« Littérature surréaliste » : différence entre les versions
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{{Palette Dada et Surréalisme}}
La '''littérature surréaliste''' comprend l'ensemble des textes qui furent publiés par le mouvement [[surréalisme|surréaliste]], actif officiellement de 1924 à 1969, mais qui irrigua une bonne partie de la littérature postérieure. Elle contient des poèmes, des récits, des pièces des théâtres, des essais, des pamphlets, et toutes sortes de manifestes. Si la forme livre avait été en partie rejetée par la [[littérature dada]], les surréalistes l'utilisent plus régulièrement, mais se sont aussi et surtout organisés autour de revues, comme ''[[Minotaure (revue)|Minotaure]]'' ou ''[[La Révolution surréaliste]]''.
La littérature surréaliste se caractérise par une rupture avec la tradition académique, et la revendication d'une sortie des règles esthétiques et morales. La [[vers|versification]] (en poésie) comme la [[narratologie|chronologie narrative]] (dans les récits) sont mises à mal. Les surréalistes ont également le goût de la provocation, en traitant régulièrement de sujets tabous. Les écrits surréalistes ont pour ligne commune la volonté de libérer l'imagination, mobilisant en particulier le thème du rêve. Ils ont également inauguré des [[techniques surréalistes|techniques]] nouvelles, comme l'[[écriture automatique]] ou le [[cadavre exquis]].
Le mouvement surréaliste se construit en France, pour l'essentiel à Paris, mais se développe de manière internationale et en plusieurs langues, tout d'abord à travers des auteurs séjournant ou habitant à Paris, puis en essaimant à travers le monde, par exemple à Prague avec le très actif [[groupe des surréalistes de Tchécoslovaquie]]. Après son déclin, initié dès la fin des années 30, le surréalisme conserve une influence importante sur la littérature produite durant la seconde partie du XXe siècle.
== Précurseurs ==
[[Fichier:Alfred Jarry.jpg|vignette|alt=Alfred Jarry, cheveux longs, petite moustache, dans la trentaine, sur un fond noir tirant vers le violet|Alfred Jarry (1873-1907) est considéré comme un des précurseurs de la littérature surréaliste, en particulier via ses ouvrages ''[[Ubu Roi]]'' et ''[[Gestes et opinions du docteur Faustroll, pataphysicien]]''.]]
=== Sources lointaines ===
Parce qu'elle refuse les rapports de causalité issus de la pensée rationaliste, la littérature surréaliste renoue avec la magie et la pratique ésotérique, fait affirmé à plusieurs reprises par André Breton dans ses manifestes<ref>Gérard Durozoi et Bernard Lecherbonnier, ''Le surréalisme : théories, thèmes, techniques'', Paris, Larousse, 1972, p.11 à 14 [https://archive.org/details/lesurrealisme0000unse/page/16/mode/2up lire en ligne]</ref>.
=== Sources littéraires ===
[[Fichier:Lautréamont.jpg|vignette|alt=Photographie en noir et blanc. Jeune homme d'une vingtaine d'années, cheveux courts, en costume et avec noeud papillon|Isidore Ducasse, comte de [[Lautréamont]], est la référence majeure des écrivains surréalistes.]]
Dans la littérature française, les principales influences du surréalisme sont [[Charles Baudelaire]], [[Arthur Rimbaud]], [[Stéphane Mallarmé]], [[Guillaume Apollinaire]], [[Gérard de Nerval]], [[Alfred Jarry]], [[Lautréamont]]<ref>Daniel Bergez et al. « Le surréalisme », Daniel Bergez éd., ''Précis de littérature française'', Armand Colin, 2023, pp. 376-377. [https://www-cairn-info.wikipedialibrary.idm.oclc.org/precis-de-litterature-francaise--9782200635695-page-376.htm lire en ligne]</ref>.
Lautréamont est une source privilégiée, parce qu'il manie la parodie et l'inversion des normes traditionnelles (aussi bien dans ''[[Les Chants de Maldoror]]'' que dans les inversions de proverbes et aphorismes au sein de ''Poésie II'', ce dernier ouvrage étant recopié en entier par André Breton dans un numéro de ''La Révolution surréaliste''), qu'il pratique la fusion des contraires<ref>Laurent Carrive, « La vie et la norme dans le mouvement surréaliste. Psychanalyse, science et poésie », ''Topique'', vol. 119, no. 2, 2012, pp. 175-186, paragraphe 47</ref>, critique la raison savante et affirme l'unité du savoir sous une forme d'intuitionnisme<ref>Laurent Carrive, « La vie et la norme dans le mouvement surréaliste. Psychanalyse, science et poésie », ''Topique'', vol. 119, no. 2, 2012, pp. 175-186, paragraphe 58 et suivants</ref>. Il est l'auteur le plus cité dans le ''Manifeste du surréalisme''. André Breton déclarera : {{citation|Pour nous, il n'y eut d'emblée pas de génie qui tînt devant celui de Lautréamont}}<ref>André Breton, ''Entretiens 1913-1952'' avec [[André Parinaud]], NRF, 1952, p.43</ref>. Il incarne en effet un principe de révolte complète : révolte sociale, révolte personnelle et révolte épistémologique<ref>Ora Avni, "Breton et l'idéologie. Machine à coudre - parapluie", ''Littérature'', n°51, 1983, Poésie, p. 15 [https://www.persee.fr/doc/litt_0047-4800_1983_num_51_3_2201 lire en ligne]</ref>.
