 du « Premier recueil de mélodies » de 1908.	Arr. Louis Vierne Noël – mélodie transcrite pour une voix et harpe [Andante quasi allegretto?]. (2:50) Transcription pour voix et harpe de Louis Vierne (1870-1937) réalisée entre 1900 et 1930.
Ton.	la♭ maj / fa maj
Dédicace & annotations	« à mon ami A.Talazac » (Jean-Alexandre, ténor)
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1886 Recueil 1 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908	Manuscrit

095 Op.43 /2 (44)

Date	1886	(1900-30?)
Catégorie	pour voix et piano	pour voix et orchestre à cordes
Œuvre détaillée	Nocturne, en mi bémol majeur – Op.43, No.2 Andante. (2:10 à 2:55) « La nuit, sur le grand mystère, Entr'ouvre ses écrins bleus, Autant de fleurs sur la terre, Que d'étoiles dans les cieux ! » Mélodie pour voix basse et piano, d'après un poème d'Auguste Villiers de l'Isle-Adam (1838-1889). (Contes cruels: Conte d'Amour, No.1: Éblouissement). Composition en mi bémol majeur puis fa dièse majeur pour contralto ou basse, puis transcription en sol majeur et la bémol majeur pour mezzo-soprano ou baryton, et enfin, transcription en si bémol majeur et ut majeur pour soprano ou ténor. Il existe des arrangements récents dont ceux pour clarinette et piano, pour flûte et piano et pour 4 voix mixtes et piano. → No.2 du recueil « Deux mélodies, Op.43 ». → No.17 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897 et 1908.	Arr. Gustave Samazeuilh Nocturne, version pour chant et cordes [Andante?] Orchestration pour cordes de Gustave Samazeuilh (1877-1967) réalisée au début du siècle. Le manuscrit était en location chez l'éditeur.
Ton.	do maj si♭ maj / la♭ maj sol maj / fa♯ maj mi♭ maj
Dédicace & annotations	« à Madame Henriette Roger-Jourdain » (épouse de Roger-Joseph Jourdain)
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1886 Recueil 2 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1897 Recueil 2 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908	Paris : en location chez J.Hamelle

096 Op.44

Date	1886
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Barcarolle No.4, en la bémol majeur – Op.44 Allegretto. (3:20 à 4:30) Pièce pour piano en la majeur. → No.4 du recueil « Six Barcarolles et cinq Impromptus pour piano » de 1926.
Ton.	la♭ maj
Dédicace & annotations	« à Mme Ernest Chausson » (Jeanne Escudier)
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1887 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1926

097 Op.45

Date	1885-1886
Catégorie	pour piano et cordes
Œuvre détaillée	Quatuor pour piano et cordes No.2, en sol mineur – Op.45 Œuvre pour piano, violon, alto et violoncelle en sol mineur. (32:30 à 37:55) I. Allegro molto moderato en sol mineur. (10:25 à 13:00) II. Scherzo: Allegro molto en mi bémol majeur. (3:10 à 3:55) III. Adagio non troppo en mi bémol majeur. (9:10 à 13:10) IV. Finale: Allegro molto en sol mineur. (7:45 à 9:30) → No.4 du recueil de 1924 « Musique de chambre ».
Ton.	sol min
Dédicace & annotations	(sur le manuscrit uniquement) « à Hans von Bülow » « à Pyotr Tchaikovsky »
Première	Paris : Société nationale de musique, Guillaume Rémy (v), Louis van Waefelghem (alt), Jules Delsart (vlc), Gabriel Fauré (p), 22 janvier 1887
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1887

098 Op.46 /1 (45)

Date	1887	(1900-30?)
Catégorie	pour voix et piano	pour voix et orchestre à cordes
Œuvre détaillée	Les présents – Op.46, No.1 Andante. (1:25 à 2:05) « Si tu demandes quelque soir Le secret de mon cœur malade, Je te dirai pour t'émouvoir, Une très ancienne ballade ! » Mélodie pour voix élevée et piano, d'après un poème d'Auguste de Villiers de L'Isle-Adam (1838-1889). Composée en fa majeur pour soprano ou ténor puis transcrite en mi bémol majeur pour mezzo-soprano ou baryton. → No.1 du recueil « Deux mélodies, Op.46 ». → No.18 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897 et 1908.	Arr. Gustave Samazeuilh Les présents, version pour chant et cordes [Andante?] Orchestration pour cordes de Gustave Samazeuilh (1877-1967) réalisée au début du siècle. Le manuscrit était en location chez l'éditeur.
Ton.	fa maj / mi♭ maj
Dédicace & annotations	« à M. le Comte Robert de Montesquiou-Fezensac »
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1888 Recueil 2 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1897 Recueil 2 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908	Paris : en location chez J.Hamelle

099 Op.46 /2 (52) (tableau 1/2)

Date	1887	(1888)	(av.1903?)
Catégorie	pour voix et piano	pour voix et orchestre	pour piano
Œuvre détaillée	Clair de lune – Op.46, No.2 Andantino quasi allegretto. (2:30 à 3:25) « Votre âme est un paysage choisi Que vont charmant masques et bergamasques » Menuet pour voix moyenne et piano, d'après un poème de Paul Verlaine (1844-1896). (Fêtes galantes: No.1, publié en 1869). Composition en si bémol mineur pour baryton ou mezzo-soprano. Transcription en ut mineur pour soprano ou ténor. Il existe des arrangements récents dont ceux pour trompette et piano, pour chœur à 4 voix mixtes et piano, pour saxophone alto et piano, pour flûte et piano. → No.2 du recueil « Deux mélodies, Op.46 ». → No.19 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897 et 1908.	Arr. Gabriel Fauré Clair de lune – version orchestrée [Andantino quasi allegretto?]. (3:10) Orchestration en ut mineur avec voix élevée, qui sera reprise (avec ténor) pour « Masques et bergamasques ». → No.6 de « Masques et bergamasques, Op.112 » de 1919.	Arr. Mel Bonis Clair de lune – mélodie transcrite pour piano Andantino quasi allegretto. Réduction pour piano en si bémol mineur par la compositrice Mel Bonis (1858-1937). L’œuvre apparait dans les catalogues de l'éditeur dès 1905. Voir également la réduction récente éditée en 1999 pour piano solo d'Émile Naoumoff (1962-).
Ton.	do min / si♭ min	do min	si♭ min
Dédicace & annotations	« à M. Emmanuel Jadin »
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1888 Londres : Metzler, 1897 Recueil 2 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1897 Recueil 2 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908	Manuscrit, 1888	Paris : J.Hamelle, 1927 ou 1933

099 Op.46 /2 (52) (tableau 2/2)

Date	(1909?)	(1927?)	(1941)
Catégorie	pour violon et piano ou pour violoncelle et piano	pour 3 voix	pour voix, piano et cordes
Œuvre détaillée	Arr. Albert Périlhou Clair de lune – mélodie transcrite pour violon ou violoncelle avec piano Andantino quasi allegretto. Arrangement en si mineur pour violon (ou violoncelle) avec accompagnement de piano par Albert Périlhou (1846-1936).	Arr. Joseph Noyon Clair de lune – mélodie transcrite pour chœur à trois voix [Andantino quasi allegretto?] Transcription pour trois voix de femmes (soprano, mezzo-soprano et alto) par Joseph Noyon (1888-1962).	Arr. Renée Philippart Clair de lune – pour chant, piano et quatuor à cordes [Andantino quasi allegretto?] Arrangement pour voix moyenne, piano et quatuor à cordes de Renée Philippart (1905-1993). Probablement une commande de Charles Panzéra (1896-1976), célèbre baryton suisse qui a longtemps collaboré avec Gabriel Fauré. → No.3 du recueil de 1941 « 4 mélodies orchestrées ».
Ton.	si min
Première			Paris : Charles Panzéra? (bar)
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1909	Paris : J.Hamelle, 1927	Manuscrit envoyé en privé, 1941 Œuvre inédite?

100 à 109

100 Op.50

Date	été 1887
Catégorie	pour petit orchestre
Œuvre détaillée	Pavane – Op.50 Andante molto moderato. (6:50) Œuvre en fa dièse mineur, composée dans un premier temps pour petit orchestre seul : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors et cordes.
Ton.	fa♯ min
Première	Paris : Les Concerts Lamoureux, Charles Lamoureux (dir), 25 novembre 1888
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1901

100A Op.50 (tableau (1/3)

Date	été 1887
Catégorie	pour chœur et piano ou pour chœur et orchestre ou pour chœur, orchestre (ballet)
Œuvre détaillée	Pavane – Op.50, quatuor vocal ou chœur avec piano ou orchestre Allegretto molto moderato / Allegretto moderato. (sauf extraits: 4:25 à 8:15) « C'est Lindor ! c'est Tircis ! et c'est tous nos vainqueurs ! C'est Myrtil, c'est Lydé ! Les reines de nos cœurs ! » Version définitive pour chœur mixte SATB ad. libitum et piano ou orchestre symphonique sur des textes de Robert de Montesquiou-Fezensac (1855-1921). Enfin, en 1891, une première version chorégraphiée sera réalisée pour la comtesse Greffulhe (1860-1952) et une seconde version suivra en 1917 sur une chorégraphie de Léonide Massine (1896-1979) pour les Ballets russes de Serge de Diaghilev (1872-1929). En 1919, Gabriel Fauré réorchestrera l’œuvre, mais sans voix, pour le huitième mouvement de « Masques et bergamasques, Op.112 ». Il existe de très nombreux arrangements récents dont : pour quatuor de clarinettes, pour 4 flûtes, pour harpe seule, pour trompette et piano (ou orgue), pour orgue seule, pour quintette à vents (flûte, hautbois, clarinette, cor et basson), pour saxophone alto et piano, pour une ou deux guitares, pour ensemble de cuivres (4 trompettes, 2 cors, 3 trombones et 1 tuba), pour quatuor de saxophones, pour mandoline et mandole, pour violoncelle et guitare, pour flûte et piano, pour orchestre d'harmonie, pour douze flûtes, pour sept saxophones, pour six flûtes à bec, etc. → No.8 de « Masques et bergamasques, Op.112 » de 1919.
Ton.	fa♯ min
Dédicace & annotations	« à Madame la comtesse Elisabeth Greffulhe »
Première	Avec orchestre : Paris : Société nationale de musique, 28 novembre (ou avril) 1888
Éditions	Manuscrit, 1887 Avec piano : Paris : J.Hamelle, 1891 Avec orchestre : Paris : J.Hamelle, 1901

100A Op.50 (tableau (2/3)

Date	(1889?)	(1897?)	janvier (1911)
Catégorie	pour piano	pour piano à 4 mains	pour violon, violoncelle et piano
Œuvre détaillée	Arr. Gabriel Fauré Pavane – Op.50, transcription pour piano seul Andante. (4:20 à 5:40) Réduction en fa dièse mineur pour piano sur un tempo plus rapide, par Gabriel Fauré. Plusieurs autres arrangeurs ont aussi réduit l’œuvre pour piano solo, parfois dans la même tonalité, parfois en si bémol majeur. Voir l'arrangement récent de Roy Howat et Wendy Hiscoks.	Arr. A. Benfeld (Albert Kopff) Pavane – Op.50, pour piano à quatre mains Allegretto molto moderato. Arrangement pour piano à 4 mains par Albert Kopff (1846-1907) connu sous le pseudonyme d' A.Benfeld.	Arr. Henri Büsser Pavane – Op.50, piano trio [Andante molto moderato?]. (5:10) Arrangement pour un trio avec violon, violoncelle et piano, de Henri Büsser (1872-1973).
Ton.	fa♯ min	fa♯ min
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1889	Paris : J.Hamelle, 1897	Paris : J.Hamelle, 1911

100A Op.50 (tableau (3/3)

Date	juin (1911)	juillet (1911)	(1911?)	(1931?)
Catégorie	pour flûte et piano	pour violoncelle et piano ou pour alto et piano	pour orchestre militaire	pour 2 voix et piano
Œuvre détaillée	Arr. Henri Büsser Pavane – Op.50, pour flûte et piano Andante molto moderato. (5:50) Arrangement pour un duo avec flûte et piano, de Henri Büsser (1872-1973). Il existe aussi l'arrangement récent de Roy Howat.	Arr. Henri Büsser Pavane – Op.50, pour violoncelle ou alto et piano Andante molto moderato. (5:45) Arrangement pour un duo de violoncelle (ou alto) et piano, de Henri Büsser (1872-1973), sur une nouvelle commande de J.Hamelle pour son catalogue.	Arr. Adolphe Soyer Pavane – Op.50, transcrite pour musique militaire [Allegretto molto moderato?] Transcription d'Adolphe Soyer (18??-1919) pour orchestre militaire en si bémol majeur.	Arr. ? Pavane – Op.50, arrangée à deux voix, avec piano Allegretto moderato. Arrangement anonyme pour deux voix avec accompagnement de piano. Il existe aussi une version récente du duo arrangée par Roy Howat (1951-) pour soprano et ténor ou alto et baryton avec flûte et piano.
Ton.	fa♯ min	fa♯ min	si♭ maj	fa♯ min
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1911	Manuscrit, 1911 Paris : J.Hamelle, 1911	Paris : Evette & Schaeffer, 1911	Paris : J.Hamelle, 1931

101 Op.47 /1

Date	novembre 1878-1887	(1888)	(1888?)
Catégorie	pour voix et orgue ou pour voix et piano	pour voix, orgue et ensemble à cordes	pour voix, cors, harpe et cordes
Œuvre détaillée	O salutaris – Op.47, No.1 Moderato. (3:20) « O salutaris Hostia, Quæ cæli pandis ostium 'Bella premunt hostilia, Da robur, fer auxiliu'm » Motet pour baryton et orgue (ou piano), probablement une reprise du « O Salutaris » perdu de 1878. Composition en si majeur puis ré bémol majeur pour baryton ou mezzo-soprano, puis transcription en la majeur pour basse ou alto. → No.1 du recueil « Deux chants sacrés, Op.47 ». → No.2 du recueil « Musique religieuse », de 1911.	Arr. Gabriel Fauré O salutaris – Op.47, No.1, pour baryton, orgue et cordes [Moderato?] Arrangement en si majeur par Gabriel Fauré pour baryton, orgue et cordes (violons, altos, violoncelles et contrebasses). Possible transposition en si bémol majeur.	Arr. Gabriel Fauré O salutaris – Op.47, No.1, pour chant accompagné de deux cors, harpe et quintette à cordes Moderato. (3:25) Arrangement pour baryton avec accompagnement de 2 cors, harpe et quintette à cordes en si bémol majeur par Gabriel Fauré.
Ton.	ré♭ maj si maj / la maj	si maj	si♭ maj
Dédicace & annotations	« à Jean-Baptiste Faure »
Première	Paris : Église de la Madeleine, 21 novembre 1887
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1888 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1911	Manuscrit, 1888	Paris : J.Hamelle, 1911

102 Op.47 /2

Date	1er mars 1887-1888
Catégorie	pour 2 voix et orgue ou pour 2 voix et piano
Œuvre détaillée	Maria, Mater gratiae – Op.47, No.2, duo Andante. (2:10 à 2:55) « Maria, Mater gratiae Dulcis parens clementiae Maria, Maria, Mater gratiae » Duo en mi bémol majeur, pour ténor et baryton avec accompagnement d'orgue (ou piano). Existe aussi en version pour soprano et mezzo-soprano dans la même tonalité ou pour chœur. → No.2 du recueil « Deux chants sacrés, Op.47 ». → No.3 du recueil « Musique religieuse », de 1911.
Ton.	mi♭ maj
Éditions	Manuscrit, 1887 Paris : J.Hamelle, 1888 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1911

103 Op.48 [vo]

Date	1887-1888 d'octobre 1887 à janvier 1888 Nos.1, 3 & 5 : 1887 No.4 : 6 janvier 1888 No.2 : 8 janvier 1888
Catégorie	pour soprano, chœur, orgue et petit orchestre
Œuvre détaillée	Requiem, en ré mineur – Op.48 [vo] Version originale Œuvre pour chœur et petit orchestre composée d'octobre 1887 à janvier 1888, avec cinq premiers mouvements (correspondant aux mouvements I, III, IV, V et VII de la version complète ultérieure). Pour chœur, soprano solo, harpe, timbales, orgue et cordes (violon solo, altos, violoncelles et contrebasse). I. Introït & Kyrie (I.) Largo, en ré mineur. « Requiem aeternam dona eis, Domine Et lux perpetua luceat eis » II. Sanctus (III.) Andante moderato, en mi bémol majeur. « Sanctus, Sanctus, Sanctus, Dominus Deus Sabaoth Pleni sunt coeli et terra gloria tua » III. Pie Jesu (IV.) Adagio, en si bémol majeur. « Pie Jesu domine, donna eis requiem donna eis requiem » IV. Agnus Dei & Lux Aeterna (V.) Andante, en fa majeur. « Agnus dei, qui tollis peccata mundi, donna eis requiem » V. In Paradisum (VII.) Andante moderato, en ré majeur. « In Paradisum deducant te angeli in tuo adventu suscipiant te martyres et perducant te » → Voir en 1893 la première version complète [v1], dite « version de 1893 » ainsi que la version définitive réorchestrée en 1900 [v2], dite « version de concert ».
Ton.	ré min
Première	Paris : Église de la Madeleine, Louis Aubert (s, enfant), 16 janvier 1888
Éditions	Manuscrit I., 1887 Manuscrit II., 1888 Manuscrit IV., 1888 Manuscrit V., 1887

104 Op. posth.

Date	1888	(1930?)
Catégorie	pour piano à 4 mains	pour piano
Œuvre détaillée	Souvenirs de Bayreuth – Fantaisie en forme de quadrille sur les thèmes favoris de la Tétralogie de R. Wagner Cinq pièces brèves (sans titres), pour piano à 4 mains coécrites par Gabriel Fauré et André Messager (1853-1929), après le voyage des deux musiciens en 1883 à Bayreuth, en Allemagne. Basées sur le cycle de Richard Wagner (1813-1883) « Der Ring des Nibelungen » et de ses quatre opéras : « Das Rheingold », « Die Walküre », « Siegfried » et « Götterdämmerung ». Opus posthume. (4:10 à 6:20) I. – en ré majeur. (0:40) appel de Brunnhilde et chevauchée de « La Walkyrie » II. – en sol dièse mineur. (0:45 à 1:00) le masque d'invisibilité de « L'Or du Rhin » III. – en si bémol majeur. (0:35 à 0:45) chant d'amour de Siegmund de « La Walkyrie » IV. – en mi majeur. (0:30 à 0:40) feu magique et appel de Wotan de « La Walkyrie » V. – en mi bémol majeur. (1:35 à 2:05) appel de Siegfried du « Crépuscule des Dieux »	Arr. Gustave Samazeuilh Souvenirs de Bayreuth – Transcription, pour piano à 2 mains Réduction pour piano seul de Gustave Samazeuilh (1877-1967).
Ton.	ré maj
Éditions	Paris : Costallat & Cie, 1930	Paris : Costallat & Cie, 1930 Ed. Lucien de Lacour

105 Op.49

Date	1888
Catégorie	pour piano et violoncelle
Œuvre détaillée	Petite pièce pour violoncelle et piano, en sol majeur – Op.49 Duo pour violoncelle et piano en sol majeur, inédit et perdu. → No.10 du recueil de 1924 « Musique de chambre ».
Ton.	sol maj
Éditions	Œuvre inédite et perdue

106 Op.52

Date	1888
Catégorie	musique de scène pour chœur et orchestre
Œuvre détaillée	Caligula – Op.52, musique de scène pour chœur et orchestre Tragédie en cinq actes d'Alexandre Dumas, père (1802-1870), sur des textes de Gérard de Nerval (1808-1855), jouée la première fois le 28 décembre 1837 puis mis en musique par Gabriel Fauré en 1888. Suite pour orchestre, de la musique de scène pour chœur de femmes SA, 3 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, 3 timbales, cymbales antiques, triangle, tambour de basque, tambour militaire, 2 harpes, violon solo, violoncelle solo et cordes (violons, altos, violoncelles et contrebasses). Prologue: à Rome, une rue donnant sur le forum, une boutique, des maisons... No.1: Fanfare, marche et chœurs Andante quasi allegretto, en si bémol majeur. (7:05) « Nous sommes les heures guerrières Nous présidons aux durs travaux Quand Bellone ouvre les barrières » Acte V : à Rome, le triclinium de César Scène 1 – No.2: Chœur Allegretto, en ré majeur. (2:30) « L'hyver s'enfuit, le printemps embaumé Revient suivi des amours et de flore » No.3 : Air de danse Allegro, en sol majeur. (2:15) Scène 3 – No.4: Mélodrame et Chœur Allegro moderato, en ré majeur. (2:30) « De roses vermeilles Nos champs sont fleuris Et le bras des treilles Tend à nos corbeilles Ses raisins mûris » Scène 5 – No.5: Mélodrame et Chœur Andante molto moderato, en mi bémol majeur. (3:20) « César a fermé la paupière, Au jour doit succéder la nuit Que s'éteigne toute lumière, Que s'évanouisse tout bruit »
Ton.	si♭ maj
Dédicace & annotations	« à Ernest Dupuy » puis plus tard « à Paul Porel »
Première	Pour petit orchestre : Paris : Théâtre de l'Odéon, Gabriel Fauré (dir), 8 novembre 1888 Pour grand orchestre : Paris : Société nationale de musique, Gabriel Fauré (dir), 6 avril 1889
Éditions	Manuscrit I., 1888 Manuscrit IV., 1888 Manuscrit V., 1888 Paris : J.Hamelle, 1890

107 Op.52

Date	(1888)	(1895?)	(1928?)
Catégorie	musique de scène pour chœur et piano à 4 mains	pour piano	pour piano et orchestre
Œuvre détaillée	Arr. Gabriel Fauré Caligula – Op.52, musique de scène pour chœur et piano à quatre mains Version de la musique de scène réduite par Gabriel Fauré pour chœur de femmes SA et piano à 4 mains. No.1: Prologue: fanfare, marche et chœurs Andante quasi allegretto, en si bémol majeur. a. Les heures du jour Allegro moderato. b. Les heures de la nuit Listesso tempo. No.2: Chœur Allegretto, en ré majeur. No.3: Air de danse Allegro molto, en sol majeur. (2:00) No.4: Mélodrame et Chœur Allegro moderato, en ré majeur. No.5: Mélodrame et Chœur Andante, en mi bémol majeur.	Arr. Amédée Reuchsel Caligula – Op.52, Transcription, pour piano à deux mains Réduction pour piano à 2 mains de Amédée Reuchsel (1875-1931). No.1: Prologue: fanfare, marche et chœurs [Andante quasi allegretto?] No.2: Chœur [Allegretto?] No.3: Air de danse [Allegro molto?] No.4: Mélodrame et Chœur [Allegro moderato?] No.5: Mélodrame et Chœur [Andante?]	Arr. Francis Salabert Caligula – Op.52, pour orchestre avec piano conducteur Transcription et arrangement pour orchestre et piano, par Francis Salabert (1884-1946). Réalisé en 4 éditions : pour grand orchestre, orchestre moyen, second orchestre et quatuor. No.1a: Fanfares et Marches No.1b: Chœurs No.2a: Mélodrame et Chœur No.2b: Air de danse No.3a: Mélodrame, Introduction et Canon No.3b: Chœur No.3c: Finale (Marche)
Ton.	si♭ maj
Éditions	Manuscrit III., 1888 Paris : J.Hamelle, 1888	Lyon: l'Express musical, 1895? Paris : J.Hamelle, 1905	Paris : Ed.Salabert, 1928

108 Op.51 /1 (47)

Date	1888
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Larmes – Op.51, No.1 Molto moderato. (2:10 à 2:35) « Pleurons nos chagrins, chacun le nôtre, Une larme tombe, puis une autre » Mélodie pour voix élevée et piano, d'après un poème de Jean Richepin (1849-1926). (La Mer: 4.Étant de quart, No.17, publié en 1886). Composée en ut mineur pour soprano ou ténor et transcrite en si bémol mineur pour mezzo-soprano ou baryton. → No.1 du recueil « Quatre mélodies, Op.51 ». → No.20 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897. → No.1 du « Troisième recueil de mélodies » de 1908.
Ton.	do min / si♭ min
Dédicace & annotations	« à Madame la Princesse Edmond de Polignac »
Éditions	Manuscrit, 1888 Paris : J.Hamelle, 1888 Recueil 2 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1897 Recueil 3: Paris : J.Hamelle, 1908

109 Op.51 /2 (46)

Date	1888	(1918?)	(1927?)	(1928?)
Catégorie	pour voix et piano	pour voix et orchestre	pour violon et piano ou pour violoncelle et piano	pour piano et orchestre ou pour piano et quatuor
Œuvre détaillée	Au cimetière – Op.51, No.2 Son corps, près des amis, Est mis dans l'herbe et dans les chants » Mélodie pour voix élevée et piano, d'après un poème de Jean Richepin (1849-1926). (La Mer: 5.Les gas, No.3, publié en 1886). Composée en mi mineur pour soprano ou ténor puis en ut mineur pour baryton ou mezzo-soprano. Il existe des arrangements récents dont our trompette et piano et pour flûte et piano. → No.2 du recueil « Quatre mélodies, Op.51 ». → No.21 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897. → No.2 du « Troisième recueil de mélodies » de 1908.	Arr. Henri Büsser Au cimetière – Op.51, No.2, pour mezzo-soprano ou baryton et orchestre [Andante?] Orchestration de Henri Büsser (1872-1973) réalisée entre 1900 et 1930, probablement vers 1918. Le manuscrit de la partie pour orchestre était en location chez J.Hamelle pour être jouée avec la partition pour voix moyenne de Gabriel Fauré.	Arr. Ferdinando Ronchini Au cimetière – Op.51, No.2, transcription pour piano, violon ou violoncelle [Andante?]. (3:55) Transcription de la mélodie pour violon (ou violoncelle) et piano par Ferdinando Ronchini (1865-1938).	Arr. Francis Salabert Au cimetière – Op.51, No.2, transcription pour orchestre avec piano conducteur [Andante?] Arrangement pour orchestre et piano, par Francis Salabert (1884-1946). Réalisé en 4 éditions : pour grand orchestre, orchestre moyen, second orchestre et quatuor.
Ton.	mi min / do min
Dédicace & annotations	« à Madame Maurice Sulzbach » (Marguerite Ida Premsel)
Première	Paris : Société nationale de musique, Maurice Bagès (t), Gabriel Fauré (p), 2 février 1889
Éditions	Manuscrit, 1888 Paris : J.Hamelle, 1888 Londres : Metzler, 1896 Recueil 2 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1897 Recueil 3 : Paris : J.Hamelle, 1908	Manuscrit en location chez J.Hamelle	Paris : J.Hamelle, 1927	Paris : Ed.Salabert, 1928

110 à 119

110 Op.51 /3 (53)

Date	1888
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Spleen – Op.51, No.3 Andante quasi allegretto. (1:50 à 2:55) « Il pleure dans mon cœur Comme il pleut sur la ville, Quelle est cette langueur Qui pénètre mon cœur ? » Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après un poème de Paul Verlaine (1844-1896). (Romances sans paroles: Ariettes oubliées, No.3, publié en 1874). Composée en ré mineur pour mezzo-soprano ou baryton et transcrite en mi mineur pour soprano ou ténor. Il existe des arrangements récents dont pour trompette et piano, pour clarinette et piano et pour chœur à 4 voix mixtes et piano. → No.3 du recueil « Quatre mélodies, Op.51 ». → No.22 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897. → No.3 du « Troisième recueil de mélodies » de 1908.
Ton.	mi min / ré min
Dédicace & annotations	« à Madame Henri Cochin » (Thérèse Arnaud-Jeanti)
Éditions	Manuscrit, 1888 Paris : J.Hamelle, 1888 Recueil 2 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1897 Recueil 3: Paris : J.Hamelle, 1908

111 sans Op.

