1920 en dadaïsme et surréalisme
Pour l'année, voir 1920.
Cet article présente les faits marquants de l'année 1920 en dadaïsme et surréalisme.
Dans les arts et la littérature
Dada
Surréalisme Généralités
Groupes et publications dadaïstes
Étude par foyer
Périodiques Groupes et publications surréalistes
Groupes
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Lettre d'André Breton à Francis Picabia : « Il y a un mot que je prononce souvent ainsi que Tzara : celui de démoralisation. C'est à cette démoralisation que nous nous appliquons Soupault et moi dans Littérature. Je sais que jusqu'à un certain point cela est puéril... »[1].
René Hilsum installe les éditions Au sans pareil dans une librairie au 37 de l'avenue Kléber, Paris (16e arrondissement).
Les dadaïstes en font leur second lieu de rendez-vous quotidien avec le café Le Certa, passage de l'Opéra[2].
Tristan Tzara arrive à Paris et se présente chez Germaine Everling.
Quelques heures plus tard, Louis Aragon, Breton, Paul Éluard et Philippe Soupault viennent à sa rencontre[3].
La rencontre chez Picabia de Tzara déçoit Breton cependant Tzara est invité à participer au premier Vendredi de Littérature prévu le jour même au Palais des Fêtes, 23 rue Saint-Martin (Paris 3e).
Le spectacle, divisé en deux parties séparées par un intermède musical et des présentations de tableaux, débute par une allocution d'André Salmon intitulée La Crise du change sur le renversement des valeurs littéraires depuis le symbolisme[a].
Le public, calme sinon indifférent, commence à s'agiter quand on lui présente un tableau de Picabia Le Double Monde : un carton clair sur lequel sont peintes au ripolin des lignes noires enchevêtrées et recouvert des inscriptions « Haut » en bas, « Bas » en haut, « Fragile », etc. et d'une série de cinq grandes lettres rouge de haut en bas : L.H.O.O.Q.
Le tumulte redouble quand arrive sur la scène un tableau noir sur lequel il n'y a que quelques traits à la craie et le jeu de mots, en forme de titre : Riz au nez que |Breton efface aussitôt d'un coup d'éponge conformément aux prescriptions de Picabia[4].
- Éluard, Les Animaux et leurs hommes, les hommes et leurs animaux, recueil de poèmes avec cinq dessins d'André Lhote édité Au Sans Pareil[5] : « Et le langage déplaisant qui suffit aux bavards, langage aussi mort que les couronnes à nos fronts semblables, réduisons-le, transformons-le en un langage charmant, véritable, de commun échange entre nous. »
- On recommande à Breton, une personne qui doit bientôt venir à Paris, s'y fixer et « qui voudrait se lancer dans la littérature. » : « quelques jours plus tard, Benjamin Péret arrive. »[6]
- Parution du premier numéro de la revue Proverbe : « feuille mensuelle pour la justification des mots », créée par Éluard[7].
Soupault caractérise les collaborateurs de la revue : Aragon, La Canule de verre, Jean Arp, Rides propres, Breton, Verre d'eau dans la tempête, Éluard, La Nourrice des étoiles, Théodore Fraenkel, Le Grand serpent de terre, Péret, Le Mandarin citron, Georges Ribemont-Dessaignes, L'Homme à vapeur, Jacques Rigaut, L'Assiette creuse, lui-même, La Pissotière à musique, Tzara, L'Homme à tête de perle[8].
- Rencontre René Magritte / E. L. T. Mesens[9].
- Johannes Baader, Raoul Hausmann et Richard Huelsenbeck organisent une tournée Dada de six semaines dans l'est de l'Allemagne et en Tchécoslovaquie.
Le programme, très varié et changeant, présente, notamment, le Dada-Trot : « parodie vraiment splendide de ces danses de société exotiques-érotiques modernes qui nous ont envahis comme la peste »[10].
- Marcel Duchamp, Air de Paris, objet : ampoule de verre, bois[11]
- À Paris, premier Salon des Indépendants après la guerre. Y sont exposées des œuvres de Jean Crotti, Suzanne Duchamp, Picabia et Georges Ribemont-Dessaignes[12].
Février
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Deuxième manifestation Dada au Salon des Indépendants (au Grand Palais des Champs-Élysées).
Le programme ayant annoncé la participation de Charlie Chaplin pour une conférence sur le mouvement Dada, le public est venu nombreux.
38 conférenciers se relaient pour la lecture de manifestes : « Plus de peintres, plus de littérateurs, plus de musiciens […] plus d'armées, plus de police, plus de patries, enfin assez de toutes ces imbécillités, plus rien, plus rien, rien, rien, RIEN, RIEN, RIEN. »[13]
Au Club du Faubourg (association ouvrière sise à Paris 17e), André Breton lit le Manifeste Dada 1918 de Tristan Tzara dans une ambiance houleuse[14].
Le public constitué de travailleurs et de syndicalistes parisiens, déchiré entre anarchistes et socialistes, retrouve son unité dans son rejet du manifeste[15].
Manifestation Dada à l'Université populaire du Faubourg Saint-Antoine (à Paris) qui ne suscite qu'un tiède étonnement[16].
Une réunion a lieu dans le but d'organiser, au cours de la deuxième exposition cubiste dite de la Section d'or, trois auditions poétiques.
