Bernard Pierre Weiser
Bernard Pierre Weiser, né à Tournai le et mort à Anvers le , est un peintre belge et un professeur de l'Académie royale des beaux-arts d'Anvers.
,_RP-F-00-1377.jpg)
| Naissance | |
|---|---|
| Décès | |
| Nationalité | |
| Formation | |
| Activités |
| Maître | |
|---|---|
| Genres artistiques |
Biographie
modifierFamille
modifierBernard Pierre Weiser, né à Tournai le , est le fils de Bernard Antoine Weiser (1788-1863), né à Mayence, ancien militaire et artiste peintre, et d'Agnès Joseph Pernois (1798), née à Tournai. Il épouse à Anvers le Jeanne Françoise Lottner (1824-1888), née à Sarrelouis. Le couple a deux enfants morts en bas âge[1],[2].
Carrière
modifier_-_Ribera_and_His_Family_-_YORAG_,_159_-_York_Art_Gallery.jpg)
Bernard Pierre Weiser se forme d'abord auprès de son père, puis à l'Académie royale des beaux-arts d'Anvers, sous la direction de Gustave Wappers. Le , en raison des prix obtenus, il est nommé, à vingt ans, au sortir de ses classes, professeur assistant de l'Académie. Ensuite, il est nommé professeur de perspective pittoresque le . Il est le premier à enseigner spécifiquement cette matière[3].
Bernard Pierre Weiser meurt, à l'âge de 49 ans, Haringrodestraat no 16 à Anvers, le . Ses funérailles ont lieu en l'église Saint-Joseph d'Anvers[4].
Œuvre
modifierCaractéristiques
modifierBernard Pierre Weiser est surtout connu pour ses scènes de genre, selon les traditions de l'école flamande, dont il avait reçu les principes à l'Académie d'Anvers. Il réalise aussi des peintures religieuses et des portraits, parfois au pastel. Le grâcieux et le naturel caractérisent son talent. Il participe à plus de vingt salons triennaux belges à partir de 1840, jusqu'à sa mort[3].
Au Salon de Bruxelles de 1845, lorsque l'artiste expose La Communion d'Atala, le critique Victor Joly publie :
« Le sujet de ce tableau a été traité bien des fois déjà, et par des peintres d'une haute renommée. […]. Il était difficile que l'œuvre qui représente la vierge chrétienne près de rendre le dernier soupir, avec les deux inévitables figures de Chactas et du missionnaire, ne ressemblât pas à La Mort d'Atala [de Jean-François Portaels]. C'est donc seulement dans l'ordonnance du sujet et dans l'expression des figures que M. Weiser pouvait faire preuve de goût et d'intelligence. La tête du vieux missionnaire n'a rien de bien saillant, la position de celle de Chactas est naturelle et le sentiment en est vrai. Pour ce qui est d'Atala, ses traits pleins de sérénité expriment une sorte de félicité mystique que l'artiste a rendue avec un grand bonheur »
— Victor Joly, Analyse critique de l'exposition des beaux-arts de 1845[5].
Lorsqu'en 1859, Bernard Pierre Weiser réalise La Résurrection de Lazare, le quotidien Journal de Bruxelles publie :
« Cette œuvre est destinée à l'église Saint-Lazare de Tournai, ville natale du peintre. Comme pensée et exécution, ce tableau mérite une mention toute spéciale. Au centre, s'élève la figure du Christ, qui est pleine de majesté et qui domine tout le groupe ; à gauche, se trouvent des Juifs qui doutent encore du miracle qui s'accomplit; à droite sont les sœurs de Lazare et derrière elles les apôtres. Le Ressuscité occupe l'avant-plan du tableau. Les figures pleines de caractère des deux Juifs et celles des deux sœurs attirent vivement l'attention »
— Journal de Bruxelles du [6].
Expositions
modifier- Salon d'Anvers de 1840 : La Madeleine repentante[7].
- Salon de Bruxelles de 1845 : La Communion d'Atala[8].
- Salon d'Anvers de 1846 : Portrait d'enfant[9].
