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1920 en dadaïsme et surréalisme

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Cet article présente les faits marquants de l'année 1920 en dadaïsme et surréalisme.

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Éphémérides modifier

Janvier modifier


  • Lettre de Breton à Picabia : « Il y a un mot que je prononce souvent ainsi que Tzara : celui de démoralisation. C'est à cette démoralisation que nous nous appliquons Soupault et moi dans Littérature. Je sais que jusqu'à un certain point cela est puéril[2]… »

  • René Hilsum installe les éditions Au sans pareil dans une librairie au 37 de l'avenue Kléber, Paris (16e arrondissement). Les dadaïstes en font leur second lieu de rendez-vous quotidien avec le café Certà, passage de l'Opéra[3].

  • La rencontre chez Picabia de Tzara avec les surréalistes déçoit Breton.
    Tzara est invité à participer au premier Vendredi de Littérature prévu le jour même au Palais des Fêtes, 23 rue Saint-Martin (Paris 3e). Le spectacle est divisé en deux parties séparées par un intermède musical et des présentations de tableaux. Il débute par une allocution de André Salmon, intitulée La Crise du change, sur le renversement des valeurs littéraires depuis le symbolisme[5]. Le public, calme jusque-là sinon indifférent, commençe à s'agiter quand on lui présente un tableau de Picabia Le Double Monde : un carton clair sur lequel sont peintes au ripolin des lignes noires enchevêtrées. Ce carton est recouvert des inscriptions « Haut » (en bas), « Bas » (en haut), « Fragile », etc. et d'une série de cinq grandes lettres rouge de haut en bas : L.H.O.O.Q. Le tumulte redouble quand arrive sur la scène un tableau noir sur lequel il n'y a que quelques traits à la craie et le jeu de mots, en forme de titre, Riz au nez. Quelques instants après Breton effaçe le tableau d'un coup d'éponge conformément aux prescriptions de Picabia[6].
  • Paul Eluard, Les Animaux et leurs hommes, les hommes et leurs animaux, recueil de poèmes, avec cinq dessins d'André Lhote
  • On recommande à Breton, une personne qui doit bientôt venir à Paris, s'y fixer et « qui voudrait se lancer dans la littérature [...] Quelques jours plus tard, Benjamin Péret arrive[7]. »

Février modifier


  • Deuxième manifestation Dada au Grand Palais. Le programme ayant annoncé la participation de Charlie Chaplin pour une conférence sur le mouvement Dada, le public est venu nombreux. 38 conférenciers se relaient pour la lecture de manifestes : « Plus de peintres, plus de littérateurs, plus de musiciens […] plus d'armées, plus de police, plus de patries, enfin assez de toutes ces imbécillités, plus rien, plus rien, rien, rien, RIEN, RIEN, RIEN[11]. »

  • Une réunion a lieu dans le but d'organiser, au cours de la deuxième exposition cubiste dite de la « Section d'or », trois auditions poétiques. Par l'intermédiaire de Paul Dermée et Francis Picabia, Dada avait été invité à participer à cette manifestation organisée par Albert Gleizes, Léopold Survage et Alexandre Archipenko. Paul Eluard demande qu'une des trois soirées poétiques soit réservée à Dada, ce qui est accepté dans un premier temps[13].

Mars modifier

Édition de mars 1920 de la revue Dada dirigée par Tristan Tzara
Édition de mars 1920 de la revue Dada dirigée par Tristan Tzara

  • Erik Satie, Musique d'ameublement, exécutée en public à la galerie Barbazanges : « Une musique que l'on se doit de jouer pour qu'on ne l'écoute pas. »[17].

  • Breton décide d'abandonner ses études de médecine. Ses parents, informés par ailleurs des manifestations et des scandales de Dada, menacent de lui couper les vivres s'il persiste dans ses activités « déshonorantes ». Par souci d'apaisement, il accepte un emploi de coursier à la NRF. Il est également chargé de lire à haute voix à Marcel Proust les épreuves de Côté de Guermantes à raison de 50 francs par séance.

