Utilisateur:Hucbald.SaintAmand/Bibliographie – Cents

Cette bibliographie est le résultat d'une recherche (en cours) dans ma bibliothèque d'ouvrages musicologiques.
Elle vise à illustrer la diversité des utilisations des cents en musicologie.
Les indications de contenu sont sommaires et doivent être affinées.

Anonyme (1980). Article « Cent », non signé. The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 1^e édition. Macmillan. volume 4, p. 56.

« Cent. Une petite unité logarithmique utilisée pour exprimer exactement des intervalles musicaux mais basée entièrement sur une mesure physique de rapports de fréquence. C'est 1/100^e d'un demi-ton également tempéré. »

Amiot, Emmanuel (2016). Music Through Fourier Space. Discrete Fourier Transform in Music Theory. Springer International.

p. 43. Description au moyen de cents d'échelles comme éléments d'un torus.
p. 81. Utilise des valeurs en cents pour déterminer la grandeur du premier coefficient de Fourier d'une échelle.
p. 140, 144. Calcul du DFT (Discrete Fourier Transform) d'une échelle au moyen de cents.

Agmon, Eytan (2043). The Languages of Western Tonality. Springer.

p. 20-21. Une septième augmentée (mi–ré) ne correspond pas à 1200 cents.
p. 53. Le Tonnetz d'Euler montre des tierces majeures de 386 et de 408 cents.
p. 132-134. Comparaison en cents des intervalles joués par plusieurs trios à cordes.

Apel, Willy (1950). Harvard Dictionary of Music. Cambridge (Mass.), Harvard University Press.

Contient p. 126 un article « Cents », défini comme « L'unité d'une méthode scientifique et exacte de mesure des intervalles musicaux [...] adoptée généralement en acoustique comme en musicologie comparative ». Pour le reste, les cents sont utilisés à de très nombreuses reprises dans le dictionnaire.

Barbour, J. Murray (1938). « Just Intonation Confuted ». Music & Letters 19/1, p. 48-60.

p. 57. Décrit l'intervalle entre les enharmonies (42 cents) comme « le défaut évident » de l'échelle chromatique en intonation juste.

Barbour, J. Murray (1951). Tuning and Temperament. A Historical Survey. Michigan College Press.

Le mot « cent » apparaît plus de 400 fois dans cet ouvrage de 250 pages.

Barker, Andrew (éd.) (1989). Greek Musical Writings, volume II, Harmonic and Acoustic Theory. Cambridge University Press.

p. 346, note 116. Les constructions de Ptolémée seraient presque impossibles sans le système des cents.

Burns, Edward M. (1999). « Intervals, Scales, and Tunings ».The Psychology of Music, D. Deutsch éd., Academic Press, 2e éd., p. 215-264.

p. 216. Comparaison (en cents) de différents systèmes mathématiques d'accordage.
p. 220. Déviation standard (en cents) de la perception d'intervalles.
p. 222-226. Perception d'incréments de 10 à 20 cents.
p. 228-231. Discrimination (en cents) de la perception d'intervalles.
p. 233. Perception d'intervalles désaccordés dans des mélodies.
p. 234-235. Perception d'intervalles et perception catégorielle.
p. 237-238. Effets de la hauteur absolue sur le jugement de hauteurs relatives.
p. 243. Échelles « naturelles ».
p. 245. Sensation de consonance et de dissonance.
p. 245-248. Intonation dans la performance musicale.
p. 248-249. Échelles non occidentales.
p. 255-256. Phénomène de l'étirement des octaves.

Campbell, Edward (2013). Music After Deleuze. Bloomsbury.

p/ 84. Mentionne les tempéraments et décrit le principe des cents.
p. 89-90. Discute la description par Vetter des problèmes de l'accord de gamelan à Bali.
p. 95. Indique que le point critique de la différenciation des hauteurs se situe vers 5 ou 6 cents.