Date	23 décembre 1888	(1888)	(1953?)
Catégorie	pour chœur, orgue et petit ensemble ou pour chœur et orgue	pour chant et orgue ou pour chant et piano	pour chœur et orchestre
Œuvre détaillée	Il est né le divin enfant, (Noël populaire) [sans indication]. (1:35 à 2:55) « Il est né le divin enfant, Jouez hautbois, Résonnez musette, Il est né le divin enfant, Chantons tous son avènement » Cantate en si bémol majeur pour chœur d'enfants à l'unisson (à une voix), avec accompagnement d'orgue, harpe, hautbois, 2 violoncelles et contrebasse. Variation et harmonisation sur le thème populaire.	Arr. Gabriel Fauré Il est né le divin enfant – pour chant et orgue [sans indication?]. (1:40) Réduction pour chant (soliste ou chœur à une voix) avec accompagnement d'orgue (ou de piano).	Arr. Joseph Noyon Il est né le divin enfant – pour chœur à quatre voix mixtes et orchestre [sans indication?]. (3:25) Arrangement pour chœur mixte et orchestre, par Joseph Noyon (1888-1962), d'après la première version avec petit ensemble.
Ton.	si♭ maj	si♭ maj
Première	Paris : Église de la Madeleine, 25 décembre 1888
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1938	Paris : J.Hamelle, 1923	Paris : J.Hamelle, 1953

112 Op.54

Date	mars 1889
Catégorie	pour 3 voix et orgue ou pour chœur et orgue
Œuvre détaillée	Ecce fidelis servus – Op.54 Andante. (1:55 à 2:35) « Ecce fidelis servus et prudens, Quem constituit Dominus super familiam suam » Trio de solistes (soprano, ténor et baryton) ou chœur à trois voix STB avec accompagnement d'orgue (avec contrebasse jouée en pédale d'orgue) en si bémol majeur. Motet composé pour la fête de Saint Joseph du 19 mars . → No.4 du recueil « Musique religieuse », de 1911.
Ton.	si♭ maj
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1893 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1911

113 Op.57

Date	1889
Catégorie	musique de scène pour voix et orchestre
Œuvre détaillée	Shylock – Op.57 Musique de scène composée pour le drame en 3 actes et 7 tableaux, d'Edmond Haraucourt (1856-1941), d'après « Le marchand de Venise » de William Shakespeare (1564-1616). Décors d'Auguste Rubé, Philippe Chaperon et Marcel Jambon. Pour ténor solo (mélodies Nos.1 & 3) et petit orchestre : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 2 trompettes, 2 harpes, timbales, triangle, violon solo et cordes (violons I. et II. altos, violoncelles et contrebasses). Il existe une partie additionnelle pour harmonium (manuscrit de 1889), destinée aux troisième et cinquième tableaux, afin de renforcer l'orchestre lors de la première au Théâtre de l'Odéon. Version pour grand orchestre (suite) composée en 1890. Acte I. Premier tableau : Place à Venise, la maison de Shylock. Deuxième tableau : Venise, la nuit sur le canal, des gondoles. Scène 1 – No.1: Prélude et Chanson – (Lancelot) Allegro moderato, en si bémol majeur. (2:35 à 3:20) « Oh ! les filles ! Venez, les filles aux voix douces ! C'est l'heure d'oublier l'orgueil et les vertus » Scènes 1 & 2 – No.2: Fanfares et Entr'acte Andante moderato, en la majeur. (3:10 à 3:55) Acte II. Troisième tableau : Belmont, chez Portia, sa chambre. Scène 1 – No.3: Madrigal – (Aragon) Allegretto, en fa majeur. (1:15 à 1:50) « Celle que j'aime a de beauté Plus que Flore et plus que Pomone, Et je sais pour l'avoir chanté, Que sa bouche est le soir d'automne » Quatrième tableau : Une rue à Venise, la maison d'Antonio. Cinquième tableau : Belmont, chez Portia, la salle d'honneur. Scène 3 – No.4: Épithalame Adagio, en ut majeur. (3:00 à 4:20) Acte III. Sixième tableau : La salle du Grand Conseil. Septième tableau : La nuit, clair de lune, le jardin de Portia Scène 2 – No.5: Nocturne Andante molto moderato, en ré majeur. (2:20 à 3:10) No.6: Final Allegretto vivo, en fa majeur. (3:30 à 3:55)
Ton.	si♭ maj
Dédicace & annotations	« à Monsieur Paul Porel »
Première	Première : Paris : Théâtre de l'Odéon, Albert Lambert (act, Shylock), Réjane (act, Portia), Adolphe Candé (act, Antonio), Gabriel Fauré (dir), 17 décembre 1889
Éditions	Manuscrit, 1889 Livret: Paris : Charpentier, 1890 Paris : J.Hamelle, 1897

113A Op.57

Date	(1890)
Catégorie	pour voix et orchestre
Œuvre détaillée	Arr. Gabriel Fauré Shylock – Op.57, suite d'orchestre Création de la suite pour grand orchestre par Gabriel Fauré en 1890. Des extraits seront utilisés pour « Émeraudes » la première partie du spectacle « Joyaux » de George Balanchine (1904-1983). Ballet en 3 parties sur des musiques de Fauré, Tchaïkovsky et Stravinsky, créé à New York le 13 avril 1967. I. Prélude et Chanson Allegro moderato, en si bémol majeur. (2:00 à 3:55) « Oh ! les filles ! Venez, les filles aux voix douces ! C'est l'heure d'oublier l'orgueil et les vertus » II. Entr'acte Andante moderato, en la majeur. (3:35 à 3:55) III. Madrigal Allegretto, en fa majeur. (1:10 à 3:40) « Celle que j'aime a de beauté Plus que Flore et plus que Pomone, Et je sais pour l'avoir chanté, Que sa bouche est le soir d'automne » IV. Épithalame Adagio, en ut majeur. (3:30) V. Nocturne Andante molto moderato, en ré majeur. (2:35 à 3:15) VI. Final Allegretto vivo, en fa majeur. (3:25 à 4:00)
Ton.	si♭ maj
Dédicace & annotations	Paris, Société nationale de musique, Julien Lepestre (t), Gabriel Marie (dir), 17 mai 1890 Ballet : New York: State Theater, New York city ballet, George Balanchine (arg), 13 avril 1967
Éditions	Paris : J.Hamelle

113B Op.57 /1 (48)

Date	(1891)
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Arr. Gabriel Fauré? Chanson (de Shylock) – Op.57, No.1 Allegro moderato / Allegretto. (1:30 à 2:20) « Oh ! les filles ! Venez, les filles aux voix douces ! C'est l'heure d'oublier l'orgueil et les vertus » Réduction de la première mélodie, sur un texte d'Edmond Haraucourt (1856-1941), pour ténor et piano pour l'édition Allegro moderato de 1891. Puis en deux tons, pour l'édition Allegretto de 1897 et 1908 (recueil No.3). Il s'agit probablement d'une réduction pour chant et piano de Gabriel Fauré. Composée en si bémol majeur pour ténor ou soprano puis transcrite en la bémol majeur pour baryton ou mezzo-soprano et en sol majeur pour basse ou alto. Il existe un arrangement récent, pour clarinette et piano. → No.5 du « Troisième recueil de mélodies » de 1908.
Ton.	si♭ maj / la♭ maj / sol maj
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1891 Londres : Metzler, 1897 Recueil 3 : Paris : J.Hamelle, 1908 Paris : J.Hamelle, 1927

113C Op.57 /3 (49) (tableau 1/2)

Date	(1891)	(1896)	(1899?)	(1900?)
Catégorie	pour voix et piano	pour voix et piano à 4 mains	pour violon et piano ou pour flûte et piano	pour piano et pour voix et piano
Œuvre détaillée	Arr. Gabriel Fauré? Madrigal (de Shylock) – Op.57, No.3 Allegretto. (1:10 à 1:40) « Celle que j'aime a de beauté Plus que Flore et plus que Pomone, Et je sais pour l'avoir chanté, Que sa bouche est le soir d'automne » Réduction de la première mélodie pour voix et piano. Sur un poème d'Edmond Haraucourt (1856-1941). (Rondeau galant: Seul, 3.La Possession, publié en 1891). Il s'agit probablement d'une réduction pour chant et piano de Gabriel Fauré. Composition en fa majeur pour ténor ou soprano. Transcription en mi bémol majeur pour baryton ou mezzo-soprano. → No.6 du « Troisième recueil de mélodies » de 1908.	Arr. Léon Boëllmann Shylock – Op.57, transcription pour piano à quatre mains Transcription de la partition d'orchestre (mouvements II. IV. V. et VI.), pour piano à 4 mains par Léon Boëllmann (1862-1897). Les 2 autres mouvements sont les réductions de 1891 pour ténor et piano solo. I. Prélude et Chanson – (1891) Allegro moderato, en si bémol majeur. (2:15) II. Entr'acte Andante, en la majeur. (3:25) III. Madrigal – (1891) Allegretto, en fa majeur. (1:40) IV. Épithalame Adagio non troppo, en ut majeur. (3:05) V. Nocturne Andante molto moderato, en ré majeur. (2:15) VI. Final Allegro vivo, en fa majeur. (3:20)	Arr. Gabriel Fauré Nocturne de Shylock – Op.57, No.5, pour violon (ou flûte) avec accompagnement de piano Andante molto moderato. Arrangement en ré majeur pour violon (ou flûte) et piano, de Gabriel Fauré du mouvement No.5.	Arr. Gustave Samazeuilh Shylock – Op.57, réduction pour chant et piano Réduction de la suite d'orchestre pour piano à 2 mains de Gustave Samazeuilh (1877-1967), pour accompagner les parties originales de chant et piano de 1891. I. Prélude et Chanson (1891, Gabriel Fauré?) Allegro moderato, en si bémol majeur. (2:20) II. Entr'acte [Andante moderato?] III. Madrigal (1891, Gabriel Fauré?) Allegretto, en fa majeur. (1:40) IV. Épithalame [Adagio?] V. Nocturne [Andante molto moderato?] VI. Final [Allegro vivo?]
Ton.	fa maj / mi♭ maj	si♭ maj	ré maj	si♭ maj
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1891 Londres : Metzler, 1897 Paris : J.Hamelle, 1905 Recueil 3 : Paris : J.Hamelle, 1908	Paris : J.Hamelle, 1896	Paris : J.Hamelle, 1899	Paris : J.Hamelle, 1941

113C Op.57 /3 (49) (tableau 2/2)

Date	(1913?)	(1927)	(1930?)	(1931?)
Catégorie	pour orchestre d'harmonie	pour piano et cordes	pour piano et orchestre	pour piano
Œuvre détaillée	Arr. Guillaume Balay Shylock – Op.57, Nos.1 & 5, transcription pour harmonie Arrangement pour orchestre d'harmonie, par Guillaume Balay (1871-1943). I. Entr'acte & épithalame [Andante?] II. Final [Allegretto vivo?]	Arr. José Garcia-Badenes Nocturne de Shylock – Op.57, No.5, pour quintette à cordes, avec piano conducteur [Andante molto moderato?] Transcription pour 2 violons, alto, violoncelle et contrebasse avec piano conducteur, de José Garcia-Badenes (18??-1989).	Arr. Francis Salabert Shylock – Deux fragments symphoniques, Op.57, pour orchestre avec piano conducteur Arrangement pour orchestre et piano, par Francis Salabert (1884-1946). I. Prélude et Chanson [Allegro moderato?] II. Madrigal [Allegretto?]	Arr. William Bastard Nocturne de Shylock – Op.57, No.5, transcription, pour piano [Andante molto moderato?] Réduction pour piano à 2 mains de la nocturne pour violon et piano, par William Bastard (1880-1935).
Ton.		ré maj
Éditions	Paris : Evette et Schaeffer, 1913	Paris : J.Hamelle, 1927	Paris : Ed.Salabert, 1930	Paris : J.Hamelle, 1931

114 sans Op.

Date	1890
Catégorie	pour chœur et orgue ou piano ou pour voix, chœur et orgue ou piano
Œuvre détaillée	Noël d'enfants (Les Anges dans nos campagnes) [Allegretto?]. (2:30 à 2:45) « J'entends là-bas dans la plaine, Les anges descendus des cieux » Cantique populaire en la majeur, pour chœur d'enfants à l'unisson, et orgue (ou piano). Existe en version pour mezzo-soprano et piano (ou orgue).
Ton.	la maj
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1921

115 sans Op. (51) (tableau 1/2)

Date	1890	(1890)	(?)
Catégorie	pour voix et orgue ou pour voix et piano	pour voix et orchestre	pour piano
Œuvre détaillée	En prière Moderato. (1:35 à 3:50) « Si la voix d'un enfant peut monter jusqu'à Vous, Ô mon Père, Écoutez de Jésus, devant Vous à genoux, La prière ! » Cantique pour voix moyenne et orgue (ou piano), d'après un poème de Stéphan Bordèse (1847-1919). Composée en mi bémol majeur pour mezzo-soprano ou baryton, puis transcrite en fa majeur pour ténor ou soprano et en ré bémol majeur pour alto ou basse. Il existe des arrangements récents dont : pour trompette et piano, pour clarinette et piano et pour chœur à 4 voix mixtes et piano. → No.1 du recueil Op.2 de 1887 : « Deux mélodies ». → No.16 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897.	Arr. Gabriel Fauré En prière – pour chant et orchestre [Moderato?] Version orchestrée avec chant par Gabriel Fauré, pour 2 flûtes, hautbois, 2 clarinettes, basson, 4 cors, harpe et cordes. Il existe des arrangements récents dont pour flûte et orchestre, et pour hautbois (ou trombone) et ensemble à cordes.	Arr. ? En prière – mélodie transcrite pour piano [Moderato?] Réduction pour piano.
Ton.	fa maj / mi♭ maj / ré♭ maj
Dédicace & annotations	« à Madame Leroux-Ribeyre » (Rachel, pianiste)
Première		Paris : Concerts Colonne, Blanche de Montalant (ms), Édouard Colonne (dir), 28 décembre 1890
Éditions	Paris : A.Durand, Contes mystiques, 1890 Londres : Metzler, 1897 Recueil 2 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1897 Recueil 2 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908	Paris : A.Durand, 1890 États-Unis : J.Hamelle, 1923	Paris : J.Hamelle

115 sans Op. (51) (tableau 2/2)

Date	(1899?)	(1900?)	(1941)
Catégorie	pour piano et violon (ou violoncelle) ou pour harpe et violon (ou violoncelle)	pour voix, piano et cordes	pour voix, piano et cordes ou pour voix, harpe et cordes
Œuvre détaillée	Arr. Henri Büsser En prière – transcription pour piano (ou harpe) et violon (ou violoncelle) [Moderato?] Arrangement pour piano (ou harpe) accompagné d'un violon (ou violoncelle), de Henri Büsser (1872-1973).	Arr. Gabriel Fauré En prière – arrangement pour trio à cordes, piano et voix [Moderato?] Transcription pour 2 violons et alto avec piano et chant. Partition manuscrite écrite vers 1900 par Gabreil Fauré pour cordes, sans les parties pour piano et voix.	Arr. Renée Philippart En prière – pour chant, piano (ou harpe) et quatuor à cordes [Moderato?] Arrangement pour voix moyenne, piano (ou harpe) et quatuor à cordes de Renée Philippart (1905-1993). Probablement une commande de Charles Panzéra (1896-1976), célèbre baryton suisse qui a longtemps collaboré avec Gabriel Fauré. → No.4 du recueil de 1941 « 4 mélodies orchestrées ».
Première			Paris : Charles Panzéra? (bar)
Éditions	Paris : A.Durand, 1899	Manuscrit, 1900?	Manuscrit envoyé en privé, 1941 Œuvre inédite?

116 Op.55

Date	1890?	(1890?)
Catégorie	pour voix, chœur, orgue, harpe et contrebasses	pour voix, chœur, orgue, harpe et cordes
Œuvre détaillée	Tantum ergo – Op.55 Andante. (1:55 à 3:50) « Tantum ergo, Sacramentum, Veneremur cernui Et antiquum documentum Novo cedat ritui » Cantate en la majeur, sur une hymne de Thomas d'Aquin (1225-1274), pour ténor ou soprano solo et chœur mixte SATBB avec accompagnement d'orgue, de harpe (ou piano) et contrebasses (ou pédale d'orgue). → No.5 du recueil « Musique religieuse », de 1911.	Arr. Gabriel Fauré Tantum ergo – Op.55, pour solo, chœur mixte, avec accompagnement de harpe, orgue et quintette à cordes [Andante?]. (4:25) Version (première?) avec accompagnement de quintette à cordes réalisée par Gabriel Fauré (Partition manuscrite).
Ton.	la maj	la maj
Dédicace & annotations	« à l'abbé J. Panis »
Première	St-Gervais : Société nationale de musique, Fritz Warmbrodt (t), M. Frank (harp), 22 janvier 1891
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1893 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1911	Manuscrit, 1890?

117 sans Op.

Date	avril 1890	(1999)
Catégorie	musique de scène pour chœur mixte et orchestre	pour piano
Œuvre détaillée	La Passion – Prélude Andante moderato. « La terre nue et sans chemin, Où se traîne le peuple humain Va s'épanouir sous ta main Comme un lis altéré d'aurore » Prologue en sol mineur, pour la pièce d'Edmond Haraucourt (1856-1941), pour chœur mixte SATTB et orchestre. À l'origine, il devait servir à un concert spirituel sur les textes de l'auteur, lus par Sarah Bernhardt et Albert Lambert, au « Cirque d'hiver » le 4 avril 1890, mais le projet d'orchestration fut abandonné. Le manuscrit a permis à Sylvia Kahan de reconstituer le prélude et de le publier en 1999. Pour chœur SATB, 2 flûtes, 2 hautbois, cor anglais, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, trompette, 3 trombones, timbales et cordes (violons I & II, altos, violoncelles et contrebasses).	Arr. Sylvia Kahan La Passion – réduction pour piano Andante moderato. Réduction pour piano par Sylvia Kahan (1952-) réalisée en parallèle à la restitution de l’œuvre originale.
Ton.	sol min	sol min
Dédicace & annotations	Paris : Société nationale de musique, Salle Érard, Vincent d'Indy (dir), 21 avril 1890
Éditions	Manuscrit, 1890 Œuvre inédite Ed. Sylvia Kahan Amsterdam: Gordon & Breach, 1999	Ed. Sylvia Kahan Amsterdam: Gordon & Breach, 1999

118 Op.51 /4 (50)

Date	août 1890
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	La rose (Ode anacréontique) – Op.51, No.4 Andante. (2:05 à 3:00) « Je dirai la rose aux plis gracieux, La rose est le souffle embaumé des Dieux » Mélodie pour voix et piano, d'après un poème de Charles-Marie Leconte de Lisle (1818-1894). (Poèmes antiques: Odes anacréontiques, No.9, publié en 1852). Composition en fa majeur pour soprano ou ténor puis transcription en mi bémol majeur pour baryton ou mezzo-soprano. Il existe des arrangements récents dont our clarinette et piano. → No.4 du recueil « Quatre mélodies, Op.51 ». → No.23 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897. → No.4 du « Troisième recueil de mélodies » de 1908.
Ton.	fa maj / mi♭ maj
Dédicace & annotations	« à Monsieur Maurice Bagès » (ténor)
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1890 Recueil 2 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1897 Recueil 3 : Paris : J.Hamelle, 1908

119 Op.58 (54-58) (tableau 1/3)

Date	1891 No.1 : 7 juin 1891 No.2 : 20 juin 1891 No.3 : 23 juillet 1891 No.4 : août 1891 No.5 : septembre 1891
Catégorie	bgcolor="#C5DAEB" |pour voix et piano
Œuvre détaillée	Cinq mélodies, dites « de Venise » – Op.58 Cycle de cinq mélodies pour voix et piano, composées à Venise (Nos.1 & 2) puis à Paris, sur des poèmes de Paul Verlaine (1844-1896).	Mandoline – Op.58, No.1 Allegretto moderato. (1:35 à 2:40) « Les donneurs de sérénades Et les belles écouteuses Échangent des propos fades Sous les ramures chanteuses » Première mélodie (No.54). (Fêtes galantes: No.15, publié en 1869). Composition en sol majeur pour mezzo-soprano ou baryton. Puis transcription en si bémol majeur puis en la bémol majeur, pour soprano ou ténor et enfin en fa majeur pour basse ou alto. Arrangements récents, pour flûte et piano. → No.7 du « Troisième recueil de mélodies » de 1908.	En sourdine – Op.58, No.2 Andante moderato. (2:15 à 4:05) « Calmes dans le demi-jour, Que les branches hautes font, Pénétrons bien notre amour, De ce silence profond » Deuxième mélodie (No.55). (Fêtes galantes: No.21, Calmes dans le demi‑jour, publié en 1869). Composition en mi bémol majeur pour mezzo-soprano ou baryton. Puis transcription en la bémol majeur puis en fa dièse mineur pour soprano ou ténor. → No.8 du « Troisième recueil de mélodies » de 1908.
Ton.		si♭ maj la♭ maj / sol maj / fa maj	la♭ maj fa♯ min / mi♭ maj
Dédicace & annotations	« à Madame la Princesse Edmond de Polignac » ou « à Madame la Princesse Winnaretta de Scey-Montbéliard »
Première	No.1 : Salon de Marguerite Baugnies, 21 juin 1891 Nos.1 à 4 : Bruxelles: Les XX, Cécile Thévenet (ms), 4 mars 1892 Nos.1 à 5 : Paris : Société nationale de musique, Maurice Bagès (t), 2 avril 1892
Éditions	No.1 : Le Figaro Musical, novembre 1891 No.1 : Paris : J.Hamelle, 1891 No.2 : Paris : J.Hamelle, 1891 No.3 : Paris : J.Hamelle, 1891 Complet : Paris : J.Hamelle, 1891 Londres : Metzler, 1896 Recueil 3 : Paris : J.Hamelle, 1908

119 Op.58 (54-58) (tableau 2/3)

Date	1891 No.1 : 7 juin 1891 No.2 : 20 juin 1891 No.3 : 23 juillet 1891 No.4 : août 1891 No.5 : septembre 1891
Catégorie	bgcolor="#C5DAEB" |pour voix et piano
Œuvre détaillée	Green – Op.58, No.3 Andante con moto. (1:40 à 2:05) « Voici des fruits, des fleurs, des feuilles et des branches Et puis voici mon cœur qui ne bat que pour vous » Troisième mélodie (No.56). (Romances sans paroles: Aquarelles, No.1, publié en 1872). Composition en sol bémol majeur pour mezzo-soprano ou baryton. Puis transcription en la bémol majeur pour soprano ou ténor. Il existe des arrangements récents dont, pour flûte et piano. → No.9 du « Troisième recueil de mélodies » de 1908.	A Clymène – Op.58, No.4 Andantino. (2:25 à 3:30) « Mystiques barcarolles, Romances sans paroles, Chère, puisque tes yeux, Couleur des cieux » Quatrième mélodie (No.57). (Fêtes galantes: No.16, publié en 1869). Composition en mi mineur puis en mi bémol majeur, pour soprano ou ténor. Puis transcription en ré mineur pour mezzo-soprano ou baryton. → No.10 du « Troisième recueil de mélodies » de 1908.	C'est l'extase – Op.58, No.5 Adagio non troppo. (2:15 à 4:05) « C'est l'extase langoureuse, C'est la fatigue amoureuse, C'est tous les frissons des bois, Parmi l'étreinte des brises » Dernière mélodie (No.58). (Romances sans paroles: Ariettes oubliées, No.1, C'est l'extase langoureuse, publié en 1872). Composition en ré bémol majeur pour mezzo-soprano ou baryton. Puis transcription en mi bémol majeur pour soprano ou ténor. → No.11 du « Troisième recueil de mélodies » de 1908.
Ton.	la♭ maj / sol♭ maj	mi min mi♭ maj / ré min	mi♭ maj / ré♭ maj
Dédicace & annotations	« à Madame la Princesse Edmond de Polignac » ou « à Madame la Princesse Winnaretta de Scey-Montbéliard »
Première	No.1 : Salon de Marguerite Baugnies, 21 juin 1891 Nos.1 à 4 : Bruxelles: Les XX, Cécile Thévenet (ms), 4 mars 1892 Nos.1 à 5 : Paris : Société nationale de musique, Maurice Bagès (t), 2 avril 1892
Éditions	No.1 : Le Figaro Musical, novembre 1891 No.1 : Paris : J.Hamelle, 1891 No.2 : Paris : J.Hamelle, 1891 No.3 : Paris : J.Hamelle, 1891 Complet : Paris : J.Hamelle, 1891 Londres : Metzler, 1896 Recueil 3 : Paris : J.Hamelle, 1908

119 Op.58 (54-58) (tableau 3/3)

Date	(1900?)	(1900-30?)	(1925?)
Catégorie	pour voix et orchestre	pour voix et orchestre à cordes	pour piano et orchestre
Œuvre détaillée	Arr. Florent Schmitt Mandoline – Op.58, No.1, version avec orchestre [Allegretto moderato?] Orchestration en sol majeur de Florent Schmitt (1870-1958). Manuscrit de la partie d'orchestre en location chez l'éditeur.	Arr. Gustave Samazeuilh Green – Op.58, No.3, version pour chant et cordes [Andante con moto?] Orchestration pour cordes de Gustave Samazeuilh (1877-1967) réalisée au début du siècle. Le manuscrit était en location chez l'éditeur.	Arr. José Garcia-Badenes Mandoline – Op.58, No.1, pour orchestre avec piano conducteur [Allegretto moderato?] Transcription pour piano et orchestre de José Garcia-Badenes (18??-1989).
Ton.	sol maj
Éditions	Manuscrit, en location chez J.Hamelle	Paris : en location chez J.Hamelle	Paris : J.Hamelle, 1925

120 à 129

120 Op.48 [v1]

Date	janvier 1877-1893 V. originale : d'octobre 1887 à janvier 1888 Version 1 : No.6 : 1877 et 1893 No.2 : printemps 1889 à 1891
Catégorie	pour soprano, baryton, chœur, orgue et orchestre
Œuvre détaillée	Requiem, en ré mineur – Op.48 [v1], messe des morts Première version (de 1893) : Les mouvements II. et VI. sont ajoutés à la version originale [vo] de 1888, du printemps 1889 à janvier 1893, pour former la première version achevée de la messe, dite « version de 1893 ». Par ailleurs, le mouvement VI est un recyclage du « Libera me » de 1877. Pour chœur, soprano solo, baryton solo, 4 cors, 2 trompettes, 3 trombones, harpe, timbales, orgue et cordes (violon solo, altos, violoncelles et contrebasse). I. Introït & Kyrie – (1887) Largo, en ré mineur. (6:00 à 7:20) « Requiem aeternam dona eis, Domine Et lux perpetua luceat eis » II. Offertoire – (1889) Adagio molto, en si mineur. (8:00 à 8:55) « O Domine, Jesu Christe, Rex gloriae, libera animas defunctorum de ore leonis » III. Sanctus – (1888) Andante moderato, en mi bémol majeur. (2:05 à 4:35) « Sanctus, Sanctus, Sanctus, Dominus Deus Sabaoth Pleni sunt coeli et terra gloria tua » IV. Pie Jesu – (1888) Adagio, en si bémol majeur. (3:25 à 4:10) « Pie Jesu domine, donna eis requiem donna eis requiem » V. Agnus Dei & Lux Aeterna – (1888) Andante, en fa majeur. (3:15 à 6:05) « Agnus dei, qui tollis peccata mundi, donna eis requiem » VI. Libera me – (1877-1893) Moderato, en ré mineur. (4:25 à 4:35) « Libera me, Domine, de morte aeterna in die illa tremenda » VII. In Paradisum – (1887) Andante moderato, en ré majeur. (3:25 à 6:30) « In Paradisum deducant te angeli in tuo adventu suscipiant te martyres et perducant te » Seconde version : Voir ci-dessous la « version pour concert » réorchestrée par Jean Roger-Ducasse en 1900. → Voir en 1888 la version originale comportant 5 mouvements.
Ton.	ré min
Dédicace & annotations	Paris : Église de la Madeleine, Gabriel Fauré (dir), 21 janvier 1893
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1893

120A Op.48 [v2]

Date	Version 2 : (1899-1900)	(1900?)	(1931?)	(1999)
Catégorie	pour soprano, baryton, chœur, orgue et grand orchestre	pour chœur, voix et piano	pour voix et orgue	pour piano
Œuvre détaillée	Arr. Jean Roger-Ducasse Requiem, en ré mineur – Op.48 [v2], pour grand orchestre Seconde version : Adaptation de la messe pour grand orchestre, dite « version de 1900 », ou « version de concert ». Réorchestrée par Gabriel Fauré et/ou par son élève préféré, Jean Roger-Ducasse (1873-1954). Il semble en effet, que ce dernier, à la suite de la demande de l'éditeur J.Hamelle d'une version pour grand orchestre, ait été chargé de l'adaptation et de l'édition. C'est la version la plus connue et la plus jouée. Pour chœur, soprano solo, baryton solo, 2 flûtes, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 2 trompettes, 3 trombones, timbales, harpe, orgue et cordes. Il existe quelques arrangements récents, dont une réduction pour chœur et orgue ou piano, à cappella ou avec piano ou orgue, pour orgue seule. I. Introït & Kyrie Largo, en ré mineur. (4:20 à 8:10) « Requiem aeternam dona eis, Domine Et lux perpetua luceat eis » II. Offertoire Adagio molto, en si mineur. (5:55 à 10:40) « O Domine, Jesu Christe, Rex gloriae, libera animas defunctorum de ore leonis » III. Sanctus Andante moderato, en mi bémol majeur. (1:40 à 4:00) « Sanctus, Sanctus, Sanctus, Dominus Deus Sabaoth Pleni sunt coeli et terra gloria tua » IV. Pie Jesu Adagio, en si bémol majeur. (2:25 à 4:45) « Pie Jesu domine, donna eis requiem donna eis requiem » V. Agnus Dei & Lux Aeterna Andante, en fa majeur. (3:05 à 7:05) « Agnus dei, qui tollis peccata mundi, donna eis requiem » VI. Libera me Moderato, en ré mineur. (3:40 à 6:10) « Libera me, Domine, de morte aeterna in die illa tremenda » VII. In Paradisum Andante moderato, en ré majeur. (2:45 à 7:05) « In Paradisum deducant te angeli in tuo adventu suscipiant te martyres et perducant te »	Arr. Jean Roger-Ducasse Requiem – Op.48, pour chant et piano (ou orgue) Réduction de la messe par Jean Roger-Ducasse (1873-1954), pour soli soprano et baryton, chœur mixte SATB et piano ou orgue. Voir les extraits publiés en 1901 et 1902 des « Pie Jesu » et « In Paradisium ». Il existe une version du « Pie Jesu » pour chant et piano sur des textes en français d'Amédée-Louis Hettich (1856-1937), publiée en 1932. I. Introït & Kyrie [Largo?] II. Offertoire [Adagio molto?] III. Sanctus [Andante moderato?] IV. Pie Jesu [Adagio?] V. Agnus Dei & Lux Aeterna [Andante?] VI. Libera me [Moderato?] VII. In Paradisum [Andante moderato?]	Arr. Omer Letorey Libera me. Délivre-moi, Seigneur – Op.48, No.6, transcription pour chant et orgue [Moderato?] Transcription du sixième mouvement du « Requiem », pour baryton ou mezzo-soprano et orgue, par Omer Letorey (1875-1938).	Arr. Émile Naoumoff Requiem – Op.48, transcription pour piano solo Réduction de la messe pour piano solo par Émile Naoumoff (1962-). I. Introït & Kyrie [Largo?] Profond. (5:40) II. Offertoire [Adagio molto?]. (7:05) III. Sanctus [Andante moderato?]. (3:05) IV. Pie Jesu [Adagio?]. (3:10) V. Agnus Dei & Lux Aeterna [Andante?]. (5:15) VI. Libera me [Moderato?]. (4:10) VII. In Paradisum [Andante moderato?]. (3:35)
Ton.	ré min	ré min
Dédicace & annotations	Paris : Trocadéro, avec 250 musiciens, Paul Taffanel (dir), 12 juillet 1900
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1901	Paris : J.Hamelle, 1900 Paris : J.Hamelle, 1932	Paris : J.Hamelle, 1931	Paris : Van de Velde? Mayence: Schott, 1999

121

Date	1893
Catégorie	pour orchestre de chambre
Œuvre détaillée	Le Bourgeois gentilhomme Projet de musique de scène pour la pièce de Molière (1622-1673), sur commande de Raoul Porel (directeur de la salle). La représentation prévue pour avril 1893 au théâtre de l'Eden fut finalement annulée en raison de la faillite de la salle de spectacle. La pièce sera finalement jouée à l'Odéon la même année, mais probablement sans la musique de Gabriel Fauré. Certains morceaux ont été recyclés par la suite dont l'interlude pour la « Sicilienne, Op.78 » pour violoncelle et piano puis pour « Pelléas et Mélisande, Op.80 » de 1909 Sérénade (Acte I. Scène 2). Interlude (« Sicilienne, Op.78 », « Pelléas et Mélisande, Op.80 »). Menuet ?
Première	Première annulée : Paris : Théâtre l'Eden, avril 1893
Éditions	Œuvre inachevée et inédite

121A Op. post (69)

Date	27 février 1893
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Sérénade du Bourgeois gentilhomme [Sans indication]. (1:15 à 1:30) « Je languis nuit et jour, et ma peine est extrême. Depuis qu'à vos rigueurs vos beaux yeux m'ont soumis » Mélodie (Sérénade) pour voix élevée et piano, initialement composée pour une musique de scène, d'après les textes de Jean-Baptiste Pocquelin, dit Molière (1622-1673). Opus posthume. (Le Bourgeois gentilhomme: Acte I, scène 2). Composition en fa mineur pour soprano ou ténor puis transcription en mi bémol mineur et ré mineur pour baryton ou mezzo-soprano. Opus posthume.
Ton.	fa min / mi♭ min ré min
Première	Paris : l'Odéon, 1893
Éditions	Paris : Heugel, 1957

121B sans Op.