  • Festival manifeste presbyte[18], organisé par Picabia au Théâtre de l'Œuvre.
    Breton accueille le public en portant, comme un homme-sandwich, une affiche signée Picabia sur laquelle on peut lire : « Pour que vous aimiez quelque chose il faut que vous l'ayez vu et entendu depuis longtemps tas d'idiots[19]. »
    Représentation de :
André Breton au festival Dada de Paris

Avril modifier

  • Louis Aragon, Suicide : « A b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z »[23]
  • Antonin Artaud est confié par sa famille aux bons soins du docteur Édouard Toulouse, psychiatre reconnu et directeur de l'asile de Villejuif. Celui-ci l'accueille et le nomme co-secrétaire de rédaction de sa revue culturelle Demain. Artaud y publie des comptes rendus de livres, de salons et de spectacles et aussi des poèmes.
  • Publication à Cologne, de la revue dada Die Schammade créée par Max Ernst et Johannes Baargeld : 32 pages de papier vert ou rose pâle, format 25,5 × 32,5 cm, impression à l'encre rouge[25].

Mai modifier


  • Parution du premier numéro de la revue Projecteur[27] au format de 23 × 10 cm, entièrement écrit par Céline Arnauld.

  • Festival Dada à Paris, salle Gaveau[21],[28].
    Parmi dix-neuf interventions[29] :
    • La Deuxième aventure de monsieur Aa l'antipyrine par Tristan Tzara,
    • Vous m'oublierez, pièce écrite par Breton et Philippe Soupault. Témoignage de Simone Breton à sa cousine Denise Lévy : « Comme choses intéressantes, je suis allée à une séance Dada, assez ratée à l'aveu même des pires dadaïstes, avec scandale, pommes cuites et vociférations[30]. »,
    • Vaseline symphonie, chœur de vingt voix[31].

  • Exposition Georges Ribemont-Dessaignes à la librairie du Sans Pareil intitulée Cours d'élevage de cigarettes micro-cardiaques et d'alpinisme eélectrique[32].
  • Publication des 23 Manifestes Dada dans Littérature[32]

Juin modifier

Inauguration de la foire Dada
L’Archange prussien est accroché au plafond
De gauche à droite : Raoul Hausmann, Hannah Höch, Otto Burchard, Johannes Baader, Wieland Herzfelde, Margarete Herzfelde, le « Dr Oz » (Otto Schmalhausen), George Grosz, John Heartfield
  • Johannes Baader, Grand-Plasto-Dio-Dada-Drama, architecture monumentale dada en cinq étages, trois jardins, un tunnel, deux ascenseur et une fermeture en forme de cylindre. L'œuvre est détruite par son auteur à la fin de l'exposition[39].
  • La NRF publie un article d'André Breton sur les Chants de Maldoror de Lautréamont à l'occasion d'une réédition : « La vie humaine ne serait pas cette déception pour certains si nous ne nous sentions constamment en puissance d'accomplir des actes au-dessus de nos forces. On sait maintenant que la poésie doit mener quelque part. »
  • Antonin Artaud rencontre Lugné-Poe, directeur du Théâtre de l'Œuvre, qui l'engage comme « homme à tout faire ».
  • À la fin du mois, au jardin du Luxembourg, Théodore Fraenkel présente Simone Kahn à Breton : « Apparaissait une personnalité de poète très spéciale, éprise de rare et d'impossible, juste ce qu'il faut de déséquilibre, soutenu par une intelligence précise même dans l'inconscient, pénétrante avec une originalité absolue que n'a pas compromise une belle culture littéraire, philosophique et scientifique », lettre de Simone à Denise Lévy du [40].

