Mouvements perpétuels
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Les Mouvements perpétuels de Francis Poulenc sont une œuvre pour piano composée en 1918. Sa durée totale d'exécution est d'environ 5 minutes.
| Mouvements perpétuels FP 14 | |
| Genre | Musique moderne pour piano |
|---|---|
| Musique | Francis Poulenc |
| Durée approximative | 5 minutes |
| Dates de composition | 1918 |
| Dédicataire | Valentine Gross |
| Création | Paris, .svg){kind=small} France
|
| Création française |
Paris |
| Interprètes | Ricardo Viñes |
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Genèse
modifierFrancis Poulenc écrit ses Mouvements perpétuels en . Selon Jankélévitch, ce titre témoignerait d'une intention ironique : en l'occurrence, les Mouvements perpétuels ne sont ni mouvementés, ni perpétuels[1].
Dédiés à Valentine Gross, ils sont créés par le pianiste Ricardo Viñes le , dans un atelier de Montparnasse. Le public, restreint, de cette première comprenait plusieurs membres éminents du groupe « Lyre et palette » : le Groupe des six, les peintres Braque, Modigliani ou Picasso.
Rencontrant le succès, ces Mouvements perpétuels établirent rapidement la célébrité de leur auteur[2].
Alfred Cortot relève que ces trois morceaux sont « accueillis par les virtuoses de même que par les amateurs, avec une faveur aussi justifiée qu'immédiate[3] », et qu'ils « réalisent ce délicat problème d'avoir de suite approprié au goût facilement effarouché des Salons bien pensants, les données ironiquement subversives du procédé de Satie[3] ».
D'une durée moyenne d'exécution de cinq minutes environ[4], la partition porte la référence FP 14 dans le catalogue des œuvres du compositeur établi par le musicologue Carl B. Schmidt[5].
Style
modifierFrancis Poulenc jugeait ses Mouvements perpétuels ultra-faciles. Selon Adélaïde de Place, ils « se ressentent à la fois de l'influence du Satie des Gymnopédies et de celle d'un certain classicisme nourri par les clavecinistes français du XVIIIe siècle »[2].
Structure et analyse
modifierLes Mouvements perpétuels se composent de trois pièces brèves :
1. Balancé, modérée
modifierCette première pièce déploie un « halo sonore »[2], sans cesse rythmé d'une basse sans nuance. Bien que l'armure ne porte trace d'aucune altération, elle se cantonne à une tonalité de si mineur[1]. Elle se compose de vingt-quatre mesures.
Pour la musicologue Isabelle Werck, ce premier morceau, « qui rappelle beaucoup Chabrier (même tempo qu'Idylle), est porté par un battement obstiné à la basse[5] ».
Alfred Hitchcock a utilisé cette pièce comme leitmotiv dans La Corde[1].
2. Modéré
modifier3. Alerte
modifierLa troisième pièce s'appuie sur une rythmique en mutation constante. Elle multiplie les allusions à la musique de Satie.
Isabelle Werck relève que ce « dernier volet, un peu plus long, est un rondo où s'affirme l'esprit « bords de Marne »[5] ».
Discographie sélective
modifier- Éric Le Sage : Francis Poulenc - Intégrale Musique pour piano - RCA Red Seal - 2001
Références
modifier- 1 2 3 Sacre 1998, p. 2116
- 1 2 3 Tranchefort 1987, p. 565
- 1 2 Cortot 1938, p. 499.
- ↑ (en) « Trois mouvements perpétuels, for piano, FP 14... », sur AllMusic (consulté le )
- 1 2 3 4 Werck 2018, p. 43.
Bibliographie
modifier- Alfred Cortot, « Les « Six » et le piano », dans Alfred Cortot, La musique française de piano, Paris, Presses universitaires de France, coll. « Quadrige », , 762 p. (ISBN 2-13-037278-3), p. 487-589.
- François-René Tranchefort (dir.), Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, coll. « Les indispensables de la musique », , 870 p. (ISBN 978-2213016399, BNF 34978617), p. 565
- Guy Sacre, La Musique de piano : Dictionnaire des compositeurs et des œuvres, vol. 2 : J-Z, Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », , 3000 p. (ISBN 2-221-08566-3), p. 2116-2117.
- Isabelle Werck, Francis Poulenc, Paris, Bleu nuit éditeur, coll. « Horizons » (no 35), , 176 p. (ISBN 978-2-35884-024-8).
Liens externes
modifier- Ressources relatives à la musique :