Date	mars 1893
Catégorie	pour orchestre de chambre
Œuvre détaillée	Interlude (Sicilienne) Andantino Extrait du « Bourgeois gentilhomme » pour orchestre de chambre par Gabriel Fauré. Pour flûte, hautbois, violons I & II, alto et violoncelle. Cette orchestration est différente de celle réalisée en 1898 par Charles Koechlin (1867-1950) pour « Pelléas et Mélisande, Op.80 ». → Voir la version finale de la « Sicilienne, Op.78 » de 1898. → Voir la « Suite pour orchestre, Op.80 » ainsi que les arrangements qui en sont issus.
Ton.	si♭ maj
Éditions	Manuscrit préparatoire, 1893 Manuscrit, 1893 Œuvre inédite

121C sans Op.

Date	1893
Catégorie	pour orchestre de chambre
Œuvre détaillée	Menuet Moderato Probable extrait du « Bourgeois gentilhomme » en fa majeur pour orchestre de chambre. Pour flûte, hautbois, clarinette et cordes (violons I & II, alto, violoncelle et contrebasse).
Ton.	fa maj
Éditions	Manuscrit, 1893 Œuvre inédite

122 Op.59

Date	août 1887-1893
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Valse-caprice No.3, en sol bémol majeur – Op.59 Allegro moderato. (5:55 à 8:30) Valse pour piano en sol bémol majeur. → No.3 du recueil « Valses et Mazurka pour piano » de 1930.
Ton.	sol♭ maj
Dédicace & annotations	« à Mme Philippe Diertelen » (parents de Louise Diertelen)
Éditions	Manuscrit, 1893 Paris : J.Hamelle, 1893 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1930

123 Op.61 (59-67) (tableau 1/4)

Date	1892-1894 No.7: 9 août 1892 no 1 : 17 septembre 1892 no 4 : 1892 no 6 : 1892 no 2 : 1893 no 8 : 20 mai 1893 no 3 : 20 juillet 1893 no 5 : 4 décembre 1893 no 9 : février 1894
Catégorie	bgcolor="#C5DAEB" |pour voix et piano
Œuvre détaillée	La bonne chanson – Op.61 Cycle de neuf mélodies pour voix haute (ténor) et piano, d'après le recueil de 1870 du même nom, de Paul Verlaine (1844-1896). Dédicace à Emma Bardac dont Fauré venait de tomber amoureux et qui l'assista dans la composition en chantant et travaillant les nouvelles créations.	Une Sainte en son auréole... – Op.61, no 1 Allegretto con moto. (1:55 à 2:50) « Une Sainte en son auréole, Une Châtelaine en sa tour » Première mélodie (No.59). (La bonne chanson: No.8, publié en 1870). Composition en la bémol majeur pour soprano ou ténor. Puis transcription en sol mineur pour mezzo-soprano ou baryton. Un extrait sera développé à l'automne 1917 pour le morceau pour harpe seule. → Pour harpe « Une châtelaine en sa tour, Op.110 » de 1917.	Puisque l'aube grandit... – Op.61, No.2 Allegro. (1:00 à 2:20) « Puisque l'aube grandit, puisque voici l'aurore, Puisque, après m'avoir fui longtemps, » Deuxième mélodie (No.60). (La bonne chanson: No.4, publié en 1870). Composition en sol majeur pour soprano ou ténor. Puis transcription en fa dièse mineur pour mezzo-soprano ou baryton.	La lune blanche luit dans les bois... – Op.61, No.3 Andantino. (1:25 à 2:50) « La lune blanche Luit dans les bois, De chaque branche Part une voix Sous la ramée... » Troisième mélodie (No.61). (La bonne chanson: No.6, publié en 1870). Composition en fa dièse majeur pour soprano ou ténor. Puis transcription en mi majeur pour mezzo-soprano ou baryton.
Ton.		la♭ maj / sol min	sol maj / fa♯ min	fa♯ maj / mi maj
Dédicace & annotations	« à Madame Sigismond Bardac » (Emma, soprano)
Première	Paris : Maison de la contesse Henri de Saussine, Maurice Bagès (t), Gabriel Fauré (p), 25 avril 1894 Paris : Société nationale de musique, Jeanne Remacle (s), Gabriel Fauré (p), 20 avril 1895
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1894

123 Op.61 (59-67) (tableau 2/4)

Date	1892-1894 No.7 : 9 août 1892 no 1 : 17 septembre 1892 no 4 : 1892 no 6 : 1892 no 2 : 1893 no 8 : 20 mai 1893 no 3 : 20 juillet 1893 no 5 : 4 décembre 1893 no 9 : février 1894
Catégorie	bgcolor="#C5DAEB" |pour voix et piano
Œuvre détaillée	J'allais par les chemins perfides... – Op.61, No.4 Allegretto quasi andante. (1:40 à 2:10) « J'allais par les chemins perfides, Douloureusement incertain. » Quatrième mélodie (No.62). (La bonne chanson: No.20, publié en 1870). Composition en fa dièse mineur pour soprano ou ténor. Transcription en mi mineur pour baryton ou mezzo-soprano.	J'ai presque peur, en vérité... – Op.61, No.5 Allegro molto. (2:00 à 2:30) « J'ai presque peur, en vérité Tant je sens ma vie enlacée » Cinquième mélodie (No.63). (La bonne chanson: No.15, publié en 1870). Composition en mi mineur pour soprano ou ténor. Puis transcription en ré bémol majeur pour mezzo-soprano ou baryton.	Avant que tu ne t'en ailles... – Op.61, No.6 Quasi adagio. (2:25 à 3:30) « Avant que tu ne t'en ailles, Pâle étoile du matin » Sixième mélodie (No.64). (La bonne chanson: No.5, publié en 1870). Composition en ré bémol majeur pour soprano ou ténor. Puis transcription en si majeur pour mezzo-soprano ou baryton.
Ton.	fa♯ min / mi min	mi min / ré♭ maj	ré♭ maj / si maj
Dédicace & annotations	« à Madame Sigismond Bardac » (Emma, soprano)
Première	Paris : Maison de la contesse Henri de Saussine, Maurice Bagès (t), Gabriel Fauré (p), 25 avril 1894 Paris : Société nationale de musique, Jeanne Remacle (s), Gabriel Fauré (p), 20 avril 1895
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1894

123 Op.61 (59-67) (tableau 3/4)

Date	1892-1894 No.7 : 9 août 1892 No.1 : 17 septembre1892 No.4 : 1892 No.6 : 1892 No.2 : 1893 No.8 : 20 mai 1893 No.3 : 20 juillet 1893 No.5 : 4 décembre 1893 No.9 : février 1894
Catégorie	bgcolor="#C5DAEB" |pour voix et piano
Œuvre détaillée	Donc, ce sera par un clair jour d'été... – Op.61, No.7 Allegro non troppo. (2:15 à 2:55) « Donc, ce sera par un clair jour d'été Le grand soleil, complice de ma joie » Septième mélodie (No.65). (La bonne chanson: No.19, publié en 1870). Composition en si bémol majeur pour soprano ou ténor. Puis transcription en la bémol majeur pour mezzo-soprano ou baryton.	N'est-ce pas ? – Op.61, No.8 Allegretto moderato. (1:10 à 2:50) « N'est-ce pas? en dépit des sots et des méchants Qui ne manqueront pas d'envier notre joie » Huitième mélodie (No.66). (La bonne chanson: No.17, publié en 1870). Composition en sol majeur pour soprano ou ténor. Puis transcription en fa dièse mineur et fa majeur pour mezzo-soprano ou baryton.	L'hiver a cessé – Op.61, No.9 Allegro. (1:40 à 3:30) « L'hiver a cessé, la lumière est tiède Et danse, du sol au firmament clair » Neuvième mélodie (No.67). (La bonne chanson: No.21, publié en 1870). Composition en si bémol majeur pour soprano ou ténor. Puis transcription en la bémol majeur et sol majeur pour mezzo-soprano ou baryton.
Ton.	si♭ maj / la♭ maj	sol maj / fa♯ min fa maj	si♭ maj / la♭ maj sol maj
Dédicace & annotations	« à Madame Sigismond Bardac » (Emma, soprano)
Première	Paris : Maison de la contesse Henri de Saussine, Maurice Bagès (t), Gabriel Fauré (p), 25 avril 1894 Paris : Société nationale de musique, Jeanne Remacle (s), Gabriel Fauré (p), 20 avril 1895
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1894

123 Op.61 (59-67) (tableau 4/4)

Date	(1898)	(1900-30?)	(1933)
Catégorie	pour voix, piano et quintette à cordes	pour voix et orchestre à cordes	pour voix et orchestre
Œuvre détaillée	Arr. Gabriel Fauré La bonne chanson – Op.61, avec accompagnement de quintette à cordes et piano Arrangement pour voix élevée (ou moyenne), piano, deux violons, alto, violoncelle et contrebasse, réalisé par Gabriel Fauré pour un concert privé donné en 1898 à Londres. Deux éditions distinctes, pour voix élevée et voix moyenne, ont récemment été éditées. No.1: Une Sainte en son auréole Allegretto, en sol mineur. (2:10 à 2:40) No.2: Puisque l'aube grandit Allegro, en fa dièse mineur. (1:40 à 2:10) No.3: La lune blanche luit dans les bois Andantino, en fa dièse majeur. (2:20 à 3:05) No.4: J'allais par des chemins perfides Allegretto quasi andante, en fa dièse mineur. (1:35 à 2:05) No.5: J'ai presque peur, en vérité Allegro molto, en mi mineur. (2:10 à 2:35) No.6: Avant que tu ne t'en ailles Quasi adagio, en ré bémol majeur. (2:20 à 2:50) No.7: Donc, ce sera par un clair jour d'été Allegro non troppo, en si bémol majeur. (2:20 à 2:55) No.8: N'est-ce pas ? Allegretto moderato, en sol majeur. (2:05 à 2:40) No.9: L'hiver a cessé Allegro, en si bémol majeur. (2:55 à 3:30)	Arr. Gustave Samazeuilh Une Sainte en son auréole – Op.61, No.1, version pour chant et cordes [Allegretto?] Orchestration pour cordes de Gustave Samazeuilh (1877-1967) réalisée au début du siècle. Le manuscrit était en location chez l'éditeur.	Arr. Maurice le Boucher La bonne chanson – Op.61 Arrangement de 1933 pour chant et orchestre symphonique par Maurice le Boucher (1882-1964), élève de Gabriel Fauré. La mode était alors aux mélodies accompagnées d'un orchestre. No.1: Une Sainte en son auréole [Allegretto?] No.2: Puisque l'aube grandit [Allegro?] No.3: La lune blanche luit dans les bois [Andantino?] No.4: J'allais par des chemins perfides [Allegretto quasi andante?] No.5: J'ai presque peur, en vérité [Allegro molto?] No.6: Avant que tu ne t'en ailles [Quasi adagio?] No.7: Donc, ce sera par un clair jour d'été [Allegro non troppo?] No.8: N'est-ce pas ? [Allegretto moderato?] No.9: L'hiver a cessé [Allegro, en si bémol majeur?]
Première	Londres : Maison de Leo Frank Schuster, Maurice Bagès (t), Gabriel Fauré (p), 1er avril 1898		Enregistrement: Suzanne Stappen (s), Piero Coppola (dir), de juin 1934 à début 1935
Éditions	Œuvre inédite Manuscrit, 1898 Révision : Paris : J.Hamelle, 2010	Paris : en location chez J.Hamelle	Paris : J.Hamelle, 1933

124 Op.62

Date	1893-1894	(1902?)
Catégorie	pour piano	pour piano à 4 mains
Œuvre détaillée	Valse-caprice No.4, en la bémol majeur – Op.62 Molto moderato quasi lento. (6:25 à 8:35) Valse pour piano en la bémol majeur. → No.4 du recueil « Valses et Mazurka pour piano » de 1930.	Arr. Isidore Philipp Valse-caprice No.4 – Op.62, transcrite à 2 pianos [Molto moderato quasi lento?] Transcription pour deux pianos par Isidore Philipp (1863-1958).
Ton.	la♭ maj
Dédicace & annotations	« à Mme Max Lyon »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Léon Delafosse (p), 2 mai 1896
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1894 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1930

125 Op.63bis

Date	1894 Révision v2 : 1914	(1894) Révision : 1914
Catégorie	pour voix, harpe, flûte et deux clarinettes	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Arr. Gabriel Fauré & Théodore Reinach Hymne à Apollon – Op.63bis Reconstruction en la mineur d'une chanson grecque de l'antiquité (IIIe av. J.-C.), découverte à Delphes par l'École française d'Athènes, restituée par Henri Weil (1818-1909) et traduite par Eugène d'Eichtal (1844-1936). Accompagnement de 1894 par Gabriel Fauré pour une voix et petit ensemble (flûte, 2 clarinettes et harpe) sur une transcription de Théodore Reinach (1860-1928). Version originale (v1) : Première version de 1894 en la mineur. « Ton kitharisei kluton » Andante moderato. (6:40) « Dieu dont la lyre est d'or, O fils du grand Zeus ! Sur le sommet de ces monts neigeux » Version révisée (v2) : Révision de 1914 avec nouvel incipit. « Khairèth' Helikôna bathudendron » Andante moderato. (6:40) « O Muses de l'Hélicon aux bois profonds, Filles de Zeus retentissant, Vierges aux bras glorieux »	Arr. Gabriel Fauré & Théodore Reinach Hymne à Apollon – Op.63bis, pour chant et piano Réduction en la mineur pour voix et piano en 1894. Également révisée en 1914. Version originale (v1) : Andante moderato. (6:40) « Dieu dont la lyre est d'or, O fils du grand Zeus ! Sur le sommet de ces monts neigeux » Version révisée (v2) : Andante moderato. (6:40) « O Muses de l'Hélicon aux bois profonds, Filles de Zeus retentissant, Vierges aux bras glorieux »
Ton.	la min	la min
Dédicace & annotations	« à Théodore Homolle » (archéologue et helléniste)	« à Théodore Homolle » (archéologue et helléniste)
Première	Paris : École des Beaux-Arts, Jeanne Remacle (s), M. Frank (harp), Gabriel Fauré (harm), 12 avril 1894
Éditions	Paris : O.Bornemann, 1894 Révision : Paris : S.Bornemann, 1914	Paris : O.Bornemann, 1894 Révision : Paris : S.Bornemann, 1914

126 Op.69

Date	1879-1894
Catégorie	pour piano et violoncelle
Œuvre détaillée	Romance, en la majeur – Op.69, pour violoncelle et piano Andante quasi allegretto. (3:10 à 4:40) Œuvre pour piano et violoncelle, en la majeur. À remarquer que le manuscrit de 1894 porte le titre « Andante, Op.63 ». → Voir la première version manuscrite de 1879 nommée « Andante » pour violoncelle et orgue. → No.6 du recueil de 1924 « Musique de chambre ».
Ton.	la maj
Dédicace & annotations	« à M. Jules Griset » (violoncelliste)
Première	Genève: Adolf Rehberg (vlc), Gabriel Fauré (p), 14 novembre 1894
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1895

127 Op.64

Date	1890-1894
Catégorie	pour piano et cordes
Œuvre détaillée	Quintette pour piano et cordes No.1 – Op.64 Première version terminée en 1894, après une tentative en 1890, mais non éditée car Gabriel Fauré n'était pas encore satisfait. La seconde version de 1905 (Op.89) sera achevée et éditée. Pour piano, 2 violons, alto et violoncelle. I. Molto moderato en ré mineur. II. Adagio en sol majeur. III. Finale: Allegretto moderato en ré majeur. → Voir le « Quintette pour piano et cordes No.1, Op.89 » pour la version définitive.
Ton.	ré min
Éditions	Édition annulée

128 Op.63

Date	3 août 1894
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Nocturne No.6, en ré bémol majeur – Op.63 Adagio / Allegro moderato. (7:05 à 9:35) Pièce pour piano en ré bémol majeur. → No.6 du recueil « Nocturnes pour piano » de 1903. → No.6 du recueil « Nocturnes, piano » de 1921.
Ton.	ré♭ maj
Dédicace & annotations	« à M. Eugène d'Eichthal »
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1894 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1903 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1921

129 Op.65 /1

Date	1894	(1894?)
Catégorie	pour chœur et orgue ou pour 2 voix et orgue	pour voix, orgue et/ou contrebasse
Œuvre détaillée	Ave verum – Op.65, No.1 Allegretto. (3:00 à 3:45) « Ave verum corpus natum de Maria virgine, vere passum, immolatum in cruce pro homine » Motet composé pour chœur de femmes à deux voix SA ou duo pour soprano et alto (ou ténor et baryton) avec accompagnement d'orgue. En fa mineur. Il existe un arrangement récent pour sextuor à cuivres. → No.1 du recueil « Deux motets, Op.65 ». → No.6 du recueil « Musique religieuse », de 1911.	Arr. Gabriel Fauré Ave verum – Partie de contrebasse pour le motet Op.65, No.1 Allegretto. Partie pour contrebasse composée probablement en 1894, par Gabriel Fauré, pour accompagnement du chœur ou du duo (avec ou sans orgue?).
Ton.	fa min	fa min
Éditions	Manuscrit, 1894 Paris : J.Hamelle, 1894 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1911	Manuscrit, 1894? Œuvre inédite

130 à 139

130 Op.65 /2

Date	1894 14 août
Catégorie	pour voix, chœur et orgue
Œuvre détaillée	Tantum ergo, en mi majeur – Op.65, No.2 Andante. (2:15 à 3:50) « Tantum ergo, Sacramentum, Veneremur cernui Veneremur cernui, Et antiquum documentum Novo cedat ritui » Motet composé pour chœur de femmes (ou d'enfants) à trois voix SSA (avec soli) et accompagnement d'orgue, en mi majeur. Il existe un arrangement récent pour sextuor à cuivres. → No.2 du recueil « Deux motets, Op.65 ». → No.7 du recueil « Musique religieuse », de 1911.
Ton.	mi maj
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1894 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1911

131 sans Op.

Date	1894
Catégorie	pour voix, chœur et orgue
Œuvre détaillée	Sancta Mater Moderato. (2:40) « Sancta Mater, istud agas, crucifíxi fige plagas cordi meo válide » Motet composé en la majeur, pour ténor (ou soprano) solo, chœur mixte SATB et orgue.
Ton.	la maj
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1922

132 Op. Post.

Date	1894?
Catégorie	pour 2 voix et orgue ou pour 2 voix avec harpe et orgue ou pour 2 voix avec harpe, orgue et/ou cordes
Œuvre détaillée	Ave Maria, en fa majeur [Sans indication de tempo] « Ave Maria gratia plena, Dominus tecum, dominus tecum » Cantate en fa majeur pour baryton (ou basse) et ténor avec orgue. Existe aussi avec orgue et accompagnement de harpe (ad.lib.). Existerait aussi avec accompagnement supplémentaire d'un quintette à cordes (quelques parties sont incorporées au manuscrit de 1894). Œuvre posthume.
Ton.	fa maj
Éditions	Manuscrit, 1894 Œuvre inédite Stuttgart: Carus Verlag, 1999 Ed. Jean-Michel Nectoux, 1999

133 Op.66

Date	18 septembre 1894
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Barcarolle No.5, en fa dièse mineur – Op.66 Allegretto moderato. (5:15 à 7:40) Pièce pour piano en fa dièse mineur. → No.5 du recueil « Six Barcarolles et cinq Impromptus pour piano » de 1926.
Ton.	fa♯ min
Dédicace & annotations	« à Mme Vincent d'Indy » (Isabelle de Pampelonne)
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Léon Delafosse (p), 2 mai 1896
Éditions	Manuscrit, 1894 Paris : J.Hamelle, 1894 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1926

134 Op.83 /1 (68)

Date	4 décembre 1894	(ap.1926)
Catégorie	pour voix et piano	pour voix et orchestre
Œuvre détaillée	Prison – Op.83, No.1 Quasi adagio / Lento andante. (1:40 à 3:00) « Le ciel est, par-dessus le toit, Si bleu, si calme ! Un arbre, par-dessus le toit, Berce sa palme » Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après un poème de Paul Verlaine (1844−1896). (Sagesse, vol.3: No.6, écrit en 1880 et publié en 1881). Composée en mi bémol mineur pour mezzo-soprano ou baryton et transcrite en mi mineur pour soprano ou ténor puis en ré bémol mineur ou ut mineur pour alto ou basse. → No.1 du recueil de 1896 « Deux mélodies, Op.83 ». → No.24 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897. → No.14 du « Troisième recueil de mélodies » de 1908.	Arr. Florent Schmitt Prison – Op.83, No.1, pour mezzo-soprano et orchestre [Quasi adagio?] Orchestration pour mezzo-soprano de Florent Schmitt (1870-1958).
Ton.	mi min / mi♭ min / ré♭ min do min	mi♭ min
Dédicace & annotations	Paris : Société Nationale de Musique, Thérèse Roger (s), Gabriel Fauré ou Édouard Risler (p), 3 avril 1897
Éditions	Paris : E.Fromont, 1896 Londres : Metzler, 1897 Paris : J.Hamelle, 1897 Recueil 2 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1897 Recueil 3 : Paris : J.Hamelle, 1908	Manuscrit: en location chez J.Hamelle

135 Op.83 /2 (70) (tableau 1/2)

Date	1894 17 décembre	(av.1903)	(1926-30?)
Catégorie	pour voix et piano	pour piano	pour voix et orchestre
Œuvre détaillée	Soir – Op.83, No.2 Andante / Andante molto moderato. (2:05 à 2:50) « Voici que les jardins de la nuit vont fleurir, Les lignes, les couleurs, les sons deviennent vagues » Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après un poème de Albert Victor Samain (1858-1900). (Au jardin de l'Infanteː Élégie, publié en 1893). Composition en ré bémol majeur pour baryton ou mezzo-soprano puis transcription en mi bémol majeur pour ténor ou soprano. Il existe un arrangement récent pour deux pianos. → No.2 du recueil de 1896 « Deux mélodies, Op.83 ». → No.25 du « Deuxième recueil de mélodies » de 1897. → No.15 du « Troisième recueil de mélodies » de 1908.	Arr. ? Soir – Op.83, No.2, mélodie transcrite pour piano seul [Andante?] Réduction pour piano, par un arrangeur inconnu, indiquée dans les catalogues Hamelle dès 1903.	Arr. Louis Aubert Soir – Op.83, No.2, partition d'orchestre, ton de soprano ou ténor. [Andante?] Orchestration en mi bémol majeur par Louis Aubert (1877-1968) de la partie pour piano, avec chant (soprano ou ténor). Pas de date précise, probablement commandé par Hamelle vers la fin des années 1920 ou début des années 1930, afin de répondre au goût du public pour les mélodies avec orchestre.
Ton.	mi♭ maj / ré♭ maj		mi♭ maj
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Thérèse Roger (s), Gabriel Fauré ou Édouard Risler (p), 3 avril 1897
Éditions	Paris : E.Fromont, 1896 Londres : Metzler, 1896 Recueil 2 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1897 Recueil 3 : Paris : J.Hamelle, 1908	Paris : J.Hamelle	Manuscrit : en location chez J.Hamelle

135 Op.83 /2 (70) (tableau 2/2)

Date	(1928?)	(1928?)
Catégorie	pour piano et orchestre ou pour piano et quatuor	pour flûte et piano ou pour violon et piano
Œuvre détaillée	Arr. Francis Salabert Soir – Op.83, No.2, transcription pour orchestre avec piano conducteur [Andante?] Arrangement pour orchestre et piano, par Francis Salabert (1884-1946). Réalisé en 3 éditions : pour grand orchestre, orchestre moyen et quatuor.	Arr. ? Soir – Op.83, No.2, méditation, pour violon ou flûte, avec accompagnement de piano. [Andante?] Deux parties pour flûte ou violon avec accompagnement de piano arrangées par un auteur inconnu. Voir l'arrangement similaire et récent de Eldred Spell.
Éditions	Paris : Ed.Salabert, 1928	Paris : J.Hamelle, 1928