Juillet modifier

  • À la fin du mois, à cause de quelques problèmes de santé, Breton part se reposer chez ses parents. Lettre à Jacques Rivière : « Je procède à une révision complète de mes idées qui pourra me conduire plus près de vous que je n'ai été encore » et à Picabia : « Vous savez mieux que quiconque combien je m'ennuyais à la NRF. Je finissais par lasser mes amis et vous-même de mes façons d'agir : cela ne pouvait plus durer. En dépit des assurances que je vous donnais de temps à autre, vous preniez de jour en jour plus mauvaise opinion de moi. »[42]. »

Août modifier

  • 1er août
    Dans la NRF, Breton répond à André Gide (« Le jour où le mot Dada fut trouvé, il ne resta plus rien à faire. Ces deux syllabes avaient atteint le but d'inanité sonore, un insignifiant absolu. ») : « Il m'est impossible de concevoir une joie de l'esprit autrement que comme un appel d'air. Comment pourrait-il se trouver à l'aise dans les limites où l'enferment presque tous les livres, presque tous les événements ? »[43].
  • 1er août
    Jacques Rivière, Reconnaissance à Dada, texte publié dans la NRF : « Délibéremment - c'est là leur véritable hardiesse, leur coup de génie - les Dadas sortent de l'art, débouchent dans une région indéfinissable, dont tout ce qu'on peut dire, c'est qu'y cesse la qualité esthétique [...] Le langage pour les Dadas n'est plus un moyen : il est un être. Le scepticisme en matière de syntaxe se double ici d'une sorte de mysticisme. Même quand ils n'osent pas franchement l'avouer, les Dadas continuent de tendre à ce surréalisme qui fut l'ambition d'Apollinaire[44]. »
  • Lettre de Breton à Simone Kahn : « Vous savez comment les Poésies de Ducasse ont été faites : il retournait un proverbe, une pensée […] La Rochefoucauld : « L'amour de la justice n'est en la plupart des hommes que la crainte de souffrir l'injustice. » - Ducasse : « que le courage de souffrir l'injustice. » […] Voyez-vous l'intérêt profond de cette contradiction : c'est par elle, hélas, que Ducasse atteint à cette espèce de vérité angélique. Moi qui, Dieu merci, ne suis pas un littérateur, j'approuve entièrement la méthode du livre. Les Poésies d'Isidore Ducasse, ou le Paradis terrestre[45]. »
  • Breton refuse d'écrire la préface de Jésus Christ Rastaquouère de Francis Picabia : « […] pour ne pas avoir à me replacer dans une attitude qui a été la mienne et qui, en définitive, ne l'est plus […] Je ne suis même plus sûr que le dadaïsme ait gain de cause, à chaque instant je m'aperçois que je le réforme en moi[46]. »

Septembre modifier

Octobre modifier

  • À Berlin, publication de l'Almanach Dada édité par Richard Huelsenbeck, surnommé WeltDada (Dada du monde) : cet ouvrage contient la Chronique zurichoise 1915-1919 de Tristan Tzara[50].

Décembre modifier


  • À l'occasion du vernissage d'une exposition de Francis Picabia à la galerie du libraire russe Jacques Povolozky, Tristan Tzara lit son Dada manifeste sur l'amour faible et l'amour amer : « L'orgueil est l'étoile qui bâille et pénètre par les yeux et par la bouche, elle s'appuie, s'enfonce sur son sein est écrit : tu crèveras. C'est son seul remède. Qui croit encore aux médecins ?[51] ». La lecture est perturbée par un orchestre de jazz invité par Jean Cocteau[52].
  • Breton est présenté au couturier Jacques Doucet, bibliophile et amateur d'art moderne, qui lui commande des lettres sur la littérature et la peinture ainsi que des conseils d'achat d'œuvres d'art, pour une rémunération de 500 F par mois[réf. nécessaire].

Cette année-là modifier

  • Louis Aragon signe un contrat avec la NRF pour la publication prochaine de Anicet[54].
    Avec Breton, ils projettent d'adhérer au parti socialiste mais sont découragés par l'accueil glacial qui leur est réservé[55].
  • Arthur Cravan disparaît dans le golfe du Mexique au cours d'une promenade en barque.
  • Jean Arp, Max Ernst et Johannes Baargeld fondent le mouvement Dada de Cologne et organisent une exposition[56]. Un collage de Max Ernst contenant une reproduction de Adam et Ève d'Albrecht Dürer jugée pornographique est censurée par les autorités de la ville et l'exposition est fermée par la police[57].