Par l'intermédiaire de Paul Dermée et Francis Picabia, Dada avait été invité à participer à cette manifestation organisée par Albert Gleizes, Léopold Survage et Alexandre Archipenko.
Paul Éluard demande qu'une des trois soirées poétiques soit réservée à Dada, ce qui est accepté dans un premier temps[17].
Gleizes convoque une réunion à la suite des remous provoqués par l'annonce de la participation de Dada à l'exposition de la Section d'or.
Sont présentés les dadaïstes Tzara, Breton, Philippe Soupault, Céline Arnauld, Picabia et Georges Ribemont-Dessaignes.
Leur exclusion est décidée à la majorité ce qui consomme la rupture avec le cubisme[18].
Conférence contradictoire sur Dada à l'université populaire avec la participation de Breton, Paul Dermée, Éluard, Théodore Fraenkel, Ribemont-Dessaignes, Soupault et Tzara : « [...] on sait qu'il y a 391 présidents du Mouvement Dada, et que tout le monde peut le devenir très facilement. »[19].
- Picabia, Unique eunuque avec un portrait de l'auteur par lui-même et une préface de Tzara, édité Au Sans Pareil[20].
- À Paris, parution du premier numéro de la revue Proverbe (Feuille mensuelle) créée par Éluard[21].
- Parution du premier numéro de la revue Z créée par Dermée[22].
- Richard Huelsenbeck, Phantastische Gebete (Prières fanastiques), seconde édition par Malik Verlag à Berlin avec des caricatures de George Grosz[23].
Mars
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Grand Bal dada à Genève sous l'impulsion de Walter Serner.
Le programme annonce « des compositions musicales pour xylophones à coulisses, tambours à cordes, pianos avec ou sans queues mais dépourvus de touches, un duo des amours de l'ornithorynque et de la feuille fédérale, un ballet de trios sardines à plumes, une Rêverie du brontosaure délaissé... »[24].
Erik Satie, Musique d'ameublement, exécutée en public à la galerie Barbazanges : « Une musique que l'on se doit de jouer pour qu'on ne l'écoute pas. »[25].
Dans Dadaphone (septième numéro de la revue Dada), Francis Picabia publie le Manifeste Canibale : « Dada lui ne sent rien, il n'est rien,rien, rien. / Il est comme vos espoirs : rien / comme vos paradis : rien / comme vos idoles : rien / comme vos héros : rien / comme vos artistes : rien / comme vos religions : rien... »[26].
À Paris, parution du premier numéro de la revue Z dirigée par Paul Dermée et édité par le Sans pareil[27].
André Breton décide d'abandonner ses études de médecine. Ses parents, informés par ailleurs des manifestations et des scandales de Dada, menacent de lui couper les vivres s'il persiste dans ses activités « déshonorantes ».
Par souci d'apaisement, il accepte un emploi de coursier à la La Nouvelle Revue française (NRF). Il est également chargé de lire à haute voix à Marcel Proust les épreuves du Côté de Guermantes à raison de 50 francs par séance[14].
Soirée Dada à la Maison de l'Œuvre, rue de Clichy.
Breton accueille le public en portant, comme un homme-sandwich, une affiche signée Francis Picabia sur laquelle on peut lire : « Pour que vous aimiez quelque chose il faut que vous l'ayez vu et entendu depuis longtemps tas d'idiots »[28].
Représentation de[29] :- Le Ventriloque désaccordé, parade en un acte de Paul Dermée,
- Le Serin muet, pièce en un acte de Georges Ribemont-Dessaignes,
- S'il vous plaît, pièce écrite par Breton et Philippe Soupault, interprétée par Paul Éluard et Gala : « Il m'arrive de faire les cent pas pendant des heures entre deux numéros de maison ou quatre arbres d'un square. Les promeneurs sourient de mon impatience, mais je n'attends personne. »[30],
- La Première aventure céleste de Monsieur Antipyrine de Tristan Tzara jouée dans un décor transparent de Picabia dressé devant les acteurs[31],
- Le Pas de la chicorée frisée pour piano, musique composée par Ribemont-Dessaignes et interprétée par Marguerite Buffet[32].
- Manifeste cannibale de Picabia lu par Breton[33].
Un critique du journal quotidien L'Œuvre décrit la soirée Dada de la veille comme une « démence absolue et un maboulisme intégral »[34].
- Céline Arnauld, Poèmes à clair-voies, édition L'Esprit nouveau[35].
Avril
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Exposition Francis Picabia à la librairie du Sans Pareil[36].
Parution du premier numéro de la revue Cannibale créée par Picabia et codirigée avec Georges Ribemont-Dessaignes[37].
À New York, création d'un musée intitulé Société anonyme par Katherine Dreier, Marcel Duchamp et Man Ray consacré exclusivement à l'art contemporain. Sont exposées des œuvres de Duchamp, Francis Picabia, Ray, Georges Ribemont-Dessaignes, Morton Schamberg. Les critiques d'art doivent payer le double du tarif de l'entrée[38].
- Louis Aragon, Suicide : « A b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z »[39].
- Antonin Artaud est confié par sa famille aux bons soins du docteur Édouard Toulouse, psychiatre reconnu et directeur de l'asile de Villejuif. Celui-ci l'accueille et le nomme co-secrétaire de rédaction de sa revue culturelle Demain. Artaud y publie des comptes rendus de livres, de salons et de spectacles et aussi des poèmes[40].