- Salon de Gand (XXe) de 1847 : Le Pirate de sir Walter Scott et Mina et Brenda, accompagnées de leur père, rendant une visite à la Norna[10].
- Salon de Bruxelles de 1848 : Mina et Brenda chez Norna (d'après Walter Scott)[11].
- Salon d'Anvers de 1849 : La Visite au solitaire[12].
- Salon de Gand (XXIe) de 1850 : La Cour de l'hymen et la fleur du tombeau, ou les deux rêves[13].
- Salon de Bruxelles de 1851 : Le Christ consolant les femmes de Jérusalem[14].
- Salon de Gand (XXIIe) de 1853 : L'Attente[15].
- Salon de Bruxelles de 1854 : Madeleine aux pieds de la croix et Ribera et ses filles[16].
- Salon d'Anvers de 1855 : Doux propos[17].
- Salon de Bruxelles de 1857 : Douleur et commisération, Portrait d'homme, Portrait de femme et Portrait de femme (pastel)[18].
- Salon de Gand (XXIVe) de 1859 : La Mère aveugle[19].
- Salon de Bruxelles de 1860 : La Résurrection de Lazare, tableau exécuté pour l'église Saint-Lazare de Tournai, Repos de moissonneuses et Sans asile[20].
- Salon d'Anvers de 1861 : Jeunes filles au bord du ruisseau et Jeunes filles aux champs[21].
- Salon de Gand (XXVe) de 1862 : Le Repos des moissonneuses[22].
- Salon de Bruxelles de 1863 : Le Bouton de rose[23].
- Salon d'Anvers de 1864 : Le Bouton de rose et La Danse improvisée[24].
- Salon d'Anvers de 1867 : Le Souffre douleur et Paysanne et son enfant[25].
- Salon de Gand (XXVIIe) de 1868 : La Famille du bûcheron[26].
- Salon de Bruxelles de 1869 : Le Passage du gué[27].
- Salon de Bruxelles de 1872 (posthume) : La Danse improvisée[28].
Collections muséales
modifier- Musée Groeninge, Bruges : Odalisque (1852), huile sur toile, format 65,2 × 43,5 cm, inventaire no 0000.GRO0496.I[29].
- Musée de la ville de Malines : Fleurs sauvages et Marie Madeleine aux pieds du Christ.
- York Art Gallery : Ribera et sa famille, huile sur bois, inventaire no YORAG159, format 35,6 × 46,9 cm, légué par John Burton en 1882[30].
- Université de Chester : La Descente de croix, d'après Rubens, attribuée à Bernard Weiser, huile sur toile, inventaire no PCF105, format 330 × 203 cm, don du duc de Westminster en 1883[30].
Références
modifier- ↑ « État-civil de Tournai », sur agatha.arch.be, (consulté le ).
- ↑ « État-civil d'Anvers », sur agatha.arch.be, (consulté le ).
- 1 2 Académie 1873, p. 22-23.
- ↑ « État-civil d'Anvers », sur agatha.arch.be, (consulté le ).
- ↑ Victor Joly, Salon de 1845 : Analyse critique de l'exposition des beaux-arts, Bruxelles, Librairie des voyageurs, , 260 p. (lire en ligne), p. 122-123.
- ↑ Rédaction, « Arts, sciences et lettres », Journal de Bruxelles, no 239, , p. 1 (lire en ligne, consulté le ).
- ↑ Société royale pour l'encouragement des arts, Catalogue du Salon d'Anvers, Anvers, H.P. Vander Hey, , 72 p. (lire en ligne), p. 45.
- ↑ Catalogue, Exposition nationale des Beaux-Arts : explication des ouvrages de peinture, sculpture, gravure, dessin et lithographie exposés au Salon de 1845, Bruxelles, Demortier frères, , 136 p. (lire en ligne), p. 134.
- ↑ Société royale pour l'encouragement des arts, Catalogue du Salon d'Anvers, Anvers, Henri Verbeckt, , 84 p. (lire en ligne), p. 78.
