Sonate K. 502
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Sonate K. 502 ut majeur —   , Allegro, 131 mes.
⋅ K.501 ← K.502 → K.503 ⋅ L.2 ← L.3 → L.4 ⋅ P.407 ← P.408 → P.409 ⋅ F.445 ← F.446 → F.447 —
⋅ XII 18 ← Venise XII 19 → XII 20
⋅ XIV 18 ← Parme XIV 19 → XIV 20
⋅ I 38 ← Münster I 39 → I 40
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La sonate K. 502 (F.446/L.3) en ut majeur est une œuvre pour clavier du compositeur italien Domenico Scarlatti.
Présentation
modifierLa sonate en ut majeur K. 502, notée Allegro, est une sonate complexe, contrairement à la simplicité de construction de la sonate précédente, avec laquelle elle forme une paire[1]. La sonate évoque une danse flamenco, et chant de funérailles à l'origine, la petenera[2]. Les musicologues Jane Clark et John Henry van der Meer (nl), considérant le registre de l'instrument, datent la paire après 1746[3],[4].
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
%% les petites notes
trillGqp = { \tag #'print { g8.\prall } \tag #'midi { a32 g a g~ g16 } }
trillFqp = { \tag #'print { f8.\prall } \tag #'midi { g32 f g f~ f16 } }
trillCqp = { \tag #'print { c8.\prall } \tag #'midi { d32 c d c~ c16 } }
trillBqp = { \tag #'print { b8.\prall } \tag #'midi { c32 b c b~ b16 } }
trillAqp = { \tag #'print { a8.\prall } \tag #'midi { b32 a b a~ a16 } }
upper = \relative c'' {
\clef treble
\key c \major
\time 3/8
\tempo 4 = 92
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
r8 < e g >8 q | \repeat unfold 2 { < e g >8 < c e > < e g > } | < e g > < a, a' > < d f > | < g, g' > < c e > < f, f' > | < b g > < e, e' > < a c > | < f d' > < g b > < a c > | < b d >8 g' g |
% ms. 9
g8 \trillGqp f32 e | f8 f f | f \trillFqp e32 d | e8 \times 2/3 { c'16 b a } g8 | r8 \omit TupletNumber \times 2/3 { g16 f e } d8 | r8 \times 2/3 { c'16 b a } g8 | r8 \times 2/3 { g16 f e } d8 |
% ms. 16
e8 c' c | c \trillCqp b32 c | d8 b b | b \trillBqp a32 b | c8 a a | a \trillAqp g32 a | b8 \times 2/3 { g16 f e } d8 |
% ms. 23
\repeat unfold 2 { r8 \times 2/3 { d16 c b } a8 | r8 \times 2/3 { g'16 fis e } d8 } \times 2/3 { r16 e16 fis } \times 2/3 { g[ a b] } c8 | << { d,8 c' b } \\ { d,4. } >> < c a' >8 < b g' > < a fis' > |
% ms. 30
< g g' >8 d' d | d bes d << { \mergeDifferentlyDottedOn r8 d'8 bes fis g4~ g r8 } \\ { d4.~ d4 ees8 cis d d } >> | d bes d << { r8 d'8 bes fis g4~ g bes8 } \\ { d,4.~ d4 ees8 cis d d } >>
% ms. 39
\repeat unfold 6 { < c a' >8 < a fis' > < bes g' > } a'8
}
lower = \relative c' {
\clef bass
\key c \major
\time 3/8
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
% **************************************
c8 r8 r8 | R4.*6 | r8 < g g' >8 < e e' > |
% ms. 9
< c c' >8 < a a' > < f f' > | < d d' > < f' f' > < d d' > < b b' > < g g' > < e e' > | < c c' >4 << { g'''8~ < d g >4. | e8 d e < d g >4. } \\ { < c e >8 | g8 a b | < c g' >4. | g8 a b } >>
% ms. 16
< c g' >8 \clef treble < e e' >8[ < c c' >] | \clef bass < a a'> < fis fis' > < d d' > < b b' > \clef treble < d' d' >8[ < b b' >] | \clef bass < g g'> < e e' > < c c' > < a a' > \clef treble < e'' e' >8[ < c c' >] | \clef bass < fis, fis' > < d d' > < b b' > << { g'8 a b } \\ { g,8 } >>
% ms. 23
\repeat unfold 2 { << { < a' d >4. | b8 a b } \\ { d,8 e fis | < g d' >4. } >> } | << { c4. } \\ { c,8 d e } >> | fis d g | c, d d, |
% ms. 30
g4 r8 | r8 f''8 f | f f f | f ees c | bes g r8 | r8 f'8 f | f f f | f ees c |
% ms. 38
bes8 g g | \repeat unfold 6 { < c, c' >8 < d d' > < ees ees' > } << { d'4. } \\ { d,8 } >>
}
thePianoStaff = \new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #"Clav."
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>>
\score {
\keepWithTag #'print \thePianoStaff
\layout {
#(layout-set-staff-size 17)
\context {
\Score
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
\remove "Metronome_mark_engraver"
}
}
}
\score {
\keepWithTag #'midi \thePianoStaff
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/o/2/o2djtigol6h0w7v8mq8q9z2wl5e1vqu/o2djtigo.png)
Dans la seconde partie intervient un passage inattendu à deux temps (mesures 94–100, puis mesures 104–107), avec un accompagnement en octaves très sonore. Mesures 111 et suivantes, apparaît un des rares exemples où Scarlatti indique des silences pointés[1].
Manuscrits
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Le manuscrit principal est le numéro 19 du volume XII de Venise (1757), copié pour Maria Barbara et Parme XIV 19 ; les autres sources sont Münster I 39 et Vienne D 34[5].
Interprètes
modifierParmi les interprètes de la sonate K. 502 au piano figurent notamment Christian Zacharias (1995, EMI), Sergei Babayan (1995, Piano Classics), Ievgueni Zarafiants (1999, Naxos, vol. 6), Carlo Grante (Music & Arts, vol. 5).
Au clavecin — outre Scott Ross (Erato, 1985)[6] — l'enregistrent Trevor Pinnock (1987, Archiv), Virginia Black (CRD), Andreas Staier (1991, DHM), Skip Sempé (2007, Paradizo) et Pieter-Jan Belder (2007, Brilliant Classics, vol. 11).
Notes et références
modifier- Chambure 1985, p. 230.
- (es) Pedro Sarmiento, « Las Sonatas Españolas de Domenico Scarlatti », sur academia.edu, .
- (en) Jane Clark, « Domenico Scarlatti and the Spanish Folk Music: A Performer's Re-Appraisal », Early Music, vol. 4, no 1, , p. 20-21 (JSTOR 3126018).
- (en) John Henry van der Meer, « The Keyboard String Instruments at the Domenico Scarlatti », The Galpin Society Journal, vol. 50, , p. 136–161.
- Kirkpatrick 1982, p. 474.
- Victor Tribot Laspière, « Au Château d’Assas, sur les traces de Scott Ross et de Scarlatti », sur France Musique, (consulté le )
Sources
modifier
: document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.
- Ralph Kirkpatrick (trad. de l'anglais par Dennis Collins), Domenico Scarlatti, Paris, Lattès, coll. « Musique et Musiciens », (1re éd. 1953 (en)), 493 p. (OCLC 954954205, BNF 34689181).
- Alain de Chambure, « Domenico Scarlatti : Intégrale des sonates — Scott Ross », p. 230, Erato (2564-62092-2), 1985 (OCLC 891183737) .
Liens externes
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- Ressource relative à la musique :
