Kim Ki-rim
Kim Ki-rim ou Kim Kirim (coréen : 김기림 ; hanja : 金起林 ; – [1]) était un poète et critique littéraire coréen, figure emblématique de la littérature moderniste coréenne des années 1930. Durant la période coloniale japonaise, il composa des poèmes monumentaux tels que « La Carte météorologique » (1936), « La Vitesse du vent du soleil » (1939) et « La Mer et le Papillon » (1939). Animé d'un esprit nouveau pour la poésie, il critiqua le romantisme sentimental des années 1920 et le mouvement de la Fédération prolétarienne des artistes coréens (KAPF), dont la théorie et la pratique littéraires s'appuyaient sur des idéologies de gauche.
| Nom de naissance | Kim In-son (金寅孫) |
|---|---|
| Alias |
Pyeonseok-chon (片石村) |
| Naissance |
Haksung, province de Hamgyeong du Nord, Corée. |
| Décès |
(à 91 ans)  Corée du Nord |
| Activité principale |
Poète et traducteur |
| Langue d’écriture | Coréen |
|---|---|
| Mouvement | Modernisme |
| Genres |
Poésie, traduction |
Kim Ki-rim fut l'un des premiers intellectuels à introduire le modernisme dans le milieu littéraire coréen et à mettre l'accent sur la rationalité par la concision de la poésie[2].
Actif en tant que critique littéraire, il a fait connaître au monde littéraire de grands écrivains coréens tels que Yi Sang, Baek Seok et Jeong Ji-yong grâce à ses critiques et articles[2]. Après la libération de la Corée du joug colonial japonais, Kim a rejoint l'Union des écrivains de Chosun, mouvement progressiste, aux côtés des écrivains Jeong Ji-yong et Lee Tae-jun, et a plaidé pour le rôle de la littérature dans la construction d'une nation nouvelle par son engagement concret dans la réalité[3].
Jeunesse et formation
modifierKim Ki-rim est né à Haksung, dans la province du Hamgyeong du Nord, en 1908. Il a fréquenté l'école primaire d'Immyeong en 1914 et était alors connu sous le nom d'In-son Kim, son nom d'artiste étant Pyeonseok-chon. En 1921, il a quitté le collège Posung de Séoul pour poursuivre ses études au collège Rikkyo de Tokyo. En 1930, il a obtenu une licence en lettres à l'Université Nihon[3]. De retour en Corée, Kim Ki-rim débuta sa carrière littéraire comme journaliste au service des arts et des sciences du Chosun Ilbo, l'un des plus grands quotidiens du pays[4]. En 1931, il retourna temporairement dans sa ville natale et se consacra à l'écriture tout en cultivant un verger nommé Moogokwon[5].
Carrière professionnelle
modifierEn , il participa à la fondation de la Ligue des Neuf (Guinhoe), une association littéraire basée à Séoul, aux côtés d'écrivains coréens renommés tels que Yi Sang, Lee Hyo-seok, Park Taewon et Kim Yujung[4]. En tant que membre fondateur de l'association, il joua un rôle de pionnier dans l'intégration du modernisme à la littérature de l'époque et contribua à l'introduction de l'intellectualisme avec des écrivains comme Lee Yang-ha et Choi Jae-seo[5]. Par la suite, il devait démissionner du Chosun Ilbo pour poursuivre ses études au Japon, mais Bang Eung-mo, le président du journal, lui accorda un congé et finança ses études grâce au comité des bourses de l'entreprise[2].
En 1936, Kim entra au département d'anglais de l'université de Tohoku, à Sendai. En 1939, il obtint son diplôme avec une thèse portant sur la théorie de I. A. Richards, critique littéraire britannique. De retour en Corée, il reprit son poste de reporter au Chosun Ilbo et devint plus tard chef du département des arts[4].
Entre-temps, la fermeture forcée du Chosun Ilbo en 1940 par le gouvernement colonial japonais contraignit Kim à démissionner. En 1942, il enseigna l'anglais au collège de Gyeongseong, près de sa ville natale. On sait que Kim Kyu-dong, poète coréen, fut alors l'un de ses élèves[3]. En , juste après la libération de la Corée du joug colonial japonais, il franchit le 38e parallèle et quitta la Corée du Nord communiste pour la Corée du Sud libérale. À cette époque, tous ses livres et ses biens lui furent confisqués de force, le plongeant dans la misère. Lors de la mise en place du gouvernement sud-coréen en , il traversa de nouveau la frontière pour faire venir sa famille restée à Pyongyang. Il réussit d'abord à s'installer en Corée du Sud avec trois de ses enfants ; sa femme et son plus jeune fils les rejoignirent plus tard, au printemps 1948[2].
