Architecture baroque à Turin

L'architecture baroque à Turin correspond à une période architecturale allant de la deuxième moitié du XVI^e siècle à la fin du XVII^e siècle. La ville de Turin conserve aujourd'hui encore le caractère qu'a voulu lui donner le duc de Savoie Emmanuel-Philibert, qui, en 1562, transféra sa capitale de Chambéry à Turin et dut, à une époque où l'absolutisme commençait à s’épanouir, faire le choix d'une architecture affirmant l'autorité de l'État et du monarque. Les façades des palais sont ici beaucoup plus sobres et rigoureuses qu'à Rome. Le baroque est ici rationnel et donne à la ville un air de gravité.

Piazza San Carlo

Histoire

Vers la fin du XIV^e siècle, Turin était encore enfermée dans l'enceinte romaine du castrum ; quelques années plus tard, pendant les règnes d'Emmanuel-Philibert de Savoie (1553-1580) et de son fils Charles-Emmanuel I^er (1580-1630), la ville devint un important centre baroque, point de rencontre des tendances romaines (à Rome, les artères percées vont d'une basilique à l'autre) et françaises (monarchiques, absolutistes) et synthèse singulière entre aspirations contre-réformatrices et laïques. À Turin, le plan est rationnel et laïque, les seuls édifices qui dominent la ville horizontale sont en revanche les clochers et les dômes des églises.

Piazza Castello

On fit appel à Ascanio Vitozzi (1539-1615) pour l'aménagement de la piazza Castello, autour de laquelle émergèrent les nouveaux quartiers de la ville ; les travaux furent dirigés par Carlo di Castellamonte (1560-1641), qui, à partir de 1621, réalisa une extension de l'habitat vers le sud selon un système d'axes orthogonaux. On doit au même architecte la conception de la vaste piazza San Carlo (appelée à l'époque Piazza Reale), espace qui s'inspire de la place royale à la française, avec, en son centre, une statue équestre, mais qui présente également deux églises jumelles flanquant l'axe principal, formule rappelant celle adoptée pour la piazza del Popolo à Rome. Cette double valence, fruit de l'union entre éléments sacrés et laïques, se retrouve également dans le Palais ducal (devenu plus tard Palais royal), qui enlace pour ainsi dire la cathédrale.

Le plan d’agrandissement de Turin fut poursuivi par Amedeo di Castellamonte (1610-1683), fils de Carlo, qui planifia le développement de la ville vers l’est. En 1673 commença, selon le projet de l’architecte, la percée d’une voie (via Po) destinée à relier la piazza Castello à la porte du Po ; cette voie est bordée de palais à arcades d’une grande uniformité et se termine vers le fleuve par une exèdre (portique de plan semi-circulaire), référence symbolique à l’ouverture de la ville vers la campagne environnante.

Coupole de la chapelle du Saint-Suaire

Amedeo di Castellamonte a également travaillé sur diverses résidences de la Maison de Savoie ; il a apporté sa contribution au Palais ducal et, dans les années 1660, il fut chargé par Charles-Emmanuel II de concevoir le Palais royal et le bourg de Venaria Reale, dans les environs de Turin.

À la même époque, Guarino Guarini (1624-1683) mit la dernière main à la chapelle du Saint-Suaire (cappella della Sacra Sindone), commencée par Castellamonte sur l'arrière de la cathédrale. La chapelle devait avoir trois entrées (deux à partir de la cathédrale et une à partir du Palais ducal), ce qui détermina la planimétrie de l'édifice. L'intérieur, de plan circulaire, est divisé en neuf parties, trois arcs correspondant à chacune des trois entrées. Le tout est couronné par le tambour de la coupole, laquelle est constituée par un extraordinaire entrelacs d'ogives et de nervures mis en valeur par la lumière diffusée par de nombreuses fenêtres que l'on voit curieusement émerger à l’extérieur de l'édifice.