Elle plonge aussi ses racines dans la [[littérature fantastique]], en particulier celle du [[romantisme allemand]], avec des auteurs comme [[Ernst Theodor Amadeus Hoffmann]] ou [[Achim von Arnim]], dont ils prolongent le goût de l'étrange. Cela poursuit plus largement la vogue du conte fantastique [[roman noir]], également représenté par [[Edgar Allan Poe]]<ref name="ref_auto_1">Gérard Durozoi et Bernard Lecherbonnier, ''Le surréalisme : théories, thèmes, techniques'', Paris, Larousse, 1972, p.17 [https://archive.org/details/lesurrealisme0000unse/page/16/mode/2up lire en ligne]</ref>. Parmi les sources du XIXe siècle, les surréalistes donnent leur préférence au romantisme allemand, largement préféré au romantisme français. Le système de pensée de [[Novalis]] est ainsi essentiel dans la structuration de leur propre pensée, et André Breton donnait sa préférence littéraire à [[Achim von Arnim]]<ref>Gérard Durozoi et Bernard Lecherbonnier, ''Le surréalisme : théories, thèmes, techniques'', Paris, Larousse, 1972, p.20-21 [https://archive.org/details/lesurrealisme0000unse/page/16/mode/2up lire en ligne]</ref>.
=== La poursuite des avant-gardes ===
La littérature surréaliste s'inscrit également dans la lignée des avant-gardes, aussi bien de la [[littérature dada]] que du [[futurisme]] et de l'[[expressionnisme]]<ref>Jean-Pierre Bertrand, Jacques Dubois, Pascal Durand, "Approche institutionnelle du premier surréalisme (1919-1924)", dans ''Pratiques : linguistique, littérature, didactiqueee, n°38, 1983, "Enseigner la littérature" [https://www.persee.fr/doc/prati_0338-2389_1983_num_38_1_1264 lire en ligne]''</ref>.
Plusieurs des membres fondateurs du surréalisme ont en effet d'abord proches de [[dada]]. C'est le cas d'[[André Breton]], de [[Louis Aragon]] et de [[Philippe Soupault]]. Ce dernier est présenté aux deux autres par [[Guillaume Apollinaire]], qui est lui aussi une influence déterminante et le créateur du mot {{citation|surréaliste}}<ref>Pierre Chavot, ''L'ABCdaire du surréalisme'', Paris, Flammarion 2001, p. 13</ref>. Parmi les poètes influents à l'époque de la formation du mouvement, les surréalistes restent proches de [[Pierre Reverdy]], dont la poésie inspirée du [[cubisme]], et la revue ''Sic'', sont des références constantes des auteurs surréalistes. Parmi d'autres auteurs dont ils s'inspirent mais qui n'appartiendront pas au surréalisme, on peut citer [[Jacques Vaché]], [[Max Jacob]] ou encore [[Saint-John Perse]]<ref>Pierre Chavot, ''L'ABCdaire du surréalisme'', Paris, Flammarion 2001, p. 11 à 13</ref>.
=== L'influence de Sigmund Freud ===
[[André Breton]] a eu connaissance des théories de [[Sigmund Freud]] à partir de 1916, car il était en poste dans un centre psychiatrique. Il rencontre l'inventeur de la psychanalyse dès 1921, mais Freud ne partage pas l'interprétation de son œuvre par les surréalistes ; par ailleurs, à l'époque, Freud n'est pas encore traduit en français. ''La Science des rêves'', traduit en français en 1926, est néanmoins un livre déterminant pour le mouvement : de Freud, les surréalistes partagent l'intérêt pour le rêve et pour la sexualité. Il est très régulièrement cité comme référence par les écrivains surréalistes<ref>Pierre Chavot, ''L'ABCdaire du surréalisme'', Paris, Flammarion 2001, p. 18</ref>.
== Histoire et géographie éditoriale ==
=== De l'apparition du terme au ''Manifeste du surréalisme'' ===
[[Fichier:André Breton 1924.jpg|vignette|André Breton en 1924.|alt=Sur fond blanc, André Breton, en costume, dans la trentaine, des lunettes sur les yeux et les deux mains tenant les branches desdites lunettes.]]
Le terme [[surréalisme]] apparaît à l'occasion de la publication du drame {{citation|surréaliste}} de Guillaume Apollinaire, ''[[Les Mamelles de Tirésias]]'', en 1917<ref>Alexandre Gefen, « APOLLINAIRE, Guillaume. 1880-1918 », Carole Talon-Hugon éd., Les théoriciens de l'art. Presses Universitaires de France, 2017, pp. 19-20. [https://www-cairn-info.wikipedialibrary.idm.oclc.org/les-theoriciens-de-l-art--9782130789871-page-19.htm lire en ligne]</ref>.
[[André Breton]] considère que le premier texte authentiquement surréaliste est ''[[Les Champs magnétiques]]'', qu'il écrivit en mai et juin 1919 avec [[Philippe Soupault]]. Même si les deux écrivains sont alors membres de [[dada]], André Breton insiste a posteriori sur le fait qu'il s'agit déjà d'un texte surréaliste<ref>André Breton, Entretiens, 1952, Gallimard, collection Idées, chapitre IV, page 62</ref>. Le texte propose pour la première fois un exemple d'[[écriture automatique]], qui devient une manière d'écrire typique du mouvement<ref>Pierre Taminiaux, « I. Formes de la contradiction : de l’écriture automatique au vide », ''Esthétiques radicales. Actualité des avant-gardes'', sous la direction de Taminiaux Pierre. Hermann, 2021, [https://www-cairn-info.wikipedialibrary.idm.oclc.org/esthetiques-radicales--9791037006684-page-15.htm lire en ligne]</ref>.
