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Utilisatrice:BeatrixBelibaste/Brouillons/106

< Utilisatrice:BeatrixBelibaste | Brouillons

Villers
Elles, élèves féminines d'Henner


  • Wright, B. S. (1981). Scott’s Historical Novels and French Historical Painting 1815-1855. The Art Bulletin, 63(2), 268–287. https://doi.org/10.1080/00043079.1981.10787877
    • nombreuses peintures inspirées des romans de Walter Scott
ico à importer
Huard (1817-1848)

X

Porcelaine - ico à télécharger

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Fleury Richard

commons:Category:Works after Fleury François Richard


  • créer éléments WD distincts pour versions de Malmaison (Valentine et Charles VII)



Jeanne-Elisabeth Chaudet

Expo Lethière

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Références

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à voir - UL
  • Élèves & maîtresses. Apprendre et transmettre l’art (1849-1928), sous la direction de Marion Lagrange et Adriana Sotropa, Bordeaux, Presses universitaires de Bordeaux, 2023 sommaire - UL en catalogage
  • Aimer en France, 1760-1860 : Actes du Colloque international de Clermont-ferrand, 2 vol, dispo UL
    • rech avec Servières ext Google et ici
    • duchesse de Berry posséda la version de 1822 due à Mme Servières et exposée avec le su- jet d'un autre veuvage célèbre , celui de Marie Stuart quittant le France . L'allu- sion à l'actualité n'est pas l'aspect le moins curieux de cette


  • emprunts sur Internet Archive



  • Catalogue d'une collection unique de dessins, gravures et eaux-fortes composés on exécutés par des femmes, 1884 ici


Blog Elles, artistes disparues

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Galerie Magdeleine / Peintresses d’histoire

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Exposition salle Lebrun, 1789 (ancienne expo de la jeunesse place dauphine)

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  • compte rendu Mercure français
  • 18-21 juin 1789, salle Lebrun, rue de Cléry
  • dont Nanine Vallain, Mlle Sarrazin, Mlle Giraud, Mlle de la Ville cadette (une Vestale), M. Quévanne

Adèle et Aglaé Auguié

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Eulalie Morin

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Expo de la Jeunesse, Salon de la Correspondance...

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Marguerite Gérard

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Marie-Geneviève Gaudart de Laverdine par Nattier

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Angelica Kauffmann

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  • reproduit plusieurs fois le vase Médicis dans ses peintures dont ici et ici (à télécharger)
    • portrait de Thomas Noel-Hill, 2nd Baron Berwick of Attingham (Attingham Park, Shropshire, National Trust, inv. no. NT608952)
  • Painting for Profit and Pleasure: Angelica Kauffman and the Art Business in Rome

Autoportrait d'une artiste aux triples talents

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Ico

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  • Paintings of women artists at the Salon were very rare: two notable exceptions were Gilles Allou's portraits at the Salon of 1737 of his wife Anne Raguenet, “dessinant une figure optique” (engraving by Michel Dossier on Gallica http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8530052v. Accessed 12 June, 2015); and another of Marie-Maximillienne de Silvestre (daughter of Louis de Silvestre) holding a palette at the Salon 1739 (untraced).

Peintres femmes, 1780-1830. Naissance d’un combat (et expo "féministes")

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À récupérer


Exposition des femmes peintres du XVIIIe siècle (1826)
  • catalogue non illustré : Explication des peintures, gravures, miniatures et autres ouvrages de femmes peintres du XVIIIe siècle : exposés au profit de l'Appui Maternel (Hôpital Tarnier), du 14 mai au 6 juin en l'Hôtel des Négociants en objets d'art, tableaux et curiosités en ligne
  • images de certaines oeuvres en noir et blanc sur Frick
Exposition rétrospective féminine, Lyceum,1908

Gauffier

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bio Pauline Gauffier
  • Anne Pauline Chatillon - née à Rome en 1772[1],[2]
oeuvres de Pauline Gauffier
  • A family in the courtyard of a villa encouraging a spaniel to dance, huile sur toile, Londres, Christie's, 20/04/1989 artprice
Correspondance des directeurs de l'Académie de France à Rome
  • mariage de Gauffier, avec mention du talent de l'épousée, p. 403-404 ici
Getty Provenance Index
  • plusieurs tableaux de Pauline Gauffier
  • Le tableau Jeanne d'Arc voue ses armes à la Vierge, de Mme de Châtillon, identifiée à P. Gauffier, est en fait Laure de Châtillon. L'oeuvre est au musée Vivenel de Compiègne ico ici


expo Gauffier du musée Fabre

Jean-Claude Rumeau

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Salon de 1783 (Vigée, Labille, Vallayer

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Aurore de Lafond de Fénion

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  • Elle figure encore comme peintre dans l’Almanach du commerce de Paris de 1833 [habite encore 16, Marais-Saint-Germain][5]. En 1837, elle n'y figure plus[6].

Elle figure dans l’Annuaire des artistes français de 1832 (16, marais-saint-germain)[7], mais plus dans celui de 1833[8]

hyp Leprevost
  • plus douteux : A. Le Prevost, peintre maritime au Havre, 1860-1868 ref
autres
    • figure encore dans le Manuel de l'amateur des arts dans Paris, 1825, p. 229 au 15, rue Guénégaud
  • dans l’Almanach des 25000 adresses des principaux habitans de Paris pour l'année 1832, p. 320, au 16, rue des Marais-Saint-Germain (future rue Visconti (même adresse dans Gabet)
  • voir Les métiers d'autrefois rue Visconti avec la liste des occupants pour chaque édifice et l'histoire du 16 rue Visconti. Lafond n'est pas nommée, mais plusieurs artistes y résident dans les années 1820 et 1830.
  • idem, Annuaire des artistes français, 1832


réception critique


Expositions

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  • Salon de Paris, 1812 (Mlle Delafond de Fenion - place Dauphine, n° 26)[9]
    • La Fidélité (no 255)
  • Salon de Paris, 1814 (Mlle Delafond de Fenion - rue Guénégaud, n° 15)[10]
    • Portrait en pied d’un garde d’honneur (no 264)
  • Salon de Paris, 1817 (Mlle Aurore De Lafond - rue Guénégaud, n° 16 [sans doute une erreur de saisie pour 15, vérifier sur l'original])[11]
    • Une Scène maternelle (no 214)
    • Un portrait de femme (no 215)
  • Salon de Paris, 1819 (Mlle Aurore De Lafond - rue Guénégaud, n° 15)[12]
  • Salon de Lille, 1822 (Mlle Aurore De La Fond - rue Guenegaud, n° 15, à Paris[15]
    • Une Scène maternelle (no 169)
  • Salon de Paris, 1824 (Mlle Aurore de Lafond - rue Guénégaud, n°15)[16]
    • Fleurette et Henri à la fontaine de la Garenne (no 991)
    • La veuve du Vendéen (no 992)
  • Salon de Lille, 1825 (Mlle Aurore Lafond - rue Guénégaud, n° 15, Paris)[17]
    • Fleurette et Henri à la fontaine de la Garenne (no 359)
  • Exposition d'objets d'arts et d'industrie, 1826 (Mlle Aurore Delafond)[19]
    • Une jeune mère et son enfant (Première section - Peinture à l’huile, no 19) (propriété M. Dargis)

Bibliographie

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Irma Martin - compléments

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Aulnette du Vautenet

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Publications


Jenny Berger, née Désoras / Jenny Berger-Désoras / Jenny Désoras-Berger

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d:Q97477673

  • aussi rech. avec Desora, Désora, Désoras...


  • En 1817, Ni l'un ni l'autre et Oui, c'en est fait je me marie se trouvaient dans la collection du musée de la ville de Lille[20]
  • Ni l'un, ni l'autre, gravé en 1808 par Jean-Pierre Simon (la peintre est nommée Jenny Desora), imprimé par Joubert fils et Charles Bance. Pendanr avec Ah, c'en est fait... gravé en 1810
  • Ah ! c'en est fait je me marie (le frère et la soeur et les bijoux de la future mariée), gravé par Jean-François-Gabriel Delegorgue-Cordier (1781-1856), chez Joubert fils et Ch. Bance, 1810[21]
    • mofFr no. 2041. Dépôt légal des estampes, 8 février 1810, no. 17 -- Deux épreuves d'une planche portant pour titre : Ah ! c'en est fait je me marie, dessinée [peint] par {Mlle Desora} [sic pour {Desoria}] et gravée par {Delgorgue} : deux épreuves d'une Vénus conduite par l'amour à Cythère, dessiné par {Blairot}, gravée par {Ruotte}. [Déposant] {Vilquin}. 2 items. Bibliothèque nationale de France, Est., Rés. Ye-79 pet. in-fol. Image of France
    • commentaire du Journal des dames et des modes - Aussi sur Internet Archive



  • Suite de quatre gravures, d'après Désora : Ni l'un, ni l'autre - L'une ou l'autre - Mon choix est fait - Ah! c'en est fait, je me marie ref
    • ImofFr no. 3203. Bibliog. de la Fr., 19 mars 1813, no. 96 -- L'Une ou l'Autre, ou Anacréon entre deux femmes, peint par {Breton}, gravé par {Dissard}. [A Paris, chez {Elia}] 1 item.
    • ImofFr no. 3204. Bibliog. de la Fr., 19 mars 1813, no. 97 -- Mon Choix est Fait, peint par idem [{Breton}], gravé par idem [{Dissard}]. [A Paris, chez {Elia}] 1 item.
  • Gravures La Douceur et La Malice, de Madame Lebel, 1812

Liste d'oeuvres

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  • La Leçon de musique, 1815, Boulogne-Billancourt, bibliothèque Marmottan[25]
    • "...parmi les trois personnages figurés une mention ancienne, étiquetant le verso du tableau, nous invite à reconnaître Mme de Saluces (Jenny Millo) assise dans un fauteuil tendu de gourgouran rayé, un livre entr'ouvert sur les genoux; une jeune personne à droite pince de la harpe, tandis qu'au centre un homme debout, en frac et bottes noires, accorde un violon. (Paul Fleuriot de Langle, La Paolina : soeur de Napoléon, E. Pigelet, 1946, p. 140, note 1
  • Portrait du duc de Reichstadt, 1820, huile sur toile, 44 x 38 cm, collection particulière, présenté à l'exposition La Pourpre et l'exil : L'Aiglon et le Prince Impérial, château de Compiègne, 2005 (Dossier de presse de l'exposition archivé, p. 22, no 106) et catalogue de l'exposition, p. 196 (reproduction) et 263 ref]
    • "p. 263 : "Ce portrait de l'enfant âgé de six à huit ans le représente en pied en uniforme de hussard pointant du doigt un jeu de cavaliers et a été réalisé par Jenny Berger, née Desoras, peintre qui présenta aux Salons des années 1806-1824."
  • Signé : J. Berger née Desoras
  • Portrait présumé de Lady Charlotte Webster et ses fils Arthur, Frederick et Augustus, 1826 ou 1828, huile sur toile, 71.7 × 90.8 cm (London, Christie's, June 23, 1978, no. 109; Monaco, Sotheby's, June 25, 1984, no. 3391) (Margaret A. Oppenheimer, Women Artists in Paris, reproduit no 91)


  • Paris, 1812
    • Sargines, élève de l’Amour (no 305) - L’instant représenté est celui où la jeune Sophie d’Apremont lit ce passage du jeune banneret. C’est que vous ayme d’amour à mourir. Sargines redit plusieurs fois ces mots, d’une voix tremblante, en regardant Sophie. (oeuvre à identifier)
  • Lille 1822
    • La vigilance en défaut (no 30)
    • La coquetterie punie, ou le miroir cassé (no 31)
    • La malice sous la forme d'une petite fille tenant un chat (no 32)
    • Allégorie : Honneur à la modestie (no 33)
    • Allégorie : Point de carresses à l'amour avant l'hymen (no 34)

Notices bio

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Autres

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  • La complaisance maternelle gravure de Mme Lebel
    • annonce - ici aussi
    • "ImofFr no. 1834. Dépôt légal des estampes, 7 novembre 1808, no. 166 -- Deux épreuves de la complaisance maternelle, ou le chou miraculeux, dessiné par {Lebel} et gravé par {madame Lebel} et {Delgorgue}. [Déposant] {Lebel}. 1 item. Bibliothèque nationale de France, Est., Rés. Ye-79 pet. in-fol." Image of France
  • son pendant, regret maternel - Meisterdrucke***
    • ImofFr no. 1783. Dépôt légal des estampes, 18 juillet 1808, no. 107 -- 2 épr. d'une estampe intitulée Le Regret maternel, peint par Le Bel, élève de David, et gravé par Delegorgue. [Déposant] {Delegorgue}. 1 item. Bibliothèque nationale de France, Est., Rés. Ye-79 pet. in-fol.
    • annonce
    • repro ici

Eliza Emilie Lemire, née Navarre

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https://www.millon.com/lot/92901/9323894

+ http://salons.musee-orsay.fr/index/exposant/22416

Sophie Guillemard

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d:Q96807506 - commons

notices bio
  • dans l'Annuaire des artistes français en 1832 et 1833
oeuvres
  • Portrait of a young Gentleman, small half-length, in a blue jacket and a cravat, seated at a draped table, holding a book, a classical statue of Venus behind, signed and dated 's. Guillemard 1808' vente Christie's, 1997 (sans image)
Sur les Guillemard

Soeurs Lemoine

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  • Marie-Victoire Lemoine - Marie-Élisabeth Gabiou - Marie-Denise Villers - cousine Jeanne-Élisabeth Chaudet, née Gabiou
  • à surveiller : Exposition « Je déclare vivre de mon art », 1789 - Dans l'atelier des soeurs Lemoine & Chaudet, Commissaire de l’exposition: Carole Blumenfeld, Du 10 juin au 8 octobre 2023, Musée Jean-Honoré Fragonard, rue Jean Ossola, Grasse
    • dossier de presse
    • Carole Blumenfeld, Dans l'atelier des soeurs Lemoine, juin 2023, EAN 9782353403875 (ISBN 2353403875) / 978-2-35340-387-5 ici
    • Quatre sœurs et une cousine au musée Fragonard de Grasse, Actu-juridique.fr archivé
    • Des femmes énigmatiques, brillantes et secrètes à l'honneur au musée Fragonard à Grasse, Var matin archivé
    • images expo***
    • "autre révélation majeure encore: celle de Marie-Geneviève Lemoine en tant que nouvelle femme artiste du XVIIIe siècle, dont l’œuvre avait jusqu’alors été confondue avec celle de sa sœur. Or, la découverte d’une inscription ancienne à l’encre noire, sur le châssis d’un portrait, a résolu ce mystère et fait renaître une nouvelle femme artiste…"
    • 32 tableaux exposés
      • Jeune femme gravant une inscription sur un arbre de M. V. Lemoine
      • Jeune fille tenant le sabre de son père de Chaudet
      • Portrait de Marie-Thérèse-Louise de Savoie-Carignan, princesse de Lamballe, Banque de France, de M. V. Lemoine
      • Portrait de la duchesse d’Orléans [Louise-Marie-Adélaïde de Bourbon (1753-1821), ép. de Philippe-Égalité] "tableau inédit provenant des collections nationales et « oublié » sous papier Japon depuis 1992, dans les réserves du musée de Saint-Brieuc"
      • Allégorie de la peinture de Marie-Victoire Lemoine, du musée d’Orléans ("Avec l’appui de la restauratrice Isabelle Leegenhoek, (...) cette œuvre a livré sa date, 1777, cachée derrière des repeints, qui avait été lue de façon erronée. Cela en fait l’œuvre la plus précoce de l’artiste connue à ce jour.")
      • Jeune fille donnant à manger à des poulets, Jeanne-Élisabeth Chaudet du Napoleon museum à Arenenberg
      • Un enfant endormi sous la garde d’un chien courageux, exposé par Jeanne-Élisabeth Chaudet au Salon de 1801 et aujourd’hui conservé au musée de Rochefort-sur-Mer


  • Joseph Baillio, « Vie et œuvre de Marie Victoire Lemoine (1754-1820 », Gazette des beaux-arts, vol. 127,‎ avril 1996, p. 125-164
  • Joseph Baillio, « Oeuvre de Marie Elisabeth Lemoine, Mme Gabiou - essai de catalogue », Gazette des beaux-arts, vol. 127,‎ avril 1996, p. 161-164.
  • Anne Huguonnet, Through a Louvre Window (sur le tableau de Marie-Denise Villers du MET)
  • 17 octobre 1802 : "Puis est venu Gérard, avec qui je suis allée chez Mme Villers, qui a une belle demeure et qui est elle-même une belle femme. Je la considère comme la meilleure peintre, bien que l’on dise que David a beaucoup travaillé sur son tableau." Journal de Maria Cosway
  • "-1875, 8 octobre : Legs par M. Michel Maximilien Villers du tableau exécuté par Mme Villiers représentant « Mme Soustras sous la figure et les emblèmes d'une des déesses de la fable ; Extrait du testament ;1839, 9 janvier-1876, 18 février.[11p.]" source
  • Portrait de mme Soustras par Riesener
  • Siegfried - Visual culture...
  • Charlotte du Val d'Ognes : French Paintings in The Metropolitan Museum of Art from the Early Eighteenth Century through the Revolution ici
  • Jeune fille tenant un chien (ico vente Curelno 29, att David, voir French paintings..., pour l'att à Villers, voir aussi Oppenheimer, Nisa Villers...
  • Un enfant dans son berceau, entraîné par les eaux de l’inondation du mois de nivôse an X de Marie-Denise Villers (image), + critiques
  • tableau au chien original du Salon 1802, collection Pourtalès
    • Vente Pourtalès à Paris le 27 mars 1865 ( n ° 307 : H. 1,10 m L : m L 1,44m ) . Il est racheté par un héritier et n'a quitté la
      • Il est racheté par un héritier et n'a quitté la famille Pourtalès que récemment . - Une version de petit format , datée de 1810 , fit partie de la collection du prince Ioussopov et est actuellement conservée au château d'Arkhangelskoyé ici
      • vente Pourtalès 1865
  • série de gravures de Joseph Félon sur le même thème, 1853-1854 (British Museum) : Le sauvera-t-il ! - Il est sauvé - Sans lui, tu étais perdu - L'intelligent ami
  • Villers, 1810: Un enfant dans son berceau, entraîné par les eaux de l'inondation du mois de nivôse an X. Painting. Reduction of the 1802 Salon painting. Russia, Arkhangelskoyé Museum-Estate.
Geohistoricaldata


portrait de Villers par Marie-Victoire (autrefois considéré comme Madame Leclerc, nee Pauline Bonaparte) (réattribué par Oppenheimer), vendu à la National Gallery of Victoria, Melbourne






Maria Cosway, sur M-D Villers
  • "4Puis est venu Gérard, avec qui je suis allée chez Mme Villers, qui a une belle demeure et qui est elle-même une belle femme. Je la considère comme la meilleure peintre, bien que l’on dise que David a beaucoup travaillé sur son tableau." (Journal, 17 octobre 1802) ds source
confusion avec Jacques-Antoine-Marie Lemoine
  • à voir : Neil Jeffares, "Jacques-Antoine-Marie Lemoine (1751–1824)," Gazette des Beaux-Arts ser. 6, 133 (1999) 61–136
    • attribue notamment le portrait d'un noir / Zamore du Cummer Museum à JAM Lemoine plutôt qu'à Marie-Victoire
    • voir ici : "Quite apart from connoisseurship, there is the evidence of the signature: the hand is JAML’s, with Lemoine solid, while MVL always has a space: Le moine); there is no initial (MVL always has MV or MVre Le moine, perhaps because of other family members, JAML never); "
The Interior of an Atelier of a Woman Painter (MET)
  • le tableau de MVL du Nationalmuseum représente aussi la boîte à peinture. Voir aussi "Art Bulletin of Nationalmuseum" sur les symboles mystérieux
Autoportrait Elisabeth/Victoire en robe verte
  • serait représenté non pas une boîte d'aquarelle, mais un pincelier en métal, spécifiquement conçu pour protéger les pinceaux à peinture à l'huile et limiter leur dessication (NDLR, durcissement de l'huile)[29]
vente 2010
Peintures de fleurs dans un vase grec antique

Chaudet

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  • https://www.czechantik.cz/starozitnost/portret-holcicky-podle-jean-elisabeth-chaudet/
  • Joachim Lebreton : "Mme Chaudet a souvent attaché par le charme de la pensée et la grâce du pinceau . On se rappelle la petite fille qui veut faire apprendre les lettres de l'alphabet à son car- 82 lin , et les deux jolis enfans qui se disputent une jatte de lait . On fut ému devant le berceau d'un enfant endormi sous la garde d'un chien qui écrase sous sa patte un serpent . L'impression pénible du danger qu'a couru cet enfant sans défense, et l'impression douce produite par le hasard qui le sauve , l'espèce de reconnaissance qu'excite l'animal intel- ligent et fidèle , donnent à ce tableau un tendre intérêt . L'ouvrage le plus important de Mme Chaudet est le portrait en pied d'une dame à sa toilette . 126-127
  • Vialleton Laure. Les Salons de Mme de Vandeul ou l'histoire d'une filiation littéraire. In: Recherches sur Diderot et sur l'Encyclopédie, n°13, 1992. pp. 79-105. https://www.persee.fr/doc/rde_0769-0886_1992_num_13_1_1187
    • Education du chien et portrait de Mme Gérard ré-exposés au Salon de 1802
  • Laetitia Murat transportant un buste de Napoleon :
    • buste en bronze doré ou en or ?
  • Dictionnaire critique de biographie et d'histoire (Jal) érat civil, nom des filles, Amitié Sincère et Jeanne Elisabeth, etc
  • catalogue Arras
  • Chaudet logé au Louvre en 1801
  • Prix d'encouragement de 4e classe en peinture au Salon de 1798 pour Portrait en pied d’une femme à sa toilette (no 98) Journal des débat
  • Gabet p136-137
  • Jeune fille montrant à lire à son chien Soc. des amis des arts, aussi Marguerite Gérard
Salon de la Correspondance






  • copie portrait Oscar Bernadotte
    • portrait Oscar à redresser*** source
      • "Oscar 1er, enfant (réplique d’après Jeanne Elisabeth Chaudet- Huile sur toile – 1805 - collections de S.M. le Roi de Suède) / Le peintre a représenté le jeune fils de Bernadotte tenant un papier sur lequel est écrit : « Oscar offrant sa première écriture à son père le jour de sa fête », commandée par Désirée pour témoigner à son époux, qui n’avait pas revu sa famille depuis 1804 des progrès de son fils. / Fabian Wrede reçut l’original en cadeau pour le remercier du rôle qu’il joua dans l’accession au trône de Bernadotte. Charles XIV Jean se contenta d’une copie qui était accrochée dans sa chambre à coucher au palais royal de Stockholm."



