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Juno (film)

film de Jason Reitman, sorti en 2007
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Juno
Les lettres J, U, N et O en grandes capitales, vert gris, ombrées.
Logo du film.
Réalisation Jason Reitman
Scénario Diablo Cody
Musique Mateo Messina
Acteurs principaux
Sociétés de production Fox Searchlight Pictures
Mandate Pictures
Mr. Mudd
Pays de production Drapeau des États-Unis États-Unis
Genre Comédie dramatique
Durée 96 minutes
Sortie 2007

Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution.

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Juno est une comédie dramatique américaine réalisée par Jason Reitman et écrite par Diablo Cody, sortie en 2007.

Le personnage principal est Juno MacGuff, une adolescente à l’esprit libre confrontée à une grossesse imprévue, incarnée par Elliot Page (alors appelé Ellen Page, avant sa transition). Les autres interprètes principaux sont Michael Cera, Olivia Thirlby, J. K. Simmons, Allison Janney, Jennifer Garner et Jason Bateman. Le tournage se déroule de début février à à Vancouver, en Colombie-Britannique. Le film est d’abord présenté au Festival du film de Telluride le puis au Festival international du film de Toronto le , où il est ovationné.

Juno récupère en vingt jours d’exploitation son budget de production de 6,5 millions de dollars, malgré une sortie limitée pendant les dix-neuf premiers jours. Le film rapporte finalement plus de 35 fois son budget, avec un total de 231 millions de dollars de recettes mondiales. La bande originale de Juno est également un succès : comportant plusieurs morceaux interprétés par Kimya Dawson, elle est la première à se classer numéro un au Billboard 200 depuis Dreamgirls (2006) avec plus d’un million d’exemplaires vendus. Il s’agit également de la première bande originale de Fox Searchlight Pictures à se hisser en tête des ventes aux États-Unis. Le film est bien accueilli par les critiques, qui sont nombreux à le considérer comme un des meilleurs films de l’année 2007. Les mouvements pro-vie et pro-choix se sont opposés sur sa manière d’aborder la question de l’avortement. Juno remporte diverses récompenses, dont l’Oscar du meilleur scénario original ; il est également nommé pour les Oscars du meilleur film, du meilleur réalisateur et de la meilleure actrice.

Synopsis modifier

Vidéos externes
Bande-annonce en VF sur le compte Dailymotion de Twentieth Century Fox France.
Bande-annonce en VO sur le compte YouTube de Searchlight Pictures.
Extrait en VO sur le compte YouTube de 20th Century Studios.

Juno MacGuff, une lycéenne de seize ans du Minnesota, apprend qu’elle est enceinte de son petit ami et admirateur de longue date, Paulie Bleeker. Elle envisage dans un premier temps d’avorter. Juno voit une de ses camarades de classe organiser une manifestation anti-avortement devant la clinique où elle se rend pour une interruption volontaire de grossesse[2]. Elle décide alors de faire adopter l’enfant. Avec l’aide de son amie Leah, Juno consulte les petites annonces du Pennysaver et trouve un couple marié sans enfant qu’elle juge idéal pour adopter son enfant[3]. Accompagnée par son père Mac, l’adolescente fait la connaissance du couple, Mark et Vanessa Loring, dans leur superbe maison. Elle souhaite un accouchement sous X, c’est-à-dire que l’enfant ne connaîtra pas le nom de sa mère biologique.

Bien que reconnaissante, Vanessa est angoissée à l’idée que Juno puisse changer d’avis et leurs premiers échanges ne sont pas faciles. Un jour, Juno et Leah la rencontrent par hasard dans un centre commercial en train de jouer avec un enfant[4]. Juno encourage Vanessa à parler au bébé[4]. L’adolescente se lie plus facilement d’amitié avec Mark, dont elle partage les goûts musicaux et cinématographiques. Mark, qui a laissé de côté son groupe de rock lorsqu’il était jeune, travaille à domicile en tant que compositeur de musiques de publicité[4].

Pendant que la grossesse suit son cours, Juno lutte contre ce qu’elle ressent pour le père de son enfant, Paulie, qui est amoureux d’elle. Juno semble se comporter de manière indifférente envers Paulie, mais lorsqu’elle apprend qu’il a invité une autre fille au bal de fin d’année, elle se dispute avec lui. Paulie lui rappelle que c’est elle qui souhaitait garder une certaine distance entre eux et lui dit qu’elle lui a brisé le cœur[4].

Peu avant l’accouchement, Juno rend à nouveau visite à Mark. Cette rencontre devient très émotionnelle. Mark lui annonce qu’il va bientôt quitter Vanessa pour trouver un sens à sa vie[4]. Juno est horrifiée par cette révélation, puis elle réalise que Mark est amoureux d’elle. À ce moment-là, Vanessa rentre à la maison et, à sa grande surprise, Mark lui avoue qu’il ne se sent pas prêt à être père[4]. Juno repart en voiture et éclate en sanglots sur le bas-côté de la route. Elle retourne à la maison des Loring et laisse un mot à la porte avant de s’en aller lorsqu’ils reviennent.

Après une discussion sincère avec son père, Juno admet aimer Paulie. Elle se remet ensuite en couple avec celui-ci[5]. Peu après, Juno perd les eaux et se précipite à l’hôpital où elle donne naissance à un petit garçon. Elle n’avait rien dit à Paulie à cause de sa compétition d’athlétisme. Voyant qu’elle n’est pas dans les tribunes, il part en hâte à l’hôpital où il apprend que Juno a déjà accouché[5]. Paulie réconforte Juno, qui pleure.

Vanessa arrive à l’hôpital où elle découvre, heureuse, son fils adoptif. Sur le mur de la nouvelle chambre du bébé, Vanessa a encadré le mot de Juno : « Vanessa, si vous êtes toujours partante, je le suis aussi. — Juno »[C 1],[5]. Le film se termine en été avec Juno et Paulie jouant une chanson à la guitare, puis s’embrassant à la fin du morceau[5].

Fiche technique modifier

 Sauf indication contraire ou complémentaire, les informations mentionnées dans cette section peuvent être confirmées par les bases de données Allociné et IMDb.

Distribution modifier

 Sauf indication contraire ou complémentaire, les informations mentionnées dans cette section peuvent être confirmées par les bases de données Allociné et IMDb.

Photographie en buste d’une très jeune femme souriante, aux yeux bruns et aux cheveux noirs.
Elliot Page (alors appelé Ellen Page, avant sa transition), l’interprète de Juno MacGuff, peu après la sortie du film, en 2007.
Version française[11],[12]

 Source et légende : version française (VF) sur RS Doublage[11] et sur AlloDoublage[12].

Production modifier

Genèse et développement modifier

Photographie en buste d’une jeune femme souriante aux cheveux noirs qui regarde l’objectif.
Diablo Cody a écrit le film à partir de ses propres expériences au lycée.

En [13], le producteur Mason Novick signe un contrat d’édition avec Diablo Cody pour son autobiographie Candy Girl: A Year in the Life of an Unlikely Stripper, après avoir découvert son blog sur le striptease[14]. Novick l’encourage à écrire un exemple de scénario afin de convaincre un studio de produire une adaptation de son livre ; ce traitement deviendra Juno[14].

Cody choisit de se concentrer sur une histoire d’adoption, et recueille pour cela plusieurs histoires de personnes adoptées, de parents biologiques et de parents adoptifs, y compris celle de son mari de l’époque, ayant lui-même été adopté[15]. Elle s’inspire également d’une amie proche qui est tombée enceinte au lycée, expérience dont elle réutilise certains éléments dans le film, notamment lorsque Juno passe l’échographie[16],[17]. Toutefois, la majeure partie du film est basée sur les années de lycée de Cody elle-même : elle est sortie avec un amateur de Tic Tac comme l’est Paulie[18], sa meilleure amie était une pom-pom girl comme Leah et elle utilisait un téléphone en forme de hamburger identique à celui du film[14]. Cody écrit le scénario en sept semaines dans un Starbucks situé au sein d’un magasin Target de Minneapolis (Minnesota)[19]. La scénariste compare l’acte d’écriture du scénario à celui de la respiration, considérant Juno comme un prolongement d’elle-même[20].