Deux autres textes annoncent le ''Manifeste'' de 1924 : tout d'abord ''Introduction sur le peu de réalité'' d'André Breton, dans lequel il propose déjà des idées qui seront reprises et développées dans le manifeste ; ensuite ''Une Vague de rêves'' de [[Louis Aragon]], qui donne une première définition du {{citation|surréel}}<ref>Gérard Durozoi et Bernard Lecherbonnier, ''Le surréalisme : théories, thèmes, techniques'', Paris, Larousse, 1972, p.37 [https://archive.org/details/lesurrealisme0000unse/page/16/mode/2up lire en ligne]</ref>.
André Breton publie en 1924 le premier [[Manifeste du surréalisme]], qui fournit un cadre théorique aux expérimentations littéraires futures. Il s'agissait, dans son premier projet, d'une préface à son propre recueil ''Poisson soluble''<ref>André Breton, ''Œuvres complètes'', t. I, Éditions Gallimard, coll. « Bibliothèque de la Pléiade », 1988, p. 1332.</ref>.
=== L'effusion : 1924-1929 ===
[[Fichier:Blanche - Portrait de René Crevel (1900-1935), écrivain - P1894 - Musée Carnavalet.jpg|vignette|alt=Peinture avec fond rouge. Au premier plan, assis sur un fauteuil, un jeune homme en costume, avec cravate bouffante|[[René Crevel (écrivain)|René Crevel]], ici peint par [[Jacques-Emile Blanche]] en 1928, est un des principaux animateurs du groupe surréaliste.]]
Plusieurs œuvres majeures du surréalisme sont publiées ou écrites dans la foulée de la publication du ''Manifeste'' d'André Breton. [[Louis Aragon]] publie ''Le Libertinage'' puis ''[[Le Paysan de Paris]]'' (1926), Antonin Artaud publie ''[[L'Ombilic des limbes]]'', André Breton ''Les Pas perdus'' et ''[[Poisson soluble]]'', Paul Eluard ''Mourir de ne pas mourir'', [[Benjamin Péret]] ''Immortelle maladie''<ref>Gérard Durozoi et Bernard Lecherbonnier, ''Le surréalisme : théories, thèmes, techniques'', Paris, Larousse, 1972, p.39 [https://archive.org/details/lesurrealisme0000unse/page/16/mode/2up lire en ligne]</ref>.
L'année 1925 est elle aussi une année faste, avec des publications de [[René Crevel (écrivain)|René Crevel]], [[Antonin Artaud]], [[Michel Leiris]] et de nombreux autres. Les surréalistes sont alors pris entre d'un côté l'impression de {{citation|faire école}}, devenir un mouvement littéraire, et la volonté de demeurer révolutionnaires. C'est aussi l'année où les questions politiques deviennent centrales dans le mouvement, particulièrement sous l'impulsion d'André Breton, qui lit alors les oeuvres de Marx, d'Engels, de Lénine et de Trotski<ref>Gérard Durozoi et Bernard Lecherbonnier, ''Le surréalisme : théories, thèmes, techniques'', Paris, Larousse, 1972, p.42-43 [https://archive.org/details/lesurrealisme0000unse/page/16/mode/2up lire en ligne]</ref>.
Durant cette même année, les membres se réunissent tantôt chez André Breton, tantôt rue du Château, derrière Montparnasse, où cohabitent [[Marcel Duhamel]], [[Jacques Prévert]] et [[Yves Tanguy (peintre)|Yves Tanguy]], qui viennent de rejoindre le mouvement. C'est lors d'une de ces réunions de la rue du Château qu'est inventée la pratique du [[cadavre exquis]]<ref>Pierre Chavot, ''L'ABCdaire du surréalisme'', Paris, Flammarion 2001, p. 20</ref>.
Bien que le rythme des publications se poursuive pour les membres du surréaliste, ceux-ci se disputent rapidement autour des questions politiques. Si plusieurs adhèrent au Parti Communiste en 1927, ils ne parviennent pas à imposer leur ligne culturelle dans ce mouvement, que certains abandonnent rapidement (André Breton et Benjamin Péret, ainsi que Paul Eluard qui y adhèrera à nouveau lors de son entrée dans la Résistance). Des membres jugés {{citation|bourgeois}} sont exclus en 1929, dont certains fondent ''Le Grand Jeu'' : [[René Daumal]], [[Roger Gilbert-Lecomte]] notamment<ref>Gérard Durozoi et Bernard Lecherbonnier, ''Le surréalisme : théories, thèmes, techniques'', Paris, Larousse, 1972, p.46 [https://archive.org/details/lesurrealisme0000unse/page/16/mode/2up lire en ligne]</ref>. Les exclus répondent avec le pamphlet ''Un Cadavre'' (reprenant le titre du pamphlet surréaliste de 1924 contre [[Anatole France]]), qui accuse violemment André Breton de dérive sectaire et autoritaire<ref>Pierre Chavot, ''L'ABCdaire du surréalisme'', Paris, Flammarion 2001, p. 21</ref>.
André Breton publie en 1929 le ''Second manifeste du surréalisme'', dans le but de réaffirmer les principes initiaux et de réunir les membres, mais la désunion se poursuit, avec de nombreux pamphlets interposés. [[Robert Desnos]] est lui aussi exclu.
=== L'effilochement progressif ===
[[Fichier:Céreste R. C. et son chat 1941.jpg|vignette|René Char, ici photographié en 1941, a rejoint le surréalisme au début des années 1930. Après la Seconde Guerre mondiale, il se retire à [[L'Isle-sur-la-Sorgue]] et ne participe plus aux activités du groupe.]]