Œuvres modifier

  • Jean Arp
    • Cinéma calendrier au cœur abstrait, encre sur papier[63]
    • La Mise au tombeau des oiseaux et des papillons, assemblage de bois peint
    • Der Vogel selbdritt, poèmes illustrés de six gravures sur bois de l'auteur[64]
  • Johannes Baader
    • Grandeur et décadence de l'Allemagne, assemblage
    • Grand-Plasto-Dio-Dada-Drama, architecture monumentale
    • Gutenberggedentkblatt (Hommage à Gutenberg), collage[65]
Johannes Theodor Baargeld: Typique amalgame vertical du Dada Baargeld
  • Johannes Theodor Baargeld
    • Typique amalgame vertical en tant que représentation du Dada Baargeld, collage, photo de son visage sur le buste de la Vénus de Milo[66]
  • André Breton
    • Lune de miel, poème
  • André Breton & Philippe Soupault
    • Les Champs magnétiques, textes automatiques : « Prisonniers des gouttes d'eau, nous ne sommes que des animaux perpétuels »[67]
    • S'il vous plaît, texte dramatique : « Il m'arrive de faire les cent pas pendant des heures entre deux numéros de maison ou quatre arbres d'un square. Les promeneurs sourient de mon impatience, mais je n'attends personne »
    • Vous m'oublierez, texte dramatique
  • Otto Dix
    • Les Joueurs de skat, huile sur toile
    • Le Marchand d'allumettes, huile sur toile[68]
    • Souvenir de la galerie des glaces à Bruxelles, huile sur toile[69]
  • Marcel Duchamp
    • Fresh widow, fenêtre aux carreaux peints en bleu nuit[70]
    • Rotative plaque verre (optique de précision), objet cinétique[71]
  • Marcel Duchamp & Man Ray
    • Élevages de poussière, photographie des traces inscrites dans la poussière de l'atelier de Duchamp, du panneau inférieur du Grand verre[72]
  • Paul Eluard
    • Les Animaux et leurs hommes, les hommes et leurs animaux, avec cinq dessins d'André Lhote, aux éditions Au Sans Pareil : « Et le langage déplaisant qui suffit aux bavards, langage aussi mort que les couronnes à nos fronts semblables, réduisons-le, transformons-le en un langage charmant, véritable, de commun échange entre nous[73]. »
    • Pour vivre ici, onze haïkaï
  • Max Ernst
    • Au-dessus des nuages marche la minuit, huile sur toile[74]
    • Autoportrait. The Punching ball ou l'immortalitéde Buonarotti, collage, photographie et gouache sur papier[75]
    • L'Avion meurtrier, collage[76]
    • C'est le chapeau qui fait l'homme, collage sur papier[77]
    • Les Cormorans et les Flamands
    • 1 Kupferblech…[78]
    • L'Énigme de l'Europe centrale, gouache sur motif imprimé[79]
    • L'Immortalité de Buonarotti[80]
    • Katharina Ondulata, collages
    • La Petite fistule lacrymale qui dit tic tac, huile sur toile[81]
  • Max Ernst & Jean Arp
    • Tableaux Fatagaga (pour FAbrication de TAbleaux GArantis GAzométriques), collage[82]
  • Julius Evola
    • Arte astratta, poèmes[83]
  • Théodore Fraenkel
    • La Mort du pape au pays du patinage, collage : photographie de journal montrant un groupe d'hommes en redingote et haut-de-forme et chaussés de patins à glace, tirant un traîneau sur lequel on devine un cercueil recouvert de fleurs. Le collage porte en légende : « pas de séduction / pas de sourire / pas de jolies dents »[84]
  • George Grosz
    • Daum se marie avec son automate pédant, aquarelle, dessin à la plume et collage[85]
    • Paysages industriels, huile sur toile[86]
    • Republican automaton, huile sur toile[87]
  • George Grosz & John Heartfield
    • Leben und treiben un Universal City um 12 Uhr 5 Vie et mouvement à Universal City à 12h5, collage[88]