- ↑ Académie royale des beaux-arts de Gand, Salon de Gand de 1847 (XX), Gand, P.F. De Goesin-Verhaeghe, , 42 p. (lire en ligne), p. 2.
- ↑ Catalogue, Exposition nationale des Beaux-Arts : explication des ouvrages de peinture, sculpture, gravure, dessin et lithographie exposés au Salon de 1848, Bruxelles, J-B-J De Mortier, , 120 p. (lire en ligne), p. 112.
- ↑ Société royale pour l'encouragement des arts, Catalogue du Salon d'Anvers, Anvers, Henri Verbeckt, , 103 p. (lire en ligne), p. 102.
- ↑ Académie royale des beaux-arts de Gand, Salon de Gand de 1850 (XXIe), Gand, Vanderhaeghen-Hulin, , 41 p. (lire en ligne), p. 36.
- ↑ Catalogue, Exposition nationale des Beaux-Arts de 1851, catalogue explicatif, Bruxelles, G. Stapleaux, , 145 p. (lire en ligne), p. 141.
- ↑ Académie royale des beaux-arts de Gand, Salon de Gand de 1853 (XXIIe), Gand, Eug. Vanderhaeghen, , 73 p. (lire en ligne), p. 64.
- ↑ Catalogue, Exposition générale des Beaux-Arts de 1854, catalogue explicatif, Bruxelles, G. Stapleaux, , 163 p. (lire en ligne), p. 125.
- ↑ Société royale pour l'encouragement des arts, Catalogue du Salon d'Anvers, Anvers, Henri Verbeckt, , 115 p. (lire en ligne), p. 112.
- ↑ Catalogue, Exposition générale des Beaux-Arts de 1857, catalogue explicatif, Bruxelles, Charles Lelong, , 141 p. (lire en ligne), p. 136.
- ↑ Société royale pour l'encouragement des beaux-arts, Salon de Gand de 1859 (XXIVe), Gand, Eug. Vanderhaeghen, , 73 p. (lire en ligne), p. 70.
- ↑ Catalogue, Exposition générale des Beaux-Arts de 1860, catalogue explicatif, Bruxelles, Charles Lelong, , 144 p. (lire en ligne).
- ↑ Société royale pour l'encouragement des arts, Catalogue du Salon d'Anvers, Anvers, J.P. Van Dieren, , 186 p. (lire en ligne), p. 177.
- ↑ Société royale pour l'encouragement des beaux-arts, Salon de Gand de 1862 (XXVe), Gand, Eug. Vanderhaeghen, , 68 p. (lire en ligne), p. 61.
- ↑ Catalogue, Exposition générale des Beaux-Arts de 1863, catalogue explicatif, Bruxelles, Charles Lelong, , 150 p. (lire en ligne), p. 139.
- ↑ Société royale pour l'encouragement des arts, Catalogue du Salon d'Anvers, Anvers, J.P. Van Dieren, , 171 p. (lire en ligne), p. 167.
- ↑ Société royale pour l'encouragement des arts, Catalogue du Salon d'Anvers, Anvers, J.P. Van Dieren, , 168 p. (lire en ligne), p. 164.
- ↑ Société royale pour l'encouragement des beaux-arts, Salon de Gand de 1868 (XXVIIe), Gand, Eug. Vanderhaeghen, , 104 p. (lire en ligne), p. 93.
- ↑ Catalogue, Exposition générale des Beaux-Arts de 1869, catalogue explicatif, Bruxelles, Charles Lelong, , 239 p. (lire en ligne), p. 194.
- ↑ Catalogue, Exposition générale des Beaux-Arts de 1872, catalogue explicatif, Bruxelles, Adolphe Mertens, , 205 p. (lire en ligne), p. 99.
- ↑ « Odalisque », sur zone47.com, (consulté le ).
- 1 2 (en) « Ribera and His Family », sur artuk.org, (consulté le ).
Annexes
modifierArticles connexes
modifierBibliographie
modifier- Académie, Académie royale des beaux-arts d'Anvers : Rapport annuel, Anvers, J.E. Buschmann, , 72 p. (lire en ligne), p. 22-23.
