Projet:Les sans pagEs/Évaluation/Index/3
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Dernière mise à jour : 9 octobre 2026 par OrlodrimBot.
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Merci pour cet article ! Il reste des paragraphes et des phrases à sourcer :) Hyruspex (discuter) 23 décembre 2022 à 22:35 (CET) | |
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Sourcer l'article, les références sont nombreuses ....Bernard Botturi (discuter) 15 février 2020 à 13:27 (CET) | |
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| Women Strike for Peace | 01/04/18 | Élevée | B | ||
| Women's music | 05/09/20 | Élevée | B | ||
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| Yo decido. El tren de la libertad | 06/02/25 | Élevée | B | ||
| Yūko Obuchi | 16/05/24 | Élevée | B | ||
| Yuri Kochiyama | 27/02/25 | Élevée | B | ||
| Zofia Czajkowska | 08/11/20 | Élevée | B | ||
| 'akava'ine | 21/07/22 | Élevée | Bon début | ||
| 100 Women | 01/09/18 | Élevée | Bon début | ||
| Aaron Devor | 02/07/26 | Élevée | Bon début | ||
| Abassia Fodil | 22/05/25 | Élevée | Bon début | ||
| Abby Kelley Foster | 08/03/23 | Élevée | Bon début | ||
| Abby Scott Baker | 30/07/26 | Élevée | Bon début | ||
| Abeba Birhane | 24/06/24 | Élevée | Bon début | ||
| Abel Barbin | 29/05/25 | Élevée | Bon début | ||
| Abla al-Kahlawi | 23/05/24 | Élevée | Bon début | ||
| Abu Nawas | 04/06/26 | Élevée | Bon début | ||
| Achta Toné Gossingar | 12/01/23 | Élevée | Bon début | ||
| Ada Wells | 09/01/25 | Élevée | Bon début | ||
| Adelaide Cabete | 30/09/18 | Élevée | Bon début | ||
| Adélaïde Labille-Guiard | 13/06/24 | Élevée | Bon début |
Trouver des sources pour ces infos retirées de l'article car non sourcées (mai 2025) : Les mariagesmodifierAdélaïde Labille épouse à vingt ans Nicolas Guiard, un commis auprès du receveur général du Clergé de France. Son mari ne lui est donc d’aucune aide dans sa carrière de peintre. Sur son contrat de mariage signé le , il est indiqué qu'Adélaïde Labille-Guiard est peintre de l’Académie de Saint-Luc. Elle exerce déjà en tant que peintre professionnel[1]. Les époux se séparent officiellement le , la séparation de biens existant sous l’Ancien Régime. Ils divorcent en 1793 une fois que la législation révolutionnaire le permet. Le , Adélaïde Labille-Guiard épouse en secondes noces le peintre François-André Vincent, lauréat du Grand prix de peinture en 1768 et membre de l’Académie des Beaux-Arts. Elle le connaît depuis l’adolescence. À cette date, elle est déjà une artiste reconnue pour ses pastels et ses peintures. Ce mariage dure jusqu’à la mort d’Adélaïde Labille-Guiard en 1803. Même après son divorce et son remariage, Adélaïde conserve le nom de Guiard, puisque c’est sous le nom d’Adélaïde Labille-Guiard qu’elle est connue dans le monde artistique. En deux mariages, Adélaïde Labille-Guiard n'a pas eu d'enfants. La formation artistiquemodifierAdélaïde Labille-Guiard maîtrise admirablement la miniature, le pastel et la peinture à l’huile, mais on ne sait que peu de choses sur sa formation. Étant une femme, elle est exclue des formations fournies par les peintres dans leurs ateliers ne pouvant pas suivre l’enseignement aux côtés de jeunes hommes. Elle suit donc seule un enseignement auprès de maîtres acceptant de prendre des jeunes filles comme élèves contre rétribution. L’Académie de Saint-Luc et les Salons jusqu’en 1782modifierAdélaïde Labille-Guiard est admise à l’Académie de Saint-Luc en 1769 grâce à François-Élie Vincent alors qu’elle a à peine vingt ans. Pour son agrément, elle présente une miniature dont on ne sait rien. Appartenir à l’Académie de Saint-Luc