Necdet Yaşar
Necdet Yaşar (1930 à Nizip, Gaziantep - à Istanbul[1]) est un compositeur et interprète de musique classique turque, joueur de tanbur.
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Tanbur (en) |
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Kalan Müzik (en) |
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Artiste national (en) |
Il travaille à la Radio d'Istanbul de 1953 et 1980 et reçoit le titre d'artiste d'État en 1991. Il est le fondateur de l'Ensemble national de musique turque d'Istanbul.
Connu pour avoir introduit une nouvelle technique de jeu du tanbur permettant d'utiliser l'instrument à pleine capacité, il donne des concerts et dirige des ateliers dans de nombreux pays du monde.
Après les années 1950, il devient l'un des plus éminents représentants du renouveau du tanbur, impulsé des décennies auparavant par le célèbre maître Tamburi Cemil Bey et son fils Mesut Cemil. Cet héritage reste vivace sur la scène musicale classique turque aujourd'hui.
Dans les années 1960, il forme un duo emblématique avec le joueur de ney Niyazi Sayın.
Biographie
modifierNé à Nizip en 1930, il s'intéresse à la musique grâce à son père, qui travaillait comme greffier et avocat au palais de justice et possédait une grande collection de disques[2],[3]. Dans son enfance, il écoute Aşık Veysel et commence à jouer du baglama[3].
Après avoir écouté Mesut Cemil jouer du tanbur, il se tourne vers cet instrument à l'âge de vingt ans[2] . Il fait ses études à la Faculté d'économie de l'Université d'Istanbul . Durant ses années d'étudiant, il accompagne au tanbur les activités et concerts du chœur universitaire dirigée par Nevzat Atlığ. Il obtient son diplôme universitaire en 1953. La même année, il entre à la Radio d'Istanbul sur recommendation de Mesut Cemil, qui a beaucoup apprécie son taksim lors d'une diffusion radio d'un concert du chœur universitaire. Il intègre alors au tanbur le Chœur classique dirigé par Mesut Cemil. Il travaillera à la radio d'Istanbul pendant 27 ans, jusqu'en 1980.
En 1958, il rejoint le groupe du Conservatoire municipal d'Istanbul sous la direction de Münir Nurettin Selçuk en tant que joueur de tanbur. Avec cet ensemble, il joue du tanbur dans les célèbres concerts organisé au cinéma Şan jusqu'en 1976. En 1976, il rejoint le Chœur national de musique classique turque d’Istanbul, qu'il quitte ensuite en 1983.
Ses concerts en duo avec le joueur de ney Niyazi Sayın dans les années 1960 marquent un tournant dans l'histoire de la musique classique instrumentale turque. Le duo interprète un répertoire composé uniquement de pièces instrumentales : des pièces instrumentales originelles, auquel il ajoute quelques adaptations instrumentales d'œuvres conçues pour la voix, comme par exemple des passages du rituel soufi mevlevî. C'est à partir du travail de ces deux musiciens, connus pour être "maîtres abolus de leurs instruments", que la pratique du taksim commun (müşterek taksim ou ortaklaşa taksim, plus rarement beraber taksim)[4] se généralisera dans les ensembles de musique classique turque.
Necdet Yaşar donne des cours de tanbur à l'Université de Washington à Seattle, aux États-Unis, au cours des années universitaires 1972-1973 et 1980- 1981. Durant ces cours, il a enseigne le système modal du makam turc, ses intervalles et ses différents styles.
Lors de son séjour aux États-Unis, avec l'ethnomusicologue américain Karl Signell, il analyse électroniquement certains des intervalles importants utilisés dans la musique turque. Il effectue des mesures sur les frettes utilisées comme dièse ou bémol dans chaque intervalle complet, mesurant une valeur d'environ 2,5 coma. Les résultats de cette étude sont publiés dans l'ouvrage de Karl L. Signell Makam: Modal Practice In Turkish Art Music (Asian Music Publications, Seattle, Washington, 1977)[5].
Il est invité comme tanburi à des congrès internationaux de musicologie auxquels participent de nombreux experts : à l'Université de Toronto en 1972, à Séoul en 1981, à l'Université de Durham en Angleterre en 1982, à l'Université Columbia à New York en 1983 et à Hong Kong en 1988. Donnant de nombreux des concerts et faisant connaître la musique turque lors de ces congrès, il gagne la reconnaissance des plus grandes autorités musicales. Par la suite, il fondera de petits groupes musicaux appelés « Necdet Yaşar Ensemble », avec lesquels il se produira dans de nombreuses universités et centres culturels aux quatre coins du monde.