Après avoir lu la moitié du scénario envoyé par Novick, Jason Reitman est convaincu qu’il regrettera toute sa vie s’il ne réalise pas le film[19]. Il rencontre dans un premier temps des difficultés pour en obtenir la tâche car son premier long-métrage, Thank You for Smoking (2005), n’est pas encore sorti en salles ; il n’a donc pas de long-métrage à son actif[21]. D’autres réalisateurs, dont Jon Poll[22], sont envisagés, mais c’est finalement Reitman qui est choisi. Il arrête alors l’écriture de son propre script spéculatif (celui d’In the Air[c]) pour pouvoir réaliser Juno[23].

Diablo Cody admet avoir écrit le scénario de façon cynique : « je ne pensais pas que quelqu’un produirait le film »[C 2],[8],[24]. Son impression est confirmée lorsque la production du film est repoussée à cause de problèmes financiers[24]. Les grands studios hollywoodiens sont réticents à produire le film en raison du thème controversé de l’avortement, et c’est donc la société de production de John Malkovich, Mr. Mudd, qui reprend le projet[8]. Le coproducteur Jim Miller confie ensuite le film à la société de production Mandate Pictures[25]. Finalement, le financement du film est entièrement américain[26].

Distribution des rôles modifier

Photographie d’un homme avec un micro à la main, en train de parler en face d’un écran de projection.
Le réalisateur Jason Reitman lors de la présentation du film au festival international du film de Toronto 2007.

Ayant beaucoup apprécié son travail dans Hard Candy (2005), Reitman choisit Elliot Page (alors appelé Ellen Page, avant sa transition) pour le rôle principal[27]. Reitman explique qu’il a immédiatement imaginé Page dans ce rôle lorsqu’il a lu le scénario pour la première fois. Il se rend sur le plateau du film que Page est en train de tourner pour lui offrir le rôle[27]. Reitman envoie aussi le scénario à J. K. Simmons, qui a joué dans son précédent film, Thank You for Smoking, sans lui dire qu’il a l’intention de lui donner le rôle de Mac[28]. Après avoir lu le scénario, Simmons lui dit qu’il aimerait jouer dans le film, même pour un rôle sans répliques comme le personnage du professeur[28]. Parmi les autres acteurs que Reitman a en tête dès le début figurent Olivia Thirlby, qui a d’abord auditionné pour le rôle de Juno, et Michael Cera[29]. Il les emmène avec Page et Simmons en Californie pour tourner 45 pages du scénario en 35 mm sur toile de fond noire. Il montre ensuite les rushes à la Fox Searchlight pour leur présenter la distribution initiale[30]. Le réalisateur souligne l’importance de faire un essai filmé plutôt que des auditions individuelles : « c’est un film qui parle des relations entre les gens et l’idée de les faire auditionner séparément, en tête-à-tête avec le directeur de casting, n’avait pas de sens »[C 3],[30].

En , Reitman confirme que l’actrice Jennifer Garner a rejoint le projet et accepté un salaire plus bas que d’habitude pour éviter des dépassements de budget[31],[32]. Garner a travaillé avec l’acteur Jason Bateman sur Le Royaume (The Kingdom, 2007) et le recommande à Reitman lors de leur première rencontre. Bateman passe une audition pour le rôle de Mark et devient le dernier acteur à être engagé[19],[33]. Le DJ et producteur de musique Lucas McFadden, plus connu sous le nom de Cut Chemist, fait une apparition dans le film dans le rôle du professeur de chimie. McFadden est en train de travailler sur des musiques pour Reitman lorsque celui-ci reçoit le scénario de Juno et lui demande d’apparaître dans le film[34]. Reitman déclare qu’il est « d’une ironie parfaite »[C 4] que le professeur de chimie soit joué par Cut Chemist[35]. Michael Cera indique pour sa part que le film est « très influencé par le Canada »[C 5], dans la mesure où de nombreux acteurs du film sont originaires de Vancouver, y compris lui et Page qui sont canadiens[26].

Tournage modifier

Photographie de deux bâtiments de deux et trois niveaux, à toit plat.
Le lycée Eric Halber Secondary School à Vancouver (Canada), qui sert de décor pour le lycée fictif Dancing Elk High School.

Doté d’un budget de 6,5 millions de dollars[8], le film est tourné en Colombie-Britannique, à Vancouver et dans ses alentours[36], au lieu du Minnesota où le film est censé se situer[37]. Même s’il est fréquent, pour des raisons budgétaires, de réaliser au Canada un film dont l’action se déroule aux États-Unis[38], Reitman insiste sur le fait qu’il a choisi lui-même les lieux de tournage[36]. Ils incluent une maison près de White Rock pour la maison de Vanessa et Mark[39], le lycée Eric Halber Secondary School pour celui du film, la Dancing Elk High School[40], et la piste d’athlétisme de South Serrey’s[41].

Après quelques répétitions[42], le tournage se déroule de début février à [43] sur un planning de six semaines[36]. L’équipe a d’abord l’intention d’importer de la neige pour les scènes qui se déroulent en hiver, mais il neige finalement sur place. Cela permet, selon la deuxième assistante du réalisateur Josy Capkun, d’obtenir des plans de neige beaucoup plus larges que ceux initialement prévus[36]. Le film n’est pas tourné dans l’ordre chronologique, à l’exception de la dernière scène qui est prévue pour le dernier jour ; mais après une longue période de pluie, il est envisagé d’arrêter la production et de reprendre quelques mois plus tard pour filmer cette scène qui se déroule en été[41]. Finalement, le soleil revient à temps et la scène peut être tournée[41]. Dans cette séquence finale, Juno et Paulie chantent Anyone Else But You des Moldy Peaches. Kimya Dawson, membre du groupe, leur rend visite pendant qu’ils s’entraînent à chanter la chanson[44].

Musique modifier

Le film inclut plusieurs chansons de Kimya Dawson et de ses groupes Antsy Pants et The Moldy Peaches ; c’est Page qui les a suggérées à Jason Reitman, estimant qu’elles conviennent au personnage de Juno[45].

« Elle est allée sur mon ordinateur, a joué les chansons, et je suis tombé amoureux de ça. Diablo et moi avons discuté de la possibilité d’intégrer une chanson des Moldy Peaches dans le film, que les personnages chanteraient. J’ai pris contact avec Kimya Dawson des Moldy Peaches et elle a commencé à m’envoyer son travail, qui était magnifique, et c’est devenu une grande partie de la bande originale »[C 6],[46]

— Jason Reitman

Photographie en gros plan d’une jeune femme en train de chanter.
Kimya Dawson interprète des chansons en solo et des chansons de deux de ses anciens groupes pour la musique du film.

Reitman se met en contact avec Dawson, qui accepte que ses chansons soient utilisées dans le film après avoir lu le scénario. Elle lui envoie des CD contenant 120 chansons, presque entièrement autoproduites[19]. Dawson indique n’avoir rien écrit en particulier pour Juno : toutes ses chansons ont été écrites et enregistrées avant qu’elle n’ait été contactée pour travailler sur le film[46]. Reitman lui demande de réenregistrer les versions instrumentales des chansons, ainsi que des versions fredonnées[47]. Il prend aussi contact avec Mateo Messina, un compositeur avec qui il a précédemment travaillé sur Thank You for Smoking, pour élaborer la bande originale du film[47]. Il lui présente les chansons de Kimya Dawson et lui demande de créer « le son du film »[C 7] au moyen d’une partition instrumentale reproduisant la qualité d’enregistrement, le ton, la sensation et l’innocence de sa musique[47]. Messina décide d’intégrer « une guitare acoustique au son bizarre et vraiment libre, comme Juno »[C 8],[48]. Il essaie plusieurs guitares avant de trouver le son recherché avec une guitare Stella d’occasion qui appartient au guitariste Billy Katz[48]. Il la décrit comme « plutôt petite, pas très bien accordée, mais avec beaucoup de caractère »[C 9]. Katz est engagé pour jouer la guitare acoustique et classique pour la musique du film et utilise la Stella à de nombreuses reprises[48].

