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Musikalische Exequien

œuvre de Heinrich Schütz

Musikalische Exequien
SWV279-281
Image illustrative de l’article Musikalische Exequien
Henri Posthumus de Reuss
Genre Messe de funérailles
Musique Heinrich Schütz
Langue originale Allemand
Dates de composition 1635
Commanditaire Henri Posthumus de Reuss
Création
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Les Musikalische Exequien, op. 7, SWV 279-281, sont un ensemble de motets en trois parties, tout d'abord en forme de messe de funérailles allemande luthérienne. Ce premier épisode précède un autre motet (ou air spirituel) extrait du Psaume 73. Il est suivi à son tour d'une troisième partie, le Cantique de Siméon (connu dans la liturgie catholique sous le nom de Nunc dimittis). L'ensemble a été composé en 1635 par l'Allemand Heinrich Schütz pour les funérailles de Henri II de Reuss-Gera, seigneur de Gera, Schleiz et Lobenstein, mort le .

Page de titre des Musikalische Exequien (1936).
Heinrich Schütz, motet « Herr, wenn ich nur dich habe » (SWV 280), Musikalische Exequien, Cantus Polonicus (pl).

Étymologie modifier

Le mot allemand Exequien vient du latin exsequiæ, enterrement, funérailles[1], la lettre «n» du mot Exequien marquant le pluriel en allemand[2].

Musikalische Exequien signifie donc obsèques en musique, une forme à ne pas confondre avec le Requiem catholique[2].

Historique modifier

Henri de Reuss (1572-1635), surnommé « Posthumus » parce qu'il était né deux mois après la mort de son père, régnait sur un petit territoire centré sur Gera, une ville située à 65 km au sud-ouest de Leipzig[3].

Heinrich Schütz, qui était par sa naissance à Köstritz un sujet de la seigneurie de Reuss, maintint toute sa vie un fort lien de loyauté à l'égard de sa ville natale et de la famille Reuss[3].

Heinrich Schütz et Henri de Reuss eurent une relation personnelle et professionnelle durable qui s'étendit sur au moins deux décennies jusqu'à la mort de Reuss le [3].

À l'approche de sa mort, Henri de Reuss Posthumus, homme d'une grande culture, organisa ses obsèques dans les détails, en précisant la liturgie, les chorals, les lectures bibliques, ainsi que les versets bibliques à graver sur son cercueil d'étain. C'est ainsi qu'il commanda également les Musikalische Exequien à Heinrich Schütz[2],[4].

L'œuvre fut interprétée du vivant du Prince et le jour de ses obsèques, le [2]. Schütz dirigea la musique en personne lors des funérailles[4].

Les Musikalische Exequien furent imprimées en 1636 à Dresde[2].

Structure modifier

L'œuvre comporte trois parties[5] :

  • Concert in Form einer teutschen Begräbnis-Messe (concert en forme de messe funèbre allemande)
  • Motette « Herr, wenn ich nur Dich habe »
  • Canticum B. Simeonis « Herr, nun lässest Du Deinen Diener »

Présentation modifier

Les Musicalische Exequien sont composées pour voix et basse continue, les trois parties étant instrumentées différemment[6]. La première partie est à six voix (2 sopranos, 1 alto, 2 ténors, 1 basse, une seconde basse étant requise avec la partie d'alto)[6]. Dans la préface de la première édition, le rédacteur explique que dans les mouvements notés Capella tous les chanteurs rejoignent le ripieno. La deuxième partie nécessite deux chœurs constitués chacun de sopranos, altos, ténors et basses[6]. Dans la troisième partie, une capella à cinq voix (1 soprano, 1 alto, 2 ténors, 1 basse) contraste avec trois voix solistes (2 sopranos représentant deux séraphins, et 1 baryton comme Beata anima cum Seraphinis, « l’âme bienheureuse avec les séraphins »), qui interviennent à plusieurs reprises sous la forme d'un chœur lointain (de) jusque dans trois endroits différents du lieu d'exécution si cela est possible.

