Jean de Gaigneron
Marie Joseph Paul Jean de Gaigneron-Morin, né le à Paris et mort dans la même ville le , est un peintre français.
| Naissance | |
|---|---|
| Décès | |
| Nom de naissance |
Marie Joseph Paul Jean de Gaigneron-Morin |
| Nationalité | |
| Activités | |
| Autres activités |
Critique d'art (1928-1929) |
| Formation | |
| Maître | |
| Père |
Marie Paul Philippe Maxime de Gaigneron-Morin (d) |
| Distinction |
Portrait d'Anna de Noailles (Musée Carnavalet) |
Biographie
modifier
Le , Jean de Gaigneron, le plus jeune fils du second mariage du vicomte Marie Paul Philippe Maxime de Gaigneron-Morin avec Agnès de Gontaut-Biron (fille d'Élie de Gontaut-Biron) voit le jour à Paris[1].
En 1908, il est élève à l'Académie Julian à Paris[2]. En 1910, il devient l'élève d'Othon Friesz.
Il accomplit son service militaire du au et est libéré avec le grade de sergent. Rappelé le , il sera démobilisé le , ayant été blessé deux fois, la seconde fois en 1918 au Maroc. Pendant ce séjour marocain, il expose d'abord à la foire de Rabat en (« ses portraits et ses paysages sont d'une jolie pâte » y observe-t-on)[3], puis l'année suivante à l'hôtel Excelsior de Casablanca dans le cadre du concours agricole général du Maroc[4],[5].
De retour en France, il participe pour la première fois au Salon d'automne en 1919 – « il a rapporté du Maroc des compositions expressives, réalisées dans une manière sobre, d'une belle tenue » y remarque Émile Sedeyn[6] – et reprend la peinture en recevant les conseils de Jacques-Émile Blanche, développant son goût du portrait et engageant avec ce dernier une longue et profonde amitié : la Fondation Custodia conserve les lettres écrites par Jacques-Émile Blanche à Jean de Gaigneron dont les dates vont de à , ainsi qu'une photo du portrait qu'il en fit[7].
Pendant l'entre-deux-guerres Jean de Gaigneron fait partie de la société intellectuelle parisienne, comme l'énoncera sa présence dans les réceptions du Rapprochement intellectuel présidé par François-Charles d'Harcourt[8]. Il est l'ami notamment de Marcel Proust (André Maurois[9], Guillaume Perrier[10] et Jean-Yves Tadié, entre autres, évoquent la lettre fervente de celui-ci à Jean de Gaigneron à propos du mot « cathédrale » employé par l'artiste pour définir À la recherche du temps perdu[11]), de François Mauriac[12] (le Portrait de François Mauriac par Jean de Gaigneron demeurera dans la collection de l'écrivain jusqu'à ce que celui-ci en effectue la donation à la bibliothèque littéraire Jacques-Doucet[13]), de Paul Morand[14] ou de l'abbé Arthur Mugnier dont, estime Ghislain de Diesbach, le meilleur des portraits est celui qu'a brossé Jean de Gaigneron[15]. En , il fait la connaissance de sir Harold Nicolson et de son épouse Vita Sackville-West qu'il présente à Marcel Proust.
De 1928 à 1929, Jean de Gaigneron collabore à la revue de Louise Weiss L'Europe nouvelle[16] dans laquelle il écrit des articles sur les expositions parisiennes, commentant notamment les œuvres de Maurice de Vlaminck, Hermine David, Henri Matisse ou Othon Friesz.
Durant l'année 1930, lors d'un séjour en Italie, il réside à Florence chez Violet Trefusis, proche de Vita Sackville-West, à la villa l'Ombrellino (it)[17].
En 1932, il est nommé chevalier de la Légion d'honneur[18].
Mobilisé en 1939 quand éclate la Seconde Guerre mondiale, il est capitaine au 248e régiment d'infanterie et est fait prisonnier à Saint-Lô (Frontstalag 131) avant d'être déporté en Allemagne[19], puis libéré après l'armistice de 1940. Au Salon des Tuileries de 1944, il présente un Portrait de Francis Poulenc[20].
Il meurt à Paris le . À l'Hôtel Drouot à Paris, la vente de ses collections et d'une partie de son atelier se déroule les 8 et [21], une autre vente de son atelier ayant lieu le [22].