Les surréalistes se réunissent autour d'une nouvelle revue, ''Le surréalisme au service de la révolution''. [[René Char]], [[Léo Malet]], [[Georges Sadoul]] et [[André Thirion]] rejoignent le mouvement. Après l'exclusion d'André Breton du PCF en 1933, [[Louis Aragon]] se sépare progressivement du groupe, pour s'engager plus nettement dans la soutien politique et intellectuel à la Russie soviétique<ref>Pierre Chavot, ''L'ABCdaire du surréalisme'', Paris, Flammarion 2001, p. 25.</ref>. A partir de 1933, la revue ''Le surréalisme au service de la révolution'' cesse de paraître ; aucune des revues suivantes n'atteindra plus l'audience et l'influence des revues passées<ref name="Chavot27">Pierre Chavot, ''L'ABCdaire du surréalisme'', Paris, Flammarion 2001, p. 27.</ref>. [[René Crevel (écrivain)|René Crevel]] se suicide en 1935. André Breton est désormais le seul des membres fondateurs encore présent dans le mouvement. Le déclenchement de la guerre, en 1939, disperse les écrivains surréalistes aux quatre coins du monde<ref name="Chavot27" />.
Dans les années 1940, de nombreux surréalistes étant présents aux [[États-Unis]], des activités surréalistes y ont lieu, en particulier autour de la revue ''[[VVV]]'', fondée par [[André Breton]] avec [[Marcel Duchamp]] et [[Max Ernst]]<ref>Pierre Chavot, ''L'ABCdaire du surréalisme'', Paris, Flammarion 2001, p. 29.</ref>.
Au retour de l'exil, à la fin de la [[Seconde Guerre mondiale]], André Breton tente de nouveau de réunir des membres. De nouveaux arrivants apparaissent : [[Jean-Pierre Duprey]], [[Julien Gracq]], [[André Pieyre de Mandiargues]], [[Stanislas Rodanski]]. Des femmes sont enfin acceptées comme membres du groupe, en particulier [[Joyce Mansour]]<ref>Pierre Chavot, ''L'ABCdaire du surréalisme'', Paris, Flammarion 2001, p. 30.</ref>. Les dissensions se poursuivent néanmoins, avec notamment une bagarre déclenchée par [[André Breton]] lors d'une conférence de [[Tristan Tzara]] en 1947<ref>Jean-Luc Rispail, ''Les surréalistes : une génération entre le rêve et l'action'', Paris, Gallimard, 1991, p. 120.</ref>. La plupart des surréalistes yougoslaves de la revue ''Témoignages'' intègrent le gouvernement du maréchal Tito ; en [[Tchécoslovaquie]], [[Zavis Kalandra]] est exécuté par le pouvoir stalinien et [[Karel Teige]] se suicide lors de son arrestation. [[André Breton]] se retire dans le [[Lot (département)|Lot]]<ref>Jean-Luc Rispail, ''Les surréalistes : une génération entre le rêve et l'action'', Paris, Gallimard, 1991, p. 121.</ref>.
Des revues continuent d'être créés pour maintenir le groupe : ''Néon'' (1948-1949), ''Médium'' (1952-1953), ou encore ''La Brèche'' (1961-1965). Cependant, plus aucun texte majeur n'est publié, et l'influence du surréalisme devient plus diffuse<ref>Pierre Chavot, ''L'ABCdaire du surréalisme'', Paris, Flammarion 2001, p. 31-32.</ref>. Des ralliements continuent d'arriver, comme en 1950 celui du poète mexicain [[Octavio Paz]], futur prix Nobel de littérature. Peu à peu, la littérature strictement issue du groupe surréaliste se fait moins importante, mais commence la diffusion d'une influence non négligeable. Ainsi, [[Boris Vian]] n'a jamais été membre du surréalisme, mais une oeuvre comme ''[[L'écume des jours]]'' est fortement imprégnée de surréalisme<ref name="ref_auto_2">Jean-Luc Rispail, ''Les surréalistes : une génération entre le rêve et l'action'', Paris, Gallimard, 1991, p. 125-126.</ref>. Certains surréalistes naissent par ailleurs posthumes, comme [[Colette Peignot]], qui était en marge du surréalisme et mourut en 1938, et dont l'œuvre est essentiellement découverte durant les années 1970<ref>Jean-Luc Rispail, ''Les surréalistes : une génération entre le rêve et l'action'', Paris, Gallimard, 1991, p. 122.</ref>.
André Breton meurt le 28 septembre 1966. La revue ''L'Archibras'' (1967-1969) poursuit les activités surréalistes, mais, le 4 octobre 1969, le journal ''Le Monde'' publie un encart de [[Jean Schuster]] : {{citation|Le numéro 7 de la revue ''L'Archibras'' est la dernière manifestation du surréalisme, en tant que mouvement organisé en France}}<ref>Pierre Chavot, ''L'ABCdaire du surréalisme'', Paris, Flammarion 2001, p. 32.</ref>.
