Liste d'ouvrages sur la théorie et l'histoire de la musique

Cet article présente, dans l'ordre chronologique de publication, quelques ouvrages importants sur la théorie de la musique (principalement occidentale : Composition, mélodie, harmonie, contrepoint, orchestration, éducation musicale en général), l'histoire de la musique, la musicologie et la critique musicale (liste non exhaustive).

Avant 1300

• vers 500 – Anicius Manlius Severinus Boëthius : De institutione musica
• vers 600 - Saint Isidore : Etymologiae (livre III, de quattuor disciplinis mathematicis)
• vers 1025 – Guido d'Arezzo : Micrologus de disciplina artis musicae
• vers 1280 – Francon de Cologne : Ars cantus mensurabilis
• entre 1274 et 1306 - Jérôme de Moravie : Tractatus de musica

XIV^e siècle

• vers 1320 - Philippe de Vitry : Ars Nova
• 1323 - Jean des Murs : Notitia Artis Musicae
• 1324 - Jacques de Liège : Speculum musicae

XV^e siècle

• vers 1450 – Henri Arnault de Zwolle : [Manuscrit sur les instruments de musique]. Paris, Bibliothèque Nationale, Ms. lat. 7295. Dijon.
• 1452 – Conrad Paumann : Fundamentum organisandi. Nuremberg.
• 1459 – 1463 – Paulus Paulirinus : Liber vigenti artium. Cracovie, Biblioteka Jagiellonska, Cod. 257. Pilsen
• 1484 – Johannes Tinctoris : De inventione et usu musicae. Naples
• 1495 – Johannes Tinctoris : Terminorum musicae deffinitorium. Trévise. Premier lexique musical

XVI^e siècle

• 1511 – Arnolt Schlick : Spiegel der Orgelmacher und Organisten. Heidelberg.
• 1511 – Sebastian Virdung : Musica getutscht und außgezogen. Bâle.
• 1516 – Pietro Aaron : Libri tres de Institutione Harmonica. Bologne.
• 1528 – Martin Agricola : Musica instrumentalis deutsch. Wittenberg.
• 1532 – Hans Gerle : Musica teutsch, auf die Instrument der großen und kleinen Geygen, auch Lauten geschrieben. Nuremberg
• 1533 – Giovanni Maria Lanfranco : Scintille di musica. Brescia
• 1535 – Silvestro Ganassi : Opera intitulata Fontegara. Venise
• 1536 – Othmar Luscinius : Musurgia seu Praxis Musicea. Strasbourg
• 1542 – Silvestro Ganassi : Regola Rubertina. Venise
• 1543 – Silvestro Ganassi : Lettione seconda pur della prattica di sonare il violone d'arco da tasti. Venise
• 1545 – Martin Agricola : Musica instrumentalis deutsch. Wittenberg
• 1547 – Glarean : Dodekachordon. Bâle
• 1553 – Diego Ortiz : Tratado de Glosas. Rome
• 1555 – Juan Bermudo : Declaración de instrumentos musicales. Osuna
• 1555 – Nicola Vicentino : L’antica musica ridotta alle moderna prattica. Rome
• 1556 – Philibert Jambe de fer : L’épitome musicale. Lyon
• 1558 – Gioseffo Zarlino : Le istitutioni harmoniche. Venise
• 1565 - Tomás de Santa María : Arte de tañer fantasía. Valladolid
• 1592 – Ludovico Zacconi : Prattica di musica utile et necessaria. Venise
• 1593 - Girolamo Diruta : Il Transilvano (1^re partie). Venise