136 Op.67 /1

Date	25 mars 1895	(1900-30?)	(1925?)
Catégorie	pour voix et orgue ou pour voix et piano	pour chœur et orgue (et cordes) ou pour chœur et piano (et cordes)	pour chœur et orgue
Œuvre détaillée	Salve Regina – Op.67, No.1 Quasi adagio. (2:45) « Salve Regina Mater misericordiae vita dulcedo et spes nostra salve » Motet pour voix moyenne et orgue (ou piano) sur le cantique de Jean Racine (1639-1699). Composé en mi bémol majeur pour mezzo-soprano ou baryton. Transcription en sol bémol majeur puis fa majeur pour soprano ou ténor. → No.1 du recueil « Deux motets, Op.67 » de 1905 → No.8 du recueil « Musique religieuse », de 1911.	Arr. Henri Büsser Salve Regina – Op.67, No.1, pour 2 à 4 voix, avec piano ou orgue (et violon ou violoncelle ad libitum) Quasi adagio Transcription du motet par Henri Büsser (1872-1973), pour chœur SATB ou SA avec accompagnement de piano ou d'orgue et parties TB pour accompagnement de violon ou violoncelle ad libitum.	Arr. Anatole Levergeois Salve Regina – Op.67, No.1, adaptation latine à quatre voix. Chant seul [Quasi adagio?] Arrangement de la partie chant pour quatre voix SATB par Anatole Levergeois (18??, 1972).
Ton.	sol♭ maj fa maj / mi♭ maj	fa maj
Dédicace & annotations	« à Madame Sigismond Bardac » (Emma, soprano)
Éditions	Paris : L'Illustration du 4 mai 1895 Paris : J.Hamelle, 1895 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1911	Paris : J.Hamelle	Paris : J.Hamelle, 1925

137 Op.67 /2

Date	1894-1895
Catégorie	pour voix et orgue ou pour voix et piano ou pour chœur et orgue
Œuvre détaillée	Ave Maria – Op.67, No.2 Andante molto moderato / Molto moderato. (2:00 à 2:25) « Ave Maria, gratia plena, Dominus tecum. Benedicta tu in mulieribus » Motet pour voix moyenne et orgue (ou piano). Composé en la bémol majeur pour mezzo-soprano ou baryton. Transcription en si majeur pour soprano ou ténor. Existe aussi pour chœur d'enfants (ou mixte) et orgue. → No.2 du recueil « Deux motets, Op.67 » de 1905 → No.9 du recueil « Musique religieuse », de 1911.
Ton.	si maj / la♭ maj
Dédicace & annotations	« à Adèle Bohomoletz » (mélomane et traductrice)
Éditions	Manuscrit, 1895 Paris : J.Hamelle, 1895 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1911

138 Op.73

Date	1895	(1927)
Catégorie	pour piano	musique de scène pour orchestre
Œuvre détaillée	Thème et variations, en ut dièse mineur – Op.73 Cycle de onze variations avec thème (Marche funèbre) pour piano. (12:30 à 17:10) Thème Quasi adagio, en ut dièse mineur. (2:10) Variation I. Lo stesso tempo. (1:00) Variation II. Più mosso. (0:45) Variation III. Un poco più mosso. (0:30 à 0:40) Variation IV. Lo stesso tempo. (0:50 à 1:05) Variation V. Un poco più mosso. (0:50) Variation VI. Molto adagio. (1:30 à 2:05) Variation VII. Allegretto moderato. (0:45) Variation VIII. Interlude: Andante molto moderato. (1:25 à 1:40) Variation IX. Quasi adagio. (1:30) Variation X. Scherzo: Allegro vivo. (1:10) Variation XI. Épilogue: Andante molto moderato espressivo, en ut dièse majeur. (2:00 à 2:50)	Arr. Désiré Émile Inghelbrecht Thème et variations – Op.73, musique de scène pour orchestre Thème Quasi adagio, en ut dièse mineur. (1:35) Variations I à XI – (14:00) Orchestration pour ballet, du thème et des onze variations, par Désiré Émile Inghelbrecht (1880-1965). Pour flûte, hautbois, cor anglais, 2 clarinettes, basson, 2 cors, trompette, célesta (ad lib.), harpe (ou piano) et cordes (violons I & II, altos, violoncelles et contrebasses). L’œuvre a été réalisée pour le ballet en un acte « Rayon de Lune », sur une chorégraphie, des décors, des costumes et un argument de Carina Ari (1897-1970). Création à l'Opéra de Paris le 7 décembre 1928.
Ton.	do♯ min	do♯ min
Dédicace & annotations	« Mademoiselle Thérèse Roger » (soprano)
Première	Londres : Léon Delafosse (p), 10 décembre 1896	Pour ballet : Paris : Opéra, « Rayon de lune », Carina Ari (arg), 7 décembre 1928
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1897 Londres : Metzler, 1897	Paris : J.Hamelle, 1927

139 Op.70

Date	1896
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Barcarolle No.6, en mi bémol majeur – Op.70 Allegretto vivo. (3:00 à 4:05) Pièce pour piano en mi bémol majeur. D'autres sources donnent 1895? comme date de composition. → No.6 du recueil « Six Barcarolles et cinq Impromptus pour piano » de 1926.
Ton.	mi♭ maj
Dédicace & annotations	« à Édouard Risler » (pianiste)
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Édouard Risler (p), 3 avril 1897
Éditions	Londres : Metzler, 1896 Paris : J.Hamelle, 1896 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1926

140 à 149

140 Op.72 (71)

Date	21 avril 1896
Catégorie	pour 2 voix et piano
Œuvre détaillée	Pleurs d'or – Op.72 Andante quasi allegretto. (2:30 à 3:10) « Larmes aux fleurs suspendues, Larmes de sources perdues, Aux mousses des rochers creux » Mélodie pour duo de mezzo-soprano (ou soprano) et baryton avec piano, d'après un poème d' Albert Victor Samain (1858-1900). (Au jardin de l'Infanteː Larmes, publié en 1893). Composée en mi bémol majeur pour mezzo-soprano et baryton puis transcrite en fa majeur pour soprano et ténor. Il existe quelques arrangements récents : pour 2 violons et piano, pour 2 flûtes et piano.
Ton.	fa maj / mi♭ maj
Dédicace & annotations	« à Mlle Camille Landi et M. David Bispham »
Première	Londres : Camille Landi (s), David Bispham (bar), 1er mai 1896
Éditions	Londres : Metzler, 1896 Paris : J.Hamelle, 1896

141 Op.56

Date	1893-1896 No.1 : 12 janvier 1864 révisé en 1893 No.2 : juin 1894 No.3 : 1er janvier 1895 No.4 : 1896 No.5 : 1896 No.6 : 1996
Catégorie	pour piano à 4 mains
Œuvre détaillée	Dolly – Op.56, six pièces pour piano à quatre mains Suite de six pièces de caractère, pour piano à 4 mains en mi majeur. Œuvre dédicacée à Hélène Bardac (1892-1985), au surnom de « Dolly », la fille d'Emma Bardac, une cantatrice dont Gabriel Fauré est tombé amoureux durant l'été 1892. La No.1 « Berceuse », est une reprise de la pièce inédite pour piano à 4 mains « La chanson dans le jardin » de 1864, révisée et renommée en 1893. La No.2 a été composée pour les 2 ans de Dolly en juin 1894, et la No.3 pour le nouvel an 1895 avec des passages repris de la « première sonate pour violon, Op.13 » de 1876. La pièce No.4 a pour origine le nom du chien des Bardac, « Ketty », ainsi le manuscrit de la partition s'intitule « Ketty-valse ». (14:40 à 17:30) Il existe de nombreux arrangements, hormis ceux listés ci-dessous : pour 2 flûtes et piano, pour 2 harpes, pour trompette et orgue, pour quatuor de harpes, pour saxophone soprano et piano, pour chœur SATB et piano... No.1: Berceuse Allegro moderato, en mi majeur. (1:50 à 3:30) No.2: Mi-a-ou Allegro vivo, en fa majeur. (1:30 à 2:15) No.3: Le jardin de Dolly Andantino, en mi majeur. (2:05 à 3:00) No.4: Kitty-valse Tempo di valse, en mi bémol majeur. (2:00 à 2:55) No.5: Tendresse Andante, en ré bémol majeur. (2:40 à 3:55) No.6: Le pas espagnol Allegro, en fa majeur. (1:55 à 2:30) → Kitty-valse: No.5 du recueil « Valses et Mazurka pour piano » de 1930.
Ton.	mi maj
Dédicace & annotations	« à Mademoiselle Hélène Bardac » (Dolly, fille d'Emma Bardac) No.1: à l'origine « à Mlle Suzanne Garnier » No.5 : à l'origine « à Adela Maddison »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Alfred Cortot (p) et Edouard Risler (p), 30 avril 1898
Éditions	No.6 : Manuscrit: Paris : J.Hamelle, 1897 Londres : Metzler, 1897 No.4 : Recueil : Paris : J.Hamelle, 1930

141A Op.56 /1

Date	(1898)	(1899)	(1905)
Catégorie	pour violon et piano ou violoncelle et piano ou flûte et piano	pour piano	pour piano
Œuvre détaillée	Arr. Gabriel Fauré ? Berceuse (de Dolly) – Op.56, No.1, pour violon (ou violoncelle, ou flûte) avec accompagnement de piano Allegro moderato, en mi majeur. (2:30 à 3:10) Duos, probablement de Gabriel Fauré, pour violon et piano, avec parties pour violoncelle et flûte. Il existe aussi l'arrangement récent de Roy Howat pour violon et piano.	Arr. Alfred Cortot Dolly – Op.56, transcription pour piano à deux mains Réduction pour piano solo par Alfred Cortot (1877-1962). No.1: Berceuse Andantino moderato, en mi majeur. No.2: Mi-a-ou Allegro vivo, en fa majeur. No.3: Le jardin de Dolly Andantino, en mi majeur. No.4: Kitty-valse Tempo di valse, en mi bémol majeur. No.5: Tendresse Andante, en ré bémol majeur. No.6: Le pas espagnol Allegro, en fa majeur.	Arr. Théodore Lack Berceuse (de Dolly) – Op.56, No.1, édition à 2 mains [Allegro moderato?] Réduction pour piano solo de la berceuse par Théodore Lack (1846-1921).
Ton.	« à Mademoiselle Hélène Bardac » (Dolly)
Éditions	Pour violon : Paris : J.Hamelle, 1898 Pour violoncelle : Paris : J.Hamelle, 1898	Paris : J.Hamelle, 1899	Paris : J.Hamelle, 1905

141B Op.56 (tableau 1/2)

Date	(1906)	(1913)	(1925)
Catégorie	pour orchestre	pour harpe seule	pour violon et piano
Œuvre détaillée	Arr. Henri Rabaud Dolly – Op.56, six pièces pour piano à quatre mains orchestrées Orchestration par Henri Rabaud (1873-1949) d'après une transcription de L. Blémont. Pour 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 2 trompettes, 3 trombones, timbales, grosse caisse, cymbales, tambour de basque, triangle, harpe et cordes (2 violons, alto, violoncelle et contrebasse). L’œuvre pour orchestre sera adaptée pour un ballet sur un argument de Louis Laloy (1874-1944), en 1913. No.1: Berceuse Allegro moderato, en mi majeur. (2:30) No.2: Mi-a-ou Allegro vivo, en fa majeur. (2:10) No.3: Le jardin de Dolly Andantino, en mi majeur. (2:20 à 3:10) No.4: Kitty-valse Tempo di valse, en mi bémol majeur. (2:35 à 3:25) No.5: Tendresse Andante, en ré bémol majeur. (3:20 à 4:35) No.6: Le pas espagnol Allegro, en fa majeur. (2:10 à 2:45)	Arr. Micheline Kahn Dolly – Op.56, Nos.1 & 3, Trois morceaux transcrits pour harpe Deux transcriptions pour harpe seule par Micheline Kahn (1889-1987) des première et troisième pièces. L'arrangement No.2, celui de la « Sicilienne, Op.78 » complète cette édition de trois morceaux pour harpe. No.1: Berceuse [Allegro moderato?], en mi majeur. (2:50) No.3: Le jardin de Dolly [Andantino?], en mi majeur.	Arr. Claude Fiévet Dolly – Op.56, No.2, Mi-a-ou, pour violon et piano [Allegro vivo?], en fa majeur. Arrangement de Claude Fiévet (1865-1938) pour violon et piano de la seconde pièce de l’œuvre de Gabriel Fauré.
Ton.	mi maj
Première	Monte Carlo: Léon Jehin (dir), 6 décembre 1906 Pour ballet: Paris : Théâtre des Arts, Louis Laloy (arg), Gabriel Grovlez (dir), 9 janvier 1913
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1906	Paris : J.Hamelle, 1913	Paris : J.Hamelle, 1925

141B Op.56 (tableau 2/2)

Date	(1932)	(1932)
Catégorie	pour voix et piano	pour voix, violon et piano
Œuvre détaillée	Arr. Georges-Edgar Hamelle Berceuse (de Dolly) – Op.56, No.1, arrangement pour piano et chant [Allegro moderato?] Arrangement pour voix et piano de Georges-Edgar Hamelle (1868-1956), le fils de l'éditeur musical.	Arr. Evgenij Ottovič Gunst Berceuse (de Dolly) – Op.56, No.1, arrangement pour chant, violon et piano [Allegro moderato?] Arrangement de la berceuse de Gabriel Fauré, par Evgenij Ottovič Gunst (1877-1938) pour voix, violon et piano.
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1932	Paris : J.Hamelle, 1932

142 Sans Op.

Date	1897
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Prélude pour piano, en ut majeur [sans indication?] (0:30) Pièce brève pour piano composée pour un tome de la collection « Études d'octaves » d'Isidore Philipp (1863-1958). Titre complet de la méthode pour piano : « Études d'octaves, d'après Bach, Clementi, Cramer et Chopin, suivies d'études et de préludes originaux de Th. Dubois, Em. Bernard, A. Duvernoy, G. Fauré, G. Mathias, I. Philipp, R. Pugno, Ch. M. Widor ».
Ton.	do maj
Éditions	Paris : A.Durand, 1897

143 Sans Op.

Date	juillet 1897
Catégorie	pour 2 violoncelles
Œuvre détaillée	Morceau de lecture – pour deux violoncelles Allegretto moderato. (1:00) Pièce en ré majeur, pour le concours du Conservatoire national de musique de Paris de juillet 1897, pour violoncelle solo et second violoncelle en accompagnement. → No.13 du recueil de 1924 « Musique de chambre ».
Ton.	ré maj
Dédicace & annotations	Paris : Concours du Conservatoire, juillet 1897
Éditions	Œuvre inédite

144 Op.75

Date	juillet 1878-1897	(1925?)
Catégorie	pour violon et piano	pour violoncelle et piano
Œuvre détaillée	Andante – Op.75, pour violon et piano Andante molto moderato. (4:10 à 6:10) Œuvre pour piano et violon en si bémol majeur, probablement une reprise de l'Andante du « Concerto pour violon, Op.14 » de 1878. → No.12 du recueil de 1924 « Musique de chambre ».	Arr. J. Moreno Andante – Op.75, transcription pour violoncelle et piano [Andante molto moderato?] Transcription par J. Moreno (?) pour violoncelle avec accompagnement de piano.
Ton.	si♭ maj
Dédicace & annotations	« à Johannès Wolff »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Armand Parent (v), Germaine Polack (p), 22 janvier 1898
Éditions	Londres : Metzler, 1897 Paris : J.Hamelle, 1897	Paris : J.Hamelle, 1925

145 Op.76 /1 (72)

Date	22 août 1897	janvier (1924)	(1928)
Catégorie	pour voix et piano	pour voix et orchestre	pour voix et orchestre à cordes
Œuvre détaillée	Le parfum impérissable – Op.76, No.1 Andante molto moderato. (1:45 à 2:55) « Quand la fleur du soleil, la rose de Lahor, De son âme odorante a rempli goutte à goutte » Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après un poème de Leconte de Lisle (1818-1894). Composée en mi majeur pour baryton ou mezzo-soprano. Transposée en sol bémol majeur pour ténor ou soprano. → No.1 du recueil « Deux mélodies, Op.76 ». → No.12 du « Troisième recueil de mélodies » de 1908.	Arr. Henri Büsser Le parfum impérissable – Op.76, No.1, partition d'orchestre. Ton soprano en sol bémol [Andante molto moderato?] Orchestration en 1924 de Henri Büsser (1872-1973). Le manuscrit de la partie pour orchestre était en location chez J.Hamelle pour être jouée avec la partition pour voix élevée de Gabriel Fauré.	Arr. François Rasse Le parfum impérissable – Op.76, No.1, transcription de l'accompagnement pour orchestre [Andante molto moderato?] Transcription pour orchestre à cordes par François Rasse (1873-1955). Parties d'orchestre pour premiers et seconds violons, altos et violoncelles.
Ton.	sol♭ maj / mi maj	sol♭ maj
Dédicace & annotations	« à Paolo Tosti »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Émile Engel (t), Gabriel Fauré (p), 4 novembre 1897
Éditions	Londres : Metzler, 1897 Paris : J.Hamelle, 1897 Recueil 3 : Paris : J.Hamelle, 1908	Manuscrit, 1924 Matériel en location chez J.Hamelle	Manuscrit, 1928

146 Op.76 /2 (73)

Date	6 septembre 1897
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Arpège – Op.76, No.2 Andante quasi allegretto. (2:00 à 2:50) « L'âme d'une flûte soupire, Au fond du parc mélodieux, Limpide est l'ombre où l'on respire, Ton poème silencieux » Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après un poème d' Albert Victor Samain (1858-1900). (Au jardin de l'Infanteː Arpège, publié en 1893). Composée en mi mineur pour mezzo-soprano ou baryton puis transcrite en fa dièse mineur pour soprano ou ténor. Il existe un arrangement récent pour flûte et piano. → No.2 du recueil « Deux mélodies, Op.76 ». → No.13 du « Troisième recueil de mélodies » de 1908.
Ton.	fa♯ min / mi min
Dédicace & annotations	« à Madame Charles Dettelbach » (Doris, une amie)
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Thérèse Roger (s), Gabriel Fauré (p), 30 avril 1898
Éditions	Paris : Le Figaro du 16 octobre 1897 Londres : Metzler, 1897 Paris : J.Hamelle, 1897 Recueil 3 : Paris : J.Hamelle, 1908

147 Op.78 (tableau 1/2)

Date	16 avril 1893-1898	(1898)	(1913)
Catégorie	pour piano et violoncelle ou pour piano et violon	pour piano	pour harpe seule
Œuvre détaillée	Sicilienne – Op.78 Andantino. (3:20 à 4:25) Interlude en si bémol majeur pour violoncelle (ou violon) et piano, destinée à l'origine à la musique de scène du « Bourgeois Gentilhomme » de Molière. Après une première composition préparatoire pré-orchestrale de mars 1893, Gabriel Fauré transposera l’œuvre en 1898 pour piano et violoncelle dans une version définitive qui sera publiée la même année, avec une partie pour violon alternative. L’œuvre sera orchestrée et utilisée pour la musique de scène de « Pelléas et Mélisande, Op.80 ». Puis elle sera révisée vers 1929 par Ferdinando Ronchini (1865-1938). Il existe des arrangements récents de cette première « sicilienne, Op.78 » dont un pour flûte et piano, pour cor et piano, pour trompette et piano, pour saxophone alto et piano, pour quatuor de clarinettes, pour quatuor de saxophones, pour violoncelle et guitare, pour quatuor de flûtes et piano. → No.11 du recueil de 1924 « Musique de chambre ». → Voir la musique de scène de « Pelléas et Mélisande, Op.80 » pour petit orchestre.	Arr. Gabriel Fauré Sicilienne – Op.78, réduction pour piano Andantino quasi allegretto. (3:10 à 3:45) Réduction pour piano par Gabriel Fauré. → Utilisée pour la réduction de la « Suite de Pelléas et Mélisande, Op.80 » pour piano solo.	Arr. Micheline Kahn Sicilienne – Op.78, transcriptions pour harpe No.3: Sicilienne – [Andantino?] 3 transcriptions pour harpe seule par Micheline Kahn (1889-1987). pour les Nos.1 & 2, voir « Dolly, Op.56 ».
Ton.	si♭ maj	si♭ maj
Dédicace & annotations	« à William Henry Squire »
Éditions	Londres : Metzler, 1898 Paris : J.Hamelle, 1898 Révision : Paris : J.Hamelle, 1929	Paris : J.Hamelle, 1898	Paris : J.Hamelle, 1913

147 Op.78 (tableau 2/2)

Date	(1920?)	(1932?)	(1975)
Catégorie	pour piano à 4 mains	pour alto	pour flûte et harpe ou pour hautbois et harpe ou pour violon et harpe
Œuvre détaillée	Arr. Eugène Gounst Sicilienne – Op.78, transcriptions pour piano à 4 mains [Andantino?] Transcription pour piano à 4 mains par Evgenij Ottovič Gunst (Eugène Gounst) (1877-1938) dans les années 1920. Arrangement différent de celui réalisé d'après la « suite pour orchestre, Op.80 » par Jean Roger-Ducasse (1873-1954).	Arr. Paul-Louis Neuberth Sicilienne – Op.78, adaptation pour viola-alta (ou alto) [Andantino?] Transcription pour alto par Paul-Louis Neuberth (18??-19??).	Arr. Dewey Owens Sicilienne – Op.78, pour flûte et harpe Andantino. (3:30 à 4:45) Duo pour flûte (ou hautbois ou violon) et harpe, par Dewey Owens (1925-2006).
Ton.			si♭ maj
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1920?	Paris : J.Hamelle, 1932	New York : Lyra Music, 1975

148 Op.79

Date	juin à juillet 1898	(1957)
Catégorie	pour flûte et piano	pour flûte et orchestre
Œuvre détaillée	Fantaisie – Op.79, pour flûte et piano Duo pour flûte et piano, composé pour le concours de flûte du Conservatoire de musique de Paris. (4:10 à 6:10) Il existe des arrangements récents pour saxophone alto et piano, pour flûte et harpe ou pour flûte, harpe et orchestre à cordes. I. Andantino en mi mineur. (1:40 à 2:20) II. Allegro en ut majeur. (2:30 à 3:50) → No.16 du recueil de 1924 « Musique de chambre ».	Arr. Louis Aubert Fantaisie – Op.79, pour flûte et orchestre Orchestration de Louis Aubert (1877-1968). (5:00) I. Andantino en mi mineur. (2:00) II. Allegro en ut majeur. (3:00)
Ton.	mi min
Dédicace & annotations	« à Monsieur Paul Taffanel »
Première	Paris : Conservatoire de Musique, 28 juillet 1898	Paris : Salle Gaveau, Jean-Jean-Pierre Rampal (fl), Fernand Oubradous (dir), 24 février 1957
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1898	Paris : J.Hamelle, 1958

149 sans Op.

Date	14 juillet 1898
Catégorie	pour flûte et piano ou pour violon et piano
Œuvre détaillée	Morceau de concours, [Sarabande] – pour flûte (ou violon) et piano Adagio non troppo / Andante. (1:40) Sonate en fa majeur, composée pour le concours du Conservatoire de Paris du 28 juillet 1898. Existe transcrite en ré majeur, pour violon et piano. Il existe un arrangement récent pour 6 flûtes et un autre pour flûte et harpe. → No.14 du recueil de 1924 « Musique de chambre ».
Ton.	fa maj ré maj
Éditions	Paris : J.M.Nectoux, 1990 Londres : Peters, 1999

150 à 159

150 Op.80

Date	du 16 mai au 5 juin 1898
Catégorie	musique de scène pour petit orchestre
Œuvre détaillée	Gabriel Fauré. Arr. Charles Koechlin Pelléas et Mélisande – Drame en cinq actes Musique de scène en 19 morceaux répartis tout au long du drame (mais 2 sont perdus) composée par Gabriel Fauré, et orchestrée pour petit ensemble par Charles Koechlin (1867-1950). Première version de l’œuvre, dite « Version de Londres ». Pour soprano, 2 flûtes, hautbois, 2 clarinettes, basson, 2 cors, 2 trompettes, timbales, harpe, violons I & II, alto et violoncelle. Pièce de Maurice Maeterlinck (1862-1949) traduite en anglais par John William Mackail (1859-1945). Ci-après, les scènes et textes de la version française. L’œuvre sera adaptée en ballet par Jean-Jacques Etchevery (1916-1997) et créée le 13 mai 1953 à Enghien-les-Bains. Livret d'après le drame de Maurice Maeterlinck. Acte I. No.1: Prélude Scène 1 – la porte du château. (Les servantes, Le portier). « Ouvrez la porte ! Ouvrez la porte ! – Qu'i est là ? Pourquoi venez-vous m'éveiller ?» Scène 2 – Une forêt. (Golaud, Mélisande). « Je ne pourrai plus sortir de cette forêt. Dieu sait jusqu'où cette bête m'a mené. » Scène 3 – Une salle dans le château. (Geneviève, Arkël, Pelléas). « Voici ce qu'il écrit à son frère Pelléas : – Un soir, je l'ai trouvée tout en pleurs au bord d'une fontaine » Scène 4 – Devant le château. (Mélisande, Geneviève, Pelléas). « Il fait sombre dans les jardins. Et quelles forêts, Quelles forêts autour du palais ! » Entr'acte 1 – No.3: Sicilienne Acte II. Scène 1 – Une fontaine dans le parc. (Pelléas, Mélisande). « Vous ne savez pas où je vous ai menée ? Je viens souvent m'asseoir ici, vers midi » Scène 2 – Un appartement dans le château. (Golaud, Mélisande). « Ah ! Ah ! tout va bien, cela ne sera rien. Mais je ne puis m’expliquer comment cela s’est passé. » Scène 3 – Devant une grotte. (Pelléas, Mélisande). « Oui, c’est ici, nous y sommes. Il fait si noir que l’entrée de la grotte ne se distingue pas » Scène 4 – Un appartement dans le château. (Arkël, Pelléas, Mélisande, Yniold). « Vous voyez que tout vous retient ici et que tout vous interdit ce voyage inutile. » Entr'acte 2 – No.2: Fileuse Acte III. Scène 1 – Une des tours du château, un chemin de ronde, une fenêtre. (Mélisande, Pelléas, Golaud). No.2bis : Chanson de Mélisande « Les trois sœurs aveugles, (Espérons encore). Les trois sœurs aveugles, Ont leurs lampes d’or. » [VF] '« The King's three blind daughters, Sit locked in a hold. In the darkness their lamps Make a glimmer of gold » [VO] Scène 2 – Les souterrains du château. (Golaud, Pelléas). « Prenez garde : par ici, par ici. Vous n’avez jamais pénétré dans ces souterrains ? » Scène 3 – Une terrasse au sortir des souterrains. (Golaud, Pelléas). « Ah ! Je respire enfin ! J’ai cru, un instant, que j’allais me trouver mal » Scène 4 – Devant le château. (Golaud, Yniold). « Viens, asseyons-nous ici, Yniold, viens sur mes genoux nous verrons d’ici ce qui se passe dans la forêt. » Entr'acte 3 – Éléments du No.1 Acte IV. Scène 1 – Un corridor dans le château. (Pelléas, Mélisande). « Où vas-tu ? Il faut que je te parle ce soir. Te verrai-je ? – Oui. – Je sors de la chambre de mon père, il va mieux. » Scène 2 – Un appartement dans le château. (Arkël, Mélisande). « Maintenant que le père de Pelléas est sauvé, et que la maladie, la vieille servante de la mort » Scène 3 – Une terrasse du château. (Yniold, Le berger). « Oh ! cette pierre est lourde ! Elle est plus lourde que moi. Elle est plus lourde que tout » Scène 4 – Une fontaine dans le parc. (Pelléas, Mélisande, Golaud). « C’est le dernier soir… le dernier soir... Il faut que tout finisse » Entr'acte 4 – No.4: Mort de Mélisande Acte V. Scène 1 – Une salle dans le château. (Les servantes). « Vous verrez, vous verrez, mes filles ; ce sera pour ce soir. On nous préviendra tout à l’heure » Scène 2 – Un appartement dans le château. (Le médecin, Arkël, Golaud, Mélisande, Les servantes). « Ce n’est pas de cette petite blessure qu’elle se meurt, un oiseau n’en serait pas mort » → Les 19 mouvements de l’œuvre (sauf la mélodie) seront arrangés en « suite pour orchestre » en 1900, par Gabriel Fauré.
Première	Londres : Prince of Wales Theater, Gabriel Fauré (dir), 21 juin 1898 Ballet : Enghien-Les-Bains : 13 mai 1953 Ballet : Paris : Théâtre de l'Opéra-Comique, 10 mai 1960
Éditions	Manuscrit préparatoire, 1898 Œuvre inédite

150A Op. post (74)

Date	1898
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Mélisande's Song – Op. posthume [Op.80, No.2bis] Lento. (2:15 à 3:40) « The King's three blind daughters, Sit locked in a hold. In the darkness their lamps Make a glimmer of gold » Mélodie en ré mineur pour voix élevée et piano sur une traduction en anglais du texte original français par John William Mackail (1859-1945), extraite de la musique de scène composée par Gabriel Fauré pour « Pelléas et Mélisande ». Composition en ré mineur pour soprano à l'origine, mais par la suite plutôt destinée à un baryton ou mezzo-soprano. Transcription en mi mineur pour soprano ou ténor. → Voir la version d'origine No.2bis de la musique de scène du drame pour orchestre (Acte III. scène 1).
Première	mi min / ré min
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1937

