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Angélique Mongez

peintre néoclassique française
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Angélique Mongez est une artiste peintre française néoclassique, née à Conflans-l'Archevêque le , et morte à Paris le .

Angélique Mongez
Angélique Mongez, détail du portrait des époux Mongez par Jacques-Louis David, 1812, musée du Louvre
Naissance
Décès
Période d'activité
Nom de naissance
Marie-Joséphine-Angélique Levol
Nationalité
française
Activité
Artiste-peintre
Maître
Mouvement
Influencée par
Jacques-Louis David
Conjoint
Antoine Mongez (à partir de )Voir et modifier les données sur Wikidata
Œuvres principales
Thésée et Pirithoüs purgeant la Terre des brigands (1806), Portrait de Ledru-Rollin (1838)

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Élève de Jean-Baptiste Regnault et Jacques-Louis David, elle fut sous le Directoire et le Premier Empire l'une des rares femmes peintres d'histoire. Elle est l'épouse de l'archéologue Antoine Mongez.

Biographie

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Le milieu familial

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Angélique Mongez est née Marie-Jeanne-Angélique Levol à Conflans-l’Archevèque, près de Paris, le [1]. Elle est la fille de Marcel-Sulpice Levol, maître d'école, et de Marie-Louise Papillon.

De son mariage avec Antoine Mongez, naturaliste célèbre, de 28 ans plus âgé, frère du minéralogiste Jean-André, qui embarqua avec Lapérouse, devait naître un fils, Irénée-Alexandre, né en 1803 et décédé à Paris le [2].

Le couple se maria trois reprises. Le accompagnés de Dacier, son confrère de l’Académie, de Lacépède et de l’abbé Sieyès, Mongez se présenta avec sa future épouse devant l’officier municipal qu’il avait fait assigner à cet effet, et fit publiquement une déclaration de mariage, aussitôt consignée au procès-verbal de la séance. Lorsque la loi eut déterminé les nouvelles formes de l’état-civil, Mongez se conforma à tout ce qu’elle exigeait et le se présenta de nouveau devant un officier d'état-civil. Bien plus tard, un bref du Pape l’autorisa à se marier conformément aux canons de l’Église ; ce qu'il fit, le [1814], dans sa paroisse de Saint-Germain-des-Près.

Le milieu artistique

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Portrait d'Angélique Mongez par Jacques-Louis David, 1806, Art Institute of Chicago

Angélique Levol fut pendant les années 1790, l’élève, de Regnault et de son épouse Sophie[3], puis de David, déjà reconnus comme les chefs du courant néoclassique en France. C’est par l’intermédiaire de David qu’elle rencontra Mongez dont il était l’ami ainsi que Jean-Paul Marat. Ses tableaux appartiennent tous à la peinture d’Histoire. Ils contribuèrent à faire persévérer Mongez dans une orientation de recherche qu’il avait depuis longtemps entrepris sur les costumes et habillements. Le mari préparait scientifiquement ce que la femme peignait. En retour, elle illustra 380 figures du Dictionnaire d’Antiquité dont son mari composa le texte.

Angélique Mongez exposa au Salon pour la première fois en 1802 et cela jusqu’en 1827. Au Salon de 1804, elle reçut l’unique médaille d’or de première classe, ainsi qu’une autre en 1827. Elle fut la première femme à exposer un tableau d’histoire de grandes dimensions au Salon. Astyanax arraché à sa mère, tableau qu’elle exposa au Salon de 1802 provoqua beaucoup de débats parmi les critiques. Pour Le Journal des Arts le tableau faisait partie des plus belles œuvres de l’école moderne, cependant, d’autres critiques en attribuaient les parties les plus belles à David. Jean-Baptiste Boutard, du Journal des Débats écrivait : « On est assez d’accord que ce tableau, est, dans plus d’une partie, œuvre de main de maître ».

Au Salon suivant (1804), Angélique Mongez exposa une autre grande figure d’Histoire : Alexandre pleurant la mort de la femme de Darius Ier pour lequel elle reçut une médaille d’or. En 1806, elle exposa au Salon Thésée et Pirithoüs, tableau de grandes dimensions acheté par le prince Youssoupoff, grand collectionneur de tableaux français néo-classiques. La toile fut ouvertement critiquée en raison de la nudité des deux personnages. Femme et peintre d’Histoire étaient alors jugés incompatibles ; la pudeur des femmes l’exigeait. Plusieurs critiques pensaient même qu’Angélique Levol devait arrêter de peindre des sujets historiques et se consacrer exclusivement à des thèmes plus convenables à son sexe, ce qu’elle refusa et continua d’en peindre et de les exposer au Salon.

