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Une hache pour la lune de miel

film sorti en 1969
Une hache pour la lune de miel
Description de cette image, également commentée ci-après
Laura Betti dans une scène du film.
Titre original Il rosso segno della follia
Réalisation Mario Bava
Scénario Mario Bava
Santiago Moncada (es)
Acteurs principaux
Sociétés de production Pan Latina Films
Mercury Films
Películas Ibarra y Cía S.A
Pays de production Drapeau de l'Italie Italie
Drapeau de l'Espagne Espagne
Genre giallo
Durée 88 minutes
Sortie 1970

Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution.

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Une hache pour la lune de miel (Il rosso segno della follia) est un giallo italo-espagnol réalisé par Mario Bava et sorti en 1970. L'histoire suit John Harrington, un fou armé d'une hachette qui assassine de jeunes mariées dans le but de se souvenir d'un traumatisme d'enfance.

La production du film a été perturbée, avec des tensions entre les acteurs et l'équipe, des difficultés de tournage en extérieurs, une intrigue secondaire majeure concernant la relation entre Harrington et sa femme qui a été ajoutée uniquement pour donner un rôle plus conséquent à Laura Betti, et une interruption importante du tournage lorsque le budget a été épuisé. Le film n'est sorti qu'un an après son achèvement et a été largement ignoré par les critiques et le public, restant l'un des films les plus obscurs de Bava, même après que sa filmographie ait bénéficié d'un regain de popularité. A contrario, d'autres critiques rétrospectives ont estimé qu'il s'agissait d'une des œuvres les plus ambitieuses, personnelles et imprévisibles du réalisateur, et que le personnage interprété par Laura Betti rajoutait une touche d'humour noir bienvenu.

Synopsis modifier

John Harrington est le directeur d'une maison de couture spécialisée dans les robes de mariée. Mais il est schizophrène, hanté par le spectre de sa mère castratrice morte durant sa nuit de noces, et ses pulsions meurtrières le poussent à tuer les jeunes mariées avec un hachoir. Marié à une femme qu'il exècre, Mildred, il tombe amoureux d'un nouveau mannequin, Helen, fraîchement arrivé dans son entreprise matrimoniale. Alors qu'il continue à assassiner, la police se rapproche doucement de lui.

Résumé détaillé modifier

John Harrington est un bel homme de 30 ans qui se sent obligé d'assassiner de jeunes mariées pour se souvenir des détails d'un traumatisme d'enfance. John vit dans une spacieuse villa en région parisienne, où il gère une maison de couture de mariée appartenant à sa mère décédée et soutenue financièrement par sa femme Mildred. Mildred et lui sont mal assortis, mais elle refuse de prendre en considération ses demandes de divorce. Chaque fois qu'il apprend qu'une des mannequins travaillant à l'usine va se marier, il la tue avec un hachoir à viande alors qu'elle porte sa robe de mariée, brûle le corps dans le four de sa serre et utilise les cendres comme engrais. Chaque meurtre lui donne une image un peu plus claire de son souvenir traumatique. L'inspecteur Russell passe fréquemment interroger John sur les six mannequins qui ont disparu de son salon du mariage, mais faute de preuves tangibles, il ne peut l'arrêter.

Dans son bureau, John rencontre Helen Wood, venue postuler pour le poste vacant d'un des mannequins mystérieusement disparus. Impressionné par son esprit et sa beauté, John l'engage. Au cours des jours suivants, John tombe amoureux d'Helen. Après avoir déposé Mildred à l'aéroport pour une semaine de vacances, il emmène Helen dîner. À son retour, il trouve Mildred chez elle ; elle lui révèle que les vacances étaient une ruse et qu'elle a pris le prochain vol de retour dans l'espoir de le surprendre en flagrant délit d'infidélité. Se sentant piégé par la présence constante de Mildred, il revêt une robe de mariée et la tue à coups de hachoir. Il l'enterre dans le jardin de la serre.

Tous les interlocuteurs de John voient Mildred, bien vivante, mais John ne peut ni la voir ni l'entendre. Il brûle les restes de Mildred dans le four et garde les cendres dans un sac à main, mais elle continue de le hanter jusqu'à ce qu'il disperse les cendres sur une rivière et se débarrasse du sac à main. Lorsque John tente d'assassiner une autre femme, il est contrecarré par l'inspecteur Russell. Ses pulsions ainsi frustrées, lorsqu'il rentre chez lui et trouve Helen qui l'attend, il ne peut réprimer le désir de l'assassiner en guise de substitut. Il emmène Helen dans la même pièce cachée où il a assassiné la plupart des mannequins. Après l'avoir convaincue de revêtir une robe de mariée, il lui dit qu'il n'a jamais voulu lui faire de mal, mais qu'il veut « mettre cette dernière pièce en place ». Il frappe Helen avec le couperet. Elle bloque le coup, mais le choc initial rétablit enfin la mémoire de John : jeune garçon, bouleversé par le remariage de sa mère, il l'a tuée, ainsi que son beau-père, à l'aide d'un hachoir.

