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Gérard Gasiorowski

artiste français
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Gérard Gasiorowski est un photographe, peintre et artiste plasticien français, né à Paris le , et mort à Bron[1] le .

Gérard Gasiorowski
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Biographie
Naissance
Décès
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BronVoir et modifier les données sur Wikidata
Nom de naissance
Gérard Henri GasiorowskiVoir et modifier les données sur Wikidata
Nationalité
Activités

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Vie et œuvre

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Après une formation à l’École des arts appliqués entre 1947 et 1951, Gérard Gasiorowski développe progressivement une œuvre entre les années 1964 et 1972. L’artiste commence à peindre en 1953 puis interrompt son activité de peintre en 1964. Cette coupure a été une période nécessaire pour lui, consistant à trouver le bon moment pour peindre[2]. L'artiste éprouvait simultanément amour et haine envers la peinture, souvent à des limites extrêmes. Il s'interroge sur le rôle de l'artiste tout en décortiquant le tableau dans toute sa dimension et ce, avec une humour noir qui le caractérise[3]. Peintre, il fait un travail « précisionniste » qui valorise un choix d’images récoltées chez l’éditeur Robert Delpire où il est documentaliste. Intéressé par le retour général de l’image dans la pratique picturale de son temps, du pop art en particulier, il produit un travail original sans lien formel avec ce courant. Reproduisant et magnifiant des images photographiques, il développe un travail en noir et blanc, série de tableaux qui connote à la fois l’étrangeté d’un album de famille et celle des photos de presse. Gasiorowski revendique en effet « l'inquiétante étrangeté » des images qu’il restitue. Après 1972, il réprouve toute assimilation ; très soucieux de construire une œuvre à partir d’une attitude radicale, il procédera dans son travail à un effacement de l’image, de la peinture, du tableau.

Malgré le succès de ses premières toiles hyperréalistes (L'Approche, 1965), Gasiorowski, se lance dans une sorte de « suicide pictural » qui est une critique radicale de la tradition picturale occidentale et du marché de l’art. Il cherche à faire disparaître la peinture (série des « Albertines », 1971), à éliminer le cadre et la toile pour accumuler des jouets, avions de guerre, tanks, rails et trains jetés à bas, maculés de peinture.

« Toute cette traduction de l’horreur n’est en fin de compte que l’horreur du pictural », dira-t-il au critique Bernard Lamarche-Vadel[4]. « Ce qui est en cause n’est et n’a toujours été que la peinture, l’acte pictural est mon unique problème[5]. »

C’est au moment où il reprend son activité qu’il reprend l’hyperréalisme américain de façon ironique en noir et blanc. Cette série, intitulée « L’Approche », intéresse et connaît un grand succès parmi les critiques d’art mais aussi au niveau commercial. Dans son travail, il procède toujours par série[6].

Gasiorowski s’ennuie et entre dans ce qu’il appelle sa « période Barbizon ». L’artiste connaît une période de découragement et de désillusion. Il n’est plus compris par son entourage et les personnes proches qui le soutiennent le délaissent et l’abandonnent. Il parvient à résister à tout cela mais se dit néanmoins « choqué de constater que le monde « officiel » de l’art puisse être aussi bigot que ça ». Il souhaite alors déjouer les attentes du milieu artistique et se détacher des conventions historiques de celui-ci. Son approche artistique est à la fois sarcastique et nostalgique, notamment en ce qui concerne la peinture. Il produit diverses séries à commencer par « Les Croûtes », où il utilise ses excréments comme éléments afin de créer des tableaux volontairement vulgaires et repoussants, provoquant le dégoût et l’aberration. Il parodie ensuite des portraits photographiques de personnes disparues avec sa série « Les Albertines ». Il s’ensuit « Les Fatalités » où il joue sur la notion de « fausse ressemblance ». Par la suite, il reprend des images issues du dictionnaire sur de très petits formats dans le but d’une réduction mécanique de l’image dénuée d’imaginaire avec « Les Impuissances ». Il cherche d’autant plus l’effacement par la série « Les Aires » dans laquelle il représente des oiseaux volants, sans aucun détail de représentation : seulement un V est peint sur monochrome. Il produit ensuite deux séries « Les Fleurs » et « Les Amalgames » puis finit par « Les Régressions ». On peut se demander si Gasiorowski n’aurait pas volontairement organisé la régression de la peinture pour en arriver à cette série où il peint à la manière d’un étudiant débutant en art. Le désir étant de revenir à un stade antérieur au « parfait pictural »[7].