Carterette, Edward C., et Roger A. Kendall (1999). « Comparative Music Perception and Cognition ». The Psychology of Music, D. Deutsch éd., Academic Press, 2e éd., p. 725-791.

p. 735. Division heptatonique égale (171,43 cents) au Cameroun.
p. 739. Variations d'intonation dans la musique indienne.
p. 739-742. Intervalle d'octave et déviations au gamelan.
p. 748. Perception d'intervalles equipentatoniques par des musiciens balinais.

Chalmers, John (1990). Divisions of the Tetrachord. Frog Peak Music/

Le mot « cent » apparaît plus de 300 fois dans cet ouvrage d'environ 200 pages.

Gabrielson, Alf (1999). « Music Performance ». The Psychology of Music, D. Deutsch éd., Academic Press, 2e éd., p. 501-602.

p. 545-547. Mesure (en cents) de la précision d'intonation de différents instruments.

Gelbart, Matthew (2019). « Scale », chapitre 4 de The Oxford Handbook of Critical Concepts in Music Theory, éd. A. Rehding et S. Rings. Oxford University Press.

p. 87. Mentionne la création du système des cents par Ellis.

Hagel, Stefan (2009a). Ancient Greek Music. A New Technical History. Cambridge University Press.

Environ 80 références aux cents dans un ouvrage d'environ 500 pages.

Hagel, Stefan (2009b). Tunings, Scales and Tonal Systems in Antiquity. (Communication à un colloque à Utrecht ?)

p. 5. Décrit l'échelle pythagoricienne comme combinaison de tons de 204 cents et de demi-tons (leimma) de 90 cents.

Helmholtz, Hermann L. F. (1895). On the Sensations of Tones as a Physiological Basis for the Theory of Music. Trad. A. J. Ellis, Londres, Longmans, Green and C°.

>Tout au long de l'ouvrage, Ellis évalue en cents de nombreuses valeurs données par Helmholtz.

Ledbetter, David (). Bach's Well-tempered Clavier. The 48 Preludes and Fugues. Yale University Press

Dans l'annexe B (p. 343), donne la valeur en cents du diesis, du comma syntonique et du comma ditonique.

Levin, Flora R. (2009). Greek Reflections on the Nature of Music. Cambridge University Press.

p. 77. Cite West, Ancient Greek Music, qui décrit en cents des intervalles mentionnés par des théoriciens grecs antiques.
p. 201. Mentionne l'usage des cents par « les acousticiens modernes ».
p. 210. Cite Da Rios, Aristosseno calculant en cents des intervalles décrits par Aristoxène.

Marin, Oscar S. M., et David W. Perry (1999). « Neurological Aspects of Musical Perception ». The Psychology of Music, D. Deutsch éd., Academic Press, 2e éd., p. 652-724.

p. 690-691. Déviation de la hauteur d'un son chanté.
p. 694. Perception de la déviation d'une hauteur.

Mazzola, Guerino (2002). The Topos of Music. Geometric Logic of Concepts, Theory, and Performance. Bâle, Springer.

p. 778. Mesure des intensités en « relation affine » avec le système des cents.
p. 976. Midicents comme moyen de coder les valeurs de hauteur.
p. 980. Transposition de 1800 midicents.
p. 1167. Table de hauteurs en cents de l'accord juste et comparaison avec le tempérament égal.

Monelle, Raymond (1992). Linguistics and Semiotics in Music. Harwood

p. 188-189. Commente une description par Boilès de chants sans paroles des Tepehua de Veracruz, où les intervalles (qu'il exprime en cents) tiennent lieu des paroles.

Nettl, Bruno (1983). The Study of Ethnomusicology. University of Illinois Press.

p. 324. Discute l'opinion de von Hornbostel concernant l'accordage de flûtes de pan.

