Wikipédia

Twelve Years a Slave

film britannico-américain de Steve McQueen, sorti en 2012
Wikipédia:Bons articles

Vous lisez un « bon article » labellisé en 2016.

Twelve Years a Slave (typographié 12 Years a Slave), ou Esclave pendant douze ans au Québec, est un drame historique filmé britannico-américain, produit et réalisé par Steve McQueen et sorti en 2013.

Twelve Years a Slave
Description de l'image 12 Years a Slave.jpg.
Titre québécois Esclave pendant douze ans
Titre original 12 Years a Slave
Réalisation Steve McQueen
Scénario John Ridley
Musique Hans Zimmer
Acteurs principaux
Sociétés de production Regency Enterprises
Film4
River Road Entertainment
Plan B Entertainment
Pays de production Drapeau des États-Unis États-Unis
Drapeau du Royaume-Uni Royaume-Uni
Drapeau du Luxembourg Luxembourg
Genre Drame historique
Durée 133 minutes
Sortie 2013

Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution.

modifier

Il s'agit de l'adaptation de l'autobiographie Douze ans d'esclavage de Solomon Northup (1853) ; il est interprété par Chiwetel Ejiofor, accompagné par Michael Fassbender, Lupita Nyong'o et Paul Dano dans des rôles secondaires. Le film se déroule dans l'Amérique des années 1840 et retrace l'histoire de Northup, un homme libre afro-américain (« free negro » en anglais), qui est enlevé et vendu comme esclave dans une plantation de la Louisiane.

Présenté au festival du film de Telluride, le film a reçu un accueil extrêmement positif de la part des critiques. Après le People's Choice Award du Festival de Toronto, il reçoit l'Oscar du meilleur film aux Oscars du cinéma 2014, où il a été nommé dans huit autres catégories ; Lupita Nyong'o, dont il s'agit du premier film en tant qu'actrice, remporte l'Oscar de la meilleure actrice dans un second rôle et John Ridley celui du meilleur scénario adapté. Lors de la 67e cérémonie des BAFTA Awards, le film remporte le British Academy Film Award du meilleur film et Chiwetel Ejiofor celui du meilleur acteur.

En 2023, le film est sélectionné par la bibliothèque du Congrès pour être conservé au National Film Registry en raison de son « importance culturelle, historique ou esthétique ».

Synopsis

modifier
Dessin au crayon représentant un homme noir prostré dans une cellule, fouetté par un homme blanc pendant qu'un second lui donne un coup de pied dans les côtes
Gravure représentant l'enlèvement de Solomon Northup, publiée dans une édition de ses mémoires.

En 1841, Solomon Northup est un homme libre qui vit avec sa femme et leurs deux enfants à Saratoga Springs, dans l'État de New York. Il gagne sa vie en tant que charpentier et joueur de violon. Un jour, il est approché par deux hommes, de prétendus artistes, qui l'enivre et l'enchaînent avant de le vendre comme esclave.

Solomon est envoyé par bateau à La Nouvelle-Orléans, où il est appelé « Platt » avant d'être acheté par un propriétaire de plantation du nom de William Ford. Bien qu'étant son esclave, Solomon s'entend bien avec Ford qui s'avère être un maître relativement bienveillant. Lorsque Solomon propose une nouvelle technique de transport des arbres à Ford, lui faisant économiser temps et moyens, ce dernier lui offre de bon cœur son violon. Mais le charpentier employé par Ford, John Tibeats, est jaloux du succès de Solomon et commence à lui mettre des bâtons dans les roues, le menaçant verbalement puis physiquement. Les tensions entre Tibeats et Solomon atteignent leur paroxysme lorsque Tibeats le frappe et qu'il se défend. Pour se venger, Tibeats et deux de ses amis tentent de le lyncher. Pour le protéger du courroux de son charpentier, Ford est finalement contraint de vendre Solomon à Edwin Epps, un propriétaire cruel et impulsif qui est convaincu que son droit de maltraiter ses esclaves est autorisé par la Bible.

À la plantation d'Epps, Solomon ramasse du coton. Chaque esclave doit ramasser au moins 90 kg (200 livres), sous peine d'être fouetté. Cependant, une jeune esclave nommée Patsey récolte 500 livres de coton par jour (environ 220 kg). Sa beauté et son talent attirent l'attention de son maître mais rendent jalouse la femme d'Epps ; celle-ci la défavorise et la frappe alors que son mari la viole de façon régulière. Lorsqu'une maladie s'abat sur le coton, attribuée par Epps à un signe de Dieu, l'esclavagiste loue ses esclaves à une plantation voisine pour la saison le temps que les cultures récupèrent. Là encore, Solomon gagne les faveurs du propriétaire qui lui demande de jouer de son violon au cours de diverses occasions.

Lorsque Solomon retourne à la plantation d'Epps, il tente d'utiliser le peu d'argent qu'il a pu récupérer ici et là pour convaincre un ancien contremaître blanc devenu ouvrier agricole d'envoyer une lettre à ses amis de New York. L'homme accepte et prend l'argent, avant de dénoncer Solomon à Epps. Après avoir réussi de justesse à convaincre son maître que l'histoire était fausse, Solomon brûle la lettre qui représentait son seul espoir de liberté. Dans le même temps, l'état de Patsey empire alors qu'Epps continue à abuser d'elle. Elle demande finalement de l'aide à Solomon pour se suicider, ce que ce dernier refuse. Un jour que Patsey a disparu de la plantation, Epps, fou de rage, interroge Solomon. Lorsqu'elle réapparaît, expliquant qu'elle est juste allée chercher un morceau de savon, Epps ordonne à ses hommes de la déshabiller et de l'attacher à un arbre. Encouragé par sa femme, il s'apprête à la fouetter, mais il tend finalement le fouet à Solomon. Solomon obéit à contrecœur, avant qu'Epps ne lui arrache le fouet des mains et qu'il ne la batte violemment jusqu'à ce qu'elle s'évanouisse de douleur.

Alors que le dos de Patsey guérit peu à peu, Solomon est affecté à la construction d'un pavillon sur la propriété d'Epps, en compagnie d'un travailleur canadien nommé Bass. Celui-ci se met Epps à dos lorsqu'il lui fait part de son opposition à l'esclavage, mais cela encourage Solomon à se confier à lui. Il lui raconte son histoire et le convainc d'écrire à ses amis dans le Nord pour les informer de sa situation. Bass finit par accepter bien que cette perspective l'effraie.

Plusieurs mois plus tard, alors qu'il travaille dans les champs de coton, Solomon voit débarquer le shérif local, accompagné d'un homme blanc en qui Solomon reconnaît Mr Parker, un commerçant de Saratoga chez qui il avait l'habitude de faire ses achats. Le shérif lui pose une série de questions très précises afin d'établir son identité, comme le prénom des enfants, le nom de jeune fille de sa femme. Mr Parker et le shériff emmènent Solomon malgré les vives protestations d'Epps qui réaffirme ses droits sur « son nègre ». Le shérif reconnaît que l'homme est assurément Solomon Northup et Parker affirme qu'ils ont les papiers qui prouvent qu'il est un homme libre.

Solomon étreint une dernière fois Patsey puis embarque dans la voiture de Parker. Il retrouve sa maison et sa famille après avoir été exploité pendant douze ans. Il retrouve notamment sa fille qui s'est mariée ; elle lui présente son mari et son fils prénommé Solomon.

Les notes de la fin racontent le combat de Solomon pour traîner en justice ses ravisseurs et son geôlier, qui n'ont jamais été condamnés. Elles soulignent qu'après avoir publié son livre en 1853, il s'engagea dans le mouvement abolitionniste, donna des cours sur l'esclavage dans les universités du Nord-Est des États-Unis et aida des esclaves en fuite. Elles signalent enfin que la date, le lieu et les circonstances de sa mort sont inconnus.