Son neveu Jean-René de Gaigneron étant également peintre, il existe une confusion sur l'attribution de certaines œuvres.
Expositions
modifier- 1917 : foire de Rabat, pavillon de Fès[3].
- 1918 : Casablanca, hôtel Excelsior[23].
- 1919 : Paris, Salon d'automne[6].
- 1920 : Paris, Salon de la Société nationale des beaux-arts, quatre portraits dont celui de la princesse Murat[24],[25].
- 1921 : Paris, Salon de la Société nationale des beaux-arts, portraits[26].
- 1922 : Paris, Salon d'automne, Portrait de femme assise[27].
- 1923-1924 : Paris, galerie Charpentier, exposition « Les dames d'aujourd'hui », Portrait de Mrs Thomson[28],[29].
- 1924 : Paris, Salon des indépendants, Portrait de François Mauriac[30].
- 1924 : Paris, Salon des Tuileries, Au Maroc, Portrait de femme, Nu, Nature morte de poissons[31].
- 1925 : Paris, Salon des indépendants, Portrait de Jacques-Émile Blanche[32].
- 1926 : Paris, Salon des Tuileries, Portrait de Madame Brabo[33].
- 1927 : Paris, Salon des Tuileries[34].
- 1928 : Paris, galerie Le Studio, du au , exposition personnelle[35],[36].
- : Paris, galerie Cardo, Visions de Grèce.
- 1934 : Paris, Salon des Tuileries, Portrait du chanoine Mugnier[37].
- 1935 : Paris, galerie Bonjean, peintures, dont Portrait de la vicomtesse de Contades[38],[39].
- 1937 : Paris, Exposition internationale des arts et des techniques dans la vie moderne (Classe 27, peinture)[40].
- 1945 : Paris, galerie Charpentier, Paysages de France exposition au profit du service social de la Division Leclerc[41].
- 1947 : Paris, galerie Charpentier, exposition personnelle.
- 1968 : Paris, bibliothèque littéraire Jacques-Doucet, Exposition François Mauriac[13].
- - : Venise, palazzo Fortuny, La divina marchesa : art et vie de Luisa Casati de la Belle Époque aux Années folles[42].
Réception critique et témoignages
modifier
- « Quand Jean Cocteau disait du portrait de la princesse Murat, par Gaigneron, que le Louvre est tapissé d'ouvrages de ce genre-là, j'ignore quelle était son intention - bienveillante ou non ? Mais Cocteau accordait le plus grand éloge à Gaigneron qui, à peu près seul, aujourd'hui, dans sa génération, possède l'ingénuité "authentique", l'honnêteté froide et nue, l'une des meilleures qualités du portraitiste si celui-ci sait, de plus, peindre et construire une figure. » - Jacques-Émile Blanche[24]
- « Jean de Gaigneron expose portraits, fleurs et paysages. Plutôt que certaines œuvres où le souci de perfection glisse vers le souci du joli, on préfère les études plus directes : paysages simples, où la lumière se compose par son jeu avec les ombres, - portraits, de femmes surtout, où est caractérisé l'essentiel des traits et de l'attitude. La part la meilleure, ce sont encore les natures mortes, bouquets de fleurs isolés, où passe parfois un souvenir de l'art de Manet. » - Léonard Beck[39]
- « Jean de Gaigneron entreprend mon portrait. Semblant, quant au train de vie, réduit aux miettes du prodigieux gâteau dont s'empiffrèrent ses ancêtres durant nombre de siècles, cet aristocrate de qualité possède un assez joli talent de peu d'ampleur ; sensible et sans griffre, n'ayant d'ailleurs aucune prétention supérieure à son mérite, il souffre néanmoins d'être considéré comme un dilettante doué mais qu'on ne prend guère au sérieux. Au 2, Rue Séguier, son appartement, qui repose sur la très académique Librairie Perrin, contient quelques restes d'une splendeur passée. Tout cela ne va pas sans une poignante mélancolie. Au mur, son portrait, jeune, par Jacques-Émile Blanche. Il me confie mal supporter une solitude qui lui pèse tout particulièrement au retour des mondanités nocturnes qui le laissent avec lui-même... Nous interrompons l'ébauche par un déjeuner d'étudiants qu'avait préparé la femme de ménage et que réchauffe lui-même cet homme allié à des familles régnantes... Oncle, cousin ou neveu des porteurs des plus grands noms de France, il n'en fait aucun étalage. Vraiment un charmant homme. » - Michel Ciry[43]
Œuvres référencées
modifierLivre
modifier- Carnets de guerre de Roger Accaries, Portrait du sous-lieutenant Roger Accaries, 1915[44].
