Papier de Fabriano

Le papier de Fabriano est fabriqué dans la ville italienne de Fabriano et distribué dans le monde entier depuis près de huit siècles.

Brochure publicitaire des papeteries Miliani Fabriano des années 1960. On y voit le logo de cette période, également appelé « Fabriano Castello », et les principaux types de papier produits y sont répertoriés.

À la fin du XIII^e siècle, les papetiers de Fabriano ont introduit d'importantes innovations techniques qui ont transformé le papier arabe (en provenance de l'Espagne musulmane) en papier occidental. Au XIV^e siècle, Fabriano est devenu le berceau du papier en Europe.

Histoire

Le papier aurait été inventé en Chine en 105 par Cai Lun, qui a eu l'intuition de fabriquer du papier à partir de fibres végétales, assemblées par feutrage : un procédé consistant à joindre les fibres jusqu'à former une surface uniforme appelée feuille ou feutre. Certaines découvertes archéologiques datant des dernières décennies du XX^e siècle ont repoussé la datation des plus anciens fragments jamais trouvés au II^e siècle av. J.-C.. Il est plus probable, en réalité, que Cai Lun ne soit pas l'inventeur du papier, mais plutôt celui qui a combiné un ensemble d'essais et d'expérimentations menés dans diverses régions de Chine et qui a présenté le produit perfectionné à l'empereur en 105.

Pendant plusieurs siècles, les Chinois ont jalousement gardé leur découverte, mais après la bataille de Samarcande, perdue en 751 contre les Arabes, certains artisans capturés furent contraints de révéler leur savoir-faire en matière de fabrication du papier. Dès lors, Samarcande devint un centre important de production de papier et les Arabes perfectionnèrent et améliorèrent les techniques de fabrication apprises des Chinois.

De Samarcande, le lent voyage du papier vers l'ouest reprend, avec des passages fondamentaux à Bagdad en 794, Damas et Tibériade au X^e siècle, mais aussi à Tripoli et en Égypte où, à la même époque, il avait déjà remplacé le produit local par excellence : le papyrus. Les étapes ont d'abord lieu en Tunisie et le Maroc, puis l'autre rive de la Méditerranée avec le premier établissement attesté en Espagne en 1054 à Xàtiva, dans la province de Valence, puis un second à Tolède en 1085.

Giancarlo Castagnari, spécialiste de l'histoire et des techniques du papier à Fabriano.

L'un des plus anciens centres de production d'Italie

Entre la fin du IX^e et le début du X^e siècle, dans toutes les régions méditerranéennes, et donc aussi dans les zones musulmanes du continent européen les plus proches de l'Afrique du Nord, le papier arabe était commercialisé et utilisé, remplaçant le coûteux papyrus égyptien et offrant une alternative valable au parchemin. « Même en Italie, dans la seconde moitié du XIII^e siècle, on produisait du papier selon des méthodes arabes, d'abord en Sicile, puis dans la région amalfitaine, en Ligurie à Gênes, en Vénétie, en Toscane, dans les Marches à Fabriano. »

On ignore encore aujourd'hui comment le savoir-faire de la fabrication du papier est parvenu à Fabriano, malgré les recherches et les études menées par d'éminents historiens au cours des deux derniers siècles. Les sources les plus fiables attribuent l'acquisition de ce savoir-faire aux contacts réguliers avec la civilisation arabe. Selon l'historien Andrea Gasparinetti, il se pourrait que ce soient des pirates sarrasins, capturés lors d'une de leurs fréquentes incursions en mer Adriatique, qui aient permis la transmission de ce savoir. Pour étayer sa thèse, il rappelle qu'au XIII^e siècle, il existait à Fabriano, comme en témoignent des sources documentaires, un bourg sarrasin situé précisément le long de la route qui mène du centre-ville à la ville d'Ancône.

Contrairement à d'autres pays, en Italie, on a entrepris de modifier la technique arabe afin de l'améliorer et de l'adapter aux ressources locales disponibles. C'est cette phase qu'Andrea Gasparinetti qualifie d'« arabo-italique » et qui, à Fabriano, a permis d'introduire d'importantes innovations qui ont perfectionné le produit papetier.

« L'esprit d'initiative des habitants de Fabriano, la tradition artisanale locale, le fleuve, principale ressource énergétique qui alimente les anciens « gualche » (moulins à foulon) des tisserands, l'environnement naturel, le tissu social propice aux innovations, les liens culturels, les échanges commerciaux avec Ancône, Fano, Pérouse, Florence, ont offert un terrain fertile pour entreprendre de nouvelles activités et ont contribué à faire décoller un secteur productif qui, en quelques décennies entre le XIII^e et le XIV^e siècle, est devenu le moteur de l'économie locale. »

— Giancarlo Castagnari

L’étude des documents conservés dans les archives de Fabriano et celles des communes voisines a démontré que le commerce du papier de coton dans la haute vallée de l’Esino était déjà attesté en 1264. L’analyse des papiers de Fabriano datant des dernières décennies du XIII^e siècle révèle la transition manifeste de la technique arabe à la technique européenne de Fabriano.