Dibutade



Femme à sa toilette (Mme Gérard)
  • Portrait en pied d’une femme à sa toilette (Mme Gérard, épouse de François Gérard) - son premier succès au Salon - les critiques identifient Mme Gérard et font encore allusion au tableau des années plus tard
    • exposé au Salon de 1798 (no 88)
    • prix de 4e classe, salon de 1798] (femme â sa toilette, portrait de mme Gérard) Annonce Mercure de France
    • éloge de La Revue philosophique
    • exposé de nouveau au Salon de 1802 : pas indiqué au livret du Salon, mais figure au registre des ouvrages et mentionné par un journaliste (St. L... T..., "Peinture. Considérations sur cet art cultivé par les femmes", Le Petit Magasin des Dames, I, an XI-1803, p. 169
      • source : Margaret A. Oppenheimer, « Nisa Villers, née Lemoine, 1774-1821 », Gazette des Beaux-Arts, vol. 127, no 1527,‎ , p. 167-180 (ici p. 171 et p. 179 note 54
    • Petite fille apprenant à lire à son chien + Portrait de Mme Gérard, présentés de nouveau au Salon de 1802


estampes
  • ImofFr no. 23154. Bibliog. de la Fr., 8 décembre 1832, no. 789 -- L'Aveugle et le tilbury, d'après {Roëhn}, par {Mlle Hubert}. -- Innocence et fidélité, d'après {Mme Chaudet}, par {Mlle Hubert}. -- Une laitière des environs de Paris, d'après {Olagnon}. -- Le petit Marchand et les voleurs, d'après {Schaal}. -- L'Ane portant des reliques, d'après {Leprince}. -- Le petit Savoyard ruiné, d'après {Nanteuil}, par {Mlle Hubert} Impr. lith. de {Villain}, à Paris. A Paris, chez {Chaillou}, rue St-Honoré, n. 140.
  • Annonce détaillée Éducation de Carlin de Godefroy

Louise Bouteiller / Louise de Bouteiller (1783-1828)

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  • Portrait de Mylady au Salon de 1819 : "Le genre du portrait convient parfaitement aux femmes artistes. Aussi, plusieurs se sont distinguées en ce genre au salon. Je citerai d'abord mademoiselle Bouteiller, dont j'ai remarqué deux grands et très-beaux portraits de femmes. Celui d'une dame en robe rose, appuyée sur un tronc d'arbre, est un des meilleurs de l'exposition."[30]


  • critique Salon 1824 (Jal)
    • description détaillée d'un portrait de femme au chapeau, comparé au Portrait de Madame S. M. par Horace Vernet (même Salon)
  • Portrait lithographié du prince de Condé (mort en 1818) ici
  • Portrait d'Eugénie de Castella de Barlens par Louise Bouteiller (Desmeules antiquités sur Insta)


  • "Marie-Louise-Eléonore Bouteiller, tante de l'enfant (1783-1828), peintre, domiciliée 4 rue Bergère", tante de Guillaume Bouteiller (1787- (Guillaume-Louis-Marie Bouteiller), compositeur, prix de Rome******
    • Prix de Rome 1803-1809****** (bio de Guillaume Boutiller) - lien archivé
      • identifiation de la famille, mention Larive (dont Louise Bouteiller fera un portrait présenté au salon de 1827).....
      • Louise, fille de "Guillaume Bouteiller, (...) (1713-1802), juge-consul des marchands, marié à Eléonore Browne, exerçait en 1749 la charge anoblissante de Secrétaire du Roi, maison et couronne de France, l'autorisant à porter le titre de noblesse d'écuyer. Il passait sous Louis XVI pour être le plus riche négociant de Nantes. Aussi, certains de ses descendants ajoutèrent plus tard la particule « de » avec le titre d'écuyer."
      • frère de Louise : "Charles de Bouteiller (1760-1845), oncle du musicien, qui fut député de la Loire-Inférieure de 1810 à 1815"
      • frère de Louise : "Guillaume-Jacques (de) Bouteiller (1756-1820), écuyer, négociant nantais installé à Paris, rue Poissonnière puis 6 rue Beauregard, et de Marie-Louise-Thérèse Drouin"
      • "Sophie Bouteiller [fille de Guillaume musicologue], sous le nom « Henriette Browne » (patronyme de sa grand-mère paternelle d'origine irlandaise), fut une artiste peintre renommée"
    • trouver lien avec Saint-Domingue
    • note : qqn née en 1783 ne pourrait être peintre en 1787... (confusion dans la notice)
  • ou Marie Louise Eleonore Debouteiller / De Bouteiller



  • "Vous savez que Mlle Bouteiller est à Nantes et qu ' elle fait le portrait de Mlle de Lauriston . Je serais bien curieuse de la voir , Mlle Bouteiller n ' a que bien peu de temps pour le faire . Elle avait un congé très court et a été plusieurs fois malade par dessus le marché . Elle est très aimable et on la dit remplie d ' esprit . (Bulletin de la Société d'histoire et d'archéologie de Nantes et de Loire-Atlantique, Volume 113, 1974, p. 55
portrait Castella

The Knotel print is apparently based on a portrait of him (possibly the black and white one on page 17 of the Osprey Napoleon's Swiss Troops). It shows him in a red uniform with gold laced sky blue cuffs, collar and lapels (the latter mainly folded over his chest, leaving just the top flap of the sky blue facing colour showing. His turnbacks are also sky blue. He is wearing a standard French General de Brigade sash, of sky blue and gold diagonal stripes. He is mounted in the Knotel print (the Osprey portrait shows him standing). He is wearing pale blue (possibly blue/grey) baggy trousers and an oriental style scimitar (the black and white Osprey portrait also shows the baggy trousers and oriental scimitar). He has gold epaulettes on both shoulders. He is wearing a black bicorne with gold lace and black feathers on its crest, plus a standard French gold laced tricoleur cockade on the right. His horse furniture is red with wide gold lace.

Oddly the 2nd Swiss wore dark blue facings, so whether this is a colour error in the Knotel print, or Castella wore sky blue facings as a link to his General de Brigade rank, I cannot say (I suspect the former). I would guess this is a totally unique uniform, only worn by one man.

I have recently painted up one battalion each of 2nd, 3rd & 4th Swiss plus the Neuchatel Battalion and also a model of Castella de Berlens, exactly as above, but I went for blue (ie 2nd Swiss), as opposed to sky blue, facings source


  • exposé Les Grandes heures de l'amitié franco-suisse, 1967
    • catalogue dispo ul (à la demande, réserver à l'avance) lien
portrait Frotté
  • contexte Galerie de portraits des généraux vendéens - voir Une esquisse du portrait d’Henri de La Rochejaquelein
  • Josette Bottineau, « Les Portraits des généraux vendéens, commande et critique, diffusion et destin », Gazette des Beaux-Arts, 6e série, t. 85, mai-juin 1975, p. 175-192
    • p. 185 (chique aperçu Google) : "Cependant plusieurs démarches auprès de Louis XVIII, puis de Charles X, déterminaient la commande de nouveaux portraits "vendéens" pour la collection royale: ce fut d'abord celui du général de Frotté (fig. 9), fusillé lors d'opérations en Normandie, en 18oo; Louise de Bouteiller, choisie par la famille, fit le portrait, au printemps de 1821, pour 4ooo francs; présenté au Salon de 1822 (no 158), il fut brièvement loué par la Quotidienne, le 3 juillet."
    • p. 187 : "Le 21 août 1823, le portrait de Frotté rejoignait la collection."
  • Louis de Frotté et les insurrections normandes, 1793-1832, 1889, Volumes 2 à 3, p. 605-606, etc.
    • (miniature ayant inspiré Bouteiller, reproductions, iconographie, etc.) vol. 2, ici
  • "Exposition au Louvre des productions des artistes modernes" (11e article - Portraits), Annales de la littérature et des arts; Journal des la Société des Bonnes-Lettres, Volume 8, 1822, 92e livraison p. 1 et suiv.,
    • ici p. 8 (critique positive) "Mademoiselle de Bouteiller occupe un rang distingué parmi nos peintres de portraits : M. le général Frotté, peint par cette demoiselle, est un des bons ouvrages du Salon. Si la peinture tombait un jour en quenouille, nous serions heureux si toutes nos artistes avaient le talent de quelques personnes du sexe qui se font admirer au Salon, et parmi lesquelles on range mademoiselle de Bouteiller."
    • « Dans ce genre [le portrait] il / faut placer au premier rang Mlle Bouteiller. La manière dont elle peint le portrait fait voir qu'elle aurait pu aisément s'élever jusqu'au genre historique. Son portrait du général Frosté [Frotté] est une œuvre remarquable, et que ne désavoueraient pas nos meilleurs artistes. Il fait partie de la collection des généraux vendéens qui vont être placés dans la salle de MM. les gardes-du-corps : et certes ce ne sera pas un des moins bons. » (M. J. [Mely-Janin (1777-1827)], "Salon - Exposition de 1822 (Septième article)", dans Lettres champenoises, ou Correspondance politique, morale et littéraire, adressée à Mme de ***, à Arcis-sur-Aube, Paris, Pillet, 1822, t. 9, no 73, p. 134-145, ici p. 137-138
directrice du dessin et de la peinture, maison d'éducation de la légion d'honneur de Saint-Denis
  • 1824-1828 (Bellier et Auvray, Sofio, etc)
copie portrait Bossuet par Mignard, mairie de Meaux
gravures / litho
  • S. A. R. la duchesse d'Angoulême, lith tirée de son portrait de la duchesse d'Angoulême (par C. de Lasteyrie) ref ici, no 203
  • Dominique Vivant Denon, Monuments des arts du dessin chez les peuples tant anciens que modernes, 1829
    • 36 planches réalisées par Louise Bouteiller, d'après le British Museum


  • Portrait d'André Morellet, lithographie d'après un dessin de Mme Landrieux, peu avant le 8 février 1818[31]
    • "Je repons au billet que recoit ma niece et je commence par vous remercier de la complaisance que vous montrés à me demander ma vieille figure. Il est vrai que Made Mollien aiant obtenu de Madelle Bouteiller[,] son amie de lithographie[,] un petit dessin fait par Made Landrieux[,] ces dames m'en ont donné une trentaine de copies." (lettre d'André Morellet à Marie Anne Pierrette Lavoisier [née Paulze], février 1818)


portrait Louis XVIII (Castelsarrazin)
  • "Mme Vallée est devenue bien vieille, mais elle a légué sa beauté à sa fille qui a dix-huit ans. Il y avait, chez Mme Merlin, Mlle Bouteiller qui a fait son portrait, la fille de Merlin, de Noyon, qui a dû épouser Duhay, la belle Mme Cazani..." (notes du général Foy, t. 3, p. 21
autres


mort
  • acte de décès l'état civil reconstitué (p. 139), sur Ancestrysearch, série "Reconstitution chronologique des actes de décès" (série V.2E), 1630-1859 (accès gratuit avec inscription) - pas de mention de filiation ou de frère dans l'acte de décès, seulement son âge et lieu de naissance (âgée de 45 ans, née à Paris)
  • fichier de l'état-civil reconstitué - décès (vue 13/51), rechercher avec "Debouteiller")
    • Marie, Louise, Éléonore, de Bouteiller - morte 23 juin 1828, 2e arrondissement
  • Marie Louise Éléonore de Bouteiller apparaît dans les relevés d'inhumation sur Geneanet et Filae (réservés aux membres Premium)
    • relevé Geneanet premium, vue 19 nov 2021
      • Lieu : Paris
      • Bureau : 8e
      • Arrondissements (anciens) : Ier et IIe
      • Patronyme : DEBOUTEILLER/de BOUTEILLER
      • Prénom : Marie Louise Eléonore
      • Qualité, veuf, métier : Peintre, célibataire
      • Adresse :[Rue] Bergère, n° 4
      • Date du décès : 23/06/1828
      • âge : 45 ans
      • Détail des biens immeubles : Achat d'un terrain, 03/07/1828, mobilier suivant état 605
      • Héritiers, témoins : DE BOUTEILLER Guillaume Louis Marie, son frère
      • Relevé effectué par : La France généalogique (CEGF) / Tables de successions (DQ8)


  • Marie Louise Eleonore de Bouteiller sur Geneanet, morte en 1828, fille de Guillaume Jacques de Bouteiller et de Marie-Louise Drouin de Champmorin, soeur de Guillaume Louis Marie de Bouteiller, mais mention d'une union avec un X de Saux (confusion avec sa nièce Henriette Browne ?)
    • source à trouver... acte de décès ?
  • Marie-Louise-Eléonore Bouteiller, figure aussi dans l'acte de baptême de son frère (dossier de l'Ordre de la Légion d'honneur)
famille
oeuvres
  • 522 - 37.507. - Louise Bouteiller - "Jeune femme, grandeur naturelle, en robe rose décolletée, époque Empire. Encastré dans une boiserie - Proprio : Mme Marthe Lévy[32]
    • Owner: Mme. Henri Michel-Levy — Paris, France - Louise Bouteiller, époque Empire - Jeune femme en toilette de cour, rose, sur fond de paysage dans un parc - Portrait en pied, grandeur nature. - Tete petite et fine, cheveux bruns, coiffure de Joséphine. Echarpe sur les épaules. [33] (tableau spolié par les Allemands dirant la Seconde guerre mondiale)

Julie Volpelière

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Biographie

Née à Marseille en 1783, Louise-Pauline-Julie Volpelière étudie la peinture à Paris dans les années 1800 auprès de Gioacchino Serangeli, élève de Jacques-Louis David d'origine italienne qui tient un atelier depuis 1805[34].

Bibliographie
  • (en) Margaret A. Oppenheimer, Women Artists in Paris: 1791-1814 (thèse de doctorat en histoire de l'art), New York, New York University, Institute of Fine Arts, (présentation en ligne).


enseignement

Bio

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  • rech. Mlle, mme, melle, mademoiselle Volpelière
  • Baptisée dans une commune des Bouches-du-Rhône en 1780 (repéré sur Filae, à consulter)
  • la naissance à Marseille en 1783 est déduite de son acte de décès
  • Acte de décès, vue 17/51 - morte le 7 novembre 1842 à son domicile du no 13, rue de la Grange-Batelière (ancien 2e arr.), artiste peintre, célibataire, dite née à Marseille et morte à l'âge de 59 ans. L'un des témoins de l'acte de décès : l'artiste peintre Jean Étienne Franklin Dubois (1796-1854), habitant no 15, rue de Berlin, ancien élève de JB Regnault, plusieurs fois candidat au prix de Rome
  • gabet et bellier parle salons de 1808 et 1810, rien trouvé ds base Salon... mais gagne un prix en 1810... à élucider

Notices bio

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  • Volpelière (Mlle. L.-P.-Julie) - Peintre d’histoire et de portraits, 12 rue Buffaut ; son atelier, 13 rue Grange-Batelière, née à Marseille, élève de Serangeli. Parmi les tabl. de cet artiste, qui ont figuré à toutes les exp. depuis 1808, nous citerons ; Un St. Martin, pour une église de Perpignan, Une annonciation ; Une Psyché ; Un Amour endormi, vendu à M. Égana, représentant du Chili à Londres ; enfin plusieurs autres qui ont été, pour la plupart ; vendus à l’étrangers ; quelques copies pour le Musée, commandées par le Gouv. Nous citerons en outre un grand nombre de portraits exposés au M. R., de 1808 à 1831, et les ouvrages suivants : En 1812, Une baigneuse. En 1814, Deux jeunes Calédoniennes arrêtées près du tombeau d’un guerrier. En 1819, Tête d’étude d’une jeune mendiante ; Virgile composant suisse. En 1824, Une jeune princesse de la Souabe donne le sein à l’enfant d’une mendiante qui allait périr. EN 1827, Un jeune berger. EN 1831, Une odalisque ; Deux jeunes filles, etc. Mlle. Volpelière a obtenu une méd. d’or à l’exposition de 1810. Elle tient un atelier de peinture à l’usage des demoiselles. (Dictionnaire des artistes de l’école française au XIX°siècle de Charles Gabet, 1834) via ici

Peintures

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copies
  • 20144790/95 ref - ref
    • 1841, 9 août : Attribution à l'église de Rumigny : Le père éternel et l'Esprist saint contemplant l'enfant Jésus,par Laynaud d'après Murillo. Attribution à la chapelle du collège royal d'Angers : La Vierge au chapelet, Mme Guichard d'après Murillo. Attribution à l'église de St Servan : Sainte Marguerite, Mlle Marcol d'après Raphaël. Attribution à l'église de Guise : La Ste famille, Mlle Volpelière d'après Raphaël. Attribution à l'église de Villers Cotterets : La Vierge au chapelet, Mlle Amic d'après Murillo. Attribution à l'église de Thoré : La Vierge au chapelet, Mlle Blesinska d'après Murillo. Attribution au monastère des Carmélites à Paris : La Vierge à la grappe, Mlle Sillans d'après Mignard. Attribution à la congrégation des filles de St Joseph au Vans : Le sauveur, Mme de Lernay d'après Murillo. Attribution à l'église de Chantelle : La Vierge au chapelet, Mlle Asselineau d'après Murillo. Attribution à l'église de Braisne : La Conception, Aubery d'après Murillo. 18 novembre 1839 - 23 août 1841. [13 p.]
    • 1843, 21 septembre : Attribution à l'église de Sénarpont d'une copie du tableau de Murillo représentant la Vierge au chapelet par Mlle Volpelière. 28 août - 21 septembre 1843. [5 p.]


clients
  • "enfin plusieurs autres [tableaux] qui ont été, pour la plupart ; vendus à l’étrangers" (Gabet)
    • Chili - J. Volpelière citée en 1889 parmi les artistes français présents dans des collections chiliennes[35]
      • Una aldeana Luisa [Une villageoise Louise ?], se trouvait dans la collection de l'écrivain et homme politique Carlos Bello (1815-1854), fils d'Andrés Bello, au moment de sa mort - acquis de sa succession en 1857 par Marcial González Ibieta (1819-1887), avocat et homme politique chilien[36]
      • Un Amour endormi, Mariano Egaña (1793–1846), alors représentant du Chili à Londres (Gabet)
  • Portrait de femme (es : Rto de señora), huile sur toile, 1,06 m x 0,89 m, signé et daté au milieu à gauche : J. Volpelière - 1829, collection de l'avocat, orfèvre et homme politique argentin Aristóbulo del Valle (1845-1896) (no 6199)[37]


Gravures / reproductions

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  • La Prière, d'après Mlle Volpelière, lithographie de Hippolyte-Louis Garnier (Guyot de la Fère, Annuaire des artistes français, 1834, p. 101 (notice sur Garnier)
  • La Toilette (Une Vénitienne) / Une Vénitienne à sa toilette ?, mezzotinto d'Hippolyte Garnier, 1838 - image
  • La Vénitienne et La Française par Hippolyte Garnier, 1836
  • Hippolyte Garnier dans Inventaire du fonds français après 1800 (graveur), avec les trois gravures de Garnier d'après Volpelière
  • ImofFr no. 22404. Bibliog. de la Fr., 28 janvier 1832, no. 66 -- Mélancolie, par {Auguste Bouquet}. -- La Prière, d'après {mademoiselle Volpelière}, par {H. Garnier}. Impr. lith. de {Delaunois}, à Paris. A Paris, chez {Ostervald aîné}, quai des Augustins, n. 37.
  • ImofFr no. 26111. Bibliog. de la Fr., 6 février 1836, no. 157 -- Une Française. -- Une Vénitienne : gravures en manière noire. A Paris, chez {Garnier}, quai Napoléon, n. 11.

Antoinette Béfort

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d:Q98686842 - commons

Antoinette Béfort, dite Mlle Béfort, est une artiste-peintre française active à Paris de 1810 à 1840. Spécialiste de la peinture d'histoire, elle expose au Salon de 1810 à 1819.

Biographie

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géné
autre
  • fait d'abord peinture d'histoire, genre le plus prestigieux, avant de se tourner plus tard vers le portrait, plus lucratif
  • médaille 2e classe, salon 1810
  • "Mle A. Saudelier de Befort désire copier de Poussin (3 septembre 1821). les Bergers d'Arcadie" ref
  • compte rendu du Salon de 1814 par Landon (Salon de 1814: recueil de pièces choisies parmi les ouvrages de peinture..., p. 98), mentionnant que deux des toiles de Béfort, Thésée et Thébaine, avaient déjà été présentés au Salon
  • copie 1821
  • refusé, 1837 et 1840
  • rech dans annuaires commerciaux
  • annonce de "Miss Beford" dans le Galignani's Messenger en 1824 ref
musique
adresses
Bandelier de Befort /Baudelier de Befort
  • BANDELIER-BÉFORT Antoine Pierre. 42 ans en l’an III, né à Paris (Seine). courtier de commerce à Paris. candidat comme agent de change à Paris, en l’an III. F/12/974 (n° 220) ref
  • MARRIED. Sept. 2, at-Paris, Alex Strachan, Esq; Assistant-Commissary-Generai, British Army, to Touine Hortense Frederic Marie Bandelier de Beford, youngest daughter of Antoine Pierre Bandelier de Befort, Esq. merchant, Paris. (London St James Chronicle And Evening Post (Newspaper Archives), September 14, 1815 Page 3) ref
  • faillite de Antoine Pierre Bandelier-Béfort en 1805*** (ERGERON, Louis. Banquiers, négociants et manufacturiers parisiens du Directoire à l’Empire, 1999) ref;
  • "En Allemagne, Jean Baptiste Olry succède, dans les fonctions de munitionnaire général, à la Cie Charpentier, société de négociants strasbourgeois auxquels il avait dès l’an VI commencé à se substituer29. Olry, installé à Paris depuis le Directoire, était aussi, depuis l’an VII, sous-traitant d’Ouvrard pour l’approvisionnement de la Marine30. Olry devait faire une longue carrière de fournisseur : en l’an X, associé à Joseph Bourdon et à Geoffroy Guyon (ce dernier ancien agent général des subsistances aux armées) il prendra l’entreprise des convois militaires, avec pour fondé de pouvoir le Parisien Bandelier-Béfort, négociant et gros propriétaire de biens nationaux31. L’entreprise fut prorogée en l’an XI, en 1806, 1808, 1810, 1811 — pour ce que l’on sait — en s’ouvrant à des commanditaires ; le capital était, à la fin de l’Empire, de 600 000 F32."[BERGERON, Louis. Banquiers, négociants et manufacturiers parisiens du Directoire à l’Empire, 1999) ref
  • "Jomard obtient la permission de se rendre à Londres du 1er mars à la fin avril 1815 pour exécuter des copies de manuscrits et des moulages des monuments égyptiens confisqués par les Anglais dont la célèbre pierre de Rosette. Il en profite pour rencontrer les savants qui s’occupent du déchiffrement des hiéroglyphes en Angleterre, ainsi que les libraires associés, Payne et Foss, qui essaient de placer les exemplaires de la première livraison provenant du négociant français à Londres Antoine-Pierre Bandelier de Befort qui a passé contrat en 1812 pour 30 exemplaires à placer dans ce pays et qui est en faillite" (ref
  • Mentionné ds Dictionnaire biographique des financiers en France au XVIIIe siècle, Volume 1 Google
  • Vente d'usines à Chantilly avec leur matériel, situées à la chute des Grandes écluses par Nicolas Marc, manufacturier, à Marie Louise Élisabeth Gauvain, épouse d'Antoine Pierre Baudelier-Befort, négociant. ref
  • Rachat de l'ancien hôtel de Villeroy, 1797, revente à Eugène de Beauharnais 1803 (hotel de Beauharnais) ref

Oeuvres

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  • 1814 (Salon, no 44) : Adieux d’Hector et d’Andromaque
  • 1817 (Salon, no 29) : Les Adieux d’Hector et d’Andromaque, sans doute déjà présenté en 1814
    • "Hector va prendre Astyanax dans ses bras ; mais l’enfant, effrayé de l’éclat des armes et du panache qui flotte sur le casque de son père, se rejète (sic) sur le sein de sa nourrice." (description du livret du Salon)
  • 1821 : copie de Les bergers d’Arcadie de Poussin (Sofio)
  • 1837 : portrait refusé
  • 1840 : portraits refusés
  • s.d. dessin, maison de Chateaubriand
  • s.d. Portrait du général Kensinger, secrétaire de S. M. le roi Charles X [personnage non identifié], huile sur toile, 27 x 21 cm, Nantes, musée Dobrée[39],[40]

Bibliographie

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  • Charles Gabet, « Béfort (Mlle) », dans Dictionnaire des artistes de l'École française au XIXe siècle, Paris, Madame Vergne, (lire en ligne), p. 39.


  • Séverine Sofio, L’art ne s’apprend pas aux dépens des mœurs ! : Construction du champ de l’art, genre et professionnalisation des artistes, 1789-1848 (thèse de doctorat en sociologie), Paris, Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales (EHESS), (lire en ligne).
  • (en) Margaret A. Oppenheimer, « Four « Davids », a « Regnault », and a « Girodet » Reattributed : Female Artists at the Paris Salons », Apollo, vol. 145, no 424,‎ , p. 38-44 (ISSN 0003-6536, résumé).
  • (en) « Béfort, Mlle », sur Database of Salon Artists (consulté le ).

Cesarine Davin-Mirvault

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  • Portrait de Bruni, Salon de 1804
    • "Après lui [Robert Lefèvre], vient Madame Davin-Mirvault. Le portrait de Bruni est d’une fermeté et d’une vigueur d’expression qui ressemblent plus à la touche d’un peintre d’histoire qu’à la grâce délicate d’un pinceau féminin." (Vivant Denon, "Notes sur le Salon de l’an XIII" adressées à Napoléon lire en ligne (Correspondance Vivant Denon, Editions de la Réunion des musées nationaux, Paris, 1999, Lettre n°AN24, fin septembre - octobre 1804, Archives nationales AF IV 1050 dr 1 n° 38, Denon)

Augustine Cochet (de Saint-Omer)

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  • d:Q21459178
  • * Annonce des scellés apposés le 20 avril 1811 "après le décès du sieur Cochet-Dehenne, md de Masques", rue St-Denis, no 97, 4e arrond. (Journal de Paris, 23 avril 1811, no 113, dernière page
  • Annonce dans L'Artiste, p. 80 (mars 1833 ? à confirmer) Sur Gallica
    • "Une dame artiste, Mlle Saint-Omer, dont plusieurs ouvrages sont exposés au Salon, est morte le mois dernier, laissant pour toute fortune à ses vieu parens malades ces ouvrages, dont l'un, quoique commandé, n'a cependant pas encore été payé. Nous appelons l'intérêt de toutes les personnes amies des arts sur la famille de Mlle Saint-Omer ; elles trouveront chez M. Cochet-Deherme, rue Furstemberg, no 8 bis, tous les renseignements propres à éclairer leurs intentions bienfaisantes."
  • annonce mort, Journal des artistes, fév 1833, p. 109 - ouverture du salon de 1833 - 1er mars ?
  • Recherches sur les peintres de la ville de Saint-Omer, p. 63 et suiv.
  • Gabet, Benezit
  • Intermédiaire des chercheurs et curieux
  • adresse en nov 1826 : rue du Carême-Prenant, no 18 (source : L. V., « Exposition de tableaux au profit des Grecs », Le Globe : journal littéraire, vol. 4, no 44,‎ 23 novembre 1826, p. 232)
  • Almanach 1820 (annoncée comme Augustine Cochet)
  • voir quand le changement de nom se produit ds les almanachs / annuaires



Mlle F…, artiste du théâtre de…, effrayée d'une balle entrée chez elle, Salon 1831
  • tableau ridiculisé par Jal, qui lui consacre un chapitre "Portrait d'une actrice anonyme" y revient p. 190 (aussi commentaire sur colonel Beauvais Poque et Fournier Pescay)
  • retiré du Salon par l'artiste (Landon) - commentaire sur la réputation de portraitiste bien établie de Mlle de Saint-Omer (comtesse Foy, dentiste Lemaire, général Quiroga, Fournier-Pescay)


  • Beauvais Poque (mort en 1873), Légion d'honneur bio


Portrait comtesse Foy
  • autre portrait de la comtesse Foy : Portrait de 1817 par Grégorius - Grégorius avait aussi fait un portrait du général Foy la même année, présenté au Salon de 1817
  • aussi portrait par Winterhalter 1836 (ou bien portrait de la nouvelle épouse de son fils ?)