== L'influence diffuse ==
=== Dans les littérature francophones ===
Pour des raisons à la fois politiques et esthétiques, le surréalisme eut une influence considérable dans les littératures des peuples colonisés. Ainsi, ''[[Cahier d'un retour au pays natal]]'' d'[[Aimé Césaire]] est publié avec le soutien d'[[André Breton]], qui en rédige également la préface. Dans la revue ''[[Tropiques (revue)|Tropiques]]'', [[Suzanne Césaire]] rend compte de cette influence surréaliste dans deux articles : ''André Breton, poète'' (1941) et ''1943 : le surréalisme et nous'' (1943)<ref>{{Ouvrage|langue=fr|prénom1=Anny-Dominique|nom1=Curtius|titre=Suzanne Césaire : archéologie littéraire et artistique d'une mémoire empêchée|lieu=Paris|éditeur=[[Éditions Karthala|Karthala]]|année=2020|pages totales=395|passage=261-295|isbn=978-2-8111-2794-7|lire en ligne=https://www-cairn-info.wikipedialibrary.idm.oclc.org/suzanne-cesaire--9782811127947-page-261.htm|titre chapitre=4. Fontaine solaire, une femme sur tous les fronts » : le grain de la parole de Suzanne Césaire ou la méta-anarchive de la ressouvenance}}, notamment à partir du paragraphe 24</ref>{{,}}{{note|groupe=n|Articles repris intégralement dans {{Ouvrage|langue=fr|auteur1=Suzanne Césaire|champ libre=édition établie par [[Daniel Maximin]]|titre=Le grand camouflage|sous-titre=Écrits de dissidence (1941-1945)|lieu=Paris|éditeur=[[Éditions du Seuil|Le Seuil]]|année=2009|pages totales=123|passage=54-62 et 76-83|isbn=978-2-02-099908-3}}. Dans « 1943 : le surréalisme et nous » {{incise|dans lequel {{cita|elle évalue l’apport fondamental du mouvement pour la Martinique{{sfn|Curtius|2020|loc=chap. 5|p=308}}}}}}, elle écrit notamment{{sfn|Biro|Passeron|1982|p=83}} : {{citation|Et parmi les puissantes machines de guerre que le monde moderne met à notre disposition, « leddites et cheddites », notre audace a choisi le surréalisme, qui lui offre actuellement les plus sûres chances de succès<ref>Texte intégral dans {{Harvsp|Colvile|1999|p=77-79}}</ref>.}}}}.
Bien qu'il n'ait jamais été membre du surréalisme, [[Boris Vian]] en est fortement imprégné<ref name="ref_auto_2" />.
=== À l'international ===
[[Fichier:Sadeq-Hedayat.jpg|vignette|alt=|Considéré comme un des plus grands romanciers de l'Iran moderne, [[Sadegh Hedayat]] a été influencé par le [[surréalisme]], qu'il a connu lorsqu'il habitait à Paris. ''[[La Chouette aveugle]]'' fut déclaré par André Breton le grand classique du roman surréaliste.]]
Dès 1925, la revue japonaise ''Bungei-Tambi'' de [[Shūzō Takiguchi]] publiait des textes d'Aragon et d'Eluard<ref name="Chavot27" />.
En 1934, [[Jindřich Štyrský]], [[Toyen]] et [[Vítězslav Nezval]] fondent le [[Groupe des surréalistes de Tchécoslovaquie|groupe surréaliste praguois]]<ref>Jean-Luc Rispail, ''Les surréalistes : une génération entre le rêve et l'action'', Paris, Gallimard, 1991, p. 85</ref>. Les activités de ce groupe seront florissantes et se poursuivront tout au long du XXe siècle.
L'influence du surréalisme est également notable dans les littératures décoloniales en néerlandais, notamment le poète surinamien [[Bernardo Ashetu]], ainsi que les poètes curaciens [[Luc Tournier]], [[Oda Blinder]], [[Charles Corsen]] et [[Tip Marugg]]<ref> Kim Andringa, « Le surréalisme curacien : une construction néerlandaise ? », Revue de littérature comparée, vol. 366, no. 2, 2018, pp. 159-173, paragraphe 6 et ''passim'' [https://www-cairn-info.wikipedialibrary.idm.oclc.org/revue-de-litterature-comparee-2018-2-page-159.htm#re2no85 lire en ligne]</ref>.
Cette influence se perçoit aussi dans ''[[La Chouette aveugle]]'' de [[Sadegh Hedayat]]<ref>Shahnaz Salami, « La littérature des écrivains et poètes iraniens immigrés en France et en Allemagne », Hommes & migrations [En ligne], 1312 | 2015, mis en ligne le 01 octobre 2018, consulté le 09 septembre 2023. URL : http://journals.openedition.org/hommesmigrations/3494 ; DOI : https://doi.org/10.4000/hommesmigrations.3494, paragraphe 4</ref>, ainsi que plusieurs récits de [[Julio Cortázar]], dont le roman ''[[Marelle (roman)|Marelle]]''<ref>Perig Pitrou, « Vie et mort en Mésoamérique », L’Homme, 226 | 2018, 153-168, paragraphe 7 [https://journals-openedition-org.wikipedialibrary.idm.oclc.org/lhomme/31739 lire en ligne]</ref>.
== Traits esthétiques ==
{{Article détaillé|Techniques surréalistes}}
Les œuvres des surréalistes sont plurielles, et de nature parfois opposées. La [[poésie]] est le genre central du mouvement, mais dès le début du mouvement sont écrits des romans, comme ''[[Le Paysan de Paris]]'' d'Aragon. L'[[écriture automatique]] est pratiquée par plusieurs de ses auteurs, mais pas tous : Paul Eluard, par exemple, ne s'y essaiera jamais. Un certain nombre de traits communs existent, mais pas de totale unité, puisque le surréalisme, écrit [[Maurice Blanchot]], {{citation|ne fut ni système, ni école, ni mouvement d'art ou de littérature, mais pure pratique d'existence}}<ref>Pierre Chavot, ''L'ABCdaire du surréalisme'', Paris, Flammarion 2001, p. 9</ref>.
=== Libérer l'imagination ===
La littérature surréaliste a pour dénominateur commun la volonté de puiser les œuvres dans l'imagination et non dans la tradition. Les œuvres doivent faire sortir des images issues de l'[[inconscient]], ou en tout cas libérées des {{citation|conditions morales, psychiques ou même physiques où l'ordre actuel, rationnel, confine l'homme}}<ref name="ref_auto_1" />. (Gérard Durozoi et Bernard Lecherbonnier). Cela explique l'attrait des surréalistes pour la [[psychanalyse]] de [[Sigmund Freud]], qui montre la manière dont les pulsions premières (que veulent faire émerger les surréalistes) sont réprimées par un surmoi instauré par la société{{note|groupe=n|Freud ne sera cependant pas enthousiasmé par la réception surréaliste de ses théories. Voir notamment Branko Aleksić, « Freud et les surréalistes, ses « fous intégraux » », ''Topique'', vol. 115, no. 2, 2011, pp. 93-112 [https://www.cairn.info/revue-topique-2011-2-page-93.htm lire en ligne].}}.