Les trois innovations de Fabriano

XIII^e siècle. Innovations technologiques à Fabriano.

Les trois principales innovations technologiques reconnues qui ont permis aux papetiers de Fabriano d’obtenir un produit compétitif capable de remplacer le parchemin et de conquérir les marchés des pays européens et du bassin méditerranéen – étaient :

• invention du pieu hydraulique à marteaux multiples (it),
• encollage du papier avec de la gélatine animale,
• Utilisation d'un filigrane pour le marquage des feuilles.

Le pieu hydraulique à marteaux multiples (it) est né d'une modification des machines utilisées pour le traitement des tissus de laine, adaptées ici au dégrossissage des chiffons de chanvre et de lin – puis plus tard du coton également – qui constituent les matières premières de la fabrication du papier. Cette machine remplaça le battage primitif pratiqué par les Arabes au pilon manuel pour préparer le mélange destiné à la fabrication de la feuille de papier. Actionné par l'énergie hydraulique de la rivière Giano, le pieu hydraulique à marteaux multiples devint le premier moyen mécanique utilisé pour le traitement manuel du papier et fut employé dans les papeteries de Fabriano jusqu'au milieu du XX^e siècle, malgré l'introduction dans la ville – deux siècles plus tôt – du cylindre de raffinage néerlandais.

Les habitants de Fabriano furent les premiers à introduire l'imperméabilisation du papier grâce à une colle de gélatine animale obtenue par ébullition des résidus de tanneries locales. L'usage de colle à base de substances amylacées, notamment de farine de blé, comme chez les Arabes, fut abandonné : le papier devint moins périssable et plus résistant aux attaques de micro-organismes. L'amélioration qualitative apportée par cette technique entraîna la levée de l'interdiction décrétée en 1231 par l'empereur Frédéric II, qui interdisait l'usage du papier de coton pour la rédaction des actes publics et préconisait le parchemin.

On attribue aux maîtres papetiers de Fabriano l'adoption, dans la dernière décennie du XIII^e siècle, du signum (procédé) aujourd'hui appelé filigrane, visible par transparence. Le filigrane est obtenu en modelant un fil métallique selon un dessin, une lettre, un nom à reproduire, puis en cousant la forme ainsi obtenue sur la surface du papier. La technique utilisée depuis l'origine est dite « in chiaro » (« en clair ») car, étant en relief, la quantité de colle déposée sur le fil est moindre que sur le reste de la surface du papier.

Invasion des marchés européens et méditerranéens

Polisseur (cialandro) de verre utilisée pour lisser la feuille.

Le papier arabe arrivé à Fabriano au XIII^e siècle subit dans cette petite ville des Apennins des transformations qui firent du papier de coton le support le plus recherché pour l'écriture de documents. Le produit fabriqué sur les rives de la rivière Giano était déjà réputé pour ses qualités au XIV^e siècle et commença à conquérir les marchés européens et méditerranéens.

Tandis que le personnel de production travaille dans les foulons (gualchiere) familiaux situés le long de la rivière, la phase de préparation se déroule à l'intérieur des remparts de la ville. Les ouvriers chargés de cette opération sont appelés polisseurs (cialandratori) et travaillent dans des ateliers appelés cambore, où les feuilles sont lissées à l'aide d'un outil appelé cialandro (polisseur). Le papier est ensuite sélectionné, plié et emballé par le papetier ; une fois emballé, il est prêt à être livré au transitaire.

Le poids de la bourgeoisie s'accroît dans la commune médiévale, et c'est au sein de ses rangs qu'émerge la figure du marchand, qui allie activité commerciale et entrepreneuriat dans la papeterie. Parmi les différentes compagnies marchandes actives dans la ville entre le XIV^e et le XV^e siècle, celle de Lodovico di Ambrogio di Bonaventura de Fabriano se distingue. L'étude de ses registres révèle les principales destinations des produits de Fabriano : Ancône, Fano, Rimini, Gubbio, Pérouse, Spolète, Città di Castello, Florence, Pise, Sienne et Lucques. Depuis le port de Talamone, les ballots de papier atteignent Aigues-Mortes, près de Montpellier, d'où ils sont acheminés vers d'autres marchés européens. Les principaux entrepôts se situent à Pérouse, Fano et Venise.