permet à Adélaïde Labille-Guiard d’exercer professionnellement son art. De nombreuses femmes artistes appartiennent à l’Académie de Saint-Luc. On compte cent trente femmes en 1777. Ce n’est qu’en 1774 qu’elle expose pour la première fois au Salon de l’Académie de Saint-Luc. L’œuvre qu’elle y présente est un portrait de magistrat au pastel. Dès cette première exposition, Adélaïde Labille-Guiard voit ses œuvres comparées à celles d’Élisabeth Vigée-Lebrun. Celle-ci, dont le père était l’adjoint d’un ancien professeur, est entrée avec facilité à l’Académie de Saint-Luc. Les critiques prennent soin de ne comparer entre elles que des œuvres réalisées par des femmes. Le succès de ce salon fut tel que l’Académie royale de peinture et de sculpture en prend ombrage. L’édit de mars 1776 abolit « jurandes, communautés et confréries d’art et de métier ». L’Académie de Saint-Luc ferme donc ses portes en 1777. Dès lors Adélaïde Labille-Guiard cherche à entrer à l’Académie royale pour se faire connaître. Pour y entrer, il est nécessaire de présenter une peinture à l’huile. Elle commence son apprentissage de la peinture à l’huile auprès de son ami d’enfance François-André Vincent. Après la fermeture de l’Académie de Saint-Luc, le Salon de la Correspondance, un Salon permanent, est créé en 1779 rue de Tournon par Pahin de la Blancherie. Les artistes n’appartenant pas à l’Académie royale de peinture et de sculpture peuvent y exposer leurs œuvres contre une cotisation minime. Il ouvre en 1781. Adélaïde Labille-Guiard choisit de n’y exposer que des pastels qui sont bien accueillis par les critiques. François-André Vincent, reçu tout juste à l’Académie royale de peinture, envoie à Adélaïde Labille-Guiard plusieurs personnalités de l’Académie comme Vien, les professeurs Voiriot et Bachelier, son ami Suvée, pour faire leur portrait. Ces hommes, appréciant le talent de l’artiste, sont alors acquis à sa candidature à l’Académie royale de peinture. En 1782, elle expose au salon de la Correspondance, son autoportrait au pastel et les portraits à l’huile de Vincent et de Voiriot. Le Salon de 1783 et le pamphletmodifierEn 1783, elle finit la série des portraits d’académiciens au pastel. Ils sont représentés assis, en buste, en habit et tenant leur couvre-chef sous le bras. Grâce aux relations de sa famille avec le sculpteur Pajou, Adélaïde Labille-Guiard obtient la commande de son portrait. Le portrait est exposé en 1783 où il est accueilli chaleureusement pour sa ressemblance. Les critiques comparent les pastels de Adélaïde Labille-Guiard avec ceux de Quentin de La Tour, le maître du genre. Adélaïde Labille-Guiard est une artiste reconnue dans ce domaine Dès qu’elle en prend connaissance, Adélaïde Labille-Guiard écrit à la comtesse d'Angiviller, épouse du Charles Claude Flahaut de La Billarderie, alors directeur des Bâtiments du Roi, une lettre pour faire arrêter la publication de ce pamphlet. Cette femme, qui a des relations, n’a aucun mal à confier à la police cette affaire. Tous les pamphlets imprimés sont détruits. Malgré ce pamphlet, ses amis artistes comme Vincent et Pajou continuent à soutenir Adélaïde Labille-Guiard. Une artiste reconnue et pensionnée par le roimodifierAu Salon suivant en 1785, l’affaire du pamphlet est passée. Des académiciens influents ont accepté de poser pour Adélaïde Labille-Guiard, Joseph Vernet, Charles-Nicolas Cochin et Amédée Van Loo. Ces portraits sont présentés au Salon avec son Autoportrait avec deux élèves et des portraits de plusieurs femmes de la haute société dont la comtesse de Flahaut, belle-sœur du directeur des Bâtiments du Roi et sœur de la comtesse d’Angiviller. On peut voir