- Georgina Dubreuil quitte André Breton après avoir brûlé des livres dédicacés par Guillaume Apollinaire et des dessins d'André Derain, Marie Laurencin, Amedeo Modigliani et Jacques Vaché[41].
- Publication à Cologne, de la revue Dada Die Schammade créée par Max Ernst et Johannes Baargeld : 32 pages de papier vert ou rose pâle, format 25,5 × 32,5 cm, impression à l'encre rouge[42].
- Picabia, La Sainte-Vierge, encre sur papier, publiée dans la revue Les Hommes du jour[43].
- À Anvers, parution du premier numéro de la revue « mensuelle d'art et de critique » Ça Ira créée par Clément Pansaers[44].
- George Grosz, Daum marries her pedantik Automaton George (Daum se marie avec son automate pédant George), aquarelle, dessin à la plume et collage, publié dans Der Dada n° 3[45]
Mai
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Parution du premier numéro de la revue Projecteur aux éditions du Sans Pareil, au format horizontal de 23 × 10 cm, et entièrement écrit par Céline Arnauld : « Projecteur est une lanterne pour aveugles. Il ne marchande pas ses lumières, elles sont gratuites. Projecteur se moque de tout : argent, gloire et réclame - il inonde de soleil ceux qui vivent dans le froid, dans l'obscurité et dans l'ennui. D'ailleurs, la lumière est aussi produite par une pullulation madréporique dans les espaces célestes. »[46].
Festival Dada salle Gaveau, à Paris[33],[47].
Parmi dix-neuf interventions[48] :- Festival manifeste presbyte et Le Rastaquouère de Francis Picabia lu par André Breton,
- La Deuxième aventure de monsieur Aa l'antipyrine par Tristan Tzara,
- Vous m'oublierez, pièce écrite et jouée par Breton et Philippe Soupault[30],
- Le Nombril interlope de Georges Ribemont-Dessaignes[34]. Témoignage de Simone Breton à sa cousine Denise Lévy : « Comme choses intéressantes, je suis allée à une séance Dada, assez ratée à l'aveu même des pires dadaïstes, avec scandale, pommes cuites et vociférations. »[49],
- Vaseline symphonie, chœur de vingt voix[50].
Exposition Ribemont-Dessaignes à la librairie Au Sans Pareil intitulée Cours d'élevage de cigarettes micro-cardiaques et d'alpinisme électrique[51].
Breton & Soupault, Les Champs magnétiques, recueil édité Au Sans Pareil, achevé d'imprimer le 30 mai : « Prisonniers des gouttes d'eau, nous ne sommes que des animaux perpétuels »[52].
Accueil favorable de la critique dont André Malraux dans Action : « Ce livre créé un poncif au point que c'est lui que citeront les critiques de 1970 lorsqu'il sera question de l'état d'esprit des artistes de 1920. »[53]
- Clément Pansaers, Pan-pan au cul du nu nègre avec une gravure de l'auteur, éditeur Alde à Bruxelles.
Le recueil est entouré d'une bande reprenant un commentaire d'Breton : « Depuis longtemps, je n'avais été à pareille fête »[54].
- Publication des 23 Manifestes Dada dans Littérature[51].
- À Cologne, exposition Dada Vorfrülhing où il faut traverser une pissotière pour y entrer[55].
Juin
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L’Archange prussien est accroché au plafond
De gauche à droite : Raoul Hausmann, Hannah Höch, Otto Burchard, Johannes Baader, Wieland Herzfelde, Margarete Herzfelde, le « Dr Oz » (Otto Schmalhausen), George Grosz, John Heartfield
Inauguration de la Première foire internationale Dada à Berlin organisée par le Maréchal de la Propagande Dada Grosz, le Dadasophe Raoul Hausmann et le Monteur-Dada John Heartfield[56].
Quelques dadaïstes sont poursuivis pour provocations[57],[b].
Parmi les cent soixante quatorze[55] œuvres présentées :- Johannes Baader, Grandeur et décadence de l'Allemagne, assemblage[58],
- &, Grand-Plasto-Dio-Dada-Drama, architecture monumentale Dada en cinq étages, trois jardins, un tunnel, deux ascenseur et une fermeture en forme de cylindre. L'œuvre est détruite par son auteur à la fin de l'exposition[59].
- Johannes Theodor Baargeld, Typique amalgame vertical en tant que représentation du Dada Baargeld, collage, photo de son visage sur le buste de la Vénus de Milo[60],
- Hausmann, L'Esprit de notre temps, objet composite[61].
- La NRF publie un article d'André Breton sur les Chants de Maldoror de Lautréamont à l'occasion d'une réédition : « La vie humaine ne serait pas cette déception pour certains si nous ne nous sentions constamment en puissance d'accomplir des actes au-dessus de nos forces. On sait maintenant que la poésie doit mener quelque part. »[réf. nécessaire]
- Antonin Artaud rencontre Lugné-Poe, directeur du Théâtre de l'Œuvre, qui l'engage comme « homme à tout faire »[62].