Par la suite, Kim obtint un poste d'enseignant à l'Université Chung-Ang et à l'Université Yonsei, puis devint maître de conférences à l'Université nationale de Séoul, où il fonda l'Institut de recherche sur la nouvelle culture et en fut le directeur. Il aurait été enlevé par le département de la sécurité politique de l'État nord-coréen après le déclenchement de la guerre de Corée, et les circonstances de sa mort restent inconnues à ce jour[4].
Carrière littéraire
modifierKim Ki-rim a commencé sa carrière littéraire en publiant plusieurs poèmes, dont « Vers une vie nouvelle », en 1930, alors qu'il travaillait comme journaliste au service des arts du Chosun Ilbo. En 1931, il fait ses débuts comme critique littéraire avec la publication des critiques « Le Monologue de Pierrot » et « La Technique, la Perception et la Réalité de la Poésie », et poursuit activement son activité de poète et de critique[4]. En 1936, il publie son premier recueil de poèmes, « Le Graphique Météorologique », influencé par le poème « The Waste Land » de T. S. Eliot. Kim Ki-rim publie son deuxième recueil, « Wind Speed of the Sun », en 1939, dont certains poèmes se caractérisent par une dimension intellectuelle.
Son œuvre, notamment son jeu de mots subtil, est remarquable. Parallèlement, il écrit trois romans et pièces de théâtre, dont le roman de longueur moyenne *Le Pays au bord du chemin de fer* (1935-1936), mais celui-ci ne rencontre pas un grand succès[4].
Au milieu de sa carrière littéraire, les œuvres de Kim Ki-rim témoignent d'une critique du capitalisme et d'une conscience intellectuelle aiguë. Cette évolution est liée à l'anxiété et à la prise de conscience, à l'échelle mondiale, de l'inhumanité de la modernisation. Durant cette période, Kim Ki-rim soutient que la poésie doit refléter l'esprit de son temps et que la poésie visuelle ou picturale, dépourvue d'idées fortes, relève du purisme. Il considère les poètes comme appartenant à l'intelligentsia, un sous-produit de la société capitaliste, et chargés de transmettre au public les valeurs de leur époque[5].
La dernière partie de la carrière de Kim débute aux alentours de la libération de la Corée du joug colonial japonais. Durant cette période, Kim Ki-rim s'efforce de répondre aux attentes de son temps en publiant des écrits qui soulignent l'interconnexion entre littérature et réalité. Il a également plaidé pour l'engagement social des écrivains, perçu comme la concrétisation de sa théorie de la « poétique totale ». Autrement dit, il affirmait que la poésie devait refléter l'esprit de son temps en trouvant et en poursuivant un équilibre entre les techniques modernistes et la conscience sociale critique[6]. Dans cette perspective, l'après-libération était le moment opportun pour Kim de mettre sa conviction en pratique, encourageant les poètes à s'exprimer au nom du public dans la vie communautaire. Après la libération, il publia deux recueils de poèmes : « La Mer et le Papillon » en 1946 et « Le Chant nouveau » en 1947. « La Mer et le Papillon » se distinguait par sa description lucide des limites de la vie et de la volonté du poète de les dépasser. Contrastant avec l'atmosphère sombre et introspective de « La Mer et le Papillon », Kim manifesta dans « Le Chant nouveau » une forte volonté de construire une nation nouvelle pour vaincre le défaitisme ambiant[5].
Kim publia également plusieurs critiques et ouvrages. Parmi ses œuvres les plus représentatives figurent « Poétique » (1947) et « Comprendre la poésie » (1950). Le premier était connu comme un important recueil de théories de la poésie qui a transformé l'histoire de la littérature coréenne en introduisant l'imagerie et l'intellectualisme occidentaux dans les années 1930 ; le second était considéré comme une littérature des Lumières écrite sur la base de la théorie psychologique de I.A. Richards[4].
Œuvres
modifierPoèmes majeurs
modifier- La Carte météorologique (1936)
- La Vitesse du vent du soleil (1939)
- La Mer et le Papillon (1939)
Recueils de poèmes
modifier- La Carte météorologique (1936)
- La Vitesse du vent du soleil (1939)
- La Mer et le Papillon (1946)
- Le Nouveau Chant (1948)
- Publications sélectionnées
- Introduction à la littérature (1946)
- Poétique (1947)
- La Mer et le Corps (1948)
- Académie et Politique (1950), en collaboration avec Yu Jin-ho et al.