Les surréalistes développent aussi un attrait pour le rêve, aussi bien en écrivant des récits de leur propre rêve qu'en écrivant des textes inspirés par la structure illogique des rêves. D'autres méthodes sont expérimentées : l'usage de stupéfiants, l'écriture sous hypnose<ref>Gérard Durozoi et Bernard Lecherbonnier, ''Le surréalisme : théories, thèmes, techniques'', Paris, Larousse, 1972, p.35 [https://archive.org/details/lesurrealisme0000unse/page/16/mode/2up lire en ligne]</ref>.
=== L'écriture automatique ===
{{Article détaillé|Écriture automatique}}
Toujours dans le but de libérer l'imagination, les surréalistes développent la méthode de l'[[écriture automatique]], qui permet d'associer des images sans chercher à leur donner une trame. Cette méthode est utilisée par [[André Breton]] et [[Philippe Soupault]] dans ''[[Les Champs magnétiques]]'' (1919), puis par d'autres surréalistes, notamment dans la revue ''La Révolution surréaliste''Elle consiste à écrire le plus rapidement possible, sans contrôle de la raison, sans préoccupations esthétique ou morale, voire sans aucun souci de cohérence grammaticale ou de respect du vocabulaire. L'état nécessaire à la bonne réalisation est un état de lâcher-prise, entre le sommeil et le réveil (proche d'un état [[Hypnose|hypnotique]])<ref>Gérard Durozoi et Bernard Lecherbonnier, ''Le surréalisme : théories, thèmes, techniques'', Paris, Larousse, 1972, p.92-93 [https://archive.org/details/lesurrealisme0000unse/page/16/mode/2up lire en ligne]</ref>.
=== Le goût de la provocation ===
Littérairement, cette libération de l'imagination doit aboutir à tracer des voies nouvelles, c'est-à-dire à un souci d'originalité. Cette originalité nécessité, selon les surréalistes, de s'élever contre la logique rationaliste (mise à mal aussi bien par Freud que par les théories d'Einstein), contre la morale et contre le goût traditionnel<ref>Gérard Durozoi et Bernard Lecherbonnier, ''Le surréalisme : théories, thèmes, techniques'', Paris, Larousse, 1972, p.34-35 [https://archive.org/details/lesurrealisme0000unse/page/16/mode/2up lire en ligne]</ref>.
Selon les critiques Gérard Durozoi et Bernard Lecherbonnier, {{citation|les scandales jouent un rôle de catalyseur entre les membres du groupe}}<ref name="Durozoi41">Gérard Durozoi et Bernard Lecherbonnier, ''Le surréalisme : théories, thèmes, techniques'', Paris, Larousse, 1972, p.41 [https://archive.org/details/lesurrealisme0000unse/page/16/mode/2up lire en ligne]</ref>. Ils prennent en cela la suite de [[dada]], tout en y donnant un ton de plus en plus ancré politiquement, notamment à partir du pamphlet célébrant la mort d'[[Anatole France]]<ref name="Durozoi41" />.
=== Inventivité verbale et mort de la rhétorique ===
Dès les premiers temps du surréalisme, le critique [[Jean Paulhan]], particulièrement dans sa correspondance avec [[Paul Eluard]], propose des éléments théoriques pour analyser la pratique surréaliste. Il lit le surréalisme au regard des théories de [[Ferdinand de Saussure]] : les surréalistes revendiquent l'arbitraire de la langue, l'autonomie des mots par rapport par la pensée<ref>Hans T. Siepe, « Créativité linguistique dans la poésie surréaliste (II) », ''La linguistique'', vol. 56, no. 1, 2020, pp. 67-85, en particulier les paragraphes 12 à 16[https://www-cairn-info.wikipedialibrary.idm.oclc.org/revue-la-linguistique-2020-1-page-67.htm#re5no5 lire en ligne]</ref>. Il y a chez eux une volonté de renverser les conventions du langage<ref>Hans T. Siepe, « Créativité linguistique dans la poésie surréaliste (II) », ''La linguistique'', vol. 56, no. 1, 2020, pp. 67-85, paragraphe 17 [https://www-cairn-info.wikipedialibrary.idm.oclc.org/revue-la-linguistique-2020-1-page-67.htm#re5no5 lire en ligne]</ref>.
==
[[File:Yvan Goll, Surréalisme, Manifeste du surréalisme, Volume 1, Number 1, October 1, 1924, cover by Robert Delaunay.jpg|thumb|[[Yvan Goll]], ''Surréalisme'', ''Manifeste du surréalisme'', Volume 1, Numéro 1, {{date-|1 octobre 1924}}, couverture de [[Robert Delaunay]].|alt=Couverture jaunie de magazine. Titre en gros : Surréalisme. Au milieu, un dessin représentant la place de l'Etoile, avec l'Arc de Triomphe, mais les contours sont estompés, cela semble un peu abstrait. En bas, est écrit : Directeur: Ivan Goll. Collaborateurs : Guillaume Apollinaire, Marcel Arland, P. Albert-Birod, René Crevel, Joseph Delteil, Robert Delaunay, Paul Dermée, Jean Painlevé, Pierre Reverdy.]]
=== Poésie ===
* [[André Breton]] et [[Philippe Soupault]], ''
*
* [[Robert Desnos]], ''Corps et biens'', 1930, Paris.