Palais Carignan, façade

C’est encore Guarini qui construisit, entre 1668 et 1680, l'église Saint-Laurent. Le plan est de base octogonale, avec les côtés de forme convexe, mais un presbytère elliptique disposé transversalement apporte un axe principal à la composition ; l’espace, au niveau inférieur, est structuré par la présence de larges serliennes qui délimitent les chapelles latérales, tandis que la coupole est marquée par une série de nervures qui s'entrecroisent pour former l'octogone sur lequel repose la lanterne.

Les inventions extraordinaires de Guarini furent appliquées également dans l'architecture civile : le palais Carignan, basé sur un plan en U, présente une façade convexe monumentale qui fait saillie par rapport au reste de l'édifice. Cette configuration, bien que paraissant inspirée des projets de Gian Lorenzo Bernini pour le palais du Louvre et du château de Vaux-le-Vicomte, fait du palais Carignan l'une des résidences les plus intéressantes du XVII^e siècle.

Alors que Guarini construit des sanctuaires fermés, clos sur eux-mêmes, souvent sans recul, et qui auraient pu tout aussi bien être placés en un autre point de la ville, Filippo Juvarra (1678-1736), scénographe et auteur de nombreux décors de théâtre, cherche à organiser avec un sens grandiose de la mise en scène des espaces choisis pour leur valeur théâtrale. Juvarra travaille à la gloire de la cour de Savoie et s'applique à organiser le déploiement du pouvoir et de la puissance.

Principaux édifices baroques à Turin

En ville

Palais et résidences

Édifice	Architecte	Date de construction	Coordonnées	Adresse	Notes	Images (extérieur)	Images (intérieur/détail)
Palais Carignan (Palazzo Carignano)	Camillo-Guarino Guarini	1679	45° 04′ 08″ N, 7° 41′ 07″ E	Via Accademia delle Scienze 5	L'un des plus beaux édifices de Turin, il voit naître en 1820 Victor-Emmanuel II, qui deviendra le premier roi d'Italie.
Palais du Duc de Chablais (Palazzo Chiablese)	Benedetto Alfieri	XVIe siècle / 1753-54	45° 04′ 22″ N, 7° 41′ 07″ E	Piazza San Giovanni
Palazzo Cisterna	Antonio Maurizio Valperga	1675-1686	45° 04′ 02″ N, 7° 41′ 09″ E	Via Maria Vittoria 12	Aujourd’hui siège de la ville métropolitaine de Turin.
Palazzo Civico	Francesco Lanfranchi, Benedetto Alfieri, Francesco Valeriano Dellala di Beinasco	1659-1663	45° 04′ 24″ N, 7° 40′ 52″ E	Piazza Palazzo di Città	Anciennement Palazzo di Città, aujourd'hui hôtel de ville.
Palais Madame (Palazzo Madama)	Filippo Juvarra et al.	XIVe au XVIIIe siècle, achevé 1721	45° 04′ 15″ N, 7° 41′ 09″ E	Piazza Castello	Palais baroque adossé au château médiéval au centre de la Piazza Castello, abrite le Museo Civico d'Arte Antica
Palais royal (Palazzo Reale)	Ascanio Vittozzi, Carlo di Castellamonte	XVIe au XVIIIe siècle	45° 04′ 22″ N, 7° 41′ 10″ E	Piazzetta Reale 1	Centre de la politique des Savoie pendant au moins trois siècles, styles néoclassique et baroque.
Château du Valentino (Castello del Valentino)	Carlo et Amedeo di Castellamonte	XVIe siècle, reconstruit de 1638 à 1660	45° 03′ 14″ N, 7° 41′ 12″ E	Parco del Valentino