Portrait des trois fils du Général Foy
Cérès, Salon de 1819
  • éreinté par la critique
    • L'ombre de Diderot, Chronique de Paris, L'Indépendant, Lettres à David: sur le Salon de 1819
    • sa défense prise par Chézy (L'Indépendant) - long commentaire contre les femmes s'intéressant à la peinture d'histoire****
    • déplacement du tableau au cours de l'expo : « enfin, une Cérès allumant ses flambeaux, par mademoiselle Cochet, est passée de la Galerie d'Apollon à celle du Muséum, où, comme a sa première place, elle éprouve que les plus puissantes déesses ne sont point à l’abri de la critique. » (Journal de Paris, 18 septembre 1819, p. 1
    • dernier tableau d'histoire néoclassique exposé au Salon par Cochet; selon Gabet, son état de santé l'empêche d'en exposer d'autres
    • Gen Doy
Clot Bey
famille

var Cochet de Henne



  • Maitron : COCHET Auguste, dit COCHET fils : Né vers 1810 à Paris, fabricant de meubles et de jouets d’enfants, demeurant 66, rue du Faubourg-Saint-Martin (Ve arr., maintenant IIIe). Auguste Cochet était membre de la Société des Droits de l’Homme (un Cochet fut commissaire de la SDH, mais dans le VIIe). Membre de la Société des Familles, inculpé d’association illicite et de fabrication de poudre, il comparut devant le tribunal de 1re instance et fut condamné le 11 avril 1836 à 15 jours de prison. Au mois d’août il comparut également au procès des poudres où il fut également condamné à 15 jours de prison le 13 août 1836. Il fut incarcéré à Sainte-Pélagie du 4 au 19 octobre 1836.



critiques
  • Salon 1827
    • Journal des artistes, 1er juillet 1827, p. 815 ici (no 170-171)
  • Alexandre Lenoir, "Des différens [sic] genres dans l'art de peindre (suite) : peintres d'histoire qui ont peint le portrait", Journal des artistes, 14 février 1830, p. 129-134 (ici p. 133) : "Mad. Saint-Omer", aux côtés d'Angélique Mongez et de Louise Hersent, est placée parmi les "femmes peintres" "qui ont traité le genre historique avec succès" et "ont produit des portraits qui sont dignes d'être mentionnés".
  • Salon de 1831
    • Leaves de Conches (pseud. de Félix-Sébastien Feuillet de Conches, "Lettres sur le Salon de 1831 - Deuxième lette à M. David Wilkie", L'Artiste, 28 mai 1831, 1re série, tome 1, p. 213-217, ici p. 216 : "Deux dames se sont présentées aussi comme peintres habiles de portraits, mademoiselle Saint-Omer, dont la touche est naturelle et simple, et madame Haudebourt-Lescot, dont le pinceau, devenu en quelque sorte caressant et tendre, pour nous rendre les traits de l'une des plus belles personnes de la capitale, est, malgré son talent, restée si loin de son modèle."

X

Mme G. Busset / Brusset-Dubruste / C. Dubrusle

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Mme G. Busset
  • d:Q95657764
  • miniaturiste, morte en 1819
  • https://www.ader-paris.fr/lot/77369/6341748?npp=20&
  • aussi auteure de modèle de gravures
  • Deux épreuves des planches suivantes La Tricoteuse, la bordeuse, la Graveuse et la Coeffeuse, les deux premières dessinées par {Mme. Busset}, gravées par {Duthé}, les deux autres dessinées par la même, gravées par {Parf. Angrand}. [Déposant] {Tessari}, 1810 ref
Mme G. Brusset-Dubruste / Busset Dubruste
C. Dubrusle

Aimée Duvivier

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Aimée Duvivier, filiation à corriger

Bio

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  • Annuaire des lettre, 1846-1847 ici


géné alternative - La Rochelle
  • extrait cat musée Nancy : L'attribution traditionnelle de cette copie à Aimée Duvivier est donnée par l'inscription au verso. La donation de Carcy comporte deux autres oeuvres de cette artiste. Fille d'un officier de La Rochelle et élève ...
  • cousine de Louis Elie Vivier 1742-..., lié à Lavoisier
  • Mlle Charlotte - Aimée du Vivier , née à Saint - Domingue , fille de Joseph du Vivier , capitaine d ' artillerie à Plaisance ici
  • Secours aux colons et réfugiés de Saint-Domingueici
    • "DUVIVIER (Joseph Gayétan) né vers 1737 ; décédé en juin 1808. colon réfugié de Saint-Domingue."
    • "DUVIVIER (Catherine Charlotte) née le 1er mars 1766, à Saint- Domingue. colon réfugié de Saint-Domingue. F/12/2792. "
    • DUVIVIER (Pierre Louis Joseph) né vers 1750. colon réfugié de Saint-Domingue. F/12/2792
    • Dossiers : Catherine Charlotte, Joseph Gayétan, Pierre Louis Joseph
  • Acte de décès du 7 avril 1854 de Catherine-Charlotte Duvivier, rentière, âgée de 88 ans, célibataire, née à Saint-Domingue (Haïti), décédée à Paris en son domicile rue de la Ferme des Mathurins, 22, hier à 3h et demie du soir [i.e. morte 6 avril 1854]. Acte de décès dressé le 7 avril 1854, 1er arr. Acte de décès reconstitué, vue 41/51
    • tiré d'un acte de notoriété du 19 avril 1854 du notaire Guyon, (prédécesseur du notaire Octave-François Trousselle (étude XXII) [Guyon, Louis; dates :27/11/1839-15/02/1862] - mention dans son répertoire, 1854, vue 10
Base Repairs
Réparations, compensations et indemnités au titre de l'esclavage
  • fiche Denis-César-Gaëtan-Joseph DUVIVIER - Denis-César-Gaëtan-Joseph DUVIVIER est déclaré.e comme « ancien propriétaire » dans la source « État détaillé des liquidations » de l’indemnité de Saint Domingue.
  • fiche Catherine-Charlotte-Aimée DUVIVIER - Catherine-Charlotte-Aimée DUVIVIER aurait reçu 5850.00F en tant que seule héritière de(s) l'ancien(s) propriétaire(s).
  • Titre 51913 : N° ordre d'état de paiement : 7363; N° ordre général d'enregistrement de la réclamation : 2667 ; Valeur du titre : 5850; Date des décisions : 14/11/1830; Date d'envoi des états de paiement : 01/12/1831; (Registre : V; Localisation : Haïti Saint-Domingue; Page recueil : 184; Numéro de paroisse : 18; Nom de paroisse : Plaisance et Pilate; type de bien : Caféterie, Plaisance et Pilate;
    • Catherine-Charlotte-Aimée DUVIVIER, seule héritière de son père, Denis-César-Gaëtan-Joseph DUVIVIER, ancien propriétaire. indemnité : 5850 F
    • source
sur son père, Denis - César - Gaëtan - Joseph Vivier dit Du Vivier
  • No Héraldique et Genealogie établissant la filiation : Geneanet Premium, à copier
    • p. 320 arrière-grand-père (Daniel Vivier, dit Du Vivier (1654-1691), avocat au présidial de Saintes) et grand-père (Daniel Vivier, officier d'infanterie actif en 1746),
    • 331, père, mère, etc
    • 358 filiation arrière-grand-père
  • "Daniel et Gédéon Vivier, officiers d'infanterie, fils et héritiers de Jeanne Bion, leur mère, reprenant l' instance par" source (filiation grand-père)
  • arrière-grand-père

Expositions / oeuvres

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  • 1786 - expo de la Jeunesse
  • 1787 - expo de la Jeunesse
  • 1791, Exposition chez Lebrun (Mademoiselle DU VIVIER)[41].
    • Portrait de Madame de R*** ; de 4 pieds 2 pouces de haut, sur 3 pieds de large. (no 20)
    • Étude d’une figure de femme vue par le dos : de 2 pieds, 3 pouces de haut, sur 1 pied 2 pouces de large. (no 21)
    • Étude d’une figure de femme vue de face, de 2 pieds 3 pouces de haut, sur # pied 2 pouces de large. (no 21 bis)
    • Portrait de M. B***; ovale de 1 pied 9 pouces sur 1 pied et demi. (no 22)



  • [
  • Le Courrier de La Rochelle, délibérations municipales de La Rochelle de 1800 et 1820 à propos de Mlle Duvivier et de tableaux - père alternatif proposé
oeuvre
  • Revue de Saintonge & d'Aunis, Volume 19, 1899, p. 110
  • https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k2095203/f114.item
    • "une toile de Mlle du Vivier , datée de 1792 , re- présente Me Chevallier de Puilboreau , née de Saxer , dans un paysage , assise , en costume grec , tenant sur ses genoux sa fille qui n'avait alors que quelques mois . Toile conservée dans la famille..."

Iconographie

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  • Ricourt, sculpteur (habitant rue Poissonnière) Portrait de Mademoiselle Duvivier, Peintre, bas-relief en cire, de 6 pouces de diamètre, exposé à l'exposition chez Lebrun, 1791 (no 115)[42].

Soeurs Guéret

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Camille Eude(s)

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Expo
  • Salon Valenciennes, 1838 : Lucas et Sylvie (no 250, sous le nom Camille Eude) Lucas, derrière un épais feuillage admire Sylvie qui en l'attendant lui fait un bouquet
  • Paris, Salon, 1838, Femme d'Alger
  • Cambrai, 1838, Le Bon ménage (no 71) (ref Les élèves d'Ingres : Montauban, Musée Ingres, 8 octobre 1999-2 janvier 2000, Besançon, Musée des beaux-arts et d'archéologie, 29 janvier-8 mai 2000 [expo], Montauban : Musée Ingres, 1999, isbn 290140538X, p. 93) ici
  • Orléans, 1839 (voir repro gravure plus haut), commentaire
    • Le Malade imaginaire (rep)
    • Le Repas en commun
  • Amiens, 1839 source
    • Un Condamné
    • [Un Ermite]
autres
  • tombe pere-Lachaise ici
  • vérifier état-civil reconstitué
  • Acte de décès : Mort de Madeleine Victoire Camille Eudes, 17 mai 1840, ancien 10e arr Décès, V3E/D 535, fiche 28/51 - acte de décès 31/50
  • naissance à Caen
  • Mme Vve Eudes propose pour le musée du Louvre un tableau de sa belle-sœur Camille Eudes, élève de M. Steuben, représentant une femme algérienne, exposé au Salon de 1838 ; 1883, 11 octobre-1884, 28 août.[5p.] (15 octobre 1883) ref
  • Almanach-botton du commerce de Paris ici
  • Notice des tableaux composant le musée de Caen (Camilles Eudes, née à Caen, morte récemment)
  • mort annoncée
    • Le Haro : national normand, 28 mai 1840, p. 2 ici, trouver le passage
      • « Mlle Camille Eudes, artiste peintre de notre ville, vient de mourir à Paris, à l'âge de 30 ans. Une maladie qui n'a pas duré plus de trois jours, vient d'enlever aux arts un talent de plus. Mlle Eudes a laissé de bons ouvrages. Nous ne doutons pas que nos administrateurs ne fassent tous leurs efforts pour se procurer quelques-unes des productions d'une enfant du pays, dont le mérite était bien reconnu dans le monde artistique. »


    • Journal des artistes, 24 mai 1840, passage à trouver ici
suicide
  • de:Jules Holzapffel, autre artiste s'étant suicidé après refus au Salon en 1866 - Zola écrit sur cette mort (rech avec Jules Holtzapfel)

Romany

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  • ico contextuelle : Godefroy de Romance-Mesmon with his wife, miniature de François Dumont, collection Tansey (père et belle-mère d'Adèle de Romance), voir catalogue expo Adèle de Romance, p. 25
portrait ?
ico Courtault (à importer)

ou bien voir sur Frickr

  • Portrait d'homme, fin 18e s., cat. vente Montesquieu-Fezensac, Paris, 9-10 déc. 1929, no 30 (voir si le catalogue est dispo ailleurs en ligne - ico et description)
    • Succession de Mme la comtesse Odon de Montesquiou-Fezensac. Catalogue des objets d'art du XVIe au XVIIIe siècle. Tableaux. Objets d'art. Meubles et sièges, provenant du château de Courtanvaux. Première vente. Galerie Georges Petit, Paris, les lundi 9 et mardi 10 décembre 1929, à deux heures. Commissaire-priseur, Me F. Lair-Dubreuil - Gallica - couleur - INHA (NB)
      • planche VII cat no 30 bonne ico
      • cat 30 - Attribué à Adèle Romany
        • [Pierre de Montesquiou-Fezensac Portrait de Pierre de Montesquieu-Fezensac, grand chambellan de l'Empereur Napoléon Ier]. // Il est assis, vu de face, la main gauche appuyée sur son siège de velours rouge, les jambes croisées. Il tient un livre de l’autre main, le bras accoudé sur une draperie de soie grise. La chevelure poudrée, une cravate de mousseline autour du cou, il porte un gilet blanc sous un habit bleu. Toile. Haut., 1 m. 28; larg., 98 cent. // Elisabeth-Pierre, comte de Montesquiou-Fezensac, naquit à Paris le 30 septembre 1764 et mourut à Courtanvaux (Sarthe) le 4 août 1834. Il entra au Corps législatif en 1805 et en devint le présidenten 1810. Il succéda à Talleyrand dans la charge de Grand Chambellan et fut sénateur et pair de France. La comtesse de Montesquieu, sa femme, fut nommée, en 1810, gouvernante du roi de Rome et le suivit à Vienne après la chute de l’Empire. (Voir la Reproduction pl. VII.)



  • portraits de famille vendus chez Christie's (Amélie-Justine Pontois et cie]



  • Doyle 2003 (Portrait d'une jeune personne tenant une corbeille de fleurs, salon 1802, selon siefar)
Zoé Prévost
  • Portrait de Mlle Prévost, de l'Opéra Comique, dans le rôle de Léona, de «Masaniello ou le Pêcheur napolitain» au Magnin, d'après Siefar
portraits comédiens
plusieurs copies du portrait de Vestris
1er portrait Duchesnois à Valenciennes


  • image Portrait de femme en buste - Adèle Romany - huile sur toile, 76 x 62 cm, vers 1794-1797 - Musée Jacquemart-André (Paris)
liaison Regnaud de Saint-Jean d'Angély
  • Olivier Blanc, L'éminence grise de Napoléon : Regnaud de Saint-Jean d'Angély, Paris : Pygmalion, 2002, p. 30-31 emprunt sur Internet Archive
    • "[Regnaud de Saint-Jean d'Angély] se lia à peu près à cette époque avec une femme peintre demeurant dans son quartier de la Chaussée-d'Antin, Mlle de Romance de Mesmont qui épousa un M. Romany, peintre désargenté, dans l'intention de lui faire endosser ses maternités hors mariage. Elle occupaot une partie d'un bel hôtel situé rue de Provence, grâce à la fortune laissée par son père naturel, M. de Romance, marquis de Mesmont, exilé quelques années plus tôt à Hambourg pour avoir voulu séduire un jeune garde du comte d'Artois sur la terrasse du château de Versailles (3). [déb. p. 31] La sanction hors de proportion avait beaucoup choqué les courtisans qui avaient fait du libertinage un art de bien vivre. La jeune artiste demeura toujours séparée de son mari, ce qui confirme que leur mariage était une sorte de "mariage blanc". C'est elle, cette "Mme Romany", maîtresse de Regnaud, que citent en 1791 les auteurs des "Actes des Apôtres", chronique scandaleuse très décriée et très lue. Elève du peintrean-Baptiste Regnault, [...] Adèle de Romance a laissé une oeuvre importante de portraits de contemporains. Plusieurs d'entre eux nous sont parvenus et notamment celui du danseur Vestris en muscadin, qui eut beaucoup de succès. Adepte enthousiaste des idées nouvelles, à l'égal d'autres jeunes femmes peintres de ses amies, telle Constance Mayer dont on connaît la passion brûlante pour Prud'hon, Adèle de Romance eut une fille, de Regnaud, semble-t-il, laquelle fut soigneusement élevé et devint actrice sous l'Empire et la Restauration sous le nom de Mlle Mélanie "Saint-Ange"."
    • note (3) "Sur ce scandale, O. Blanc, "L'Amour à Paris au temps de Louis XVI", Paris, 2002. Adèle de Romance fut légitimée par le marquis de Romance capitaine [déb. p. 31] des gardes, de sa liaison avec une demoiselle Mercier. Elle occupa l'hôtel familial rue de Provence. Sur Adèle de Romance, voir [...] Carlo Jeannerat, "L'auteur du portrait de Vestris II, Adèle de Romance et son mari le miniaturiste François-Antoine Romany", Bull. de la société de l'histoire de l'art français, Paris, 1923"


Illustratrice
  • p. 461 : [Après la mort de Jean-Baptiste Pierre Le Brun, le 7 août 1812,] Étienne Vigée [qui logeait chez son beau-frère à l'hôtel Le Brun] s'installe au 27, rue du Mont-Blanc, "tout près de la demeure du peintre Adèle de Romany, qui illustre certains de ses ouvrages(66)".
    • p. 614 note 66 : "Au 42, rue du Mont-Blanc. La Tendresse filiale et Mes Conventions sont ornées de gravures d'après cette artiste. [Elle] a réalisé un portrait d'Étienne (1800, collection Oetker, ex-Colnaghi)" [et aussi de l'épouse de ce dernier]
      • source : Geneviève Haroche-Bouzinac, Louise Élisabeth Vigée Le Brun : Histoire d'un regard, Flammarion, 2011, p. 461 et 614, note 66.
  • Frontispice gravé par Delvaux d'après Romany, Mes Conventions, 1800-1801
portrait de Mme Grétry
  • Portrait réalisé par Adèle Romany de la pastelliste et peintre en:Jeanne-Marie Grandon (1746-1807), fille du peintre Charles Grandon et épouse d'André Grétry (1741-1813) ; après la mort de Grétry, le tableau est hérité par le neveu de celui-ci, André-Joseph Grétry (1774-1826), dit Grétry neveu, en même temps que le portrait d'André Grétry par Elisabeth Vigée-Lebrun (1785) conservé à Versailles, acheté par le roi Louis-Philippe en 1841 à "M. Grétry, neveu du modèle" notice du musée de Versailles
    • [Après la mort de Grétry en 1813] "Les portraits de Grétry et de la famille furent partagés entre ses neveux et nièces. M. Grétry neveu, comme étant l'aîné, eut en partage le portrait de notre oncle, par madame Lebrun, et celui de madame Grétry, par madame Romance de Romani. (Louis Victor Flamand-Grétry, L'Ermitage de J.J. Rousseau et de Grétry, Grétry, 1820, p. 245)
    • Mme Grétry par Jeffares (mention du portrait de Mme Grétry par Romany, sans précision)

Mme Desperrières / Desperiers, etc

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  • d:Q99205557
  • "Bruneau [ Mathurin Bruneau, prétendant Louis XVII] compte parmi ses adhérents [...] Mme Desperrières, peintre, dont le portrait le plus connu est précisément celui de la duchesse d'Angoulême." (Hélène Becquet, Louis XVII, chap 6 - Les faux Louis XVII, section "Des fidèles royalistes et catholiques")
    • énumération de royalistes parmi partisans des faux Louis XVII

Angélique-Louise Verrier-Maillard

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  • Margaret Oppenheimer, Séverine Sofio



Mlle Verrier


  • "On est donc en présence d ' un véritable spectacle , presque d ' une fête publique , avec l ' importance soulignée par tous les journalistes de la présence du sexe faible parmi les exposants . Ainsi , Le Mercure , en 1780 , cite neuf femmes , Mlle Verrier , Mlle Alexandre , Mlle Rosemond , élèves de Mme Guyard , Mlle Bernard..." ref, Peindre à Paris au XVIIIe siècle, 1991, p. 153 (vérifier source)

Salon de la Correspondance, 1785

Salons


oeuvres

Julie Ribault

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Julie Ribault
Biographie
Naissance
Décès
Voir et modifier les données sur Wikidata (à 96 ans)
ParisVoir et modifier les données sur Wikidata
Sépulture
Nom de naissance
Marie Julie RibaultVoir et modifier les données sur Wikidata
Nationalité
Activités
Période d'activité
À partir de Voir et modifier les données sur Wikidata
Autres informations
Date de baptême
Maître

modifier - modifier le code - modifier WikidataDocumentation du modèle

Julie Ribault, née à Fresnay-sur-Sarthe en 1789 et morte après 1851, est une peintre, graveuse et illustratrice française de la première moitié du XIXe siècle.