Page suggère aussi d’intégrer la chanson Sea of Love reprise par Cat Power. Reitman est d’abord réticent car elle a déjà été utilisée dans le film Mélodie pour un meurtre (Sea of Love, 1989), mais il décide finalement que l’inclure va apporter de nouvelles références cinématographiques à son film[47]. Reitman imagine initialement Juno fan de glam rock, idée qu’il rejette ensuite car le genre ne lui paraît pas authentique[49]. En effet, il est important pour le réalisateur que Juno soit fan de « musique authentique et vraie »[C 10],[49]. Il fait donc d’elle une fan de punk rock, dont The Runaways, Patti Smith et Iggy Pop and the Stooges[49]. Il considère que la chanson Superstar définit bien la relation entre Juno et Mark : dans le film, Juno préfère la version originale de 1971 des Carpenters, tandis que Mark préfère la reprise par Sonic Youth[47]. Ayant déjà associé A Well Respected Man des Kinks à un personnage d’un autre de ses scénarios, Reitman se sent bouleversé après avoir décidé d’utiliser cette chanson pour présenter Paulie ; il sent malgré tout que la chanson convient parfaitement à la scène[47].

Après avoir cherché sur iTunes pendant des heures en entrant des mots et des noms différents dans le moteur de recherche, il découvre la chanson All I Want is You de Barry Louis Polisar, un chanteur pour enfants ; Reitman estime que sa qualité fait-maison est parfaite pour la chanson d’ouverture[47]. Le jingle Brunch Bowlz, que Mark écrit dans le film, est l’œuvre du compositeur de musique de publicité Chris Corley, avec qui Reitman a précédemment travaillé sur le tournage de publicités pour Walmart[50].

Décors et costumes modifier

Le film est divisé selon les saisons[51]. Jason Reitman explique que « cette idée est tombée sous le sens lorsqu[’il a] lu le scénario, car les saisons reflètent les trois trimestres de la grossesse de Juno »[C 11],[52]. Comme le film est tourné en seulement 30 jours, de la fausse végétation est utilisée pour marquer le changement de saison. Des feuilles marron sont incrustées numériquement sur un faux arbre devant la maison de Juno, tandis qu’un cerisier est retouché devant chez Leah pour donner l’impression qu’on est en automne[35]. Un ventilateur est aussi employé pour donner l’illusion que des feuilles tombent des arbres, et de fausses fleurs sont utilisées devant la maison de Paulie à la fin du film pour donner l’impression que la scène se déroule en été[35]. Reitman joue également avec les couleurs des personnages, comme les uniformes d’athlétisme bordeaux et dorés du lycée Dancing Elk High School ou, plus tôt dans le film, la veste à capuche que Juno porte « tout en marchant dans un univers de verts et de marrons foncés »[C 12],[52].

Diablo Cody est impressionnée par les décors créés à partir de quelques phrases du scénario. Elle se dit particulièrement touchée par la chambre de Juno : « [c'est] un décor très émouvant pour moi car il me rappelle beaucoup la chambre que j’avais quand j’étais adolescente »[C 13],[53]. Les murs de cette chambre sont recouverts de posters de groupes de musique, tandis que celle de Leah est remplie de posters d’hommes plus âgés qu’elle trouve attirants ; quant à Paulie, sa chambre est décorée de manière enfantine pour rappeler son innocence[35]. Steve Saklad, le chef décorateur, crée la maison de Mark et Vanessa en supposant que « Vanessa a sûrement dû lire tous les magazines d’intérieur et essayé de copier ce qu’elle y a vu du mieux qu’elle a pu »[C 14],[52].

La cheffe costumière Monique Prudhomme décide d’habiller Vanessa de vêtements « simples et de bon goût »[C 15] mais « très méticuleux »[C 16] ; elle donne un style plus classique à Mark pour compléter les goûts de Vanessa[52]. Monique Prudhomme a été nommée aux Costume Designers Guild Awards dans la catégorie « meilleurs costumes pour un film contemporain » pour son travail sur le film[54]. C’est Page qui suggère que Juno porte des chemises en flanelle et des gilets sans manche[8]. Page doit aussi porter deux faux ventres attachés dans le dos comme un corset, un troisième « vrai » ventre que l’on voit pendant l’échographie de Juno[55] et plusieurs couches de fausses poitrines[56]. Les images aperçues sur l’écran pendant l’échographie sont celles du fils du designer sonore Scott Sanders, images qui sont intégrées à la scène en postproduction[52],[57].

Générique d’introduction modifier

Image externe
Photogramme du générique du film sur IMDb. Pour des questions de droit d’auteur, sa reproduction n’est pas autorisée sur la version francophone de Wikipédia.

Le générique d’introduction de Juno met en scène le personnage comme dans un dessin animé en rotoscopie, se promenant dans la ville avec une bouteille de Sunny Delight à la main[58]. Il faut sept à huit mois[35] au petit studio de Shadowplay, basé à Los Angeles, pour le réaliser[58]. Jason Reitman avait rencontré l’un des cofondateurs du studio, Gareth Smith, au Japon, sur le circuit des festivals de courts métrages où ils présentaient chacun un film[58]. Shadowplay a réalisé le générique du film précédent de Reitman, Thank You for Smoking, et le réalisateur les a contactés de nouveau lorsqu’il a appris qu’il allait réaliser Juno[59]. Avec pour inspiration des posters vintage punk rock des années 1970, Gareth Smith et l’artiste Jenny Lee décident de créer un générique qui « a de la consistance et du mordant, mais qui transmet aussi la chaleur du scénario »[C 17],[60]. Pendant les derniers jours de tournage à Vancouver[60], ils photographient Page en train de marcher sur un tapis de course avec une caméra haute vitesse et sous plusieurs angles différents[58]. 900 photos de Page sont imprimées et passées plusieurs fois dans une photocopieuse Xerox pour altérer leur qualité jusqu’à ce qu’elles semblent avoir été dessinées à la main[59]. Les images sont découpées, scannées puis incrustées sur l’arrière-plan dessiné par Jenny Lee grâce à un logiciel de compositing[58] pour créer une animation en volume correspondant à All I Want is You de Barry Louis Polisar, la chanson que Reitman a choisie[47]. En plus du générique d’introduction, Shadowplay crée aussi les titres des saisons du film[35], la police d’écriture pour le générique d’introduction et de fin et participe à la conception du design de la bande originale du film et du DVD[60].

Bande originale modifier

Music from the Motion Picture Juno

Bande originale de divers artistes
Sortie
Enregistré 2004–2007
Durée 46:42
Genre Rock indépendant
Musique de film
Label Rhino Records
Critique

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La bande originale de Juno, intitulée Music from the Motion Picture Juno, sort le . Elle comprend dix-neuf chansons de divers artistes tels que Barry Louis Polisar, Belle and Sebastian, Buddy Holly, Cat Power, The Kinks, Mott the Hoople, Sonic Youth et The Velvet Underground, et surtout Kimya Dawson et ses anciens groupes The Moldy Peaches et Antsy Pants[62]. Sous le label Rhino Entertainment, elle devient la première bande originale à se classer à la première place du Billboard 200 américain depuis la bande originale de Dreamgirls (2006) et la première bande originale de 20th Century Studios à le faire depuis celle de Titanic (1997)[63].