  • Raoul Hausmann
    • Le Critique d'art, collage de photos, illustrations et papier journal[89]
    • Dada-cino, photomontage et collage[90]
    • Dada siegt (Dada gagne), collage[91]
    • Elasticum, collage et gouache sur Isorel[92]
    • Les Ingénieurs, aquarelle, encre et collage sur papier[93]
    • Tatlin at home, collages sur papier[94]
  • Hannah Höch
    • Bürgerlisches Brautpaar (Paire de mariés bourgeois), aquarelle[95]
    • Das Schone Mädchen (La Jolie fille), photomontage[96]
  • Richard Huelsenbeck
    • Deutscland muss untergehen ! Erinnerungen eines alten dadaistischen Revolutinärs (L'Allemagne doit périr ! Souvenirs d'un vieux dadaïste révolutionnaire) avec deux dessins de George Grosz[97]
    • En avant Dada : « Le dadaïste aime la vie parce qu'il peut s'en débarrasser à tout moment, la mort étant pour lui une affaire dadaïste. Le dadaïste envisage sa journée, sachant qu'un pot de fleurs peut lui tomber sur la tête[56]. »
    • Phantastische Gebete (Prières fanastiques), réédition de l'ouvrage de paru en septembre 2016 mais avec dessins de George Grosz[98]
  • Marcel Janco
    • Dadaga, huile sur carton[99]
  • René Magritte
    • Le Forgeron, tempera sur carton[100]
  • Joan Miró
    • La Table (nature morte au lapin), huile sur toile[101]
  • László Moholy-Nagy
    • La Grande Roue (La Grande machine des sentiments), huile sur toile[102]
illustration de Ribemont-Dessaignes pour Jésus Christ Rastaquouère
  • Clément Pansaers
    • Pan-pan au cul nu du nègre, texte[103]
  • Francis Picabia
    • Jésus Christ Rastaquouère, écrit publié Au Sans Pareil avec réticences : Breton refuse d'en écrire la préface[104]
    • Portrait de Cézanne, objet : singe en peluche collé sur une toile[105]
    • Portrait de Tristan Tzara, dessin[106]
    • Tableau Rastadada, papier imprimé (photographie de magazine) troué, découpé avec collages superposés[107]
    • La Sainte-Vierge, encre sur papier[108]
    • Unique eunuque, avec un portrait de l'auteur et une préface de Tristan Tzara[109]
    • Portrait dada de Germaine Everling, gouache et collage sur carton[110]
  • Man Ray
    • Dancer ou Danger, peinture à l'aérographe[111]
    • L'Impossible, peinture sur verre
    • Obstruction, assemblage de cintres (à zibule) en bois[112]
    • The Coat-stand, modèle et objet composite[113]
  • Erik Satie
    • Musique d'ameublement
  • Christian Schad
    • Trépanation indienne (Maternité), bois peint et métal[114]
  • Rudolf Schlichter
    • Dada-Dachatelier (L'Atelier sur le toit)
    • Die tote Welt, huile sur toile[115]
    • Usines miracles, collage[116]
  • Georg Scholz
    • Industriebauren, huile sur toile[117]
  • Kurt Schwitters
    • Formes dans l'espace[118]
    • Forces disjointes, peinture et assemblage de matériaux[119]
    • Mz 158. Das Kostbild (L'Addition), collage[120]
  • Philippe Soupault
    • Hôtels
    • Rose des vents : « L'avion tisse les fils télégraphiques / et la source chante la même chanson / au rendez-vous des cochers l'apéritif est orangé / mais les mécaniciens des locomotives ont les yeux blancs / la dame a perdu son sourire dans les bois. »
Sophie Taeuber-Arp: Composition dada
  • Sophie Taeuber-Arp
    • Composition dada, huile sur toile
    • Taches quadrangulaires évoquant un groupe de personnage, huile sur toile[121]
  • Tristan Tzara
    • Cinéma calendrier du cœur abstrait / maisons, poèmes illustré de bois de Jean Arp et publiés Au Sans Pareil[122]