la commande de ce portrait comme un soutien officiel de cette famille au peintre. Les critiques sont toujours élogieux sur le travail de l’artiste. Grâce au soutien du directeur des Bâtiments du Roi, Adélaïde Labille-Guiard obtient une pension de 1000 livres en 1785, alors qu’elle est dans une situation financière difficile, étant séparée de son époux Guiard. Pour subvenir à ses besoins, elle prend des jeunes filles comme élèves, dont Marie-Gabrielle Capet. La peintre de MesdamesmodifierAdélaïde Labille-Guiard est invitée à Versailles à faire le portrait de Mesdames, les tantes du roi Louis XVI, et de Madame Élisabeth, la sœur du roi en 1786. Elle est une pastelliste et une peintre reconnue, membre de Académie royale de peinture. Ces commandes de la famille royale donne à Adélaïde Labille-Guiard une célébrité accrue parmi les membres de la noblesse. Les tantes du roi, satisfaites de leurs portraits, demandent pour leur peintre le titre et le brevet de peintre de Mesdames, qui fut accordé en 1787. Elle partage cet honneur avec le peintre allemand Johann Julius Heinsius. Adélaïde Labille-Guiard expose au Salon de 1787 les portraits des trois princesses, Madame Élisabeth, Madame Adélaïde en tenue d’apparat et Madame Victoire au pastel. Le portrait de Madame Adélaïde est un portrait en pied destiné à montrer la princesse dans toute sa splendeur. Elle est peinte en costume d’apparat debout à côté du portrait en médaille de son père Louis XV, de sa mère et de son frère tous décédés. La recherche d’une nouvelle clientèle à la Révolution françaisemodifierEn 1790, la Révolution française pousse Adélaïde Labille-Guiard à partir à la recherche d’une autre clientèle dans un milieu politique très actif. Elle s’est introduite dans l’entourage du duc d’Orléans comme en témoigne le portrait de Madame de Genlis, sa maîtresse. À la même époque, elle défend devant l’Académie royale de peinture le fait qu’elle doit être ouverte à toutes les femmes sans limitation de nombre[2]. Elle est soutenue par ses amis Vincent, Pajou, Gois et Miger, mais le vote n’est pas considéré comme valable. En 1791, les tantes du roi se réfugient en Italie. Adélaïde Labille-Guiard doit trouver de nouveaux patrons. Elle fait donc les portraits de quatorze députés à l’Assemblée nationale dont celui de Talleyrand. En retour, celui-ci propose à l’Assemblée de donner aux femmes privées de fortune les moyens de subsister par le produit de leur travail. Son portrait de Robespierre est connu pour son cadrage innovant et son fond neutre. Les critiques étant bonnes, Adélaïde Labille-Guiard s’assure d’être soutenue par les nouveaux puissants à Paris. Grâce à Joachim Lebreton, chef des bureaux des Musées, elle obtient une pension de 2000 livres en 1795 et un logement au Collège des Quatre Nations. Elle possède aussi un atelier à l’Institut de France. Elle expose les portraits de Joachim Breton et de François-André Vincent au Salon de 1795. Elle continue à exposer des portraits au Salon de 1798 à 1800, étant toujours bien vue des puissants par son attitude assez favorable à la Révolution. Les œuvres d’Adélaïde Labille-GuiardmodifierAu XVIIIe siècle, on refuse aux femmes de copier des modèles vivants. Cela étant contraire à la décence pour les femmes. Ainsi les femmes voulant peindre des modèles vivants devaient mener une carrière d’autodidacte. Cette limitation dans l’apprentissage des femmes artistes explique pourquoi celles-ci font principalement des portraits en buste. Adélaïde Labille-Guiard ne se distingue pas de ses consœurs en ne faisant que des portraits au pastel ou à l’huile coupés à la taille ou à la poitrine. Le pastel, bien qu’étant