Collections publiques
modifier
- Paris :
- bibliothèque littéraire Jacques-Doucet, Portrait de François Mauriac[13], donation François Mauriac.
- bibliothèque-musée de l'Opéra : Portrait de Francis Poulenc, 1944.
- musée Carnavalet : Portrait de la comtesse Anna de Noailles, née Brancovan (1876-1933), poétesse (1915), huile sur toile, 81 × 65 cm[45]
- château de Sissinghurst, National Trust : Portrait de Benedict Nicolson enfant, 1920.
- La Nouvelle-Orléans, musée d'art de La Nouvelle-Orléans : Portrait de Speed Lamkin (en), 1948.
- New York, Brooklyn Museum :
- Nature morte, don Felix Wildenstein en 1921 ;
- Rues de Fez, don A. Borders en 1922.
- Marrakech, The Orientalist Museum of Marrakech, Portrait du Sultan Moulay Youssef (arrière grand-père du Roi Mohammed VI), 1926.
Collections privées
modifier- Collection Lucile Audouy (nl), Portrait de Luisa Casati[46].
- Localisation inconnue : Portrait de la baronne de Cabrol, 1946[47].
Notes et références
modifier- Geneanet, Jean de Gaigneron-Morin
- Académie Julian, anciens élèves et professeurs
- R. S., « La vie au Maroc - le pavillon de France-Maroc à la Foire », France-Maroc - Revue mensuelle illustrée, n°11, 15 novembre 1917, p.24
- France-Maroc - Revue mensuelle illustrée, n°12, 15 décembre 1918.
- Mylène Théliol, « L'association ds peintres et sculpteurs du Maroc (1922-1923) », Rives méditerranéennes, 2009, pp. 237-249
- Émile Sedeyn, « Le Salon d'automne », Art et décoration, tome XXXVI, juillet 1914 - décembre 1919, p. 168
- Critiques d'art francophones, Jacques-Émile Blanche, sources d'archives identifiées
- « Les grandes réceptions : le Rapprochement intellectuel », Ambassades et Consulats - Revue diplomatique et mondaine, janvier-février 1939, p. 27
- André Maurois, Le monde de Marcel Proust, Hachette, 1960.
- Guillaume Perrier, « Architecture médiévale et art de la mémoire dans "À la recherche du temps perdu" de Proust », Études littéraires, vol.42, n°1, 2011, pp. 42-43
- Jean-Yves Tadié, Proust et le roman, Gallimard, 1971.
- Claude Mauriac, Le Temps immobile, Grasset, 1974.
- Bulletin des bibliothèques de France, Chronique des bibliothèques : Bibliothèque Jacques-Doucet, mai 1968
- Paul Morand, Journal d'un attaché d'ambassade, 1916-1917, Gallimard, 1963.
- Ghislain de Diesbach, L'abbé Muhnier : le confesseur du Tout-Paris, Perrin, 2003.
- Jean de Gaigneron, « L'activité artistique », L'Europe nouvelle n°263, 24 novembre 1928
- [1] Photographie de la villa l'Ombrellino, source 15.
- [2] Dossier de Légion d'honneur sur la base Mistral.
- [3]Liste officielle des prisonniers de guerre, p. 25/66.
- Musée d'art moderne de la ville de Paris, Salon des Tuileries - XXIe exposition - Catalogue, juin-juillet 1944, n°223, p. 18.
- Étude Couturier-Nicolay, Catalogue de la succession du comte Jean de Gaigneron, Drouot Rive Gauche, 8 et 9 avril 1976.
- Rémy Le Fur S.V.V., Vente de l'atelier Jean de Gaigneron, Drouot-Richelieu, 23 janvier 2019.