  • rech aussi Julie Ribaut (ex Oeuvres de Mme de Souza)
  • illustrations des Oeuvres complètes de Mme de Souza, 1821-1822 notice Bnf, une gravure par tome
  • élève de Louis Lafitte
  • Son nom de famille et ses liens subséquents avec Louis Lafitte suggère un possible lien de famille avec Jean-François Ribault
  • victime d'une tentative de meurtre en 1850
    • récit confrontation avec meurtrier
    • récit procès Gazette des Tribunaux
    • couverture de l'affaire par Le Constitutionnel : résumé 2 janvier 1851 - procès avec témoignage mlle Ribault - suite du procès : verdict - mot-clé Lafourcade, année 1851 - idem Ribault
    • Graveur Charles-Victor Normand, né 1814, témoin au procès
    • Julie Ribault travaille pour le Courrier des Dames depuis 1820-21
    • rech "Madame Ribault" pour les compte-rendu ds la presse anglophone
    • sommaire de la veuve Guillotine :
      • Jean-Pierre Lafourcade - Verdict 9 avril 1851 - Guillotiné le 15 mai 1851 - 44 ans, porteur de journaux. Bat violemment à coups de pied et de poing le 31 décembre 1850 au 1, rue Bourbon-le-Château, Mlle Ribault, artiste dessinateur, 64 ans, et sa demoiselle de compagnie, Mlle Lebel, 72 ans, cette dernière, étranglée, ne survivant pas à l'agression. Lafourcade venait tous les deux mois livrer les émoluments de Mlle Ribault qui fournissait des dessins de mode aux rédactions des journaux pour lesquels il travaillait : en mars 1850, il avait falsifié les reçus pour détourner l'argent, et fin décembre, allait se retrouver inévitablement démasqué. Reprenant brièvement conscience après l'agression, Mlle Ribault écrit avec son sang sur le mur : "L'assassin, c'est le comis (sic) de M. Thierry." Devait être jugé le 31 mars, mais son avocat étant absent pour cause de maladie, le procès est repoussé. -
  • Gabet
  • gravures - Journal des Demoiselles
  • images des planches de mode du Journal des Demoiselles sur Polona via OCLC


  • "Frenchwoman Julie Ribault ( born 1789 ) who engraved pages for the Journaux des modes , the Petit courier des dames and the Mercure des salons , in other words , a forerunner of the modern fashion designer ." (Edith Krull, Women in Art, p. 52 ref


Salons
  • 1810 : Offrande à Esculape (no 673) - rue de l’Abbaye, n° 1, faubourg Saint-Germain ref


Piron
  • Chefs-d'oeuvre de peinture des musées d'Italie, de Flandre, de Hollande, de France et d'Angleterre [Texte imprimé] : recueil de gravures au burin avec notices (trouver gravure dans recueil sur Gallica notice BnF
Charles Normand
  • ImofFr no. 23577. Bibliog. de la Fr., 8 juin 1833, no. 345 -- Arrivée du conseil municipal de la ville de Paris au palais de la Bourse, le 4 novembre 1826, pour l'inauguration de ce palais ; gravure sur acier, d'après Julie Ribault, par Normand fils. Planche pour l'ouvrage intitulé : Guide du négociant, de l'artiste, etc., dans le palais de la Bourse, par A. Grégoire. A Paris, chez l'auteur, faubourg St-Martin, n. 41.
Racine dans son ménage
Louis XIV et Mme de Maintenon
  • Acheté par la Société des amis des arts en 1819 et gagné par M. Chérubini au tirage de janvier 1820 ici
Quête au bal
La Religion descend sur la terre


Salon 1835
  • critique Landon ("Mlle RIBAULT , dont les dessins et la gravure . des costumes insérés dans le Petit Courrier des Dames absorbent tous les loisirs , a trouvé le tems cependant d'exécuter deux jolis tableaux de chevalet" (dont une mère malade)
Courrier des dames

Jenny Legrand

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Amable (Aimable) Lebot / Le Bot / Mme Lazaras

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  • Gabrielle Aimée Lebot, née en 1797 ds une commune de La Manche (pas Saint-Lô) filae
  • mère Anne Dubos, née à Saint-Lô, fille de feu Philippe Dubos et Marie Dufour, morte 5 fév 1813 à 45 ans, inhumée à Saint-Lô acte inhumation FamilySearch : Registres paroissiaux de Notre-Dame (St-Lô, Manche)
  • Aimée Le Bot envoie Paroles d'une croyante à divers personnalités, Mme Récamier, Lamartine et Balzac
    • Balzac (Honoré de Balzac (éditeurs : Roger Pierrot et Hervé Yon), Correspondance, vol. I : 1809-1835, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade (n° 528), 2006, p. 1033 (lettre 34-142 - lettre de remerciement de Balzac à Le Bot)
    • Paroles d'un croyant de Lamennais paraît le 30 avril 1834. Paroles d'une croyante est liste dans la Bibliographie de la France du 5 juillet 1834 (23e année - 37e de la collection), no 27, item 3706 ici - paraît chez Gaume Frères et chez Dentu.
    • Paul Vulliaud, Les Paroles d'un Croyant de Lamennais, Amiens, Éditions Edgar Malfère, (lire en ligne). - Nombreuses mentions de Le Bot
      • "Mlle A. Le Bot, en publiant son opuscule au sujet des Paroles, avait obtenu, en réalite, un certain succès. Je veux dire qu'il n'avait point passé inaperçu. Ses reflexions etaient originales" (p. 58-59)
      • "Présentée par Lerminier, nous connaissons la réfutation de Mlle Le Bot. Ce jeune auteur eut quelques instants de renommée. Les journaux religieux signalèrent avec sympathie sa réponse aux Paroles d’un Croyant. Et même nous ne sommes pas peu étonné de voir qu’un partisan menaisien lui donna une réplique en signant sa brochure Lamennais, ni plus ni moins." (p. 73)

Numéro de Matricule 4 Nom LEBOT Prénoms Gabriel Prénoms père Antoine Prénoms mère Françoise Nom mère DUBOSQUE Lieu de naissance Saint-Lo Département de naissance Manche Date de naissance 25 décembre 1790 Cote / Source SDH/GR 20 YC 140 Note 1er régiment d'éclaireurs, attaché au régiment de grenadiers à cheval, 27 décembre 1813-27 mai 1814 (matricules : 1 à 506). Numéro de page 5

mort


  • Sofio, base Salon


  • portrait du General Colettis = Ioannis Kolettis
  • Eleni Margari, Από ήρωας πρωθυπουργός: Τα πρόσωπα του Ιωάννη Κωλέττη στην τέχνη του 19ου αιώνα [From Hero Prime Minister, The Faces of Ioannis Colettis in 19th Century Art], p. 323-324 identification du portrait de Kolettis par Le Bot, avec repro couleur
    • "Margari identifie le portrait en question avec l'objet n° 238 du Musée historique national, ou considère que le tableau de Le Bot en a été le modèle. Cf. la lithographie d'Ioannis Kolettis, Bibliothèque nationale de France, SNR-3 (Lazaras, A.) – Catalogue de vente aux enchères Vergos, Athènes 6-7 novembre 2019, n° 386 ; Si l’on tient compte de la lithographie de Le Bot en question, on est amené à conclure que le portrait conservé au Musée historique national est bien de son peintre. Il est à noter que le fonds susmentionné de la Bibliothèque nationale de France comprend deux lithographies de Le Bot – non exploitées par la recherche –, ayant pour thème l’enfance : Le petit espiègle et La petite espiègle."
  • https://www.vergosauctions.com/auctions/detail/category/4/auction/988/item/3775



litho
  • portrait du général Colettis ref
  • L'anxiété maternelle ref - image Lithographie en couleur par E. de Barescut après Lebot..
  • Le petit espiègle - La petite espiègle, 1833 ref s.d. d'après peintures présentées au Salon de 1831
  • Portrait de David, d'après [File:Jérôme-Martin Langlois - Portrait of Jacques-Louis David - WGA12462.jpg Jérôme-Martin Langlois], 1827


peinture
demande de commande d'État en février 1828
  • Sofio
  • avec Aimée Pagès, avec qui elle partageait le même atelier
  • copies des échanges A. Le Bot et Pagès, Aimée
écrits


  • Sur le Journal des femmes : Cheryl Morgan, “Unfashionable Feminism? Designing Women Writers in the Journal des femmes (1832-1836)” in Making the News: Modernity and the Mass Press in Nineteenth-Century France, eds. Dean de la Motte and Jeannene Przyblyski. “Studies in Print Culture and the History of the Book” (Amherst: University of Massachusetts Press, 1999). texte ici - ouvrir en fenêtre privée!!!


Bio
  • Lazaras, Relation d'un voyage médical en Suisse et en Italie ; par M. le Docteur Lazaras, 1836 ici - ici
  • ici
  • rech Lazaras ici
Dr Lazaras soignant l'épidémie de choléra à Livourne, sept. 1835, en laissant sa femme à Florence
  • [Lettre datée de Livourne, 2 sept. 1835] "M. le docteur Lazaras, connu en France par ses écrits scientifiques et une mission qu’il a honorablement remplie dans la Bourgogne, lorsqu'il y fut envoyé par le gouvernement lors du choléra en 1832, est parti de Florence, où il était de passage avec sa femme, pour aller donner ses soins aux malheureux abandonnés par la crainte de la contagion." ("Nouvelles du choléra-morbus", Gazette des hôpitaux civils et militaires (Lancette française), tome IX, 15 sept 1835, p. 440)
  • Gazette nationale ou le Moniteur universel, 16 sept. 1835, p. 1 : "M. le docteur Lazaras, connu en France par ses écrits scientifiques et la mission qu’il a si honorablement remplie dans la Bourgogne , lorsqu’il y fut envoyé par le Gouvernement lors du choléra , a laissé Mme Lazaras , née Le Bot , â Florence, où ils étaient, pour aller donner ses soins, son expérience , et par sa présence, ramener, s’il le peut, l’espoir dans l’ame des pauvres souffrans."
  • aussi Journal du Loiret, 27 sept. 1835, p. 4
  • aussi Le Constitutionnel, 15 sept. 1835, p. 2-3 (même lettre que Gazette nationale)



  • (el) Constantin Irodotou, « Το χαμένο “πορτρέτο” ενός ιατροφιλοσόφου: σπουδές, ιατρική αρθρογραφία και περιήγηση του Παναγιώτη Λαζαρά (1800-1878) : [Le "portrait" perdu d'un philosophe de la médecine : études, articles médicaux et exploration de l'œuvre de Panagiotis Lazaras (1800-1878)] », dans Chariton Karanasios et Ilia Hatzipanagioti-Sangmeister (dir.), Ιατρική και Ιατροφιλόσοφοι στον Νέο Ελληνισμό [« Médecine et philosophes de la médecine dans l'hellénisme moderne »], Athènes, KEMNE / Académie d'Athènes,‎ (lire en ligne), p. 619-652.

Estelle-Félicité-Marie de Barescut

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Estelle de Barescut, morte après 1851, est une peintre et une lithographe française.


  • expose des litho au Salon sous le nom E. de B... ou Mlle de B... avant d'exposer des tableaux sous son vrai nom



Jenny Thorel (Legué-Larivière) (1800-1885)

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Soeurs Colin

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  • Madame Alexandre Colin et ses deux filles, Laure et Isabelle, en 1836, par Héloïse Leloir âgée de 16 ans (paris musées)
  • demi-soeur de Paul Alfred Colin

Caroline Delestre, Delestres, Delaitre

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Portrait de femme jouant de la harpe[43]

d:Q98915403 - commons:Category:Caroline Delestres

  • Oppenheimer*** (morte après 1822 - Delaitre)
  • Sofio



  • Portrait de la citoyenne B*** et de ses deux enfans, Salon de 1796 (no 117) - Citoyenne Delestres (Caroline) - cour du Louvre, au rez-de-chaussée
    • critique Salon 1796 (Mercure français) : "Celui [Le portrait] de la citoyenne Delêstre est blanc, trop blanc : les deux enfans ne sont pas d'une belle nature, et les draperies de la mere sentent trop le manequin"
  • Un tableau de famille, Salon 1800 (Supplément, 709) - Delestres (Caroline) - maison d’Angiviliers, rue de l’Oratoire


notices
autres
  • Procès-verbaux du Comité d'instruction publique de la Convention nationale, séance du 4 novembre 1794, p. 202-203
    • "La citoyenne Delestre, artiste, logée au Louvre, a été délogée; le motif de cette opération est le placement de papiers de divers dépôts. Cette disposition est abusive, en ce qu'elle contrarierait la première destination du Louvre, bien plus grande, bien autrement digne de la représentation nationale. Le Louvre doit être le dépôt des chefs-d'œuvre des arts et offrir des logements aux grands artistes. Ces considérations déterminent le Comité à charger le citoyen Lakanal de se concerter avec le Comité des décrets, pour présenter à la Convention les avantages d'une telle disposition, et pour lui proposer un projet de décret qui la maintienne. La réclamation de la citoyenne Delestre sera jugée par ce projet de décret."
  • DELESTRE (Caroline), peintre, auparavant logée maison de Nesle à loger à la maison d'Angiviller: 13 ventôse an VII index
  • Inventaire sommaire des Archives de la Seine: Partie municipale. Période révolutionnaire (1789 - an VIII) Fonds de l'administration générale de la Commune et de ses subdivisions territoriales, p. 207
    • "la citoyenne Delestre, artiste, volée par ses élèves (2e décade de mess, an VII)." [déb juillet 1799]
identifications rejetées

Angélique ou Julie Papavoine

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  • graveuse française du 18e s - prénom variant selon sources, Angélique ou Julie
  • d:Q105336085


ico à récupérer en urgence


oeuvres

Maria Schalcken

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d:Q15133172 - commons:Category:Maria Schalcken - de:Maria Schalcken (seul article wiki avec contenu original)

Louise Adélaïde Desnos

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  • à étoffer


à importer sur Commons
Le Denier de la veuve, salon 1840



  • Bibliothèque-musée de l'Opéra
    • Marie Battu, 1860, huile sur toile, 73 x 59,5 cm, MUSEE-648 notice BNF
    • Signé et daté au milieu à gauche : "Louise Desnos // à ses bons amis Battu // souvenir du 12 janvier // 1860". - Portrait en buste, légèrement de trois quarts, le visage de face. La chanteuse est représentée avec une guirlande de fleurs dans les cheveux et tenant un bouquet de violettes dans les mains
    • Marie Battu, 1877, huile sur toile, 81 x 54,5 cm, MUSEE-568 notice BNF
reproductions, gravures, etc.
  • Espérance et regrets, deux tableaux exposés au Salon de 1836, no 534
    • avant ses deux tableaux, Desnos n'avait présenté que des portraits aux précédents Salon (source Revue des peintres, 1837, 29e livraison, p. 18
    • Desnos reçoit une médaille au Salon de 1835 (source Revue des peintres, 1837, 29e livraison, p. 18
    • Espoir, lithographié par M. Lion d'après un tableau de "Madame L. Desnos, Revue des peintres, 1837, 29e livraison, planche 141
      • description : Le fond du tableau représente un salon. A gauche, une grande porte-fenêtre s’ouvre sur une terrasse; à droite, est un piano et plus en avant une chiffonnière sur laquelle est posée une robe d’enfant. Deux jeunes époux sont assis l’un près de l’autre dans une causeuse. La jeune femme tient sur sa main un petit bonnet destiné à l’enfant dont tous les deux attendent la naissance prochaine. Le mari, un bras passé sur l’épaule de sa femme, contemple avec intérêt ce qui sera la première parure de son premier enfant p. 17) (description seulement).
    • Regrets, lithographié par M. Lion d'après un tableau de "Madame L. Desnos, Revue des peintres, 1837, 29e livraison, planche 141
      • description : La scène se passe le matin, dans une chambre a coucher. Au fond, à droite, un guéridon sur lequel se trouve une lampe qui brûle encore ; plus loin, un lit resté inoccupé depuis plusieurs jours ; à gauche, au fond, un berceau vide ; plus en avant et du même côté, une cheminée, et dessus, quelques vases dans lesquels étaient contenus d’impuissans et inutiles remèdes. Les deux époux sont encore assis l'un près de l'autre, la femme appuyée sur l'épaule de son mari qui tient dans la main le moule en plâtre d'un enfant nouveau né. Tous deux ont leurs regards tristement attachés sur ce dernier souvenir de l'enfant qu'ils ont perdu. p. 17-18) (description seulement)


élèves

Eugénie Hautier

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Élisabeth-Sophie Chéron

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  • Elena Taddia, [https://journals.openedition.org/crcv/13864 « Une teste de cire anatomique : Un sculpteur à la cour : Gaetano Giulio Zumbo, céroplaste, de la Sicile à Paris (1701) », Bulletin du Centre de recherche du château de Versailles, 2016

Rosalie Grossard

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  • ici V3E/D 686, 2 sur 51, Anne Rosalie Grossard, morte 1844 (est-ce elle ?) (aussi une Rosalie Grossart morte en 1846)
  • Inventaire après décès de Marie-Josèphe-Rosalie Grossard, épouse de Pierre-Antoine-Théodore Nattier, rue de Turgot, n° 21. - 3 décembre 1846 ici
  • touche des secours en 1841
  • "recommandation en faveur de Melle Rosalie Grossard, peintre" , 1826 ref

Julie Forestier

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  • "offre d'un tableau d'autel par Julie Forestier" (au gouv.) ref
  • "offre d'acquisition d'une étude de Nattier pour le portrait de Marie Lessinaka proposée par Melle Julie Forestier ;" (même source)
  • "offre d'une copie d'un Raphaël ("Sainte Famille") par Melle Forestier ;" (idem)
  • "3440. Vierge avec l'Enfant Jésus, toile de 80 sur 100 cent., copie inachevée de la Vierge de Tolino de Raphaël, exécutée par Ingres pendant son premier séjour à Rome après obtention du grand prix. Expédiée, peu de temps après son arrivée, à mademoiselle Forestier, peintre, morte à Choisy-le-Roi, et qu'Ingres courtisait alors, cette copie a été vendue après v la mort de mademoiselle Forestier, qui n'avait jamais voulu se dessaisir d'un souvenir auquel elle attachait un très-grand prix." source
  • "1853, 3 août : Legs de deux tableaux par Mlle Forestier une copie de « La Sainte Famille » de Raphaël par elle-même et le « portrait de Mme Sallé » sa grand-mère par M. Boizot ; 1853, 16 juillet-3 août.[4p.]" source


  • Minerve déesse de la sagesse et des Beaux-Arts, unissant leurs divers attributs, les enlace d’une guirlande de lauriers dont elle serre le nœud, Salon de 1804, serait un autoportrait source
  • Sofio, Oppenheimer, Davidiennes ?
  • Les élèves d'Ingres: Montauban, Musée Ingres, 8 octobre 1999-2 janvier 2000, Besançon, Musée des beaux-arts et d'archéologie, 29 janvier-8 mai 2000, p. 101
  • sa mère, fille de Jacques-Antoine Sallé (1712-1778) avocat et jurisconsulte ref
  • elle compose en 1814 la musique d'une romance, sur des paroles de C. Debusnes, "premier commis à la direction générale des Musées de France", destinée à célébrée le retour de la duchesse d'Angoulême et est dédiée à cette dernière (lien à établir avec la gravure de la duchesse d'Angoulême par Forestier, publiée la même année ?
ico à télécharger

Henriette Lorimier

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  • Portrait de la marquise de Reinepont dans le château de St Privat, 1816
  • Tableau. Portrait en pied d’une jeune artiste (Salon de 1801, no 234) est reproduit dans la gravure de Monsaldy illustrant le salon de 1801 (rechercher no 234) - comparer avec cet autoportrait - gravure de Monsaldy
    • Charles Sterling, « Sur un prétendu chef-d’œuvre de David », Bulletin de la Société de l’histoire de l’art français, vol. 1951,‎ 1952, p. 121.
    • Spies-Gans, Paris (2022), A Revolution on Canvas : The Rise of Women Artists in Britain and France, 1760-1830, Yale University Press
  • "1853, 19 juillet : Mlle Henriette de Lorimier offre le « Portrait de M. Pouqueville » pour le musée du Luxembourg, et propose à l'acquisition un tableau représentant « La reconnaissance de la mère et de l'enfant envers la nourrice » pendant de celui acheté par la Princesse Murat, Reine de Naples « La chèvre nourrice d'un enfant » ; Acceptation du « Portrait de Pouqueville » pour les Galeries de Versailles et refus du second tableau ; Mlle de Lorimier accuse réception de la réponse de M. de Nieuwerkerke ; 1853, 19 juillet- 1854, 4 août.[5p.]" source
  • La famille Boulard de Pouqueville, histoire de la famille de Pouqueville, place et rôle d'Henriette Lorimier (dot des nièces et du neveu...) - lien archivé
  • Pouqueville jeune


  • Chèvre nourrice : acheté par Caroline Murat
    • Paysages, vedute et tableaux troubadour dans les collections de Caroline Murat, reine de Naples (1808-1815) (sur le sort de cette collection de façon générale] (pas mention Lorimier ou Lescot)
    • Lorimier passe à Léopold de Bourbon, prince de Salerne
    • "Jeune femme faisant allaiter son enfant par une chèvre. Charmante composition par Mlle Lorimier, n° 310. / Ce tableau est parfait pour l’expression, pour l’harmonie et pour l’originalité que l’artiste y a déployées. Si Mademoiselle Lorimier conserve ces précieuses qualités et qu’elle prenne un peu de hardiesse, si la première fois qu’elle exposera au Salon elle y apporte un ou deux ouvrages qui tien nent ce que promet celui-ci, elle sera comptée au nombre des artistes qui feront honneur à l’école." (Vivant Denon, "Notes sur le Salon de l’an XIII" adressées à Napoléon lire en ligne (Correspondance Vivant Denon, Editions de la Réunion des musées nationaux, Paris, 1999, Lettre n°AN24, fin septembre - octobre 1804, Archives nationales AF IV 1050 dr 1 n° 38, Denon)
    • Catalogue de la tres belle et tres celébre galerie de tableaux et de la collection d'antiquités de feu S.A.R. le Prince de Salerne : dont la vente aura lieu à Naples, au Palais des Etudes, le lundi 19 avril 1852, et jours suivants, Naples: Impr. Trani, 1852 notice - en ligne
      • p. 27, no 133 : [Lorimier (M.lle) Une mere qui manquant de lait donne à son enfant une chèvre pour nourrice. Toile. Haut. 7-5/10 (7 pieds 5/10) larg. 6-3/10 (6 pieds 3/10) notice Worldcat


Étienne-François, chevalier de Lorimier
Portraits nationaux à l’Exposition universelle parisienne de 1878
Jeanne de Navarre
  • Catalogue des tableaux de Sa Majesté l'impératrice Joséphine, dans la galerie et appartemens de son palais de Malmaison, 1811, p. 23, no 182

Hortense Haudebourt-Lescot

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  • représentée ds La course des Barbieri d'Horace Vernet ref
  • Jean-Philippe Garric, "Faire école ou la réalité d'un maître", introduction à *L'Ecole de Percier*, Jean-Philippe Garric et Marie-Laure Crosnier Leconte, Paris, Mare Martin, 2017, p. 11-46
    • "Dans le même ordre d’idée, le cas de Louis Pierre Haudebourt illustre une carrière parisienne presque dépourvue de réalisa- tion remarquable. S’il avait échoué à se hisser jusqu’au degré ultime du Prix de Rome, il n’était pourtant pas le premier venu, ayant manifesté des ambitions théo- riques ou culturelles en publiant en 1818 avec Suÿs une monographie consacrée aux palais Massimi37, ouvrage qui s’inscrit dans la continuité directe des recueils d’Italie de Percier et Fontaine, puis en 1838 un livre personnel proposant une restitution de la villa de Pline.38 [Fig. 11] Son œuvre bâti comprend peu d’édi- fices publics, mais il put concevoir le théâtre de Montmartre [Fig. 12-13] qui représente bien cette catégorie d’édifices moyens, ni monument de premier plan, ni construction vraiment courante, qui exprime à la fois la qualité d’une culture classique et une retenue dans l’expression motivée aussi bien par des raisons d’éco- nomie que par un souci de convenance ; un théâtre à Montmartre ne pouvant prétendre au décorum que le même programme aurait nécessité dans une situation urbaine plus centrale. Le plan de cet édifice est un simple rectangle de dix-sept mètres par trente-trois. Extérieurement, c’est une boîte avec pour toute recherche architecturale un corps central en saillie sur la façade principale, couronné d’un fronton et percé au premier étage d’une triple arcature, loin des réflexions et des références sophistiquées que l’architecte mobilise et développe pour imaginer et restituer graphiquement la maison de campagne du Laurentin." (p. 24-25) pdf source


  • L'atelier d'un peintre de Marceline Desbordes-Valmore
élèves
clients, collectionneurs, etc.
nécro et notices bio
  • épitaphe, Bulletin de la Société de l'histoire de l'art français, 1877,
oeuvres
  • Le journal Gilblas (1829-1831) bnf utilise comme logo la reproduction de l'une de ses peintures de Gil Blas / Gilblas ici
iconographie

Charles X distribuant des récompenses...

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commons

  • video explicative avec identification des femmes, expo Peintres femmes ici
  • croquis préparatoires Carnavalet

Category:Jacques François Delyen

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commons:Category:Jacques François Delyen

No 22 - p42

Jacques françois deLyen Gand 1684 – Paris 1761 Autoportrait Self Portrait Huile sur toile. Trace de signature sur le rebord de pierre. Oil on canvas. Traces of a signature on the stone edge. 46 x 37,3 cm. Encadré. 18 1/8 x 14 11/16 in. Framed. Jacques-François Delyen, artiste originaire de Gand et reçu à l’Académie royale de peinture et de sculpture comme peintre de portrait en 1725, semble avoir réalisé son effigie à de nombreuses reprises. Parmi les nombreux exemples, les plus proches sont celui de la galerie Michel Descours de Lyon, dans lequel le peintre désigne une de ses peintures allégoriques représentant la Paix et l’Abondance ainsi que celui passé en vente chez Sotheby’s le 26 juin 2014 dans lequel l’artiste pointe du doigt un portrait, comme dans le nôtre. Ces œuvres dans lesquelles il se présente avec humour et bonhommie furent probablement conçues comme un moyen d’autopromotion. Malheureusement, alors qu’il avait été collectionné et soutenu par de grandes personnalités du monde de l’art, parmi lesquelles Lalive de Jully, Vien et Cochin, Delyen ne connut pas le succès et mourut pauvre. Jacques-François Deylen was born in Gand and received into the Académie Royale de Peinture et de Sculpture as a portrait painter in 1725. He seems to have painted his likeness many times. Amongst numerous examples, the closest to the present work are the one in the Galerie Michel Descours, in Lyon in which the painter points at one of his allegorical pictures showing Peace and Abundance, and another one, appeared in a Sotheby’s sale on 26 June 2014, in which the artist points his finger at a portrait, like here. These works in which he represented himself with a great sense of humour probably were conceived as a kind of works for self- promotion. Unfortunately, although his works were collected and he enjoyed the support of some important figures of the art world (Lalive de Jully, Vien, Cochin), Delyen did not achieve success and died poor.