XVII^e siècle

• 1601 – Scipione Cerreto : Della prattica musica vocale et strumentale. Naples
• 1607 – Agostino Agazzari : Del sonare sopra il basso con tutti l’istromenti e dell’ uso loro nel conserto. Sienne
• 1609 – Adriano Banchieri : Conclusioni nel suono dell'organo. Bologne
• 1610 - Girolamo Diruta : Il Transilvano (2^de partie). Venise
• 1613 – Pietro Cerone : El Melopeo y Maestro. Naples. Repris de Zacconi 1592
• 1618 - René Descartes : Compendium musicae
• 1619 – Johannes Kepler : Harmonices Mundi. Linz.
• 1619 – 1620 : Michael Praetorius : Syntagma musicum. Tome II, De Organographia, Theatrum instrumentorum seu, Sciagraphia. Wolfenbüttel
• 1620 – Francesco Rognoni Taeggio : Selva de varii passaggi secondo l’uso moderno per cantare & suonare. 2 tomes. Milan
• 1636 – Marin Mersenne : Harmonie universelle. Paris
• 1650 - Jean II Denis : Traité de l'accord de l'épinette. Paris
• 1650 - Athanasius Kircher : Musurgia universalis, sive ars magna consoni et dissoni
• 1676 – Thomas Mace : Musick’s Monument. Londres
• 1687 – Angelo Berardi (en) : Documenti armonici. Bologne
• 1687 – Andreas Werckmeister : Musicae mathematicae hodegus curiosus oder Richtiger Musicalischer Weg-Weiser. Francfort sur le Main et Leipzig (réédition (ISBN 3-487-04080-8))
• 1691 - Andreas Werckmeister: Musicalische Temperatur. Quedlinburg
• 1698 - Andreas Werckmeister: Erweiterte und verbesserte Orgel-Probe. Quedlinburg

XVIII^e siècle

• 1700 - 1792 - Jean-Pierre Freillon-Poncein (de) : La véritable manière d'apprendre à jouer en perfection du haut-bois, de la flûte et du flageolet... Paris
• 1701 – Joseph Sauveur : Principes d'Acoustique et de Musique. Paris
• 1701 – Tomáš Baltazar Janovka (cs) : Clavis ad thesaurum magnae artis musicae. Prague
• 1707 – Jacques-Martin Hotteterre : Principes de la flûte traversière, ou flûte d'Allemagne, de la flûte à bec ou flûte douce et du hautbois, divisez par traictez. Paris
• 1717 – François Couperin : L'Art de toucher le clavecin. Paris
• 1722 – Jean-Philippe Rameau : Traité de l'harmonie réduite à ses principes naturels. Paris
• 1725 – Johann Joseph Fux : Gradus ad Parnassum. Vienne. Übersetzt von Lorenz Christoph Mizler 1742 Leipzig (Neudruck (ISBN 3-487-05209-1))
• 1726 – Jean-Philippe Rameau : Nouveau système de musique théorique, Paris
• 1728 – Johann David Heinichen : Der General-Bass in der Composition. Dresde
• 1731 – Johann Mattheson : Grosse General-Bass-Schule. Hambourg
• 1732 – Johann Gottfried Walther : Musicalisches Lexicon Oder Musicalische Bibliothec. Leipzig. Erstes deutschsprachiges Musiklexikon
• 1737 – Johann Mattheson : Kern melodischer Wissenschafft, bestehend in den auserlesensten Haupt- und Grund-Lehren der musicalischen Setz-Kunst oder Composition. Hambourg
• 1737 – Jean-Philippe Rameau : Génération harmonique, Paris
• 1737 – 1740 – Johann Adolph Scheibe : Der Critische Musicus. Hambourg
• 1738 – Michel Corrette : L’École d’Orphée. Paris