Après le succès de la bande originale, Rhino annonce en la sortie d’un deuxième volume de chansons intitulé Juno B-Sides: Almost Adopted Songs, disponible uniquement en version numérique ; elle inclut des chansons qui ont été envisagées pour le film mais qui n’ont finalement pas été retenues[64]. Les quinze titres comprennent des chansons d’artistes déjà présents sur la bande originale, comme Kimya Dawson, Barry Louis Polisar, Belle and Sebastian et Buddy Holly, mais aussi des chansons d’autres artistes tels que Astrud Gilberto, The Bristols, Jr. James and The Late Guitar, Los Panchos et Yo La Tengo. La chanson Zub Zub, écrite par Diablo Cody et interprétée par Page dans une scène supprimée, est également incluse[64]. Rhino sort une édition Deluxe le , qui comprend la bande originale et les faces B dans un coffret de deux disques, ainsi que des storyboards du film et des notes d’accompagnement de Reitman[65]. Par ailleurs, dans le film, Juno et Mark interprètent aussi une version acoustique de Doll Parts de Hole, mais cette chanson ne figure pas sur la bande originale[66].

Liste des morceaux[61]
No TitreInterprète(s) Durée
1. All I Want Is YouBarry Louis Polisar 2:37
2. My RollercoasterKimya Dawson 0:53
3. A Well Respected ManThe Kinks 2:43
4. DearestBuddy Holly 1:54
5. Up The SpoutMateo Messina 0:53
6. Tire SwingKimya Dawson 3:07
7. Piazza, New York CatcherBelle and Sebastian 3:01
8. Loose LipsKimya Dawson 2:24
9. SuperstarSonic Youth 4:06
10. SleepKimya Dawson 0:52
11. ExpectationsBelle and Sebastian 3:35
12. All The Young DudesMott the Hoople 3:35
13. So Nice So SmartKimya Dawson 2:47
14. Sea Of LoveCat Power 2:20
15. Tree HuggerKimya Dawson and Antsy Pants 3:14
16. I'm Sticking With YouThe Velvet Underground 2:29
17. Anyone Else But YouThe Moldy Peaches 2:58
18. VampireAntsy Pants 1:20
19. Anyone Else But YouMichael Cera et Elliot Page[a] 1:56
46:42

Accueil et sortie modifier

Sortie au cinéma modifier

Juno est présenté en avant-première le au Festival du film de Telluride[67],[68], puis projeté une semaine plus tard au Festival international du film de Toronto où il est ovationné. À ce sujet, Roger Ebert déclare : « je ne me souviens pas d’avoir entendu une si longue, si forte, si chaleureuse ovation »[C 18],[69]. Le film est ensuite présenté au Festival du film d’Austin, au Festival international du film de Rome[70], au Festival du film de Londres, au Festival du film des Bahamas, au Festival international du film de St. Louis[71], au Festival international du film de Stockholm[72], au Festival international du film de Thessalonique, au Festival international du film de Gijón, au Festival international du film de Palm Springs[73] et au Festival international du film de Rotterdam et remporte de nombreux prix[74].

Juno doit initialement sortir dans les salles américaines le , mais sa sortie est avancée afin de profiter des bonnes critiques et de l’engouement autour du film[75]. Il sort dans certaines salles de cinéma le , dont sept à Los Angeles et New York[76]. Juno est projeté dans treize villes supplémentaires le , dans dix-sept autres villes une semaine plus tard, avant de connaître une sortie nationale le [76].

Promotion modifier

Photographie d’une forme de hamburger entrouvert laissant apparaître le clavier d’un téléphone jaune.
Le téléphone en forme de hamburger utilisé dans le film.

Selon Anthony Breznican, dans le journal USA Today, la sortie de Juno a été « orchestrée de manière à ce qu’il devienne un film apprécié des cinéphiles grâce au bouche-à-oreille »[C 19],[77]. Après la sortie de Juno, la Fox Searchlight envoie des téléphones en forme de hamburger aux journalistes et aux critiques pour les inciter à faire une critique du film[78]. Bien que les téléphones soient à l’origine distribués en petit nombre aux spectateurs assistant aux événements promotionnels, ils commencent à être vendus par des sociétés non-affiliées à la Fox Searchlight sur eBay et d’autres magasins en ligne[79],[80]. Les ventes du téléphone augmentent de 759 % le mois suivant la sortie du film[80]. L’objet est cité dans la liste des « 10 cadeaux les plus sympas à offrir pour les cinéphiles » établie par Entertainment Weekly en 2007[81].

Accueil critique modifier

Juno
Score cumulé
SiteNote
Metacritic 81/100[d],[82]
Rotten Tomatoes 94 %[e],[83]
AlloCiné 3.9 étoiles sur 5[f],[84]
Compilation des critiques
PériodiqueNote
The Guardian 5.0 étoiles sur 5[85]
Chicago Sun-Times 4/4 étoiles[86]
Rolling Stone 3.5/4 étoiles[87]
Télérama 3.0/4 étoiles[88]
Première 4.0 étoiles sur 5[89]

Dans la presse anglophone modifier

Le film bénéficie d’excellentes critiques, avec notamment 94 % d’avis positifs et une note moyenne de 8,10⁄10 sur le site Rotten Tomatoes[e],[83]. Le consensus critique du site est le suivant : « L’une des comédies les plus brillantes et les plus drôles de l’année, le scénario et la réalisation intelligents de Juno s’accompagnent de performances convaincantes, au service d’une histoire de passage à l’âge adulte adaptée au XXIe siècle »[C 20],[83]. Juno est aussi la comédie la mieux notée sur le site en 2007[90]. Metacritic accorde au film une moyenne de 81 sur 100, score basé sur 38 critiques[82].

Peter Bradshaw, dans le Guardian, accorde cinq étoiles à Juno, dont il vante « la très belle performance d’Ellen Page et le scénario drôle de Cody, qui traite le sujet du statut social avec finesse et compassion »[C 21],[85]. Bien qu’il reconnaisse que le film « néglige d’approuver l’avortement, ou de refléter le fait que cette option est la plus raisonnable dans la vie réelle »[C 22], il estime que « Juno n’est pas le produit d’une culture anti-avortement, mais d’une culture qui considère l’avortement comme acquis »[C 23],[85]. Roger Ebert du Chicago Sun-Times décerne quatre étoiles sur quatre au film[86], qu’il place à la première place de sa liste annuelle des meilleurs films[91]. Le critique salue la prestation de Page ainsi que la rigueur du scénario, « sans scènes superflues »[C 24],[86]. Lou Lumenick, pour New York Post, fait quant à lui l’éloge de la prestation de Page, du scénario « hilarant, mais aussi plein de sagesse et de cœur »[C 25] et de la « réalisation impeccable de Jason Reitman »[C 26],[92]. Il qualifie le film de « montagne russe émotionnelle qui m’a non seulement fait rire aux éclats, mais surtout pleurer à la fin »[C 27],[92]. Pour Claudia Puig, dans le quotidien USA Today, « l’histoire captivante, associée à la personnalité excentrique du personnage principal, en fait un film plein de vitalité et de cœur, sans tomber dans la désinvolture ou le sentimentalisme »[C 28],[93]. Elle salue aussi les prestations de l’ensemble des acteurs et la qualité des dialogues écrits par Cody[93]. Peter Travers, dans Rolling Stone, est aussi conquis par le film, auquel il décerne 3,5 étoiles sur 4[87]. Le critique fait l’éloge de la performance de Page, qui possède selon lui « le rare don d’être à la fois brutale et drôle »[C 29],[87].

D’autres critiques de Juno sont plus mitigées, comme celle de David Edelstein pour le magazine New York[94]. Celui-ci estime que le film cherche désespérément à être « un film qui rend les adolescents branchés, qui leur donne envie d’utiliser le même argot et de s’arracher la bande-son »[C 30],[94]. De même, Michael Sragow, dans The Baltimore Sun, écrit que Juno utilise un « langage branché et artificiel pour raconter l’histoire insignifiante d’une adolescente enceinte de la classe moyenne »[C 31],[95]. Il critique le scénario de Diablo Cody, qui se contente de « clichés »[C 32] et de « références tendances »[C 33] sans créer des personnages crédibles et attachants, à l’exception de la future mère adoptive, interprétée par Jennifer Garner[95]. Le critique reconnaît le talent des acteurs, mais regrette que le film soit trop centré sur la figure de Juno, qu’il juge « égocentrique »[C 34],[95]. Le critique musical Jim DeRogatis reproche également au film ses dialogues stylisés, ainsi que son approche désinvolte de l’avortement et de la naïveté de Juno lors de sa grossesse : « en tant que féministe de la vieille école, père d’une fille bientôt adolescente, journaliste qui parle régulièrement à de vrais adolescents dans le cadre de son travail et simple cinéphile, j’ai détesté, détesté, détesté ce film »[C 35],[96].