Séquences modifier

  • Première partie : Concert in Form einer teutschen Begräbnis-Messe SWV 279 (chœur SSATTB, basse continue)
  1. Intonatio (Tenor) : Nacket bin ich von Mutterleibe kommen
  2. Soli (Tenor, Quintus, Bassus) : Nacket werde ich wiederum dahinfahren (Jb 1,21b)
  3. Capella : Herr Gott, Vater im Himmel
  4. Soli (Cantus, Sextus, Tenor) : Christus ist mein Leben, Sterben ist mein Gewinn (Ph 1,21/Jn 1,29b )
  5. Capella : Jesu Christe, Gottes Sohn
  6. Soli (Altus, Bassus) : Leben wir, so leben wir dem Herren (Rm 14,8 )
  7. Capella: Herr Gott, Heiliger Geist
  8. Intonatio (Tenor) : Also hat Gott die Welt geliebet, daß er seinen eingebornen Sohn gab
  9. Soli (Cantus, Sextus, Altus, Tenor) : Auf daß alle, die an ihn gläuben, nicht verloren werden (Jb 3,16 )
  10. Capella : Er sprach zu seinem lieben Sohn (Martin Luther, Nun freut euch, lieben Christen g’mein (de))
  11. Soli (Sextus, Quintus) : Das Blut Jesu Christi (Jn 1,7b )
  12. Capella : Durch ihn ist uns vergeben (Ludwig Helmbold)
  13. Soli (Cantus, Bassus, Altus) : Unser Wandel ist im Himmel (Ph 3,20f )
  14. Capella : Es ist allhier ein Jammertal (Johann Leon (de))
  15. Soli (Tenor, Quintus) : Wenn eure Sünde gleich blutrot wäre (Es 1,18b )
  16. Capella : Sein Wort, sein Tauf, sein Nachtmahl (Ludwig Helmbold)
  17. Solo (Altus) : Gehe hin mein Volk (Es 26,20 )
  18. Soli (Cantus, Sextus, Bassus) : Der Gerechten Seelen sind in Gottes Hand (Sg 3,1-3 )
  19. Solo (Tenor) : Herr, wenn ich nur dich habe
  20. Soli (Altus, Tenor, Quintus, Bassus) : Wenn mir gleich Leib und Seele verschmacht (Ps 73,25f )
  21. Capella : Er ist das Heil und selig Licht (Martin Luther, Mit Fried und Freud ich fahr dahin)
  22. Soli (Bassus, Bassus-Altus) : Unser Leben währet siebenzig Jahr (Ps 90,10a )
  23. Capella : Ach, wie elend ist unser Zeit (Johannes Gigas)
  24. Solo (Tenor) : Ich weiß, daß mein Erlöser lebt (Jb 19,25f )
  25. Capella : Er sprach zu mir (Martin Luther, Nun freut euch, lieben Christen g’mein ) (Nikolaus Herman)
  26. Soli (Cantus, Altus, Tenor, Bassus, Quintus, Sextus) : Herr ich lasse dich nicht du segnest mich denn (Gn 32,27b)
  27. Capella : Er sprach zu mir (Martin Luther, Nun freut euch, lieben Christen g’mein
  • Deuxième partie : Motet Herr, wenn ich nur dich habe , SWV 280 (double chœur à 8 voix SATB/SATB, basse continue ad libitum ) (Ps 73,25-26 )
  • Troisième partie : Canticum B. Simeonis Herr, nun lässest du deinen Diener in Frieden fahren , SWV 281 (chœur SATTB, basse continue) (Lc 2,29-32 ), auquel se superposent Selig sind die Toten (Ap, 14, 13) et Sie sind in der Hand des Herren (Sg, 3, 1) chantés par un second chœur (SSBar) éloigné du premier dans l'espace selon la recommandation de Schütz[7]

Discographie modifier

Solistes :
sopranos : Agnès Mellon, Greta De Reyghere, Monique Zanetti
ténors : Howard Crook, Jean-Paul Fouchécourt, Hervé Lamy
basses : Renaud Machart, Peter Kooy, Peter Lika

Notes et références modifier

(de) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en allemand intitulé « Musikalische Exequien » (voir la liste des auteurs).
  1. ↑ H. Bornecque et F. Cauët, Dictionnaire latin-français, Librairie classique Eugène Belin, Paris, 1967, p. 179
  2. ↑ a b c d et e Édith Weber, La recherche hymnologique, Beauchesne éditeur, 2001, p.130
  3. ↑ a b et c Gregory S. Johnston, A Heinrich Schütz Reader: Letters and Documents in Translation, Oxford University Press, 2013, p.16
  4. ↑ a et b Philippe Herreweghe, notice du CD Musikalische Exequien, La Chapelle royale, 1987, HMC 901261
  5. ↑ Pierre Breton, « MUSICALISCHE EXEQUIEN », sur Encyclopædia Universalis (consulté le )
  6. ↑ a b et c « Entstehung, Analyse, Rezeption, Originale Vorreden, Widmungsträger, Quellen der Musikalischen Exequien », sur heinrich-schuetz-haus.de (consulté le )
  7. ↑ Karl Heller, note introductive, CD Schütz, Musikalische Exequien et Les sept paroles du Christ en croix, Dresden Kreuzchor, dir. Rudolf Mauersberger, Berlin Classics, 1970, CD 0020372BC 1996
  8. ↑ En concert au Wigmore Hall de Londres, « Vox Luminis - Musikalische Exequien », sur YouTube

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