150B Op.80 (tableau 1/3)

Date	(1898-1900)	(1898?)	(1902?)	(1905?)
Catégorie	pour orchestre	pour piano	pour piano	pour piano à 4 mains
Œuvre détaillée	Arr. Gabriel Fauré Suite de Pelléas et Mélisande – Op.80, pour grand orchestre Réorchestration pour grand ensemble par Gabriel Fauré de la version orchestrée par Charles Koechlin (1867-1950). Pour 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 2 trompettes, timbales, harpe et cordes (violons I & II, altos, violoncelles et contrebasses). Les morceaux de la musique de scène (Prélude, entr'actes, intermèdes mais pas la mélodie) sont compilés en 3 mouvements et édités en 1901. La « Sicilienne », sera rajoutée à la Suite par l'auteur, 8 ans plus tard. Des extraits seront utilisés pour « Émeraudes », la première partie du spectacle « Joyaux » de George Balanchine (1904-1983), créé à New York le 13 avril 1967. Il existe quelques arrangements récents dont : des extraits pour orgue seul. (15:00 à 17:40) No.1: Prélude Quasi adagio, en sol majeur. (5:15 à 7:20) No.2: Fileuse Andantino quasi allegretto, en sol majeur. (2:00 à 3:10) No.3: Sicilienne – (1909) Allegretto molto moderato, en si bémol majeur. (3:05 à 4:10) No.4: Mort de Mélisande Molto adagio, en ré mineur. (4:05 à 5:45)	Arr. Gabriel Fauré Suite de Pelléas et Mélisande – Op.80, réduction pour piano seul Réduction, probablement en 1898, de 3 mouvements pour piano, par l'auteur. Le No.2 « Fileuse », sera réduit pour piano par Alfred Cortot vers 1902 afin de compléter la suite. No.1: Prélude Quasi adagio, en sol majeur. (5:50 à 6:40) No.3: Sicilienne Andantino quasi allegretto, en si bémol majeur. (3:15 à 3:55) No.4: Mort de Mélisande Molto adagio, en ré mineur. (4:45 à 4:55)	Arr. Alfred Cortot Fileuse – Op.80, No.2, réduction pour piano Andantino quasi allegretto, en sol majeur. (3:00) Réduction pour piano du No.2, par Alfred Cortot (1877-1962) afin de compléter la suite pour piano débutée par Gabriel Fauré.	Arr. Jean Roger-Ducasse Suite de Pelléas et Mélisande – Op.80, transcription pour piano à quatre mains Arrangement des 3 mouvements de la suite initiale pour orchestre, pour piano à 4 mains par Jean Roger-Ducasse (1873-1954). No.1: Prélude [Quasi adagio] No.2: Fileuse [Andantino quasi allegretto] No.3 [No.4]: Mort de Mélisande [Molto adagio] → Voir la réduction pour piano à deux mains de la « Sicilienne, Op.78 » de 1920 par Eugène Gounst.
Ton.	sol maj		sol maj	sol maj
Dédicace & annotations	« à Madame la Princesse Edmond de Polignac »
Première	Nos.1, 2 & 4 : Paris : Concerts Lamoureux, Camille Chevillard (dir), 3 février 1901 Complet : Paris : Société des concerts du Conservatoire, André Messager (dir), 1er décembre 1912 Ballet : New York: State Theater, 13 avril 1967	Comme No.3bis : Paris : Concerts Lamoureux, Camille Chevillard (dir), 3 février 1901
Éditions	No.1 : Manuscrit, 1900 Nos.1, 2 & 4 : Paris : J.Hamelle, 1901 Complet : Paris : J.Hamelle, 1909	No.1 : Paris : J.Hamelle, 1921 No.3 : Paris : J.Hamelle, 1898 No.4 : Paris : J.Hamelle, 1921	Paris : J.Hamelle, 1902 Paris : J.Hamelle, 1921	Paris : J.Hamelle, 1905 Paris : J.Hamelle, 1907 Paris : J.Hamelle, 1921

150B Op.80 (tableau 2/3)

Date	(1907?)	octobre (1910)	juin (1911)	(1911?)
Catégorie	pour violon et piano	pour flûte, violon et piano ou pour hautbois, violon et piano	pour flûte et piano	pour violoncelle et piano
Œuvre détaillée	Arr. Leopold Auer Fileuse – Op.80, No.2, pour violon et piano Andante quasi allegretto Réduction en sol majeur, pour un duo de violon et piano par Leopold Auer (1845-1930).	Arr. Henri Büsser Fileuse – Op.80, No.2, piano trio [Andantino quasi allegretto?] Arrangement pour un trio avec flûte (ou hautbois), violon et piano, de Henri Büsser (1872-1973).	Arr. Henri Büsser Sicilienne – Op.80, No.3, transcription pour flûte et piano Allegretto molto moderato. (3:30) Duo en si bémol majeur, pour flûte et piano, de Henri Büsser (1872-1973) transcrit de la « suite pour orchestre, Op.80 ». Il existe aussi un arrangement récent de Roy Howat pour flûte et piano. → Voir les autres arrangements de la « Sicilienne, Op.78 » en 1893.	Arr. Cornelis Liégeois Fileuse – Op.80, No.2, transcription pour violoncelle et piano [Andantino quasi allegretto?]. (2:15) Duo pour violoncelle et piano par Cornelis Liégeois (1860-1921).
Ton.	sol maj		si♭ maj
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1907	Manuscrit, 1910 Paris : J.Hamelle, 1911	Manuscrit, 1911 Paris : J.Hamelle, 1912	Paris : J.Hamelle, 1911

150B Op.80 (tableau 3/3)

Date	(1925?)	(1932?)	(1936?)
Catégorie	pour violon, violoncelle et piano	pour violoncelle et piano ou pour violon et piano	pour orgue
Œuvre détaillée	Arr. Ferdinando Ronchini Fileuse – Op.80, No.2, transcription pour trio, violon, violoncelle et piano [Andantino quasi allegretto?] Transcription du second mouvement pour piano trio, par Ferdinando Ronchini (1865-1938).	Arr. Ferdinando Ronchini La Mort de Mélisande – Op.80, No.2bis, transcrit pour violoncelle (ou violon) et piano Lento Transcription de la mélodie pour violoncelle (ou violon) et piano, par Ferdinando Ronchini (1865-1938).	Arr. William Bastard La Mort de Mélisande – Op.80, No.2bis, pour orgue [Lento?] Réduction de la mélodie pour orgue, par William Bastard (1880-1935).
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1925	Paris : J.Hamelle, 1932	Paris : J.Hamelle, 1936

151 Op.74

Date	Août 1898
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Nocturne No.7, en do dièse mineur – Op.74 Molto lento. (7:00 à 10:55) Pièce pour piano, en do dièse mineur, surnommée le « Nocturne Anglais », car composé au Royaume-Uni. → No.7 du recueil « Nocturnes, piano » de 1921.
Ton.	do♯ min
Dédicace & annotations	« à Mme Adela Maddison »
Première	Paris : Société Nationale de Musique, Alfred Cortot (p), 20 mars 1901
Éditions	Manuscrit, 1898 Paris : J.Hamelle, 1899

152 Op.82

Date	de février à juillet 1900
Catégorie	opéra pour voix, chœur et piano ou pour voix, chœur, cordes, harpes et orchestres d'harmonie
Œuvre détaillée	Prométhée, Tragédie lyrique – [Op.82] Musique de scène pour la tragédie lyrique en trois actes, sur un livret d' André-Ferdinand Herold (1865-1940) et de Jean Lorrain (1855-1906). Composition par Gabriel Fauré pour voix et piano puis double arrangement pour orchestre d'harmonie et orchestre à cordes, respectivement par Charles Eustasie (18??-1925) et Gabriel Fauré. Lors de la première, devant 10 à 15 000 spectateurs, dans les arènes de Béziers, il y avait plus de 800 participants, dont 100 acteurs, 200 chanteurs et 400 musiciens dont 15 à 20 harpistes ! Cet ensemble géant était composé de plusieurs orchestres réunis pour l'occasion et dirigés par 5 chefs ! Gabriel Fauré dirigeait l'ensemble à cordes et Charles Eustace dirigeait la Musique du 2e Régiment de Génie et celle du 17e Régiment d'Infanterie (avec l'aide de Weinberger), Jean Alicot dirigeait l'ensemble de la Lyre biterroise, Jean Nussy-Verdier était chef des chœurs. (musique 1:10:00) Prélude – Molto moderato, en la mineur. (3:30) Acte I. Paysage de montagnes abruptes, la foule. Scène 1 – Allegro. (Andros, Aenoë, Chœur TTBB). (6:40) « Eia ! Eia ! Eia ! Eia ! Des plateaux et des cimes, Sur les pas argentés du torrent » Scène 2 – Récitatif: Molto moderato. (Pandore). (1:00) « Eia ! vers la lumière ! Hommes, montez ! Montez ! Regardez resplendir la haut la roche ardente » Scène 3 – Moderato. (Gaïa). (5:40) « Arrête Prométhée, Et debout sur la roche, Écoute s'exhaler le triste et lent reproche » Scène 4 – Molto moderato. (Andros, Aenoë, Chœur SATB). (2:10) « Marche et poursuis ton but, Vers la joie et les cimes, Prométhée » Scène 5 – Mélodrame: Allegro. (Chœur SATB). (1:20) « Horreur ! Horreur ! Horreur ! » Scène 6 – Allegro moderato. (Bia, Kratos, Héphaïstos). (6:20) « Réveille toi ! Du fond de l'épouvante, Où tu gis les yeux clos, Renais au châtiment ! » Acte II. Parmi les rochers, le cortège des femmes Prélude – Andantino. (1:30) Scène 1 – Le cortège de Pandore. (Aenoë, Chœur SA). (6:45) « Larmes, coulez, Lourdes et lentes, Pleurs ruisselez, Nos mains tremblantes ne vous essuieront plus » Scène 2 – Allegro moderato. (Bia, Kratos, Héphaïstos). (9:30) « Nous voici parvenus en pleine solitude, Dans le pays scythique, à l’extrême confin de la terre » Scène 3 – Mélodrame, Récitatif: Quasi adagio. (Prométhée). (1:05) « Et voici que descend de l'Olympe hautain, Convive non prié d'un éternel festin » Scène 4 – Allegro moderato. (Bia). (1:30) « Pandore, arrière, va-t'en, Loin de la roche épouvantée Où gémit l'orgueil du Titan » Scène 5 – Finale, Récitatif: Andante molto moderato. (Pandore). Le texte continu sur l'acte III. (0:30) « Et toi, mon bien aimé, renais car ton supplice, Va s'abroger parmi les rochers radieux » Acte III. Scène 1 – Prélude: Andante moderato. (1:30) Scène 2 – Andante moderato. (Pandore, Chœur SA). (2:45) « Des ruisseaux et des sources claires, Des lacs dont l'eau paisible dort » Scène 3 – Allegro molto. (Pandore, Chœur SA). (1:50) « Vois ! Nos bras sont vers toi tendus, Ô Prométhée, Vers toi, le fier meurtri » Scène 4 – Andantino moderato. (Prométhée, Chœur SA). (3:00) « Ne tremble pas, Ô Prométhée ! Vers ta souffrance épouvantée » Scène 5 – Moderato. (Bia, Kratos). (1:20) « Ta douleur est elle complice du geste enflammé d'autrefois, que tu viennes dolente voix, Verser des pleurs » Scène 6 – Allegro moderato. (Andros, Chœur SATB). (2:40) « Dans l'orgueil éclatant des cimes, Un dieu de gloire et de courroux, Zeus » Scène 7 – Mélodrame, Récitatif: Moderato. (Pandore, Hermès). (1:00) « Des larmes pures de mes yeux, Ils ont fait un baume fidèle » Scène 8 – Finale: Moderato. (Chœur SATB). (2:30) « Les dieux graves nous ont souri ! Les chemins sont clairs où tu passes »
Ton.	la min
Dédicace & annotations	« à Fernand Castelbon de Beauxhostes »
Première	Béziers : Les Arènes, Édouard de Max (nar, Prométhée), Cora Laparcerie (nar, Pandore), Odette de Fehl (nar, Hermès), Amélie Torres-Buysson (s, Aenoë), Caroline Flérens-Peters (s, Bia), Rosa Feldy (ms, Gaïa), Charles Rousselière (t, Andros), Fonteix (t, Kratos), Jean Vallier (b, Hephaïstos), Charles Eustace (dir), Gabriel Fauré (dir), 26 ou 27 août 1900
Éditions	Chant et piano : Paris : J.Hamelle, 1900 Livret : Paris : Société du Mercure de France, 1900 & 1901 Orchestration : Œuvre inédite Extraits : Paris : Evette et Schaeffer, 1914

152A Op.82

Date	(1914-1917) orchestration :septembre 1914 correction : mai 1917
Catégorie	opéra pour orchestre symphonique ou suite pour orchestre
Œuvre détaillée	Arr. Jean Roger-Ducasse Prométhée, Tragédie lyrique en trois actes – Op.82 Actes I. à III. Réorchestration de l'Opéra par Jean Roger-Ducasse (1873-1954) pour un orchestre symphonique plus réduit. Gabriel Fauré a été régulièrement sollicité pour adapter son œuvre pour un orchestre ordinaire. Il commença avec l'aide d'Alfred Cortot à arranger quelques fragments importants mais après l'abandon du projet par ce dernier et par manque de temps, il confia le travail en 1914 à son élève préféré, mais toujours sous sa direction. Jean Roger-Ducasse termina la réorchestration en septembre 1914 et Gabriel Fauré en suivit l'adaptation pour les représentations de l'Opéra de Paris jusqu'à mai 1917. L’œuvre a été également donnée en concert pour orchestre seul.
Première	Paris : Opéra, Camille Chevillard (dir), 17 mai 1917
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1917

153 [Op.88]

Date	automne 1901
Catégorie	musique de scène pour piano ou pour petit orchestre
Œuvre détaillée	Le voile du bonheur, pièce en un acte Fantaisie pour petit ensemble instrumental pour la pièce en un acte et quinze scènes, de Georges Clemenceau (1841-1929). Composition pour piano par Fauré puis orchestration d'Émile Vuillermoz (1878-1960) pour flûte, clarinette, harpe, trompette, gong, tubophone et cordes (2 violons, 2 altos et 2 violoncelles). Les paroles indiquées sont celles notées sur la partition au moment du passage musical dont la durée est précisée. (Musique 0) Acte unique. À Pékin, dans un salon chinois. Scène 1 – Andante. (Tchang-I, Li-Kiang). (0:10) «...C'est bien possible, Vous me faites honte de ma crédulité » Scène 2 – (Tchang-I, Li-Kiang, Si-Tchun). (0:10) «...Je ne puis me défendre, d'une inquiétude mortelle » Scène 3.1 – (Tchang-I, Si-Tchun). (1:40) «...Vous me feriez rougir sous le fard, par votre flatterie - Voyons donc ! » Scène 3.2 – Andante quasi adagio. (Tchang-I, Si-Tchun). (1:30) «...Je n'osais regarder, Un charme tenait mes yeux baissés » Scènes 4 à 7 – Sans musique Scène 8 – Andantino, pour trompette solo. (Tchang-I, Si-Tchun, Li-Kiang, Tou-Fou). (1:00) « Un messager à moi ? L'Empereur ? Oui, oui, un messager de l'Empereur qui sera ici... » Scène 9 – Andantino, pour trompette solo. (Tchang-I, Si-Tchun, Li-Kiang, Tou-Fou, Li-Lao, le Messager de l'Empereur). (0:35) « Les paroles de Tchang-I et de Li-Kiang, seront fidèlement rapportées » Scène 10.1 – Allegro moderato. (Tchang-I, Si-Tchun, Tou-Fou, Li-Kiang). (1:05) « Esclaves ! Qu'on m'apporte des coupes, Nous allons boire du vin de l'Empereur » Scène 10.2 – Andante, molto moderato – Quasi adagio. (Tchang-I, Tou-Fou, Li-Kiang). (0:50) « Et maintenant, esclaves, Une boite de parfums » Scène 10.3 – Quasi adagio. (Tchang-I, Li-Kiang). (0:50) « Le ciel est bon, la terre est douce la Chine est un prodige des Dieux » Scène 11 – Allegro vivo. (Tchang-I, Tou-Fou, Si-Tchun). (1:10) « Le Youen et le Yang à la robe dorée, Les deux oiseaux de l'amour - C'est nous ! » Scènes 12 à 14 – Sans musique. Scène 15 – Andante moderato. (Tchang-I). (1:30) « Je veux le chanter encore, Le ciel est bon, La terre est douce... »
Première	Paris : Théâtre de la Renaissance, Firmin Gémier (Tchang-I), Henri Beaulieu (Tou-Fou), Charles Mosnier (Li-Kiang), Jehan Adès (Li-Lao), Andrée Mégard (Si-Tchun), Émile Vuillermoz (dir), 4 novembre 1901
Éditions	Livret: Paris : E. Fasquelle, 1901 Manuscrit, 1901 Éditions de la Sirène, 1919

153A Op.88

Date	15 septembre (1902)
Catégorie	pour petit orchestre
Œuvre détaillée	Arr. Gabriel Fauré Le voile du bonheur, suite pour orchestre Suite réunissant les compositions de la musique de scène de la pièce en un acte de Georges Clemenceau (1841-1929). Pour flûte, clarinette, harpe, trompette, gong, tubophone et cordes (2 violons, 2 altos et 2 violoncelles). Après un contrat passé avec Hamelle (ref: Op.88), Fauré renonce à la publication de la suite, car sans les textes, le caractère oriental de la composition en devenait ubuesque.
Éditions	Edition prévue et annulée : Paris : J.Hamelle, 1902 Œuvre inédite

154 Op.85 /3 (75)

Date	28 mars 1902
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Accompagnement – Op.85, No.3 Adagio. (2:50 à 4:30) « Tremble argenté, tilleul, bouleau... La lune s'effeuille sur l'eau... » Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après un poème de Albert Victor Samain (1858-1900). (Au jardin de l'Infante: No.3, écrit en 1893 et publié en 1897). Composition en sol bémol majeur pour mezzo-soprano ou baryton. Puis transposition en la bémol majeur pour soprano ou ténor. → No.3 du recueil « Trois mélodies, Op.85 ». → No.20 du « Troisième recueil de mélodies » de 1908.
Ton.	la♭ maj / sol♭ maj
Dédicace & annotations	Manuscrit: « Composée pour et dédiée à ma délicieuse interprète et amie Mlle Mimi Girette » « à Mme Édouard Risler » (Émilie Girette, mezzo-soprano)
Première	Paris : Émilie Girette (ms), Gabriel Fauré, 1902?
Éditions	Manuscrit, 1902 Paris : J.Hamelle, 1902 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1908

155 sans Op.

Date	15 avril 1902
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Cadence pour le Concerto en ut mineur K 491, de W. A. Mozart [sans indication] Cadence de Gabriel Fauré écrite d'après le cadenza du premier mouvement (Allegro) du concerto No.24 (K 491) de Wolfgang Amadeus Mozart, composé en 1786. Édition posthume.
Ton.	do min
Dédicace & annotations	« Édition nuancée et doigtée par Madame Marguerite Hasselmans » « Écrite pour Madame Marguerite Hasselmans »
Première	Paris : Les concerts Hasselmans, Marguerite Hasselmans (p), Louis Hasselmans (dir), 15 avril 1902
Éditions	Paris : Magasin musical Pierre Schneider, 1927 Ed. Marguerite Hasselmans

156 Op.84

Date	1869-1902 No.3 : 30 juin 1869 No.6 : 30 novembre 1869 No.1 : juillet 1899 No.2 : 1899 No.5 : 9 juillet 1901 No.7 : 2 août 1902 No.4 : 27 août 1902 No.8 : 4 septembre 1902	(1911?)
Catégorie	pour piano	pour orgue
Œuvre détaillée	[Huit] Pièces brèves – Op.84 Recueil de huit pièces de caractère pour piano composées de 1869 à 1902. Cette œuvre recouvre toutes les périodes et tous les styles de Fauré, de ses études à l'école Niedermeyer aux épreuves du Conservatoire de Paris de 1899 à 1901. Les noms actuels des huit pièces ont été donnés par l'éditeur pour une édition de 1903 sans l'accord de Gabriel Fauré. Voir 1869 pour le détail des deux premières compositions reprises pour le recueil. La pièce No.1 a été écrite pour le concours du Conservatoire du 22 juillet 1899. La pièce No.5 a été composée pour le concours de piano du Conservatoire du 19 juillet 1901. (15:25 à 19:30) No.1: Capriccio Andante quasi allegretto, en mi bémol majeur. (1:40 à 1:55) No.2: Fantaisie Allegretto moderato, en la bémol majeur. (1:30 à 2:10) No.3: Fugue en la mineur (de 1869) Andante moderato. (2:15 à 3:15) No.4: Adagietto Andante molto moderato, en mi mineur. (3:05 à 3:40) No.5: Improvisation Andante moderato, en do dièse mineur. (1:20 à 2:40) No.6: Fugue en mi mineur (de 1869) Andante moderato. (2:05 à 2:45) No.7: Allégresse Allegro giocoso, en ut majeur. (1:15 à 1:40) No.8: Huitième Nocturne Adagio non troppo, en ré bémol majeur. (1:35 à 3:55) Des arrangements récents existent pour la Fugue : pour flûte, hautbois, clarinette, basson et cor, pour 4 violoncelles. → Nocturne: No.8 du recueil « Nocturnes, piano » de 1921.	Arr. Charles Quef Adagietto, Op.84, No.4, transcription pour grand orgue Andante molto moderato. (3:05) Transcription pour grand orgue du No.4 des « Pièces brèves » par Charles Quef (1873-1931) en mi mineur.
Ton.	mi♭ maj	mi min
Dédicace & annotations	« à Mme Jean Léonard-Koechlin » (Marguerite Villard)
Première	No.1: Paris : Conservatoire, 22 juillet 1899 No.5: Paris : Conservatoire, 19 juillet 1901 Nos.2, 4, 7 & 8 : Paris : Société Nationale de Musique, Ricardo Viñes (p), 18 avril 1903
Éditions	No.1: Le Figaro du 29 juillet 1899 L'Illustration du 1er juillet 1905 No.2 : Le Figaro du 3 février 1900 No.5 : Le Figaro du 26 juillet 1901 Le Monde musical du 30 août 1901 Intégrale : Paris : J.Hamelle, 1902 No.8 : Paris : J.Hamelle, 1903 Nouveaux titres : Paris : J.Hamelle, 1903	Paris : J.Hamelle, 1911

157 Op.85 /2 (76)

Date	13 septembre 1902
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	la fleur qui va sur l'eau – Op.85, No.2 Allegretto molto moderato. (1:45 à 2:20) « Sur la mer voilée, D'un brouillard amer, La Belle est allée, La nuit, sur la mer ! » Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après une poésie de Catulle Mendès (1841-1909). Composée en si mineur pour mezzo-soprano ou baryton puis transposée en ré mineur pour soprano ou ténor. → No.2 du recueil « Trois mélodies, Op.85 ». → No.19 du « Troisième recueil de mélodies » de 1908.
Ton.	ré min / si mi
Dédicace & annotations	« à Mlle Pauline Segond » (mezzo-soprano, fille de Paul Segond, sœur de Claudie Segond et élève de Marie Trélat)
Première	Paris : Pauline Segond (ms), Gabriel Fauré, 1902?
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1902 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1908

158 Op.85 /1 (77)

Date	29 septembre 1902
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Dans la forêt de septembre – Op.85, No.1 Adagio. (2:40 à 4:10) « Ramure aux rumeurs amollies, Troncs sonores que l'âge creuse » Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après un poème de Catulle Mendès (1841-1909). Composition en sol bémol majeur pour mezzo-soprano ou baryton et transposition en la bémol majeur pour soprano ou ténor. → No.1 du recueil « Trois mélodies, Op.85 ». → No.18 du « Troisième recueil de mélodies » de 1908.
Ton.	la♭ maj / sol♭ maj
Dédicace & annotations	« à Mlle Lydia Eustis » (mezzo-soprano, élève de Marie Trélat, sœur de Anita Eustis)
Première	Paris : Lydia Eustis (ms), Gabriel Fauré, 1902?
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1902 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1908

159

Date	automne 1902
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Dans le ciel clair « Dans le ciel clair rayé par l'hirondelle alerte, Le matin qui fleurit comme un divin rosier » Projet de mélodie pour voix et piano, d'après un poème de Charles-Marie Leconte de Lisle (1818-1894). Œuvre inachevée ; seule une esquisse a été retrouvée à ce jour. (Poèmes tragiques: écrit en 1882).
Éditions	Œuvre inachevée et inédite

160 à 169

160 sans Op.

Date	juillet 1903
Catégorie	pour violon et piano
Œuvre détaillée	Morceau de lecture à vue, pour violon et piano Quasi adagio. (1:20 à 1:40) Pièce pour violon et piano en la majeur, composée pour le concours du Conservatoire du 24 juillet 1903. Gabriel Fauré en a été le directeur plusieurs années et a souvent été sollicité pour la composition des épreuves. → No.15 du recueil de 1924 « Musique de chambre ».
Ton.	la maj
Première	Paris : Conservatoire, 24 juillet 1903
Éditions	Paris : Le Monde musical du 30 août 1903 Londres : Peters, 1999

161 sans Op.

Date	15 juin 1904
Catégorie	pour harpe seule
Œuvre détaillée	Morceau de lecture, pour la harpe (1:50) Pièce pour harpe seule, composée pour le concours de harpe du Conservatoire du 25 juillet 1904.
Première	Paris : Conservatoire, 25 juillet 1904
Éditions	Œuvre inédite

162 Op.86

Date	juillet 1904
Catégorie	pour harpe seule
Œuvre détaillée	Impromptu No.6, pour la harpe – Op.86 Allegro molto moderato. (7:50 à 9:50) Pièce pour harpe seule en ré bémol majeur, composée pour le concours de harpe du Conservatoire du 25 juillet 1904.
Ton.	ré♭ maj
Dédicace & annotations	« à Alphonse Hasselmans » (professeur de harpe)
Première	Paris : Conservatoire, Charlotte Landrin (harp), 25 juillet 1904 Paris : Société nationale de musique, Micheline Kahn (harp), 7 janvier 1905
Éditions	Paris : Durand, 1904

162A Op.86bis

Date	(1913)
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Arr. Alfred Cortot Impromptu No.6, pour piano – Op.86bis Allegro molto moderato. (8:20 à 11:30) Transcription pour piano d'Alfred Cortot (1877-1962). Certaines sources indiqueraient que Gabriel Fauré pourrait en être l'auteur.
Ton.	ré♭ maj
Dédicace & annotations	« d'après l'Impromptu pour harpe Op.86 »
Éditions	Paris : Durand, 1913

163 Op.87 /1 (78)

Date	1904	(1904)
Catégorie	pour voix et piano	pour voix et orchestre
Œuvre détaillée	Le plus doux chemin – Op.87, No.1 Moderato. (1:20 à 1:45) « A mes pas le plus doux chemin, Mène à la porte de ma belle » Madrigal pour voix moyenne et piano, d'après un poème de Armand Silvestre (1837-1901). (La chanson des heures: Madrigal No.10, écrit en 1878 et publié en 1887). Composition en fa mineur puis transcription en mi mineur pour mezzo-soprano ou baryton. Transcription en sol mineur pour soprano ou ténor. Il existe des arrangements récents dont celui pour clarinette et piano. → No.1 du recueil « Deux madrigaux, Op.87 ». → No.16 du « Troisième recueil de mélodies » de 1908.	Arr. Marcel Samuel-Rousseau Le plus doux chemin – Op.87, No.1 [Moderato]. (1:30) Orchestration transposée en ut mineur avec soprano ou ténor, de Marcel Samuel-Rousseau (1882-1955). Elle sera réutilisée par Fauré pour la comédie musicale « Masques et bergamasque » de 1919. → No.4 de « Masques et bergamasque, Op.112 ».
Ton.	sol min / fa min mi min	do min
Dédicace & annotations	« à Mme Édouard Risler » (Émilie Girette)
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1907 Paris : J.Hamelle, 1919 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1908	Paris : J.Hamelle, entre 1904 et 1909?

164 Op.87 /2 (79)

Date	1904
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Le Ramier – Op.87, No.2 Andantino. (1:30 à 2:10) « Avec son chant doux et plaintif, Ce ramier blanc te fait envie. » Madrigal pour voix moyenne et piano, d'après un poème de Armand Silvestre (1837-1901). (La chanson des heures: Madrigal No.3, publié en 1887). Composé en mi mineur pour mezzo-soprano ou baryton puis transposé en fa dièse mineur pour soprano ou ténor. → No.2 du recueil « Deux madrigaux, Op.87 ». → No.17 du « Troisième recueil de mélodies » de 1908.
Ton.	fa♯ min / mi min
Dédicace & annotations	« à Mlle Claudie Segond » (fille de Paul Segond, sœur de Pauline et épouse d'Ernest Fourneau)
Éditions	Milan : Gramophone Co, 1904 Paris : J.Hamelle, 1907 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1908

165 sans Op.