• 1739 – Leonhard Euler : Tentamen novae theoriae musicae. Saint Pétersbourg
• 1739 – Johann Mattheson : Der vollkommene Capellmeister. Hambourg
• 1745 – Meinrad Spieß (de) : Tractatus musicus compositorio-practicus. Augsbourg
• 1745 – 1747 – Georg Andreas Sorge : Vorgemach der musicalischen Composition. Lobenstein
• 1750 – Jean-Philippe Rameau : Démonstration du principe de l'harmonie. Paris
• 1752 – Jean Le Rond d’Alembert : Éléments de musique théorique et pratique, suivant les principes de M. Rameau. Paris
• 1752 – Johann Joachim Quantz : Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen (de). Berlin
• 1752 – 1782 – Joseph Riepel (de) : Anfangsgründe zur musicalischen Setzkunst. Francfort
• 1753 – Friedrich Wilhelm Marpurg : Abhandlung von der Fuge. Berlin
• 1753-1762 – Carl Philipp Emanuel Bach : Versuch über die wahre Art, das Clavier zu spielen. Berlin (Nachdruck (ISBN 3-765-10179-6))
• 1754 – Jean-Philippe Rameau : Observations sur notre instinct pour la musique et sur son principe, Paris
• 1754 – Giuseppe Tartini : Trattato di musica secondo la vera scienza dell'armonia. Padoue
• 1756 – Leopold Mozart : Versuch einer gründlichen Violinschule. Salzbourg
• 1757 – 1762 – Friedrich Wilhelm Marpurg : Handbuch bey dem Generalbasse und der Composition. Berlin
• 1757 - Giovanni Battista Martini : Storia della musica (Bologne 1757/1781
• 1758 - Jakob Adlung : Anleitung zu der musikalischen Gelahrtheit (Erfurt, 1758)
• 1759 – 1762 – Friedrich Wilhelm Marpurg: Kritische Briefe über die Tonkunst. Berlin
• 1760 – Giorgio Antoniotto : L'Arte armonica, Londres
• 1760 – Jean-Philippe Rameau : Code de musique pratique, Paris, en ligne sur Gallica
• 1762 - Antonio Soler : Llave de la modulación. Madrid
• 1763 – Johann Philipp Kirnberger : Die Kunst des reinen Satzes in der Musik. Berlin
• 1766 - Dom Bedos de Celles : L'Art du facteur d'orgues. Paris, 1766-1778
• 1768 – Jakob Adlung : Musica mechanica organoedi. Berlin
• 1768 – Jean-Jacques Rousseau : Dictionnaire de Musique. Paris
• 1771 – Giuseppe Tartini : Traité des agréments de la musique. Paris
• 1773 – Leonhard Euler : De harmoniae veris principiis per speculum musicum representatis.
• 1774 - Giovanni Battista Martini : Saggio fondamentale pratico di contrapunto sopra il canto fermo, Bologne
• 1776 – John Hawkins : A General History of the Science and Practice of Music
• 1776 – Charles Burney : History of Music 1776/1789
• 1778 – Johann Nikolaus Forkel : Musikalisch kritische Bibliothek. Gotha
• 1782 – 1793 – Heinrich Christoph Koch : Versuch einer Anleitung zur Composition. Rudolstadt et Leipzig
• 1786 – Johann George Tromlitz : Kurze Abhandlung vom Flötenspielen. Leipzig
• 1791 – Johann Georg Tromlitz: Ausführlicher und gründlicher Unterricht, die Flöte zu spielen. Leipzig
• 1791 – Francesco Galeazzi (de) : Elementi teoretico-pratici di musica con un saggio l’arte suonare il violino analizzata, ed a dimonstrabilis principi ridotta. Rome