- À la fin du mois, au jardin du Luxembourg, Théodore Fraenkel présente Simone Kahn à Breton : « Apparaissait une personnalité de poète très spéciale, éprise de rare et d'impossible, juste ce qu'il faut de déséquilibre, soutenu par une intelligence précise même dans l'inconscient, pénétrante avec une originalité absolue que n'a pas compromise une belle culture littéraire, philosophique et scientifique », lettre de Simone à Denise Lévy du [63].
- Tristan Tzara, Cinéma calendrier du cœur abstrait / maisons, recueil de poèmes illustré de bois de Jean Arp et édités Au Sans Pareil[64].
Juillet
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André Breton rencontre Jacques Rigaut chez Simone Kahn[65].
- À la fin du mois, à cause de quelques problèmes de santé, Breton part se reposer chez ses parents. Lettre à Jacques Rivière : « Je procède à une révision complète de mes idées qui pourra me conduire plus près de vous que je n'ai été encore » et à Picabia : « Vous savez mieux que quiconque combien je m'ennuyais à la NRF. Je finissais par lasser mes amis et vous-même de mes façons d'agir : cela ne pouvait plus durer. En dépit des assurances que je vous donnais de temps à autre, vous preniez de jour en jour plus mauvaise opinion de moi. »[66]
Août
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Dans la NRF, André Breton répond à André Gide (« Le jour où le mot Dada fut trouvé, il ne resta plus rien à faire. Ces deux syllabes avaient atteint le but d'inanité sonore, un insignifiant absolu. ») : « Il m'est impossible de concevoir une joie de l'esprit autrement que comme un appel d'air. Comment pourrait-il se trouver à l'aise dans les limites où l'enferment presque tous les livres, presque tous les événements ? »[67].
Jacques Rivière, Reconnaissance à Dada, texte publié dans la NRF : « Délibéremment - c'est là leur véritable hardiesse, leur coup de génie - les Dadas sortent de l'art, débouchent dans une région indéfinissable, dont tout ce qu'on peut dire, c'est qu'y cesse la qualité esthétique [...] Le langage pour les Dadas n'est plus un moyen : il est un être. Le scepticisme en matière de syntaxe se double ici d'une sorte de mysticisme. Même quand ils n'osent pas franchement l'avouer, les Dadas continuent de tendre à ce surréalisme qui fut l'ambition d'Apollinaire. »[68]
- Lettre de Breton à Simone Kahn : « Vous savez comment les Poésies de Ducasse ont été faites : il retournait un proverbe, une pensée […] La Rochefoucauld : « L'amour de la justice n'est en la plupart des hommes que la crainte de souffrir l'injustice. » - Ducasse : « que le courage de souffrir l'injustice. » […] Voyez-vous l'intérêt profond de cette contradiction : c'est par elle, hélas, que Ducasse atteint à cette espèce de vérité angélique. Moi qui, Dieu merci, ne suis pas un littérateur, j'approuve entièrement la méthode du livre. Les Poésies d'Isidore Ducasse, ou le Paradis terrestre. »[69].
- Breton refuse d'écrire la préface de Jésus Christ Rastaquouère de Francis Picabia : « […] pour ne pas avoir à me replacer dans une attitude qui a été la mienne et qui, en définitive, ne l'est plus […] Je ne suis même plus sûr que le dadaïsme ait gain de cause, à chaque instant je m'aperçois que je le réforme en moi. »[70]
Septembre
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Séjour à Sarreguemines d'André Breton et Simone Kahn. Il fait la connaissance de Denise Lévy, la cousine de Simone[71].
- Paul Éluard, Pour vivre ici, onze haïkaï, publié par la NRF[72].
- La police berlinoise et les militaires saisissent et détruisent tous les exemplaires du dernier port-folio de George Grosz intitulé Gott mit uns (Dieu soit avec nous)[73].
Octobre
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Réunion à Paris des dadaïstes sous l’égide de la revue Littérature. Jacques Rigaut, invité par André Breton, y participe aux côtés de Louis Aragon, Pierre Drieu La Rochelle et René Hilsum. Le comité de rédaction se prononce « pour une totale liberté d'expression » et demande à ne pas se « tenir à l'écart les questions sexuelles. »[74].
- À Berlin, publication de l'Almanach Dada édité par Richard Huelsenbeck, surnommé WeltDada (Dada du monde) : cet ouvrage contient la Chronique zurichoise 1915-1919 de Tristan Tzara[75].
- À Saint-Raphaël (Var), le poète Christian ouvre la librairie Au bel exemplaire dépositaire des ouvrages de Breton, Francis Picabia et Tristan Tzara[76].
Novembre
modifier- À Londres, parution d'un numéro spécial consacré à Dada de la revue The Chapbook avec des textes de Louis Aragon, André Breton, Paul Éluard, Francis Picabia et Tristan Tzara et des illustations de Hans Arp et Tzara[77].
Décembre
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À l'occasion du vernissage d'une exposition de Francis Picabia à la galerie du libraire russe Jacques Povolozky, Tzara lit son Manifeste sur l'amour faible et l'amour amer[78] : « L'orgueil est l'étoile qui bâille et pénètre par les yeux et par la bouche, elle s'appuie, s'enfonce sur son sein est écrit : tu crèveras. C'est son seul remède. Qui croit encore aux médecins ? »[79] La lecture est perturbée par un orchestre de jazz invité par Jean Cocteau[80].