Fiche technique

modifier

 Sauf indication contraire ou complémentaire, les informations mentionnées dans cette section peuvent être confirmées par les bases de données Allociné et IMDb.

Dessin au crayon représentant un homme noir assis vêtu de vêtements clairs et coiffé d'un chapeau. Il a les mains croisées sur ses genoux. Un balai est négligemment posé à côté. La gravure surmonte la signature de Northup.
Gravure représentant Solomon Northup, publiée dans une édition de ses mémoires.

Distribution

modifier

 Sauf indication contraire ou complémentaire, les informations mentionnées dans cette section peuvent être confirmées par les bases de données Allociné et IMDb.

Sources et légende : version française (VF) sur AlloDoublage[2] et RS Doublage[3] ; version québécoise (VQ) sur Doublage.qc.ca[4].

Production

modifier

Développement

modifier
Pendant une conférence de presse, Ridley est assis et parle dans un micro.
Le scénariste John Ridley au Festival du Film de San Diego, en octobre 2013.

Le réalisateur Steve McQueen a fait la connaissance du scénariste John Ridley au cours d'un visionnage de Hunger à la Creative Artists Agency en 2008. Il lui a alors parlé de son intention de faire un film dans « l'ère esclavagiste de l'Amérique », avec un « personnage dont la relation avec le commerce des esclaves n'est pas évidente »[5]. Après plusieurs semaines de travail, les deux hommes ne parviennent pas à ébaucher un scénario, jusqu'à ce que la femme de McQueen ne trouve les mémoires de Solomon Northup, Douze ans d'esclavage (Twelve Years a Slave) publiés en 1853[6].

« J'ai lu ce livre et j'ai été totalement sidéré ; je m'en voulais de ne pas avoir découvert ce bouquin plus tôt. Je vis à Amsterdam où Anne Frank est un héros national, et pour moi ce livre était similaire au Journal d'Anne Frank, mais écrit 97 ans plus tôt : un récit de première main sur l'esclavage. Je me suis alors personnellement impliqué dans l'adaptation de ce livre en film[7]. »

— Steve McQueen, NPR[8]

Pour retranscrire le langage et les dialectes de l'époque et de la région où le film se déroule, le linguiste Michael Buster a été engagé par la production pour aider les acteurs à s'approprier leurs textes. Le langage utilisé a la qualité littéraire liée au style d'écriture du XIXe siècle et l'influence importante apportée par la Bible du roi Jacques. Buster explique qu'« on ne sait pas comment parlaient les esclaves dans les années 1840, donc j'ai simplement utilisé des échantillons ruraux du Mississippi et de la Louisiane [pour Ejiofor et Fassbender]. Et pour Benedict [Cumberbatch], j'ai trouvé un exemple de la haute société de La Nouvelle-Orléans dans les années 1930. Et enfin, j'ai travaillé avec Lupita Nyong'o, qui est d'origine kényane mais qui a étudié à Yale ; elle s'est entraînée jusqu'à ce qu'elle ait un accent américain[9],[10] ».

Casting

modifier

Le film est officiellement annoncé en , avec McQueen à la réalisation et Chiwetel Ejiofor dans le rôle de Solomon Northup, un « nègre libre » enlevé et vendu comme esclave dans le Sud profond des États-Unis[11]. En , Michael Fassbender – l'acteur principal des deux premiers longs métrages de McQueen, Hunger et Shame – rejoint la distribution[12]. Il est rejoint, début 2012, par le reste de la distribution : Brad Pitt[13], Paul Dano[14], Benedict Cumberbatch[15], Sarah Paulson et Paul Giamatti[16].

Tournage

modifier
McQueen signe des autographes sur un tapis rouge.
Le réalisateur Steve McQueen à la première du film au Festival de Toronto 2013.

Avec un budget de 20 millions de dollars[1], le tournage a débuté à la fin du mois de à La Nouvelle-Orléans[17] et il a duré sept semaines pour se terminer le [18]. Afin de diminuer les coûts de production, la majorité du tournage s'est déroulée dans l'agglomération de La Nouvelle-Orléans – principalement dans la paroisse de Red River, au Nord de l'État de Louisiane, près de l'endroit où le vrai Solomon Northup a été esclave[19]. Quatre plantations Antebellum ont été utilisées pour le film : Felicity, Magnolia, Bocage et Destrehan, Magnolia (Natchitoches) étant la plus proche de celle où Northup a réellement travaillé[20],[21]. Le tournage s'est aussi déroulé au Columns Hotel et à Madame John's Legacy, dans le vieux carré français de La Nouvelle-Orléans[22].

Le directeur de la photographie, Sean Bobbitt, le cadreur principal du film[23], a tourné 12 Years a Slave en format 35 mm avec une résolution de 2.35:1 grâce à deux caméras Arricam : la LT et la ST. D'après Bobbitt, ce format d'image est particulièrement adapté aux films d'époque, alors que l'écran large 2.35 symbolise la nature épique du sujet : « Grand écran veut dire un grand film, une épopée – dans ce cas-là, un conte épique sur l'endurance humaine[24]. » Le réalisateur a choisi de ne pas utiliser un style visuel désaturé qui aurait trop rappelé l'esthétique d'un film documentaire[25]. McQueen s'est rapproché du style du peintre espagnol Francisco de Goya, expliquant que « Goya a peint d'horribles tableaux représentant violence et torture, mais elles restent des œuvres incroyables et exquises. L'une des raisons pour lesquelles elles sont si magnifiques, c'est parce qu'il nous dit : « regarde ça ! »[26],[27].

Pour décrire plus précisément l'époque du film, McQueen et son équipe ont fait des recherches sur l'art du XIXe siècle. Avec huit semaines pour créer les costumes, Patricia Norris a collaboré avec Western Costume (en) (qui fournit les principaux studios californiens) afin qu'ils illustrent le passage du temps et l'exactitude historique voulue par le réalisateur. Utilisant une palette de couleurs proches de celles de la terre, Norris a créé plus de 1 000 costumes pour le film[28]. Elle a également utilisé des vêtements ayant réellement appartenu à des esclaves[29].

Musique du film

modifier

La bande originale a été composée par Hans Zimmer, avec les morceaux de violons écrits et arrangés par Nicholas Britell et joués par Tim Fain[30]. Elle contient également quelques morceaux de musique classique occidentale (Trio à cordes en si bémol majeur, D. 471 de Franz Schubert) et de folk américain (Run Nigger Run de John et Alan Lomax)[31].

Un album, 12 Years a Slave: Music from et Inspired by the Motion Picture, est édité par Columbia Records le en téléchargement numérique et le en format physique[32]. En plus des musiques de Zimmer, l'album contient aussi des morceaux d'artistes comme John Legend, Alicia Keys, Chris Cornell et Alabama Shakes[33].