XIX^e siècle

• 1804 — José Teixidor y Barceló : Discurdo sobre la historia universal de la música et Tratado fundamental de la música, Madrid
• 1806 – Christian Friedrich Daniel Schubart : Ideen zu einer Ästhetik der Tonkunst. Vienne
• 1806 – Jérôme-Joseph de Momigny : Cours complet d'harmonie et de composition d'après une théorie neuve. Paris
• 1814 – Anton Reicha : Traité de mélodie. Paris
• 1817 – 1821 – Gottfried Weber : Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst. Mannheim
• 1826 – Anton Reicha : Traité de haute composition musicale. Paris
• 1844 – Hector Berlioz : Traité d'instrumentation et d'orchestration. Paris
• 1849 – Richard Wagner : Das Kunstwerk der Zukunft. Zurich
• 1855 – Hector Berlioz : Le chef d'orchestre, théorie de son art (ajout au Traité de 1844). Paris
• 1863 – Hermann von Helmholtz : Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik. Braunschweig
• 1887 – Hugo Riemann : Handbuch der Harmonielehre. Leipzig

XX^e siècle

• 1906 – Heinrich Schenker : Traité d'harmonie (Harmonielehre). Stuttgart, Berlin. (Neue Theorien und Fantasien, vol. I)
• 1907 – Ferrucio Busoni : Entwurf einer neue Ästhetike der Tonkunst (« Esquisse d'une nouvelle esthétique musicale »). Berlin
• 1910 – Contrepoint (Kontrapunkt) I, Cantus firmus und zweistimmige Satz. Vienne. (Neue musikalische Theorien und Fantasien, vol. II/1)
• 1911 – Arnold Schönberg : Traité d'harmonie (Harmonielehre). Vienne
• 1922 – Contrepoint (Kontrapunkt) II, Drei- und mehrstimmiger Satz; Übergänge zum freien Satz. Vienne. (Neue musikalische Theorien und Fantasien, vol. II/2)
• 1930 – Henry Cowell : New Musical Resources. New York
• 1935 – L'Écriture libre (Der freie Satz). Vienne. (Neue musikalische Theorien und Fantasien, vol. III)
• 1947 – Nicolas Slonimsky : Thesaurus of scales and mélodic patterns (« Thésaurus de gammes et progressions mélodiques »). New York
• 1947 – Igor Stravinsky, Roland-Manuel et Pierre Souvtchinsky (en) : Poétique musicale. Paris
• 1948 – Nicolas Slonimsky : Slonimsky's Book of Musical Anecdotes (« Recueil d'anecdotes musicales »). New York
• 1949 – Harry Partch : Genesis of a Music (« Genèse d'une musique »). New York
• 1950 – Jacques Barzun : Berlioz and the Romantic Century (« Berlioz et le siècle romantique »). Boston
• 1950 – Arnold Schönberg : Style and Idea (« Le style et l'idée »). New York
• 1953 – Nicolas Slonimsky : Lexicon of Musical Invective (« Lexique d'invectives musicales »). New York
• 1954 – Charles Koechlin : Traité de l'orchestration. Paris

Bibliographie

Généralités

• « Bibliographie », dans Marc Vignal, Dictionnaire de la musique, vol. II, Paris, Larousse, 1982, 1803 p. (ISBN 2-03-511304-0, OCLC 715299904), p. 1683–1746.
• (en) Thomas Christensen (éd.), The Cambridge History of Western Music Theory, Paris, Cambridge University Press, 2006 (1^re éd. 2002), 981 p. (ISBN 0-521-62371-5, OCLC 517541570) — bibliographie pour chacun des trente-et-un chapitres.
• Simone Wallon, La documentation musicologique, Paris, Beauchesne, coll. « Guides musicologiques » (n^o 3), 1984, 142 p. (ISBN 978-2-7010-1083-0, lire en ligne)

Par époque

• (en) Evan A. Maccarthy, « Transformations in music theory and music treatises », dans The Cambridge history of fifteenth-century music, Cambridge University Press, 2015, xxxv-875 (ISBN 978-1-107-01524-1, OCLC 951376257), p. 602
• Marcelle Benoit (dir.), Dictionnaire de la musique en France aux XVII^e et XVIII^e siècles, Paris, Fayard, 1992, xvi-811 (ISBN 2-213-02824-9, OCLC 409538325, BNF 36660742), « Bibliographie », p. 739–781.
• « Orientation bibliographique », dans Joël-Marie Fauquet (dir.), Dictionnaire de la musique en France au XIX^e siècle, Fayard, 2003, xviii-1406 (ISBN 2-213-59316-7, OCLC 936927646, BNF 39052242), p. 1327–1385.

Thème

• (en) James E. Perone, Orchestration Theory : A Bibliography, Westport (Conn.)/London, Greenwood Press, coll. « Music Reference Collection » (n^o 52), 1996, ix-183 (ISBN 0-313-29596-4, ISSN 0736-7740, OCLC 33970345, lire en ligne)

Liens externes

• Jean-Marc WARSZAWSKI, Dictionnaire des écrits relatifs à la musique, de Boèce à Jean-Philippe Rameau Dans le site Musicologie.org, suivre l'index chronologique.
• « Théorie musicale » (partitions libres de droits), sur le site de l'IMSLP
• Liste de traités concernant la modalité et la tonalité occidentales, sur le site personnel de N. Meeùs.
• Liste d'écrits de Schenker, sur le même site.
• (en + de) Bibliographie de la littérature musicale sur musikbibliographie.de
• (en) Center for the History of Music Theory and Literature sur indiana.edu
• Traités français sur la musique sur indiana.edu
• Publications sur la théorie musicale de la Bibliothèque d'État de Bavière