Helen laisse entrer l'inspecteur Russell et une équipe de policiers dans la pièce ; Russell l'avait convaincue de participer à cette opération d'infiltration avant que John ne l'engage. John est embarqué dans un fourgon de police, escorté par deux policiers. L'un d'eux dépose le sac à main contenant les cendres de Mildred à côté de John. Mildred apparaît, cette fois uniquement à John. Elle lui dit qu'ils seront ensemble pour toujours, « d'abord dans l'asile d'aliénés, puis en enfer pour l'éternité ». John devient fou de terreur.

Fiche technique modifier

Distribution modifier

Dagmar Lassander interprète Helen Wood.

Production modifier

Une hache pour la lune de miel a été initié par le producteur espagnol Manuel Caño (it), qui a intéressé le réalisateur Mario Bava au scénario de Santiago Moncada (es) intitulé Un hacha para la luna de miel[4]. Pendant la préproduction, Laura Betti (qui venait de remporter la prestigieuse Coupe Volpi de la meilleure interprétation féminine à la Mostra de Venise 1968 pour Théorème de Pier Paolo Pasolini) a téléphoné à Bava et lui a demandé un rôle dans son prochain film. Betti explique :

« En Italie, on m'a toujours considérée comme une actrice intellectuelle. Bava, à mon avis, était un réalisateur fantastique, mais il était aussi le contraire, disons, d'un cinéaste intellectuel. Après ma victoire, après cette consécration [avec Théorème], j'ai appelé Bava et lui ai dit : "Le voici, mon Oscar, mon prix, et maintenant je veux tourner quelque chose avec vous !". Et il a immédiatement compris ma blague, vous voyez ? Il savait qu'il n'était pas un intellectuel, mais il avait le même point de vue ironique, comme moi, sur les intellectuels. C'était donc le début de notre amitié. »

— Laura Betti[5]

Bava voulait travailler immédiatement avec Laura Betti, mais le scénario de Moncada ne contenait aucun rôle qui lui convienne, si bien qu'il inventa l'intrigue secondaire impliquant Mildred Harrington pour l'engager[6]. Ayant reçu la promesse qu'elle serait le premier rôle féminin et ayant satisfait à l'exigence des producteurs de perdre 10 kg avant le tournage, Dagmar Lassander fut furieuse lorsqu'elle vit que le scénario révisé mettait son personnage de côté au profit de celui de Betti. Ceci, ajouté au fait qu'elle était la compagne de Caño à l'époque et à une barrière linguistique due au fait qu'elle ne parlait que l'allemand et un peu d'anglais, l'amena à avoir des relations antagonistes avec Bava et Betti sur le plateau ; elle poursuivit plus tard avec succès Caño pour avoir manqué à sa promesse de faire d'elle l'actrice principale du film[7]. Au moins une scène, dans laquelle John présente Helen à l'inspecteur Russell, a été ajoutée uniquement pour apaiser Lassander en lui donnant plus de temps à l'écran[8].

Le Palais royal de Pedralbes, ancienne résidence barcelonaise de Franco et lieu de tournage du film.

L'acteur principal Stephen Forsyth se souvient que Bava ne lui a pas donné de directives détaillées sur le plateau. Lorsqu'il a abordé Bava en privé, il a révélé que Bava « a souri et lui a dit : "Écoute, si tu faisais quelque chose de mal, si j'avais quelque chose à te dire, je te le dirais »[9].

Il s'agit de la troisième collaboration entre Mario Bava et l'acteur Luciano Pigozzi après Le Corps et le Fouet (1963) et Six femmes pour l'assassin (1964), les deux hommes retravailleront une dernière fois ensemble sur Baron vampire en 1972.

De tous les films réalisés par Bava, Une hache pour la lune de miel est celui dans lequel le moins d'argent est consacré aux effets spéciaux, si bien que la quasi-totalité des effets visuels ont été réalisés à la caméra, généralement en ajustant rapidement la mise au point ou en filmant à travers des objectifs déformés[8].

Tournage modifier

Les prises de vue principales ont eu lieu du 9 septembre au [10], principalement à Barcelone, sous le titre de travail Un'accetta per la luna di miele (litt. « Une hachette pour la lune de miel »)[11]. La villa de Francisco Franco du Palais royal de Pedralbes a servi de résidence aux Harrington. Les acteurs et le réalisateur ont tous deux décrit l'atmosphère de la villa comme oppressante, avec des gardes armés constamment présents pour s'assurer qu'ils ne tournent pas dans les étages ou n'endommagent pas le mobilier[12]. Les scènes de la discothèque ont été filmées aux studios Balcázar, également à Barcelone, avant que l'équipe ne se rende à la Villa Frascatti à Rome pour tourner les scènes de la maison des Harrington que les restrictions de la villa de Franco ne leur permettaient pas de capturer. Il s'agit notamment des scènes de la salle de bain, de la chambre à coucher et de la pièce remplie de mannequins[13].