Le film est classé 463e dans la liste des 500 meilleurs films de tous les temps établie par le magazine Empire en 2008[97]. Juno MacGuff est également classé au 56e rang dans la liste des 100 plus grands personnages de films de tous les temps du même magazine[98]. En , Paste classe le film parmi les 50 meilleurs films de la décennie (2000-2009), au 15e rang[99]. En , Entertainment Weekly désigne Juno comme l’un des 100 plus grands personnages des 20 dernières années[100].

En France modifier

L’accueil critique est également positif en France : le site Allociné propose une moyenne de 3,9⁄5 à partir de l’interprétation de 25 critiques de presse[84]. Thomas Sotinel, dans Le Monde, fait l’éloge du personnage principal, Juno, qu’il qualifie de « plus joli personnage féminin que l’on ait vu depuis longtemps »[101]. Il apprécie aussi le « dosage très précis de grossièreté et de sophistication qui fait de ce film un plaisir presque constant », prenant pour exemple le dialogue entre Juno et le caissier de la supérette où elle se fournit en test de grossesse[101].

Cécile Mury, pour Télérama, salue quant à elle l’écriture des personnages, à commencer par Juno, qui « rayonne dès la première image »[88]. Elle compare ce « petit miracle bavard et bravache » au personnage de Zazie du roman Zazie dans le métro de Raymond Queneau[88]. Elle se réjouit aussi la façon dont le réalisateur évite les clichés, parvenant à « à donner chair et vie à des personnages et à un milieu trop souvent réduit à une caricature misérabiliste »[88]. Pour Julien Welter, dans Première, Juno « n’évite aucune situation délicate mais sait les rendre attachantes grâce à un humour tendre et dévastateur »[89]. Le critique loue aussi le scénario de Cody pour son ton « à la fois réaliste et fantasque »[89]. Dans Les Inrockuptibles, Emily Barnett présente Juno comme un « teen-movie au féminin, tendre et caustique, centré sur le portrait d’une ado atypique »[102]. Elle souligne la singularité de l’héroïne, qui n’est « pas encore adulte dans son corps », mais « trop adulte dans sa maîtrise du langage », et qui doit apprendre à retrouver « une forme d’insouciance et de jeunesse » qu’elle avait négligée[102]. Pour elle, Juno est d’abord un « éloge de l’anticonformisme, un hymne à l’adolescence qui se construit dans les marges, [mais qui] en trace aussi tous les dangers subtils »[102]. Charlotte Moreau, pour Le Parisien, est aussi positive, affirmant que Juno « recèle des trésors de fantaisie et de tendresse à 0 % de mièvrerie »[103]. Elle qualifie le film de « croisement d’un Little Miss Sunshine et d’un Garden State »[103].

Moins enthousiaste, Philippe Azoury écrit dans Libération : « Prenez une gosse casse-pieds, une situation loufoque, saupoudrez le tout de références cool […], glissez quelque part un boyfriend à l’allure de geek […], remuez le tout et servez en vous bardant de slogans humanistes du type « on rit, on pleure, que demander de plus ? », faites fuser les jeux de mots du tac au tac, achevez l’affaire avec une morale sympa qui dit tout et son contraire, et roulez jeunesse. Ou plutôt, par ici la monnaie. Le hold-up du mois »[104].

En Suisse modifier

Dans Le Temps, Thierry Jobin loue le film pour son humour absurde, son scénario original et son casting hétéroclite[105]. Il considère que le film évite les clichés moralisateurs sur l’avortement en proposant le « portrait infiniment touchant d’une jeune femme qui décide d’abord de préserver son libre arbitre »[105]. Le critique fait l’éloge des « petites absurdités [du film], tout à fait dans la lignée de l’humour chatouillant et grattouillant d’un Terry Zwigoff par exemple »[105]. Jobin conclut en affirmant que, dans le domaine de la comédie indépendante, Juno est un film bien supérieur à Little Miss Sunshine[105].

Classements modifier

Juno apparaît dans plusieurs classements des meilleurs films de l’année établis par des critiques ou des équipes de critiques :

Box-office modifier

Comme Juno ne sort que dans sept cinémas à Los Angeles et à New York, le film ne réalise qu’un bénéfice de 420 113 $ au cours de sa première semaine d’exploitation[76]. Une fois sorti dans un nombre plus important de salles, le film devient le premier de la Fox Searchlight à dépasser les 100 millions de dollars au box-office nord-américain[114]. Peter Rice, président de la société, déclare alors qu’il a dépassé toutes leurs attentes[114]. Juno rapporte 143 millions de dollars en Amérique du Nord et plus de 88 millions de dollars dans le reste du monde, pour un total de 232 millions de dollars[115]. Le succès du film permet d’afficher une rentabilité à 9 256 % par rapport à son budget[116]. Juno constitue également le plus gros succès commercial parmi les cinq films nommés à l’Oscar du meilleur film lors de la 80e cérémonie des Oscars[117].

En France, Juno démarre à la sixième place du box-office lors de sa première semaine d’exploitation avec 182 134 entrées pour une combinaison de 149 copies[118]. La semaine suivante, avec une combinaison de 166 copies, le film recule à la huitième place, réalisant 184 565 entrées, pour un total de 366 699 entrées cumulées sur le territoire français[119]. Le long-métrage se maintient à la huitième place la semaine suivante et enregistre 152 758 entrées, pour un cumul de 519 457 entrées[120]. Malgré sa chute de semaine en semaine de la huitième à la dixième place[121],[122],[123] pour bientôt quitter le top 20 des meilleures entrées en France du moment[124],[125], Juno finit son exploitation dans les salles françaises avec 873 420 entrées, obtenant un succès inattendu[116],[126].

En Suisse, le film réalise 125 330 entrées, dont 29 334 en Suisse romande[10]. En Belgique, Juno totalise 117 433 entrées[127].

Box-office mondial de Juno[j],[115]
Pays Recettes   Pays Recettes
Drapeau de l'Allemagne Allemagne 9 131 521 $   Drapeau de l'Italie Italie 3 352 339 $
Drapeau de l'Australie Australie 10 951 850 $ Drapeau du Japon Japon 1 329 749 $
Drapeau de l'Autriche Autriche 1 546 331 $ Drapeau du Mexique Mexique 5 148 763 $
Drapeau de la Belgique Belgique 1 052 164 $ Drapeau de la Nouvelle-Zélande Nouvelle-Zélande 1 460 712 $
Drapeau du Brésil Brésil 3 653 125 $ Drapeau des Pays-Bas Pays-Bas 1 013 419 $
Drapeau du Danemark Danemark 1 061 574 $ Drapeau du Royaume-Uni Royaume-Uni 19 223 794 $
Drapeau de l'Espagne Espagne 8 237 494 $ Drapeau de la Suède Suède 1 274 331 $
Drapeau des États-Unis États-Unis 143 495 265 $ Drapeau de la Suisse Suisse 1 746 565 $
Drapeau de la France France 7 860 919 $ Monde Total mondial 232 372 681 $

Distinctions modifier

Icône signalant une information Sauf indication contraire ou complémentaire, les informations mentionnées dans cette section peuvent être confirmées par la base de données IMDb. Entre 2007 et 2009, Juno remporte 54 récompenses et obtient 39 autres nominations[74]. Lors de la 80e cérémonie des Oscars, le film est nommé dans les catégories meilleur film, meilleur réalisateur pour Jason Reitman, meilleure actrice pour Elliot Page[a] et meilleur scénario original pour Diablo Cody, seule catégorie que le film remporte[128]. Aux Golden Globes, Juno est nommé dans les catégories du meilleur film musical ou de comédie, meilleure actrice dans un film musical ou une comédie pour Page et meilleur scénario pour Cody, sans l’emporter dans aucune d’entre elles[129].