D’après les recherches d’archives menées par Aurelio et Augusto Zonghi à Fabriano dans les dernières décennies du XIX^e siècle et les premières décennies du XX^e siècle, il apparaît qu’il y avait « pas moins de 50 industriels et ouvriers actifs à Fabriano qui, vers 1320, se sont consacrés à l’industrie du papier ».

« La production et la consommation de papier augmentent. Après l'invention de l'imprimerie, presque tous les prototypographes de la seconde moitié du XV^e siècle, dont le grand Alde Manuce, s'y intéressent. Le bien-être augmente, les affaires se multiplient, la technologie et la main-d'œuvre sont exportées. C'est la naissance d'un art dû à la diaspora des papetiers de Fabriano qui, par choix ou par vocation, vont implanter des papeteries au-delà des frontières communales et régionales et dans les pays européens. »

— Giancarlo Castagnari

Diaspora des fabricants de papier Fabriano

Au cours des dernières décennies du XIV^e siècle, le phénomène connu sous le nom de « diaspora » des papetiers de Fabriano a commencé. Les ouvriers locaux ont créé de nouvelles usines de production dans d'autres centres de la péninsule, car ils étaient limités par la concurrence interne et attirés par de nouvelles opportunités de gains.

Andrea Gasparinetti, spécialiste de l'histoire et des techniques du papier.

« L'activité des fabricants de Fabriano ne se limitait pas à leur ville, mais certains d'entre eux se dispersèrent dans toute la péninsule, emportant leur art ailleurs, de sorte que c'est aux habitants de Fabriano que l'on doit la fondation de papeteries à Bologne (du Polese), à Battaglia, à Trévise, à Pinerolo, à Foligno, à Salò, à Colle Val d'Elsa, etc. (par Pace, Cecco di Biancone et d'autres), à Sampierdarena et Voltri en 1406 par Grazioso di Damiano. »

— Andrea Gasparinetti

Parmi les premières villes touchées par ce fenomeno – attesté dès la seconde moitié du XIV^e siècle – figurent Bologne et Padoue, où la présence d' universités anciennes a probablement influencé le choix de lancer la production d'un produit déterminant pour la diffusion du savoir. La large diffusion des papiers filigranés de Fabriano avait déjà fait la renommée de ces papetiers, qui étaient sollicités et accueillis avec une grande faveur dans les villes italiennes et européennes.

L’art de la fabrication du papier semble être arrivé en France grâce à la main-d’œuvre italienne, probablement lors du séjour de la papauté à Avignon. Les études d’Henri Alibaux semblent confirmer cette hypothèse et montrent combien de termes utilisés dans l’industrie française sont des francisations de termes italiens.

La présence de main-d'œuvre italienne est également confirmée par l'historien Armin Renker pour la fondation de la première usine allemande en 1390 à Nuremberg, par Ulman Stromer avec l'aide des frères Francesco et Domenico de Marchia. Andrea Gasparinetti émet l'hypothèse que « de Marchia » ne désigne pas le nom de famille, mais l'origine des deux frères dans la région des Marches. La fondation de la première papeterie autrichienne à Eger remonte à 1370, là encore par des papetiers italiens, tandis qu'en 1440, la première usine suisse employant de la main-d'œuvre italienne fut construite à Bâle.

La concurrence engendrée par l'essor de nouvelles papeteries en Italie et à l'étranger n'a pas immédiatement affecté la production locale, si bien que les exportations sont restées importantes jusqu'au milieu du XIV^e siècle. Les autorités municipales ont pris conscience, avec un retard manifeste, des dommages causés par la dispersion du savoir-faire de Fabriano et ont tenté d'enrayer ce phénomène par des mesures drastiques. Le statut municipal de 1436 interdisait à quiconque d'ériger, dans un rayon de 80 kilomètres autour du territoire de Fabriano, des bâtiments destinés à la fabrication du papier, ainsi que d'enseigner les secrets de cet art à toute personne ne résidant pas dans la commune. En 1470, le conseil général a déclaré comme acte de rébellion le fait de diffuser la maîtrise de la fabrication du papier hors de Fabriano, sous peine de confiscation des biens.

Malgré l'exode de nombreux papetiers, les papeteries continuèrent de proliférer le long de la rivière Giano pendant longtemps, à tel point que l'industrie papetière supplanta en importance les métiers locaux plus anciens, tels que la forge, le tissage de la laine et le tannage du cuir. En 1563, selon certains chroniqueurs, on recensait 38 papeteries le long de la Giano et la production était expédiée vers l'Orient, l'Afrique du Nord, la France, la Suisse, l'Allemagne et Venise.