J. F. Delyen, Autoportrait, galerie Michel Descours, Lyon. J. F. Delyen, Autoportrait, Sotheby’s, Paris, 26 juin 2014, lot 56


Pauline Auzou

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bio
  • necrologie (entrée chez Regnault à 13 ans, ie vers 1788 - fin de vie)***, infos trouvées nulle part ailleurs
  • La grande encyclopédie: inventaire raisonné des sciences, vol. 4, p. 836 (éléments qu'on ne trouve nulle part ailleurs)
    • AUZOU (Mme, née Pauline DEMARQUEST-LA-CHAPELLE), peintre, née à Paris le 24 mars 1775, morte à Paris le 25 mai 1835. Mme Auzou, élève du baron Régnault, a exposé de 1793 à 1817, au Salon du Louvre, et, en 1797, à un salon organisé au palais de l'Elysée. Elle peignit d'abord des anecdotes antiques où figurent Daphnis, Philis, Hébé, Alcibiade et Timandra (Salons de 1795, 1796), Diomache, la mère d'Alcibiade (Salon de l'Elysée) ou bien des allégories familières comme la Prudence éloignant l'amour (1798); l’Amour dissipant les alarmes (1802). Ensuite, quand le musée des Petits-Augustins eut mis la chevalerie à la mode, elle prit ses sujets dans l'histoire d'Agnès de Méranie (1808), de Diane de France (1812), de Boucicault ou d'Alix de Provence (1817), peignant naturellement dans le goût du jour qui n'admettait qu'un seul genre de beauté et moulait tous les visages sur un type unique. Elle fit aussi des portraits, celui de Volney (1795), celui de son maltre Régnault (1800), et des sujets d'une douce intimité: Femme caressant une colombe (Salon de l'Elysée); une Jeune Fille hésitant à ouvrir une lettre (1798); la Vieille Bonne ou les Contes de revenant (1817). On lui doit enfin quelques tableaux de circonstance : Adieux de Marie-Louise à sa famille le 13 mars 1810; Arrivée de Marie-Louise à Compiègne, le 28 mars 1810 (ces deux peintures sont au musée de Versailles), et Une croisée de Paris, le jour de l'arrivée de Louis XVIII à Paris (Salon de 1814), tableau qui fut acheté par l'Etat. Plusieurs œuvres de Mme Auzou se trouvaient dans la galerie de la duchesse de Berri et l'on voit de cette artiste, dans la sacristie de Saint-Nicolas-des-Champs, le portrait de M. Valayer qui fut curé de la paroisse de 1816 à 1823. Mme Auzou reçut, à l'occasion du Salon de 1806, une médaille de première classe. Elle avait exposé, cette année-là, le portrait de M. Picard aîné et le Départ pour le duel. Nargeot, J.-J. Avril, Augrand, Lingée ont gravé d'après Mme Auzou qui a lithographié plusieurs têtes grand format pour servir de modèles de dessin. O. MERSON. BIBL. Ch. GABET, Dictionnaire des artistes de l'Ecole française au XIXe siècle; Paris, 1831, in-8.
  • Gabet
  • A Space of their Own - Auzou (pour la biblio)
  • Oppenheimer (membre de la Société des artistes libres en 1793)
  • Cameron, “Woman as Image and Image-Maker in Paris during the French Revolution” (doctoral thesis, Yale University, 1983), p. 76–79 + notes p. 362 et suiv. ; planches 13 à 17 (non reproduits dans la version pdf) - planches 13-16, académies d'homme et de femme (nus) ; plate 17 - Pauline Desmarquest, Bacchante, Salon of 1793, oil on canvas, Paris, private collection
  • Expo Elysée 1797
  • Description de la maison de la rue d'Anjou, 1804
  • carte d'adresse/pub de Pierre-François Auzou, papetier rue de la Verrerie avant 1809 voir Carteret
  • Mercure de France, Salon de 1796 (Philis présentée au père de Daphnis, Alcibiade), critique femmes artistes, Auzou, Bouliar, Benoist, Fanny Ferrey, Caroline Delestres, Nanine Vallain (Pietre)
  • Portrait du général et baron Louis Vasserot, Salon de 1814 ici, identifié dans la nécro d'Auzou
  • Portrait de Jean-Jacques Avril, fait en 1807, connu par une gravure.
    • En 1805, le peintre Jean Vasserot, frère de Louis Vasserot, épouse en secondes noces Charlotte Marie Avril, la fille du graveur Jean-Jacques Avril et de Marie-Jeanne-Barnabé Auzou, soeur de Charles-Marie Auzou, époux de Pauline Auzou. Aussi, portraits faits par Auzou dans la collection Vasserot source
gravures à récupérer vite
  • contexte des lithos de 1817 - dëbut de la litho en France
    • "À partir de 1816-1817 paraissent les premières lithographies artistiques sortant des ateliers Engelmann et Lasteyrie qui deviennent, dès les années suivantes, très célèbres et marquent les débuts effectifs de cet art en France et en Europe." source
  • contexte : se consacre à son atelier
  • Engelmann déposant 4 gravures en 1817

source


  • verifier invaluable et artprice
  • siefar


gravures
  • Inventaire du fonds français
  • J. J. Avril, Graveur d'Histoire, 1810, d'apr. Mme Auzou.
  • Augrand : 1, Daphnis présente Philis à son Père; — 2, Daphnis chez la Mère de Philis; — 3, Daphnis trouve Philis auprès de la Fontaine; — 4, Reproches de Daphnis et de Philis, 4 pl. chez Tessari, 1817, d'apr. Mme Auzou.
  • Elle s'est intéressée, comme tant d'autres, aux débuts de la lithographie. D'où, la suite de têtes ci-dessous cataloguée.
    • La Colombe, impr. Engelmann, vers 1817. AA 3.
    • Même suite : Erigone; — Philis; — Iris; — L'Amour; — La Tristesse; — La Candeur; — La Livonienne. S. n. r.
critiques
liste d'oeuvres
  • Alcibiade et Timandra, huile sur toile, Hauteur, 38 pouces ; largeur, 30 (Salon 1796), puis collection de Marie-Antoine Didot, dit Didot de Saint Marc (sa vente Paris, 1796 Dec 27, item no 1 : Alcibiade vainqueur aux jeux olympiques, chante ses victoires à la courtisanne Tymandra, qui, ivre d'amour, le couronne de myrte.)
  • Bains de Luxeuil, acquis par la Société des amis des arts source
  • Portrait du jeune comte Byerzynski polonais, Portrait de la soeur du comte Byerzynski (Salon de 1810) peut-être Stanislas Bierzynski, mentionné dans l'Almanach 1810 source - en lien avec le portrait d'un musicien du Currier museum, daté 1809 ?
historiographie
atelier/élèves
  • a un atelier depuis une vingtaine d'années (Gabet, 1831)
  • Têtes d'études de 1817 pour ses élèves
famille
  • "The business in the premises at the rue d’Anjou passed at veuve Mitoire’s death in 1781 to a certain “La Chapelle”, and in 1794 adopted the name La Chapelle et Auzou (Grand-Carteret 1913, who however offers no biographical information on the new proprietors). We here identify the new owner as Antoine-François Chapelle or Lachapelle, papetier. On 6.x.1790, in Paris, Saint-Jean-en-Grève, he married (as his second wife) a Jeanne-Marie-Victoire Desmarquest. They adopted and brought up her cousin Jeanne-Marie-Catherine Desmarquest (1775–1835); on 9.xii.1793 she married the papetier Charles-Marie Auzou and became known as the painter Pauline Auzou" Jeffares
  • Carteret avec ico et ici (Auzou)
  • ico - cartes d'adresse : veuve Mitoire - La Chapelle 1 - La Chapelle 2 (La Chapelle, dit successeur et beau-frère de la veuve Mitoire)
  • "Adresse illustrée d'un médaillon figurant une colombe, et description de l'activité de La Chapelle, marchand papetier privilégié de la cour A l'ordre du ... marchande papetier A l'ordre du Saint-Esprit, rue d'Anjou" - résultats indexation Paris Musées

+ mariage des parents

nus masculins / formation

Constance Charpentier

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  • [ballstate.dom5183.com:8080/objects-1/info/11552?query=keywordPath%20%3D%20%22XJ%22%20and%20Period%20%3D%20%22Neoclassical%22&sort=0&page=2 buste par Joseph Chinard] - Christie's
  • Académie d'homme acquise par Stockholm

Catherine Duchemin

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Catherine Girardon / Duchemin

ico à télécharger

Catherine Perrot

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2e édition du traité

  • 1re édition sur Gallica


Sophie Regnault, née Meyer

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  • J.-B. Chaussard: ‘Notice historique sur Regnault, peintre d’histoire’, Le Pausanias français (1806) ici; repr. in Revue universelle, A. (1862), pp. 196–207, ici p. 206 ici : "Leur mère est artiste et peint le portrait à l'huile ; elle reçoit dans son atelier de jeunes demoiselles, dont quelques-unes sont déjà aussi célèbres que les élèves de M. Regnault : il suffira de citer mesdemoiselles Lorimier, madame Auzou, madame Romany."
  • "It is interesting that the many female pupils of Jean-Baptiste Regnault were almost never accused of aping their master's manner. He had the knack of drawing out his students' individuality, nurturing the talents of artists as various in style as Adele de Romance, Pauline Auzou, and Elisabeth-Henriette-Marthe Lorimier. Regnault had a studio for women pupils supervised by his wife Sophie, where thirty to forty women from fourteen to twenty-five years old were studying at the period of the Revolution.27 Sophie-Clemence Delacazette saved up enough money to enroll there by teaching drawing and music at a school for girls.28 A girl who frequented Regnault's atelier at the period reported that the students attended daily, for seven to eight hours.29 Several other women's studios were in operation by the first years of the Restoration, each supervised by a woman who served as chaperone to the students so that their mothers did not need to stay with them.(Oppenheimer, p. 40-41)
    • 27 : The extent of Regnault's activity as a teacher is suggested by the fact that nineteen of his women students exhibited at the Salons of 1791 to 1814, against ten women students of Augustin, seven of David, and five of Suvee.
    • 28 Mme Delville-Cordier, "Notice biographique sur Sophie Clemence Lacazette. 11 unpublished manuscript, n.p.
    • 29 : 29Albertine Clement-Hemery, Souvenirs de 1793 et 1794 (Cambrai: Les Presses de Lesne-Daloin, 1832), 4.
    • 30 : Francois-Louis Bruel, "Girodet et les dames Robert," Bulletin de la Societe de l'Histoire de l'Art Francais (1912), 82.
  • Elle devient membre le de la Commune générale des arts, organisation qui remplace l'Académie royale de peinture, aux côtés de Jacques Antoine Vallin et de nombreuses autres femmes artistes, dont Sophie et Félicité Laborey, Louise Weyler[46] et Marie-Sophie Coutouly[47],[48].
  • Le portrait de ma femme qui est chez moi et qui fait pendant au mien [i.e. fig. 6] je le donne à mon fils aîné ( i.e. Antoine-Louis ) , J'ai déjà donné à Francesco (i.e. Jean-François) un petit portrait de ma femme, le portrait qui est dans mon atellier appartiendra à mon fils Charles. ... Mes fils s'arrangeront pour ne vendre ni le portrait de ma femme peint par elle-même, ni celui d'elle peint par Mlle Laurimier... (extrait testament JB Regnault, cité par Sells, A portrait of Jean-Baptiste Regnault)

Marie-Maximilienne de Silvestre

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d:Q33954524 - commons - en:Marie-Maximilienne de Silvestre

  • Fürstenbildnisse in der Residenz in München résumé) : Dans le Cabinet Puille et les Chambres de porcelaine de la Résidence de Munich se trouvent dix-huit portraits au pastel, dans des médaillons ovales, dont les problèmes d'attribution n'ont pas été, jusqu'à présent, clarifiés. Cinq portraits de princesses de Braunschweig-Lüneburg, Braunschweig-Wolfenbüttel, de Modène et de Pfalz-Zweibrücken sont de la main de Rosalba, Carriera et ont été exécutés entre 1723 et 1731. Les treize autres, figurant des membres de la cour de Saxe, dont de nombreux enfants, sont des oeuvres de Marie Catherine de Silvestre, femme du peintre de cour Louis de Silvestre, et de sa fille Marie Maximilienne de Silvestre, entre 1740 et 1742 (portraits attribués à Maximilienne par l'auteur ds Jeffares)
  • "une demoiselle Silvestre, maîtresse à dessiner de Mme la Dauphine, venue de Dresde après cette princesse et qui passe pour la gouverner" (marquis d'Argenson, Mémoires, note du 3 août 1752) cité ici
biblio
  • "Les Femmes Artistes, Suzanne de Silvestre et Marie de Silvestre", L'Artiste, juillet 1870, p. 12-41 ref
  • Marillier, H. C. (1932). Marie de Silvestre. The Burlington Magazine for Connoisseurs, 61(352), 45-46. jstor
oeuvres

voir aussi les oeuvres attribuées à ses parents

  • Copie de L'entrevue de Neuhaus de Louis de Silvestre, collection particulière, présenté à l'exposition Sur les traces de Xavier de Saxe. (1730-1806). Un prince européen en Champagne, Bibliothèque universitaire Robert de Sorbon, Reims, 31 mars - 14 juin 2010[49]

https://www.univ-reims.fr/site/gallery_files/site/1/1697/20119/20141/20146/20147.pdf

iconographie
généalogies

Marie-Adelaide Landragin (Durieux / Duvieux)

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  • d:Q104197260
  • sans doute ici Marie Eléonore Adélaïde Landragin, fille Jean Louis Landragin et Marie Françoise Deschamps ép Paris 27 Février 1794 (9 ventose an 2) Julien Louis Duvieux
  • relevés : ici; ici - ici - ici
parente de Louis-Pierre Landragin

ici

Louise-Adéone Drölling

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Marie-Amélie Cogniet

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Atala Stamaty / Varcollier

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  • Kergall Atala : Atala Stamaty, filleule de Chateaubriand et élève d'Ingres, bulletin de la Société Chateaubriand, n°I (années 1955-1957), p. 27-28
  • Plessier Ghislaine : Atala Stamaty, filleule de Chateaubriand et élève d'Ingres, bulletin de la Société Chateaubriand, XXXVI (année 1993), p. 51-58 :
    • Premier enfant de Constantin Stamaty (1761-1817), consul de France à Civita Vecchia, Atala naquit à Rome le 11 août 1803 et fut baptisée en l’église San Lorenzo in Lucina ; elle eut pour marraine Pauline de Beaumont et pour parrain Chateaubriand (alors premier secrétaire de légation auprès du cardinal Fesch), pour lequel son père éprouvait une grande admiration : c’est en hommage à l’écrivain que la petite fille reçut le prénom d’Atala. Elle passa toute sa jeunesse à Rome, où elle apprit le dessin et la peinture avec Ingres. En 1819, elle épousa Michel-Augustin Varcollier, qui occupera la charge de Directeur des Beaux-Arts de la Ville de Paris entre 1831 et 1853.En 1820, elle suivit son mari en France. Elle débuta à Paris une carrière de portraitiste qu’elle cessa à la mort de son fils aîné, Oscar, en 1846. Elle mourut le 5 septembre 1885

Marie Victoire Jaquotot

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Marie-Anne Pierrette Paulze / Lavoisier

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Marie-Anne Pierrette Paulze

images à importer sur Commons
analyse MET portrait Lavoisier

X

Marie-Éléonore Godefroid

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  • Une erreur d'attribution, portrait de Tommaso Sgricci par Godefroid, attribué à François Gérard depuis le début du 20e s.
    • Expliqué par Sofio ici : Jean-Marie Guillouët, Caroline A. Jones, Pierre-Michel Menger et Séverine Sofio, « Enquête sur l’atelier : histoire, fonctions, transformations », Perspective. Actualité en histoire de l’art, no 1,‎ , p. 27–42 (ISSN 1777-7852, DOI 10.4000/perspective.4314, lire en ligne, consulté le ) : "Les binômes d’artistes (je préfère « binôme », plus neutre que le mot « couple ») qui ont travaillé longtemps côte à côte constituent à cet égard un sujet d’étude passionnant, dont l’un des résultats concrets peut être la réattribution de tableaux, dans la mesure où, sans surprise, de nombreuses œuvres sont aujourd’hui faussement attribuées au plus célèbre des deux membres du binôme. Dans celui que formaient Marie-Éléonore Godefroid et François Pascal Simon Gérard dit le baron Gérard, par exemple, on peut supposer sans risque de se tromper que plusieurs toiles de Godefroid passent aujourd’hui pour des Gérard, à l’instar du Portrait de Tommaso Sgricci peint et exposé par Godefroid au Salon de 1824, qui est actuellement attribué à Gérard (1824, Modène, Museo civico di storia e arte medievale et moderna)." (la version pdf a aussi une photo)
    • base Salons - Salon de 1824, no 784
    • nombreuses lettres Gérard-Sgricci laissant clairement comprendre que ce portrait est de Godefroid
    • le portrait sur Commons avec l'attribution à Gérard, aussi sur sites commerciaux
    • le musée, Museo civico di storia e arte medievale et moderna, Modena, ne semble plus exister (ou être très obscur...)
    • serait plutôt Arezzo - Museo Nazionale d'Arte Medievale e Moderna ici ici ref ici
  • dès 1838
  • Eudora Roland, fille de Mme Roland, est confiée par Bosc à Mme Godefroid (mère d'Éléonore), devenue maîtresse de pension après la mort de son mari en 1788. Eléonore demeurera la meilleure amie d'Eudora toute sa vie et fera plusieurs portraits de sa famille. Voir Les maîtresses de pension à l’époque de George Sand : tradition, identité, expériences pour le contexte


  • défense de la mémoire de Gérard
  • Between the Public and Private: Women's Networks and the Politics of Portraiture at Napoleon's Court these *** nouvelles attributions
Joseph Ferdinand François Godefroy de Veaux
gravures
  • Bibliog. de la Fr., 5 janvier 1822, no. 3 -- Camille Jordan, membre de la chambre des députés, mort le 19 mai 1821 ; gravé au burin d'après Mlle Godefroi. A Paris, chez H. Ch. Muller, rue du Cloître-Saint-Benoît, n. 1.
  • Bibliog. de la Fr., 1 février 1840, no. 172 -- Mme Barbier Walbonne, élève de Garat, par J. Godefroy (grav. au pointillé). A Paris, chez Mlle Godefroy, rue Royale, n. 4.
  • Bibliog. de la Fr., 6 août 1853, no. 1327 -- Oeuvre de François Gérard : Joseph reconnu par ses frères, grav. au trait par Ed. Rosotte. -- Bajazet (acte II), idem par Mme Godefroid. -- Hylas et la nymphe. -- Galathée. -- Achille (mort de Patrocle), idem par Ch. Bazin. Imp. lithog. de Drouard, à Paris. ETUDES
  • Bibliog. de la Fr., 29 juillet 1854, no. 2780 -- La bataille d'Austerlitz, eau-forte, par E. Rosotte, d'ap. un dessin de Mlle Godefroid sur le tableau de Gérard. Imp. lithog. de Drouart, éditeur à Paris. SUJETS HISTORIQUES
  • Bibliog. de la Fr., 7 juin 1856, no. 1208 -- Paillet (Alphonse-Gabriel-Victor), bâtonnier de l'ordre des avocats de Paris, gravé par C. V. Normand, d'après Mlle Godefroy. Imp. lith. de Drouart, à Paris. PORTRAITS
    • Publié entre autres dans Paillet, Plaidoyers et discours, Partie 1, 1881 ici - dispo sur Commons
  • Bibliog. de la Fr., 20 juin 1857, no. 1257 -- Gérard (le baron François), gravé par C. V. Normand, d'après Mlle Godefroid. Paris, imp. en taille-douce {Drouard}. PORTRAITS
erreur d'attribution

Bitter, peintre

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  • T. B. Bitter
  • Acte de décès de Pierre-Louis Bitter, Condé-Sainte-Libiaire, 21 juin 1832, apparaît comme propriétaire
    • Archives départementales de Seine-et-Marne, Condé-Sainte-Libiaire, Naissances, mariages, décès, 1831-1840, 5MI2901, acte de décès du 21 juin 1832, no 29, vue 31/151
  • mentionné comme peintre dans l'acte de mariage de sa fille avec Hugues Bouffé
  • Acte de décès de sa fille, Alphonsine Marie Bitter, 20 janvier 1892, Paris, 16e arrondissement, acte no 120; morte le 19 janvier 1892
  • plusieurs peintures achetées par la Société des amis des arts (faire rech. avec ce terme + Bitter)


cartes provenant de sa vente après-décès

Truchot, peintre

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  • L'album, annonce voyage en Angleterre et mort
  • Société des Trente (voir Miroir des spectacles, 9 mai 1821)
Atelier de Truchot
  • peinture de Jules Alexandre Monthelier exp au Salon de 1822 (1re partic. Au Salon de l'auteur - du vivant de Truchot, puis au Salon de 1824 : Sur le chevalet est placé le tableau non achevé représentant le mont St-Michel, dernière production de ce jeune artiste. (aussi exposé àce Salon Gabet pour expo aux 2 salons
  • description cat duc d'Orléans (Vatout - desc - Henri Truchot - Isabeau
  • peinture acquise par duc d'Orléans


Isabeau
Galerie lithographiée du duc d'Orléans
  • sur Hathi Trust
  • Atelier de Truchot ico + notice bio (même que celle de la duchesse de Berry)
Schroth, Giroux
Société des amis des arts


dépouillement
  • Galerie lithographiée de son altesse royale monseigneur le duc d'Orléans, dédiée a son altesse royale madame la duchesse d'Orléans, 1824
    • aussi dispo sur Hathi Trust (meilleures images pour l'ico ?)
    • liste des planches (fin du vol. 1)
    • vol. 1 (commence par le portrait de la duchesse d'Orléans)
    • vol. 2 (commence par le portrait du duc d'Orléans)
      • Atelier de Truchot +Notice biographique de Truchot par Monthelier (ressemble à celle de Bonnemaison dans la galerie de la duchesse de Berry] "C'est an moment de ce succès que Truchot, atteint, depuis plus d'une armée, d une maladie de poitrine, qui s'était déclarée à l'issue d'un voyage en Angleterre, fut enlevé, dans la fleur de son âge, a ses nombreux amis et aux admirateurs de son grand talent. Il est mort le 18 août 1822 à son atelier, rue de Bellefond, à Paris."****
        • description de la litho, variant du tableau qui montrait le mont saint-Michel (exposé au Salon de 1824 avec la vue de l'atelier (voir livret salon 1824) : "On y voit ce peintre occupé à peindre le Convoi d'Isabeau de Bavière, son dernier et son plus beau tableau."
  • autres productions sur la Galerie du duc d'Orléans

Mme Hulin / Hullin

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  • d:Q114560317
  • rech Hulin / Hullin dans proprio sur base Salons
  • éditrice d'estampes et marchande d'art
  • Grove Art Online
  • Souvenirs de Durand-Ruel
  • Decamps, Charlet, Géricault...
  • vente mme Hulin 1834
  • Dans une annonce du journal des artistes, les marchands Giroux et Binant se vantent d'avoir fait plusieurs achats à la récente vente de Mme Hullin

À la vente de Mme Hulin, la plus grande partie des tableaux est achetée par Alphonse Giroux, le reste allant à Binant[50]

  • Pierre Miquel, Le paysage français au XIXe siècle, 4 vol., UL à consulter sur place
    • vol. 2, p. 338-339, 408

Marie-Guillemine Benoist

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  • Mme Benoist graveur
  • signe pétition 1791 p. 106, Opoenheimer, p. 14
  • membre commune des arts (oppenheimer)
  • notice d7 Dictionnaire universel de Michaud
  • rech.avec Madame ou Mme Benoit + peintre ou Larrey
  • File:Madame Philippe Panon Desbassayns de Richemont (Jeanne Eglé Mourgue, 1778–1855) and Her Son, Eugène (1800–1859) MET DT1995.jpg, notice Oursel - autres versions
  • At least two copies of this portrait are presently with descendents of the sitter. One, which has a pendant representing the husband and does not include the child, is with Comte Yorick de Beauregard, château du Deffend, Montravers (France). The other is with the Comtesse d'Hauteville, château de la Brosse, Saint-Laurent en Gâtine (France). A third portrait, also without the child, was with the Comtesse de Cheyron de Pavillon, née Madeleine Desbassayns de Richemont, in 1982 (see color photograph in Paintings Department archives); it is attributed by family tradition to Mme Benoist. A fourth copy is in the Imperial Suite of the Hôtel Ritz, Paris. Two other copies do include the child: one was reproduced hanging in a private house in Lorraine [see Ref. Longnon and Huard, French Provincial Furniture, 1927]; the other, apparently by a later hand, was in the possession of Hazlitt, Gooden & Fox, London, in 1978 (photo in Paintings Department archives). source
    • chercher "Madame de Richemont et sa fille" + David pour ico du début du siècle - dont L’Illustration, 1923 n°4213 (1er décembre) Hors-texte remmargés [avec Vestris de Romany en couverture]
  • Notice ds Biographie bretonne - on la dit née à Nantes
  • portrait de Mme Maret : Marie Madeleine Maret, née Lejéas, épouse de Hugues-Bernard Maret, futur duc de Bessano (Lévy p. 116-117)
  • "Donné par son Altesse Impériale Madame la Grande Duchesse de Toscane à Madame Benoist" - Duchesse de Toscane a Madame Benoist - (Valerie Mainz, Griselda Pollock, Work and the Image: Volume 1: Work, Craft and Labour - Visual Representations in Changing Histories, Routledge, 2019 (2000) voir ici