2013 : 12 Years a Slave: Music from et Inspired by the Motion Picture
NoTitreArtiste(s)Durée
1.Devil's DreamTim Fain0:29
2.Roll Jordan RollJohn Legend2:47
3.Freight TrainGary Clark Jr.2:35
4.Yarney's WaltzTim Fain et Caitlin Sullivan1:16
5.Driva ManAlabama Shakes4:31
6.My Lord Sunshine (Sunrise)David Hughey et Roosevelt Credit1:13
7.MoveJohn Legend featuring Fink3:50
8.WashingtonHans Zimmer0:25
9.(In the Evening) When the Sun Goes DownGary Clark Jr.4:37
10.Queen of the Field (Patsey's Song)Alicia Keys5:37
11.SolomonHans Zimmer3:31
12.Little Girl BlueLaura Mvula4:30
13.Misery ChainChris Cornell featuring Joy Williams5:08
14.Roll Jordan RollTopsy Chapman featuring Chiwetel Ejiofor et la distribution1:57
15.Money MuskTim Fain0:37
16.What Does Freedom Mean (To a Free Man)Cody Chesnutt2:41
Titres non disponibles sur la bande originale

Accueil

modifier

Sortie

modifier

Le film est projeté en Amérique du Nord pour la première fois au cours du festival du film de Telluride le [34], puis le au festival international du film de Toronto[35], le au festival du film de New York[36] et le au festival du film de Philadelphie[37].

Le , Summit Entertainment a assuré la distribution de 12 Years a Slave sur le marché international[38]. Aux États-Unis, le film est distribué par Fox Searchlight Pictures[39]. Le film sort en salles le aux États-Unis pour une sortie limitée dans dix-neuf cinémas[40], avant une diffusion plus large dans 123 salles la semaine suivante puis dans plus de 1 400 cinémas à partir du [41],[42].

Promotion

modifier

En raison du sujet explicite du film et de son potentiel évident en termes de récompenses de cinéma, le succès commercial du film a été surveillé attentivement. Beaucoup d'analystes ont comparé le film avec d'autres drames épiques d'une veine similaire, comme La Liste de Schindler (Schindler's List, 1993) ou La Passion du Christ (The Passion of the Christ, 2004) qui sont devenus des succès au box-office malgré la gravité respective de leurs sujets[21],[43]. Sur Boxoffice Magazine, un journaliste explique que « le thème a beau être difficile, s'il est maîtrisé, les films peuvent être à la fois durs et devenir des réussites commerciales[44],[45] ». La distribution domestique du film, assurée par Fox Searchlight Pictures (la filiale « indépendante » de 21st Century Fox), a d'abord ciblé les cinémas d'Art et Essai et le public afro-américain[46] ; elle a progressivement été étendue à des salles plus grand public, un peu à la manière de ce que le studio avait fait pour des films comme Black Swan ou The Descendants[47]. La sortie internationale a été repoussée à début 2014 afin de profiter de l'attention portée sur le film au cours de la saison des récompenses (de à )[48].

Une polémique a éclaté fin quant au choix des affiches italiennes du film, qui mettaient en valeur la réputation de Brad Pitt (qui n'apparaît que quelques minutes sur les deux heures du film), ainsi que Michael Fassbender (le méchant du film, un esclavagiste blanc), au lieu du héros noir interprété par Chiwetel Ejiofor[49],[50]. Jugées racistes, les affiches ont dû être retirées[51].

Box-office

modifier

Aux États-Unis, le film a rapporté un peu moins d'un million de dollars le premier week-end de sa sortie limitée (18-) dans les dix-neuf cinémas concernés[52]. Quatre semaines plus tard, pour sa sortie nationale dans plus de 1 100 salles, le film rapporte 6 675 731 $ au cours du seul week-end du 8 au [53].

Pays ou région Box-office Date d'arrêt du box-office Nombre de semaines
Drapeau des États-Unis États-Unis 56 671 993 $[41],[54] 29
Drapeau du Royaume-Uni Royaume-Uni 33 011 149 $[41] 17
Drapeau de la France France 13 835 227 $

(1 696 935 entrées[54])

19
Monde Monde 187 733 202 $[41] —

Accueil critique

modifier

Dans les pays anglo-saxons

modifier

12 Years a Slave a reçu un accueil critique presque universellement positif à la fois par les professionnels et par le public, en particulier pour les performances des acteurs (notamment Chiwetel Ejiofor, Michael Fassbender et Lupita Nyong'o), la réalisation de Steve McQueen, le scénario et la fidélité à l’œuvre autobiographique de Northup. L'agrégateur de critiques Rotten Tomatoes rapporte 97 % de critiques positives, attribuant au film le label « Certified Fresh », d'après 240 critiques et une moyenne de 9⁄10. Le consensus rédigé par le site est : « le visionnage est loin d'être confortable, mais le regard brutal et inflexible que porte 12 Years a Slave sur l'histoire de l'esclavage aux États-Unis est brillant – et sûrement essentiel[55] »[56]. Metacritic affiche un score de 97⁄100 d'après 48 critiques, ainsi que le label « Universal acclaim »[57] ; il s'agit de l'un des films les mieux notés du site[58].

Selon David Denby du New Yorker, 12 Years a Slave est « de loin le meilleur film jamais réalisé sur l'esclavage en Amérique[59] », et il remarque le plan-séquence de l'interminable pendaison de Solomon, se balançant pendant des heures d'un pied sur l'autre dans la boue pour lutter contre l'asphyxie alors que les autres esclaves vaquent à leurs occupations. Cette scène résume la situation de Northup pendant ses douze années d'esclavage : un équilibre infiniment précaire pour rester debout, pour « survivre »[60]. Richard Corliss, du Time Magazine, en faisant un parallèle avec l'Allemagne nazie, écrit que le film montre que le racisme, sans parler de son inhumanité barbare, est d'une inefficacité délirante. « Il semble que les Nazis aient perdu la guerre d'une part parce que le massacre des juifs nécessitait trop de personnel et d'autre part parce qu'ils n'ont pas su exploiter le génie des scientifiques juifs pour construire des armes plus maniables. Les esclavagistes du film diluent l'énergie de leurs esclaves en les fouettant comme s'il s'agissait de quelque sport sadique, ou, comme le fait Epps, en les réveillant au milieu de la nuit pour les faire danser pour le plaisir cruel de sa femme[61],[62]. » Sur le site HitFix, le film affiche le score de « A- » et la critique mentionne le « drame puissant porté par la réalisation audacieuse de McQueen et l'interprétation subtile de Chiwetel Ejiofor[63] », et salue également les performances de Fassbender et Nyong'o, « la révélation du film » dont le jeu lui permettra sûrement de décrocher un ticket pour les Oscars en [64]. Paul MacInnes du Guardian, avec cinq étoiles sur cinq, écrit « douloureux, viscéral et implacable, 12 Years n'est pas seulement un grand film, c'est un film nécessaire[65],[66] ». Un critique de Spill.com compare le film à la mini-série Roots, ajoutant qu'à côté de 12 Years a Slave, « Roots, c'est Les Bisounours »[67].

Dans Entertainment Weekly, le journaliste salue un « monument de cruauté et de transcendance » et loue la prestation d'Ejiofor : « 12 Years a Slave nous fait voir le plus grand péché de l'Amérique avec les yeux grands ouverts. C'est parfois difficilement supportable mais ce film possède une telle humanité et une telle grâce qu'à chaque fois, vous vous dites que vous regardez quelque chose d'essentiel. C'est aussi l'incroyable performance de Chiwetel Ejiofor qui apporte de la cohérence au film, et qui nous permet de le regarder sans ciller. Il interprète Solomon avec une telle force intérieure et une telle puissance, sans que jamais il n'atténue le cauchemar silencieux qu'était le quotidien de l'esclave[68] »[69]. Peter Travers accorde dans Rolling Stone quatre étoiles au film et, après l'avoir nommé meilleur film de l'année 2013, ajoute qu'il est difficile de le mettre de côté dans un coin de sa tête et l'y oublier : « ce que nous avons-là est un classique cinglant, brillant et franc »[70]. The New York Times insiste sur le fait que « le génie de 12 Years a Slave tient dans son insistance sur la banalité du mal et sur la terreur qui s'insinue au plus profond des âmes de ces corps enchaînés, au prix terrible et durable de leur liberté[71],[72] ». Sur Slant Magazine, un critique remarque que « en utilisant la composition visuelle qui fait sa signature ainsi qu'une ambiance sonore assourdissante, Steve McQueen fait le portrait, avec un réalisme déchirant, de l'expérience de Northup et de la relation compliquée entre un esclave et son maître[73],[74]. » Pour David Simon, le créateur de la série The Wire, le film marque la première fois dans l'histoire du divertissement, quoique motivée par une contribution internationale (un réalisateur et des acteurs britanniques), qu'une œuvre a réussi à regarder directement l'esclavage sans jamais baisser les yeux[75].

