Anna Caterina Antonacci
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Anna Caterina Antonacci, née le à Ferrare, est une artiste lyrique italienne. D'abord mezzo-soprano vouée au répertoire rossinien, puis soprano dramatique, elle est connue pour ses interprétations du bel canto, de la musique baroque et du répertoire français, ainsi que pour ses qualités de tragédienne. Sa carrière l'a conduite sur les principales scènes lyriques internationales, de La Scala à l'Opéra, en passant par le Royal Opera House, le Wiener Staatsoper, le San Francisco Opera et et bien d'autres. Son nom reste associé aux rôles de Cassandre des Troyens de Berlioz et de Carmen.
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| Nom de naissance |
Anna Caterina Antonacci |
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Soprano, anciennement mezzo-soprano |
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Biographie
modifierFormation et débuts
modifierAnna Caterina Antonacci naît le à Ferrare, en Émilie-Romagne, de parents originaires des Pouilles ; elle grandit à Bologne, où son père lui transmet le goût de la musique et de l'opéra[1]. Elle reçoit sa formation vocale au Conservatoire Giovanni Battista Martini de Bologne et entre en 1981 dans le chœur du Teatro Comunale de la ville[2]. Elle fait ses premiers pas en soliste en au Maggio Musicale Fiorentino, dans le petit rôle de la comtesse de Ceprano de Rigoletto[3], rôle qu'elle reprend en juillet à Pistoie, sous la direction de Bruno Bartoletti[4].
Son début operatique en tant que prima donna a lieu en 1986 à Arezzo, où elle interprète Rosina dans Le Barbier de Séville de Rossini[5]. Elle remporte ensuite plusieurs concours internationaux : les Voci Verdiane de Busseto en 1988, le grand prix Maria-Callas puis le concours Pavarotti[6]. En 1990, l'Union des critiques italiens lui décerne le prix Abbiati[7].
Carrière rossinienne
modifierSa voix, adaptée à la fois aux tessitures de soprano et de mezzo-soprano, la porte vers le répertoire rossinien sérieux, écrit pour des voix graves et souples comme celle d'Isabella Colbran[1]. Elle chante Torvaldo e Dorliska à Savone en 1988, Ermione à Rome, Buenos Aires et San Francisco en 1991, puis La Dame du lac à Amsterdam en 1992[8] mais elle n'a jamais abordé aucun des grands rôles héroïques de contralto en travesti. En 1994, le rôle d'Elcia dans Moïse en Égypte marque ses débuts au Covent Garden de Londres[9], tandis que son unique apparition sur une scène nord-américaine durant cette période fut celle d’Angelina dans La Cenerentola, à Toronto en 1996. Elle aborde également à nouveau Bellini avec le rôle travesti de Roméo dans Les Capulet et les Montaigu au Théâtre San Carlo de Naples en 1995[8], après avoir déjà chanté Adalgisa dans Norma à Catane, en 1990[10].
Consécration internationale
modifierEn 1996, elle fait ses débuts à La Scala de Milan dans le rôle-titre d’Armide de Gluck, dans une mise en scène de Pier Luigi Pizzi dirigée par Riccardo Muti, production d'ouverture de la saison 1996-1997[11]. En 1997, elle aborde pour la première fois le rôle de Dulcinée dans Don Quichotte de Massenet à l'Opéra de Rome[12], puis, en 1999 elle debute à l'Opéra d'État de Vienne avec le rôle de Donna Elvira de Don Giovanni[6], suivi progressivement par la reine Élisabeth Ire dans Maria Stuarda de Donizetti, par les rôles mozartiens de Vitellia (La Clémence de Titus) et Elettra (Idoménée)[13] et par celui de Didon dans Dido and Æneas di Purcell[14].
Répertoire du XXIe siècle
modifierÀ partir du milieu des années 2000, Antonacci délaisse progressivement certains rôles de mezzo pour se consacrer (mais pas exclusivement) au répertoire de soprano dramatique et surtout au répertoire français[2]. Elle fait ses débuts à l'Opéra national de Paris en 2005 dans le rôle-titre du Couronnement de Poppée de Monteverdi[8], après avoir interprété le rôle de Néron au Théâtre des Champs-Élysées l'année précédente[15]. Suivent Rachel de La Juive d'Halévy, Chimène du Cid de Massenet et le rôle-titre de Médée de Cherubini[16].
En 2003, son interprétation de Cassandre dans Les Troyens de Berlioz, sous la direction de John Eliot Gardiner au Théâtre du Châtelet, est saluée par la critique[8]. Le journaliste du Daily Telegraph la qualifie alors de « Callas de notre temps », soulignant l'intensité de son jeu scénique[9]. Un long portrait que lui consacre le New York Times en 2012 la présente comme une artiste européenne dont les apparitions internationales, peu fréquentes, sont d'autant plus attendues[17].