  • "L.A., 29 septembre [1824], Lettre de MGB à son fils Denis Benoist, chez M. Brierre à sa terre d'Azy près Nevers; 3 pages in-8, adresse (portrait gravé joint). Belle lettre sur l'entrée à Paris du nouveau Roi Charles X. [Mme Benoist est l'auteur du magnifique Portrait d'une négresse (Salon de 1810) du Musée du Louvre.] Rare. Elle lui reproche de ne pas lui écrire suffisamment: «Méchant Denis [...] vous ne me dites rien de mon Paul, du chéri petit garçon qui me manque, et que je cherche partout, vous ne me parlés pas du tout car vous ne m'écrivés pas une ligne? Je suis très en colère?»... Elle donne des nouvelles familiales, parle de démarches auprès de M. de Rivière. Elle raconte l'entrée de Charles X à Paris, sous la pluie: «le roi a été adorable et ce qui nous affligeait a été fort bien pris celui là ne craint pas la pluie les cris ont été à rendre sourd et le roi répétait on en fait trop je sui trop ému». Elle a vu cette entrée avec Amy Brown, «amie» du duc de Berry: «elle était là avec ses filles elle a du être charmante». Elle a consulté son médecin le Dr Double qui l'a trouvée mieux... Etc" - pas d'image - source Vente Paris, Drouot (Daguerre , Thierry Desbenoit), 27 Février 2014, lot 1


rel. avec David d'Angers
  • Patrick Le Nouëne, "Pierre-Vincent Benoist et son épouse, Marie-Guillemine Laville-Leroulx, protecteurs de Pierre-Jean David (dit David d’Angers)" ref
  • lettre
  • ici
portraits de Napoléon / usage pour attaquer le mari
  • Brest
    • "M. le Dr Lagriffe communique un imprimé relatant l'installation à Brest , en 1807. d'un portrait de l'Empereur commandé par la municipalité à une artiste de Paris , Mme Benoist . La cérémonie fut splendide et l'enthousiasme populaire ne laissa rien à désirer." ici ici
    • Vers du Mercure de France
  • Gand ici
  • Angers inauguration - idem
  • BENOIST (Marie Guilhelmine), Portrait de Bonaparte en habit de consul, vers 1800. Médaillon en grisaille grandeur nature. B. Institut. Fonds Larrey. Objet 163. Au mur dans la salle de lecture, à droite en entrant ref***
    • portrait en grisaille de Napoléon par Benoist offert par Larrey en 1861 ici - ici - ici
  • "Enfin, un don tout particulièrement illustre l’intrication matrimoniale des milieux artistique et médical au XIXe siècle. L’impressionnante Épidémie d’Espagne, due à José Aparicio, est donnée à l’Académie par l’intermédiaire d’Hippolyte Larrey, au nom de sa cousine Marie Félicité vicomtesse de Manneville. Cette dernière est la petite-fille de la célèbre peintre Marie-Guillemine Benoist de qui elle tient le tableau quand son cousin Hippolyte est le fils de Marie-Élisabeth Laville-Leroux, sœur de Marie-Guillemine, et de Dominique-Jean Larrey." (Académie de médecine) source


  • Bélisaire et l'enfant à mi-corps
    • "Ce Bélisaire et l'enfant renvoie aux études préparatoires pour la composition définitive. David lui-même mentionne qu'il a réalisé à Rome Bélisaire et l'enfant demandant l'aumône, vus à mi-corps, étude préparatoire. Deux versions en sont actuellement connues : une rapportée à Paris par David en 1780 et aujourd'hui à l'étranger (Sotheby's,Londres, 21 juin 1983, n°19, repr., 64 x 77 cm) et celle, datée de 1779, qui a été récemment exposée au Musée Jacquemart-André, à Paris (cf. Jacques-Louis David (1748-1825) , cat. n°17, p. 64, 43 x 55 cm)." un autre ici
portraits de Marie-Guillemine Benoist


  • rel avec Natalie Kourakine
  • commons:Category:Natalia Ivanovna Kurakina (Golovina)
  • amie de Elisabeth Vigée-Lebrun
  • nombreux passages significatifs sur les Benoist dans son journal
  • Marie-Guillemine grave en 1818 le portrait de Natalie fait par Vigée-Lebrun
  • "16. PRINCESS NATALIA IVANOVNA KOURAKINE, née Princess Golovine (1768-1831) . Painting.
    • Wife of Prince Alexey Kourakin (Cat. 51). Talented musician and singer. Had a salon in Paris in 1815 and left an interesting diary. Close friend and correspondent of Mme Vigée-Lebrun. Listed as "Princesse Alexey Kurakin and her husband" (who was portrayed separately). No descriptions or reproductions to trace, but in her Diary, written in French and published by Prince Th. A. Kourakin in 1903, the Princess states that her portrait by Mme Vigée-Lebrun had been engraved by the artist's pupil Emilie Benoist (1767-1826) in 1818." source (Gazette des Beaux Arts 1967, p. 105)
  • Devi︠a︡tnadt︠s︡atyĭ vi︠e︡k: Souvenirs des voyages de la princesse Natalie Kourakine; Paris, Vienne, Carlsbad, etc., 1816-1830 ( rech avec Benoist)***


portrait du dauphin*****
Bellamy
  • MGB a-t-elle illustré d'autres oeuvres de son époux ?
    • Maria, ou le malheur d'être femme
  • voir ici - ici - Bellot - Célestin Port
Exposition des femmes peintres du XVIIIe siècle (1926)
  • catalogue non illustré : Explication des peintures, gravures, miniatures et autres ouvrages de femmes peintres du XVIIIe siècle : exposés au profit de l'Appui Maternel (Hôpital Tarnier), du 14 mai au 6 juin en l'Hôtel des Négociants en objets d'art, tableaux et curiosités en ligne
  • 5 tableaux de Benoist, dont les images en noir et blanc sont en ligne sur Frick, dont 3 "inédits" - Portrait de Demoustier, Portraits de M. de Briche et Mme de Briche (ces deux derniers seraient Alexis Janvier de La Live de La Briche 1735-1785 et Adélaïde Edmée Prévost 1755-1844, selon Reuter p. 264 (à voir) (les 2 autres oeuvres exposées sont L'Innocence entre le vice et la vertu et Portrait d'une femme noire)


  • Benoist étudiant le nu ?
    • "He made his comments in the course of reviewing history paintings by Marie-Guihelmine Laville de Laroulx (later Mme Benoist), a student of David, and portraits by Rose Ducreux, pupil of her portraitist-father Joseph Ducreux.32 The implication is that the two women were among those attending the anatomy sessions." Oppenheimer
  • prix / récompenses
    • In September 1795, Adélaïde Labille-Guiard and Marie-Guillelmine Benoist received two of the encouragements for artists offered by the National Convention, winning prizes of 3000 and 1500 livres, respectively. (Source : Mercure de France, September 1795, 336) Oppenheimer
    • "In the 1790s alone, four women artists obtained state-supported lodgings at the Louvre, a highly desirable benefit." (Adélaïde Labille-Guiard (by 1795), Marie-Guillelmine Benoist (by 1795), Caroline Delestre (by 1794), and Marie-Geneviève Bouliar (by 1797). Oppenheimer


Portrait de Pauline Bonaparte
  • le portrait de Pauline Bonaparte, exposé hors livret au Salon de 1808, envoyé par la princesse à sa soeur Elisa Bonaparte ; celle-ci fit cadeau buste de Bonaparte à Benoist (maintenant en Grande-Bretagne)
    • "Le portrait de S. A. I. Mad. la princesse Borghèse, peint par Mad. Benoist, qu'on a vu au Salon de 1808, a été envoyé par la princesse à S. A. I. madame la grande-duchesse de Toscane. Cette princesse a bien voulu faire connoître à Mad. Benoist qu'elle avoit été très-contente de cet excellent ouvrage; et lui a envoyé comme témoignage de sa satisfaction un très-beau buste en marbre de S. M. l'Empereur, exécuté par ordre de S. A. I. dans les établissemens de Carrare. Cet intérêt qu'accorde aux artistes français une grande princesse environnée de toutes les merveilles de l'Italie, est doublement flatteur. On aime à voir sous cette auguste protection, les belles productions de notre école moderne se placer parmi les chefs-d'œuvre qui ont immortalisé le goût et le nom des Médicis." ("Empire français", Journal de l'Empire, 25 octobre 1809, p. 3)


  • le buste passé aux enchères en 1993 :
    • "A French white marble bust of Napoleon after Canova, inscribed on the plinth, Donne par son Altesse Imperiale Madame la Grand Duchesse de Toscane a Madame Benoist, 1809, inscribed on the reverse GAB 59, first quarter 19th Century, 24in. (61cm.) high", Enchères Glascow, Christie's, Hopetoun House, 20 Jul 1993, lot 172, vendu GBP 12,650
  • Christie's


ici

logement et atelier au Louvre
  • "Nous apprenons d'une part qu'il [l'Institut] va être mis en possession de la vaste salle de la Marine, emplacement où il pourra, s'il le juge à propos, placer convenablement sa bibliothèque. Nous avons de même su que vous veniez de lui faire céder une partie du logement dont jouissait la citoyenne Benoist, que vous prêtez provisoirement à cette citoyenne l'attelier du citoyen Hacquin, lequel jouira aussi provisoirement de celui du citoyen Girault, peintre absent." (source : Alexandre Lenoir : son journal et le Musée des monuments français, p. XLI



  • Salon 1812, no 45 - Plusieurs portraits, même numéro
    • Selon le registres des ouvrages du Salon de 1812, no 430, image 43/62 ici, deux portraits deux femmes, l'un en pied, l'autre coiffé d'un turban
    • "Mad. Benoist a encore au Salon (...) deux portraits en buste dignes de la réputation qu’elle s’est acquise depuis long-temps, particulièrement dans le genre du portrait." (M. B. [Boutard, Baron Jean-Baptiste]: "BEAUX-ARTS, Salon de 1812, No. XIII, Mad. Benoist, MM. Ducis, Peyron, de l’Ecluse, Delaval, Monnanteuil", in: Journal de l’Empire, 4 janvier 1813, p. 1–4, ici p. 1–2:
    • l'un d'eux serait un portrait de Mme de Vins, d'après une lettre de l'artiste (Reuter, p. 300, no 75)

Marie-Élisabeth Laville-Leroux

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oeuvre localisée
  • Salon de 1791
    • Artemise (no 94 - Entrée de la Galerie, à droite) réf
      • critique des Lettres analitiques, critiques et philosophiques, sur les tableaux du Sallon (Philippe Chéry), p. 44 (404) : "94. Une tête d'Artémise qui fut exposée à la place Dauphine en l'année 1787. Qu'alors on dit être faite par M. David & retouchée par Mlle. Laville, cette personne passe pour être jolie, j'aime fort les jolies femmes, ainsi que vous savez, mais lorsqu'elles s'occupent plutôt à laver leurs chausses, qu'à faire de la peinture."

Rosalie Caron

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Lucile Foullon-Vachot

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  • div en 1798-1799 (filae)
  • mort d'un Martin Vachot, 19 juin 1845, Paris (acte reconstitué, vérifier si le bon)
  • Martin Vachot x Marie Foulon - publication de bans, Tulle, 1793, archives de Corrèze (filae)

relevé coll Geneanet premium Lieu : Paris Bureau : 8e Arrondissements (anciens) : Ier et IIe Patronyme : FOULLON/FOUILLON Prénom : Marie Lucile Eugénie Qualité, veuf, métier : Epouse divorcée de VACHOT Martin Adresse : Rue Saint Honoré, n° 28 Date du décès : 04/06/1827 âge : 55 ans Détail des biens immeubles : Inventaire 25/06/1827 POTRON, mobilier 16123 Héritiers, témoins : FOUILLON/FOULLON Louise Aimée, sa fille, même demeure Transcribed By : La France généalogique (CEGF) Tables de successions (DQ8)

relevé coll Geneanet premium Type of record : Baptism Last Name : VACHOT First Name : Marie Louise Aimée Gender : F Place of Birth : Tulle, Lozère, France Date of Birth : 07/17/1794 Place of baptism : Saint Eustache, Paris, Seine, France Other place name spelling : Paris, Seine, France Date of Baptism : 05/04/1807 Father's name : VACHOT Father's First Name : Martin Mother's Last Name : FOULLON Mother's First Name : Marie Lucille Eugénie Transcribed By : Familysearch Parish and civil index. Source Familysearch.org

À faire : trouver extrait de baptême à St-Eustache pour voir si correspond aux adresses de Lucile dans les livrets en 1806-1808 La mlle Foullon qui expose des miniatures Au Salon pourrait-elle être sa fille ?

--

  • madame v. foulon, miniaturiste, expose à Londres en 1837 - ici
  • Caroline Foullon, élève d'Augustin (Database of Salon Artists)
    • celle qui expose au Salon 1835 se nomme Caroline Foullon - ico*** tempo
    • Wilnitsky "Mlle Caroline (until today she is known only with initial "C" of her first name) Foullon (also Foulon) was born in the last quarter of the 18th century in Douai, Northern France. She visitied the Parisian studio of Jean-Baptiste Jacques Augustin and lived in the early 1800s on "rue Ste. croix n°956 près Capucins". She is first mentioned in Paris in 1802. In 1835 she was still alive (in that year she exhibited miniatures at Salon de Paris)." - active between 1802-1835 in Paris - signature Caroline Foullon


  • Aimée Vachot, auteur d'un portrait de la marquise d'Aligre
  • Vincent Amand Picard, époux d'Aimée Vachot, administrateur de la succession d'Aligre ref


portrait de René Gastellier

Angélique Mongez

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  • Portrait de femme de Mongez, exposé David et ses élèves, 1913 car
  • David de Richard Cantinelli
Archives nationales
  • source
  • Proposition d'acquisition d'un tableau représentant « Saint Martin partageant son manteau avec un pauvre » peint par Mme Mongez, élève de David.[1p.]
  • Mme Mongez demande que le prix de son tableau représentant « Saint Martin » soit augmenté, elle souhaite obtenir des copies à réaliser pour Versailles ; Description de tableaux : « La mort d'Astyanax », « Alexandre pleurant la mort de la femme de Darius », « La mort d'Adonis », « Mars et Vénus » , « Les sept chefs devant Thèbes » et « Les derniers moments de Darius » ;, 24 juillet 1841 .[2p.].
  • Mme Mongez se recommande à M. de Montalivet, elle souhaite qu'un de ses tableaux soit acquis ; 3 juillet 1841.[1p.].
  • M. Borel de Bretizel, secrétaire des commandements de la Reine informe M. de Montalivet de l'envoi de la demande de Mme Mongez ; 11 juin 1841 .[1p.].
  • Mme Vve Mongez demande secours auprès de la Reine, l'abbé Hanicle, curé de St Séverin la recommande à la Reine ; juin 1841.[1p.] (31 juillet 1841).
  • 1855, 20 août : M. Paul Duval-Vaucluse, avocat et exécuteur testamentaire de Mme Mongez née Levol, informe M. de Nieuwerkerke du legs par cette dernière du tableau la représentant avec son mari peint par David ; 1855, 2 avril-20 août.[6p.] source
oeuvres
  • Astyanax arraché à sa mère, Salon 1802 (no 207), gravure publiée dans C. Landon, Annales du musée, vol. 4, 1803, pl. 36.
  • Alexandre pleurant la mort de la femme de Darius, Salon 1804 (no 324), Contre-épreuve d'un croquis du tableau par Monsaldy conservé à la Bibliothèque nationale de France (BNF)[51]
    • « Celui d’Alexandre chez Statira, par Mme Mongez, n° 324, est d’une force et d’une fermeté très étranges à rencontrer dans la touche d’une femme. Il y règne en général un mélange de beautés et de défauts, de l’embarras dans la composition et des mouvemens sans sensibilité; mais on ne peut refuser de l’admiration pour le talent de celle qui a rendu aussi bien dans la figure de la fille de Darius les différens mouvemens intérieurs de la pudeur, de la douleur et de l’embarras. Sysigambis est noble et peinte admirablement bien. Le fils de Darius, qui joue avec le diadème et se l’arrache en riant de dessus la tête, fait de cet enfant une figure épisodique qui explique le sujet d’une manière aussi délicate qu’ingénieuse. » (Vivant Denon, "Notes sur le Salon de l’an XIII" adressées à Napoléon lire en ligne (Correspondance Vivant Denon, Editions de la Réunion des musées nationaux, Paris, 1999, Lettre n°AN24, fin septembre - octobre 1804, Archives nationales AF IV 1050 dr 1 n° 38, Denon)
    • "1867, 7 août M. Mettetal, chef de la première division de la préfecture de police signale que trois grandes toiles peintes ont été déposées à la préfecture, elles représentent « Alexandre pleurant la mort de la femme de Darius » de Mme Mongez portant le numéro 324 qui est celui du Salon de l'An XII où il a figuré, « La mort d'Adonis »de l'École de l'Empire et « Une scène de l'insurrection polonaise » ayant été peint à Paris vers 1840 ; 1867, 7-14 août.[2p.]" source



d'après Gabet

  • Portrait de Napoléon pour la ville d'Avignon
  • Portrait de Louis XVIII pour Toulouse
  • Le Christ en croix Non-localisé; commandé pour l'église de Saint Pierre à Charenton. siefar - Inventaire (note : A. Mongez était native de Charenton)
  • Portrait de Louis XVIII, 1815, Tours


  • Charité de saint Martin, Grosrouvre : "Tableau réalisé vers 1841. Il s'agit d'une réplique autographe du tableau exposé au Salon de 1819 et envoyé en 1820 pour orner l'église de Cotignac (Var). Ce tableau a été commandé à Angélique Mongez, élève de David et Regnault, en 1841 pour le Musée Royal pour la somme de 3000 F, puis porté sur les inventaires du Louvre (Inv. 6722). Il fut déposé en 1850 dans l'église de Richebourg, puis placé avant 1906 dans l'église de Grosrouvre, d'après Agnès Barruol." (Palissy) PM78002062
Salon de 1808 (Orphée)
  • "Nouvelles de Paris", Journal de Paris, 24 octobre 1808, p. 2134 (2) - 2135 (3) (remise des médailles et récompenses du Salon de 1808) - Mme Mongez invitée à assister à la visite de l'empereur et de l'impératrice au Salon - l'impératrice commande à Mme Mongez un tableau de son choix p. 3)
  • "Nouvelles de Paris", Journal de Paris, 21 novembre 1808, p. 2347 (3) (remise des médailles et récompenses du Salon de 1808) Mme Mongez parmi ceux dont l'Empereur a ordonné l'acquisition d'ouvrages exposés au Salon


caricatures
  • Atelier de dame peintre, publié dans Annales du ridicule, ou Scènes et caricatures parisiennes, no 1, 1er janvier 1815, ici, accompagnant le texte "Abenako, ou l'Indien au Salon".
    • passage concerné, p. 5 : « Il [Abenako] s’arrêta quelque temps vis-à-vis le tableau de Persée et d'Andromède de madame Mongez. Je lui appris qu’une femme en était l’auteur. Une femme ! s’écria Abenako, et il regarda encore le tableau. Je lui vantais la vérité qui régnait dans certaines parties de ce morceau. Il m’interrompit , en me disant : Je ne comprends point comment cet homme nu que vous appelez Persée, peut ressembler à la nature, car si ce qu’on m'a dit est vrai , les femmes de l’Europe ne sont point comme les femmes sauvages, elles rougissent et détournent les yeux lorsque des nudités frappent leurs regards. Et comment cette dame aurait-elle pu interroger la nature? Mon cher Abenako , lui répondis-je, un peu embarrassé par sa question naïve , les femmes peintres ne copient point précisément la nature, elles ont de grandes figures de bois rembourées en crin , qu’on appelle mannequin , et qu’elles imitent; leur imagination supplée à ce qui y manque. Voici un beau tableau de fleurs, me dit Abenako, un peu plus loin; est-il aussi d’une femme? — Oui. — Il me plaît d’autant plus, qu’il n’a pas fallu de mannequin pour le faire, et que, sans rougir, le peintre pouvait copier la nature. »
    • Autre version de la gravure
    • aussi ici et ici
  • voir aussi article de Denton
biblio
  • (it) Ornella Scognamiglio, « Angélique Mongez, pittrice di storia tra Rivoluzione e Restaurazione. Appunti per una riflessione critica », dans Pierfrancesco Palazzotto, Giovanni Travagliato et Maurizio Vitella (éditeurs), Il Bello, l’Idea e la Forma. Studi in onore di Maria Concetta Di Natale, vol. 2, Palerme, Palermo University Press, (ISBN 978-88-5509-399-6 et 978-88-5509-400-9, lire en ligne), p. 67-72.