Le film n'est cependant pas exempt de critiques négatives. The Village Voice, bien que saluant l'interprétation d'Ejiofor, écrit que le film « reste à distance de tout sentiment sauvage qui pourrait être dangereux. Même lorsqu'il dépeint la cruauté inhumaine des esclavagistes, comme c'est souvent le cas, il ne se départit pas de sa pureté esthétique[76],[77]. » Un journaliste de Slate critique le scénario lui-même en expliquant que 12 Years a Slave est construit comme une simple histoire d'un homme qui tente de rejoindre sa famille, stimulant inutilement l'empathie du spectateur pour le protagoniste. « Peut-être que l'on a besoin d'une histoire à l'échelle individuelle pour comprendre le sujet ; mais quoi qu'il en soit, cela a un effet déformant sur la réalité. On se sent plus proche d'un héros unique que de millions de victimes ; si l'on est forcé de s'imaginer réduit en esclavage, on veut s'imaginer dans le rôle de Northup, un homme spécial qui s'échappe miraculeusement du système qui a failli l'écraser[78] », concept résumé sous l'appellation « the hero problem ». L'auteur compare le film à La Liste de Schindler (1993), et cite Stanley Kubrick à propos du film de Steven Spielberg : « vous pensez que ça parle de l'Holocauste ? Mais ça parle d'une réussite plutôt, non ? L'Holocauste, ce sont 6 millions de personnes qui se font tuer. La Liste de Schindler parle de 600 personnes qui en réchappent ». Déclarant que 12 Years a Slave est tout de même un film important, il ajoute que ce film n'apporte cependant pas la vérité absolue sur ces « deux abominables siècles de l'histoire américaine, [où] l'individu n'a pas été plus grand que l'institution. Nous pouvons supporter 12 Years A Slave, mais ne vous attendez pas à voir bientôt 60 Years a Slave. Quant à 200 Years, Millions of Slaves, n'y pensez même pas »[79],[80]. Dans une tribune publiée sur The Guardian, l'écrivain canadien noir Orville Lloyd Douglas (en) explique qu'il n'ira pas voir le film : « je suis convaincu que ces films sur l'histoire des Noirs sont créés pour un public de blancs libéraux pour provoquer chez eux la culpabilité blanche (« white guilt »). Quelle que soit votre race, ce genre de films a peu de chance de vous apprendre quoi que ce soit que vous ne sachiez déjà[81],[82] ».

En France

modifier

En France, Allociné affiche une moyenne de 4,2 étoiles sur 5 pour les trente critiques de la presse recensées[83]. De nombreux quotidiens lui donnent la note maximale, ainsi que Première qui écrit que le film est un « compte rendu circonstancié et cru de la vie des esclaves dans les plantations de coton au cours du XIXe siècle. Disons-le tout net : l'expérience est traumatisante[84]. » Le Monde mentionne le Django Unchained de Quentin Tarantino, et le Lincoln de Steven Spielberg, tous deux sortis en 2012 qui traitaient du même thème de l'esclavage sur un mode beaucoup plus controversé et dystopique pour le premier et à la gloire de la démocratie américaine pour le second, et ajoute que le film a pour but de « montrer l'esclavage tel qu'il aliène d'abord le corps d'un homme, c'est-à-dire tel qu'il le prive de liberté, tel qu'il le stigmatise, tel qu'il l'humilie, tel qu'il le déchoit en un mot de son humanité. Simplicité biblique, si l'on veut, de ce projet, sauf qu'à bien chercher dans l'histoire du cinéma aucun film ne le mène réellement à bien tant il est radical[85]. » Un parallèle avec le « mal compris » Vénus noire d'Abdellatif Kechiche (2010) est aussi mentionné[84],[85].

Studio Ciné Live regrette le « classicisme court sur pattes » de 12 Years a Slave, et ajoute que « Steve McQueen, cinéaste jusque-là intransigeant, auteur des formidables Hunger et Shame, films radicaux presque réalisés pour ne pas plaire, s'est arrondi aux angles »[86]. Le site Critikat écrit que « malgré un lyrisme souterrain un poil menaçant [...], on sent une colère très noble – noble parce que contenue par l’intelligence – dans cette manière qu’à le cinéaste de demeurer imperturbable à son éprouvante remontée du Styx[87]. » Dans Télérama, l'auteur s'attarde sur le traitement des personnages, et explique que « le film faiblit, d'ailleurs, lorsqu'il s'attarde sur des silhouettes à la psychologie simplette : saint Brad Pitt, archange miraculeux qui libère le héros, ou Paul Dano, jeune démon sans nuances, qui l'enfonce », alors que « c'est à son comédien favori, Michael Fassbender, que le cinéaste réserve le rôle le plus soigné, le plus ambigu, le plus maléfique. [...] Il le métamorphose en nid à complexes, en paratonnerre de frustrations, [...] un être apeuré de ne pas se montrer à la hauteur d'une classe sociale qu'il méprise »[88].

Les Cahiers du cinéma et Le Nouvel Observateur regrettent cependant le conformisme et la complaisance du film, ainsi que le « manichéisme facile des pires machines à Oscars »[89],[90]. So Film rejoint l'avis de Slate sur le fait que McQueen a choisi une histoire où l'esclavage a duré douze ans, alors qu'elle a duré toute une vie pour la plupart des autres esclaves. Le journaliste qualifie l'interprétation de Fassbender de « souvent grotesque », alors qu'Ejiofor « fait de son mieux pour mettre de la grandeur d'âme dans son regard humide[91]. »

Distinctions

modifier
Article détaillé : Liste des distinctions de Twelve Years a Slave.
Le réalisateur Steve McQueen avec son Oscar du meilleur film obtenu pour Twelve Years a Slave en mars 2014.

Depuis sa présentation aux festivals de Telluride et de New York, puis sa projection au public au cours du festival de Toronto, le film a reçu un grand nombre de récompenses[92],[93]. Celles-ci ont notamment salué la réalisation détachée de Steve McQueen[94],[95],[96] et surtout les performances de l'acteur principal Chiwetel Ejiofor, et des deux seconds rôles interprétés par Michael Fassbender et Lupita Nyong'o – tous les trois ont reçu une nomination Golden Globes et Screen Actors Guild Awards[10],[97],[98]. Le film a été nommé à plusieurs prix de la meilleure distribution[99], et, d'un point de vue technique, le scénario de John Ridley, la photographie, le montage et la musique ont également été récompensés.

Le film dans son ensemble a également été nommé et a remporté nombre de récompenses. Il est notamment classé dans le top 10 des meilleurs films de l'année de l'American Film Institute et du National Board of Review, récompenses décernées aux producteurs du film, Brad Pitt, Dede Gardner, Jeremy Kleiner, Bill Pohlad, Steve McQueen, Arnon Milchan et Anthony Katagas[100],[101] et il apparaît dans presque l'ensemble des cérémonies de récompenses de la saison 2013-2014. Il compte parmi les favoris de la course aux Oscars du cinéma, dont la 86e cérémonie a terminé la saison en [102],[103].