- P. P., « Une exposition de peinture à Casablanca », France-Maroc - Revue mensuelle illustrée, organe du Comité des foires du Maroc, n°12, 15 décembre 1918, pp. 354-357
- Jacques-Émile Blanche, « Les arts et la vie », La revue de Paris, 1er juin 1920, p. 634
- Albert Flament, « Le Salon de la Nationale », Le Monde Illustré, 24 avril 1920, p. 220
- Roger de Nereÿs, « La semaine artistique : salon de la Société nationale des beaux-arts », L'homme libre, n°1727, 14 avril 1921, p. 2
- François Fosca, « La peinture : le Salon d'automne », Le supplément illustré de la revue hebdomadaire, n°47, 25 novembre 1922, p. 497
- .Robert Boucard, « Le cycle de la beauté française : l'exposition des "Dames d'ajourd'hui" », La Presse, n°3406, 4 juin 1924, p. 1
- François Fesca, « Les expositions : les Dames d'aujourd'hui », Le supplément illustré de la Revue hebdomadaire, n°29, 21 juillet 1923, p.|418
- Raymond Bouyer, « Les expositions : le Salon des indépendants », La revue de l'art ancien et moderne, tome XLV, n°252, janvier 1924, p. 216
- [4] Gazette des Beaux-arts, p. 95.
- . [5] Salon des indépendants de 1925.
- Charles Fegdal, « Salon des Tuileries », La Revue des Beaux-arts, n°455, 1er juillet 1926, p. 6
- Louis Léon Martin, « Le Salon des Tuileries », Paris-Soir, n°1299, 27 avril 1927, p. 1
- La Renaissance politique, littéraire, artistique, n°26, 30 juin 1928, p. 8
- [6] La semaine à Paris, p. 102.
- Raymond Escholier, « Le Salon des Tuileries », Le Journal, n°15185, 15 mai 1934, p. 5
- [7] La semaine à Paris, p. 48.
- Léonard Beck, « Les expositions - Jean de Gaigneron, Galerie Bonjean », L'Amour de l'art, n°11, décembre 1935.
- Exposition universelle de 1937, liste des exposants.
- L. de Laborde et Raymond Nacenta, Documents autour de l'exposition « Paysages de France », centre Georges-Pompidou
- Annalisa P. Cignitti, « La Divina Marchesa exhibition at Palazzo Fortuny », Rocaille, 10 novembre 2014
- Michel Ciry, « 17 et 23 décembre 1952 », La vie est une ombre - Journal 1945-1952, Éditions Buchet/Chastel, 1992, pages 416-418 ; Michel Ciry évoque également Jean de Gaigneron : « 9 septembre 1985 », Les nourritures célestes - Journal 1985-1986, Plon, 1987, pages 106-107.
- Lors de sa première affectation sur le front, il fait le portrait d'un camarade de tranchée le sous-lieutenant Roger Accaries dont les carnets de guerre sont édités par l'Association du Mémorial des batailles de la Marne à Dormans (cf. Dans la fournaise).
- « Anna de Noailles », sur Paris Musées (consulté le )
- 20 Minutos Editora, Luisa Casati, la primera « femme fatale »
- [8] Portrait d la baronne de Cabrol.
Annexes
modifierBibliographie
modifier- Lucien Fabre, Jean de Gaigneron, éditions de la galerie Charpentier, 1947.
- Lynne Thornton, Palettes exotiques, Muséart, 1993.
- Gérald Schurr, Le guidargus de la peinture, Les Éditions de l'Amateur, 1996.
- Emmanuel Bénézit, Dictionnaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs, vol.5, Gründ, 1999.
Fonds d'archives
modifier- bibliothèque historique de la ville de Paris, fonds d'archives Jean de Gaigneron, lettres et autographes, cinquante-deux feuillets (descriptif en ligne).
Liens externes
modifier
- Ressources relatives aux beaux-arts :
- Ressource relative à la vie publique :
- Jean-Pierre Delarge, Dictionnaire des arts plastiques modernes et contemporains
- (en) La maison de Gaigneron sur demarolles.blogspot.fr.
- Généalogie sur généanet, base Pierfit (après inscription).
- Correspondance : Lettre à André Gide, Lettre à Marie Laurencin, Bibliothèque littéraire Jacques-Doucet.