Dans un courrier adressé à Tzara, le poète Clément Pansaers annonce son adhésion au mouvement Dada[81].
- André Breton est présenté au couturier Jacques Doucet, bibliophile et amateur d'art moderne, qui lui commande des lettres sur la littérature et la peinture ainsi que des conseils d'achat d'œuvres d'art, pour une rémunération de 500 F par mois[82].
Cette année-là
modifier- Louis Aragon signe un contrat avec la NRF pour la publication prochaine de Anicet ou le panorama[83].
Avec André Breton, ils projettent d'adhérer au parti socialiste mais ils sont découragés par l'accueil glacial qui leur est réservé[84].
- Jean Arp, Max Ernst et Johannes Baargeld fondent le mouvement Dada de Cologne et organisent une exposition[85]. Un collage de Max Ernst contenant une reproduction de Adam et Ève d'Albrecht Dürer jugée pornographique est censurée par les autorités de la ville et l'exposition est fermée par la police[86].
- Le peintre Paul Citroen et le photographe Erwin Blumenfeld créent la Centrale Dada[87].
- Jefim Golyscheff expose à Berlin une cinquantaine d'aquarelles[88].
- La revue 391 publie, en couverture du numéro 12 de mars, une version sans la barbe de L.H.O.O.Q. de Marcel Duchamp[89].
- Yves Tanguy fait son service militaire à Lunéville (Meurthe-et-Moselle) où il rencontre Jacques Prévert[90].
- Max Ernst découvre l'œuvre de Giorgio De Chirico dans la revue futuriste Valori plastici à l'occasion d'une exposition sur la peinture métaphysique à Munich[91].
- À Berlin, publication du premier numéro de la revue Harakiri, revue à « presque 2 mark »[93].
- À Moscou, création d'un groupe Dada qui se nomme Nitchévokis (les Rienistes)[94].
Œuvres
modifier- Céline Arnauld
- Poèmes à clair-voies, édition L'Esprit nouveau[95]
- Jean Arp
- Johannes Baader
- Grandeur et décadence de l'Allemagne, assemblage
- Grand-Plasto-Dio-Dada-Drama, architecture monumentale
- Gutenberggedentkblatt (Hommage à Gutenberg), collage[97]
- Johannes Theodor Baargeld
- Typique amalgame vertical en tant que représentation du Dada Baargeld, collage, photo de son visage sur le buste de la Vénus de Milo[98]
- André Breton & Philippe Soupault
- Les Champs magnétiques, textes automatiques, avec le portrait des auteurs par Francis Picabia[99]
- S'il vous plaît, texte dramatique[95]
- Vous m'oublierez, texte dramatique[99]
- Otto Dix
- Marcel Duchamp
- Marcel Duchamp & Man Ray
- Élevages de poussière, photographie des traces inscrites dans la poussière de l'atelier de Duchamp, du panneau inférieur du Grand verre[106]
- Suzanne Duchamp
- Ariette d'oubli de la chapelle étourdie, huile sur toile[107]
- Paul Eluard
- Les Animaux et leurs hommes, les hommes et leurs animaux, poèmes avec cinq dessins d'André Lhote[103]
- Max Ernst
- Au-dessus des nuages marche la minuit, huile sur toile[108]
- L'Avion meurtrier, collage[109]
- C'est le chapeau qui fait l'homme, collage au crayon, encre et aquarelle sur papier[110]
- La Petite fistule lacrymale qui dit tic tac, huile sur toile[111]
- Max Ernst & Jean Arp
- Tableaux Fatagaga (pour FAbrication de TAbleaux GArantis GAzométriques), collage[112]
- Julius Evola
- Théodore Fraenkel
- La Mort du pape au pays du patinage, collage : photographie de journal montrant un groupe d'hommes en redingote et haut-de-forme et chaussés de patins à glace, tirant un traîneau sur lequel on devine un cercueil recouvert de fleurs. Le collage porte en légende : « pas de séduction / pas de sourire / pas de jolies dents »[115]
- George Grosz
- Daum marries her pedantik Automaton George (Daum se marie avec son automate pédant George), aquarelle, dessin à la plume et collage[116]
- Der Diabolospieler, aquarelle[117]
- Gott mit uns (Dieu soit avec nous), série de dessins antimilitaristes édités par Malik Verlag à Berlin[118]
- Republikanische Automate, huile sur toile[119]
- George Grosz & John Heartfield
- Leben und treiben un Universal City um 12 Uhr 5 (Vie et mouvement à Universal City à 12h5), collage[120].
- Raoul Hausmann
- Hannah Höch
- Richard Huelsenbeck
- Deutscland muss untergehen ! Erinnerungen eines alten dadaistischen Revolutinärs (L'Allemagne doit périr ! Souvenirs d'un vieux dadaïste révolutionnaire) avec deux dessins de George Grosz[129].