une technique difficile à maîtriser, est considéré comme une technique féminine. Le pastel est en effet idéal pour faire des portraits en buste sur de petites surfaces de papiers[3]. Le portrait au pastel est un portrait intime. On choisit l’huile pour représenter sa famille de manière officielle. Les portraits d’Adélaïde Labille-Guiard sont connus pour leur réalisme. Contrairement à Élisabeth Vigée-Lebrun, elle n’arrange pas le visage de ses modèles. Sur environ soixante-dix œuvres aujourd’hui connues de Adélaïde Labille-Guiard, moins d’une dizaine sont des portraits en pied. Ces derniers sont des commandes de personnes illustres comme Madame Victoire ou le peintre Van Loo. La majorité des personnes représentées par Adélaïde Labille-Guiard sont des femmes. Les portraits d’hommes qu’elle réalise sont le plus souvent ceux de personnes de son entourage ou de celui de ses amis, en particulier du peintre François-André Vincent. Les portraits d’homme sont faits dans l’objectif de servir l’avancement de sa carrière. Ce choix d’Adélaïde Labille-Guiard dans ses sujets est sans originalité pour l’époque. Il est partagé par les autres femmes artistes. Adélaïde Labille-Guiard prête plus d’attention à ses modèles masculins après le scandale lié au pamphlet lors du Salon de 1783. Au moins deux autoportraits sont réalisés par Adélaïde Labille-Guiard. Ce type de portrait est reconnu puisque des artistes offrent parfois leur autoportrait à l’Académie Royale, par exemple l’« Autoportrait de Rigaud au turban », légué par le peintre en 1743 ; ou « Autoportrait de Charles Antoine Coypel », offert par l’artiste en 1746. La formule de l’autoportrait est une image qui se développe en France au milieu du XVIIe siècle, oblige à une part d’interprétation. L’autoportrait est surtout destiné à glorifier son activité. Les artistes se représentent volontiers dans de grandes compositions historiques, des portraits collectifs comme les portraits de famille ou encore des peintures de genre rieur. Dans le cas d’Adélaïde Labille-Guiard, il s’agit avant tout de se présenter comme un peintre et une femme. C’est pourquoi on observe dans ses autoportraits un soin tout particulier à ses vêtements ainsi qu’à ses attributs de peintre. Dans son autoportrait en pastel, Adélaïde Labille-Guiard se présente comme tout peintre avec pinceaux et palette devant une toile. Elle apporte un soin particulier, comme dans ses autres œuvres, au rendu du tissu et aux points de dentelle. En 1785, dans son Autoportrait avec deux élèves, elle décide cette fois de se représenter dans toute la splendeur acquise par son statut de peintre de l’Académie avec une robe coûteuse qui accroche la lumière. On ne peut qu’admirer le talent du peintre pour le rendu de cette robe. Elle tient toujours pinceaux et palette, mais le spectateur la voit désormais par les yeux de son modèle. Derrière elle, se tiennent ses deux élèves Marie-Gabrielle Capet et Marie-Marguerite Carraux de Rosemond. | |
| Adele Bei | 20/03/25 | Élevée | Bon début | ||
| Adelina Lopes Vieira | 14/11/24 | Élevée | Bon début | ||
| Adeline Rapon | 08/06/23 | Élevée | Bon début | ||
| Adiba Jaigirdar | 12/06/25 | Élevée | Bon début | ||
| Adrián De La Vega | 08/05/25 | Élevée | Bon début | ||
| Adrienne Monnier | 07/12/23 | Élevée | Bon début | ||
| Affaire des viols « libertins » | 23/07/26 | Élevée | Bon début | ||
| Affaire Higui | 04/05/22 | Élevée | Bon début | ||
| Affaire Hulot | 07/01/22 | Élevée | Bon début | ||
| Affaire Jacqueline Sauvage | 27/05/21 | Élevée | Bon début |
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| Affaire Jessyca Sarmiento | 17/03/21 | Élevée | Bon début | ||