Après avoir reçu le People's Choice Award du festival international du film de Toronto 2013[104], il remporte le prix du meilleur film de la plupart des associations de critiques américaines[105], ainsi que le Golden Globe du meilleur film dramatique et le Critics' Choice Movie Award du meilleur film. Le British Academy Film Award du meilleur film lui est décerné en février 2014, alors que Chiwetel Ejiofor reçoit le BAFTA du meilleur acteur. Le 2 mars 2014, le long métrage a reçu l'Oscar du meilleur film[106] ainsi que l'Oscar de la meilleure actrice dans un second rôle décerné à l'actrice kényane Lupita Nyong'o.

Analyse

modifier

Style du réalisateur

modifier

Le réalisateur Steve McQueen est à l'origine un artiste contemporain. Plusieurs commentateurs ont noté l'influence de son passé artistique dans le film. Le British Film Institute écrit dans sa critique que « bien qu'il ne soit pas exactement ostentatoire, McQueen a tendance à rester dans le registre décadent, décorant ses films avec le genre d'enjolivures qu'on peut attendre d'un artiste habitué aux standards de l'art moderne. Son style est délibérément élevé ; chaque image a été précisément calibrée, taillée pour correspondre à l'esthétique consonante[107],[108]. » Parfois accusé de faire étalage de son sens artistique[108], le réalisateur semble cependant assumer une mise en scène réaliste[74]. Mais l'esthétisme choisi par McQueen a aussi été critiqué pour « diluer » la dureté des images et la gravité des sentiments véhiculés par le film[77].

Exactitude historique

modifier
Article détaillé : Douze ans d'esclavage.
Gates sourit en posant avec son Peabody devant un fond rouge.
L'universitaire Henry Louis Gates, recevant ici un Peabody Award en 2014 pour la série documentaire The African Americans, a été consultant historique sur le film.

L'universitaire Henry Louis Gates spécialisé dans l'histoire et la culture afro-américaine a été consultant pour le film, ainsi que le chercheur David Fiske, coauteur de Solomon Northup: The Complete Story of the Author of Twelve Years A Slave. La publication de la terrible histoire de Solomon Northup, Douze ans d'esclavage[6], a donné lieu à des questionnements quant à la véracité de son témoignage[109]. Dès le lendemain de la parution de la première édition en 1853, l'ancien esclave Frederick Douglass commente : « sa vérité dépasse la fiction[110],[111]. » Pour l'édition de 1968 des mémoires, les historiens Sue Eakin et Joseph Logsdon ont authentifié les faits mentionnés par Northup[112]. Plusieurs historiens s'accordent à dire que Douze ans d'esclavage est le témoignage le plus authentique jamais écrit par un esclave[113].

Le scénariste John Ridley a choisi d'adapter fidèlement le livre, ainsi que les notes de bas de page de Eakin et Logsdon pour resituer le récit et lui apporter un éclairage moderne[109]. Si certaines scènes ont été ajoutées de l'adaptation du livre de Northup – ou si l'histoire a été condensée – pour des raisons dramatiques ou de modernisation, la plupart des événements importants et des scènes-clé présents dans le film, ainsi que certains dialogues (parfois repris mots pour mots), sont directement issus des mémoires de l'ancien esclave. Le film diffère également dans le traitement de certains aspects décrits dans le livre[114],[115],[116].

Edition de Twelve years a slave de 1892

Par exemple, dans ses mémoires[6], Northup (Chiwetel Ejiofor) ne désigne pas explicitement ses ravisseurs, « Hamilton » et « Brown », étant donné qu'il a été drogué ; il n'avait alors aucune idée de l'identité des personnes qui l'avaient enlevé[114],[115],[116]. Son premier maître, William Ford (interprété par Benedict Cumberbatch), est presque célébré par Northup dans son livre : « il n'y eut jamais de chrétien plus aimable, noble et sincère que William Ford », expliquant que c'est son milieu qui l'aurait « rendu aveugle au mal inhérent aux fondements du système de l'esclavage »[117]. Dans le film, il est dépeint comme un hypocrite, prêchant des sermons pour couvrir les cris déchirants de son esclave Eliza qui vient d'être séparée de ses enfants[114],[115],[116]. La scène de la pendaison est véridique, même si Northup s'est en fait battu contre le charpentier John M. Tibeats à deux reprises, au lieu d'une seule représentée dans le film. Sous un prétexte futile (une histoire de clous), Tibeats tente de fouetter Northup, mais celui-ci se défend et retourne le fouet contre lui. Il est alors lynché par Tibeats et ses amis, mais ils sont arrêtés par le contremaître de Ford, M. Chapin. Mais au lieu de libérer l'esclave, il le laisse pendu à la limite de l'asphyxie pendant des heures, et oblige les autres esclaves à reprendre leur travail[114],[115]. Et c'est bien Ford qui libère Northup. Celui-ci décrit une seconde empoignade avec Tibeats, un jour où Ford et Chapin étaient absents, et où le charpentier l'a pourchassé avec une hache, le contraignant à fuir et à se cacher dans les marais alentour. Mais, incapable de survivre seul dans ce milieu hostile, il revient à la plantation peu après. Même si Ford lui a pardonné, il décide de vendre son esclave pour éviter un autre incident[116].

Son nouveau maître, Edwin Epps, était en réalité encore plus cruel que celui interprété par Michael Fassbender dans le film. Lors de ses « humeurs dansantes », il obligeait ses esclaves épuisés à danser au milieu de la nuit en leur criant « dansez, négros, dansez ! » et les battait lorsqu'ils tentaient de se reposer. Très porté sur la boisson, il aimait pourchasser ses esclaves dans la cour en les fouettant pour s'amuser, et a bel et bien poursuivi Northup armé d'un couteau. Même si Northup est moins explicite dans ses mémoires, Epps nourrissait pour son esclave Patsey (Lupita Nyong'o) des « intentions lubriques », en particulier lorsqu'il était ivre[114],[115]. Malgré ses remarquables talents de ramasseuse de coton, Patsey était l'une des esclaves les plus battues de la plantation, principalement à cause de maîtresse Epps[116]. Northup écrit que la jeune esclave était devenue « une esclave avec un maître licencieux et une maîtresse jalouse, [...] une victime asservie à la luxure et la haine[118] »[116]. Dans le livre de Northup, la femme d'Epps est cependant moins caricaturale que dans le film ; il explique qu'en l'absence de son mari, elle était même généreuse avec ses esclaves, leur offrant de la nourriture de sa propre table, et elle fut sincèrement réjouie de la liberté de Solomon. Mais sa jalousie maladive pour Patsey lui faisait perdre toute raison lorsqu'elle la croisait. Mary Epps, comme cela est dépeint dans le film, la frappait régulièrement au visage à l'aide de divers objets et elle encourageait son mari à la fouetter, notamment dans la scène de la flagellation à la fin du film, « la punition la plus cruelle à laquelle j'ai eu le malheur d'assister[119] » écrit Northup, qu'Epps a également obligé à délivrer les coups. Après qu'il l'a fouettée à contrecœur plus de quarante fois, Northup a lâché le fouet, et c'est son maître qui a poursuivi son œuvre, donnant des coups avec « dix fois plus de force » jusqu'à ce qu'elle s'évanouisse[116].