En 1987, il fonde l'Ensemble national de musique turque d'Istanbul, affilié au ministère de la Culture, et en assure la direction artistique[6]. Jusqu'à sa retraite fin 1995, il participera à des concerts et récitals dans de nombreux pays, en solo comme accompagné d'autres musiciens et chanteurs.
En 1991, le Ministère de la Culture lui attribue le titre d'Artiste d'État[7]. En 2009, il reçoit le Grand Prix de la Culture et de l'Art du Ministère de la Culture et du Tourisme[8].
Il décède le à Istanbul.
Technique
modifierLe tanbur ayant un volume plus faible par rapport aux autres instruments de musique turque, Necdet Yaşar cherche à le renforcer. Il développe un jeu avec des coups de plectre plus marqués. Sa technique se caractérise par une combinaison parfaite entre cette intensité de la main droite et une grande agilité de la main gauche[9]. Afin d'alimenter cette technique de main droite et de main gauche avec des mouvements différents, il applique la technique du glissando au tanbur, mettant à profit la longue persistence des sons émis par l'instrument[9].
D'autre part, il intégre fréquemment des thèmes de musique de tradition populaire à ses taksim, en les adaptant au style classique, et en reprenant le jeu de la main droite du bağlama avec le plectre du tanbur. Cette pratique permet non seulement de mieux révéler la diversité des timbres de l'instrument, mais aussi d'ajouter de nouvelles nuances aux morceaux.
Le long manche du tanbur le rend difficile à jouer avec une grande virtuosité. Cependant, Necdet Yaşar travaille avec passion à développer une technique de jeu pour droitiers et gauchers capable de rivaliser avec des instruments plus agiles comme le violon, le kemençe classique, le oud et le kanun (qanun). Il se démarque ainsi par une capacité sans pareille à allier l'agilité de la main gauche avec un timbre fort produisant une sonorité pleine et riche.
Nourri des innovations apportées par Tamburi Cemil Bey plusieurs décennies avant lui, Necdet Yaşar introduit une nouvelle technique du tanbur permettant d'utiliser l'instrument à son plein potentiel.
Improvisation (taksim)
modifierNecdet Yaşar s'est fait connaître comme interprète accompli des improvisations appelées taksim. Ses créations dénotent une technique instrumentale sophistiquée et une connaissance approfondie du makam.
Elles se distinguent par un génie inventif qui se retrouve dans chaque détail. Les transitions entre makam (geçki) sont originales et considérablement enrichies, les lignes mélodiques allient audace et fluidité. Leur singularité est immédiatement perceptible.
Lorsqu'on place côte à côte plusieurs taksim d'un même makam joué par Necdet Yaşar, on constate que chaque taksim est entrelacé avec les autres, par des mélodies distinctes.
Références
modifier- ↑ (tr) « Tanburi Necdet Yaşar vefat etti » [archive du ], Site de l'agence de presse Anadolu Ajansı en date 24 octobre 2017 (consulté le )
- 1 2 (tr) Nebahat Konu, « Tamburi Cemil Ekolünün Son Temsilcisi: Necdet Yaşar » [« Le dernier représentant de l'école de Tamburi Cemil : Necdet Yaşar »] [archive du ], fikircografyasi.com sitesi (consulté le )
- 1 2 (tr) « Tanburi Necdet Yaşar » [archive du ], http://www.gaziantepturizm.gov.t, Site web de la direction de la culture et du tourisme de Gaziantep (consulté le )
- ↑ (tr) Kalan Müzik, « Album »
- ↑ (en) Karl L. Signell, « Makam: modal practice in Turkish art music » [« Makam : pratique modale dans la musique classique turque »],
- ↑ (tr) « Tarihçe » [archive du ], İstanbul Devlet Türk Müziği Topluluğu web sitesi (consulté le )
- ↑ « 1991 Yılında Seçilen Devlet Sanatçıları » [archive du 8 mart 2016], T.C. Kültür ve Turizm Bakanlığı (consulté le )
- ↑ (tr) « 2009 yılı "Kültür ve Sanat Büyük Ödülü" Neyzen Niyazi Sayın ve Tanburi Necdet Yaşar'ın » [archive du ], Site web musikidergisi.net (consulté le )
- 1 2 (tr) « Necdet Yaşar'ın Geçiş Taksimlerinin Makamsal ve Teknik Yapı Yönünden İncelenmesi » [« Analyse des taksim de transition de Necdet Yaşar du point de vue de leur structure modale et technique »] [archive du ], The Journal of Academic Social Science Studies, No:26 Yaz II, 2014 (consulté le )
Liens externes
modifier- Ressources relatives à la musique :