Date	8 novembre 1904	(1904)
Catégorie	pour voix, chœur et orgue ou pour voix et orgue	pour voix, chœur et quintette à cordes
Œuvre détaillée	Tantum ergo, en fa majeur Andante moderato. (1:50) « Tantum ergo, Sacramentum, Veneremur cernui Et antiquum documentum Novo cedat ritui » Cantate sur une hymne de Thomas d'Aquin (1225-1274), pour soprano solo (ou ténor) et chœur SATB avec orgue. Existe en version pour voix seule avec orgue. À l'origine composée en fa majeur (manuscrit) pour voix élevées puis pour mezzo-soprano ou baryton (édition). Nouvelle transcription en sol bémol majeur (édition) pour soprano ou ténor. → No.11 du recueil « Musique religieuse », de 1911.	Arr. Gabriel Fauré Tantum ergo – partie pour quintette à cordes [Andante moderato?]. Arrangement de Gabriel Fauré en fa majeur, pour soprano (ou ténor) et chœur avec accompagnement d'un quintette à cordes (violons I. & II, alto, violoncelle et contrebasse). Il est noté quatuor sur la partition. Œuvre non publiée.
Ton.	sol♭ maj / fa maj	fa maj
Dédicace & annotations	« pour la messe de mariage de Mlle Greffulhe » (Élaine)
Première	Paris : Église de la Madeleine, 14 novembre 1904
Éditions	Manuscrit, 1904 Paris : J.Hamelle, 1904 Voix seule et orgue: Paris, J.Hamelle, 1905 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1911	Manuscrit, 1904 Œuvre inédite

166 sans Op.

Date	1905
Catégorie	musique de chambre
Œuvre détaillée	Pièce pour deux contrebasses Pièce pour 2 contrebasses (ou pour 2 bassons, selon les sources), composée par Fauré pour la collection « Déchiffrage du manuscrit » aux éditions Lemoine. Il s'agit d'un recueil d'une pièce pour harpe et de 12 pièces pour duo d'un même instrument (2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, 2 trompettes, 2 cornets à piston, 2 trombones, 2 violons, 2 altos, 2 violoncelles ou 2 contrebasses). Autres compositions de Jan Blockx (1851-1912), Louis-Albert Bourgault-Ducoudray (1840-1910), Henri Büsser (1872-1973), Paul Véronge de La Nux (1853-1928), Bernard Crocé-Spinelli (18??-1932), Henri Maréchal (1842-1924), Jules Mouquet (1867-1946), André Gedalge (1856-1926), Émile Ratez (1851-1934) et Paul Vidal (1863-1931). → No.19 du recueil de 1924 « Musique de chambre ».
Éditions	Déchiffrage du manuscrit, Lemoine, 1905

167 Op.52bis

Date	1905
Catégorie	musique de scène pour chœur et orchestre
Œuvre détaillée	Arr. Édouard Colonne? Jules César, drame en cinq actes – Op.52bis Musique de scène pour un drame en cinq actes inspiré de l'œuvre de William Shakespeare (1564-1616), sur une traduction de François-Victor Hugo (1828-1873) de 1872. La musique est en partie une reprise des thèmes composés en 1888 pour chœur de femme et orchestre par Gabriel Fauré, pour « Caligula ». Cet arrangement pourrait avoir été autorisé par Gabriel Fauré mais sans sa participation et réalisé anonymement par un tiers (Édouard Colonne?). Spectacle réalisé sur une commande de Madame la Comtesse Greffulhe (1860-1952) et de la Société des Grandes Auditions. → Voir « Caligula, Op.52 » de 1888.
Première	Orange: Théâtre antique, Eugène Silvain (Antoine), Albert Lambert fils (Brutus), Paul Mounet (Jules César), Louise Silvain (Galpurnia), Édouard Colonne (dir), 7 août 1905
Éditions	Œuvre inédite

168 Op.89

Date	1903-1905 Version 1 : 1890-1894	(1920-30?)
Catégorie	pour piano et cordes	pour piano à 4 mains
Œuvre détaillée	Quintette pour piano et cordes No.1, en ré mineur – Op.89, [v2] Œuvre pour piano et quatuor à cordes (2 violons, alto et violoncelle), en ré mineur. Le projet remonte à 1890, mais rapidement abandonné, il sera repris en 1894 dans une première version mais sans plus de conviction. Finalement il sera composé de 1903 à 1905. (28:45 à 34:22) I. Molto moderato en ré mineur. (9:45 à 12:25) II. Adagio en sol majeur. (9:50 à 11:45) III. Finale: Allegretto moderato en ré majeur. (7:15 à 11:25) → Voir la première version de la « Quintette pour piano et cordes No.1, Op.64 » de 1894. → No.17 du recueil de 1924 « Musique de chambre ».	Arr. Lucien Garban Quintette pour piano et cordes No.1 – Op.89, piano à quatre mains Réduction pour piano à 4 mains par un arrangeur anonyme, peut être Roger Branga, alias Lucien Garban (1877-1959). I. Molto moderato II. Adagio III. Finale: Allegretto moderato
Ton.	ré min
Dédicace & annotations	« à Eugène Ysaÿe »
Première	Bruxelles: Cercle artistique, Gabriel Fauré (p), Quatuor Ysaÿe (Eugène Ysaÿe (v), Édouard Deru (v), Léon van Hout (alt), Joseph Jacob (vlc), 23 mars 1906 Paris : Salle Pleyel, les mêmes, 30 avril 1906
Éditions	New-York: Schirmer, 1907	Paris : Archives BnF, 1991

169 Op.90

Date	11 au 14 août 1905
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Barcarolle No.7, en ré mineur – Op.90 Allegretto moderato. (2:55 à 4:00) Pièce pour piano en ré mineur.
Ton.	ré min
Dédicace & annotations	« à Madame Isidore Philipp »
Première	Paris : Salle Érard, Arnold Reitlinger (p), 3 février 1906
Éditions	Le Figaro illustré, Noël 1905 Paris : Heugel, 1906

170 à 179

170 Op.91

Date	1905-1906
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Impromptu No.4, en ré bémol majeur – Op.91 Allegro non troppo. (4:20 à 5:45) Pièce pour piano en ré bémol majeur. → No.10 du recueil « Six Barcarolles et cinq Impromptus pour piano » de 1926.
Ton.	ré♭ maj
Dédicace & annotations	« à Madame de Marliave » (Marguerite Long)
Première	Paris : Société nationale de musique, Édouard Risler (p), 12 janvier 1907
Éditions	Manuscrit, 1906 Paris : Heugel, 1906 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1926

171 Op.93

Date	10 août 1906	juin (1908)
Catégorie	pour 2 sopranos et orgue ou 2 sopranos et piano ou chœur et orgue	pour 2 sopranos, avec cordes, harpe et orgue
Œuvre détaillée	Ave Maria – Op.93 Allegretto moderato. (3:15 à 4:40) « Ave, Ave, Maria, Ave, Ave, Maria, Ave Maria, gratia plena » Cantique pour deux soprani (ou chœur de femmes) avec accompagnement d'orgue ou de piano, en si mineur. Gabriel Fauré a repris des passages d'un « Ave Maria » inédit de 1877, qui avait été composé pour les sopranos Marianne et Claudie Viardot, filles de Pauline Viardot. Il existe un arrangement récent pour chœur mixte SATB et orgue ou piano.	Arr. Henri Büsser Ave Maria – Op.93, transcrit avec accompagnement de violon, violoncelle, harpe et orgue [Allegretto moderato?]. Arrangement pour 2 sopranos avec accompagnement de violon, violoncelle, harpe et orgue, de Henri Büsser (1872-1973).
Ton.	si min
Dédicace & annotations	« à Madame Georges Kinen » (Anita Eustis, soprano, élève de Marie Trélat)
Éditions	Manuscrit, 1906 Paris : H.Heugel, 1906

172 Op.92 (80)

Date	du 7 au 20 août 1906
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Le don silencieux – Op.92 Andante molto moderato. (1:55 à 2:35) « Je mettrai mes deux mains sur ma bouche, pour taire Ce que je voudrais tant vous dire, âme bien chère ! » Mélodie pour voix moyenne et piano, nommée « Offrande » à l'origine, d'après un poème de Jean Dominique (Marie Closset) (1875-1952). (L'anémone des mers: No.28, écrit en 1904 et publié en 1906). Composée pour mezzo-soprano ou baryton, en mi majeur, transcrite en fa dièse majeur pour soprano ou ténor.
Ton.	fa♯ maj / mi maj
Dédicace & annotations	« à Mme Octave Maus » (Madeleine)
Première	Paris : Chez Albert Blondel, Pauline Segond (ms), Gabriel Fauré (p), 28 janvier 1907 Bruxelles: la Libre esthétique, Jane Bathori (ms), Gabriel Fauré (p), 12 mars 1907
Éditions	Manuscrit, 1906 Paris : Heugel, 1906

173 Op.94 (81)

Date	1906
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Chanson – Op.94 Andante quasi allegretto. (1:10 à 1:30) « Que me fait toute la terre, inutile où tu n'as pas, En marchant, marqué ton pas dans le sable » Mélodie pour voix moyenne et piano, d'après un poème de Henri de Régnier (1864-1936). (La sandale ailée: écrit en 1903-1905 et publié en 1906). Composée en mi mineur pour mezzo-soprano ou baryton, transcription en sol mineur pour soprano ou ténor.
Ton.	sol min / mi min
Première	Paris : Jane Bathori (ms), Gabriel Fauré (p), avril 1906
Éditions	Paris : Heugel, 1907

174 Op.96

Date	juin 1906
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Barcarolle No.8, en ré bémol majeur – Op.96 Allegretto moderato. (3:20 à 4:35) Pièce pour piano, en ré bémol majeur.
Ton.	ré♭ maj
Dédicace & annotations	« à Mademoiselle Suzanne Alfred-Bruneau » (la fille du compositeur)
Première	Paris : Société nationale de musique, Édouard Risler (p), 12 janvier 1907
Éditions	Manuscrit, 1908 Paris : Heugel, 1908

175 sans Op. (82)

Date	1906	(1920?)	(1920?)	(1931?)
Catégorie	pour voix et piano	pour piano et flûte ou pour piano et hautbois ou pour piano et violon	pour piano et alto ou pour piano et violoncelle ou pour piano et saxophone alto	pour piano et violon
Œuvre détaillée	Vocalise-étude Adagio molto tranquillo. (2:30 à 3:20) (vocalises) Exercice pour voix haute et piano. Composition en mi mineur, pour soprano ou ténor. Transcription en ré mineur pour mezzo-soprano ou baryton. Il existe des arrangements récents dont celui pour quintette (hautbois, 2 violons, violoncelle et contrebasse). → No.1 de la collection des vocalises-études de A.L.Hettich. → Voir la vocalise No.28 du recueil « Vocalises » de 1916	Arr. Théodore Doney Pièce (Vocalise-étude) – transcriptions pour haut-instrument [Adagio molto tranquillo?]. (2:50 à 3:10) Arrangement en la mineur de la mélodie pour un haut-instrument (flûte ou hautbois ou violon) et piano. Alphonse Leduc (1878-1951), l'éditeur, n'a pas indiqué le nom de l'arrangeur, probablement Théodore Doney (1882-1935).	Arr. Théodore Doney Pièce (Vocalise-étude) – transcriptions pour bas-instruments [Adagio molto tranquillo?]. (2:50 à 3:10) Arrangement de Théodore Doney (1882-1935), pour alto ou violoncelle ou saxophone alto et piano.	Arr. Joseph Strimer Pièce (Vocalise-étude), transcription de concert, pour violon et piano [Adagio molto tranquillo?]. (2:50 à 3:10) Arrangement pour violon et piano par Joseph Strimer (1881-1962).
Ton.	mi min / ré min	la min
Éditions	Manuscrit, 1906 Paris : A.Leduc, 1907	Paris : A.Leduc, 1920	Paris : A.Leduc, 1920	Paris : A.Leduc, 1931

176 sans Op.

Date	1881-1906 II. & IV. de 1881 I. & III. 30 décembre 1906
Catégorie	pour voix de femmes et orgue ou voix de femmes et harmonium
Œuvre détaillée	Messe basse, révision de la « Messe des pêcheurs de Villerville » [v3] Nouvelle version en 4 parties, proposée par Heugel et révisée par Fauré, de la « Messe des pêcheurs de Villerville », œuvre de 1881, coécrite avec André Messager (1853-1929) mais dont les compositions ne seront pas reprises pour cette dernière version. Les mouvements Nos.2 et 4, composés en 1881, sont de Gabriel Fauré. Le mouvement No.1 est une nouvelle composition de l'auteur, comme le mouvement No.3, qui comporte une reprise du Gloria (second mouvement) de 1881. Pour voix de femmes (soli et chœur) et orgue (ou harmonium) en la bémol majeur. (8:40 à 11:30) I. Kyrie eleison Allegretto moderato, en la bémol majeur. (1:55 à 3:00) II. Sanctus (de 1881) Moderato, en sol majeur. (1:50 à 2:50) III. Benedictus Andante moderato, en la bémol majeur. (2:05 à 2:50) IV. Agnus Dei (de 1881) Andante moderato, en sol majeur. (2:35 à 3:15)
Ton.	la♭ maj
Dédicace & annotations	« à Madame Camille Clerc »
Éditions	Manuscrit, 1907 Paris : Heugel, 1907

177 Op.97

Date	1908?	(1950?)
Catégorie	pour piano	pour orgue
Œuvre détaillée	Nocturne No.9, en si mineur – Op.97 Quasi adagio. (3:15 à 5:55) Pièce pour piano, en si mineur. → No.9 du recueil « Nocturnes, piano » de 1921.	Arr. Gustave Bret Deux Nocturnes, IXe et Xe – Op.97 & Op.99, transcrits pour orgue [Quasi adagio?]. Transcription pour orgue, de la neuvième nocturne pour piano par Gustave Bret (1875-1969).
Ton.	si min	« à Mme Alfred Cortot » (Clotilde Bréal)
Éditions	Manuscrit, 1908 Paris : Heugel, 1908	Paris : Heugel, 1950

178 Op.98

Date	1908?
Catégorie	pour piano et violoncelle
Œuvre détaillée	Sérénade – Op.98 Allegretto moderato. (2:40 à 3:20) Duo pour piano et violoncelle, en si mineur. → No.20 du recueil de 1924 « Musique de chambre ».
Ton.	si min
Dédicace & annotations	« à Pablo Casals » (violoncelliste)
Éditions	Paris : Heugel, 1908

179 Op.99

Date	novembre 1908	(1950?)
Catégorie	pour piano	pour orgue
Œuvre détaillée	Nocturne No.10, en mi mineur – Op.99 Quasi adagio. (3:50 à 6:20) Pièce pour piano en mi mineur. → No.10 du recueil « Nocturnes, piano » de 1921.	Arr. Gustave Bret Deux Nocturnes, IXe et Xe – Op.97 & Op.99, transcrits pour orgue [Quasi adagio?]. Transcription pour orgue, de la dixième nocturne pour piano par Gustave Bret (1875-1969).
Ton.	mi min
Dédicace & annotations	« à Mme Brunet-Lecomte »
Éditions	Manuscrit, 1908 Paris : Heugel, 1909	Paris : Heugel, 1950

180 à 189

180 Op.101

Date	1908-1909	(av.1924?)
Catégorie	pour piano	pour violoncelle et piano
Œuvre détaillée	Barcarolle No.9, en la mineur – Op.101 Andante moderato. (3:40 à 5:30) Pièce pour piano en la mineur.	Arr. Gustave Samazeuilh Barcarolle No.9 – Op.101, transcription pour violoncelle et piano [Andante moderato?]. Transcription réalisée avec l'accord de l'auteur, par Gustave Samazeuilh (1877-1967), pour violoncelle et piano.
Ton.	la min
Dédicace & annotations	« à Mme Charles Neff »
Première	Paris : Salle Erard, Marguerite Long (p), 30 mars 1909
Éditions	Paris : Heugel, 1909	Paris : Heugel, 1948

181 Op.102

Date	1908-1909
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Impromptu No.5, en fa dièse mineur – Op.102 Allegro vivo. (1:50 à 2:30) Pièce pour piano en fa dièse mineur. → No.11 du recueil « Six Barcarolles et cinq Impromptus pour piano » de 1926.
Ton.	fa♯ min
Dédicace & annotations	« à Mademoiselle Cella Delavrancea » (pianiste roumaine, sœur d'Henrieta)
Première	Paris : Salle Erard, Marguerite Long (p), 30 mars 1909
Éditions	Paris : Heugel, 1909 Recueil : Paris : J.Hamelle, 1926

182 Op.95 (83-92) (tableau 1/3)

Date	de juin 1906 à janvier 1910
		No.1 : 8 septembre 1906	No.2 : 28 septembre 1906	No.3 : juin 1908
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	la chanson d'Ève – Op.95 Cycle de dix mélodies pour voix moyenne et piano, d'après des poèmes de Charles van Lerberghe (1861-1907) issus du recueil en quatre sections « La chanson d'Ève » écrit en 1903 et publié en 1904. C'est le plus long cycle de mélodies de l'auteur. (18:30 à 25:00)	Paradis – Op.95, No.1 Andante molto moderato. (6:10 à 7:15) « C'est le premier matin du monde, Comme une fleur confuse exhalée de la nuit » Première mélodie (No.83), composée en mi mineur, pour mezzo-soprano ou baryton. (La chanson d'Ève: 1.Premières paroles, No.1).	Prima verba – Op.95, No.2 Adagio molto. (2:00 à 2:35) « Comme elle chante, Dans ma voix L'âme longtemps murmurante, Des fontaines et des bois ! » Deuxième mélodie (No.84), composée en sol bémol majeur, pour mezzo-soprano ou baryton. (La chanson d'Ève: 1.Premières paroles, No.6).	Roses ardentes... – Op.95, No.3 Andante. (1:10 à 1:50) « Roses ardentes, Dans l'immobile nuit, C'est en vous que je chante, Et que je suis » Troisième mélodie (No.85), composée en mi majeur, pour mezzo-soprano ou baryton. (La chanson d'Ève: 1.Premières paroles, No.5).
Ton.		mi min	sol♭ maj	mi maj
Dédicace & annotations	« à Mme Jeanne Raunay » (mezzo-soprano)
Première	Nos.1, 2 & 9 : Paris : Salle des Agriculteurs, Jeanne Raunay (ms), Gabriel Fauré (p), 3 février 1908 Nos.1, 2 & 9 : Londres : Bechstein Hall, les mêmes, 18 mars 1908 Nos.3, 4, 5 & 6 : Paris : Salle Érard, les mêmes, 26 mai 1909 Intégrale : Paris : Société musicale indépendante, les mêmes, 20 avril 1910
Éditions	No.9 : Paris : Heugel, 1906 Nos.1 & 2 : Paris : Heugel, 1907 No.5 : Paris : Heugel, 1908 Nos.3, 4, 6 & 8 : Paris : Heugel, 1909 Nos.7 & 10 : Paris : Heugel, 1910 Intégrale : Paris : Heugel, 1911

182 Op.95 (83-92) (tableau 2/3)

Date	No.4 : 1909	No.5 : juin 1908	No.6 : 1909	No.7 : janvier 1910
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Comme Dieu rayonne... – Op.95, No.4 Quasi adagio. (1:30 à 2:25) « Comme Dieu rayonne aujourd'hui, Comme il exulte, comme il fleurit » Quatrième mélodie (No.86), composée en ut mineur, pour mezzo-soprano ou baryton. (La chanson d'Ève: 1.Premières paroles, No.10).	L'aube blanche... – Op.95, No.5 Andante. (1:05 à 1:30) « L'aube blanche dit à mon rêve : – Éveille-toi, le soleil luit – » Cinquième mélodie (No.87), composée en ré bémol majeur, pour mezzo-soprano ou baryton. (La chanson d'Ève: 1.Premières paroles, No.14).	Eau vivante – Op.95, No.6 Allegretto moderato. (1:10 à 1:30) « Que tu es simple et claire, Eau vivante, Qui, du sein de la terre, Jaillis en ces bassins et chantes ! » Sixième mélodie (No.88), composée en ut majeur, pour mezzo-soprano ou baryton. (La chanson d'Ève: 1.Premières paroles, No.20).	Veilles-tu, ma senteur de soleil ? – Op.95, No.7 Allegretto con moto. (1:30 à 1:50) « Veilles-tu, ma senteur de soleil ? Mon arôme d'abeilles blondes » Septième mélodie (No.89), composée en ré majeur, pour mezzo-soprano ou baryton. (La chanson d'Ève: 2.La Tentation, No.10).
Ton.	do min	ré♭ maj	do maj	ré maj
Dédicace & annotations	« à Mme Jeanne Raunay » (mezzo-soprano)
Première	Nos.1, 2 & 9 : Paris : Salle des Agriculteurs, Jeanne Raunay (ms), Gabriel Fauré (p), 3 février 1908 Nos.1, 2 & 9 : Londres : Bechstein Hall, les mêmes, 18 mars 1908 Nos.3, 4, 5 & 6 : Paris : Salle Érard, les mêmes, 26 mai 1909 Intégrale : Paris : Société musicale indépendante, les mêmes, 20 avril 1910
Éditions	No.9 : Paris : Heugel, 1906 Nos.1 & 2 : Paris : Heugel, 1907 No.5 : Paris : Heugel, 1908 Nos.3, 4, 6 & 8 : Paris : Heugel, 1909 Nos.7 & 10 : Paris : Heugel, 1910 Intégrale : Paris : Heugel, 1911

182 Op.95 (83-92) (tableau 3/3)

Date	No.8 : 1909	No.9 : 4 juin 1906	No.10 : janvier 1910	(1919)
Catégorie	bgcolor="#C5DAEB" |pour voix et piano			pour petit orchestre
Œuvre détaillée	Dans un parfum de roses blanches... – Op.95, No.8 Andantino. (1:40 à 2:20) « Dans un parfum de roses blanches, elle est assise et songe » Huitième mélodie (No.90), composée en sol majeur, pour mezzo-soprano ou baryton. (La chanson d'Ève: 1.Premières paroles, No.27).	Crépuscule – Op.95, No.9 Adagio non troppo. (2:15 à 3:00) « Ce soir, à travers le bonheur, Qui donc soupire, qu'est-ce qui pleure ? » Neuvième mélodie (No.91), composée en ré mineur, pour mezzo-soprano ou baryton. (La chanson d'Ève: 4.Crépuscule, No.2).	Ô mort, poussière d'étoiles... – Op.95, No.10 Andante molto moderato. (2:05 à 3:05) « Ô mort, poussière d'étoiles, Lève-toi sous mes pas ! » Dixième mélodie (No.92), composée en ré bémol majeur, pour mezzo-soprano ou baryton. (La chanson d'Ève: 4.Crépuscule, No.10).	Arr. Hubert Mouton Eau vivante – Op.95, No.6, Mélodia, choix de mélodies célèbres transcrites (sans paroles) pour tout petit orchestre [Allegretto moderato?]. Orchestration de la mélodie sans chant par Hubert Mouton (1872-1954).
Ton.	sol maj	ré min	ré♭ maj
Dédicace & annotations	« à Mme Jeanne Raunay » (mezzo-soprano)
Première	Nos.1, 2 & 9 : Paris : Salle des Agriculteurs, Jeanne Raunay (ms), Gabriel Fauré (p), 3 février 1908 Nos.1, 2 & 9 : Londres : Bechstein Hall, les mêmes, 18 mars 1908 Nos.3, 4, 5 & 6 : Paris : Salle Érard, les mêmes, 26 mai 1909 Intégrale : Paris : Société musicale indépendante, les mêmes, 20 avril 1910
Éditions	No.9 : Paris : Heugel, 1906 Nos.1 & 2 : Paris : Heugel, 1907 No.5 : Paris : Heugel, 1908 Nos.3, 4, 6 & 8 : Paris : Heugel, 1909 Nos.7 & 10 : Paris : Heugel, 1910 Intégrale : Paris : Heugel, 1911			Paris : Le Ménestrel, 1919 Paris : Heugel, 1921

183 Op.103

Date	1909-1910 Nos.1 à 3 janvier 1910 Nos.4 à 9 de l'été à automne 1910	(1920-40?)
Catégorie	pour piano	pour violon et piano
Œuvre détaillée	[Neuf] Préludes – Op.103 Cycle de neuf préludes pour piano. Un premier recueil de 3 préludes (Nos.1, 2 et 3) est achevé en janvier 1910 puis publié. Les autres préludes seront terminés de l'été à l'automne 1910 et publiés en 1911. Il existe un arrangement récent du prélude No.4, pour orchestre. Prélude No.1 : Andante molto moderato, en ré bémol majeur. (3:05 à 4:15) Prélude No.2 : Allegro, en ut dièse mineur. (2:00 à 2:50) Prélude No.3 : Andante, en sol mineur. (2:40 à 5:30) Prélude No.4 : Allegretto moderato, en fa majeur. (1:30 à 2:20) Prélude No.5 : Allegro, en ré mineur. (1:50 à 2:25) Prélude No.6 : Andante, en mi bémol mineur. (2:10 à 2:50) Prélude No.7 : Andante moderato, en la majeur. (2:05 à 3:50) Prélude No.8 : Allegro, en ut mineur. (1:05 à 2:20) Prélude No.9 : Adagio, en mi mineur. (2:40 à 3:55) → Le prélude de l'opéra « Pénélope » est parfois ajouté au cycle comme No.10.	Arr. Gustave Samazeuilh Quatre préludes – Op.103, Nos.1 à 4, transcrits pour violon et piano Transcription réalisée par Gustave Samazeuilh (1877-1967), pour violon et piano. Prélude No.1 : [Andante molto moderato?] Prélude No.2 : [Allegro?] Prélude No.3 : [Andante?] Prélude No.4 : [Allegretto moderato?]
Ton.	ré♭ maj
Dédicace & annotations	« à Élisabeth de Lallemand »
Première	Recueil Nos.1 à 3 : Paris : Société musicale indépendante, Marguerite Long (p), 17 mai 1910,
Éditions	No.1 : Manuscrit, 1910 No.2 : Manuscrit, 1910 Recueil Nos.1 à 3 : Paris : Heugel, 1910 Recueil Nos.4 à 9 : Paris : Heugel, 1911 Intégrale : Paris : Heugel, 1923	Paris : Heugel, 1958

184 sans Op.