Édifices religieux

Édifice	Architecte	Date de construction	Coordonnées	Adresse	Notes	Images (extérieur)	Images (intérieur/détail)
Sanctuaire de la Consolata (Santuario della Consolata)	Camillo-Guarino Guarini	XVIIe et XVIIIe siècles	45° 04′ 36″ N, 7° 40′ 44″ E	Via della Consolata	L'un des plus anciens lieux de culte de Turin.
Basilique du Corpus Domini (Basilica del Corpus Domini)	Ascanio Vittozzi, Amedeo di Castellamonte	XVIIe siècle, commencée en 1607	45° 04′ 22″ N, 7° 40′ 58″ E	Via Palazzo di Città	Elle célèbre le « miracle eucharistique » qui se serait produit à Turin en 1453.
Église de l'Immaculée Conception (Chiesa dell'Immacolata Concezione)	Camillo-Guarino Guarini (?)	1675-1694	45° 04′ 03″ N, 7° 40′ 44″ E	Via Arsenale/Via Lascaris
Chapelle des Marchands (Cappella dei Mercanti)	(?)	commencée au XVe siècle, terminée au XIXe siècle	45° 04′ 23″ N, 7° 40′ 46″ E	Via Garibaldi 25
Basilica Mauriziana	Antonio Bettino la remanie en 1678	XVe au XVIIe siècle	45° 04′ 29″ N, 7° 40′ 57″ E	Via Milano 20	Adossée à la Galleria Umberto I.
Église de Notre-Dame du Carmel (Chiesa della Madonna del Carmino)	Filippo Juvarra	1732-1736	45° 04′ 31″ N, 7° 40′ 34″ E	via del Carmine, angle via Bligny
Église de la Santissima Annunziata	Carlo Morello / Giuseppe Gallo	1648-1656, reconstruite de 1919 à 1934	45° 04′ 01″ N, 7° 41′ 33″ E	Via Po 45
Église Saint-Charles (Chiesa di San Carlo)	Antonio Maurizio Valperga (?)	1619, façade 1834	45° 04′ 02″ N, 7° 40′ 55″ E	Piazza San Carlo	Église jumelle de Sainte-Christine.
Église Sainte-Christine (Chiesa di Santa Cristina)	Carlo di Castellamonte / Filippo Juvarra	1620-1639 / 1715-1718	45° 04′ 01″ N, 7° 40′ 56″ E	Piazza San Carlo	Église jumelle de Saint-Charles..
Église Saint-François d’Assise (Chiesa di San Francesco d’Assisi)	Bernardo Antonio Vittone et al.	1608-1761	45° 04′ 19″ N, 7° 40′ 50″ E	Via San Francesco d’Assisi
Église San Francesco da Paola	Andrea Costaguta	1632-1667	45° 04′ 06″ N, 7° 41′ 21″ E	via Po, angle via S. Francesco da Paola
Église Saint-Joseph (Chiesa di San Giuseppe)	Carlo Emanuele Lanfranchi	à partir de 1683	45° 04′ 11″ N, 7° 40′ 46″ E	Via Santa Teresa 22
Église Saint-Laurent (Chiesa di San Lorenzo)	Camillo-Guarino Guarini	1634-1680	45° 04′ 20″ N, 7° 41′ 05″ E	Via Palazzo di Città/Piazza Castello	Église de la maison royale.
Église des saints martyrs (Chiesa dei Santi Martiri)	Pellegrino Tibaldi, Carlo Giulio Quadrio pour la coupole	1577-1612, coupole 1708-1711	45° 04′ 23″ N, 7° 40′ 46″ E	Via Garibaldi, angle via Botero	Dédiée aux plus anciens saints patrons de la ville, Octave, Soluteur et Adventeur.
Église Sainte-Marie de Place (Chiesa di Santa Maria di Piazza)	Bernardo Antonio Vittone	1751-1752	45° 04′ 19″ N, 7° 40′ 43″ E	Via Santa Maria
Église Saint-Philippe Néri (Chiesa di San Filippo Neri)	Filippo Juvarra / Giuseppe Maria Talucchi	1715-1735 / 1823-1854	45° 04′ 05″ N, 7° 41′ 04″ E	Via Maria Vittoria, angle via Accademia delle Scienze	Plus grand édifice de culte de la ville.
Chapelle du Saint-Suaire (Cappella della Sacra Sindone)	Camillo-Guarino Guarini	1668-1694, commencée au XVIe siècle	45° 04′ 24″ N, 7° 41′ 09″ E	Piazza San Giovanni	Encastrée entre la cathédrale et le Palais royal. Accès depuis la cathédrale.