- En avant Dada : « Le dadaïste aime la vie parce qu'il peut s'en débarrasser à tout moment, la mort étant pour lui une affaire dadaïste. Le dadaïste envisage sa journée, sachant qu'un pot de fleurs peut lui tomber sur la tête. »[85]
- Phantastische Gebete (Prières fanastiques), seconde édition par Malik à Berlin avec des caricatures de George Grosz[130]
- Marcel Janco
- Dadaga, huile sur carton[131]
- René Magritte
- Le Forgeron, tempera sur carton[132]
- Pierre de Massot
- Joan Miró
- La Table (nature morte au lapin), huile sur toile[133]
- László Moholy-Nagy
- La Grande Roue (La Grande machine des sentiments), huile sur toile[134]
- Clément Pansaers
- Pan-pan au cul nu du nègre avec une gravure de l'auteur[99]
- Francis Picabia
- Jésus Christ Rastaquouère, écrit illustré par Georges Ribemont-Dessaignes, édité Au Sans Pareil[135]
- Portrait de Cézanne, objet : singe en peluche collé sur une toile[136]
- Tableau Rastadada, papier imprimé (photographie de magazine) troué, découpé avec collages superposés[137]
- La Sainte-Vierge, encre sur papier[116]
- Unique eunuque, avec un portrait de l'auteur par lui-même et une préface de Tristan Tzara, édité Au Sans Pareil[130]
- Portrait Dada de Germaine Everling, gouache et collage sur carton[138]
- Man Ray
- Georges Ribemont-Dessaignes
- Grand musicien[142]
- Erik Satie
- Musique d'ameublement[95]
- Christian Schad
- Trépanation indienne (Maternité), bois peint et métal[143]
- Rudolf Schlichter
- Georg Scholz
- Industriebauren, huile sur toile[146].
- Kurt Schwitters
- Philippe Soupault
- Hôtels
- Rose des vents, poème avec quatre dessins de Marc Chagall édité Au Sans Pareil : « L'avion tisse les fils télégraphiques / et la source chante la même chanson / au rendez-vous des cochers l'apéritif est orangé / mais les mécaniciens des locomotives ont les yeux blancs / la dame a perdu son sourire dans les bois. »[150].
- Sophie Taeuber-Arp
- Taches quadrangulaires évoquant un groupe de personnage, huile sur toile[151]
- Tristan Tzara
Notes et références
modifierNotes
modifier- ↑ Dans le public, il y a quelques petits commerçants du quartier qui, confondus par le titre de l'allocution annoncée dans L'Intransigeant, pensent qu'il y sera évoqué la dévaluation du franc survenue quelque temps auparavant. Sanouillet 2005, p. 123 donne le détail du programme.
- ↑ Voir Avril 1921 pour le procès.
Références
modifier- ↑ Pierre Daix, La Vie quotidienne des surréalistes (1917-1932), Paris, Hachette, (ISBN 2-01-014359-0), p. 86. La rencontre est datée du 4 janvier pour André Breton : la beauté convulsive, éditions du Centre Pompidou, Paris 1991 (ISBN 2-85850-567-5), p. 99.
- ↑ Michel Sanouillet, Dada à Paris, CNRS Éditions, (1re éd. 1965) (ISBN 978-2-271-06337-3, DOI 10.4000/books.editionscnrs.8798, lire en ligne), p. 146.
- ↑ Sanouillet 2005, p. 120.
- ↑ Sanouillet 2005, p. 124. Selon le témoignage de Georges Ribemont-Dessaignes (dans Déjà jadis, p. 71) au sujet de Francis Picabia : « D'ailleurs il ne participait jamais physiquement à une manifestation Dada. »
- ↑ Laurent Le Bon (dir.), Dada, Centre Pompidou, (ISBN 2-84426-277-5), p. 150.
- ↑ Breton, OC1, p. 659 et Bernard Delvalle, Mille et cent ans de poésie française, éditions Robert Laffont, Paris, 1991, p. 1813 pour la date.
- ↑ Breton, OC1, p. XXXIX.
- ↑ Marc Dachy, Archives Dada : Chroniques, Paris, Hazan, (ISBN 2-7541-0009-1), p. 62
- ↑ Xavier Canonne, Le Surréalisme en Belgique. 1924-2000, éditions Actes Sud, Arles, 2007, p. 21.
- ↑ Le Bon 2005, p. 229.
- ↑ 14,5 × 8,5 × 8,5 cm. Paris, musée national d'art moderne. Reproduction dans André Breton, Le Surréalisme et la Peinture, Gallimard, 1928-1965, p. 85 et Le Bon 2005, p. 241 pour la date.
- ↑ Le Bon 2005, p. 298.
- ↑ Daix 1993, p. 103 et André Breton : la beauté convulsive, p. 99.
- 1 2 Breton, OC1, p. XL.
- ↑ François Buot, Tristan Tzara, Grasset, (ISBN 978-2-246-61001-4), p. 100 & 101.
- ↑ Sanouillet 2005, p. 136.
- ↑ Sanouillet 2005, p. 137.
- ↑ Sanouillet 2005, p. 138.
- ↑ Dachy 2005, p. 62.
- ↑ Dachy 2005, p. 490 et Le Bon 2005, p. 152.
- ↑ Le Bon 2005, p. 174.
- ↑ Adam Biro et René Passeron, Dictionnaire général du surréalisme et de ses environs, Office du livre/Presses universitaires de France, (ISBN 2-13-037280-5), p. 124 et Le Bon 2005, p. 175 pour la date.
- ↑ Cité et reproduction de la couverture dans Dachy 2005, p. 86 & 87 et Le Bon 2005, p. 229.
