« Robert Schumann » : différence entre les versions

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Leipzig, qui compte à l'époque {{nombre|41000|habitants}}, est la deuxième ville de Saxe après [[Dresde]], la capitale. C'est la ville des foires internationales, et aussi la ville du livre et des éditeurs (Brockhaus, Reclam, Breitkopf & Härtel, ces derniers publient également de la musique). L'orchestre du [[Orchestre du Gewandhaus de Leipzig|Gewandhaus]] donne des concerts de très haut niveau, loin de ce que Schumann a pu connaître jusqu'alors. Bien qu'il s'en défende dans ses lettres à sa mère, Schumann est peu assidu dans ses études et fréquente plutôt les sociétés musicales et philosophiques de la ville.
 
C'est dans ces salons qu'il rencontrera le facteur de pianos [[Friedrich Wieck]]. Wieck, ambitieux et âpre au gain, avait mis au point une nouvelle méthode d'apprentissage du piano. Il comptait de nombreux élèves, au premier rang desquels sa fille Clara, née en 1819, qu'il formait pour être l'une des enfants prodiges les plus brillantes de son temps : elle paraît en concert au Gewandhaus pour la première fois à l'âge de 9 ans, en {{date-|octobre 1828}}, et avait déjà publié ses quatre polonaises demeurées célèbres, entre l'âge de 9 et 11 ans.
 
Robert, qui a 18 ans, décide de devenir l'élève de Wieck et prend des cours de piano, d'harmonie et de contrepoint. Il compose entre autres des polonaises pour piano à quatre mains et des lieder{{sfn|Geck|2010|p=41}}.
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=== Musique symphonique ===
La musique symphonique de Schumann se conçoit sur l'arrière-plan des symphonies de [[Ludwig van Beethoven|Beethoven]] qui à l'époque représentaient un sommet et aussi une impasse en partie puisque Beethoven lui-même avait introduit des solistes et un chœur dans le ''finale'' de sa ''[[Symphonie nº 9 de Beethoven|Neuvième Symphonie]]''. La découverte de la ''[[Symphonie nº 9 de Schubert|Grande symphonie en ut majeur]]'' de Schubert ouvrit de nouvelles perspectives, combinant au respect de la structure formelle une progression {{Citation|romanesque}} de mouvement en mouvement, mouvements liés entre eux par des relations thématiques et narratives. Autre élément typique, l'appel de cor initial, véritable devise qui influencera le début des symphonies [[Symphonie nº 1 de Schumann|{{n°|1}}]] et [[Symphonie nº 3 de Schumann|3]].
 
Schumann continuera sur cette voie, en associant la diversité de plusieurs mouvements, le lyrisme des thèmes et la progression épique du discours. Déjà établis dans la [[Symphonie nº 1 de Schumann|''Symphonie {{n°|1}}'']], ces principes sont variés dans la [[Symphonie nº 3 de Schumann|''Symphonie {{n°|3}}'' « Rhénane »]], dont le programme sous-jacent fait penser à la ''[[Symphonie nº 6 de Beethoven|Symphonie « Pastorale »]]'' de Beethoven, et la ''[[Symphonie nº 4 de Schumann|Symphonie {{n°|4}}]]'' dont les mouvements s'enchaînent ''[[attaca]]''. L’''Ouverture, scherzo et finale'', que Schumann initialement voulait appeler ''Symphonette'', est par nature plus disparate. C'est aussi le cas de la ''[[Symphonie nº 2 de Schumann|Symphonie {{n°|2}}]]'', qui compense une architecture moins unifiée par la puissance de ses thèmes.
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== Film ==
En 1947, [[Clarence Brown]] tourne ''[[Passion immortelle]]''. [[Peter Schamoni]] a réalisé en 1983, ''[[Frühlingssinfonie]]'' ({{Citation|La Symphonie du printemps}}), biographie romancée relatant la relation du compositeur avec Clara de leur rencontre jusqu'à leur mariage, avec [[Nastassja Kinski]] et [[Herbert Grönemeyer]]. Les biographes et historiens insistent sur la romantisation faite par Peter Schamoni.
 
Un autre film est celui d'[[Helma Sanders-Brahms]], intitulé ''Clara'', sorti en 2008, basé sur l'anecdote qui en dit long sur la société et la place des femmes à l'époque. Clara dirige la 3e symphonie (''Die Rheinische'') à [[Düsseldorf]] devant un orchestre misogyne. Le compositeur est alité, car malade. Clara le sonde et prend la baguette. Elle subit alors une grève de la part des musiciens, en raison de sa condition féminine. Mais l’œuvre est tout de même jouée<ref>{{Lien web |langue=fr |nom=AlloCine |titre=Clara |url=https://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=138683.html |consulté le=2021-07-25}}</ref>.
 
== Des enregistrements faits avec des instruments de l'époque de Schumann ==
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* {{Ouvrage|langue=fr| prénom1=Agnès|nom1=Boucher|titre=Comment exister aux côtés d'un génie : Fanny Mendelssohn, Clara Schumann, Alma Mahler et les autres|lieu=Paris|éditeur=Harmattan|année=2012|pages totales=177|isbn=978-2-296-96153-1|lire en ligne=https://books.google.com/books?id=1DQvfmv8mlAC&printsec=frontcover}}
* {{de}} [[Hermann Abert]]: ''Robert Schumann.'' Harmonie-Verlag, Berlin 1903 ([http://www.zeno.org/Musik/M/Abert,+Hermann/Robert+Schumann Volltext] bei zeno.org).
* {{de}} [[Wolfgang Boetticher]]: ''Robert Schumann – Einführung in Persönlichkeit und Werk.'' Berlin 1941. Überarbeitete Neuausgabe unter dem Titel: ''Robert Schumann – Leben und Werk.'' Noetzel Verlag 2004, {{ISBN |3-7959-0804-3.}}<ref>Das Buch ist der NS-Ideologie verpflichtet, philologisch unzuverlässig und nur mit kritischer Einstellung brauchbar. Quellen wurden teilweise verstümmelt und verfälscht angeführt. Siehe dazu [https://www.schumann-portal.de/tendenzen-der-schumann-forschung-2.html Gerd Nauhaus: ''Tendenzen der Schumann-Forschung'']. Abgerufen am 8. Mai 2019.</ref>.
* {{de}} {{lien|lang=de|trad=Ernst Burger (Autor)|fr=Ernst Burger (écrivain)|texte=Ernst Burger}}: ''Robert Schumann – Eine Lebenschronik in Bildern und Dokumenten.'' Schott Verlag, Mayence 1999, {{ISBN |3-7957-0343-3}}.
 
=== Articles connexes ===
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