* [[Joyce Mansour]], ''Cris'', 1953, Paris.
* Laurens Vancrevel (dir.), ''Spiegel van de surrealistische poëzie in het Nederlands'' [''Anthologie de la poésie surréaliste en néerlandais''], Amsterdam, Meulenhoff, 1989, rééd. augmentée en 2012.
=== Récits ===
* [[André Breton]], ''[[Nadja (André Breton)|Nadja]]'', Paris, 1928.
* [[René Crevel (écrivain)|René Crevel]], ''Êtes-vous fous ?'', Paris, 1929.
* [[Sadegh Hedayat]], ''[[La Chouette aveugle]]'', 1936, Bombay.
* [[André Breton]], ''[[L'Amour fou]]'', 1937, Paris, Gallimard.
* [[Julio Cortázar]], ''[[Cronopes et Fameux]]'', 1962, Buenos Aires.
=== Théâtre ===
* [[Roger Vitrac]], ''[[Victor ou les Enfants au pouvoir]]'', Paris, 1928.
* [[Antonin Artaud]], ''[[Les Cenci]]'', Paris, 1935.
* [[Eugène Ionesco]], ''[[La Cantatrice chauve]]'', Paris, 1950.
=== Essais ===
* [[André Breton]], ''[[Manifeste du surréalisme]]'' (1924 et 1930), Paris, Gallimard, coll. « Folio », 1998.
* [[Louis Aragon]], ''[[Traité du style]]'', 1928.
* [[Antonin Artaud]], ''[[Le Théâtre et son double]]'', Paris, 1938.
=== Revues ===
* ''[[Littérature (revue)|Littérature]]'', Paris, 1919-1924.
* ''[[La Révolution surréaliste]]'', Paris, 1924-1929.
* ''[[Le Surréalisme au service de la révolution]]'', Paris, 1930-1933.
* ''[[Minotaure (revue)|Minotaure]]'', Paris, 1933-1939.
* ''[[VVV]]'', New York, 1942-1944.
* ''[[Tropiques (revue)|Tropiques]]'', Martinique, 1941-1944.
* ''[[Daily-Bul]]'', [[La Louvière]], Belgique, 1957-1983.
* ''Bulletin de liaison surréaliste'', Paris, 1970-1976.
* ''Surréalisme'', Paris, 1977.
== Notes et références ==
=== Notes ===
{{Références|groupe=n}}
=== Références ===
{{Références}}
== Voir aussi ==
=== Bibliographie ===
* Kim Andringa, « Le surréalisme curacien : une construction néerlandaise ? », ''Revue de littérature comparée'', vol. 366, no. 2, 2018, pp. 159-173, [https://www-cairn-info.wikipedialibrary.idm.oclc.org/revue-de-litterature-comparee-2018-2-page-159.htm#re2no85 lire en ligne].
* Paul Aron, Jean-Pierre Bertrand, ''Les 100 Mots du surréalisme'', Presses universitaires de France, coll. « Que sais-je ? », Paris, 2010 {{ISBN|978-2-13-058220-5}}.
* [[Philippe Audoin]], ''Les Surréalistes'', Paris, Le Seuil, collection microcosme « Écrivains de toujours », 1973.
* [[Jean-Louis Bédouin]], ''Anthologie de la poésie surréaliste'', Paris, Seghers, 1983.
* {{Ouvrage|auteur1=[[Henri Béhar]]|auteur2=Michel Carassou|titre=Le Surréalisme, textes et débats|lieu=Paris|éditeur=[[Hachette Livre|Hachette]]|année=1984|isbn=}}{{commentaire biblio SRL|Réédité au [[Livre de poche]], 1992 {{ISBN|2-253-06044-5}}; édition remaniée, ''Le surréalisme par les textes'', Garnier, 2013 {{ISBN|978-2-8124-2057-3}}}}
* {{Ouvrage|langue=fr|auteur1=[[Adam Biro]]|auteur2=[[René Passeron]]|titre=Dictionnaire général du surréalisme et de ses environs|lieu=Paris|éditeur=Office du livre/Presses universitaires de France|année=1982|pages totales=464|isbn=2-13-037280-5}}
* Marguerite Bonnet, ''[[André Breton]]. Naissance du surréalisme'', Paris, José Corti, 1975, éd. revue et corrigée, Paris, José Corti, 1988 {{ISBN|978-2-7143-0263-2}}.
* André Breton et [[Paul Éluard]], ''Dictionnaire abrégé du surréalisme'' (1938), Paris, José Corti, 1991.
* {{Ouvrage|langue=fr|auteur1=Xavier Canonne|titre=Le surréalisme en Belgique|sous-titre=1924-2000|lieu=Paris|éditeur=[[Actes Sud]]|année=2007|pages totales=351|isbn=9782742772094}}
* Pierre Chavot, ''L'ABCdaire du surréalisme'', Paris, Flammarion 2001.
* Jacqueline Chénieux-Gendron, ''Il y aura une fois. Une anthologie du surréalisme'', Paris, Gallimard Folio, 2002.
* {{Ouvrage|langue=fr|auteur1=[[Jean-Paul Clébert]]|titre=Dictionnaire du surréalisme|lieu=Paris|éditeur=[[Éditions du Seuil|Seuil]]|année=1996|pages totales=608|isbn=2-02-024588-4|présentation en ligne=https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k3364182d}}
* Tania Collani, ''Le Merveilleux dans la prose surréaliste européenne'', Paris, [[Hermann (éditions)|Éditions Hermann]], 2010.