- Comprendre la poésie (1950)
- Nouvelle conférence sur la syntaxe (1950)
Traductions
modifier- Introduction aux sciences de John Arthur Thomson (1948)
La Mer et le Papillon
modifier« La Mer et le Papillon » (1939) est l'une des œuvres majeures de Kim Ki-rim, publiée dans la revue littéraire Women[5]. Ce poème figure au programme de littérature des collèges et lycées coréens comme œuvre représentative de l'intellectualisme. Il illustre à la fois l'aspiration et la frustration face au monde nouveau par le contraste entre deux couleurs, le bleu et le blanc. De plus, le poème introduit deux concepts apparemment contradictoires : la mer et le papillon. La première représente la réalité cruelle et inquiétante de l'ère coloniale ou de la nouvelle civilisation de l'époque, tandis que le second symbolise la fragilité des intellectuels incapables de supporter le monde extérieur. Le poème témoigne d'une forme de modernisme pictural, une tentative novatrice dans le paysage littéraire coréen de l'époque[2].
La Mer et le Papillon (1939)
Nul ne lui ayant dit la profondeur de l'eau,
Le papillon blanc n'a jamais peur de la mer.
Il descend, la prenant pour un champ de radis bleus,
Puis, las, il remonte tel une princesse,
Les ailes encore vertes trempées par les vagues.
Un croissant de lune bleu fait froid à la taille du papillon
Qui est triste parce que la mer de mars n'a pas fleuri.
바다와 나비
아무도 그에게 수심(水深)을 일러 준 일이 없기에
흰나비는 도무지 바다가 무섭지 않다.
청(靑)무우 밭인가 해서 내려갔다가는
어린 날개가 물결에 절어서
공주(公主)처럼 지쳐서 돌아온다.
삼월(三月)달 바다가 꽃이 피지 않아서 서글픈
나비 허리에 새파란 초생달이 시리다.
Critique
modifierInfluencé par des écrivains et théoriciens tels que T. S. Eliot, T. E. Hulme et I. A. Richards, Kim Ki-rim est considéré comme ayant assimilé assez précisément la théorie littéraire du modernisme occidental dès ses débuts. Cependant, faute d'une compréhension claire des fondements culturels et philosophiques du modernisme, son premier recueil de poèmes, « La Carte météorologique » (1936), est critiqué pour son caractère expérimental et l'absence de thème unifié. On dit également que « La Carte météorologique » présente certaines faiblesses formelles. Les critiques soulignent un manque de maîtrise du rythme et de la musicalité de la langue. On suppose que Kim a involontairement négligé ces éléments en cherchant à transmettre des impressions visuelles par le langage[7].
Le poème « La Carte météorologique », en revanche, a été considéré comme une œuvre réussie, intégrant idées et sensations et critiquant la civilisation capitaliste moderne. Par ailleurs, le dernier recueil de poèmes de Kim, « Le Chant Nouveau » (1948), a été salué pour sa proposition d'une nouvelle orientation dans la construction d'une identité nationale, mais jugé immature en tant qu'œuvre d'art[4].
Notes et références
modifier- (en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Kim Kirim » (voir la liste des auteurs).
- ↑ (en) « Kim Ki-rim », sur NamuWiki, (consulté le )
- 1 2 3 4 5 (ko) « 문학 교과서에서 만날 수 있는 월북 문인-시인 김기림 편 », sur 네이버 블로그 | 통일부 공식 블로그 (consulté le )
- 1 2 3 (ko) « Kim Kirim », sur library.ltikorea.or.kr (consulté le )
- 1 2 3 4 5 6 7 8 (ko) « 김기림 (金起林) », dans 한국민족문화대백과사전 [Encyclopedia of Korean Culture], Academy of Korean Studies (lire en ligne)
- 1 2 3 4 5 Kwon Young-min. Unabridged Dictionary of Korean Modern Literature [한국현대문학사전]. Seoul National University Press, 2004.
- ↑ Jang Seok-ju et al. Je suis la littérature [나는 문학이다]. Namuiyagi, 2009.
- ↑ (ko) « '기상도' 검색 », sur encykorea.aks.ac.kr (consulté le )