- ↑ Sanouillet 2005, p. 139 et reproduction de l'affiche dans Le Bon 2005, p. 443.
- ↑ Le Bon 2005, p. 860.
- ↑ Le Bon 2005, p. 208 et reproduction des huit pages de la revue p. 315.
- ↑ Le Bon 2005, p. 340 et reproduction des deux pages, p. 341.
- ↑ Photo dans Le Bon 2005, p. 8.
- ↑ Détail du programme dans Dachy 2005, p. 493.
- 1 2 André Breton : la beauté convulsive, p. 99.
- ↑ Cité dans Sarane Alexandrian, L'Art surréaliste, éditions Hazan, Paris, 1969, p. 42.
- ↑ Dachy 2005, p. 420.
- 1 2 Cité dans Alexandrian, p. 43.
- 1 2 Le Bon 2005, p. 246.
- 1 2 Le Bon 2005, p. 149.
- ↑ Daix 1993, p. 109.
- ↑ Le Bon 2005, p. 172.
- ↑ Le Bon 2005, p. 241.
- ↑ Daix 1993, p. 93.
- ↑ Antonin Artaud, Œuvres, 2004, éditions Gallimard, collection Quarto (ISBN 2-07-076507-5), p. 1712.
- ↑ Breton, OC1, p. XLI.
- ↑ Un seul numéro. (Le Bon 2005, p. 870). La couverture de la revue est reproduite dans Dachy 2005, p. 249.
- ↑ 32,9 × 23,9 cm. Reproduction dans Lemoine 1986, p. 67.
- ↑ Le Bon 2005, p. 171.
- ↑ 42 × 30 cm. Galerie Nierendorf, Berlin. Reproduction dans Lemoine 1986, p. 45. Pour la date et la reproduction des pages de la revue, voir Le Bon 2005, p. 316 & p. 318.
- ↑ Le Bon 2005, p. 88.
- ↑ Affiche de la manifestation reproduite dans Dachy 2005, p. 422.
- ↑ Liste des interventions dans Dachy 2005, p. 496.
- ↑ Lettres à Denise Lévy, éditions Joëlle Losfeld, 2005, p. 53.
- ↑ Alexandrian, p. 43.
- 1 2 Dachy 2005, p. 496.
- ↑ Breton, OC1, p. XLI & p. LX.
- ↑ Daix 1993, p. 70.
- ↑ « Le titre est non seulement à consonance anti-colonialiste, mais le pan-pan est aussi le coup de feu qui tua Rosa Luxembourg et Karl Liebknecht », Dachy 2005, p. 496 et Le Bon 2005, p. 152.
- 1 2 Le Bon 2005, p. 322.
- ↑ Serge Lemoine, Dada, Paris, Hazan, (ISBN 2-85025-102-X), p. 31 et Dachy 2005, p. 87.
- ↑ Dachy 2005, p. 85.
- ↑ Photographie de l'œuvre dans Dachy 2005, p. 82 et description détaillée de l'exposition p. 497.
- ↑ Lemoine 1986, p. 43 et 117.
- ↑ Kunsthaus de Zurich. Reproduction dans Le Bon 2005, p. 5 & p. 322.
- ↑ Le Bon 2005, p. 132.
- ↑ Artaud, p. 1712.
- ↑ Breton, OC1, p. XLI et Lettres à Denise Lévy, p. 57.
- ↑ Dachy 2005, p. 497 et Le Bon 2005, p. 153
- ↑ Jean-Luc Bitton, Jacques Rigaut, le suicidé magnifique, Paris, Gallimard, 2019, p. 163
- ↑ Daix 1993, p. 108.
- ↑ Daix 1993, p. 105.
- ↑ L'intégralité du texte est dans Dachy 2005, p. 273 et Daix 1993, p. 107.
- ↑ Daix 1993, p. 53.
- ↑ Lettre du 31 août à Simone Kahn. Breton, OC1, p. XLI.
- ↑ Qui épousera Pierre Naville. Breton, OC1, p. XLI.
- ↑ Paul Éluard, Œuvres complètes, tome 1, Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1968 (ISBN 2-07-010189-4), p. LXII.
- ↑ Le Bon 2005, p. 230.
- ↑ Bitton, p. 178.
- ↑ Dachy 2005, p. 11 & p. 84.
- 1 2 Le Bon 2005, p. 216.
- ↑ Le Bon 2005, p. 173.
- ↑ Tristan Tzara, Œuvres complètes, t.1, Flammarion 1975, note d'Henri Béhar p. 703.
- ↑ Dachy, 2005, p. 295 et Le Bon 2005, p. 247.
- ↑ Astré d'Esparbès, Autour du dadaïsme. Le vernissage Picabia dans Comœdia, 12 décembre 1920.
- ↑ Dachy 2005, p. 486.
- ↑ Breton, OC1, p. XLII.
- ↑ Daix 1993, p. 102.
- ↑ Daix 1993, p. 112.
- 1 2 Lemoine 1986, p. 91.
- ↑ Daix 1993, p. 116.
- ↑ L'Œil no 759, novembre 2022, p. 66.
- ↑ Art Press, janvier 2007.
- ↑ Voir Le Bon 2005, p. 556. Reproduction de la couverture p. 68, p. 558 & p. 1019.
- ↑ Agnès Angliviel de la Beaumelle, Yves Tanguy, Centre Pompidou, Paris, 1982, p. 169.