Dans les environs

Édifice	Architecte	Date de construction	Coordonnées	Adresse	Notes	Images (extérieur)	Images (intérieur/détail)
Basilique de Superga	Filippo Juvarra	1717-1731	45° 04′ 51″ N, 7° 46′ 04″ E	10 km à l’est de Turin	Transition entre baroque et néo-classicisme.
Pavillon de chasse de Stupinigi (Palazzina di caccia di Stupinigi)	Filippo Juvarra	1729-1733	45° 59′ 43″ N, 7° 36′ 16″ E	Stupinigi, 13 km au sud-ouest de Turin	Chef-d’œuvre baroque de Juvarra.
Palais royal de Venaria (Reggia di Venaria Reale)	Amedeo di Castellamonte, Michelangelo Garove, Filippo Juvarra	1658-1679	45° 08′ 09″ N, 7° 37′ 25″ E	Venaria Reale, 13 km au nord-ouest de Turin	L’une des plus vastes résidences royales au monde.

Les grands architectes baroques de Turin

Depuis 1563, date à laquelle Turin devint capitale du Duché de Savoie, la ville vit se succéder trois générations d'architectes s'employant à en faire une cité à la hauteur de son rang. Après le projet fondateur d'Ascanio Vitozzi, Amedeo di Castellamonte se propose de mettre en ordre une couronne périurbaine de la capitale, une Couronne de délices (Corona di delizie), sur laquelle projeter une image d'autorité et de magnificence. Deux architectes de génie vont contribuer à la poursuite de ce projet audacieux : Guarino Guarini, dans les œuvres duquel (Palais Carignan, Église Saint-Laurent) dominent la technique, la géométrie et l'abstraction mathématique, et le Sicilien Filippo Juvarra, grand metteur en scène d'espaces architecturaux (escalier du Palais Madame, N.-D. du Carmel), âgé d'à peine cinq ans lorsque meurt Guarini. Mais bien d'autres architectes de renom ont également joué un rôle décisif dans la construction du patrimoine baroque de Turin. En voici une liste (dans l'ordre chronologique de leur naissance) qui ne saurait être exhaustive :

Guarino Guarini, 1683

Filippo Juvarra, 1707, par Agostino Masucci

• Pellegrino Tibaldi (1527-1596)
• Ascanio Vitozzi (1539-1615)
• Carlo di Castellamonte (1560-1661), père d'Amadeo
• Antonio Maurizio Valperga (1605-1688)
• Carlo Morello (~1605-~1671)
• Francesco Lanfranchi (1610-1669), père de Carlo Emanuele
• Andrea Costaguta (1610-1670)
• Amedeo di Castellamonte (1610-1683), fils de Carlo
• Camillo-Guarino Guarini (1624-1683)
• Antonio Bettino (~1630-?), luganais, collaborateur de Guarini
• Carlo Emanuele Lanfranchi (~1640-?), fils de Francesco
• Michelangelo Garove (1648-1713)
• Carlo Giulio Quadrio (~1650-?)
• Filippo Juvarra (1678-1736), sicilien
• Benedetto Alfieri (1699-1767)
• Bernardo Antonio Vittone (1701-1770)
• Francesco Valeriano Dellala di Beinasco (1731-1805)
• Giuseppe Gallo (1860-1927), néo-baroque

Bibliographie

• (it) Renato De Fusco, Mille anni d'architettura in Europa, Bari, Laterza, 1999, 698 p. (ISBN 978-88-420-4295-2, BNF 36681919).
• Dominique Fernandez, La perle et le croissant : L'Europe baroque de Naples à Saint-Pétersbourg, Plon, 1995.
• Philippe Graff, « Turin, exemple et modèle d’une centralité urbaine planifiée selon les canons évolutifs du classicisme », Rives méditerranéennes, n^o 26 « Centralités en mouvement »,‎ 2007, p. 31-46 (lire en ligne, consulté le 17 février 2018)
• (it) C. Norberg et Schulz, Architettura Barocca, Venise, Martellago, 1998.
• (it) Rudolf Wittkover, Arte e architettura in Italia,1600-1750, Turin, Einaudi, 2012, 533 p. (ISBN 978-88-06-17708-9).