Sachs, Curt (1943). The Rise of Music in the Ancient World. East and West. New York, Norton.

p. 27-29. Décrit le système des cents comme un « équipement des étudiants des musiques primitives et orientales ». Il souligne que n'importe quel intervalle peut y être « décrit avec précision par un seul nombre simple ». Les cents « ne peuvent pas être déduits directement d'une voix ou d'un dispositif de mesure, ils doivent être calculés depuis le nombre de vibrations. Ceci peut être fait par une simple opération logarithmique ».
p. 42. Indique que les intervalles de la musique logogénique, « bien que mesurables en termes de cents, n'obéissent pas aux lois de la nature ».
p. 73. Donne en cents les intervalles produits par des flûtes égyptiennes du deuxième millénaire avant JC.
p. 74. Indique que von Hornbostel a calculé en cents les distances entre les frettes sur le manche d'un luth égyptien du 15e siècle avant JC représenté sur une fresque.
p. 76. Compare les valeurs en cents d'une échelle diatonique pythagoricienne et d'une autre en système juste.
p. 81. Indique que les deux notes d'un chant yéménite sont distantes de 191 cents.
p. 118. Montre par un calcul en cents que les Lü chinois ne forment pas une échelle chromatique tempérée [mais bien une échelle pythagoricienne].
p. 122. Mesure en cents l'accord des cordes à vide et des cordes mélodiques de la cithare ch'in chinoise.
p. 127. Décrit en cents les intervalles chantés dans « la partie la plus archaïque » de l'île de Java.
p. 128. Calcul en cents des intervalles de l'échelle pelog de Java.
p. 130-131. Calcul en cents des intervalles de l'échelle slendro de Malaisie.
p. 132-133. Calcul en cents des intervalles des échelles du Siam, du Cambodge et de Burma.
p. 166-170. Calcul en cents des intervalles d'échelles indiennes.
p. 211-215. Calcul en cents des genres grecs antiques.
p. 279-283. Calcul en cents d'intervalles des échelles grecques antiques.

Sachs, Curt (1962). The Wellsprings of Music. J. Kunst éd., La Haye, Nijhoff.

p. 12. Mentionne la création du système par Ellis.
p. 13. Discute les transcriptions de B. Gilman, qui n'a pas utilisé les cents pour décrire les « intonations inconsistantes des mélodies primitives ».
p. 24. Signale qu'en dehors de France, le système des savarts a été supplanté par celui des cents.
p. 25-27. Détaille le calcul logarithmique qui permet d'obtenir les cents.
p. 103-104. Description de l'échelle isotonique d'Uganda.
p. 107. Mentionne des descriptions de lithophones imprécises parce qu'elles n'utilisent pas les cents.

Shiloah, Amnon (1981). « The Arabic Concept of Mode ». Journal of the American Musicological Society 34/1, p. 19-42.

p. 35. Description en cents de divisions du monocorde chez Şafī al-dīn.

Stumpf, Carl (1911). Die Anfänge der Musik. Leipzig, Barth, 1911.

p. 62. Mentionne la création des cents par Ellis.

Sundberg, Johan (1999). « The Perception of Singing ». The Psychology of Music, D. Deutsch éd., Academic Press, 2e éd., p. 171-214.

p. 196-197. Mesure en cents du vibrato.
p. 201-203. Perception de la hauteur d'un son avec un vibrato de ±30 cents.
p. 204-205. Variation (en cents) de la hauteur perçue pendant un vibrato.

Ward, W. Dixon (1999). « Absolute Pitch ». The Psychology of Music, D. Deutsch éd., Academic Press, 2e éd., p. 265-298.

p. 277-280. Tests d'oreille absolue.
p. 280-282. Stabilité du modèle intériorisé.
p. 283. Corrélations neurologiques.
p. 290-291. Valeurs de l'oreille absolue.

Weber, Max (1958). The Rational and Social Foundations of Music. Traduction et édition D. Martindale, J. Riedel et G. Neuwirth. Southern Illinois University Press.

p. xxv. Les éditeurs utilisent les cents pour discuter de la formation de l'échelle diatonique, mais Weber lui-même n'en fait pas usage.