Porte du Paradis

sculpture de Lorenzo Ghiberti

La Porte du Paradis est le nom de la porte d'honneur située côté est du baptistère de Florence.

Copie de la porte du Paradis, côté est du baptistère.
Original de la porte, au Museo dell'Opera del Duomo.

Réalisée entre 1425 et 1452, elle représente une des œuvres les plus magistrales de la Renaissance.

Son auteur est Lorenzo Ghiberti assisté de ses fils Vittorio et Tomaso. Luca della Robbia, Donatello, Michelozzo y collaborent aussi, ainsi que Benozzo Gozzoli vers 1442, et Bernardo Cennini.

Entièrement en bronze doré, elle est surnommée Porte du Paradis par Michel-Ange. À la suite de la violente crue de l'Arno en 1966, les panneaux abîmés sont démontés de leur châssis, puis restaurés, et mis à l'abri dans le proche Museo dell'Opera del Duomo.

Vasari la définira comme « la plus belle œuvre qui se soit jamais vue au monde, tant chez les Anciens que chez les Modernes ».

Histoire

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Satisfaite du travail que Lorenzo Ghiberti avait effectué sur la porte nord entre 1402 et 1424, l'Arte di Calimala commande en 1425 à l'artiste la porte est du baptistère, que Michel-Ange appela Porte du Paradis[1].

Description

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Schéma des panneaux de la porte du paradis


Img Thème Scènes Img Thème Scènes
1 Adam et Eve Creation d'Adam
Création d'Eve
Péché originel
Expulsion du paradis terrestre
2 Caïn et Abel
3 Noé 4 Abraham
5 Isaac, Esaü e Jacob Naissance d'Esaü et Jacob
Esaü partant à la chasse salué par son père Isaac
La supercherie de Rebecca et Jacob
Isaac bénit Jacob
6 Joseph Joseph jeté par les frères dans le puits
Joseph vendu aux marchands
Livraison de Joseph au pharaon
Interprétation du rêve du pharaon
Le pharaon rend honneur à Joseph
Jacob envoie ses enfants en Égypte pour prendre le blé
Joseph reconnaît ses frères, leur pardonne et retourne chez lui à la maison de son père
7 Moïse 8 Josué
9 David 10 Salomon et la Reine de Saba

Voir aussi

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Articles connexes

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Notes et références

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  1. Sophie Flouquet, « Ghiberti force les portes du Paradis », Beaux Arts magazine, août 2017, p. 48.

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