Notes et références modifier

  1. ↑ Pierre Daix, La Vie quotidienne des surréalistes (1917-1932), éditions Hachette, Paris, 1993, p. 86. Marguerite Bonnet date cette première rencontre de décembre 1919 dans André Breton, Œuvres complètes, tome 1, Bibliothèque de la Pléiade, éditions Gallimard, Paris, 1988 (ISBN 2-07-011138-5), p. XXXIX.
  2. ↑ Daix, p. 86.
  3. ↑ Michel Sanouillet, Dada à Paris, CNRS éditions, Bayeux, 1965, édition remaniée et augmentée de 2005 (ISBN 2-271-06337-X), p. 146.
  4. ↑ Sanouillet 2005, p. 120.
  5. ↑ Dans le public, il y a quelques petits commerçants du quartier qui, confondus par le titre de l'allocution annoncé dans L'Intransigeant, pensent qu'il y sera évoqué la dévaluation du franc survenue quelque temps auparavant. Sanouillet, p. 123 donne le détail du programme.
  6. ↑ Sanouillet, p. 124. Selon le témoignage de Georges Ribemont-Dessaignes (dans Déjà jadis, p. 71) au sujet de Picabia : « D'ailleurs il ne participait jamais physiquement à une manifestation Dada. »
  7. ↑ Breton, OC tome 1, p. 659 et Bernard Delvalle, Mille et cent ans de poésie française, Robert Laffont, Paris, 1991, p. 1813 pour la date.
  8. ↑ Breton, OC tome 1, p. XXXIX.
  9. ↑ Marc Dachy, Archives Dada. Chroniques, éditions Hazan, Paris, 2005, (ISBN 2-7541-0009-1), p. 62.
  10. ↑ Xavier Canonne, Le Surréalisme en Belgique. 1924-2000, éditions Actes Sud, Arles, 2007, p. 21.
  11. ↑ Daix, p. 103.
  12. ↑ Breton, OC tome 1, p. XL.
  13. ↑ Sanouillet, p. 137.
  14. ↑ Sanouillet, p. 138.
  15. ↑ Dachy, p. 62.
  16. ↑ Dachy, p. 490.
  17. ↑ Laurent Le Bon (dir.), Dada (exposition, Centre Pompidou, Galerie 1, du 5 octobre 2005 au 9 janvier 2006), Centre Pompidou, (ISBN 2-84426-277-5), p. 860.
  18. ↑ Lemoine, p. 78 et Paul Eluard, Poésies complètes, Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, Paris, 1968. Appareil critique de Marcelle Dumas et Lucien Scheler, p. LXII. Détail du programme dans Dachy, p. 493.
  19. ↑ Photo dans Le Bon, p. 8.
  20. ↑ Cité dans Sarane Alexandrian, L'Art surréaliste, Hazan, Paris, 1969, p. 42.
  21. ↑ a et b Cité dans Alexandrian, p. 43.
  22. ↑ Daix, p. 109.
  23. ↑ Daix, p. 93.
  24. ↑ Breton, OC tome 1, p. XLI.
  25. ↑ Un seul numéro. Le Bon, p. 870. La couverture de la revue est reproduite dans Dachy, p. 249.
  26. ↑ Citée dans Beaux Arts magazine no 290, août 2008, p. 72.
  27. ↑ Le Bon, p. 89.
  28. ↑ Affiche de la manifestation reproduite dans Dachy, p. 422.
  29. ↑ Liste des interventions dans Dachy, p. 496.
  30. ↑ Lettres à Denise Lévy, éditions Joëlle Losfeld, 2005, p. 53.
  31. ↑ Alexandrian, p. 43.
  32. ↑ a et b Dachy, p. 496.
  33. ↑ Breton, OC tome 1, p. XLI & p. LX.
  34. ↑ Daix, p. 70.
  35. ↑ « Le titre est non seulement à consonance anti-colonialiste, mais le pan-pan est aussi le coup de feu qui tua Rosa Luxembourg et Karl Liebknecht », Dachy, p. 496.