Lors de la 61e cérémonie des British Academy Film Awards, le film est nommé à deux reprises et remporte le prix du meilleur scénario original pour Cody[130]. La scénariste remporte de nombreux autres prix, dont un Satellite Award[131], un Critics' Choice Movie Award[132], un Writers Guild of America Award[133] et un Film Independent's Spirit Award[134],[135]. Pour sa part, Page remporte notamment un Chicago Film Critics Association Award[136], un Film Independent's Spirit Award[134],[135], un MTV Movie Award[137] ainsi que deux Teen Choice Awards[138].

Non-éligibilité aux prix Génie modifier

En 2008, Reitman déplore la non-éligibilité de Juno aux prix Génie, des récompenses cinématographiques canadiennes :

« Il s’agit d’un réalisateur canadien, d’acteurs canadiens, d’une équipe canadienne, d’un tournage au Canada. Comment se fait-il que nous ne soyons pas éligibles pour un prix Génie alors que le film de David Cronenberg [Les Promesses de l’ombre] sur des Russes vivant à Londres, tourné en Angleterre avec une équipe et des acteurs britanniques, l’est ? Je suis désolé, mais il va falloir que quelqu’un m’explique cela. »[C 36],[139]

Sara Morton, directrice de l’Académie canadienne du cinéma et de la télévision, qui décerne les prix Génie, publie par la suite un communiqué expliquant que le film n’a jamais été soumis à l’examen des prix Génie par son studio[140]. Le Hollywood Reporter explique que les règles des prix Génie définissent les films canadiens comme ceux qui sont financés au moins en partie par des sociétés canadiennes ; or, étant donné que les sociétés américaines Mandate Pictures et Fox Searchlight sont les seules à financer le film, Juno n’est pas admissible[140]. Néanmoins, Chris McDowall, porte-parole des prix Génie, déclare que si le film n’a pas été évalué pour son éligibilité puisqu’il n’a pas été soumis, « le financement est l’un des critères, mais ce n’est pas tout »[C 37],[140]. Malgré cela, le film est nommé aux Canadian Comedy Awards 2008, obtenant deux prix sur trois nominations[141],[142].

Principales récompenses modifier

Seules les récompenses principales sont notées ici. Pour une liste exhaustive, se référer à la page Awards du film sur l’Internet Movie Database[74]. Les récompenses concernant Elliot Page lui étant adressées avant sa transition, elles sont au nom d’Ellen Page, dans des catégories concernant les actrices.

Principales nominations et sélections modifier

Seules les récompenses principales sont notées ici. Pour une liste exhaustive, se référer à la page Awards du film sur l’Internet Movie Database[74]. Les récompenses concernant Elliot Page lui étant adressées avant sa transition, elles sont au nom d’Ellen Page, dans des catégories concernant les actrices.

Sortie en vidéo modifier

Dans la zone 1, le film sort le en DVD et Blu-ray chez 20th Century Studios Home Entertainment[156]. L’édition simple à un disque contient notamment le commentaire audio de Jason Reitman et de Diablo Cody, onze scènes coupées, un bêtisier et des essais caméra[156],[157]. L’édition collector en deux disques inclut les mêmes bonus ainsi que quatre documentaires exclusifs : Way Beyond 'Our' Maturity Level: Juno – Leah – Bleeker, Diablo Cody Is Totally Boss, Jason Reitman For Shizz et Honest To Blog! Creating Juno[156]. Le deuxième disque de cette édition est une version du film cryptée par DRM pour les lecteurs portables[156]. Le Blu-ray contient en plus de ces suppléments deux autres vidéos exclusives : Fox Movie Channel Presents: Juno World Premiere et Fox Movie Channel Presents: Casting Session[156]. Au , 3 267 000 copies du DVD ont été vendues — dont plus de la moitié la première semaine de sortie —, rapportant 55 741 429 $ en quinze semaines[158].

En France, Juno sort le en DVD et le en Blu-ray chez 20th Century Fox[157],[159],[160].

Analyse modifier

« On peut le voir comme un film qui célèbre la vie et l’accouchement, ou comme un film sur une jeune fille libérée qui fait le choix de continuer à l’être. On peut aussi le voir comme une sorte d’histoire d’amour tordue, une méditation sur la maturité. »[C 38],[52]

— Diablo Cody

Avortement modifier

À l’image de En cloque, mode d’emploi (Knocked Up) et Waitress, deux autres films sur des femmes confrontées à des grossesses non désirées sortis en 2007, Juno a été interprété par certains critiques comme un film anti-avortement[16],[51]. Ann Hulbert du magazine Slate le juge « à la fois pro-vie et pro-choix »[C 39],[161]. Jeff Dawson du Sunday Times considère quant à lui que le film fait partie du « sous-genre des grossesses non désirées »[C 40] ; il concède néanmoins que l’interpréter comme un film anti-avortement ne fait que « brouiller les pistes »[C 41],[16]. Hadley Freeman du Guardian reproche à Juno d’avoir « conclu la série de comédies américaines sorties au cours des douze derniers mois qui présentent l’avortement comme déraisonnable, voire impensable — un signe social révélateur »[C 42],[162]. Elle précise toutefois : « je ne crois pas qu’aucun de ces films soit consciemment réalisé pour faire de la propagande anti-avortement »[C 43],[162]. A. O. Scott du New York Times convient que Juno comporte « un thème sous-jacent, un message qui véhicule non pas l’anti-avortement mais plutôt la pro-maturité »[C 44],[163]. Page déclare : « ce qui me frustre le plus, c’est quand les gens disent que le film est pro-vie, ce qui est complètement absurde… La chose la plus importante est qu’on a le choix, et le film le démontre parfaitement »[C 45],[164]. Cody et Page ont ouvertement dit être en faveur du droit à l’avortement[20],[165], tandis que Jason Reitman s’est dit ravi que les mouvements pro-vie et pro-choix adhèrent au film[19] : « Juno est comme un miroir où les gens [des deux côtés] se retrouvent »[C 46],[166].

Féminisme modifier

D’autres critiques considèrent Juno comme un film féministe en raison du portrait atypique de Juno, une adolescente confiante et intelligente[51]. Wesley Morris du Boston Globe estime que « Juno offre aux filles cool et intelligentes quelque chose qu’elles voient rarement dans un film : elles-mêmes »[C 47],[167]. L’antiféministe Phyllis Schlafly affirme que le thème de Juno « n’est pas l’amour, ni le respect pour la vie, mais le triomphe de l’idéologie féministe, c’est-à-dire l’inutilité des hommes, en particulier des pères »[C 48],[168]. La scénariste Diablo Cody déclare à propos du film que « les femmes sont intelligentes, drôles, vives, et je voulais montrer que ces filles sont humaines et pas les adolescentes stéréotypées que nous voyons souvent à la télé »[C 49],[169] ; elle ajoute qu’« il manquait des personnages de vraies adolescentes […] J’ai vu l’écriture de ce scénario comme étant l’opportunité de créer une femme emblématique »[C 50],[8]. Elliot Page (alors appelé Ellen Page, avant sa transition) fait l’éloge du film pour sa description positive des adolescentes, qualifiant le personnage de Juno de « vraie bouffée d’air frais, ouvrant de nouvelles possibilités aux jeunes filles »[C 51],[164], le jugeant « honnête mais original, complètement dépourvu de stéréotype »[C 52],[169]. Pour Page, « les jeunes filles n’ont jamais eu affaire à ce type de personnage auparavant. Nous n’avons pas notre Attrape-cœurs »[C 53],[8]. Page critique également la vision qu’ont les médias de son personnage, qu’ils décrivent comme une « femme forte »[C 54], et soutient que si Juno avait été un homme, sa force n’aurait pas été considérée comme remarquable[44]. En ce qui concerne le personnage de Vanessa, Jason Reitman indique qu’il était intéressé par son conflit personnel et politique : « le féminisme [lui] a permis de faire carrière, mais en fin de compte, elle désire être une mère à plein temps »[C 55],[170].