Parallèlement, à Fabriano, les petites usines familiales d'origine commencèrent à se transformer – à l'ère moderne – en petites papeteries où le cycle de production était complet. « Ces papeteries étaient gérées par des entrepreneurs qui répondaient aux noms d'Ambrosi, Braccini, Campioni, Corradini, Fornari, Mentenni, Santacroce, Serafini, Vallemani ».

Déclin

Au début du XVII^e siècle le pouvoir dont avaient joui les corporations d'art disparut définitivement au profit des États pontificaux, qui commencèrent à nommer de manière indépendante le gouverneur de la commune. La bourgeoisie, principalement composée d'artisans et de marchands, perdit progressivement son autonomie au profit des familles nobles qui administraient la ville en poursuivant leurs propres objectifs politiques et économiques. Ces sont là quelques-uns des facteurs qui ont conduit à la profonde décadence qui a touché Fabriano entre le XVII^e et le XVIII^e siècle.

Les manufactures de papier souffrent de la crise urbaine et doivent également faire face aux problèmes liés à la diaspora des papetiers de Fabriano, à la concurrence interne, à l'approvisionnement en chiffons et au coût de plus en plus lourd des gabelles et des droits de douane. À ces problèmes internes s'ajoute la forte concurrence des papeteries anglaises, françaises et hollandaises. Le nombre d'usines en activité diminue considérablement, passant de vingt au milieu du XVII^e siècle à deux en 1711, ce qui inquiète les contemporains.

« Mais, dans ce qui semblait être le lent déclin sans gloire d'une industrie très glorieuse, Pietro Miliani (it) (1744-1817), homme d'origine modeste, qui allait redonner une renommée renouvelée à la patrie et à l'art et consacrer son nom et celui de sa famille à l'admiration et à la gratitude certaines de la postérité. »

— Andrea Gasparinetti

De Miliani à nos jours

Années 1920 - Giovanni Battista Miliani mélange la pâte en cours de traitement à l'intérieur du cylindre de raffinage néerlandais.

Avec Pietro Miliani (it) (1744-1817), fondateur de Cartiere Miliani Fabriano (it), l'industrie papetière de Fabriano connut un nouvel essor et, en quelques années, la production locale retrouva sa réputation et sa qualité reconnues. Après les fils de Pietro, son petit-fils Giuseppe Miliani (1816-1890) et son arrière-petit-fils Giambattista Miliani (it) (1856-1937) poursuivirent l'œuvre de leur fondateur, contribuant à la renommée mondiale du papier de Fabriano. « J'ai parcouru le monde entier et partout j'ai trouvé du papier de Fabriano », témoigne Giovanni Battista Miliani, grand voyageur jusqu'à un âge avancé.

Sous l'égide de la famille Miliani, toutes les autres encore existantes — Mariotti, Braccini, Serafini, Campioni et Fornari — furent progressivement absorbées et réunies au sein d'une seule entreprise. Les papeteries de Pioraco, elles aussi fortes d'une ancienne tradition médiévale, furent également rachetées en 1912. Les Cartiere Miliani Fabriano se spécialisèrent dans la production de papier pour artistes : pour le dessin et pour le tirage d'estampes ; ainsi que des papiers de valeur et des papiers de sécurité.

En 2002, Cartiere Miliani Fabriano a été rachetée par le groupe Fedrigoni de Vérone, lui-même détenu depuis 2017 par le fonds américain Bain Capital. Aujourd'hui, deux usines sont en activité à Fabriano et sont reliées aux autres sites de production de la région des Marches, à Pioraco et Castelraimondo. Dans l'usine de Fabriano Ponte del Gualdo, il y a un département Tini où est fabriqué le papier de Fabriano tel qu'il était utilisé au XIII^e siècle.

« La reconstruction historique de la réalité manufacturière, qui a caractérisé Fabriano pendant sept siècles sans interruption, au point d'identifier son nom à celui de « ville du papier », est une référence classique pour ceux qui s'intéressent à ce sujet. »

— Giancarlo Castagnari

Processus de fabrication

Les opérations nécessaires à la production traditionnelle du papier Fabriano sont restées quasiment inchangées au fil des siècles.

Sélection de chiffons

La matière première de la production est le chiffon. Généralement, une femme, appelée « stracciarola » (litt. chiffonière), effectue un premier nettoyage en retirant au couteau les corps étrangers tels que les boucles et les coutures. Elle trie ensuite les chiffons selon leur qualité et les range dans différents conteneurs en fonction du type de production souhaité. Les déchets sont mis de côté pour la fabrication de papier d'emballage grossier. Les chiffons, qu'ils soient neufs, propres ou sales, sont macérés à plusieurs reprises pour les assouplir, en les humidifiant abondamment.