Ses séries dégoulinent avec « Les Croûtes » puis décrivent cliniquement son évolution jusqu’aux « Impuissances » et aux « Régressions ».

Le monde de l'art, les galeries, les musées, et même les artistes ne lui pardonnent pas cette critique acerbe de la société. Plus aucune exposition ne lui est proposée et Gasiorowski s'enferme alors dans un isolement total. Il se retire du monde de l'art mais poursuit ses interrogations sur les fondements de l'art en inventant des fictions : d'abord celle de La Guerre (1975) puis l'AWK, fausse académie Worosiskiga (anagramme de son nom), académie imaginaire dirigée par un tyran, dont sortent 500 chapeaux signés des noms d'artistes célèbres. Là encore, il critique violemment le système du marché de l'art et dénonce la compromission des artistes, démontrant ici encore que l’humour est très présente dans ses œuvres jusqu’en 1982. Il avance d’ailleurs que pour lui l’humour est la forme raffinée du désespoir. L’artiste est dans un processus de répétition pour atteindre l’épuisement, selon lui « la fatigue, c’est le meilleur moment de la peinture ».

Comme il l'a écrit, il reprend pied grâce à la confiance que lui témoigne Adrien Maeght. Sa première exposition à la galerie Maeght est organisée en 1981. Pour la première fois l'académie AWK est déployée. Malgré l'échec cuisant de l'exposition, d'autres expositions sont organisées et soutenues par Maeght. Le musée d'Art moderne de la ville de Paris lui consacre une rétrospective en 1983.

L’AWK peut se placer comme œuvre centrale dans la vie de Gasioroski, elle s’étale de 1975 à 1981 et renferme tout ce que l’artiste a pu créer jusque-là. Elle met un terme à une période de sa vie et lui permet de renaître. Ses prolongements et ses aboutissements la rendent complexe. On comprend qu’il s’est interrogé sur le sens de l’œuvre, sa fonction ainsi que son existence. AWK est une sorte d’enquête pleine d’éléments. Elle reflète la pensée de l’artiste, acceptant toutes les interprétations possibles, sans jamais figer l’œuvre. AWK se divise en deux temps chronologiques. Tous d’abord, l’œuvre s’inscrit dans la peinture et l’évolution de l’artiste puis elle part ensuite dans la fiction. L’œuvre est d’ailleurs elle-même un récit constituant une mythologie qui considère le travail artistique comme une globalité permettant de saisir ce qu’est la peinture. Pour lui, être peintre ne signifie pas simplement peindre[6].

Les fictions se succèdent, déroutant les visiteurs. On y découvre celle de l'Indienne Kiga (dernière et premières syllabes de son nom), de la tribu imaginaire des Worosis, incarnation prétendue de la peinture innocente et primitive. Apparaissent « Les Paysans » et les hommages à Cézanne. Kiga, qui est l'incarnation de la peinture primitive, mélange ses excréments à des plantes aromatiques, obtenant ainsi un produit avec lequel elle fabrique des compositions à la manière de Paul Cézanne.

Parallèlement à ces travaux fictionnels dont l’aventure est traduite en peintures, dessins, objets peints, sculptures organiques, deux séries de peintures, « Les Fleurs » et « Les Amalgames », se développent avec une véritable virtuosité.

Après 1983, Gérard Gasiorowski revient définitivement à la peinture et développe de grands ensembles souvent monumentaux soutenus par l’inscription d’une ligne, fil d’Ariane d’un parcours qui, de pièce en pièce, se revendiquait comme une œuvre unique. Cette dernière partie de l’œuvre s’installe dans l’invention et la référence, de Lascaux à Manet comme autant de cérémonies contemporaines. C’est dans la certitude d’avoir rejoint le territoire de la peinture que Gasiorowski peint un dernier polyptyque de douze tableaux, Fertilité.

Il meurt brutalement d'un infarctus en . Il est enterré à Saint-Julien-du-Sault.

