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Utilisateur:Clarioio/Mémo musique

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Mémorandum modifier

Bons conseils

BerwaldBis
Eric-92

mis en forme modifier

  • Mesure :
  • Tempo : noire = 60

Musique du XIXe siècle modifier

  • Frédéric de La Grandville, Le Conservatoire de musique de Paris (1795-1815) :Dictionnaire : Dictionnaire biographique des élèves et aspirants du Conservatoire de musique de Paris (1795-1815), Études et documents en ligne de l’IreMus / Archives nationales de France, (lire en ligne [PDF])

ajout audio modifier

Marche turque
Rythme turc typique
noicon
Reconstruction de la pédale janissaire sur les premiers pianos
modifier Consultez la documentation du modèle

Sites musicaux modifier

Liens utiles

http://sfmusicologie.fr/Inventaire-revues-francophones

Recherche discographie modifier

Basson modifier

  • Jean Kergomard et Jean-Marie Heinrich, « Le basson : histoire et acoustique. L'anche double : fabrication, botanique, le grattage. », Bulletin du GAM (Groupe d’Acoustique Musicale), nos 82-83,‎ , p. 1-171 (lire en ligne [PDF])
  • Jean-Marie Heinrich, « Facture d'anches anciennes, facture instrumentale et épistémologie : Recherche sur l'existence, les chances et malchances des pratiques mathématiques et leur contexte », Bulletin du Groupe Acoustique Musicale, Université Paris VI, nos 106-107,‎ , p. 1-247 (lire en ligne [PDF])
    • https://www.google.com/url?q=http://www.lam.jussieu.fr/Publications/BulletinsGAM/GAM_106-107-Facture%2520Anches%2520anciennes-Epistemologie_Heinrich.pdf&sa=U&ved=2ahUKEwjz8_HmrL32AhXEyIUKHaI6BSg4bhAWegQICRAC&usg=AOvVaw0MEIhH1kLeM2oa5Ggp-ALh

Clarinette modifier

Pièces à faire modifier

texte à exploiter modifier

Chacune des occasions de travailler avec Stephen Hough est pour nous un événement spécial et nous sommes très heureux, en plus de nos (hélas trop rares) concerts ensemble, de présenter à nouveau une œuvre nous réunissant. Après les Quintettes de Mozart et de Beethoven [BIS-CD-1132 et 1552], voici le sommet de la littérature pour sextuor, celui de Francis Jean Marcel Poulenc (Paris, 7 janvier 1899 – 30 janvier 1963) composé entre 1932 et 1939. Tout comme Taffanel, Poulenc reçoit ses premiers rudiments musicaux à la mai - son. Il est pianiste virtuose dès son plus jeune âge. C’est pourquoi ses parents lui per mettent d’étudier de 1914 à 1917 avec Ricardo Viñes, l’un des plus grands vir - tuoses du piano de son époque qui allait également devenir le mentor de Poulenc et ce, dans tous les domaines artistiques. L’intérêt de Poulenc pour l’art en général, que ce soit la littérature, la peinture ou la musique se reflète dans son œuvre en plus des influences aussi bien de Stravinsky, de Maurice Chevalier, du jazz et du vaudeville que du dadaïsme et du surréalisme. Ces influences correspondent exactement à la directive esthétique du Groupe des Six, un collectif de compositeurs qui, à la suggestion d’Érik Satie et Jean Cocteau se sont réunis en 1918 (« Assez de nuages, de vagues, d’aquariums, d’ondines et de par - fums de nuit ; il nous faut une musique sur la terre ») et qui comprenait, outre Pou lenc, George Auric, Louis Durey, Arthur Honegger, Darius Milhaud et Ger maine Tailleferre. Poulenc se considérait avant tout comme un compositeur pour le théâtre et a écrit, en plus de nombreux opéras, ballets et musiques de scène, de nombreuses œuvres pour piano, des mélodies, de la musique sacrée ainsi que de la musique de chambre et pour orchestre. Son Sextuor pour piano et vents est l’une des œuvres pour ce type de formation les plus aimées, tant du public que des musiciens. Les inflexions effrontées, l’allant virtuose et la clarté mélodique sont typiques de l’écriture de Poulenc pour instru - ments à vent alors qu’il réclame du pianiste une virtuosité qui comprend aussi bien des passages martellato à la Bartók et à la Stravinsky que des sursauts émotionnels sen timentaux à la Rachmaninov. Le premier et le second mouvement sont tous les deux dans une forme tripartite dans laquelle chacune des parties centrales établit un contraste au niveau du tempo et du caractère avec les parties extrêmes. Ainsi, dans le premier mouvement, le mouve ment motorique presque agressif est brusquement interrompu par un solo ly - rique inattendu au basson auquel s’ajoute une grande section qui rappelle, mélo - dique ment et harmoniquement, la musique de salon du début du vingtième siècle. La musique monte jusqu’à un somment émotionnel et dynamique que conclut, en - core une fois avec une transition surprenante une courte réexposition de la première partie motorique. Une courte coda qui rappelle une marche, introduit un nouveau matériau thématique et termine le mouvement avec brio. Dans le second mouvement, la partie centrale, un galop court et impertinent, établit un contraste avec les parties extrêmes lyriques qui sont caractérisées par une mé lo - die élégiaque énoncée par le hautbois. Le dernier mouvement est un rondo virtuose dont les couplets présentent des asso ciations avec la première Symphonie de chambre de Schoenberg, les mélodies de Kurt Weill et les valses du music-hall. Un accord dissonant interrompt brusque - ment cette pièce virtuose. Un épilogue hymnique, à l’allure de marche funèbre, con - clut l’œuvre dans un déploiement de sonorités.

Instruments à vent modifier

  • « L’univers sonore d’Henri Chaussier. Perspectives sur le jeu des instruments à vent en France au début de l’ère de l’enregistrement (circa 1898–1938) »[2]

Notes et références modifier

  1. ↑ Constant Pierre, Le Conservatoire national de musique et de déclamation : documents historiques et administratifs / recueillis ou reconstitués par Constant Pierre, Paris, Imprimerie nationale, , 1031 p. (lire en ligne), p. 499, 526-527, 634, 712.
  2. ↑ Vincent Andrieux, « L’univers sonore d’Henri Chaussier. Perspectives sur le jeu des instruments à vent en France au début de l’ère de l’enregistrement (circa 1898–1938) », Romantic Brass. Französische Hornpraxis und historisch informierter Blechblasinstrumentenbau Symposium 2 Herausgegeben von Daniel Allenbach,Adrian von Steiger und Martin Skamletz, éditions Argus,‎ , p. 258 (ISBN 978-3-931264-86-4, lire en ligne, consulté le ).

Catégorie modifier

  • [[Catégorie:Musique classique pour vents]]
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