Transformation en pâte à papier

Années 1950 - Un ouvrier s'affaire à la cuve, fabriquant du papier à la main.

Le chiffon est d'abord découpé en petits rectangles à l'aide d'une faucille, puis transféré dans les cuves du pieu hydraulique à marteaux multiples (it) pour être transformé en pâte à papier. Ce broyeur est constitué d'un tronc de chêne contenant des cuves destinées à recueillir le chiffon. L'énergie hydraulique, générée par l'eau, actionne une roue et, par conséquent, un arbre muni de palettes qui actionnent les grands marteaux, également en chêne, lesquels broient le chiffon contenu dans les cuves jusqu'à l'obtention d'une pâte. Il existe trois types de marteaux, chacun caractérisé par des clous en fer différents à ses extrémités, selon qu'il s'agisse d'ébaucher, d'affiner ou de surfacer. L'ordre des coups est alterné et régulé par les palettes de l'arbre. À la fin du processus, la pâte à papier est prête à être travaillée dans la cuve.

Vers 1900. Production de papier grand format et détachement des feuilles.

Traitement en cuve

Le lavorente est celui qui immerge le moule dans la cuve et qui, avec une habileté particulière, doit en extraire la même quantité de mélange pour la répartir sur la surface de la toile. Le moule, créé par le modeleur ou modularo, permet de réaliser le feutrage des fibres. Elle est constituée d'un treillis métallique fixé à l'aide de clous en cuivre ou en laiton sur un cadre rectangulaire en bois auquel sont fixées les colonnes. Le format et le grammage de la feuille sont obtenus grâce à un cadre en bois appelé cascio ou casso, qui n'est pas fixé mais repose sur le périmètre de la toile. Le lavorente remet ensuite le moule avec la feuille ainsi formée au ponitore (poseur) qui, après avoir égoutté l'eau, pose le moule sur un feutre de laine, ce qui détache la feuille de la toile. Les feuilles que le ponitore a soigneusement détachées et placées sur une table à dossier bombé sont séparées les unes des autres par un feutre qui les empêche de se désagréger.

Pressage

Vers 1900. Pressage des feuilles après collage.

Une fois la quantité de feuilles requise atteinte, elles sont placées sous une presse à vis ou une presse actionnée manuellement, permettant ainsi une première évacuation de l'eau. La personne chargée de cette opération est appelée « conducteur » et celle-ci permet au papier de libérer environ 50 % de l'eau qu'il contient, rendant ainsi possible le détachement de la feuille du feutre.

Collage

Le collage est l’étape suivante qui rend le papier imperméable aux encres et permet sa longue conservation. Une innovation importante de Fabriano, datant de la seconde moitié du XIII^e siècle, fut l’introduction de l’encollage à la gélatine animale obtenue à partir du « carniccio », résidu des tanneries locales. L’opération consiste à immerger les feuilles dans le seau à collier par paquets de 5 ou 10, selon le grammage du papier. S’ensuit un nouveau pressage qui permet à la gélatine de se répartir uniformément sur la feuille, l’excédent étant récupéré.

Vers 1900. Ligne de séchage pour draps.

Séchage

Les feuilles sont à nouveau séchées en les disposant sur la pelouse ou en les suspendant à de grosses cordes ou à des cordages. La personne qui les fait sécher doit veiller tout particulièrement à ce qu'ils soient bien espacés pour éviter qu'ils ne collent entre eux.

Équipement

Cette phase comprend plusieurs opérations. Lors du lissage, le polisseur lisse la surface du papier afin d'éliminer autant d'imperfections que possible, résiduelles des processus de fabrication, d'encollage et de séchage. Chaque feuille est placée sur une table où elle est frottée par un objet en forme de cône tronqué, généralement en verre, en silex ou en agate, appelé polisseur. Ce procédé lisse le papier : sa surface acquiert les caractéristiques qui la rendent apte à l'écriture. Vient ensuite le tri, au cours duquel les feuilles abîmées ou imparfaites sont mises au rebut, mais recyclées. Les défauts éliminables sont traités à l'aide d'outils qui retirent les impuretés et les petits corps étrangers. Les feuilles conformes au contrôle qualité peuvent être préparées, comptées et empilées pour former des rames prêtes à être expédiées ou stockées dans un environnement approprié pour leur maturation. La personne responsable de ces opérations est appelée le polisseur.

Filigrane

Le filigrane, autrefois appelé marque ou sceau, est visible en tenant la feuille de papier à la lumière (en l'éclairant à la bougie). C'est l'une des innovations adoptées par les papetiers de Fabriano à partir de la fin du XIII^e siècle.