Par ailleurs, Patsey n'a semble-t-il pas demandé à Solomon de l'aider à se suicider de façon explicite. Il s'agit soit d'un choix du scénariste et du réalisateur d'apporter une tension dramatique supplémentaire ou soit d'une mauvaise lecture de l'un des passages du livre : « Rien ne réjouissait plus la maîtresse que de voir Patsey souffrir, et plus d'une fois, lorsque Epps refusait de la vendre à sa demande, elle a tenté de me soudoyer pour la tuer secrètement, et enterrer son corps dans les marais. Patsey aurait volontiers souhaité apaiser son esprit impitoyable, si cela avait été en son pouvoir, mais, contrairement à Joseph, elle n'a jamais osé s'enfuir de chez maître Epps, laissant plus que ses vêtements entre ses mains[120] ». Il semble manifeste que c'est de maîtresse Epps dont parle Northup, et que c'est elle qui aurait tenté d'acheter Solomon pour tuer Patsey[116]. Cependant, il écrit aussi que la jeune femme était tombée dans un état dépressif et on peut en déduire qu'implicitement, la mort aurait mis fin à ses souffrances[114],[115].

Le personnage de maîtresse Shaw est une invention, utilisé par le réalisateur pour donner une voix à Alfre Woodard ; dans le livre, la femme de maître Shaw est simplement mentionnée, mais Northup ne la rencontre pas, et il n'est dit nulle part qu'elle soit noire[121],[114],[115]. Quant au personnage interprété par Brad Pitt, Samuel Bass, si peu crédible qu'il soit (un abolitionniste canadien en plein cœur de la Louisiane), il semble avoir réellement existé et aurait encore plus aidé Northup que le film ne le laisse entendre. Après l'avoir rencontré en pleine nuit pour que Solomon lui raconte son histoire, il écrit et envoie des lettres pour lui et, lorsque celles-ci ne reçoivent aucune réponse, il se rend à New York pour les remettre en personne[116]. Les dialogues sur l'esclavage entre Bass et Epps sont presque repris textuellement dans le film[122],[114],[115].

Enfin, lorsque Northup rentre chez lui, un détail est laissé de côté par le film puisque après douze ans d'absence, sa fille Margaret ne l'a pas reconnu[114],[115].

Comme cela est indiqué dans les notes pré-générique, les ravisseurs de Solomon, Alexander Merrill et Joseph Russell, n'ont jamais été reconnus coupables au cours de l'accusation qui a suivi la publication du livre. À la suite de désaccords relatifs aux juridictions habilitées à les juger, ainsi qu'à certaines manœuvres de leur avocat, les deux hommes sont libérés et acquittés avant un quelconque procès en [116].

La fin de la vie et la mort de Northup restent inconnues ; certaines sources affirment qu'il a été tué, d'autres qu'il a simplement disparu, et aucune tombe portant son nom n'a jamais été retrouvée[116].

