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Porcelaine de transition

La porcelaine de transition est la céramique produite à Jingdezhen pendant et après la transition des Ming aux Qing.

Vase avec paysage, milieu du siècle.

Durant cette période, le système Ming de fabrication à grande échelle dans les manufactures impériales de porcelaine, avec des commandes et des paiements provenant principalement de la cour impériale, s'effondra définitivement, et les fonctionnaires en charge durent se transformer d'obéissants serviteurs de l'État en hommes d'affaires, cherchant des clients privés, notamment des compagnies commerciales européennes, des marchands japonais et de nouveaux clients nationaux[1].

Ces nouveaux clients entraînèrent des changements majeurs dans le style de la porcelaine, dont la majeure partie était peinte en bleu de cobalt sous glaçure sur fond blanc[1].

Cette situation dura de 1620 à 1683, lorsque la nouvelle dynastie Qing, après quelques décennies de lutte contre les forces Ming, reprit enfin l'utilisation à grande échelle de Jingdezhen pour les pièces officielles sous l'empereur Kangxi (vers 1662–1722). Les plus grands fours et une partie importante de la ville furent détruits en 1674 par les forces Ming après que la Révolte des Trois Feudataires fut devenue une guerre civile[2].

De 1680 à 1688, la reconstruction de l'industrie fut placée sous le contrôle de Zang Yingxuan, du Bureau des Travaux des Qing. La production organisée de porcelaine de cour avait repris en 1683, et l'institution du travail forcé fut remplacée par le salariat. Les contrôleurs suivants furent nommés par l'administration provinciale jusqu'en 1726, date à laquelle Pékin nomma Nian Xiyao[3],[4].

Plat au dragon, fin de la dynastie Ming, vers 1640

Histoire

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Le début de la période est conventionnellement fixé à 1620, sous la fin de la dynastie Ming, avec la mort de l'empereur Wanli (1573–1620), bien que le style le plus caractéristique ait probablement commencé vers 1628 environ[5]. Durant le règne de Wanli, la céramique sous patronage gouvernemental se dégrada lentement en qualité jusqu'à ce que la production elle-même soit abandonnée. Le régime mandchou de la dynastie Qing prit la capitale en 1644. Pendant ces nombreuses années intermédiaires, et pendant les années qui suivirent, une variété de pièces en porcelaine furent créées dans des fours privés pour un usage domestique et pour l'exportation vers des marchés clients tels que le Japon. Avant le rétablissement des fours impériaux à Jingdezhen, l'utilisation privée du nom de règne dynastique sur les céramiques fut officiellement interdite la seizième année du règne de l'empereur Kangxi sous la dynastie Qing (vers 1677).

Style

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Le terme « de transition » est habituellement et plus justement utilisé pour un style caractéristique produit durant la période 1620–1683, et sans doute pendant quelque temps après. D'autres styles de porcelaine continuèrent d'être fabriqués, y compris des continuations plutôt peu inspirées des styles Ming. Le véritable style transitionnel est finement tourné et peint, avec un bleu profond comparé à des « violettes dans du lait ». De nombreuses pièces présentent des groupes de personnages dans un paysage extravagant avec des montagnes, des nuages et la lune. Bien que très marquées par le « goût chinois », les pièces séduisaient également les acheteurs du Japon et d'Europe, et beaucoup furent immédiatement exportées. D'autres types de pièces furent fabriqués dans le goût japonais, comme les pièces shonsui et les 古染付け (ko sometsuke) ou « ancien bleu et blanc » (le même terme est utilisé pour les versions de ce style fabriquées au Japon)[5]. Le terme Porcelaine Tianqi (en) est principalement utilisé pour ces types destinés au marché japonais, d'après l'empereur Tianqi (vers 1620–1627).

La porcelaine transitionnelle des premières décennies Kangxi connut un éloignement des motifs et des standards esthétiques du peintre Dong Qichang vers des goûts plus nouveaux incarnés par l'artiste Shen Shitong et son utilisation de la perspective occidentale. L'influence de l'artiste Dong Qichang est aisément visible sur les pièces céramiques de la période avec ses tons clairs et sombres fortement accentués. Le passage à Shen Shitung se manifeste par de généreux lavis verticaux qui créent un contraste net entre premier plan et arrière-plan. L'informalité du dessin et de la forme séduisait le goût japonais et en particulier ceux impliqués dans la cérémonie du thé.

La porcelaine de palais ou porcelaine impériale a traditionnellement trouvé de nombreux admirateurs en Europe et en Amérique. Les marques de règne Kangxi sur la porcelaine sont rares tout au long de la période céramique, mais quelques-unes peuvent être identifiées comme appartenant aux décennies antérieures à 1677. Des marques de périodes Ming antérieures se trouvent fréquemment. Leurs styles correspondent étroitement aux quelques marques Kangxi que l'on trouve et aident à délimiter la porcelaine transitionnelle Kangxi[6].

Galerie

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Notes

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  1. 1 2 Wirgin
  2. ↑ Kerr, 16
  3. ↑ Kerr, 18–19
  4. ↑ Cheng Tingji, The Gazetteer of Fuliang County, Fuliang county, Fuliang Xianzhi, , chapter 3, 62b
  5. 1 2 Valenstein, 199-200
  6. ↑ Masahiko Sato (Hanakoka and Barberri trans.), Chinese Ceramics, New York and Tokyo, 1981, pp. 206–209.

Références

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(en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Transitional porcelain » (voir la liste des auteurs).
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