  36. ↑ Lemoine, p. 31 et Dachy, p. 87.
  37. ↑ Dachy, p. 85.
  38. ↑ Photographie de l'œuvre dans Dachy, p. 82 et description détaillée de l'exposition p. 497.
  39. ↑ Lemoine, p. 43 & p. 117.
  40. ↑ Breton, OC tome 1, p. XLI et Lettres à Denise Lévy, p. 57.
  41. ↑ Jean-Luc Bitton, Jacques Rigaut, le suicidé magnifique, Paris, Gallimard, 2019, p. 163
  42. ↑ Daix, p. 108.
  43. ↑ Daix, p. 105.
  44. ↑ L'intégralité du texte est dans Dachy, p. 273 et Daix, p. 107.
  45. ↑ Daix, p. 53.
  46. ↑ Lettre du 31 août à Simone Kahn. Breton, OC tome 1, p. XLI.
  47. ↑ Qui épousera Pierre Naville. Breton, OC tome 1, p. XLI.
  48. ↑ Eluard, p. LXII.
  49. ↑ Bitton, p. 178.
  50. ↑ Dachy, p. 11 & p. 84.
  51. ↑ Dachy, 2005, p. 295.
  52. ↑ Astré d'Esparbès, Autour du dadaïsme. Le vernissage Picabia dans Comœdia, 12 décembre 1920.
  53. ↑ Dachy 2005, p. 486.
  54. ↑ Daix, p. 102.
  55. ↑ Daix, p. 112.
  56. ↑ a et b Lemoine, p. 91.
  57. ↑ Daix, p. 116.
  58. ↑ L'Œil no 759, novembre 2022, p. 66.
  59. ↑ Art Press, janvier 2007.
  60. ↑ Voir Le Bon 2005, p. 556. Reproduction de la couverture p. 68, 558 et 1019.
  61. ↑ Agnès Angliviel de la Beaumelle, Yves Tanguy, Centre Pompidou, Paris, 1982, p. 169.
  62. ↑ Lemoine, p. 36.
  63. ↑ 25,5 × 21 cm. Galerie Natalie Seroussi, Paris. Reproduction dans Connaissance des arts no 764, novembre 2017, p. 22.
  64. ↑ Reproduction dans Le Bon, p. 149.
  65. ↑ 35 × 46,5 cm. Musée national d'art moderne, Paris. Reproduction dans Dachy, p. 149.
  66. ↑ Kunsthaus de Zurich. Reproduction dans Le Bon, p. 5.
  67. ↑ Au Sans Pareil, Paris. Re-édition Gallimard, collection Poésie no 74, Paris, 1986 (ISBN 978-2-07-031877-3).
  68. ↑ Reproduction dans Lemoine, p. 53.
  69. ↑ 124 × 80,4 cm. Musée national d'art moderne, Paris. Reproduction dans Dachy, p. 488.
  70. ↑ 1,9 × 45,1 × 10,2 cm. New York, Museum of modern art. Reproduction dans Mink, p. 70.
  71. ↑ Reproduction dans Lemoine, p. 74.
  72. ↑ Reproduction dans Pierre Cabanne, Duchamp & Cie, éditions A Proxima, 1999, p. 99.
  73. ↑ Eluard, p. LXI.
  74. ↑ Reproduction dans Breton 1965, p. 27.
  75. ↑ 17,6 × 11,5 cm. Collection Arnold H. Crane, Chicago. Reproduction dans Dachy, p. 244.
  76. ↑ The Menil Collection, Houston. Reproduction dans Dachy, p. 260.
  77. ↑ MoMA, New York. Reproduction dans Beaux Arts Magazine no 90, mai 1991, p. 56.
  78. ↑ Reproduction dans Lemoine, p. 65.
  79. ↑ 15 × 22 cm. Centre Georges Pompidou. Reproduction dans Beaux Arts magazine no 97, janvier 1992, p. 91.
  80. ↑ Reproduction dans Le Bon, p. 18.
  81. ↑ Reproduction dans Breton 1965, p. 25.
  82. ↑ Collection privée, Paris. Reproduction dans Alexandrian, p. 43 & p. 235.
  83. ↑ Cité dans Le Bon, p. 270.
  84. ↑ Reproduction dans Le Bon, p. 437.