Origine et fonction

Bartolo da Sassoferrato.

Le filigrane apparaît pour la première fois sur du papier fabriqué durant les deux dernières décennies du XIII^e siècle. Les raisons de son apparition demeurent inconnues, mais on peut supposer qu'il est le fruit d'une série d'essais et d'expérimentations menés par plusieurs personnes et finalement perfectionnés par les maîtres papetiers de Fabriano. Cette découverte est probablement due à la rupture d'un fil dans le moule, ce qui aurait entraîné l'apparition d'une empreinte sur la feuille et, par conséquent, suggéré au maître papetier d'imprimer une image sur la toile métallique du moule. Selon le juriste Bartolo da Sassoferrato — qui vécut peu d'années après l'apparition des premiers filigranes sur les feuilles — l’utilisation du signum représente la volonté explicite du papetier de distinguer sa production de celle de ses concurrents. Il peut en effet être considéré comme l’une des premières « marques » adoptées pour manifester la volonté d’indiquer la paternité de l’œuvre.

Les plus anciens filigranes de Fabriano

Les premiers à Fabriano à se consacrer à l'étude méthodologique des signes visibles sur les feuilles furent les frères Aurelio et Augusto Zonghi, dans les dernières décennies du XIX^e siècle. Tous deux constituèrent leur propre collection de papiers filigranés de Fabriano, obtenus avec l'autorisation préalable des archives locales. Les deux érudits entretenaient une correspondance avec le Genevois Charles Moïse Briquet, considéré comme l'un des pères de la filigranologie.

Les frères Zonghi envoyèrent à Briquet de nombreux échantillons de feuilles de Fabriano pour étude et analyse. Des examens microscopiques réalisés en Suisse prouvèrent que les plus anciens fragments de papier provenant des archives de Fabriano étaient composés principalement de fibres de chanvre, et seulement de quelques fibres de lin. L'absence initiale de fibres de coton réfuta la théorie selon laquelle le papier de coton aurait remplacé le papyrus au XI^e siècle, mais surtout, cela confirme la primauté italienne – probablement originaire de Fabriano – d'avoir fabriqué du papier à partir de pâte de chiffons.

Corpus Chartarum Fabriano - Noms des papetiers Fabriano du XIVe siècle dans la collection Augusto Zonghi.

Les plus anciens signes de Fabriano datent de 1293 et proviennent de documents conservés aux archives historiques municipales. Ils représentent une croix grecque, le symbole de l'infini (ou la lettre « G ») et les lettres « I » et « O ». Un autre signe, datant du XIII^e siècle, représente deux cercles concentriques ; il est daté de 1297 et provient des archives notariales, plus précisément du protocole du notaire Giovanni di Maestro Compagno.

Durant les cinq premières années du XIV^e siècle, on observe principalement des lettres de l'alphabet, probablement pour indiquer les initiales du maître papetier. Entre 1309 et 1324, l'usage d'indiquer son nom complet se répand parmi les fabricants locaux (« Puzoli Z », « Crissci M », « Cicco », « Cressce M », « Bene », « Tinto A »). Briquet lui-même retrouve une vingtaine de ces noms dans des documents conservés dans des archives allemandes, suisses et françaises. Certains de ces noms, ainsi que d'autres, figurent sur une pierre tombale initialement placée près de l'église San Francesco de Fabriano, ancien siège de la confrérie des papetiers.

Après la brève période où la marque était caractérisée par la présence du nom complet du maître papetier inscrit par écrit, la coutume d'apposer comme marque des symboles mythiques ou religieux, des animaux, des objets, des armoiries héraldiques s'est consolidée :

« Compte tenu de l'importance et de la diffusion du symbolisme et de l'allégorie dans toutes les classes sociales au Moyen Âge, les filigranes portant les noms obscurs des papetiers étaient préférés à d'autres, déjà en circulation, qui exprimaient des concepts et des significations plus appréciés, ou à ceux qui étaient généralement considérés comme ayant un pouvoir apotropaïque pour la personne et l'écrit, concepts qui ne pouvaient être exprimés ni attribués à des lettres alphabétiques individuelles ou groupées, ni même à des noms. trois groupes de filigranes qui ont en fait eu une durée de vie très brève. »

— Gasparinetti

Avec le temps, le filigrane n'indiquait plus seulement le fabricant, mais aussi le type et le format du papier. À partir de la seconde moitié du XVIII^e siècle, il acquit également des caractéristiques ornementales.

Les collections des frères Zonghi

Augusto Zonghi a reproduit dans l’Album dei Segni 1 887 filigranes de Fabriano retrouvés dans les archives de Fabriano et de Fano. Ce document unique a été restauré en 2021 pour le compte de la Fondation Fedrigoni Fabriano. La miniature décorée de la première page a été réalisée par l'artiste Gaetano Galassi de Fermo.