Postérité modifier

L’« effet Juno » modifier

En 2008, après que 17 lycéennes de moins de 16 ans sont tombées enceintes, la journaliste Kathleen Kingsbury, dans le Time, nomme ce phénomène l’« effet Juno »[C 56],[171]. Le magazine affirme que certains adultes nient les statistiques qui pour eux sont une donnée aberrante, tandis que d’autres accusent les films comme Juno et En cloque, mode d’emploi de rendre la grossesse à l’adolescence glamour[171]. Pour Kristelle Miller, professeur de psychologie de l’adolescence à l’université du Minnesota à Duluth, « l’effet Juno montre comment les médias glorifient, glamourisent la grossesse et combien […] celle-ci permet d’effacer les problèmes du passé »[C 57],[172].

En , John McCain, candidat républicain à l’élection présidentielle américaine, désigne Sarah Palin comme sa colistière au poste de vice-présidente des États-Unis[173]. Il est alors révélé que la fille de Palin, Bristol, âgée de 17 ans, est enceinte, à la suite d’une liaison hors mariage avec un adolescent[174],[175], ce qui pousse certains journalistes conservateurs à comparer Bristol à Juno[176],[177]. L’éditorialiste Leon Wieseltier de la New Republic note que « les républicains voulaient une nouvelle conversation, et ils l’ont eue. Juno à Juneau ! »[C 58],[176]. Roger Friedman, de Fox News, s’interroge : « Juno a simultanément bafoué et validé les valeurs conservatrices. La question est de savoir si le public va se rallier à Bristol Palin comme il l’a fait pour Juno. Ou bien la rejettera-t-il car c'est elle qui s’est mise dans cette situation en premier lieu ? »[C 59],[177]. L’acteur Jason Bateman défend quant à lui le film, déclarant que « malheureusement, on a des exemples comme ceux-ci où des types tuent des gens à cause des paroles de morceaux de rock 'n' roll. Écoutez, si vous tenez un film ou une chanson responsable de vos actions, bonnes ou mauvaises, je pense que vous vous trompez de modèles. Je pense que les gens devraient chercher des leçons et des conseils dans d’autres domaines de leur vie, notamment auprès de leurs parents, de leurs professeurs, de leurs amis ou de qui que ce soit. C’est probablement là que vous devriez vous diriger »[C 60],[178].

Amy Benfer, du site web Salon, écrit en 2010 que selon les chiffres publiés par les centres pour le contrôle et la prévention des maladies, les taux de grossesse pour l’ensemble des adolescentes ont baissé de 2 % entre 2007 et 2008[179]. Cela signifie que « la légère hausse des taux de grossesse chez les adolescentes entre 2005 et 2006 est probablement juste une anomalie, et non une tendance déplorable provoquée par la culture pop »[C 61] ; elle ajoute que s’il y avait eu un « effet Juno », il aurait fait baisser, et non pas croître, le nombre de grossesses[179]. Elle critique les partisans de cette théorie, qui croient selon elle que les adolescents « perdent soudain toute capacité à apprécier les nuances ou le contexte de la situation particulière de cette femme, et établissent au contraire une sorte de relation de cause à effet grossière »[C 62] et qu’« en parlant des filles enceintes, et surtout en osant en dépeindre certaines comme ordinaires, voire sympathiques, nous aurions une augmentation du nombre de naissances chez les adolescentes »[C 63],[179]. Elle conclut que « la représentation des parents adolescents n’est pas forcément glamour, mais plutôt humaine […]. Donc, maintenant que nous pouvons affirmer clairement qu’une représentation réaliste de la vie du minuscule pourcentage de filles qui tombent enceintes ne contaminera pas nécessairement les autres, arrêtons de nous inquiéter et demandons-nous comment nous pouvons apporter notre aide »[C 64],[179].

Lois anti-avortement aux États-Unis modifier

Article connexe : Avortement aux États-Unis.

À la lumière de la loi anti-avortement de Géorgie adoptée en , interdisant l’avortement au-delà de six semaines, Diablo Cody déclare qu’elle n’aurait pas écrit Juno maintenant que les gens le perçoivent comme un film anti-choix[180].

En 2022, alors que la Cour suprême américaine révoque la protection constitutionnelle du droit à l’avortement dans son arrêt Dobbs v. Jackson Women's Health Organization, Diablo Cody explique qu’elle n’aurait jamais imaginé que ce droit puisse être retiré[181]. Elle indique qu’elle n’a pas souhaité faire un film politique : l’avortement, selon le réalisateur Jason Reitman, est davantage le cadre dans lequel se déroule l’action que le centre de l’intrigue[182]. Alors qu’elle ne s’était pas exprimée à ce sujet lors de la sortie du film, Cody affirme être résolument pro-choix[182],[183] ; la scénariste explique que sa vision de l’avortement a été largement influencée par son éducation religieuse, qui lui a inculqué une vision très négative de l’IVG[181]. Elle se dit « horrifiée »[C 65] que Juno puisse être interprété comme un film anti-avortement[181] et précise qu’elle aurait tourné la scène dans la clinique de manière différente si elle avait su que le droit à l’avortement serait menacé aux États-Unis[2].

Conséquences de la promotion du film modifier

Dans un essai pour le magazine Esquire, Elliot Page est revenu sur son expérience traumatisante lors de la promotion du film[184]. L’acteur explique avoir été contraint à porter une robe, alors qu’il souhaitait porter un costume : « Je leur avais dit que je voulais porter un costume, et Fox Searchlight m’a dit “non, tu dois porter une robe”. Et ils m’ont emmené en vitesse dans une boutique chic de Bloor Street. Ils m’ont fait porter une robe, et… voilà. Pendant ce temps, pendant toute la promotion du film, Michael Cera était en pantalon et en baskets »[C 66],[184],[185]. Il ajoute : « J’aimerais que les gens comprennent que ça a littéralement failli me tuer »[C 67],[184],[186].

Notes et références modifier

Notes modifier

  1. ↑ a b c et d Crédité sous le nom d’Ellen Page ; Juno est sorti avant que Page ne fasse son coming out en tant que personne transgenre et non binaire[1].
  2. ↑ Le titre provisoire a été changé pour ne pas être confondu avec le film Junebug avec Amy Adams, sorti en 2005[6].
  3. ↑ Jason Reitman réalise finalement In the Air après Juno ; le film sort en 2009.
  4. ↑ Moyenne réalisée sur 38 critiques.
  5. ↑ a et b Moyenne réalisée sur 216 critiques.
  6. ↑ Moyenne réalisée pour 25 titres de presse.
  7. ↑ Ex æquo avec Bella.
  8. ↑ Ex æquo avec En cloque, mode d’emploi (Knocked Up) et SuperGrave (Superbad).
  9. ↑ Ex æquo avec En cloque, mode d’emploi (Knocked Up).
  10. ↑ Seuls les pays aux recettes supérieures à 1 million de dollars figurent dans ce tableau.
  11. ↑ Récompensé également pour son rôle dans SuperGrave (Superbad, 2007).
  12. ↑ En tant que scénariste.
  13. ↑ a b c et d Nommé également pour son rôle dans SuperGrave (Superbad, 2007).