Expositions personnelles (sélection)

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  • 1970 Travaux de 1964 à 1970, Galerie Thelen, Essen
  • 1971 Paysages, Galerie Thelen, Cologne
  • 1971 Paysage, Galerie Klaus Lüpke, Francfort
  • 1972 Albertine et autres nouvelles, Galerie Laplace, Paris
  • 1972 Impuissances, Galerie Thelen, Cologne
  • 1973 Les Régressions, Galerie Thelen, Cologne*
  • 1974 En fait, c’était un classique, Galerie Eric Fabre, Paris
  • 1974 Galerie Piltzer, Paris
  • 1975 Gérard Gasiorowski, Galerie Arnesen, Copenhague
  • 1975 Pablo Picasso et Worosis-Kiga présentent Hommage à Gasiorowski, * 1975 Galerie Éric Fabre, Paris
  • 1975 L’artiste à l’hôpital, Galerie Maillard, Saint-Paul-de-Vence
  • 1975 Pablo Picasso et Worosis-Kiga présentent Hommage à Gasiorowski, Galerie A 16, Perpignan
  • 1975 L’artiste à l’hôpital, Worosis-Kiga 87, Théâtre Oblique, Paris
  • 1982 A.W.K. observée par Gasiorowski, Galerie Adrien Maeght, Paris*
  • 1983 Peinture, ARC, Musée d’Art moderne de la ville de Paris, Paris
  • 1984 Peinture rétrospective nouvelle, Galerie Christian Laune, Montpellier*
  • 1984Gasiorowski, Galerie Adrien Maeght, Paris
  • 1986 Ex-voto, Galerie Adrien Maeght, Paris*
  • 1986 Stances, Les chambres, FRAC des Pays de la Loire, Abbaye Royale de Fontevraud
  • 1986 Fertilité, FIAC, Galerie Adrien Maeght, Paris*
  • 1987 Galerie Demarco, Edimbourg
  • 1987 Morceaux choisis, 1970-1986, Galerie Adrien Maeght, Paris*
  • 1988 Retour à Cologne, Galerie Jöellenbeck, Cologne*
  • 1988 Le secret et la peinture, Musée d’Art moderne de Villeneuve d’Ascq*
  • 1988 Galerie Arlogos, Nantes
  • 1989 Galerie Riverin-Arlogos, Eastman, Canada
  • 1989 A.W.K. Gasiorowski, Kunstverein Freiburg/Institut Français, Fribourg*
  • 1990 Gasiorowski, œuvres sur papier, Galerie Debras-Bical, Bruxelles*
  • 1991 Amalgames–La Guerre, Galerie Adrien Maeght, Paris
  • 1991 Les Fleurs, Cloître des Cordeliers, Tarascon*
  • 1991 Tableaux traversés par la ligne, CCC Tours
  • 1991 Gasiorowski, Galerie du Triangle, Bordeaux
  • 1992 Après Kiga, Galerie Adrien Maeght, Paris
  • 1993 Je suis dans Peinture, Rétrospective 1964-1986, Fondation du * 1993 Château de Jau, Cases-de Penne
  • 1993 Les Amalgames, Cloître des Cordeliers, Tarascon*
  • 1993 Les Amalgames, Kunsthalle, Berlin
  • 1994 La Guerre–Les Fleurs, Musée Eugène Boudin, Honfleur*
  • 1994 L’A.W.K. –Les Fleurs, Galerie Adrien Maeght, Paris*
  • 1995 Gérard Gasiorowski. C’est à vous, Monsieur Gasiorowski, Centre Pompidou, Paris*
  • 2007 Gérard Gasiorowski. Académie Worosis Kiga. Kiga, Villa Arson, Nice
  • 2009 Gérard Gasiorowski-AWK, Galerie Maeght, Paris

Bibliographie

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Notes et références

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  1. ↑ État civil sur le fichier des personnes décédées en France depuis 1970
  2. ↑ Œuvre sur papier du Centre Georges Pompidou, musée d'art national moderne, Au fil du trait, de matisse à basquiat, Carré d'Art.
  3. ↑ Gérard Gasiorowski - Galerie Adrien Morceaux Choisis 1970-1986.
  4. ↑ Cité par Michel Guilloux, art. cit.
  5. ↑ Ibid.
  6. 1 2 Académie Worosis Kiga - Gasiorowski. 1979.
  7. ↑ Gérard Gasiorowsk : « Recommencer. Commencer de nouveau la peinture », Carré d'Art.
  8. ↑ « agostini-philippe:Thèse en Histoire de l'Art de Contemporain Être artiste - Gérard Gasiorowski, 1964-1986 », sur maeght
  9. ↑ « :Thèse en Histoire de l'Art de Contemporain : Être artiste - Gérard Gasiorowski, 1964-1986 », sur theses
  10. ↑ « : GASIOROWSKI Gérard Catalogue 1987 – Morceaux choisis 1970-1986 », sur maeght
  11. ↑ « : Exposition, ARC, Musée d'art moderne de la ville de Paris, 1983 », sur Bibliothèque Kandinsky

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