Le rôle de Carmen occupe une place particulière dans son parcours. Elle l'aborde au Royal Opera House en 2006, puis le reprend à l'Opéra-Comique de Paris en 2009 dans une production dirigée par John Eliot Gardiner[18]. La critique salue une incarnation éloignée des clichés du personnage[19]. Dans un entretien, la cantatrice décrit son approche du rôle comme une recherche de vérité dramatique plutôt que de séduction convenue[20],[21]. La production de 2009 fait l'objet d'une série de représentations à Paris entre le 15 et le [22].
Outre Le Cid et Don Quichotte deja mentionnés, Antonacci a également abordé un troisième opéra emblématique de Massenet, Werther, dans le rôle de Charlotte , à l'Opera Giocosa de Savone en 2006[23], puis au Théâtre Colón de Buenos Aires en 2015 et au Palais des Arts Reina-Sofía de Valence[24].
En 2013, au Grand Théâtre de Luxembourg[25], elle interprète Elle dans La Voix humaine de Poulenc, monologue lyrique qui met en valeur ses qualités de comédienne et qu'elle reprendra à maintes reprises les années suivantes[8]. En 2015, elle aborde le rôle-titre d’Iphigénie en Tauride de Gluck au Grand Théâtre de Genève[26] et en 2021, elle reprend ce rôle dans une mise en scène d'Emma Dante, présentée dans différents théâtres de Lombardie au cours de la saison d'opéra AsLiCo[27].
En 2023, elle incarne Madame de Croissy, la vieille prieure agonisante des Dialogues des carmélites de Poulenc, au Teatro dell'Opera di Roma[28], où elle reprendra également par la suite le rôle d'Elle de La Voix humaine[29].
Récitals et créations
modifierAntonacci se produit régulièrement en récital, notamment avec le pianiste Donald Sulzen, dans un répertoire de mélodies allant de Fauré à Hahn et Debussy[30]. Elle conçoit un spectacle en solo, Era la notte, consacré au répertoire baroque et au thème de la femme abandonnée[31]. En 2000, au Festival de Salzbourg, elle interprète Tre Veglie, la nouvelle composition pour soprano, violon et orchestre écrite par Fabio Vacchi spécialement pour le Festival[32] En 2003, le compositeur Marco Tutino écrit pour elle le rôle principal de Victoria Bearing dans l'opéra en un acte Vita, créé à La Scala de Milan[33], et, en 2015, celui de Cesira dans l'opéra La Ciociara, créé au San Francisco Opera d'après le roman d'Alberto Moravia[34].
Voix et interprétation
modifierLa voix d'Anna Caterina Antonacci se caractérise par une souplesse entre les tessitures de soprano et de mezzo-soprano, qui rend délicate toute classification vocale stricte[1]. Selon Riccardo Muti en particulier, sa voix s'inscrit dans la typologie classique de la soprano Falcon[35]. Sa polyvalence l'a d'abord orientée vers les rôles de Rossini, souvent écrits pour des voix mixtes du XIXe siècle, avant qu'elle ne se tourne vers le répertoire de soprano dramatique et le répertoire français[2]. La critique met en avant ses qualités de tragédienne et l'engagement scénique de ses incarnations, souvent jugés aussi importants que la performance strictement vocale[17]. Elle est réputée pour son choix de rôles exigeants, parfois éloignés des emplois les plus immédiatement flatteurs[1].
Distinctions
modifierAnna Caterina Antonacci est faite chevalier de l'Ordre national de la Légion d'honneur par la République française[5]. En 2021, elle est élue parmi les Accademici Effettivi de l'Académie nationale Sainte-Cécile, l'une des plus anciennes institutions musicales[36],[37]. Elle reçoit à deux reprises le prix Abbiati de la critique musicale italienne, en 1990 et en 2005[7].
Lyricographie
modifierLe tableau ci-dessous recense une sélection de rôles interprétés par Anna Caterina Antonacci, classés par ordre chronologique de prise de rôle.
Discographie
modifier- — lamenti baroques de Claudio Monteverdi, Barbara Strozzi et Pietro Antonio Giramo, avec l'ensemble Modo Antiquo dirigé par Federico Maria Sardelli[16].: Era la notte (Naïve)
Le contenu de cet album n'est pas renseigné. - — mélodies de Tosti, Cilea et Hahn, avec le pianiste Donald Sulzen[30].L'Alba separa dalla luce l'ombra (Wigmore Hall Live)Le contenu de cet album n'est pas renseigné.
Notes et références
modifier- 1 2 3 4 Sylvie Bonier, « Anna Caterina Antonacci : la tragédienne, l'amour des oliviers et la vie », sur Le Temps, (consulté le ).