Citations originales modifier

Les traductions des citations sont des traductions libres, parfois réalisées avec l’aide de services de traduction dont Google Traduction ou DeepL.
  1. ↑ (en) « Vanessa: If you're still in, I'm still in. —Juno ».
  2. ↑ (en) « I didn't ever think this film would be produced ».
  3. ↑ (en) « This is a movie that's all about relationships and the idea of auditioning people outside of each other, one-on-one with the casting director, didn't make sense ».
  4. ↑ (en) « perfect irony ».
  5. ↑ (en) « a lot of Canadian influence ».
  6. ↑ (en) « She went on my computer, played the songs, and I fell in love with it. Diablo and I discussed putting a Moldy Peaches song in it where the characters would sing to each other. I got in touch with Kimya Dawson of The Moldy Peaches and she started sending me her work, which was beautiful, and that became a lot of the soundtrack ».
  7. ↑ (en) « the sound of the film ».
  8. ↑ (en) « acoustic guitar feel that was jangled and was really loose, like Juno ».
  9. ↑ (en) « kind of tinny, not perfectly in tune, but [it] has all kinds of character ».
  10. ↑ (en) « music very real and authentic ».
  11. ↑ (en) « really resonated with me when I read it, because they mirror the three trimesters of Juno's pregnancy ».
  12. ↑ (en) « walking through a world of somber greens and browns ».
  13. ↑ (en) « the room in particular was a very emotional set for me, because it reminded me so much of my own little habitat when I was a teenager ».
  14. ↑ (en) « Vanessa has probably read every home magazine and tried to copy what's in them as best she could ».
  15. ↑ (en) « simple and very tasteful ».
  16. ↑ (en) « anal-retentive quality ».
  17. ↑ (en) « had texture and a little bit of edge, but also imparted the warmth and heart of the screenplay ».
  18. ↑ (en) « I don't know when I've heard a standing ovation so long, loud and warm ».
  19. ↑ (en) « orchestrated to start off as word-of-mouth favorites among devoted moviegoers ».
  20. ↑ (en) « One of the brightest, funniest comedies of the year, Juno's smart script and direction are matched by assured performances in a coming of age story with a 21st century twist ».
  21. ↑ (en) « Ellen Page's lovely performance and […] Cody's funny script, which treats the subject of status with shrewdness and compassion ».
  22. ↑ (en) « neglecting to endorse abortion, or to reflect that this is the option that is the most tenable in real life ».
  23. ↑ (en) « Juno is not the product of an anti-abortion culture, but one which has taken abortion for granted ».
  24. ↑ (en) « no extra scenes ».
  25. ↑ (en) « hilarious but knowing and big-hearted script ».
  26. ↑ (en) « sure-footed direction by Jason Reitman ».
  27. ↑ (en) « emotional roller coaster that not onlyad me doubled over in laughter but, more importantly, crying at the end ».
  28. ↑ (en) « The engaging story, coupled with the character's likable quirkiness, makes for a film bristling with vitality and heart, without resorting to glibness or sentimentality ».
  29. ↑ (en) « rare knack of being brutal and funny simultaneously ».
  30. ↑ (en) « a movie that confers hipness on teens, that makes kids want to use the same slang and snap up the soundtrack ».
  31. ↑ (en) « hipper-than-hip verbiage to tell a teeny tiny story about a pregnant, middle-class teenage girl ».
  32. ↑ (en) « cliches ».
  33. ↑ (en) « trendy references ».
  34. ↑ (en) « self-adoring ».
  35. ↑ (en) « As an unapologetically old-school feminist, the father of a soon-to-be-teenage daughter, a reporter who regularly talks to actual teens as part of his beat and a plain old moviegoer, I hated, hated, hated this movie ».
  36. ↑ (en) « It's a Canadian director, Canadian stars, Canadian cast, Canadian crew, shot in Canada—how are we not eligible for a Genie when David Cronenberg's film [Eastern Promises] about Russians living in London shot in England with a British crew and British cast is eligible? I'm sorry, but somebody is going to have to explain that to me ».
  37. ↑ (en) « Financing is one of the criteria, but it's not everything ».
  38. ↑ (en) « You can look at it as a film that celebrates life and celebrates childbirth, or you can look at it as a film about a liberated young girl who makes a choice to continue being liberated. Or you can look at it as some kind of twisted love story, you know, a meditation on maturity ».
  39. ↑ (en) « [undercut] both pro-life and pro-choice purism ».
  40. ↑ (en) « unwanted pregnancy subgenre ».
  41. ↑ (en) « muddied the waters ».
  42. ↑ (en) « complet[ing] a hat-trick of American comedies in the past 12 months that present abortion as unreasonable, or even unthinkable—a telling social sign ».
  43. ↑ (en) « I don't believe any of these films is consciously designed to be anti-abortion propaganda ».
  44. ↑ (en) « an underlying theme, a message that is not anti-abortion but rather pro-adulthood ».
  45. ↑ (en) « What I get most frustrated at is when people call it a pro-life movie, which is just absurd… The most important thing is the choice is there, and the film completely demonstrates that ».
  46. ↑ (en) « Juno seems to be a mirror, and people [on both sides] see themselves in it ».
  47. ↑ (en) « Juno serves cool, intelligent girls something they rarely see in a movie: themselves ».
  48. ↑ (en) « isn't love, romance, or respect for life, but the triumph of feminist ideology, i.e., the irrelevancy of men, especially fathers ».
  49. ↑ (en) « Women are clever, women are funny, women are sharp, and I wanted to show that these girls were human and not the stereotypical teenage girls that we often see in the media ».
  50. ↑ (en) « There was a lack of authentic teen girl characters … I saw writing this screenplay as an opportunity to create an iconic female ».
  51. ↑ (en) « really refreshing and allow[ing] for new possibilities in what young women can be ».
  52. ↑ (en) « honest but original, completely devoid of stereotype ».
  53. ↑ (en) « Girls haven't had that sort of character before. We don't have our Catcher in the Rye ».
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  55. ↑ (en) « Feminism has paved the way for Vanessa's career, but ultimately Vanessa wants to be a full time mother ».
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  57. ↑ (en) « [t]he 'Juno effect' is how media glamorizes pregnancy and how […] pregnancy is also redemptive of any past problems ».
  58. ↑ (en) « The Republicans wanted a new conversation, and they got one. Juno in Juneau! ».
  59. ↑ (en) « Juno at once violated and vindicated conservative values. The question is, will the public rally 'round Bristol Palin the way it did Juno? Or will it reject her for getting in this situation in the first place? ».
  60. ↑ (en) « Unfortunately, we've had these instances where guys kill people because of what they hear in rock 'n roll lyrics or some garbage like that. Look, if you're going to blame a movie or song for your actions, whether they be good or bad, I think you're looking at the wrong things to influence your life. I think people should look to other areas of their life for lessons and guidance, mainly parents, or teachers, or friends, or whomever. That should probably be where you should point your eyes and ears ».
  61. ↑ (en) « the slight uptick in teen pregnancy rates between 2005 and 2006 were probably just an anomaly and not some heinous trend brought about by pop culture ».
  62. ↑ (en) « somehow lose all ability to evaluate any nuance or context in that woman's particular situation, and instead make some sort of primitive cause-and-effect connection ».
  63. ↑ (en) « by talking about pregnant girls, and most of all, by daring to portray some of them as ordinary, even likable, we'd get way more babies having babies ».
  64. ↑ (en) « depicting teen parents may not glamorize them, so much as humanize them […] So, now that we can firmly state that realistically depicting the lives of the tiny percentage of girls who do become pregnant won't necessarily contaminate the rest of them, it's time to stop worrying and ask what we can do to help ».
  65. ↑ (en) « horrified ».
  66. ↑ (en) « So I said I wanted to wear a suit, and Fox Searchlight was basically like, “No, you need to wear a dress.” And they took me in a big rush to one of those fancy stores on Bloor Street. They had me wear a dress, and… that was that. And then all the Juno press, all the photo shoots—Michael Cera was in slacks and sneakers ».
  67. ↑ (en) « I wish people would understand that that shit literally did almost kill me ».

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  186. ↑ (en) Rachel Ulatowski, « Juno Movie Studio Forced Elliot Page To Wear A Dress On Red Carpet », sur Screen Rant, (consulté le ).

Annexes modifier

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Bibliographie modifier

Document utilisé pour la rédaction de l’article : document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.

  • Kathryn Martin, « Représenter la grossesse adolescente : à propos de Juno (Jason Reitman, 2007) », dans Hugues Paris et Sébastien Dupont, L'adolescente et le cinéma : De Lolita à Twilight, Toulouse, Érès, coll. « La vie de l’enfant », , 360 p. (ISBN 9782749236681, présentation en ligne, lire en ligne), p. 135–143. Ouvrage utilisé pour la rédaction de l'article

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