  85. ↑ 42 × 30 cm. Galerie Nierendorf, Berlin. Reproduction dans Lemoine, p. 45.
  86. ↑ Reproduction dans Lemoine, p. 48.
  87. ↑ Reproduction dans Adam Biro et René Passeron, Dictionnaire général du surréalisme et de ses environs, Office du livre/Presses universitaires de France, (ISBN 2-13-037280-5), p. 18.
  88. ↑ Lemoine, p. 48.
  89. ↑ 31,7 × 25,4 cm. Tate gallery, Londres. Reproduction dans Beaux Arts Magazine no 82, septembre 1990, p. 61.
  90. ↑ 31,7 × 22,5 cm. Collection particulière. Reproduction dans Le Bon, p. 261.
  91. ↑ 59,5 × 43 cm. Collection particulière, New York. Reproduction dans Gabriele Crepaldi, L'Art moderne 1900-1945, Gründ, 2006, p. 204.
  92. ↑ 31 × 37 cm. Galerie Berinson, Berlin. Reproduction dans Dachy, p. 106.
  93. ↑ 36 × 25 cm. Israël Museum, Jérusalem. Reproduction dans Dachy, p. 102.
  94. ↑ Reproduction dans Lemoine, p. 34.
  95. ↑ Collection particulière. Reproduction dans Dachy, p. 181.
  96. ↑ 35 × 29 cm. Collection particulière, Hambourg. Reproduction dans Dachy, p. 176.
  97. ↑ Dachy, p. 86.
  98. ↑ Malik, Berlin. Cité et reproduction de la couverture dans Dachy, p. 86 & 87.
  99. ↑ 48,5 × 69,5 cm, Tel-Aviv, Joseph Hackney Collection. Reproduction dans Dachy, p. 32.
  100. ↑ 70 × 90 cm. Reproduction dans L'Œil no 746, septembre 2021, p. 66.
  101. ↑ Reproduction dans L'Œil no 588, février 2007, p. 17.
  102. ↑ 95,5 × 75 cm. Stedelijk van Abbe Museum, Eindhoven. Dachy, p. 393.
  103. ↑ « Lors de sa distribution, le recueil est entouré d'une bande reprenant d'un commentaire d'André Breton : «Depuis longtemps, je n'avais été à pareille fête» », Dachy, p. 496.
  104. ↑ Dachy, p. 505.
  105. ↑ Œuvre disparue. Reproduction dans Mink, p. 73.
  106. ↑ Alexandrian, p. 19.
  107. ↑ 19 × 17 cm. Collection Paul Destribats, Paris. Reproduction dans Connaissance des arts no 600, décembre 2002, p. 43.
  108. ↑ 32,9 × 23,9 cm. Reproduction dans Lemoine, p. 67.
  109. ↑ Édité Au Sans Pareil. Dachy, p. 490.
  110. ↑ « Portrait dada de Germaine Everling », sur site du Centre Pompidou
  111. ↑ 70,5 × 45 cm, collection particulière. Reproduction dans Beaux Arts Magazine no 90, mai 1991, p. 63.
  112. ↑ Reproduction dans Federico Poletti, L'Art au XXe siècle. I. Les Avant-gardes, éditions Hazan, Paris, 2006, p. 117.
  113. ↑ Reproduction dans Le Bon, p. 1.
  114. ↑ 48 × 32 × 7 cm. Israël Museum, Jérusalem. Reproduction dans Dachy, p. 81.
  115. ↑ Reproduction dans Le Bon, p. 873.
  116. ↑ Le Bon, p. 873.
  117. ↑ Le Bon, p. 876.
  118. ↑ Reproduction dans Breton 1965, p. 60.
  119. ↑ Reproduction dans Lemoine, p. 57.
  120. ↑ 39,4 × 29,4 cm, Hanovre, Sprengel Museum. Reproduction dans Gagliardi, p. 315.
  121. ↑ Reproduction dans Le Bon, p. 929.
  122. ↑ Dachy, p. 497.

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