Notes et références

modifier
  1. ↑ a et b (en) Graham Fuller, « Steve McQueen's Twelve Years a Slave Set to Shine Light on Solomon Northup's Ordeal », Blouin Artinfo, (consulté le ).
  2. ↑ (en) « Fiche du doublage français du film », sur AlloDoublage (consulté le ).
  3. ↑ « Fiche du doublage français du film » sur RS Doublage, consulté le 6 janvier 2014, m-à-j le 26 mars 2014.
  4. ↑ (en) « Fiche du doublage québécois du film », sur Doublage.qc.ca (consulté le ).
  5. ↑ (en) Anne Thompson, « John Ridley Talks Writing 12 Years a Slave and Directing Hendrix Biopic All Is By My Side », Indie Wire, (consulté le ).
  6. ↑ a b et c Solomon Northup, Twelve years a slave : Narrative of Solomon Northup, a citizen of New-York, kidnapped in Washington City in 1841, and rescued in 1853, from a cotton plantation near the Red River, in Louisiana, Derby and Miller, (lire en ligne)
  7. ↑ Citation originale : « I read this book, and I was totally stunned. At the same time I was pretty upset with myself that I didn't know this book. I live in Amsterdam where Anne Frank is a national hero, and for me this book read like Anne Frank's diary but written 97 years before — a firsthand account of slavery. I basically made it my passion to make this book into a film. »
  8. ↑ (en) « 12 Years A Slave Was A Film That "No One Was Making" », NPR, (consulté le ).
  9. ↑ Citation originale : « We don't know what slaves sounded like in the 1840s, so I just used rural samples from Mississippi and Louisiana [for actors Ejiofor and Fassbender]. Then for Benedict [Cumberbatch], I found some real upper-class New Orleanians from the '30s. And then I also worked with Lupita Nyong'o, who's Kenyan but she did her training at Yale. So she really shifted her speech so she could do American speech ».
  10. ↑ a et b (en) Cristy Lytal, « 12 Years a Slave dialect coach Michael Buster speaks up », The Los Angeles Times, (consulté le ).
  11. ↑ Jeff Sneider, « McQueen tallying '12 Years' at Plan B », Variety,‎ .
  12. ↑ Justin Kroll, « Duo team on Slave », Variety,‎ .
  13. ↑ (en) Michael Arbeiter, « Brad Pitt Joins Michael Fassbender in Steve McQueen's Twelve Years a Slave », Hollywood, (consulté le ).
  14. ↑ (en) Eric Eisenberg, « Paul Dano Joins Michael Fassbender In Twelve Years A Slave », Cinema Blend, (consulté le ).
  15. ↑ (en) Justin Kroll, « Cumberbatch joins 12 Years a Slave », Variety, (consulté le ).
  16. ↑ (en) Justin Kroll, « Giamatti, Paulson join Slave », Variety, (consulté le ).
  17. ↑ Jeff Sneider, « Thesps join McQueen's Slave cast », Variety,‎
  18. ↑ (en) Mike Scott, « Brad Pitt to shoot 12 Years a Slave adaptation in New Orleans », Nola, (consulté le ).
  19. ↑ (en) John Horn, « Steve McQueen films 12 Years a Slave on familiar territory », The Los Angeles Times, (consulté le ).
  20. ↑ Citation originale : « To know that we were right there in the place where these things occurred was so powerful and emotional," said actor Chiwetel Ejiofor. "That feeling of dancing with ghosts — it's palpable ».
  21. ↑ a et b (en) Ethan Sacks, « No ordinary movie, 12 Years a Slave is a brutal and honest depiction of America's gravest mistake », The New York Daily News, (consulté le ).
  22. ↑ (en) Melanie Torbett, « Twelve Years a Slave movie has Cenla roots [payant] », The Town Talk, (consulté le ).
  23. ↑ (en) Carolyn Giardina, « 12 Years a Slave Cinematographer Sean Bobbitt: Not Letting the Audience Off the Hook », The Hollywood Reporter, (consulté le ).
  24. ↑ (en) Robert Goldrich, « The Road To Oscar, Part 1: Backstories On 12 Years A Slave And Nebraska », Shoot Online, (consulté le ).
  25. ↑ (en) Bill Desowitz, « Immersed in Movies: Cinematographer Sean Bobbitt Talks 12 Years a Slave »(Archive.org • Wikiwix • Archive.is • Google • Que faire ?), Indie Wire, (consulté le ).
  26. ↑ Citation originale : « When you think about Goya, who painted the most horrendous pictures of violence and torture and so forth, and they're amazing, exquisite paintings, one of the reasons they're such wonderful paintings is because what he's saying is, 'Look – look at this.' So if you paint it badly or put it in the sort of wrong perspective, you draw more attention to what's wrong with the image rather than looking at the image ».
  27. ↑ (en) Luke Goodsell, « Interview: Steve McQueen and Chiwetel Ejiofor talk 12 Years a Slave », Rotten Tomatoes, (consulté le ).
  28. ↑ (en) Bryan Abrams, « The U.S. Premiere of 12 Years a Slave at the New York Film Festival », The Credits, (consulté le ).
  29. ↑ (en) Calum Marsh, « Director’s Cut: Steve McQueen (12 Years a Slave) », Film, (consulté le ).
  30. ↑ (en) « Columbia Records to Release 12 Years a Slave Soundtrack », Film Music Reporter, (consulté le ).
  31. ↑ (en) « 12 Years a Slave », sur Soundtrack.net (consulté le ).
  32. ↑ (en) « 12 Years a Slave Soundtrack Details », Film Music Reporter, (consulté le ).
  33. ↑ (en) Kevin Jagernauth, « Listen: Inspired By 12 Years A Slave Soundtrack Featuring John Legend, Cody Chesnutt, Chris Cornell & More », Indie Wire, (consulté le ).
  34. ↑ (en) Pete Hammond, « Telluride: 12 Years A Slave Ignites The Festival, But Fox Searchlight Plans To Take It Slow », Deadline, (consulté le ).
  35. ↑ (en) « 12 Years a Slave », TIFF (consulté le ).
  36. ↑ (en) Brian Brooks, « McQueen’s 12 Years A Slave Will Have U.S. Debut at NYFF51 », NYFF, (consulté le ).
  37. ↑ (en) « 22nd Philadelphia Film Festival Announces Film Additions and Scheduling Changes », Film Philadelphia, (consulté le ).
  38. ↑ (en) Dave McNary, « Paramount, Brad Pitt Company Feuding Over 12 Years a Slave (Exclusive) », Variety, (consulté le ).
  39. ↑ (en) Kim Masters, « Paramount, Brad Pitt Company Feuding Over 12 Years a Slave », The Hollywood Reporter, (consulté le ).
  40. ↑ (en) Cameron Cook, « Where to see 12 YEARS A SLAVE », Fox Searchlight, (consulté le ).
  41. ↑ a b c et d « Twelve Years a Slave », sur Box Office Mojo (consulté le ).
  42. ↑ (en) Ray Subers, « Weekend Report: 'Ender' Wins Box Office 'Game,' 'Thor' Mighty Overseas) », Box Office Mojo, (consulté le ).
  43. ↑ (en) John Horn, « Unflinching 12 Years a Slave poses monumental marketing challenge », The Los Angeles Times, (consulté le ).
  44. ↑ Citation originale : « It may be a tough subject matter, but when handled well ... films that are tough to sit through can still be commercially successful ».
  45. ↑ (en) Joal Ryan, « 12 Years a Slave Could Win Best Picture, but About the Box Office… », E!, (consulté le ).
  46. ↑ (en) John Horn, « In first wider weekend, '12 Years a Slave' reaches key audiences », The Los Angeles Times, (consulté le ).
  47. ↑ (en) Todd Cunningham, « Can 12 Years a Slave Translate Oscar Buzz Into Box Office? », The Wrap, (consulté le ).
  48. ↑ (en) Michael Cieply, « The International Fate of 12 Years », The New York Times, (consulté le ).
  49. ↑ (en) « Lionsgate Vows to Recall Italy’s 12 Years a Slave Poster Focusing on Brad Pitt », Variety, (consulté le ).
  50. ↑ Cécile Dehesdin, « Lionsgate veut retirer les affiches italiennes de 12 Years a Slave », Slate, (consulté le ).
  51. ↑ AFP, « Jugées racistes, les affiches italiennes de 12 Years a Slave doivent être retirées des salles », Le Monde, (consulté le ).
  52. ↑ Ray Subers, « Weekend Report: 'Gravity' Wins Again, 'Carrie' Leads Weak Newcomers », sur Box Office Mojo, (consulté le ).
  53. ↑ « Twelve Years a Slave Weekend », sur Box Office Mojo (consulté le ).
  54. ↑ a et b « Twelve Years a Slave », sur JP's Box Office (consulté le ).
  55. ↑ Citation originale : « It's far from comfortable viewing, but 12 Years a Slave's unflinchingly brutal look at American slavery is also brilliant -- and quite possibly essential -- cinema ».
  56. ↑ (en) « 12 Years a Slave (2013) », sur Rotten Tomatoes (consulté le ).
  57. ↑ (en) « 12 Years a Slave », sur Metacritic (consulté le ).
  58. ↑ (en) « Movie Releases by Score », sur Metacritic (consulté le ).
  59. ↑ Citation originale : « easily the greatest feature film ever made about American slavery »
  60. ↑ (en) David Denby, « Fighting to Survive - 12 Years a Slave and All Is Lost », The New Yorker, (consulté le ).
  61. ↑ Citation originale : « McQueen shows that racism, aside from its barbarous inhumanity, is insanely inefficient. It can be argued that Nazi Germany lost the war both because it diverted so much manpower to the killing of Jews and because it did not exploit the brilliance of Jewish scientists in building smarter weapons. So the slave owners dilute the energy of their slaves by whipping them for sadistic sport and, as Epps does, waking them at night to dance for his wife's cruel pleasure ».
  62. ↑ (en) Richard Corliss, « 12 Years a Slave and Mandela: Two Tales of Racism Survived », TIME, (consulté le ).
  63. ↑ Citation originale : « 12 Years is a powerful drama driven by McQueen's bold direction and the finest performance of Chiwetel Ejiofor's career ».
  64. ↑ (en) Gregory Ellwood, « Review: Powerful 12 Years A Slave won't turn away from the brutality of slavery », Hit Fix, (consulté le ).
  65. ↑ Citation originale : « Stark, visceral and unrelenting, 12 Years a Slave is not just a great film but a necessary one ».