* {{Ouvrage|langue=fr|auteur1=Georgiana Colvile|titre=Scandaleusement d'elles|sous-titre=trente-quatre femmes surréalistes|lieu=Paris|éditeur=J.-M. Place|année=1999|pages totales=318|isbn=2-85893-496-7}}
* [[Gérard de Cortanze]], ''Le Monde du surréalisme'', Bruxelles, éd. Complexe, 2005.
* [[Pierre Daix]], ''La Vie quotidienne des surréalistes (1917-1932)'', Paris, éditions [[Hachette Livre|Hachette]], 1993.
*{{Ouvrage|langue=fr|auteur1=Isabelle Diu|auteur2=Bérénice Stoll|auteur3=Olivier Wagner|titre=L'invention du surréalisme|sous-titre=des champs magnétiques à Nadja|lieu=Paris|éditeur=BnF|nature ouvrage=[https://www.bnf.fr/fr/agenda/linvention-du-surrealisme-des-champs-magnetiques-nadja exposition, Paris, Bibliothèque nationale de France], 17 novembre 2020 - 7 février 2021|année=2020|pages totales=191|isbn=978-2-7177-2832-3}}
* [[Charles Duits]], "André Breton a-t-il dit passe", Paris, Maurice Nadeau, 1991.
* Gérard Durozoi et Bernard Lecherbonnier, ''
* {{Ouvrage|langue=fr|auteur1=Gérard Durozoi|titre=Le surréalisme|lieu=Paris|éditeur=Hazan|collection=L'atelier du monde|année=2002|pages totales=95|isbn=2-85025-809-1}}
*{{Ouvrage|langue=fr|auteur1=Gérard Durozoi|titre=Histoire du mouvement surréaliste|lieu=Paris|éditeur=Hazan|année=2004|pages totales=759|isbn=2-85025-920-9}}{{commentaire biblio SRL|1ere ed. 1997 {{ISBN|2-85025-560-2}}}}
* [[Abdul Kader El-Janabi]], ''Le Désir libertaire : le surréalisme arabe à Paris, 1973-1981'', Toulouse, Les éditions de l'Asymétrie, 2018.
* [[Serge Fauchereau]], ''Avant-gardes du {{s-|XX}}, arts et littérature, 1905-1930'', Paris, Flammarion, 2016, {{ISBN|978-2-0813-9041-6}} (pp. 316-362)
* [[Fabrice Flahutez]], ''Nouveau Monde et Nouveau Mythe. Mutations du surréalisme de l'exil américain à l'écart absolu 1941-1965'', Dijon, Les Presses du réel, 2007 {{isbn|978-2-84066-194-8}}.
* Elena Galtsova, ''Le Surréalisme et le théâtre. Pour une esthétique théâtrale du surréalisme français'', Moscou, RGGU, 2012 {{ISBN|978-5-7281-1146-7}}.
* Vincent Gille & Béatrice Riottot El-Habib (sous la direction de), ''Le Surréalisme et l'Amour'', Paris, Gallimard, catalogue de l'exposition au Pavillon des Arts de Paris du 6 mars au 18 juin 1997.
* [[Louis Janover]], ''La Révolution surréaliste'', Paris, Hachette « Pluriel », 1995.
* [[Louis Janover]], ''Le Surréalisme de jadis à naguère'', Paris-Méditerranée, 2002.
* Alain Joubert, ''Le Mouvement des surréalistes ou le fin mot de l’histoire : fin d’un groupe - naissance d’un mythe'', Paris, Maurice Nadeau, 2001 {{ISBN|2-86231-173-1}} {{BNF|38916618d}}.
* Jean-Claude Michel, ''Les écrivains noirs et le surréalisme'', Sherbrooke (Canada), Naaman, 1982.
* Jacques Michon, « Surréalisme et modernité », ''Études françaises'', volume 11, numéro 2, mai 1975, p. 121-129
* [[Michel Murat]], ''Surréalisme'', Paris, Le Livre de Poche, 2003 {{ISBN|225317503X|9782253175032}}.
* [[Maurice Nadeau]], ''Histoire du surréalisme'', Paris, Le Seuil, 1947-1970.
* [[René Passeron]], ''Surréalisme'', Paris, Pierre Terrail, 2005.
* [[Gaëtan Picon]], ''Le Surréalisme'', Genève, Skira, 1988.
* Nathalie Piégay-Gros, ''Le Surréalisme''. Nouvelle revue pédagogique lycée, Septembre 2005, {{numéro|016}}, {{p.|10-45}}.
* [[José Pierre]], ''Tracts surréalistes et déclarations collectives'', Paris, Éric Losfeld, 1980.
* José Pierre, ''L'Univers surréaliste'', Paris, Somogy, 1983 {{isbn|978-2-85056-172-6}}, pour ses très nombreuses reproductions.
* José Pierre et [[Robert Lebel (critique)|Robert Lebel]], ''L'Aventure surréaliste autour d'André Breton'', Paris, Filipacchi, 1986.
* {{Ouvrage|langue=fr|auteur1=Jean-Luc Rispail|titre=Les surréalistes : une génération entre le rêve et l'action|lieu=Paris|éditeur=[[Éditions Gallimard|Gallimard]]|collection=[[Découvertes Gallimard|Découvertes]]|numéro dans collection=([[Liste des volumes de « Découvertes Gallimard » (1re partie)|109]]|année=1991|pages totales=208|isbn=2-07-053140-6|lire en ligne=https://archive.org/details/lessurrealistesu0000risp}}
* Luc Vigier, ''Le Surréalisme'', Paris, Gallimard, 2006.
* Alain et Odette Virmaux, ''La Constellation surréaliste'', Lyon, La Manufacture, 1987.
* Alain et Odette Virmaux, ''Les grandes figures du Surréalisme'', Paris, Bordas, 1994.
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