La collection d'Aurelio Zonghi compte environ 270 documents, aujourd'hui conservés au Musée du papier et du filigrane de Fabriano, et couvre une période allant de 1293 à 1599. La collection d'Augusto Zonghi, acquise et conservée depuis 2016 au siège de la Fondation Fedrigoni Fabriano, comprend 2 212 pièces de papier. Parmi ceux-ci, seuls les documents antérieurs à 1599 sont décrits dans l'inventaire et partiellement reproduits dans l'Album dei Segni. En effet, des documents filigranés datant de 1798 ont été ajoutés ultérieurement par le même auteur.

Un aspect fondamental du travail des Zonghi consiste à dater chaque feuille filigranée retrouvée dans les archives. La comparaison des signes correspondants dans toutes les caractéristiques – laissées par la forme – permet de déterminer l'époque des codes, dessins, œuvres imprimées et tous les documents filigranés qui ne comportent pas de date. Un des principes défendus par Augusto Zonghi repose sur l’utilisation des filigranes et l’importance de leur étude dans la région de Fabriano.

« La date d'un code existant dans une archive, située là où se trouvaient autrefois des fabriques de papier, peut être considérée comme correspondant probablement à la date de fabrication du papier et donc nous indiquer la date de son filigrane. La collecte et l'étude des filigranes devraient donc se faire de préférence là où se trouvaient autrefois des fabriques de papier [...]. Pour Fabriano, il convient de souligner que, l'exportation du papier ayant toujours été importante en raison de l'excellence de sa fabrication, le produit n'est jamais resté longtemps dans l'entrepôt du fabricant, et c'est encore le cas aujourd'hui : on peut donc admettre de manière générale que le papier a été utilisé ici l'année même de sa fabrication. »

— Augusto Zonghi

Depuis 2021, la collection d'Augusto Zonghi est entièrement disponible en ligne dans le cadre du projet Corpus Chartarum Fabriano, qui comprend la publication numérique de papiers filigranés réalisés à Fabriano depuis la fin du XIII^e siècle.

Le filigrane clair-obscur

1915. Filigrane clair-obscur de la Madonna della Seggiola de Raffaello Sanzio (détail).

Vers le milieu du XIX^e siècle, la technique du filigrane en clair-obscur fit son apparition. Pour l'obtenir, il fallait créer un poinçon portant l'image à transférer. Les premiers poinçons étaient en bois et l'image était transférée sur la toile chauffée (« ricotta ») par martelage à l'aide d'un marteau et d'un tampon de feutre. Dans la seconde moitié du XIX^e siècle, la technique de la cire perdue commença à être adoptée : à partir de la gravure d'une tablette de cire, et après diverses opérations, on obtenait un poinçon en bronze.

Depuis le début du XX^e siècle, le procédé électrochimique de galvanoplastie est utilisé pour produire des poinçons en cuivre et en plomb : « À partir de la cire d’origine, au moyen d’un bain galvanique, on obtient une électrode positive et une électrode négative en cuivre qui servent ensuite à transférer l’image sur la matrice métallique par pression. » La matrice gravée est appliquée sur le moule, avec d’autres supports, et est prête pour la fabrication de papier artisanal.

Pour réaliser du papier filigrané à l'aide d'une machine à papier, on applique la toile filigranée sur un cylindre, également appelé « tambour créateur », qui effectue une opération similaire à celle du moule à papier à la main dans la cuve. Pour la machine plate continue, le filigranage du papier est obtenu à l’aide du « rouleau dandy ».

La collection « Luigi Tosti Duc de Valminuta »

De nombreux papiers réalisés selon la technique du filigrane clair-obscur sont conservés dans la collection créée, à partir de 1946, par Luigi Tosti, duc de Valminuta, alors directeur général des papeteries Cartiere Miliani Fabriano (it). La collection couvre la période allant de 1785, date de création de l'entreprise, au XXI^e siècle, grâce à l'intégration continue de productions artistiques réalisées à Fabriano ces dernières années.

Notes et références

(it) Cet article est partiellement ou en totalité issu de la page de Wikipédia en italien intitulée « Carta di Fabriano » (voir la liste des auteurs).

Bibliographie

 : document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.