Date	avril 1907 au 31 août 1912 orchestration de fin août à fin 1912
Catégorie	opéra pour voix et piano ou pour voix et orchestre
Œuvre détaillée	Gabriel Fauré & Fernand Pécoud Pénélope, poème lyrique en trois actes Opéra en trois actes, sur un livret de René Fauchois (1882-1962), inspiré de « l'Odyssée » d' Homère. Commande de la soprano suisse Lucienne Bréval (1869-1935). Fauré a composé l’œuvre pour voix et piano pendant 6 ans, puis en a orchestré les deux tiers, le reste étant confié à Fernand Pécoud (1879-1940), afin de gagner du temps. Pour solistes, chœur et orchestre: 3 flûtes, 2 hautbois, cor anglais, 2 clarinettes, clarinette basse, 2 bassons, 4 cors, 2 trompettes, 3 trombones (et tuba), 3 timbales, batterie, harpe et cordes (violons, altos, violoncelles et contrebasses). (2:04:00) Prélude – Andante moderato, en sol mineur. (6:40) Acte I. Un vestibule près devant la chambre de Pénélope. Introduction – Allegretto moderato. (rideau). (0:40) Scène 1 – (Les Servantes fileuses, Mélantho, Cléone, Alkandre, Phylo, Lydie). (7:15) « Les fuseaux sont lourds, le palais est sombre Mille obscurs désirs chuchotent dans l'ombre » Scène 2 – Allegro risoluto. (Les Prétendants, Eurymaque, Mélantho, Cléone, Antinoüs, Léodès). (1:55) « Vers Pénélope, sœur divine d'Aphrodite, qu'une de vous, femmes, se précipite » Scène 3 – (Euryclée, Eurymaque, Léodès, Ctésippe, Antinoüs). (1:30) « Osez-vous pénétrer jusqu'ici, Princes lâches ? Hors de ces lieux qu'emplit votre tumulte vain » Scène 4 – Molto moderato – Air de danse. (Pénélope, Antinoüs, Euryclée, Eurymaque, Léodès, Ctésippe). (17:20) « Jadis, quand on aimait, on savait aimer mieux On aurait affronté la colère des Dieux » Scène 5 – Allegro. (Ulysse, Eurymaque, Pénélope, Ctésippe, Antinoüs, Mélantho, Léodès, Lydie, Phylo, Alkandre, Cléone). (8:00) « Hola ! Ho ! Hola ! Ho ! Ces haillons !... entrer dans le palais ! » Scène 6 – Più mosso. (Pénélope, Euryclée, Ulysse). (6:10) « Pardonne, ô vieillard, pardonne à mon deuil L'insolence de leur accueil » Scène 7 – (Pénélope, Eurymaque, Léodès, Antinoüs). (4:55) « Je suis seule... Ô travail que mon amour renie Tu me prends bien du temps, en effet... » Scène 8 – (Pénélope, Ulysse, Euryclée). (4:15) « Je me plaignais du sort ! Quelle démence ! C'est demain que mon malheur commence ! » Scène 9 – Air d'Ulysse: Allegro. (Ulysse). (1:35) « Épouse chérie ! Épouse chérie ! Ton âme de ses maux sera bientôt guérie ! » Scène 10 – Moderato. (Pénélope, Ulysse, Euryclée). (1:30) « Prends ce manteau, vieillard L'ombre des nuits est fraiche... Merci ! » Acte II. Le sommet d'une colline qui domine la mer Introduction – Moderato. (1:15) Scène 1 – (Eumée, Pâtre). (3:20) « Sur l'épaule des monts, où le troupeau bêlait, Le crépuscule accroche un manteau violet » Scène 2 – Allegretto non troppo. (Pénélope, Eumée, Ulysse, Euryclée). (22:25) « C'est sur ce banc, devant cette colonne, Qu'au souvenir des temps heureux, je m'abandonne » Scène 3 – Allegro. (Ulysse, Eumée, Pâtres). (2:30) « Eumée Eumée et vous tous... vous tous les pâtres... Par tous les Dieux du ciel, par le feu de vos âtres » Acte III. La grande salle du palais d'Ulysse Introduction – Allegro. (0:35) Scène 1 – (Ulysse). (0:45) « Toute la nuit, sans bruit, comme une ombre J'ai rôdé dans le palais sombre ! » Scène 2 – (Euryclée, Ulysse). (2:00) « Morne et farouche, Pénélope n'a pas dormi, Elle n'accuse pas son destin ennemi... » Scène 3 – Allegro. (Eumée, Ulysse). (2:50) « Salut, maître... Debout berger, Tu trahirais ma présence inconnue » Scène 4 – Allegretto moderato. (Antinoüs, Ulysse, Eurymaque, Ctésippe, Léodès, Pisandre). (5:55) « Qu'il est doux de sentir sa jeunesse Quand le jour est si clair ! » Scène 5 – Andante moderato. (Léodès, Antinoüs, Eurymaque, Pénélope, Ctésippe, Pisandre, Euryclée, Ulysse, Eumée, Alkandre, Lydie, Phylo). (16:10) « La Reine... Ses yeux n'ont eu jamais tant de tristesse » Scène 6 – (Ulysse, Pénélope, Euryclée). (1:50) « Justice est faite ! Ulysse !.. Pénélope !.. Mon époux !.. Pénélope !.. » Scène 7 & Final – Molto moderato. (Peuple d'Ithaque, Eumée, Euryclée, Ulysse, Servantes, Bergers). (2:40) « Ulysse est de retour ! Gloire à Zeus ! Ulysse, ton peuple veut voir le vainqueur de Troie ! »
Ton.	sol min
Dédicace & annotations	« à Camille Saint-Saëns »
Première	Monte-Carlo : Opéra, Lucienne Bréval (s), Alice Raveau (ms), Charles Rousselière (t), Jean Bourbon (b), Léon Jehin (dir), le 4 mars 1913 Paris : Théâtre des Champs-Élysées, Lucienne Bréval (s), Cécile Thévenet (ms), Lucien Muratore (t), Paul Blancard (bar), Louis Hasselmans (dir), Arsène Durec (m.scène), 10 mai 1913
Éditions	Pour voix et piano : Paris : Heugel, 1913 Manuscrit orchestration, 1912 Pour voix et orchestre : Paris : Heugel, 1913

184A

Date	1912
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Pénélope, prélude – [Op.103, No.10], pour piano solo Andante moderato. (8:30) Prélude extrait de la version pour piano solo de l'opéra « Pénélope ». Il est souvent joué comme No.10 de « Neuf préludes, Op.103 », où il est alors transposé en ut mineur.
Ton.	do min
Éditions	Paris : Heugel, 1913

184B (tableau 1/2)

Date	1912	20 mars (1913)	20 mars (1913)	(1924?)
Catégorie	pour piano	pour piano à 4 mains	pour violon et piano ou pour flûte et piano	pour orchestre et piano
Œuvre détaillée	Pénélope, prélude de l'acte II. – pour piano solo Moderato. Prélude en mi mineur du deuxième acte de l'opéra « Pénélope » extrait de la version pour piano solo.	Arr. Gustave Samazeuilh Pénélope – Extraits, transcription pour piano à 4 mains Réduction de 3 mouvements pour piano à 4 mains par Gustave Samazeuilh (1877-1967). No.1: Prélude – Andante moderato. No.2: Les joueuses de flûte: Premier air de danse (Acte I, scène 4) – . No.3: Les joueuses de flûte: Deuxième air de danse.	Arr. Gabriel Fauré? Pénélope, Les joueuses de flûte – pour violon (ou flûte) et piano Arrangement du premier air de danse, pour violon (ou flûte) et piano ; puis du second air de danse, pour violon et piano. L'arrangeur est probablement Gabriel Fauré, car c'est son fils Emmanuel Fauré-Fremiet, qui était propriétaire des partitions jusqu'en 1948. No.1: Premier air de danse (Acte I, scène 4) – . (3:50) No.2: Deuxième air de danse.	Arr. Hubert Mouton Pénélope, prélude (Symphonia 86A) – transcription pour orchestre avec piano conducteur [Andante moderato?]. Arrangement du prélude pour orchestre et piano conducteur par Hubert Mouton (1872-1954).
Ton.	mi min
Éditions	Paris : Heugel, 1924 Supplément au Ménestrel du 24 août 1928	Paris : Heugel, 1913 Ed. Lucien de Lacour	Paris : Heugel, 1913	Paris : Heugel, 1924

184B (tableau 2/2)

Date	(1930?)
Catégorie	pour orchestre d'harmonie
Œuvre détaillée	Arr. Fernand Lamy Suite symphonique extraite de Pénélope – transcription pour harmonie Suite transcrite pour orchestre d'harmonie en 4 mouvements, par Fernand Lamy (1881-1966). I. Prélude II. Danse III. Pastorale IV. Final
Éditions	Paris : Buffet-Crampon, 1930

185 Op.104/1

Date	1913	(1952?)
Catégorie	pour piano	pour orgue
Œuvre détaillée	Nocturne No.11, en fa dièse mineur – Op.104, No.1 Molto moderato. (3:40 à 5:45) Pièce pour piano en fa dièse mineur. → No.1 du recueil « Deux pièces pour piano, Op.104 ». → No.11 du recueil « Nocturnes, piano » de 1921.	Arr. Gustave Bret Nocturne No.11 – Op.104, No.1, transcription pour orgue [Molto moderato?]. Transcription pour orgue, de la pièce pour piano par Gustave Bret (1875-1969).
Ton.	fa♯ min
Dédicace & annotations	« à la mémoire de Noémi Lalo » (belle fille de Édouard Lalo)
Éditions	Paris : Durand, 1913	Paris : Durand, 1952

186 Op.104/2

Date	octobre 1913
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Barcarolle No.10, en la mineur – Op.104, No.2 Allegretto moderato. (2:55 à 4:00) Pièce pour piano en la mineur. → No.2 du recueil « Deux pièces pour piano, Op.104 ».
Ton.	la min
Dédicace & annotations	« à Mme Léon Blum » (Lise Bloch, première épouse)
Éditions	Paris : Durand, 1913

187 Op.105

Date	1913
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Barcarolle No.11, en sol mineur – Op.105 Allegretto moderato. (3:55 à 5:30) Pièce pour piano en sol mineur.
Ton.	sol min
Dédicace & annotations	« à Mlle Laura Albéniz » (peintre espagnole, fille de Isaac Albéniz)
Éditions	Manuscrit, 1913 Paris : Durand, 1914

188 Op.106 (93-100) (tableau 1/3)

Date	du 21 juillet à novembre 1914
Catégorie	bgcolor="#C5DAEB" |pour voix et piano
Œuvre détaillée	Le jardin clos – Op.106 Cycle de huit mélodies pour voix moyenne et piano, d'après des poèmes de la collection de 1898 « Entrevisions » de Charles van Lerberghe (1861-1907). Le titre du cycle « Le jardin clos » est emprunté au second volume du recueil. Fauré a commencé la composition en juillet 1914, en Allemagne (à Saint-Louis), puis a continué en Suisse (Bâle et Genève) et en France (Paris et Pau) après qu'ait débuté la grande guerre.	Exaucement – Op.106, No.1 Allegretto. (1:05 à 1:30) « Alors qu'en tes mains de lumière Tu poses ton front défaillant » Première mélodie (No.93), composée en do majeur, pour mezzo-soprano ou baryton. (Entrevisions: 3.Sous le portique, No.6).	Quand tu plonges tes yeux dans mes yeux... – Op.106, No.2 Andante moderato. (1:00 à 1:20) « Quand tu plonges tes yeux dans mes yeux, Je suis toute dans mes yeux. » Deuxième mélodie (No.94), composée en fa majeur, pour mezzo-soprano ou baryton. (Entrevisions: 2.Le jardin clos, No.11).	La messagère – Op.106, No.3 Allegro. (1:45 à 2:10) « Avril, et c'est le point du jour. Tes blondes sœurs qui te ressemblent » Troisième mélodie (No.95), composée en sol majeur, pour mezzo-soprano ou baryton. (Entrevisions: 1.Jeux et songes, No.4).
Ton.		do maj	fa maj	sol maj
Dédicace & annotations		« à Mme Albert Mockel » (chanteuse lyrique amatrice)	« à Mlle Germaine Sanderson » (soprano)	« à Mlle Gabrielle Gills » (Soprano amateur)
Première	Paris : Les Concerts Casella, Claire Croiza (ms), Gabriel Fauré (p), 28 janvier 1915
Éditions	Manuscrit, 1914 Paris : Durand, 1915

188 Op.106 (93-100) (tableau 2/3)

Date	du 21 juillet à novembre 1914
Catégorie	bgcolor="#C5DAEB" |pour voix et piano
Œuvre détaillée	Je me poserai sur ton cœur... – Op.106, No.4 Allegretto moderato. (1:35 à 2:05) « Je me poserai sur ton cœur Comme le printemps sur la mer » Quatrième mélodie (No.96), composée en mi bémol majeur, pour mezzo-soprano ou baryton. (Entrevisions: 2.Le jardin clos, No.8).	Dans la nymphée – Op.106, No.5 Andante molto moderato. (1:40 à 2:55) « Quoique tes yeux ne la voient pas, Sache, en ton âme, qu'elle est là » Cinquième mélodie (No.97), composée en ré bémol majeur, pour mezzo-soprano ou baryton. (Entrevisions: 1.Jeux et songes, No.12).	Dans la pénombre – Op.106, No.6 Allegretto moderato. (1:20 à 1:40) « À quoi, dans ce matin d'avril, Si douce et d'ombre enveloppée » Sixième mélodie (No.98), composée en mi majeur, pour mezzo-soprano ou baryton. (Entrevisions: 1.Jeux et songes, No.9).	Il m'est cher, Amour, le bandeau... – Op.106, No.7 Allegro. (1:20 à 1:40) « Il m'est cher, Amour, le bandeau, Qui me tient les paupières closes » Septième mélodie (No.99), composée en fa majeur, pour mezzo-soprano ou baryton. (Entrevisions: 2.Le jardin clos, No.1).
Ton.	mi♭ maj	ré♭ maj	mi maj	fa maj
Dédicace & annotations	« à Mme Louis Vuillemin » (Lucy, chanteuse amatrice)	« à Mme Claire Croiza » (mezzo-soprano)	« à Mme Houben-Kufferath » (Jane, violoniste)	« à Mme Faliero-Dalcroze » (Nina, soprano)
Première	Paris : Les Concerts Casella, Claire Croiza (ms), Gabriel Fauré (p), 28 janvier 1915
Éditions	Manuscrit, 1914 Paris : Durand, 1915

188 Op.106 (93-100) (tableau 3/3)

Date	du 21 juillet à novembre 1914	(1926?)	(1927?)
Catégorie	pour voix et piano	pour violon et piano	pour orchestre et piano
Œuvre détaillée	Inscription sur le sable – Op.106, No.8 Andante quasi adagio. (1:20 à 2:25) « Toute, avec ta robe et ses fleurs, Elle, ici, redevint poussière » Huitième mélodie (No.100), composée en mi mineur, pour mezzo-soprano ou baryton. (Entrevisions: 1.Jeux et songes, No.10).	Arr. Lucien Garban Dans la nymphée – Op.106, No.5, transcription pour violon et piano [Andante molto moderato?]. Transcription de la mélodie No.5, pour violon et piano, par Lucien Garban (1877-1959).	Arr. Lucien Garban Dans la nymphée – Op.106, No.5, transcription pour orchestre et piano conducteur [Andante molto moderato?]. Orchestration de la mélodie No.5, avec piano conducteur, par Roger Branga, alias Lucien Garban (1877-1959).
Ton.	mi min
Dédicace & annotations	« à Mme Durand-Texte » (pianiste)
Première	Paris : Les Concerts Casella, Claire Croiza (ms), Gabriel Fauré (p), 28 janvier 1915
Éditions	Manuscrit, 1914 Paris : Durand, 1915	Paris : Durand, 1926	Paris : Durand, 1927

189 Op.107

Date	d'août à septembre 1915	(1952?)
Catégorie	pour piano	pour orgue
Œuvre détaillée	Nocturne No.12, en mi mineur – Op.107 Andante moderato. (5:15 à 7:30) Douzième nocturne en mi mineur pour piano. → No.12 du recueil « Nocturnes, piano » de 1921.	Arr. Gustave Bret Nocturne No.12 – Op.107, transcription pour orgue [Andante moderato?]. Transcription pour orgue, de la pièce pour piano par Gustave Bret (1875-1969).
Ton.	mi min
Dédicace & annotations	« à Robert Lortat »
Première	Paris : Concerts Jacques Durand, Louis Diémer (p), 23 novembre 1916
Éditions	Paris : Durand, 1916	Paris : Durand, 1952

190 à 199

190 Op.106bis

Date	septembre 1915	(1927?)
Catégorie	pour piano	pour violon et piano
Œuvre détaillée	Barcarolle No.12, en mi bémol majeur – Op.106bis Allegretto giocoso. (2:50 à 4:00) Douzième barcarole pour piano en mi bémol majeur.	Arr. Gustave Samazeuilh Barcarolle No.12 – Op.106bis, arrangement pour violon et piano [Allegretto giocoso?]. Transcription de la pièce pour piano par Gustave Samazeuilh (1877-1967) pour violon et piano.
Ton.	mi♭ maj
Dédicace & annotations	« à Louis Diémer » (pianiste)
Première	Paris : Concerts Jacques Durand, Louis Diémer (p), 23 novembre 1916
Éditions	Manuscrit, 1915 Paris : Durand, 1916	Paris : Durand, 1927

191

Date	1906-1916
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	Vocalises – recueil d'études Recueil de vocalises, d'exercices avec accompagnement de piano et de dictions, composées par Gabriel Fauré pour l'étude du chant, du temps qu'il était directeur du Conservatoire de Paris (de 1905 à 1916). Les pièces ont été retrouvées dans les archives à Paris par Roy Howat et Emily Kilpatrick et classées partiellement en 6 thèmes (La beauté, L'envie, La cour, La tendresse, Les regrets et Les souvenirs). La numérotation reprend celui de l'édition, par difficulté d'interprétation. La vocalise No.28 avait déjà été éditée et arrangée (voir 1906). Vocalise No.1 : en ut mineur (1910) La beauté. (0:30) Vocalise No.2 : en la majeur (1913) L'envie. (0:40) Vocalise No.3 : en ut majeur (1907) Les souvenirs. (0:50) Vocalise No.4 : en fa majeur (1909) La tendresse. (0:40) Vocalise No.5 : en ut majeur (1908) L'envie. (0:45) Vocalise No.6 : en fa majeur (1913) L'envie. (0:45) Vocalise No.7 : Allegro moderato, en ut majeur (1908) La cour. (0:35) Vocalise No.8 : en sol majeur (1909) La tendresse. (0:55) Vocalise No.9 : Moderato, en ré majeur (1914) La beauté. (0:30) Vocalise No.10 : Moderato, en ut majeur (1914) Les regrets. (0:50) Vocalise No.11 : Allegro moderato, en sol majeur (1910) La tendresse. (0:40) Vocalise No.12 : Allegro moderato, en fa majeur (1906) La beauté. (0:50) Vocalise No.13 : Andante moderato, en sol majeur (1906) La cour. (0:45) Vocalise No.14 : en fa majeur (1907) L'envie. (0:40) Vocalise No.15 : Moderato, en ré majeur (1915) La beauté. (0:45) Vocalise No.16 : Moderato, en ré majeur (1909) La beauté. (0:40) Vocalise No.17 : Andante moderato, en ut majeur (1907) La cour. (0:40) Vocalise No.18 : Allegretto, en fa majeur (1909) La tendresse. (0:40) Vocalise No.19 : Allegretto, en ré majeur (1908) Les regrets. (0:40) Vocalise No.20 : Moderato, en fa majeur (1912) L'envie. (1:35) Vocalise No.21 : en si bémol majeur (1908) La cour. (0:35) Vocalise No.22 : Allegretto, en ut majeur (1908) La cour. (0:45) Vocalise No.23 : Moderato, en fa majeur (1915) L'envie. (0:55) Vocalise No.24 : Molto moderato, en fa mineur (1916) L'envie. (1:15) Vocalise No.25 : Andante moderato, en la bémol majeur (1907) La cour. (0:40) Vocalise No.26 : Allegro molto moderato, en fa majeur (1909) L'envie. (1:00) Vocalise No.27 : Moderato, en la majeur (1908) Les souvenirs. (1:15) Vocalise No.28 : Adagio molto tranquillo, en mi mineur. (→ Voir « Vocalise-étude » de 1906) L'envie. (2:30) Vocalise No.29 : Adagio, en fa mineur (1907) Les regrets. (1:35) Exercices (vocalises attribuées à Fauré) : Exercice No.1 : Allegro, en ut majeur (?). Exercice No.2 : en fa majeur (?). Exercice No.3 : Allegro, en ut majeur (?) La cour. (0:25) Exercice No.4 : en sol majeur (?) La tendresse. (0:40) Exercice No.5 : en ut majeur (?). Exercice No.6 : Allegro, en sol majeur (1914). Exercice No.7 : en ut majeur (1913) Les regrets. (0:35) Exercice No.8 : en sol majeur (1912). Exercice No.9 : Andante, en ut majeur (1911). Exercice No.10 : en sol majeur (1910). Exercice No.11 : Allegretto, en fa majeur (1914). Exercice No.12 : Allegretto, en sol majeur (1911) Les regrets. (0:40) Exercice No.13 : Allegretto, en fa majeur (1915). Exercice No.14 : Allegretto, en sol majeur (1912) Les souvenirs. (0:40) Exercice No.15 : Moderato, en sol majeur (1912) Les souvenirs. (0:50) Exercice No.16 : Moderato, en fa majeur (1912). Dictions : Diction No.1 : Andantino, en la majeur (1907). Diction No.2 : en ut majeur (1909). Diction No.3 : Andante, en ut majeur (1907). Diction No.4 : en ré majeur (1909). Diction No.5 : Andantino, en mi majeur (1907). Diction No.6 : Andante, en fa majeur (1907).
Éditions	Ed. Howat & Kilpatrick Londres : Peters, 2014

192 Op.108

Date	de août à fin automne 1916	(1929?)
Catégorie	musique de chambre	pour piano
Œuvre détaillée	Sonate pour violon et piano No.2, en mi mineur – Op.108 Œuvre de chambre en mi mineur et en trois mouvements. Le second mouvement s'inspire de l’œuvre rejetée de 1884 « Symphonie en ré mineur ». L'édition de 1917 porte le numéro erroné d'opus 118. I. Allegro non troppo en mi mineur (7:40 à 9:35) II. Andante en la majeur. (7:05 à 9:55) III. Finale: Allegro non troppo en mi majeur. (5:30 à 7:00) → No.2 du recueil de 1924 « Musique de chambre ».	Arr. Gustave Samazeuilh Andante de la deuxième sonate pour violon et piano – Op.108, transcription pour piano à 2 mains Andante. Réduction pour piano à 2 mains du second mouvement de la sonate par Gustave Samazeuilh (1877-1967).
Ton.	mi min
Dédicace & annotations	« à la reine de Belgie, Elisabeth » (Elisabeth en Bavière)
Première	Paris : Société nationale de musique, Lucien Capet (v), Alfred Cortot (p), 10 novembre 1917
Éditions	Manuscrit, 1916 Paris : Durand, 1917	Paris : Durand, 1929

193 Op.109

Date	de mai à août 1917
Catégorie	musique de chambre pour piano et violoncelle
Œuvre détaillée	Sonate pour violoncelle et piano No.1, en ré mineur – Op.109 Œuvre pour violoncelle et piano dont le premier mouvement est introduit sur un thème repris de l'Allegro de la « Symphonie en ré mineur » de 1884 non publiée. I. Allegro / Allegro deciso en ré mineur. (5:00 à 6:20) II. Andante en sol mineur. (6:25 à 8:05) III. Finale: Allegro commodo en ré mineur. (5:40 à 8:30) → No.21 du recueil de 1924 « Musique de chambre ».
Ton.	ré min
Dédicace & annotations	« à Louis Hasselmans » (violoncelliste)
Première	Paris : Société nationale de musique, André Hekking (vlc), Alfred Cortot (p), 10 novembre 1917
Éditions	Manuscrit No.3, 1917 Paris : Durand, 1918

194 Op.110

Date	automne 1917	(1925)
Catégorie	pour harpe	pour piano à 4 mains
Œuvre détaillée	Une châtelaine en sa tour... – Op.110 Andante. (4:30 à 5:25) Pièce pour harpe en la mineur. Mise en musique d'un poème de Paul Verlaine (1844-1896). (La bonne chanson: No.8, Une Sainte en son auréole, publié en 1870). → No.1 de « La bonne chanson, Op.61 » de 1894	Arr. Jacques Durand Une châtelaine en sa tour... – Op.110, transcription pour piano à deux mains [Andante?]. Réduction pour piano à deux mains de Jacques Durand (1865-1928).
Ton.	la min
Dédicace & annotations	« à Micheline Kahn » (harpiste)
Première	Paris : Société nationale de musique, Micheline Kahn, 30 novembre 1918
Éditions	Paris : Durand, 1918	Paris : Durand, 1925

195 Op.111

Date	mars à septembre 1918	(1918)
Catégorie	pour piano et orchestre	pour 2 pianos
Œuvre détaillée	Gabriel Fauré & Marcel Samuel-Rousseau fantaisie pour piano et orchestre – Op.111 Allegro moderato. (9:35 à 15:00) Concerto en sol majeur pour piano. Orchestre de 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 2 trompettes, timbales, harpe et cordes (violons I & II, altos, violoncelles et contrebasses). Composition de Gabriel Fauré mais orchestration de Marcel Samuel-Rousseau (1882-1955).	Arr. Gabriel Fauré & Alfred Cortot Fantaisie pour piano et orchestre – Op.111, pour deux pianos Allegro moderato. Arrangement pour 2 pianos par Gabriel Fauré avec la complicité d'Alfred Cortot (1877-1962). Le second piano joue la réduction de l'orchestre.
Ton.	sol maj	sol maj
Dédicace & annotations	« à Alfred Cortot »	« à Alfred Cortot »
Première	Paris : Salle Gaveau, Alfred Cortot (p), Vincent d'Indy (dir), 14 mai 1919 Monte-Carlo: Marguerite Hasselmans (p), Léon Jehin (dir), 12 avril 1919
Éditions	Manuscrit, 1919 Paris : Durand, 1919	Paris : Durand, 1919

196 Op.112

Date	de mi-février au 20 mars 1919
Catégorie	musique de scène pour voix et orchestre
Œuvre détaillée	Masques et bergamasques, divertissement en un acte Comédie musicale (ballet) en un acte et huit tableaux, commandée par Albert 1er, prince de Monaco (1848-1922). Sur un argument de René Fauchois (1882-1962), recyclant des œuvres instrumentales ou vocales de Gabriel Fauré, inspirées des poésies de Paul Verlaine (1844-1896), dans « Fêtes galantes », de Robert de Montesquiou (1855-1921) et Armand Silvestre (1837-1901). Pour ténor (Nos.4 & 6) ou chœur (No.3) et orchestre: 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, timbales, (harpe) et cordes (violons, altos, violoncelles et contrebasses). No.1: Ouverture Allegro molto vivo, en fa majeur. (3:40) → Recyclage d'un projet abandonné de 1869: « Intermède symphonique ». No.2: Pastorale Andantino tranquillo, en ré majeur. (3:50) Nouveau mouvement. No.3: Madrigal Andante quasi allegretto, en ré mineur. (4:55) → Op.35 de 1884, version orchestrée de 1891 par Gabriel Fauré, avec chœur. « Inhumaines qui, sans merci, Vous raillez de notre souci, Aimez ! Aimez quand on vous aime ! » No.4: Le plus doux chemin Moderato, transposé en ut mineur. (1:30) → Op.87/1 de 1904, version orchestrée la même année par Marcel Samuel-Rousseau (1882-1955) avec ténor. « A mes pas le plus doux chemin, Mène à la porte de ma belle » No.5: Menuet Allegro moderato, en fa majeur. (2:50) → Symphonie de 1869. No.6: Clair de lune Andantino quasi allegretto, transposé en ut mineur. (3:10) → Op.46/2 de 1887, version orchestrée de 1888 par Gabriel Fauré, avec ténor. « Votre âme est un paysage choisi, Que vont charmant masques et bergamasques » No.7: Gavotte Allegro, en ré mineur. (3:00) → « Gavotte pour piano » de 1869 et l'Allegro de la « Symphonie en fa », Op.20, version orchestrée par Marcel Samuel-Rousseau. No.8: Pavane Andante molto moderato, en fa dièse mineur. (6:05) → Op.50 de 1887, orchestre seul.
Ton.	fa maj
Première	Monte Carlo: Opéra, 10 avril 1919 Paris : Opéra-Comique, Amalia Ferraris (Colombine, danse), René Hérent (Arlequin, t), 4 mars 1920
Éditions	Partitions des œuvres d'origine de chez J.Hamelle (Op.20, Op.35, Op.46/2, Op.50, Op.87/1), avec annotations manuscrites, 1919 Livret: Paris : J.Dardaillon, 1924

196A Op.112

Date	1919	(1919)	(1924?)	(1928?)
Catégorie	pour orchestre	pour piano à 4 mains	pour orchestre et piano	pour violoncelle et piano
Œuvre détaillée	Masques et bergamasques, suite pour orchestre – Op.112 Suite en fa majeur pour orchestre en 4 mouvements instrumentaux tirés de la comédie musicale en un acte. Pour 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, timbales, (harpe) et cordes (violons, altos, violoncelles et contrebasses). I. Ouverture Allegro molto vivo. (3:20 à 3:50) II. Menuet Tempo di minuetto: Allegro moderato. (2:20 à 3:10) III. Gavotte Allegro vivo, en ré mineur. (2:55 à 4:00) IV. Pastorale Andantino tranquillo, en ré majeur. (3:20 à 5:50)	Arr. Gabriel Fauré Masques et bergamasques (suite) – Op.112, réduction pour piano à quatre mains Suite en fa majeur pour orchestre arrangé par Gabriel Fauré pour piano à 4 mains. I. Ouverture Allegro molto vivo. (3:25 à 3:35) II. Menuet Tempo di minuetto. (2:25 à 2:40) III. Gavotte Allegro, en ré mineur. (3:10) IV. Pastorale Andantino tranquillo, en ré majeur. (3:45)	Arr. Lucien Garban Masques et bergamasques – Op.112, transcription pour petit orchestre, avec piano conducteur Réorchestration de la suite en 2 tomes, avec piano conducteur, par Roger Branga, alias Lucien Garban (1877-1959). Première suite : Ouverture-Menuet Deuxième suite : Gavotte-Pastorale	Arr. Louis Fournier Masques et bergamasques – Op.112, Nos.2 & 4, deux transcriptions pour violoncelle et piano Transcription de 2 mouvements pour violoncelle et piano, par Louis Fournier (). Menuet [Tempo di minuetto?]. Pastorale [Andantino tranquillo?].
Ton.	fa maj	fa maj
Première	Paris : Société des Concerts du Conservatoire, Philippe Gaubert (dir), 16 novembre 1919	« A mes arrières petites-nièces Nicole et Huguette Réveillac »
Éditions	Paris : Durand, 1920	Manuscrit, 1919 Paris : Durand, 1919	Paris : Durand, 1924	Paris : Durand, 1928