Sous la Restauration elle fait un portrait de Louis XVIII. En 1827, le critique Delécluze écrivait : « Madame Mongez a imité David. Le Romulus des Sabines reparaît là dans toute sa nudité ». Ce commentaire était destiné aux Sept Chefs devant Thèbes, du Musée d’Angers. Elle allait peindre de l’Histoire jusqu’à sa fin et réalisa, un an avant sa mort, un Christ en Croix (1854) pour l’église Saint-Pierre-de-Charenton.

L'historienne d'art Stéphanie Dermoncourt relève que, pour les Sept chefs devant Thèbes, son Polystrate portant de l’eau à Darius ressemble fort à l'Œdipe d’Ingres[4]. Plus loin, elle indique que « le style de Madame Mongez semble d’ailleurs avoir évolué vers l’art d’Ingres ».

Elle meurt à Paris le [5], en ayant légué au Musée du Louvre le Portait de Monsieur et Madame Mongez peint par David en 1812 (musée du Louvre). Mentionnée dans les textes publiés à la fin du XIXe et au cours du XXe siècle comme l'élève de David, Angélique Mongez a droit à beaucoup plus d’égard depuis la fin des années 1990. Elle figure dans plusieurs articles et livres consacrés aux peintres féminines de la Révolution. Ainsi, plusieurs auteurs ont examiné les conditions qui lui ont permis de devenir peintre d’histoire en dépit des conservatismes de l’époque. Elle eut une influence certaine sur ses petits-neveux Flachéron[6], intimes d’Ingres, un autre élève de David.

Les tableaux

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Exposés dans les salons

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Angélique Mongez, Mars et Vénus 1841 musée des beaux-arts d'Angers. Réplique du tableau présenté par au Salon de 1814
Les Sept Chefs devant Thèbes, Salon de 1827 (Angers, musée des Beaux-Arts)
  • 1802, Astyanax arraché à sa mère
  • 1804, Alexandre pleurant la mort de la femme de Darius
  • 1806, Portrait de femme
  • 1806, Thésée et Pirithoüs purgeant la Terre des brigands, délivrent deux femmes des mains des ravisseurs (Russie, château d'Arkhangelskoïe)
  • 1808, Orphée aux Enfers
  • 1810, La mort d’Adonis
  • 1812, Persée et Andromède, de nouveau présenté au Salon de 1814
  • 1814, Mars et Vénus (appartenait à M. de Sommariva)
  • 1819, Saint-Martin partage son manteau pour en couvrir un pauvre,
  • 1827, Les sept chefs devant Thèbes (Musée des Beaux-Arts d'Angers)

Non exposés dans les salons

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  • s.d., Portrait de Napoléon Ier (commandé par la ville d’Avignon)
  • 1815, Portrait de Louis XVIII (Musée de Tours)[7]
  • 1838, La mort de Darius (donné au Musée de Lyon en 1851)
  • 1838, Portrait de Ledru-Rollin (Musée Carnavalet)
  • 1854, Le Christ en Croix

Notes et références

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  1. ↑ Registre des baptêmes, mariages, sépultures de Conflans-l'Archevêque, actuel Charenton-le-Pont (1773 - 1778), cote 1MI 83 (Acte de baptême de Marie-Jeanne-Angélique Levol), Archives départementales du Val-de-Marne, 190 p. (lire en ligne), p. 79
  2. ↑ La cérémonie funèbre eut lieu à l'église Saint-Germain-des-Près.
  3. ↑ S.L. Siegfried, "The Visual Culture of Fashion and the Classical Ideal in Post-Revolutionary France", The Art Bulletin vol. 97, no. 1 (2015), pp. 77-99.
  4. ↑ Dermoncourt (Stéphanie), La peinture d’histoire au XIXème siècle au Musée des Beaux-Arts de Lyon, Mémoire de maîtrise d’histoire de l’art sous la direction de Gilles Chomer, Université Lyon II, 1995, p. 26.
  5. ↑ Actes de l'état-civil reconstitué de Paris (20/02/1855), cote 5Mi1 1488 (Acte de décès de Jeanne Angélique Levol épouse Mongez), Archives de Paris, 51 p. (lire en ligne), p. 33
  6. ↑ Sine Dolo n° 4, octobre 2002, pp. 251-262 et n°7, décembre 2006, pp. 179-194.
  7. ↑ Notice du musée

Voir aussi

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Bibliographie

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Liens externes

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