• (it) Onofrio Angelelli, L’industria della carta e la famiglia Miliani in Fabriano, Fabriano, Stabilimento tipografico Gentile, 1930.
• (it) Bruno Bravetti, Giambattista Miliani : storia di un uomo, Ancona, Humana, 1994.
• (it) Giancarlo Castagnari, Contributi italiani alla diffusione della carta in Occidente tra XIV e XV secolo, Fabriano, Pia Università dei Cartai, 1990.
• (it) Giancarlo Castagnari, Carta e cartiere nelle Marche e nell'Umbria: dalle manifatture medievali all'industrializzazione, Fabriano, Pia Università dei Cartai, 1993.
• (it) Giancarlo Castagnari, L'uomo, il foglio, il segno : Studi di storia della carta, Fabriano, Pia Università dei Cartai, 2001.
• (it) Giancarlo Castagnari, « Carta cartiere cartai », dans Carta cartiere cartai. La tematica storica di Andrea Gasparinetti, Fabriano, Pia Università dei Cartai, 2006. 
• (it) Giancarlo Castagnari, L'industria della carta nelle Marche e nell'Umbria : Imprenditori, lavoro, produzione, mercati. Secoli XVIII-XIX, Fabriano, Pia Università dei Cartai, 2010.
• (it) Giancarlo Castagnari, « Miliani, Pietro », dans Dizionario biografico degli Italiani, vol. 74, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 2010.
• (it) Giancarlo Castagnari, « Miliani, Giuseppe », dans Dizionario biografico degli Italiani, vol. 74, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 2010.
• (it) Giancarlo Castagnari, « Miliani, Giambattista », dans Dizionario biografico degli Italiani, vol. 74, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 2010.
• (it) Giancarlo Castagnari, Le cartare di Fabriano : Società, donne, lavoro nei tempi della città della carta, Fabriano, Fondazione Gianfranco Fedrigoni,, 2013 (ISBN 978-88-908519-0-2).
• (it) Giancarlo Castagnari, « Le origini della carta occidentale nelle valli appenniniche delle Marche centrali da un’indagine archivistica », dans Giancarlo Castagnari, Emanuela di Stefano et Livia Faggioni, Alle origini della carta occidentale: tecniche, produzioni, mercati (secoli XIII-XV), Fabriano, Istocarta, 2015 (ISBN 978-88-908519-1-9). 
• (it) Giancarlo Castagnari, La forma. Formisti e cartai nella storia della carta occidentale, a cura di Giancarlo Castagnari, Fabriano, Istrocarta, 2015 (ISBN 978-88-908519-2-6).
• (it) Giancarlo Castagnari, « Fabriano città della carta dal XIII secolo », dans La Carta: ingegno e creatività, orgoglio Fabrianese nei secoli, Fabriano, Palio di San Giovanni Battista, 2016. 
• (it) Giancarlo Castagnari, Pietro Miliani fabbricante di carta, Ristampa, Fabriano, Istrocarta, 2017 (ISBN 978-88-908519-5-7).
• (it) Giancarlo Castagnari et Livia Faggioni, Il patrimonio industriale della carta in Italia. La storia, i siti, la valorizzazione, Fabriano, Istrocarta, 2017 (ISBN 978-88-908519-4-0).
• (it) Giancarlo Castagnari, Augusto Zonghi matematico umanista. Le carte antiche fabrianesi nell’Era del segno, Fabriano, Istrocarta, 2018 (ISBN 978-88-908519-6-4).
• (it) Valeria Cavalcoli, L’archivio storico delle Cartiere Miliani di Fabriano, Fabriano, Istrocarta, 2014.
• (it) Sparisci Emo, Giuseppe Miliani un cartaro antico e moderno, Fabriano, Pia Università dei Cartai, 1999.
• (it) Andrea Gasparinetti, Aspetti particolari della filigranologia, Milano, Industria della carta, 1964. 
• (it) L’arte della carta a Fabriano, Fabriano, Comune di Fabriano - Cartiere Miliani Fabriano, Museo della carta e della filigrana, 1991.
• (it) Ulisse Mannucci, « Lineamenti di storia della tecnica cartaria da Ts’ai Lun a Pietro Miliani », dans Giancarlo Castagnari, Miscellanea di storia della carta. Origini, tecniche, imprenditori, fede religiosa, Fabriano, Pia Università dei Cartai, 1991. 
• (it) Ulisse Mannucci, Le cartiere di Fabriano da Pietro Miliani ad oggi, Fabriano, Palio di San Giovanni, 2001.
• (it) Augusto Zonghi et Livia Faggioni (dir.), I segni delle antiche cartiere fabrianesi, Fabriano, Fondazione Fedrigoni Fabriano, 2020 (ISBN 978-88-908519-8-8).
• (it) Augusto Zonghi, I segni della carta, la loro origine e la loro importanza, Fabriano, Premiata Tipografia Economica, 1911. 

Articles connexes

• Histoire du papier
• Machine à papier
• Parchemin
• Pâte à papier