197 Op.113 (101-104) (tableau 1/2)

Date	juillet et août 1919
Catégorie	bgcolor="#C5DAEB" |pour voix et piano
Œuvre détaillée	Mirages – Op.113 Cycle de quatre mélodies pour voix moyenne et piano, d'après des poèmes de la Baronne Renée de Brimont (1880-1943) publiés dans le recueil « Mirages » de 1919.	Cygne sur l'eau – Op.113, No.1 Andantino. (3:00 à 3:45) « Ma pensée est un cygne harmonieux et sage Qui glisse lentement aux rivages d'ennui » Première mélodie (No.101), composée en fa majeur, pour mezzo-soprano ou baryton. Transcription en sol majeur pour soprano ou ténor. (Mirages: 1.De l'eau et des paysages, No.2).	Reflets dans l'eau – Op.113, No.2 Quasi adagio. (3:30 à 4:40) « Étendue au seuil du bassin, Dans l'eau plus froide que le sein, Des vierges sages » Deuxième mélodie (No.102), composée en si bémol majeur, pour mezzo-soprano ou baryton. Transcription en ut majeur pour soprano ou ténor. (Mirages: 1.De l'eau et des paysages, No.10).
Ton.		sol maj / fa maj	do maj / si♭ maj
Dédicace & annotations	« à Mme Gabriel Hanotaux »
Première	Paris : Société nationale de musique, Madeleine Grey (s), Gabriel Fauré (p), 27 décembre 1919
Éditions	Paris : Durand, 1919 Ballet No.4 : Manuscrit, 1950

197 Op.113 (101-104) (tableau 2/2)

Date	juillet et août 1919
Catégorie	bgcolor="#C5DAEB" |pour voix et piano
Œuvre détaillée	Jardin nocturne – Op.113, No.3 Andantino. (2:05 à 3:15) « Nocturne jardin tout empli de silence, Voici que la lune ouverte se balance » Troisième mélodie (No.103), composée en mi bémol majeur, pour mezzo-soprano ou baryton puis transcrite en fa majeur pour soprano ou ténor. (Mirages: 1.De l'eau et des paysages, No.24).	Danseuse – Op.113, No.4 Andantino. (2:00 à 2:35) « Sœur des Sœurs tisseuses de violettes, Une ardente veille blémit tes joues... » Quatrième mélodie (No.104), composée en ré mineur, pour mezzo-soprano ou baryton. Transcription en mi mineur pour ténor ou soprano. (Mirages: 2.Des songes et des paroles, No.28). La mélodie a été adaptée pour ballet le 18 mai 1950 par Pierre Conté (1891-1971) pour une danseuse.
Ton.	fa maj / mi♭ maj	mi min / ré min
Dédicace & annotations	« à Mme Gabriel Hanotaux »
Première	Paris : Société nationale de musique, Madeleine Grey (s), Gabriel Fauré (p), 27 décembre 1919
Éditions	Paris : Durand, 1919 Ballet No.4 : Manuscrit, 1950

198 Op.114 (105)

Date	8 décembre 1919
Catégorie	pour voix et piano
Œuvre détaillée	C'est la paix ! – Op.114 Allegro giocoso / Allegretto giocoso. (1:25) « Pendant qu'ils étaient partis pour la guerre, On ne dansait plus, on ne parlait guère » Mélodie (No.105) pour voix élevée et piano, composée d'après un poème de Mademoiselle Georgette Debladis, vainqueresse à un concours de poésie, organisé par le journal « Le Figaro » sur le thème de la Paix. Tonalité d'origine en la majeur, puis en do majeur, pour soprano ou ténor. Transposition en sol majeur pour mezzo-soprano ou baryton.
Ton.	do maj la maj / sol maj
Éditions	Paris : Le Figaro, du 10 octobre 1920 Paris : Durand, 1920

199 Op.116

Date	février 1921
Catégorie	pour piano
Œuvre détaillée	Barcarolle No.13, en ut majeur – Op.116 Allegretto. (3:25 à 4:30) Pièce pour piano en ut majeur.
Ton.	do maj
Dédicace & annotations	« à Mme A. Soon-Gumaelius » (Magda)
Première	Paris : Société nationale de musique, Blanche Selva (p), 28 avril 1923
Éditions	Paris : Durand, 1921

200 à 206

200 Op.115

Date	1919-1921 septembre 1919 à mars 1921	(1926?)	(1927?)
Catégorie	musique de chambre pour piano et cordes	pour piano à 4 mains	pour piano
Œuvre détaillée	Quintette pour piano et cordes No.2, en ut mineur – Op.115 Quintette pour 2 violons, alto, violoncelle et piano en ut mineur. Une des œuvres parmi les plus réputées de l'auteur, composée dans le plus grand secret pour un effet de surprise triomphal lors de la première. I. Allegro moderato en ut mineur. (10:10 à 12:00) II. Scherzo: Allegro vivo en mi bémol majeur. (3:50 à 5:45) III. Andante moderato en sol majeur. (9:40 à 12:50) IV. Finale: Allegro molto en ut mineur. (5:50 à 6:40) → No.18 du recueil de 1924 « Musique de chambre ».	Arr. Lucien Garban Quintette pour piano et cordes No.2 – Op.115, transcription pour piano à 4 mains Réduction pour piano à 4 mains de Lucien Garban (1877-1959), probablement réalisée vers 1926. Pas d'édition datée. I. Allegro moderato II. Scherzo: Allegro vivo III. Andante moderato IV. Finale: Allegro molto	Arr. Gustave Samazeuilh Andante du 2e quintette – Op.115, No.3, transcription pour piano à deux mains [Andante moderato?] Réduction pour piano à 2 mains de Gustave Samazeuilh (1877-1967).
Ton.	do min
Dédicace & annotations	« à Paul Dukas »
Première	Paris : Société nationale de musique, Gabriel Fauré (p), Robert Lortat (p), André Tourret (v), Victor Gentil (v), Maurice Vieux (alto), André Hekking (vlc), 21 mai 1921
Éditions	Manuscrit, 1921 Paris : Durand, 1921	Paris : Durand	Paris : Durand, 1928

201 sans Op.

Date	février à mars 1921
Catégorie	musique militaire de cérémonie pour vents et cuivres
Œuvre détaillée	Gabriel Fauré & Guillaume Balay Chant funéraire, (pour le centenaire de la mort de Napoléon 1er) – pour harmonie et fanfare Andante, en ré mineur. (11:40) Composition de Gabriel Fauré pour célébrer le centenaire de la mort de Napoléon 1er (sur une commande du gouvernement), puis orchestration par Guillaume Balay (1871-1943), pour orchestre militaire à vents et à cuivres avec clarinette. L’œuvre sera transcrite la même année, par Gabriel Fauré, pour le second mouvement de la « Sonate pour violoncelle et piano No.2, Op.117 ». → Voir les arrangements à la suite de l'Op.117 de 1921.
Ton.	ré min
Première	Paris : Hôtel des Invalides, Orchestre de la Garde Républicaine, Guillaume Balay (dir), 5 mai 1921
Éditions	Paris : Durand, 1932

202 Op.117

Date	de février au 10 novembre 1921	16 octobre (1921)	(1931?)	(1932?)
Catégorie	pour piano et violoncelle	pour orgue	pour violoncelle et orgue	pour piano
Œuvre détaillée	Sonate pour violoncelle et piano No.2, en sol mineur – Op.117 I. Allegro en sol mineur. (5:10 à 7:05) II. Andante en ut mineur. (6:30 à 8:05) III. Finale: Allegro vivo en sol mineur. (4:30 à 5:05) Œuvre pour violoncelle et piano en sol mineur. Le second mouvement est une transcription du « Chant funéraire pour le centenaire de la mort de Napoléon 1er » de 1921. Il existe des arrangements récent du second mouvement dont un pour 6 violoncelles. → Voir le « Chant funéraire » original de 1921. → No.22 du recueil de 1924 « Musique de chambre ».	Arr. Léonce de Saint-Martin Marche funèbre (Chant funéraire) – Op.117, No.2, transcription pour orgue Andante, en ut mineur. Transcription pour orgue seule du « Chant funéraire », par Léonce de Saint-Martin (1886-1954). La tonalité est identique à celle du second mouvement de l'Op.117.	Arr. Gustave Bret Andante de la seconde sonate – Op.117, No.2, transcription pour violoncelle et orgue [Andante?]. Oratorio pour violoncelle et orgue par Gustave Bret (1875-1969).	Arr. Gustave Samazeuilh Chant funéraire – Op.117, No.2, transcription pour piano à deux mains [Andante?]. Transcription pour piano par Gustave Samazeuilh (1877-1967).
Ton.	sol min	do min
Dédicace & annotations	« à Charles-Martin Loeffler »
Première	Paris : Société nationale de musique, André Hekking (vlc), Alfred Cortot (p), 13 mai 1922	Paris : Notre-Dame, 1921?
Éditions	Manuscrit, 1921 Paris : Durand, 1922	Paris : Fonds Léonce de Saint-Martin	Paris : Durand, 1931	Paris : Durand, 1932

203 Op.118 (106-109) (tableau 1/2)

Date	automne 1921
Catégorie	bgcolor="#C5DAEB" |pour voix et piano
Œuvre détaillée	L'horizon chimérique – Op.118 Cycle de quatre mélodies pour voix moyenne et piano, d'après des poèmes de Jean de La Ville de Mirmont (1886-1914) extraits du premier tome de 14 poésies composées probablement de 1911 à 1912, et publié en 1920. Ce sont les dernières œuvres vocales de Gabriel Fauré.	La mer est infinie... – Op.118, No.1 Andante quasi allegretto. (1:15 à 1:50) « La mer est infinie et mes rêves sont fous, La mer chante au soleil en battant les falaises » Première mélodie (No.106), composée en ré majeur, pour mezzo-soprano ou baryton. (1.L'horizon chimérique: No.13). Il existe un arrangement récent pour chœur à 4 voix SATB et piano.	Je me suis embarqué... – Op.118, No.2 Andante moderato. (2:10 à 3:00) « Je me suis embarqué sur un vaisseau qui danse, Et roule bord sur bord et tangue et se balance » Deuxième mélodie (No.107), composée en ré bémol majeur, pour mezzo-soprano ou baryton. (1.L'horizon chimérique: No.14).	Diane, Séléné... – Op.118, No.3 Lento, ma non troppo. (1:30 à 2:25) « Diane, Séléné, lune de beau métal, Qui reflètes vers nous, par ta face déserte » Troisième mélodie (No.108), composée en mi bémol majeur, pour mezzo-soprano ou baryton. (1.L'horizon chimérique: No.11).
Ton.		ré maj	ré♭ maj	mi♭ maj
Dédicace & annotations	« à Charles Panzéra »
Première	Paris : Société nationale de musique, Charles Panzéra (bar), Magdeleine Panzéra-Baillot (p), 13 mai 1922
Éditions	Paris : Durand, 1922

203 Op.118 (106-109) (tableau 2/2)

Date	automne 1921	(1926?)	(1927?)
Catégorie	pour voix et piano	pour violon et piano	pour orchestre et piano
Œuvre détaillée	Vaisseaux, nous vous aurons aimés... – Op.118, No.4 Andante quasi allegretto. (1:25 à 2:10) « Vaisseaux, nous vous aurons aimés en pure perte, Le dernier de vous tous est parti sur la mer » Dernière mélodie (No.109), composée en ré majeur, pour mezzo-soprano ou baryton. (1.L'horizon chimérique: No.5).	Arr. Lucien Garban Diane, Séléné... – Op.115, No.3, transcription pour violon et piano [Lento, ma non troppo?]. Transcription de la mélodie No.3, pour violon et piano, par Lucien Garban (1877-1959).	Arr. Lucien Garban Diane, Séléné... – Op.115, No.3, transcription pour orchestre et piano conducteur [Lento, ma non troppo?]. Orchestration de la mélodie No.3, avec piano conducteur, par Roger Branga, alias Lucien Garban (1877-1959).
Ton.	ré maj
Dédicace & annotations	« à Charles Panzéra »
Première	Paris : Société nationale de musique, Charles Panzéra (bar), Magdeleine Panzéra-Baillot (p), 13 mai 1922
Éditions	Paris : Durand, 1922	Paris : Durand, 1926	Paris : Durand, 1927

204 Op.119

Date	31 décembre 1921	(1952?)
Catégorie	pour piano	pour orgue
Détail	Nocturne No.13, en si mineur– Op.119 Andante. (6:45 à 9:40) Dernière œuvre pour piano solo de Gabriel Fauré, en si mineur. → No.13 du recueil « Nocturnes, piano » de 1921.	Arr. Gustave Bret Nocturne No.13 – Op.119, transcription pour orgue [Andante?]. Transcription pour orgue, de la pièce pour piano par Gustave Bret (1875-1969).
Ton.	si min
Dédicace & annotations	« à Mme Fernand Maillot » (Louise)
Première	Paris : Société nationale de musique, Blanche Selva (p), 28 avril 1923
Éditions	Paris : Durand, 1922	Paris : Durand, 1952

205 Op.120

Date	1922-1923 de septembre 1922 à mars 1923	(1927?)
Catégorie	pour piano et cordes ou pour piano, clarinette et violoncelle	pour piano
Détail	Trio pour piano, violon et violoncelle, en ré mineur – Op.120 Trio pour piano, violon et violoncelle en ré mineur. À l'origine, Fauré envisageait d'utiliser une clarinette, mais il la remplaça finalement par un violon. Cependant, des interprétations existent aussi dans cette version. Dans une version manuscrite, le final est noté en . I. Allegro, ma non troppo en ré mineur. (5:45 à 6:50) II. Andantino en fa majeur. (8:00 à 10:15) III. Finale: Allegro vivo en ré mineur. (4:25 à 5:15) Il existe des arrangements récents dont celui pour la partie de clarinette et celui pour violon, alto et piano. → No.23 du recueil de 1924 « Musique de chambre ».	Arr. Gustave Samazeuilh Andante du Trio – Op.120, No.2, transcription pour piano à deux mains [Andantino, en fa majeur ?]. Réduction pour piano à 2 mains du second mouvement par Gustave Samazeuilh (1877-1967).
Ton.	ré min
Dédicace & annotations	« à Mme Maurice Rouvier » (Aline-Marguerite)
Première	Paris : Société nationale de musique, Tatiana de Sanzévitch (p), Robert Krettly (v), Jacques Patté (vlc), 12 mai 1923
Éditions	Paris : Durand, 1923	Paris : Durand, 1928

206 Op.121

Date	1923-1924 d'août 1923 au 11 septembre 1924	(1923?)	juillet (1925)
Catégorie	musique de chambre pour cordes	pour piano à 4 mains	pour piano
Détail	Quatuor à cordes, en mi mineur – Op.121 Quatuor pour 2 violons, alto et violoncelle en mi mineur. C'est la toute dernière œuvre de Gabriel Fauré. Première exécution posthume le 12 juin 1925. I. Allegro moderato en mi mineur. (5:20 à 7:30) II. Andante en la mineur. (7:30 à 12:00) III. Finale: Allegro en mi mineur. (7:30 à 9:40) → No.24 du recueil de 1924 « Musique de chambre ».	Arr. Alfred Cortot Quatuor à cordes, en mi mineur – Op.121, transcription pour piano à 4 mains Transcription pour piano à 4 mains d'Alfred Cortot (1877-1962). I. Allegro moderato II. Andante III. Allegro	Arr. Gustave Samazeuilh Quatuor à cordes, en mi mineur – Op.121, transcription pour piano à 2 mains Réduction pour piano seul de Gustave Samazeuilh (1877-1967). Éditée dans « La revue musicale 6 » No.9, du 1er juillet 1925. I. Allegro moderato II. Andante III. Allegro
Ton.	mi min
Dédicace & annotations	« à Camille Bellaigue »
Première	Paris : Salle du Conservatoire, Jacques Thibaud (v), Robert Krettly (v), Maurice Vieux (alto), André Hekking (vlc), 12 juin 1925
Éditions	Manuscrit, 1924 Paris : Durand, 1925	Paris : Durand, 1923 Paris : Durand, 1926	La revue musicale, 1925 Paris : Durand, 1926

Décès de Gabriel Fauré, le 4 novembre 1924 à Paris

Principaux recueils

R01

Date	1879-1887
Nom du recueil	Mélodies, premier recueil
Catégorie	pour voix et piano
Détail	Premier recueil de mélodies pour voix et piano, édité sous les éditions Antony Choudens (version 1) puis sous les éditions J.Hamelle (versions 1 puis 2). Les deux versions se différencient par les 4 dernières mélodies. La « Barcarolle, Op.7/3 » y est remplacée en 1908 par « Noël, Op.43/1 » Sans l’approbation de Fauré. Il existe deux éditions : l'Édition A, pour voix moyennes (Mezzo-soprano ou baryton) et l'Édition B, pour voix hautes (Soprano ou ténor). Il existe également quelques transcriptions supplémentaires et spécifiques pour contralto, alto ou basse (jusqu'à 4 éditions différentes pour certains titres). Version 1, Choudens (1879), puis Hamelle (1887) : Le papillon et la fleur, Op.1, No.1 – (1861) Mai, Op.1, No.2 – (1862?) Dans les ruines d'une abbaye, Op.2, No.1 – (1865) Les Matelots, Op.2, No.2 – (1870) Seule !, Op.3, No.1 – (1871) Sérénade toscane, Op.3, No.2 – (1878?) Chanson du pêcheur (Lamento), Op.4, No.1 – (1872?) Lydia, Op.4, No.2 – (1870) Chant d'automne, Op.5, No.1 – (1871?) Rêve d'amour, Op.5, No.2 – (1864) L'absent, Op.5, No.3 – (1871) Aubade, Op.6, No.1 – (1873) Tristesse, Op.6, No.2 – (1873) Sylvie, Op.6, No.3 – (1878) Après un rêve, Op.7, No.1 – (1877) Hymne, Op.7, No.2 – (1870?) Barcarolle, Op.7, No.3 – (1873) (-) Au bord de l'eau, Op.8, No.1 – (1875) la Rançon, Op.8, No.2 – (1871?) Ici-bas, Op.8, No.3 – (1874?) Version 2 (définitive), Hamelle (1908) : 17. Au bord de l'eau, Op.8, No.1 – (1875) 18. la Rançon, Op.8, No.2 – (1871?) 19. Ici-bas, Op.8, No.3 – (1874?) 20. Noël, Op.43, No.1 – (1885) (+)
Éditions	Recueil 1 (v1) : Paris : Choudens, 1879 Recueil 1 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1887 Recueil 1 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908

R02

Date	1897
Nom du recueil	Mélodies, deuxième recueil
Catégorie	pour voix et piano
Détail	Second recueil de mélodies pour voix et piano, édité sous les éditions J. Hamelle. La première version de 1897 comporte 25 titres. Afin d'équilibrer le troisième recueil à paraître, en 1908, Hamelle décida d'enlever les six dernières mélodies (-) et de rajouter (+) en No.20, la mélodie « Barcarolle, Op.7/3 » enlevée de la seconde version du premier recueil. L'objectif étant d'avoir également un total de vingt mélodies. Il existe deux éditions : l'Édition A, pour voix moyennes (Mezzo-soprano ou baryton) et l'Édition B, pour voix hautes (Soprano ou ténor). Version 1, 25 titres, Hamelle (1897) : Nell, Op.18, No.1 – (1878) Le voyageur, Op.18, No.2 – (1878?) Automne, Op.18, No.3 – (1878) Rencontre, Op.21, No.1 – (1878) Toujours, Op.21, No.2 – (1878) Adieu, Op.21, No.3 – (1878) Les berceaux, Op.23, No.1 – (1879) Notre amour, Op.23, No.2 – (1879?) Le secret, Op.23, No.3 – (1881) Chanson d'amour, Op.27, No.1 – (1882) la fée aux chansons, Op.27, No.2 – (1882) Aurore, Op.39, No.1 – (1884) Fleur jetée, Op.39, No.2 – (1884) Le pays des rêves, Op.39, No.3 – (1884) Les roses d'Ispahan, Op.39, No.4 – (1884) En prière – (1890) Nocturne, Op.43, No.2 – (1886) Les présents, Op.46, No.1 – (1887) Clair de lune, Op.46, No.2 – (1887) Larmes, Op.51, No.1 – (1888) (-) Au cimetière, Op.51, No.2 – (1888) (-) Spleen, Op.51, No.3 – (1888) (-) la rose, Op.51, No.4 – (1890) (-) Prison, Op.83, No.1 – (1894) (-) Soir, Op.83, No.2 – (1894) (-) Version 2 (définitive), 20 titres, Hamelle (1908) : 20. Barcarolle, Op.7, No.3 – (1873) (+)
Éditions	Recueil 2 (v1) : Paris : J.Hamelle, 1897 Recueil 2 (v2) : Paris : J.Hamelle, 1908

R03

Date	1903
Nom du recueil	Nocturnes pour piano
Catégorie	pour piano
Détail	Recueil des sept premières nocturnes pour piano. Nocturne No.1, Op.33, No.1, en mi bémol mineur – (1875) Nocturne No.2, Op.33, No.2, en si majeur – (1881) Nocturne No.3, Op.33, No.3, en la bémol majeur – (1883) Nocturne No.4, Op.36, en mi bémol majeur – (1884) Nocturne No.5, Op.37, en si bémol majeur – (1884) Nocturne No.6, Op.63, en ré bémol majeur – (1894)
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1903

R04

Date	1908
Nom du recueil	Mélodies, troisième recueil
Catégorie	pour voix et piano
Détail	Troisième recueil de mélodies pour voix et piano, édité sous les éditions J. Hamelle. On retrouve les six titres enlevés de la première version du second recueil. Il existe deux éditions : l'Édition A, pour voix moyennes (Mezzo-soprano ou baryton) et l'Édition B, pour voix hautes (Soprano ou ténor). Larmes, Op.51, No.1 – (1888) Au cimetière, Op.51, No.2 – (1888) Spleen, Op.51, No.3 – (1888) la rose, Op.51, No.4 – (1890) Chanson (Shylock), Op.57, No.1 – (1889) Madrigal (Shylock), Op.57, No.3 – (1889) Mandoline, Op.58, No.1 – (1891) En sourdine, Op.58, No.2 – (1891) Green, Op.58, No.3 – (1891) A Clymène, Op.58, No.4 – (1891) C’est l’extase, Op.58, No.5 – (1891) Le parfum impérissable, Op.76, No.1 – (1897) Arpège, Op.76, No.2 – (1897) Prison, Op.83, No.1 – (1894) Soir, Op.83, No.2 – (1894) Le plus doux chemin, Op.87, No.1 – (1904) Le ramier, Op.87, No.2 – (1904) Dans la forêt de Septembre, Op.85, No.1 – (1902) la fleur qui va sur l’eau, Op.85, No.2 – (1902) Accompagnement, Op.85, No.3 – (1902)
Éditions	Recueil 3 : Paris : J.Hamelle, 1908

R05

Date	1911
Nom du recueil	Musique religieuse à une ou plusieurs voix
Catégorie	musique sacrée
Détail	Recueil préparé dès 1907 par Gabriel Fauré et édité chez J.Hamelle en 1911 . Cantique de Jean Racine, Op.11, pour chœur et orgue – (1865) O salutaris, Op.47, No.1, pour voix et orgue – (1887) Maria mater gratie, Op.47 /2, pour voix et orgue – (1887) Ecce fidelis servus, Op.54, pour chœur à 3 voix et orgue – (1889) Tantum ergo, Op.55, pour voix, chœur et orgue – (1890) Ave verum, Op.65, No.1, pour voix (ou chœur) et orgue – (1894) Tantum ergo, Op.65, No.2, pour voix, chœur de femmes et orgue – (1894) Salve Regina, Op.67, No.1, pour voix et orgue – (1895) Ave Maria, Op.67, No.2, pour voix et orgue – (1895) Tu es Petrus, sans Op, pour voix, chœur et orgue – (1872) Tantum ergo, sans Op, pour voix, chœur et orgue – (1904)
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1911

R06

Date	1921
Nom du recueil	[13] Nocturnes. Piano
Catégorie	pour piano
Détail	Intégrale de 1921 des 13 nocturnes pour piano . Nocturne No.1, Op.33, No.1, en mi bémol mineur – (1875) Nocturne No.2, Op.33, No.2, en si majeur – (1881) Nocturne No.3, Op.33, No.3, en la bémol majeur – (1883) Nocturne No.4, Op.36, en mi bémol majeur – (1884) Nocturne No.5, Op.37, en si bémol majeur – (1884) Nocturne No.6, Op.63, en ré bémol majeur – (1894) Nocturne No.7, Op.74, en do dièse mineur – (1898) Nocturne No.8, Op.84, No.8, en ré bémol majeur – (1902) Nocturne No.9, Op.97, en si mineur – (1908) Nocturne No.10, Op.99, en si mineur – (1908) Nocturne No.11, Op.104, No.1, en fa dièse mineur – (1913) Nocturne No.12, Op.107, en mi mineur – (1915) Nocturne No.13, Op.119, en si mineur – (1921)
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1921

R07

Date	1924
Nom du recueil	Musique de chambre
Catégorie	pour orchestre de chambre
Détail	Intégrale des œuvres pour musique de chambre, éditée en 1924. Recueil perdu ou incomplet, car le No.10 « Petite pièce, Op.49 » est introuvable actuellement. Sonate pour violon et piano No.1, Op.13, en la majeur – (1876) Sonate pour violon et piano No.2, Op.108, en mi mineur – (1916) Quatuor pour piano et cordes No.1, Op.15, en ut mineur – (1879) Quatuor pour piano et cordes No.2, Op.45, en sol mineur – (1886) Romance, pour violon et piano, Op.28, en si bémol majeur – (1877) Romance, pour violoncelle et piano, Op.69, en la majeur – (1894) Berceuse, pour violoncelle et piano, Op.16, en ré majeur – (1879) Élégie, pour violoncelle et piano, Op.24, en ut mineur – (1880) Papillon, pour violoncelle et piano, Op.77, en la majeur – (1884?) Petite pièce pour violoncelle et piano, Op.49, en sol majeur – (1888) Sicilienne, pour violoncelle et piano, Op.78, en si bémol majeur – (1898) Andante, pour violon et piano, Op.75, en si bémol majeur – (1897) Morceau de lecture No.1, pour deux violoncelles, sans Op, en ré majeur – (1897) Morceau de lecture No.2, pour flûte et piano, sans Op, en fa majeur – (1898) Morceau de lecture No.3, pour violon et piano, sans Op, en la majeur – (1903) Fantaisie, pour flûte et piano, Op.79, en mi mineur – (1898) Quintette pour piano et cordes No.1, Op.89, en ré mineur – (1905) Quintette pour piano et cordes No.2, Op.115, en ut mineur – (1921) Pièce pour deux contrebasses, sans Op, – (1905) Sérénade, pour violoncelle et piano, Op.98, en si mineur – (1908) Sonate pour violoncelle et piano No.1, Op.109, en ré mineur – (1917) Sonate pour violoncelle et piano No.2, Op.117, sol mineur – (1921) Trio pour piano, violon et violoncelle, Op.120, en ré mineur – (1923) Quatuor à cordes, Op.121, en mi mineur – (1924)
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1924

R08

Date	1926
Nom du recueil	Six Barcarolles et cinq Impromptus pour piano
Catégorie	pour piano
Détail	Intégrale de 1926, des 6 premières Barcarolles et des 5 Impromptus. Barcarolle No.1, Op.26, en la mineur – (1880) Barcarolle No.2, Op.41, en sol majeur – (1885) Barcarolle No.3, Op.42, en sol bémol majeur – (1885) Barcarolle No.4, Op.44, en la majeur – (1886) Barcarolle No.5, Op.66, en fa mineur – (1894) Barcarolle No.6, Op.70, en mi majeur – (1896) Impromptu No.1, Op.25, en mi bémol majeur – (1881) Impromptu No.2, Op.31, en fa mineur – (1883) Impromptu No.3, Op.34, en la bémol majeur – (1883) Impromptu No.4, Op.91, en ré bémol majeur – (1905) Impromptu No.5, Op.102, No.1, en fa dièse mineur – (1909)
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1926

R09

Date	1930
Nom du recueil	Valses et Mazurka pour piano
Catégorie	pour voix et piano
Détail	Recueil de 1930 réédité en 1940. Valse-caprice No.1, Op.3, en la majeur – (1882?) Valse-caprice No.2, Op.38, en ré bémol majeur – (1884) Valse-caprice No.3, Op.59, en sol bémol majeur – (1893) Valse-caprice No.4, Op.62, en la bémol majeur – (1894) Dolly, No.4 Kitty-valse, Op.56/4 – (1896) Mazurka, Op.32, en si bémol majeur – (1875)
Éditions	Paris : J.Hamelle, 1930 Paris : J.Hamelle, 1940