| Affaire Julie | 18/03/21 | Élevée | Bon début | ||
| Affaire Marguerite Simonnet | 16/11/23 | Élevée | Bon début | ||
| Affaire Megan Kanka | 07/01/22 | Élevée | Bon début | ||
| Affaire Sonia Bellina | 03/09/26 | Élevée | Bon début | ||
| Affaire X | 28/08/18 | Élevée | Bon début | ||
| Against Our Will | 07/01/22 | Élevée | Bon début | ||
| Agathe Dyvrande-Thévenin | 08/02/24 | Élevée | Bon début | ||
| Agnes Heineken | 30/06/22 | Élevée | Bon début | ||
| Agnes Neuhaus | 17/02/24 | Élevée | Bon début | ||
| Agnes von Krusenstjerna | 11/12/25 | Élevée | Bon début | ||
| Agnieszka Dziemianowicz-Bąk | 28/04/23 | Élevée | Bon début | ||
| Aïcha Boro | 31/03/22 | Élevée | Bon début | ||
| Aimée Brune-Pagès | 13/06/24 | Élevée | Bon début | ||
| Aïssata Coulibaly (syndicaliste) | 08/10/26 | Élevée | Bon début | ||
| Akasha Gloria Hull | 01/10/18 | Élevée | Bon début | ||
| Akata Woman | 25/09/25 | Élevée | Bon début | ||
| Akiko Kurabayashi | 23/05/24 | Élevée | Bon début | ||
| Akima Paul Lambert | 28/09/23 | Élevée | Bon début | ||
| Akkai Padmashali | 11/08/22 | Élevée | Bon début | ||
| Alaina Percival | 20/04/23 | Élevée | Bon début | ||
| Alanoud Alsharekh | 22/10/20 | Élevée | Bon début | ||
| Alba Alonso de Quesada | 07/03/24 | Élevée | Bon début | ||
| Alba Roballo | 30/01/25 | Élevée | Bon début | ||
| Albertine Badenberg | 15/02/24 | Élevée | Bon début | ||
| Alda Heaton Wilson | 05/11/20 | Élevée | Bon début | ||
| Alejandra González Pino | 02/07/20 | Élevée | Bon début | ||
| Alessandra Cerreti | 14/11/24 | Élevée | Bon début | ||
| Alexandra Benado | 07/04/22 | Élevée | Bon début | ||
| Alexandre Paulikevitch | 30/11/23 | Élevée | Bon début | ||
| Alice Badiangana | 16/09/21 | Élevée | Bon début | ||
| Alice Lex-Nerlinger | 11/01/24 | Élevée | Bon début | ||
| Alice Schwarzer | 08/08/22 | Élevée | Bon début | ||
| Alice Waddington | 17/03/22 | Élevée | Bon début | ||
| Alicia Cahuiya | 01/08/24 | Élevée | Bon début | ||
| Alina Khan | 16/11/23 | Élevée | Bon début | ||
| Aline Dallier-Popper | 11/09/20 | Élevée | Bon début | ||
| Aline Jacquier | 23/07/26 | Élevée | Bon début | ||
| Alka Lamba | 24/09/26 | Élevée | Bon début | ||
| Almerinda Farias Gama | 29/01/26 | Élevée | Bon début | ||
| Aloha Wanderwell | 04/08/22 | Élevée | Bon début | ||
| Aloïse Corbaz | 04/08/22 | Élevée | Bon début | ||
| Alouen | 16/07/26 | Élevée | Bon début | ||
| Alya bint Ahmed Al Thani | 07/11/20 | Élevée | Bon début | ||
| Alysa Stanton | 13/03/25 | Élevée | Bon début | ||
| Alyssa Wong | 25/09/25 | Élevée | Bon début | ||
| Amal Habani | 05/12/24 | Élevée | Bon début | ||
| Amalie Skram | 19/03/26 | Élevée | Bon début |
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| Amanda Kerfstedt | 05/12/25 | Élevée | Bon début | ||
| Amanda Labarca | 02/11/23 | Élevée | Bon début | ||
| Amarilis Fuentes | 05/11/20 | Élevée | Bon début | ||
| Amie Kouamé | 06/06/24 | Élevée | Bon début | ||
| Amina Mahmoud Al-Jaidah | 31/10/24 | Élevée | Bon début | ||
| Aminata Pilimini Diallo | 24/07/25 | Élevée | Bon début | ||
| Aminata Sow Fall | 25/04/24 | Élevée | Bon début | ||
| Amparo López Jean | 06/04/23 | Élevée | Bon début | ||
| Amparo Poch y Gascón | 29/03/23 | Élevée | Bon début | ||
| Amy Jacques Garvey | 08/11/20 | Élevée | Bon début | ||
| Ana Figuero | 02/11/23 | Élevée | Bon début | ||
| Ana María Pérez del Campo | 19/01/23 | Élevée | Bon début |
- ↑ « Biographie et œuvre d’Adélaïde Labille-Guiard (1749-1803) », sur www.rivagedeboheme.fr (consulté le )
- ↑ Gisèle Le Ray, « Adélaide Labille-Guiard, peintre « féministe » avant l’heure (2) », sur Gallica
- ↑ (en) Metropolitan Museum Journal