Caño décide de situer l'histoire à Paris, et une seconde équipe dirigée par Lamberto, le fils et assistant réalisateur de Bava, est envoyée sur place pour filmer quelques scènes extérieures[13]. À ce moment-là, le budget du film est épuisé, et Forsyth travaille sans salaire depuis deux semaines. Il accompagne l'équipe à Paris, mais refuse de participer au tournage tant qu'il n'est pas payé. Il est remplacé par une doublure pour les extérieurs de Paris, qui sont tournés à distance pour cacher les différences physiques avec Forsyth ; pratiquement aucune des séquences de Paris n'est utilisée dans le film terminé[13].

Le budget étant épuisé, le tournage est interrompu et Bava accepte l'invitation de Dick Randall à réaliser la comédie érotique italienne Une nuit mouvementée. Alors que le film est presque terminé, il montre le scénario d'Une hache pour la lune de miel au producteur délégué d'Une nuit mouvementée, Alfredo Leone, dans l'espoir qu'il sauve le film, mais il n'est pas impressionné par le script. Cependant, dans l'intervalle, Caño a obtenu les fonds nécessaires pour achever le film[14]. Le tournage d'Une hache pour la lune de miel s'est achevé le [11],[10].

Le film n'est pas avare d'autocitations. La maison de haute couture rappelle Six Femmes pour l'assassin (1964)[15]. Pareillement, lors d'une scène entre Harrington et l'inspecteur Russell, on peut voir un extrait des Trois Visages de la peur, et plus précisément le segment Wurdalak mettant en scène Boris Karloff, qu'avait réalisé Mario Bava quelques années plus tôt[16].

Accueil critique modifier

Damien Le Ny dans Dvdclassik note que le film accentue la confusion entre réalité et fantasme :

« À l’instar de Luis Buñuel dans La Vie criminelle d'Archibald de la Cruz, on peut penser que le personnage principal rêve totalement le film. Notamment parce que le fantôme de sa femme, d’abord, est perçu seulement par les autres mais non par lui-même et que plus tard, il sera perçu seulement par lui mais plus par les autres. Aussi car Bava, par le cinéma, fait se rejoindre au sein d’un même plan, l’homme adulte et le jeune garçon, à la recherche de réponses l’un et l’autre. Les deux récits se rejoindront finalement pour parvenir à expliquer la complète névrose du personnage-psychopathe. »

— Damien Le Ny sur Dvdclassik[17]

Morando Morandini, dans son dictionnaire du cinéma Il Morandini, considère cette œuvre de Mario Bava comme « l'un de ses films les plus ambitieux, contrôlés et imprévisibles »[18].

Le magazine cinématographique FilmTv fait une critique positive du film (« véritablement libre de jouer avec les inventions, les références et l'humour noir »)[19].

Dans une critique rétrospective, Linda Rasmussen sur le site AllMovie a estimé qu'il ne s'agissait pas de « la meilleure œuvre de Mario Bava », mais « un film à voir absolument pour ceux qui aiment le genre et admirent les films d'épouvante stylisés »[20]. Tim Lucas, auteur d'un ouvrage critique sur l'œuvre complète de Mario Bava qualifie Une hache pour la lune de miel du « film d'épouvante le plus personnel de Mario Bava » et déclare : « le temps a montré que ce film, d'abord incompris et considéré comme l'une des moindres de Bava, s'est révélé étonnamment prémonitoire, ouvrant la voie au film de Mary Harron American Psycho (2000) d'après Bret Easton Ellis en particulier »[21].

Notes et références modifier

  1. ↑ « Une hache pour la lune de miel », sur encyclocine.com (consulté le )
  2. ↑ (it) « Il rosso segno della follia », sur archiviodelcinemaitaliano.it (consulté le )
  3. ↑ (es) « Il rosso segno della follia », sur decine21.com (consulté le )
  4. ↑ Lucas 2013, p. 779.
  5. ↑ Lucas 2013, p. 778.
  6. ↑ Lucas 2013, p. 780.
  7. ↑ Lucas 2013, p. 782.
  8. ↑ a et b Lucas 2013, p. 784.
  9. ↑ Lucas 2013, p. 781.
  10. ↑ a et b Il Rosso segno della follia sur le site Ciné-Ressources (Cinémathèque française)
  11. ↑ a et b Curti 2017, p. 20.
  12. ↑ Lucas 2013, p. 783.
  13. ↑ a b et c Lucas 2013, p. 785.
  14. ↑ Lucas 2013, p. 809-810.
  15. ↑ « Une hache pour la lune de miel », sur cineclubdecaen.com
  16. ↑ Critique DevilDead
  17. ↑ « Une hache pour la lune de miel », sur dvdclassik.com
  18. ↑ (it) « Il rosso segno della follia », sur mymovies.it
  19. ↑ (it) « Il rosso segno della follia », sur filmtv.it
  20. ↑ (en) « Hatchet for the Honeymoon », sur allmovie.com
  21. ↑ (en) « 129. HATCHET FOR THE HONEYMOON (IL ROSSO SEGNO DELLA FOLLIA, 1969) », sur vwpro.blogspot.com (version du sur Internet Archive)

Bibliographie modifier

Liens externes modifier

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