- 1 2 3 (en) « Antonacci, Anna Caterina », sur Grove Music Online, Oxford University Press (consulté le ).
- ↑ (it) « 47º Maggio Musicale Fiorentino 1984 (1983-84.04M) », sur Teatro del Maggio Musicale Fiorentino (consulté le )
- ↑ (de) « Giuseppe Verdi - Rigoletto », sur Aufnahmenarchiv italienischer Opern von esdf-opera (consulté le )
- 1 2 (en) « Anna Caterina Antonacci », sur Opéra national de Paris (consulté le ).
- 1 2 (en) « Anna Caterina Antonacci », sur Wiener Staatsoper (consulté le ).
- 1 2 (en) « Anna Caterina Antonacci », sur Operabase (consulté le ).
- 1 2 3 4 5 « Anna Caterina Antonacci — Biographie », sur Ôlyrix (consulté le ).
- 1 2 (en) Rupert Christiansen, « The Callas of our time », sur The Daily Telegraph (consulté le ).
- ↑ (de) « Norma 1990-1999 », sur esdf-opera.de (consulté le ).
- ↑ (en) « Anna Caterina Antonacci: Beyond Compare », sur San Francisco Classical Voice (consulté le ).
- ↑ (it) « Don Chisciotte (Don Quichotte) 1997 », sur Teatro dell'Opera di Roma (consulté le ).
- ↑ (en) « Road Show: Anna Caterina Antonacci in Paris », sur Opera News (consulté le ).
- ↑ (it) « 64º Maggio Musicale Fiorentino 2001 (2000-01.04M) », sur Teatro del Maggio Musicale Fiorentino (consulté le )
- ↑ « Paris 13/10/04 », sur ForumOpéra (consulté le ).
- 1 2 « Anna Caterina Antonacci », sur ResMusica (consulté le ).
- 1 2 (en) Zachary Woolfe, « A Soprano Who Picks Her Spots », sur The New York Times, (consulté le ).
- ↑ « Carmen », sur Opéra-Comique (consulté le ).
- ↑ « Compte-rendu : Carmen à l'Opéra-Comique, Antonacci somptueuse », sur Concertclassic (consulté le ).
- ↑ « « Carmen, sur tes pas nous nous pressons tous » : une interview d'Anna Caterina Antonacci », sur Concertclassic (consulté le ).
- ↑ « Anna Caterina Antonacci, une Carmen de feu plus vraie que nature », sur Crescendo Magazine (consulté le ).
- ↑ « Georges Bizet, Carmen — Anna Caterina Antonacci, Paris, Opéra-Comique », sur ClassiqueNews (consulté le ).
- ↑ (it) Red., « Opera Giocosa, Anna Caterina Antonacci apre la stagione autunnale », IVG, (lire en ligne, consulté le ).
- ↑ (it) Alberto Bosco, « Un Werther fin de siècle », il giornale della musica, 23 maggio 2017 (lire en ligne, consulté le ).
- ↑ (en) « Anna Caterina is hailed as a ‘Tour de Force’ in La Voix Humaine », sur Askonas Holt, (consulté le ).
- ↑ « Anna Caterina Antonacci », sur Opéra de Lille (consulté le ).
- ↑ (it) « 2021 Iphigénie en Tauride », sur AsLiCo - Teatro Sociale di Como (consulté le ).
- ↑ (it) « Anna Caterina Antonacci », sur Archivio Storico del Teatro dell'Opera di Roma (consulté le ).
- ↑ (it) « Milano, Teatro alla Scala — Recital di Anna Caterina Antonacci », sur OperaClick (consulté le ).
- 1 2 « Entretien avec Anna Caterina Antonacci », sur Opéra Magazine (consulté le ).
- ↑ « Anna Caterina Antonacci sera Brünnhilde », sur Forum Opéra (consulté le ).
- ↑ (it) « Biografia », sur Fabio Vacchi (consulté le ).
- ↑ (it) « Vita: Opera in un atto [e 10 scene] », sur Teatro alla Scala: Archivio (consulté le ).
- ↑ « Après Sophia Loren, Anna Caterina Antonacci est la Ciociara », sur Forum Opéra (consulté le ).
- ↑ (en) Lisa Houston, « Anna Caterina Antonacci, Beyond Compare », sur Classical Voice SF, San Francisco, (consulté le )
- ↑ (en) « Academicians », sur Accademia nazionale di Santa Cecilia (consulté le ).
- ↑ (it) « Bilancio 2022 » [PDF], sur Accademia nazionale di Santa Cecilia (consulté le ).
Annexes
modifierArticles connexes
modifierLiens externes
modifier- Ressources relatives à la musique :
- Ressources relatives au spectacle :
- Ressources relatives à l'audiovisuel :
- Ressource relative à plusieurs domaines :
- Notice d'autorité sur data.bnf.fr