- ↑ Le Bon 2005, p. 428.
- ↑ Le Bon 2005, p. 196.
- ↑ Reproduction de la couverture dans Le Bon 2005, p. 33.
- ↑ Le Bon, p. 511.
- 1 2 3 Voir Mars.
- ↑ 25,5 × 21 cm. Galerie Natalie Seroussi, Paris. Reproduction dans Connaissance des arts no 764, novembre 2017, p. 22.
- ↑ 35 × 46,5 cm. Musée national d'art moderne, Paris. Reproduction dans Dachy 2005, p. 149.
- 1 2 Voir Juin.
- 1 2 3 Voir Mai.
- ↑ Reproduction dans Lemoine 1986, p. 53.
- ↑ Reproduction dans Le Bon, p. 351.
- ↑ 124 × 80,4 cm. Musée national d'art moderne, Paris. Reproduction dans Dachy 2005, p. 488.
- 1 2 Voir Janvier.
- ↑ 1,9 × 45,1 × 10,2 cm. New York, Museum of modern art. Reproduction dans Mink, p. 70.
- ↑ Reproduction dans Lemoine 1986, p. 74.
- ↑ Reproduction dans Pierre Cabanne, Duchamp & Cie, éditions A Proxima, 1999, p. 99.
- ↑ Reproduction dans Le Bon, p. 393.
- ↑ Reproduction dans André Breton, Le Surréalisme et la peinture, Gallimard, 1965, p. 27.
- ↑ The Menil Collection, Houston. Reproduction dans Dachy 2005, p. 260.
- ↑ MoMA, New York. Reproduction dans Beaux Arts Magazine no 90, mai 1991, p. 56.
- ↑ Reproduction dans Breton 1965, p. 25.
- ↑ Collection privée, Paris. Reproduction dans Alexandrian, p. 43 & p. 235.
- ↑ Cité dans Le Bon 2005, p. 150 & p. 270.
- ↑ Le Bon 2005, p. 150.
- ↑ Reproduction dans Le Bon, p. 437.
- 1 2 Voir Avril.
- ↑ Reproduction dans Le Bon 2005, p. 448.
- ↑ Reproduction dans Le Bon, p. 452.
- ↑ Reproduction dans Le Bon 2005, p. 447.
- ↑ Lemoine 1986, p. 48.
- ↑ 31,7 × 25,4 cm. Tate gallery, Londres. Reproduction dans Beaux Arts Magazine no 82, septembre 1990, p. 61.
- ↑ 31,7 × 22,5 cm. Collection particulière. Reproduction dans Le Bon 2005, p. 261.
- ↑ 59,5 × 43 cm. Collection particulière, New York. Reproduction dans Le Bon 2005, p. 412.
- ↑ 31 × 37 cm. Galerie Berinson, Berlin. Reproduction dans Dachy 2005, p. 106.
- ↑ 36 × 25 cm. Israël Museum, Jérusalem. Reproduction dans Dachy 2005, p. 102.
- ↑ Collection particulière. Reproduction dans Dachy 2005, p. 181.
- ↑ Reproduction dans Le Bon 2005, p. 485.
- ↑ 35 × 29 cm. Collection particulière, Hambourg. Reproduction dans Dachy 2005, p. 176.
- ↑ Dachy 2005, p. 86.
- 1 2 Voir Février.
- ↑ 48,5 × 69,5 cm, Tel-Aviv, Joseph Hackney Collection. Reproduction dans Dachy 2005, p. 32.
- ↑ 70 × 90 cm. Reproduction dans L'Œil no 746, septembre 2021, p. 66.
- ↑ Reproduction dans L'Œil no 588, février 2007, p. 17.
- ↑ 95,5 × 75 cm. Stedelijk van Abbe Museum, Eindhoven. (Dachy 2005, p. 393).
- ↑ Voir août et Dachy 2005, p. 505 et Le Bon 2005, p. 152.
- ↑ Œuvre disparue. Reproduction dans Mink, p. 73.
- ↑ 19 × 17 cm. Collection Paul Destribats, Paris. Reproduction dans Connaissance des arts no 600, décembre 2002, p. 43.
- ↑ « Portrait dada de Germaine Everling », sur site du Centre Pompidou
- ↑ 70,5 × 45 cm, collection particulière. Reproduction dans Beaux Arts Magazine no 90, mai 1991, p. 63.
- ↑ Reproduction dans Federico Poletti, L'Art au XXe siècle. I. Les Avant-gardes, Hazan, Paris, 2006, p. 117.
- ↑ Reproduction dans Le Bon, p. 1.
- ↑ Reproduction dans André Breton : la beauté convulsive, p. 160.
- ↑ 48 × 32 × 7 cm. Israël Museum, Jérusalem. Reproduction dans Dachy 2005, p. 81.
- ↑ Reproduction dans Le Bon, p. 873.
- ↑ Le Bon 2005, p. 873.
- ↑ Le Bon et 2005 p876.
- ↑ Reproduction dans Breton 1965, p. 60.
- ↑ Reproduction dans Lemoine 1986, p. 57.
- ↑ 39,4 × 29,4 cm
- ↑ Le Bon 2005, p. 153.
- ↑ Reproduction dans Le Bon 2005, p. 29.