Mme Quévanne, née Chézy

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  • 2 juin [1834] – Décès à Chartres d’Albert Quévannes, ingénieur en chef des Ponts et Chaussées à qui on doit un Mémoire sur la navigation sur l’Eure (1801). Une curiosité à son sujet : avoir imaginé et travaillé sur un projet de  » Jardin à l’anglaise  » sur la Butte des Charbonniers. ref
  • Mme Desmaisons, aquafortiste : Une pl. dans l'Athenaeum..., chez Baltard, 1806 : Vue du pont de Neuilly, d'apr. Mme Quévanne. Ya 1 2, 8° ref - autre
  • gravures, voir aussi ici et ici
Elisabeth Quévanne, sa fille


  • Margaret Fields Denton, “A Woman’s Place: The Gendering of Genres in Post-Revolutionary French Painting,” Art History 21, no. 2 (June 1998), pp. 219 – 46 - tableau de mme Quévanne au Salon de 1802 exposé en arrière-plan d'une allégorie parodiant Mongez, p. 228 et note 58***

Zelia de Roquesante

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  • expose ses peintures sur porcelaine à plusieurs salons de façon anonyme et rmporte même une médaille (Sofio, p. 494)
  • fille de Michel Étienne de Raphélis, général comte de Roquesante
  • portrait père
  • Un Vauclusien oublié. Le Comte de Roquesante, général de la République française, 1756-1822 ici

Thérèse de Manne

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Domenica Monvoisin

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Pauline Augustin

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Sarah Biffin

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Katherine Read / Catherine Read

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Nanine Vallain

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Louise Hersent

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  • Portrait de Louise Hersent par Desnos, signé Desnos 1835, maintenant à Versailles
  • Portrait de femme, 1806, dit à tort Portrait de Pauline Bonaparte, l'une des premières oeuvres de l'artistes ref

Fanny Robert

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  • Yann Cantin, Sur les traces de Fanny Robert (1795-1872), Art'Pi!, n°7, de mai-août 2013 - gratuit avec inscription : ici et ici

Sophie Rude

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Frère de Montizon

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Marie Turben, épouse Frère de Montizon
  • rech aussi mme de Montizon, madame de Montizon, Flore de Montizon, Frère de Montison, etc


ico

Eugénie Gautier

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Anne Nicole Voullemier

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gravures/litho
  • BELLIARD : 103. Six portr. impr. Bry, 1847 : Mme de Saint Surin, d'apr. Anne Voullemier ; — Ibrahim Pacha, d'apr. Lizinka de Mirbel ; — Le Général Comte du Moncel, Pair de France ; — Louis Gabriel, marquis de Conflans ; d'apr. Ch. Gomien (S. 1841) ; — Marquise de Conflans ; — L'Abbé Dufriche des Genettes, Curé de N. D. des Victoires, d'apr. J. D. Court. source
  • ImofFr no. 20115. Bibliog. de la Fr., 27 mars 1830, no. 177 -- L'abbé Colin, par {Voullemier}, 8 pouces sur 6. Imp. de {Lemercier}, à Paris. A Paris, chez {Rittner}, boulevart Montmartre, n. 12. -- Les deux amis. -- Une Bernoise, 12 p. sur 8. Prix de chaque. 1-50. -- La fontaine. -- Le ruisseau, 4 planches, par {V. de Villeneuve}. Prix de chacune des deux dernières planches ... 2-0. -- Façade de St.-Etienne. -- Porte du Midi de St.-Etienne, 2 planches, par {Hazé}, 12 pouces sur 10. -- La bienfaisance, par {L. Noël}, 10 p. sur 14. Imp. de {Lemercier}, à Paris. Prix de cette dernière planche ... 7-0. A Paris, chez {Rittner}, boulevart Montmartre, n. 12. 8 items.
  • ImofFr no. 43037. Bibliog. de la Fr., 11 décembre 1847, no. 1459 -- Buste de l'abbé Desgenettes, par {Belliard}. -- Portrait en buste de Mme de Saint-Surin, par idem, d'après {Mlle Voullemier}. -- Paris et ses environs, 13 à 16, par {M. Muller} : le Jardin des fleurs, le Bal Mabille, le Petit Trianon (4 pl.) . -- Le Vendômois, 31 et 32 : vue du château de Vendôme au dix-septième siècle, 4 vues à la feuille (2 pl.) . A Paris, chez {Aug. Bry}.
portrait d'Agathe de Pontigny / Augustine de Pontigny


mlle Huin / Marie Cunégonde Huin

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  • "il y sera le père de Cunégonde HUIN, née en 1767, peintre et miniaturiste, élève de DAVID, dont le Musée des Beaux-Arts de Strasbourg conserve un beau portrait du médecin Nicolas-François COLIGNY." Encyclopédie de l'Alsace, vol. 7, 1984, p. 4005 source
    • en fait un portrait de Nicolas François Coliny (1710-1776), médecin à Strasbourg. Strasbourg, 1773, par Charles-Alexis Huin (1735-1796), Palais Rohan (Strasbourg). Cabinet de l'hôtel Oesinger. voir ici
portrait par son père


  • élève de David et Benoist - ses deux frères aussi élèves de David
  • Oppenheimer
  • Grove Art Online, madame Huin, marchande de tableaux, sa mère ? (Non, madame Hulin)
  • Lemoine-Bouchard
  • R. Peyre, « Quelques lettres inédites de Louis David et de Mme David », La chronique des arts et de la curiosité, n°11, 1900), p. 97-98; 109-111.
  • correspondance David-Huin
  • ses deux frères, aussi élèves de David


mort

XPierre-Antoine Clerc

  • Harsany, Zoltan-Étienne, « L’émigration polonaise de 1832 à Metz », Mémoires de l’Académie nationale de Metz, 1957-1959, pp. 167-171. (pour le contexte - les 3 époux de ses filles sont des réfugiés polonais à Metz)
frères Huin, élèves de David

Alexandre Vigneux

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  • Annonce de la pub. du second portrait de Napoléon - Journal typographique et bibliographique, 1810, p. 102 en ligne
    • "L'exécution de cette gravure est parfaite , et la resemblance du portrait est très-grande."
  • Annonce de la pub. du second portrait de Napoléon, Journal de Paris, 1810, très élogieux***


Elisabeth Vigée-Lebrun

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  • 3 tableaux d'histoire au Salon de 1783
    • Junon venant emprunter la ceinture de Vénus image
    • La Paix ramenant l’Abondance (Louvre) commons
    • Vénus liant les ailes de l’Amour, pastel, comte de Vaudreuil
      • aussi gravure ici
Paysages
Souvenirs

Académie nationale de médecine

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Adèle Clerget-Melling

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  • Vue prise dans les Pyrénées, lithographie de Isidore Laurent Deroy d'après Adèle Clerget, Galerie de S. A. R. Madame la Dauphine ref

Aglaé Quenedey

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Louise Eudes de Guimard

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Amanda Fougère

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  • Affaire portrait de Rosalie Rendu
résumé du cas
Salon de 1857
historique portrait
  • Armand de Melun, Vie de la soeur Rosalie, fille de la Charité, 1857 rech. "portrait"
  • le portrait en 1935 : L'Aube, 5 mai 1935, p. 3
  • "Il existe un portrait de la sœur Rosalie. Il orne toujours le parloir des Sœurs de la rue Geoffroy-Saint-Hilaire et une belle gravure en a été faite par Ferdinand Gaillard. Debout, les mains presque croisées, elle regarde bien en face. La physionomie est curieuse à étudier. L’aspect au premier abord semble un peu dur, la volonté domine dans cette figure ; mais en cherchant à saisir dans ces lèvres fines et serrées l’énigme d’un sourire qui se réprime, dans ces yeux l’empire d’une âme qui se commande, dans ces traits creusés la gravité d’une vie austère, on se sent conquis et par cette attitude pensive et surtout par ces yeux qui semblent dire : « Que de misères j’ai vues !" (Fernand LAUDET, La Sœur Rosalie (1787-1856),, Librairie Bloud & Cie, 1911, https://www.biblisem.net/etudes/laudsoeu.htm
ico

Cornélie-Louise Revest

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d:Q92206315 - commons

oeuvres


  • Arcade, CNAP, Collections Versailles
  • Journal général d'annonces des œuvres de musique, gravures, lithographies, Volume 1, 1825, p. 319, no 1862, Portrait du médecin Jacques-Louis Nauche, d'après Revest (ico en ligne - Wellcome)


récompenses
  • Salon de 1819, médaille d'encouragement
    • médaille d'encouragement au Salon de 1819, sur proposition du cte de Forbin - mention Toilette de Psyché, acquise par le duc de Berry Le Constitutionnel, 8 octobre 1820, p. 4, 2 col.
    • correction ortho Revest, gagnante d'une médaille d'encouragement, mention portrait d'un médecin et Toilette de Psyché, Le Constitutionnel, 15 mars 1820, p. 4, 2e col - Google Books


Salon de 1838

Revest (Mlle) - 39, rue de Paradis-Poissonnière

Expo Amour, guerre et beauté : des ducs de Bourgogne aux Habsbourg

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Julie Philipault

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critiques

Joséphine de Gallemant

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  • mention de Mme de Gallemant dans la correspondance entre Robert Lefèvre et son élève Fanny Defermon voir ici
  • Gallemant copie en 1822 un portrait de Louis XVIII de Lefevre pour Saint-Cyr

Christine de Pisan

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Coupin de Couperie

Henriette-Caroline Mennechet de Barival

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  • Nécrologie, Revue et gazette musicale de Paris, 20 janvier 1861, p. 21 Internet Archive
  • Nécrologie, L'Univers musical, 24 janvier 1861, p. 26-27 Gallica

Eugénie Latil, née Henry

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  • peintre et sculptrice
  • ép. François-Vincent-Mathieu Latil
oeuvres
  • nombreux tableaux et sculptures de M. et Mme Latil au musée de Tarbes, une salle est même nommée un temps "musée Latil" ou "salle Latil"
  • Jean Julien Sacaley ( 1800-1875 ) , Sous - chef du Cabinet de l'Empereur Napoléon III . Portrait peint vers 1864 , par Eugénie Latil ( 1808-1879 ) . ( Saint - Mandé . Collection Julien Mallet ) ref
  • Sacaley
  • « Études napoléoniennes » (Revue historique de la Société de sauvegarde du château impérial de Pont-de-Briques) n° 39 Tome IV décembre 2000 : « Napoléon III et l’Impératrice Eugénie à Boulogne, aux Camps du Nord de 1854, d’après les lettres de J.J. Sacaley, du Cabinet de l’Empereur », présentées par Fernand Beaucour
reproductions d'oeuvres
  • Bibliog. de la Fr., 29 décembre 1849, no. 654 -- La Nourrice, d'après Mme Latil, par Weber. Impr. lith. de Thierry, à Paris. VARIETES


  • Le Soldat compatissant, gravé par Sixdeniers d'après Latil, est de François-Vincent Latil et non d'elle (Salon 1840)
François Vincent Latil

Louise Bourdon Weyler Kugler

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  • Paul Marmottan, « Sur Mme L. Kugler et François Soiron peintres en email », Bulletin de la Société de l'Histoire de l'Art Français, 1915-1917, p. 97-107 lire en ligne, lettre de Louise Kugler au comte Daru, 12 décembre 1809, réclamant le titre de "peintre en émail du cabinet de Sa Majesté pour la collection des hommes célèbres".
    • commenté dans Séverine Sofio. « Les jeunes filles, des élèves peintres comme les autres? La formation au coeur des transformations du monde de l’art », dans Peintres femmes 1780-1830. Naissance d'un combat, 2021, p. 31-61, ici p. 60 lire en ligne, manuscrit d'auteur avec pagination différente
      • p. 60 : "Mais avant cela, c’est l’argument des hautes exigences de la formation suivie et du degré de maîtrise dont elles peuvent désormais se prévaloir qui est mis en avant dans la correspondance avec l’administration des beaux-arts, par exemple. On trouve ainsi dans les archives nationales maints courriers d’artistes femmes tenant ce discours du Consulat à la Restauration : parce qu’elles sont d’excellentes et d’honnêtes artistes, elles ont évidemment droit à la protection et au soutien des puissants. [chang. paragraphe] Un exemple parmi tant d’autres, Louise Kugler, née dans une famille riche, proche de la Cour sous l’Ancien Régime, portraitiste active dès la fin des années 1780 puis spécialisée dans le portrait à l’émail, écrit à l’intendant général de la Couronne en 1809. Elle, dont le parcours est si typique de celui de nombre d’artistes femmes de son époque, demande que lui soit octroyé le titre de « peintre en émail du cabinet Sa Majesté pour la collection des hommes célèbres ». Ce titre était celui de feu son mari, dont elle a pris la suite avec un certain succès, explique-t-elle. Au nom de cela et de « [s]es longues et pénibles études », elle réclame la protection officielle de l’Empereur. Et surtout, conclue-t-elle fièrement, comme pour parler au nom de ses centaines de consoeurs en cette période qui leur est si singulièrement favorable : « Française, femme et artiste, il me faut un peu de gloire »25 !"

Herminie Déhérain

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gravures
  • Colette d'après un tableau de Mme Déhérain, Revue des peintres, 12 livraison, avril 1835, planche 57 source


sources
  • necro, Journal des demoiselles (mention gravure)
  • Louis Batissier, « Mme Dehérain », L'Artiste, 5 mai 1839, p. 72
  • Royalists to Romantics: Women Artists from the Louvre, Versailles, and Other French National Collections
  • bio, Les hommes utiles de l'arrondissement d'Abbeville

Clarisse Amic

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  • élève d'Hortense Haudebourt-Lescot
  • apparentée à Thiers : Alphonse Karr, Le livre de bord: souvenirs, portraits, notes au crayon, 1879, p. 171-172
enseignement
  • "registre des élèves de l’école de dessin subventionnée de Clarisse Amic (1862-1868)" aux Archives de Paris, VD6 1731 n° 6., mentionné dans Renaud d’Enfert, «  Une institution ‘éminemment utile et moralisatrice’ : les écoles de dessin pour femmes et jeunes filles (Paris, 1800 - années 1860) », in Carole Christen et Laurent Besse [dir.], Histoire de l’éducation populaire, 1815-1945, Perspectives françaises et internationales, Villeneuve d’Ascq, Presses universitaires du Septentrion, 2017, p. 171-184 (dispo UL), note 44, dispo en ligne
  • Enquête sur l'Enseignement professionnel ou recueil de dépositions faites en 1863 et 1864

Constance Mayer

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Salon 1804
  • "Le Mépris des richesses, par Mlle Mayer, n° 319. / Cet autre artiste féminin, quoiqu’elle ait fait un charmant tableau, tient encore trop de son maître pour qu’on puisse savoir si elle a un talent à elle." ((Vivant Denon, "Notes sur le Salon de l’an XIII" adressées à Napoléon lire en ligne (Correspondance Vivant Denon, Editions de la Réunion des musées nationaux, Paris, 1999, Lettre n°AN24, fin septembre - octobre 1804, Archives nationales AF IV 1050 dr 1 n° 38, Denon)

Charles Meynier

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Girodet - portrait de Belley

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  • Helen Weston
  • (en) Helen D. Weston, « Representing the Right to Represent: The "Portrait of Citizen Belley, Ex-Representative of the Colonies" by A.-L. Girodet », Res: Anthropology and Aesthetics, vol. 26,‎ , p. 83–99 (ISSN 0277-1322, DOI 10.1086/RESv26n1ms20166906, lire en ligne, consulté le )
  • Helen D. Weston, "Portrait du citoyen Belley, ex-représentant des colonies," in Olivier Bonfait and Brigitte Marin, eds., Les portraits du pouvoir (Paris: Somogy Editions, 2003), p. 126-133.
  • Sylvia Musto, "Portraiture, Revolutionary Identity and Subjugation: Anne-Louis Girodet's Citizen Belley," RACAR 20, nos. 1-2 (1993): pp. 60-71;
  • Viktoria Schmidt-Linsenhoff, "Male Alterity in the French Revolution—Two Paintings by Anne-Louis Girodet at the Salon of 1798," in Ida Blom, Karen Hagemann, and Catherine Hall, eds., Gendered Nations: Nationalisms and Gender Order in the Long Nineteenth Century (Oxford and New York: Berg, 2000), pp. 81-105.

Scandale Lange-Girodet

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caricature de l'épisode par Thomas-Charles Naudet


gravure de Naudet

Élise Bruyère et son père, Le Barbier

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  • Paweł Ignaczak, « Nie tylko Élisabeth Vigée Le Brun. Élise Bruyère jako portrecistka Polaków na początku XIX wieku », dans Élisabeth Vigée Le Brun i jej czasy. Kobieta – artystka – Europejka, Muzeum w Nieborowie i Arkadii, 2017 (ISBN 978-83-941957-2-4) - sur plusieurs portraits de nobles polonais réalisés par E. Bruyère entre 1801 et 1806, dont ceui-ci en ligne - lien avec les portraits réalisés par son père - mise en lumière de so activité de portraitiste, avant qu'elle ne devienne surtout connue pour ses fleurs.
  • Paweł Ignaczak, « Portret Mikołaja Gorgoniusza Mielżyńskiego autorstwa Jean-Jacques’a François Le Barbiera (1738–1826) w Muzeum Narodowym w Kielcach. Identyfikacja i historia obrazu », Rocznik Muzeum Narodowego w Kielcach, vol. 35, 2020 - 2 portraits de comtes polonais réalisés par Le Barbier et exposés au Salon de 1804 : lui et lui - lien avec ceux réalisés par sa fille

Mme de Courtagnon

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correspondance avec Caroline-Louise de Hesse-Darmstadt
devenir du cabinet de Mme de Courtagnon
réf à voir
  • Huguette Krief, "Courtagnon Marie-Catherine", dans Huguette Krief et Valérie André (dir.), Dictionnaire des femmes des Lumières, Paris, Honoré Champion, 2015, vol. 1 : A-K, p. 316
    • aussi Adeline Gargam, Cabinets féminins, p. 193-195
biblio non accessible
  • Jean-Claude Plaziat et Hubert Guérin, "Le Lutétien de la Montagne de Reims, du XVIIIe siècle (Courtagnon) à nos jours (Fleury-la Rivière) : un apport essentiel à la connaissance des fossiles de l’Eocène et un espoir de renouveau". Bulletin d’Information des Géologues du Bassin de Paris, vol. 43, no 4, décembre 2011, pp. 3-15.

Sarazin de Belmont

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  • lettre d'introduction pour Sarazin de Belmont écrite par David d'Angers à Caspar David Friedrich, Paris, 4 juin 1838 :
    • Mademoiselle Sarazin de Belmont, peintre paysagiste très distingué va visiter l'Allemagne, elle desire voir les hommes remarquables par leur merite, qui font la glore de votre Noble Germanie, vous devez bien pensez que son desir le plus ardent est de voir vos ouvrages et de connaitre leur auteur, c'est pour cette raison que je donne a cette demoiselle cette lettre d'introduction auprès de vous[.] accueillez la bien et vous ferez un bien grand plaisir a votre bien devoué de coeur et sincère admirateur[55]

Soyer Jones

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  • Catalogue of the whole of the remaining works of that talented artist, the late Madame Soyer : being a portion of the estate of the late Alexis Soyer : which will be sold by auction, by Messrs. Christie and Manson, at their Great Room, 8, King Street, St. James's Square, on Saturday, March 5, 1859, at two o'clock precisely.

transparent Production: [London] : [Printed by W. Clowes and Sons], [1859]. notice

ico à télécharger
à voir en ligne
à voir UL
  • Works exhibited at the Royal Society of British Artists, 1824-1893 : and the New English Art Club 1888-1917
    • UL N 6767 J67 1993 (4e - rayon 14D]
    • rech Jones et Soyer
Simonau


autre ico à télécharger

Elise Journet

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iconographie - portraits
iconographie - reproduction d'oeuvres
  • Lesueur chez les Chartreux ; d'après Mlle Elise Journet, litho de Soulange-Louis-Emmanuel Tessier Salon 1841
  • Treize sujets et paysages gravés sur bois d'après les dessins de MM. Louis Leroy, Thénot, Frère et Mlle Elise Journet ; même numéro, gravures sur bous d'Alphonse Rose Salon 1846
  • Bergers d'Arcadie de E. Journet, reproduit dans L'Artiste source
  • Lesueur chez les chartreux
  • Tintorella ?

Louise Rang-Babut (Vaucorbeil)

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d:Q55672870 - commons:Category:Louise Rang-Babut

  • André Joubin, "Deux amies de Delacroix; Madame Elisabeth Boulanger-Cavé et Madame Rang-Babut", Revue de l'Art ancien et moderne, 57 (January 1930), pp. 58–75;
  • Hillairet Aurore. Les bourgeois rochelais peints par Louise Rang-Babut et André Brossard. In: Le portrait : formes, catégories et fonction d’un genre. Actes du 132e Congrès national des sociétés historiques et scientifiques, « Images et imagerie », Arles, 2007. Paris : Editions du CTHS, 2010. pp. 7-25. (Actes des congrès nationaux des sociétés historiques et scientifiques, 132-6) https://www.persee.fr/doc/acths_1764-7355_2010_act_132_6_1773#acths_1764-7355_2010_act_132_6_T2_0024_0000
  • Charles Dangibeaud, L'Oeuvre de Mme Babut, veuve Rang, 1912
  • ROMIEUX William, Une époque d'art autour d'un talent, Mme Th. Babut, veuve Rang, 1805-1884,. La Rochelle, A. Foucher, 1908
  • ROMIEUX ( William ) . Une élève de Delacroix , Mme Rang- Babut . Mercure de France , 1er août 1913 , p. 555-573



X

Lavallée (Louis Antoine, dit Athanase)

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Ventes analysées par Getty Provenance Index
  • autres résultats sur Getty Provenance Index
  • Catalogue de vente 1816
  • Catalogue des tableaux... de M. Lavallée,... vente 9 mars 1818 notice bnf
    • Internet Archive
    • détient tableaux de J-A Laurent, Sophie Lemire, ... (Chaudonneret, De la démission de Denon..., p. 524)
  • Lescot, Constance Mayer, Mauduit (Hersent)


  • Procès-verbaux du Comité d'Instruction publique de la Convention nationale: brumaire an IV (26 octobre 1795), p. 229 extrait
  • Chaudonneret, Marie-Claude, De la démission de Denon au limogeage de Lavallée, Les vies de Dominique-Vivant Denon. Actes du Colloque du musée du Louvre, Paris, 8-11 décembre 1999, p. 517-527
  • Denon : L'oeil de Napoléon, notice sur Lavallée


litho par Denon

Anne Bricollet

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Jenny Prinssay

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Wikidata - commons

  • Jeanne Pauline Bouscaren Prinssay, dite Jenny Bouscaren, puis Jenny Prinssay
  • var Bouscarin (chercher avec cette variante)
  • Jeanne Pauline BOUSCAREN

b 07/08/1771 Goyave ; p Pierre de Poyen, major de milices à Capesterre ; m Dame Anne Jeanne Pauline Boyer de Poyen. x 16/09/1793 Valenton (Val de Marne, 94) 61 Alexis François LEROUX PRINÇAY , fils de + Pierre et Jeanne Françoise MAUGON o 19 b 20/10/1771 Niort (Deux Sèvres, 79) d’où postérité

  • fille Pierre BOUSCAREN x /1766 Jeanne MATHIEU

Genealogie Caraibe

  • nombreuses fiches sur Geneanet, dont ici
  • camarade de classe de la future Martha Jefferson en France, figure plusieurs fois dans les lettres de Marie Jacinthe de Botidoux à Martha Jefferson Randolph
    • rech avec Bouscaren ou Jenny dans Family letters
    • Jenny Bouscaren s’est aussi mariée à un mr Le roux prinssay, Bon Enfant. Mais pas plus Chargé18 d’esprit qu’il ne faut. Toutes deux ont des enfants. [1798]

Bouliar / Bouliard

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  • Sofio, Oppenheimer
  • voir si expose Expo de la Jeunesse, Salon de la Correspondance
  • Jeffares (parents, inventaire après décès
  • Blog'elle
  • Portrait des enfants de Carle Vernet
    • repro ds Les scènes de l'intimité domestique dans les arts figurés en France (1780-1815), vol 2, fig. 110
    • vol 1 seulement
    • voir si vol 2 en ligne




gravures par Carrée
  • transcription de la légende de l'exemplaire du Harn Museum : "LA JOYE TRANQUILLE / Tête de jeune femme, Dessinée par Mademoiselle Bouliard, et Gravée par Carrée. / L'on ne remarque que peu d'altération, dans le Visage de ceux qui ressentent les douceurs de la Joye. Le front est serein, le sourcil sans mouvement, élevé par le milieu / l'oeil médiocrement ouvert et riant, la prunelle vive et brillante; les coins de la bouche s'élèvent un peu, le teint est vif, les joues et les levres vermeilles...Expressions des Passions de l'Ame, par Lebrun, se trouvent à la même adresse / Publié en Brum[aire] an 10 (1801) / Déposé à la Bibliothèque Nationale."
  • comparaison avec les têtes d'expression de Charles Lebrun, dont "la joye tranquille"...