  66. ↑ (en) Paul MacInnes, « 12 Years a Slave: Toronto film festival - first look review », The Guardian, (consulté le ).
  67. ↑ (en) « 12 years A Slave - SPILL AUDIO REVIEW », sur You Tube, Spill, (consulté le ).
  68. ↑ Citation originale : « 12 Years a Slave lets us stare at the primal sin of America with open eyes, and at moments it is hard to watch, yet it's a movie of such humanity and grace that at every moment, you feel you're seeing something essential. It is Chiwetel Ejiofor's extraordinary performance that holds the movie together, and that allows us to watch it without blinking. He plays Solomon with a powerful inner strength, yet he never soft-pedals the silent nightmare that is Solomon's daily existence ».
  69. ↑ (en) Owen Gleiberman, « Toronto 2013: 12 Years a Slave is a landmark of cruelty and transcendence », Entertainment Weekly, (consulté le ).
  70. ↑ (en) Peter Travers, « 12 Years a Slave Review », Rolling Stone, (consulté le ).
  71. ↑ Citation originale : « The genius of 12 Years a Slave is its insistence on banal evil, and on terror, that seeped into souls, bound bodies and reaped an enduring, terrible price ».
  72. ↑ (en) Manohla Dargis, « The Blood and Tears, Not the Magnolias », The New York Times, (consulté le ).
  73. ↑ Citation originale : « Using his signature visual composition and deafening sound design, Steve McQueen portrays the harrowing realism of Northup's experience and the complicated relationships between master and slave, master and master, slave and slave, and so on ».
  74. ↑ a et b (en) Tina Hassannia, « Toronto International Film Festival 2013: 12 Years a Slave Review », Slant Magazine, (consulté le ).
  75. ↑ (en) David Simon, « Slavery, a film narrative and the empty myth of original intent », The Audacity of Despair, (consulté le ).
  76. ↑ Citation originale : « It's a picture that stays more than a few safe steps away from anything so dangerous as raw feeling. Even when it depicts inhuman cruelty, as it often does, it never compromises its aesthetic purity ».
  77. ↑ a et b (en) Stephanie Zacharek, « 12 Years a Slave Prizes Radiance Over Life », The Village Voice, (consulté le ).
  78. ↑ Citation originale : « 12 Years a Slave is constructed as a story of a man trying to return to his family, offering every viewer a way into empathizing with its protagonist. Maybe we need a story framed on that individual scale in order to understand it. But it has a distorting effect all the same. We're more invested in one hero than in millions of victims; if we're forced to imagine ourselves enslaved, we want to imagine ourselves as Northup, a special person who miraculously escaped the system that attempted to crush him ».
  79. ↑ (en) Peter Malamud Smith, « We Can Be Heroes », Slate, (consulté le ).
  80. ↑ Bérengère Viennot, « 12 Years a Slave est-il à l'esclavage ce que La Liste de Schindler était à la Shoah ? (traduction) », Slate, (consulté le ).
  81. ↑ Citation originale : « I'm convinced these black race films are created for a white, liberal film audience to engender white guilt and make them feel bad about themselves. Regardless of your race, these films are unlikely to teach you anything you don't already know ».
  82. ↑ (en) Orville Lloyd Douglas, « Why I won't be watching The Butler and 12 Years a Slave », The Guardian, (consulté le ).
  83. ↑ « 12 Years a Slave - Critiques presse », sur Allociné (consulté le ).
  84. ↑ a et b Christophe Narbonne, « 12 Years a Slave », Première, (consulté le ).
  85. ↑ a et b Jacques Mandelbaum, « 12 Years a Slave : l'esclavage, une infamie qui broie les corps », Le Monde, (consulté le ).
  86. ↑ Eric Libiot, « 12 Years a Slave, un film court sur pattes », Studio Ciné Live, (consulté le ).
  87. ↑ Louis Blanchot, « 12 Years a Slave », Critikat, (consulté le ).
  88. ↑ Pierre Murat, « 12 Years a Slave, un film court sur pattes », Télérama, (consulté le ).
  89. ↑ « 12 Years a Slave - Critique Les Cahiers du cinéma », sur Allociné (consulté le ).
  90. ↑ Nicolas Schaller, « 12 Years a Slave : McQueen signe un film complaisant et déroutant », Le Nouvel Observateur, (consulté le ).
  91. ↑ Raphaël Clairefond, « Twelve Years a Slave », So Film, no 16,‎ .
  92. ↑ (en) Owen Gleiberman, « Toronto 2013: 12 Years a Slave is a landmark of cruelty and transcendence », Entertainment Weekly, (consulté le ).
  93. ↑ (en) Peter Travers, « 12 Years a Slave », Rolling Stone, (consulté le ).
  94. ↑ (en) Andrea Mandell, « 12 Years a Slave stars react to Oscar buzz », USA Today, (consulté le ).
  95. ↑ (en) Tina Hassannia, « Toronto International Film Festival 2013: 12 Years a Slave Review », Slant Magazine, (consulté le ).
  96. ↑ (en) Pete Hammond, « American Hustle, 12 Years A Slave Lead BFCA’s Critics Choice Movie Awards Nominations », Deadline, (consulté le ).
  97. ↑ (en) Xan Brooks, « 12 Years a Slave leads Screen Actors Guild nominations », The Guardian, (consulté le ).
  98. ↑ (en) Richard Corliss, « 12 Years a Slave and Mandela: Two Tales of Racism Survived », Time Magazine, (consulté le ).
  99. ↑ (en) Dave McNary, « 12 Years a Slave Leads SAG Awards with 4 Nominations », The Los Angeles Times, (consulté le ).
  100. ↑ (en) « AFI AWARDS 2013 », sur American Film Institute, (consulté le ).
  101. ↑ (en) Clayton Davis, « National Board of Review Chooses ‘Her’ as Best Film, Will Forte and Octavia Spencer Land Wins », Awards Circuit, (consulté le ).
  102. ↑ (en) Tim Robey, « 12 Years A Slave: is the 2013 Oscar race already won? », The Telegraph, (consulté le ).
  103. ↑ (en) Roxane Gay, « Where Are the Serious Movies About Non-Suffering Black People? », Vulture, (consulté le ).
  104. ↑ (en) Etan Vlessing, « Toronto: 12 Years a Slave Wins Audience Award », The Hollywood Reporter, (consulté le ).
  105. ↑ (en) « 12 Years a Slave - Awards », sur IMDB (consulté le )
  106. ↑ Constance Jamet, « 12 years a slave, Oscar du meilleur film », le Figaro, .
  107. ↑ Citation étrangère : « While not exactly ostentatious, McQueen does tend to operate in a somewhat decadent register, furnishing his productions with the sort of high-minded embellishments you might expect of an artist accustomed to the requisite panache of modern art. His is a decidedly high style – every image has been precisely calibrated, tailored to fit a consonant aesthetic ».
  108. ↑ a et b (en) Calum Marsh, « Film of the week: 12 Years a Slave », British Film Institute, (consulté le )
  109. ↑ a et b (en) Michael Cieply, « An Escape From Slavery, Now a Movie, Has Long Intrigued Historians », The New York Times, (consulté le ).
  110. ↑ Citation étrangère : « Its truth is stranger than fiction ».
  111. ↑ (en) Yuval Taylor, « I Was Born a Slave: An Anthology of Classic Slave Narratives - Solomon Northup », Google Books (consulté le ).
  112. ↑ (en) « The Kidnapping Case », The New York Times, (consulté le ).
  113. ↑ (en) Mollie Lieblich, « The Cultural Significance of Solomon Northup’s Twelve Years a Slave », US History Scene, (consulté le ).
  114. ↑ a b c d e f g h et i (en) Forrest Wickman, « How Accurate Is 12 Years a Slave? », Slate, (consulté le ).
  115. ↑ a b c d e f g h et i Jean-Clément Nau, « 12 Years a Slave, une adaptation très fidèle du livre de Solomon Northup (traduction) », Slate, (consulté le ).
  116. ↑ a b c d e f g h i j et k (en) « 12 Years a Slave (2013) », History vs Hollywood (consulté le ).
  117. ↑ Citation originale : « There never was a more kind, noble, candid, Christian man than William Ford. [...] The influences and associations that had always surrounded him, blinded him to the inherent wrong at the bottom of the system of Slavery ».
  118. ↑ Citation originale : « [A] slave of a licentious master and a jealous mistress. [...] [An] enslaved victim of lust and hate ».
  119. ↑ Citation originale : « The most cruel whipping that ever I was doomed to witness—one I can never recall with any other emotion than that of horror ».
  120. ↑ Citation originale : « Nothing delighted the mistress so much as to see [Patsey] suffer, and more than once, when Epps had refused to sell her, has she tempted me with bribes to put her secretly to death, and bury her body in some lonely place in the margin of the swamp. Gladly would Patsey have appeased this unforgiving spirit, if it had been in her power, but not like Joseph, dared she escape from Master Epps, leaving her garment in his hand ».
  121. ↑ (en) Nelson George, « An Essentially American Narrative », The New York Times, (consulté le ).
  122. ↑ (en) Solomon Northup, « Twelve Years a Slave: Narrative of Solomon Northup », Google Books (consulté le ).

Annexes

modifier

Bibliographie

modifier

Articles connexes

modifier

Sur les autres projets Wikimedia :

Liens externes

modifier

Cet article est reconnu comme « bon article » depuis sa version du 9 février 2016 (comparer avec la version actuelle).
Pour toute information complémentaire, consulter sa page de discussion et le vote l'ayant promu.
La version du 9 février 2016 de cet article a été reconnue comme « bon article », c'est-à-dire qu'elle répond à des critères de qualité concernant le style, la clarté, la pertinence, la citation des sources et l'illustration.
Ce document provient de « https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Twelve_Years_a_Slave&oldid=221256314 ».