Mélina Thomas

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  • [Anne de Boleyn, exhortée par l'archevêque de Cantorbery...], gravure de Georges Maile, 1843, d'après le tableau de Mélina Thomas, exemplaire décrit Pologne
  • aussi gravure d'après Charlotte Corday, aussi par Maile description Pologne
    • multiples illustrations de celle-ci

Clémence Roth

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oeuvres
  • La Mère Bordier, exposé au Salon de 1882, décrit par le Dictionnaire Véron ainsi : "marchande de fleurs, sans doute, se tient debout et de face, coiffée en mouchoir de couleur, et attendant les chalands dans sa serre ou à son étal, au milieu des pots de géraniums et des œillets. Très bonne toile importante d’un effet tendre et délicat."
  • Portrait de Mlle L. Desbordes (Portrait de Louise Desbordes), exposé au Salon de 1883
    • Décrit par le Dictionnaire Véron : "« Mlle Desbordes » est évidemment peintre de fleurs et nous demande notre avis sur celles qu’elle ébauche sur sa toile. Elle est debout, la palette à la main, avec l’appui-main et un maître-pinceau dans la droite ; je n’en ai vu de cette taille qu’aux mains du grand poète-peintre Hébert. L’heureuse et consciencieuse artiste relève un peu sa tunique et, après ce petit repos, va continuer ses jolies fleurs. — Très bon portrait."
    • caricature : Notre dame de la palette, 1883 (ico)
  • Étude [petite fille à l'orange du musée de Morlaix]
    • exposé au Salon des Artistes français de 1888 (no 2189 du livret) ici
      • « De Mme Clémence Roth, une charmante étude (fillette à l’orange) »[56]
    • note : Roth expose plusieurs tableaux nommés Étude en 1888, 1889, 1890, 1891...
    • Reproduit en couverture du Paris illustré du 15 septembre 1888
    • au musée de Morlaix, d'abord connu sous le titre "Petite fille au capuchon" catalogue du musée en 1896
études
  • (it) Fabio Sottili, « Clémence Roth: una pittrice da Salon nell’età dell’Impressionismo », Bollettino dell’Accademia degli Euteleti della Città di San Miniato al Tedesco, no 86,‎ , p. 393-425 (lire en ligne) Aussi sur Internet Archive
  • (it) Fabio Sottili, « Aggiunte per Clémence Roth », Bollettino dell’Accademia degli Euteleti della Città di San Miniato al Tedesco, no 87,‎ , p. 297-310 (lire en ligne) Aussi sur Internet Archive
La lecture

Rosine Antoinette Delaporte-Bessin

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  • Le Cours de Fleurs du Jardin des Plantes, par m.p.j. redoute et mesdames a. janet, de chantereine, a. wasset, r. bessin, o. arson, etc. compose de 8 livraisons de 6 feuilles. e livraison, Fleury Chavant, Editeur, , 1830
  • Flore des jeunes personnes ou Recueil progressif et varié des fleurs les plus rares et les plus nouvelles / dessinées d'après nature par Mlle R. Bessin, professeur d'iconographie et élève de M. Redouté, Chez Latinville, 1835 BnF

Sidonie de Polignac

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Image of France
  • Bibliog. de la Fr., 26 juin 1830, no. 561 -- Porte d'entrée de la cour du château d'Outrelaise, appartenant à madame la comtesse Hercule de Polignac. -- Les jumeaux de Thomassin de St. Paul. Imp. de {Villain}, à Paris. [A Paris, chez {Gihaut frères}, boulevart des Italiens, n. 5.] 2 items.
  • ImofFr no. 41859. Bibliog. de la Fr., 3 avril 1847, no. 296 -- (...) Vue du parc de M. le comte de Polignac, à Gouvix. (...) A Paris, chez {Lemercier}.
  • ImofFr no. 48089. Bibliog. de la Fr., 9 octobre 1852, no. 1381 -- Le Comte Héracle de Polignac, par {J. Belliard}, d'après le portrait peint par {Mlle Sidomé de Polignac}. Imp. lithog. de {Bry}, à Paris. PORTRAITS
  • ImofFr no. 54179. Bibliog. de la Fr., 9 septembre 1854, no. 3439 -- Berthe de Polignac (Marie-Joséphine-Adelaïde-Alexandrine), comtesse Edouard de Sainte-Aldegonde, par {Grobon}. Imp. lithog. de {Bry}, à Paris. CARICATURES
  • ImofFr no. 56666. Bibliog. de la Fr., 1 septembre 1855, no. 1546 -- Le comte Louis du Parc, par {L. Belliard}, d'ap. {Mlle de Polignac}. Imp. lith. de {Bry}, à Paris. PORTRAITS
Inventaire du fonds français après 1800 / Bibliothèque nationale, Département des estampes. Tome deuxième, Beauquesne-Bocquet
Annales de la Société royale académique de Nantes et du département de la Loire-Inférieure, 1911
  • 1870-1871, par le baron de Wismes (lettres de son frère Armel)
    • correspondance avec Sidonie
    • 1870-1871, par le baron de Wismes, note de bas de page "(2) Mlle Sidonie de Polignac était sœur du Comte Héracle de Polignac, marié à Mlle de la Boëssière-Chambors, et de la Baronne Arnould de Wismes, notre grand'mère. La galerie de portraits de famille qui orne mon salon est due, en grande partie, à son habile pinceau."
Quand au début du XIXe siècle des Polignac font rimer mouton Mérinos et département du Calvados
  • Jean-Claude Brunelin, "Quand au début du XIXe siècle des Polignac font rimer mouton Mérinos et département du Calvados", Le Souffle de la Neira, décembre 2019, p. 14-21
généalogie avec portraits

Bernard Biget

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  • v. 1780-av. 1856

ou v. 1780-v, 1855


soeur Marthe Fontainebleau


soeur Marthe Besançon

https://memoirevive.besancon.fr/ark:/48565/gxqfdsw7t1ph


Marquis de Jumilhac


X


  • faire aussi rech. avec Biget Paris, certains se marient dans cette ville
  • Charles Bernard Biget, né Besançon 8 juin 1790, médaille de Sainte-Hélène en 1857, fils de Charles Alexis Biget (frère de soeur Marthe)
    • un jeune frère de Bernard peintre
  • Claude Joseph, autre frère du peintre, né Besançon 19 décembre 1788
  • Claude Bernard, né en 1792, fils de Charles Alexis, marié en 1828 à Paris (frère du peintre ou le peintre ?)
  • Alexis Charles Biget, frère de soeur Marthe et père de Bernard le peintre

Adèle, comtesse Mollien

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  • Serge Grandjean, ‘Deux figures du XIXe siècle impérial et royal: le ministre Mollien et sa femme’, Revue de l'Institut Napoléon 67, 1957, p. 107-112 et 121-131.
    • autoportrait de Mme Mollien, p. 125.

Adèle Lauzier

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  • Francois-Louis Bruel, "Girodet et les dames Robert," Bulletin de la Societe de l'Histoire de l'Art Francais p. 76
    • mention de mlle Lauzier ds une lettre de Mme Robert à Girodet
  • reçoit une médaille de bronze à l'expo de Lille en 1825 ici, p. 16
Portrait en pied de Michel Pichat, présenté au Salon de 1827 au printemps 1828


naissance
  • sur Filae, chercher Lauzier Adelle, née dans la Drôme en 1799
Frédéric Lauzier, le père
  • Jean-Louis Villaume, "Lauzier, Frédéric, père", Dictionnaire des officiers: Du train des équipages impérial, 1807-1814, Tours, Association des amsis du Musée des équipages militaires et du Train, 1987, p. 23-25
  • Dossier de la légion d'honneur

Arenenberg

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peinture

Labille-Guiard

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  • nouvelle bio anglo sortie en 2024
  • expo 2025 à Versailles
Gabriela Dellosso, "The Burning of Adelaide Labille Guiard's Masterpiece (Self-Portrait)," oil, 70 x 105

Marie-Edmée Pau

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  • gravure Autour du Berceau d'après Mlle Marie Edmée Pau Magasin Pittoresque, 1873, p. 265

Madame Cavé

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Élise Boulanger

Anne-Louise Le Jeuneux

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Mort du prince de Talmont

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  • peint par Fleury Richard et exposé au Salon de 1822 - acheté par le cte d'Artois, disparu lors de la révolution de 1830
  • collection de la duchesse d'Angoulême vers 1829, comme en témoigne une gravure de Jules David de la série "Galerie de S. A. R. Madame la Dauphine"
  • répliques commandées par deux membres de la famille :
    • Henriette-Louise, Princess of Talmont (wife of Antoine-Philippe de la Tremoille, Prince of Talmont, who had been beheaded in the Terror 29 Jan. 1794)(at letter dated 21 Oct. 1823 acknowledges receipt of the painting)
    • replica* commissioned 9 Aug. 1822 by Marie-Virginie, Princess of La Tremoille & Duchess of Thouars, sister-in-law of the Princess of Talmont
  • plusieurs dessins au mba de lyon
  • Marie-Claude Chaudonneret, “La mort du prince de Talmont par Fleury Richard,” Revue du Louvre, vol. 5/6 (1976), 402-404 (ou plutôt 388-402 ?) - acquisition d'une réplique pour Bourg-en-Bresse (liste de tous les dessins Et gravures connus)
  • Réplique, musée Bourg-en-Bresse, 1823
  • Autre réplique, Stanford university - Stair Sainty
  • Retour de Louis de La Trémoille
  • expo Invention du passé
  • Chaudonneret - Fleury Richard
  • parallèle, pour les contemporains, avec Antoine-Philippe de La Trémoille, héros vendéen (Vissière) - répliques commandées par sa veuve et sa belle-soeur (identités à valider)

Anne d'Este

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  • expo l'invention du passé
  • musée de blois - nombreux tableaux sur assassinat du duc de guise, etc.

Lavinia Fontana - médaille

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  • médaille représentant Lavinia Fontana frappée en 1611 par Felice Antonio Casoni
  • National Gallery of Art
    • avec un revers représentant une allégorie de la peinture / de l'inspiration
    • "Au revers de la médaille est figurée une allégorie de l'inspiration créative, échevelée et baillonnée, toute à sa peinture. La légende qui entoure le champ principal, « PER TE STATO GIOIOSO ME MANTENE », dérive d'un vers de Pétrarque et peut se traduire ainsi : « Grâce à toi, je suis toujours dans la joie ». "
  • (en) Emanuele Lugli, « Lavinia Fontana's Freedom », Art History, vol. 46, no 2,‎ , p. 282–309 (ISSN 0141-6790 et 1467-8365, DOI 10.1111/1467-8365.12715, lire en ligne).****
    • academia.edu
    • "This essay searches for the meaning of the medal commemorating Bolognese painter Lavinia Fontana (1552–1614). While doing so, it rediscovers what has been regarded as an interesting but derivative object to be a most sophisticated artwork. Fontana's medal was not just an honour: it was a cultural intervention that addressed multiple cultural debates taking place across central Italy, from the nature of emblems to women's worth. While presenting some overlooked sources related to Fontana's medal and contemporary artistic production (a couple of treatises, a guidebook, and a thank you note), the essay introduces three new exemplars of the coin. This new evidence prompts a reconsideration of the circulation of Fontana's medal and the identity of its designer, a question that has so far escaped attention."
  • Schaefer, Jean Owens. “A Note on the Iconography of a Medal of Lavinia Fontana.” Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, vol. 47, 1984, pp. 232–234. DOI 10.2307/751456. JSTOR
  • "As for her discussion of Fontana’s portrait medal by Antonio Casini (54–56), she interprets the Latin inscription on the verso, “PER TE STATO GIOIOSO MI MANTENE,” as evoking the “creative inspiration of the painter” (56). Only recently, Emanuele Lugli has recognized this inscription as a line from a canzone by Petrarch, opening up the interpretive possibilities considerably. " source

Adrienne Grandpierre

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La Musée / Eugénie Dubreuil / musée Sainte-Croix

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  • Liste des artistes féminines, collection La Musée, donnée par Eugénie Dubreuil au musée Sainte-Croix de Poitiers, 2024
  • dont Adèle Varillat, Marie Geneviève Favart (née Bellot, vers 1753-1833), Marie-Victoire Lemoine, Charlotte Louise Suvée ( née Rameau)
  • notices en cours d'ajout sur Alienor.org

Valentine de Milan / Valentine Visconti

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  • le tableau de Fleury Richard est d'abord reproduit dans les Annales de Landon, puis dans les almanachs pour les dames

Elisabetta Sirani

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L'Auteur à ses occupations (Vestier / Dumont)

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expositions
  • Salon de 1793
  • Peintres femmes (Luxembourg)
  • S'habiller en artiste. L'artiste et le vêtement (26 mars - 21 juillet 2025) (Louvre-Lens)

Mélanie Hahnemann / Mélanie d'Hervilly

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Amélie Léonie Fayolle

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  • Le Portrait du père de l'auteur, exposé au Salon de 1857, fait l'objet d'une caricature publiée le 5 septembre 1857 dans le journal humoristique Rabelais, p. 5 ou sur Hathi Trust, accompagnée du commentaire suivant : "Les enfants de Noé découvrirent la nudité de leur père. Mlle Fayolle apprend à tout le monde que M. son papa est affligé de cette tête-là. Ce n’est pas gentil de la part de Mlle Fayolle"
  • Elle expose au Salon de 1848, à la même adresse qu'un Pierre Gabriel Fayolle, qui expose aussi au Salon à la même date - parenté à identifier - ce n'est pas son père.
  • Un annuaire de 1847 indique à la même adresse un Fayolle, maître de pension

Jeanne-Françoise Berthelot-Lavalard

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  • Napoléon rendant témoignage à l’Evangile, exposé au Salon de 1849
    • commentaire du livret : ""Le voici sur cette table, le livre par excellence (et ici l'Empereur le toucha avec respect). Je ne me lasse pas de le lire, et toujours avec te même plaisir." (Captivité de Sainte-Hélène)"
    • éloge dans la Revue de Paris en 1849
    • Catherine Granger, L'empereur et les arts : la liste civile de Napoléon III, École des chartes, 2005, ISBN : 9782900791714, 2900791715
      • p. 187 (chap. Les Achats et commandes aux artistes contemporains) : "En 1857, Alphonse Gautier recommanda, avec succès, l'acquisition d'une Scène de Sainte-Hélène d'une certaine madame Lavalard (une amie de sa sœur) , et écrivit à Nieuwerkerke : « Le sujet de ce tableau est d'ailleurs tout napoléonien [...] et à ce titre , il est digne des encouragements de la liste civile. »"
      • p. 568 (Tableaux et dessins acquis par la liste civile) : "LAVALARD Madame Jean-Baptiste, née Berthelot / Une scène de Sainte-Hélène / Hist. Acquis (DP 180 bis) par arrêté du 12 janvier 1857 pour 800 F (O5 53 no 2124) sur le budget Encouragement (O5 1710 nos 157 à 177). Ce tableau fut acquis grâce à la recommandation d'Alphonse Gautier : l'artiste était une amie de sa soeur : « Le sujet de ce tableau est d'ailleurs tout napoléonien [...], et, à ce titre, il est digne des encouragements de la liste civile », écrivit-il à Nieuwerkerke le 15 décembre 1856 (Arch. mus. nat. N6, 1857)."

Marie-Gabrielle Capet

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Scène d'atelier

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  • (en) Emma Rodney Drouin, « As the Eye is Formed: Marie-Gabrielle Capet and the Artist in her Studio », Verges: Germanic & Slavic Studies in Review, vol. 3, no 1,‎ (ISSN 1927-6206, lire en ligne).


  • (en-GB) Séverine Sofio, « Gabrielle Capet’s Collective Self-Portrait: Women and Artistic Legacy in Post-Revolutionary France », Journal18 : A Journal of Eighteenth Century Art and Culture, no 8 « Self/Portrait »,‎ (ISSN 2470-5683, lire en ligne).
  • (en) Alexandra Michele Perez, « Under the Shadow of Her Teacher: Marie-Gabrielle Capet in the Studio of Adélaïde Labille-Guiard », University of Florida - Journal of Undergraduate Research, vol. 17, no 1,‎ , p. 1-6 (lire en ligne). (à voir)


  • Thomas Gaehtgens, "Eine gemalte Künstlergenealogie. Zu Marie-Gabrielle Capets Atelierszene in der Münchener Neuen Pinakothek,” Niederdeutsche Beiträge zur Kunstgeschichte : Kunst und Geschichte : Festschrift für Karl Arndt zum siebzigsten Geburtstag. 1999, Vol. 38, 209-219 ISSN 0078-0537 résumé openbibart (non accessible)


Prix de dessin remporté par cinq femmes élèves de l'Académie de peinture [de Toulouse ?] en 1779

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Nuance : sans doute Académie royale de peinture, sculpture et architecture de Toulouse, puisque figure dans une rubrique "Toulouse, ce 30 août" Pahin de la Blancherie, Nouvelles de la république des lettres et des arts, 30 novembre 1779, p. 15

« L'Académie Royale de Peinture, Sculpture & Architecture, distribue tous les ans onze Médailles d'or ou d'argent, à ceux de ses Elèves, qui durant le cours de l'année académique se font distingués par leurs talents & par leur assiduité aux écoles ; & lorsqu'il se trouve une plus grande quantité d'Ouvrages qu'il n'y a de récompenses, elle y supplée en y donnant des prix d'émulation & d'encouragement. Ils consistent pour les Elèves de la classe de Géométrie-Pratique relativement au Dessin & à l'Architecture, en une médaille d'argent. Pour le grand prix d'Architecture une médaille d'or de 300 liv. Celui de Peinture & celui de Sculpture , id. Pour les deux prix de la figure d'après l'estampe, deux médailles d'argent. Celui du dessin d'Anatomie, une d'argent. Ceux de perspective de la Ronde-bossee, d'une Académie d'après le modèle vivant ; des ornements, dessin de la Carte & du Païsage au lavis ; pour les Elèves de la classe d'Anatomie , idem.

Cinq prix ont été remportes cette année par cinq Dames, qui se font déclarées les Auteurs des Ouvrages auxquels ils avoient été adjugés : le premier destiné à un dessin d'après l'estampe , a été donné dans la séance du 11 Juillet, à Madame la Marquise de Gabaret , qui joint à toutes les vertus & à toutes les graces de son sexe , l'application , la force d'imagination du nôtre. Mademoiselle d'Aosson, Angloise, a remporté un prix de dessin d'après la même Estampe ; celui de dessin de Ronde-bosse d'après un buste de Lemoine , a été adjugé à Mademoiselle Rigaud ; un second prix pareil d'après le même buste, à Mademoiselle Barbet ; & un prix de Peinture en miniature à Mademoiselle Cammus.

Ces Dames, au sortir de la séance , se rendirent à la Comédie , où elles parurent avec leurs médailles , & furent généralement applaudies du public. »

Almanach des dames et cie

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La Guirlande des Dames

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Liste des gravures
  • 2e année [1816] images ebay téléchargées ; Rhodolphe de Hapsbourg et Anne de Hohenberg, sa femme, au berceau de leur enfant expirant de Sophie Lemire ; Lancelot du Lac et Genièvre visitant les tombeaux d'Iseult et de Tristan de Servières ; Edwin et Elgiva (ou Edwy et Elgiva) d'Elizabeth Harvey (mlle Hervey) ; Agnès de Méranie de Pauline Auzou ; Thésée et Ariane d'Antoinette Béfort ;
  • 3e année [1817] 2 images sur ebay, téléchargées : L'expression d'un doux sentiment [d'après Vue d'une croisée de Paris lors de l'entrée de Louis XVIII. Salon 1814, d'Auzou] - La mère abandonnée [d'après La mère abandonnée, Salon 1814, de Louise Mauduit (Hersent)]
    • peut-être les 4 autres gravures publiées dans Étrennes aux Grâces, Paris, Marcilly, 1821
      • Le sacrifice des dons de l'amour [p.e. d'après Une jeune fille — Elle est à genoux devant la statue de Minerve, et lui fait le sacrifice des dons de l’Amour, Salon 1808, de JE Chaudet] - Une jeune fille pleurant son pigeon [p.e. d'après Une jeune fille pleure un pigeon qu’elle chérissait et qui est mort, Salon 1808, de Chaudet] - L'expression d'un doux sentiment [d'après Vue d'une croisée de Paris lors de l'entrée de Louis XVIII. Salon 1814, d'Auzou] - La mère abandonnée [d'après La mère abandonnée, Salon 1814, de Louise Mauduit (Hersent)] - les 2 dernières gravures sans légende, mais se rapportant aux deux chansons Ariane abandonnée par Thésée et L'Instruction maternelle[57]
  • 4e année [1818] en ligne, IA (mauvaise qualité) ; gravures : Louis XIII et Mlle de La Fayette, d'Eugénie Servières ; Mathilde et Malek-Adhel, d'après Rosalie Caron ; La Diseuse de Bonne Aventure, [d'après Mlle Lescot] ; Novès et Alix de Provence, d'après Pauline Auzou ; Les Filles de Minée, d'après Sophie Chéradame ; Boucicaut et mademoiselle de Beaufort de Pauline Auzou commentaire
  • 5e année [1819] - gravures : Didon écoutant le récit des aventures d'Énée, d'après Guérin ; le Tasse lisant ses vers à la princesse Léonore, d'après Ducis ; une Jeune fille, en costume italien, dictant une lettre à un écrivain public, d'après Mlle Lescot ; un Joueur de gobelets autour duquel se groupent plusieurs curieux, en costume italien, d'après Mlle Lescot ; l'Education d'Henri IV, d'après Mallet ; une Famille italienne prosternée devant la Madone, au moment où le tonnerre gronde, d'après Mlle Lescot[58].
  • 6e année [1820] ; 6 gravures au pointillé signées Simonet jeune : L'Amour jardinier ; Le Baptême et la mort de Clorinde ; Une jeune femme secourant une famille indigente ; La Maîtresse d'école du village ; L'Arioste ; Intérieur de l'atelier de Raphaël.
  • 7e année [1821] - gravures : Ulysse sous la forme d'un mendiant, d'après M. de Boisfremont ; Ingeburge, reine de France, adoptant les enfants d'Agnès de Méranie, d'après Sophie Lemire ; Jeanne de Navarre, conduisant son fils au tombeau qu'elle a fait élever à la mémoire de Jean V, duc de Bretagne, son époux, d'après Henriette Lorimier ; Malvina, pleurant Oscar, d'après Élizabeth Harvey ; un enfant endormi dans son berceau, d'après Jeanne-Elisabeth Chaudet ; le Rêve du bonheur, d'après Constance Mayer[59].
  • 8e année [1822] - gravures : Cléobis et Biton, d'après Le Sueur ; Psyché prosternée devant Cérès, d'après Raphaël; Les Inconvéniens du Jeu, d'après Van-Ostade ; le Maréchal Ferrant, d'après Wouwermans ; Vénus donnant des ordres à Psyché, d'après Raphaël ; Minerve, Louis XIV et Mazarin, d'après Le Sueur[60].
    • contenu et gravures republiées dans Les Muses et les Graces, Paris, Marcilly, 1823[61]
  • 9e année [1823] en ligne - gravures : Marie Stuart, d'Eugénie Servières ; Piron, [de Julie Ribault, non mentionné] ; Le Compte avec l'hôte, d'Hortense Haudebourt-Lescot ; Alexis, d'Alexandrine Delaval ; Deux jeunes filles lisant un billet doux, d'Hortense Haudebourt-Lescot ; Valentine de Milan, d'Eugénie Servières
  • 10e année [1824] ; "gravures représentant divers tableaux exposés au Salon de 1822[62]
  • 11e année [1825] - gravures : la Famille suisse, d'après Creudemberg ; le Testament d'Eudamidas, d'après Le Poussin ; la Ferme, d'après Vander Noël ; un Paysage, d'après Le Lorrain ; un Chasseur demandant l'hospitalité, d'après Horace Vernet ; la Bergère des Alpes, d'après Aubry[63].
  • 15e année [1829] - Gallica

L'Hommage aux dames

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  • Hommage aux dames. Paris: (Richomme for) Louis Janet [1820 pour l'année 1821]
  • 1821 : l'une des 6 gravures représente : La Jeune Frascatane en prière, d'après Mlle Lescot[64].
    • Une Frascatane en prière devant une Madone de Lescot, gravé par François Janet (Salon 1817, no 532)

Petit almanach des dames

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Almanach des dames

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  • Almanach des dames pour l'an 1823, Tubingue / Paris ; Cotta / Treuttel et Wurtz, 1822, gravure no 4 : Mlle Ribault - Méprise de Piron, gravure de Delvaux
  • Almanach des dames pour l'an 1825, Paris, Treuttel et Würtz : 8 gravures dont L'écrivain public, d'après le tableau de Haudebourt-Lescot, exposé en 1821, gravé par Delvaux
  • Almanach des dames pour l'an 1826. Paris, Treuttel et Wurtz - gravures de Delvaux, dont : Le Rêve du bonheur (Constance Mayer) - Une croisée de Paris, le jour de l'entrée de Louis XVIII (Pauline Auzou) - Portraits de Constance Mayer et Mme Dufrénoy[66]
  • Almanach des dames pour l'an 1828, Tubingue / Paris ; Cotta / Treuttel et Wurtz : portrait de Mme Benoist par Delvaux
  • Almanach des dames pour l'an 1835, Tubingue / Paris ; Cotta / Treuttel et Wurtz : parmi les vignettes : L'écrivain public, de Haudebourt-Lescot, gravé par Delvaux ; dans les 2 portraits de femmes : Portrait de Madame Haudebourt-Lescot par elle-même, gravé par Delvaux L'intermédiaire des chercheurs et curieux, vol. 22, 25 nov. 1889, col. 701

Almanach dédié aux dames (Rosa)

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Almanach des demoiselles

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  • Almanach des demoiselles pour l'an 1812, Paris, Le Fuel / Delaunay, 1812
    • six gravures de Le Rouge et Rovinet (ou Bovinet) d'après des dessins de Sébastien Leroy : dont l'Enfant reconnaissant de Mlle Lorimier, Thésée et Ariane de Séb. Le Roy (ou Béfort ?), La Bonne Mère de Constance Mayer
    • gravures reprises dans Les Fleurs du Parnasse, almanach lyrique des dames, Le Fuel, 1816
    • source : Félix Meunié, Bibliographie de quelques almanachs illustrés des XVIIIe et XIXe siècles, Paris, H. Leclerc, 1906, p. 39
    • notice de gravure L'Enfant reconnaissant de Lorimier

Taschenbuch für Damen de Cotta

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Hommage aux demoiselles

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Autres

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Notes

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  1. ↑ (it) Sandra Pinto (éditrice), Palazzo Pitti, Cultura neoclassica e romantica nella Toscana Granducale : Collezioni lorenesi, acquisizioni posteriori, depositi. Firenze, Palazzo Pitti, dall'8 luglio 1972 (catalogue d'exposition), Florence, Centro Di, , p. 112.
  2. ↑ (it) Autoritratti dagli Uffizi : da Andrea del Sarto a Chagall (catalogue d'exposition), Florence, Galleria degli Uffizi, , p. 34.
  3. ↑ Almanach du commerce de Paris, des départemens de la France et des principales villes du monde - 1827, Paris, Bureau de l'Almanach du commerce, (lire en ligne), p. CLXXVIII.
  4. ↑ Almanach du commerce de Paris, des départemens de la France et des principales villes du monde - 1829, Paris, Bureau de l'Almanach du commerce, (lire en ligne), p. 222.
  5. ↑ Almanach du commerce de Paris, des départemens de la France et des principales villes du monde - 1833, Paris, Bureau de l'Almanach du commerce, (lire en ligne), p. CLXXXV
  6. ↑ Almanach du commerce de Paris, des départemens de la France et des principales villes du monde - 1837, Paris, Bureau de l'Almanach du commerce, (lire en ligne), p. 261
  7. ↑ François-Fortuné Guyot de Fère, Annuaire des artistes français, Paris, (lire en ligne), p. 95
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